Kaj morate vedeti na temo "Govor"

Govor:

monološka in dialoška

Ustno in napisano

Slogi:

V: Kaj je predmet?

opis mesta - značilnost kraja z navedbo, na kateri

In kot na njej.

Vprašanje: Kje je?

država ambient. - stanje narave.

Vprašanje: Kaj je tukaj?

Človeke - fizične ali neodvisna država Človek.

V: Kaj je on?

glavno vprašanje: Kaj?

Utemeljitev

obrazložitev - Dokazi - Utemeljitev za resnico tega ali to

Sodbe (teza).

Vprašanje: Zakaj tako, drugače? Kaj iz tega sledi?

obrazložitev - Pojasnilo - razlaga koncepta, pojasnilo bistva

Bodisi pojavi.

Vprašanje: Kaj je to?

obrazložitev Razmišljanje: Meditacija nad različnim življenjem

Situacije. Vprašanje: Kako biti? kaj storiti?

glavno vprašanje: Zakaj?

sprejem fotografiranje

Vrste govora lahko ločite z uporabo fotografiranja. Utemeljitev je naše misli o svetu okoli, ne pa sam. Sliko lahko posnamete samo tisto, kar je navedeno v opisu in pripovedi. Misli, t. Utemeljitev, posnemite sliko

Besedilo in njena struktura

^ Besedilo je kombinacija predlogov, povezanih s pomenom in slovnično.

1. Besedilo je sestavljeno iz več ponudb - ta znak besedila

Imenovano Cratery (besedilne obeske, razdeljene na stavke)

1. 
   besedilne ponudbe so med seboj povezane s pomenom, t.j. v kombinaciji s skupno temo in glavno misel

3 V besedilnih stavkih se nahajajo v določenem vrstnem redu.

4 Besedilo ima začetek in konec.

zadeva: Kaj (OH COM) je navedeno v besedilu. Pogosto se tema besedila pogosto odraža v naslovu

glavna ideja (ideja) - Kaj je besedilo, ki nam ga je avtor želel posredovati. To je tisto, kar avtor zahteva, kaj uči.

leksikalna sredstva za sporočanje predlogov v besedilu

Osnovna sredstva slovničnega sporočanja predlogov v besedilu so postopek za predloge, vrstni red besed v predlogu, intonacije.

1) Predlogi v besedilu se lahko zasežejo s pomočjo ponavljajočih se ali z eno roko besede (brez težav, knjige - ona, človek - on) in druga jezikovna sredstva. Takšna komunikacijska sredstva v besedilu se imenujejo

leksikalno ponovitev.

a) Predlogi se lahko zasežejo sinonimv (los-skat, odpiranje). Sinonimi omogočajo, da se izognete neprimernim ponavljajočim se besedam

b) Značilnosti v besedilu se lahko zasežejo antonym.:

Na primer: "Narava ima veliko prijateljev. Sheeda je bistveno manj.

Tukaj je sklopke besede: prijazni prijatelji

c) Značilnosti v besedilu se lahko zasežejo opisna hitrost(Na primer: "zgrajena avtocesta. Glasuje, hitra reka življenja je povezala regijo s kapitalom"

2) Predlogi v besedilu se lahko rodi brez besed sklopke. Hkrati, vse ponudbe, ki se začnejo od drugega, in v smislu, in slovnično povezane s prvim. Zdi se, da se uporabljajo, konkretizirajo svoj pomen. Vrstni red glavnih članov v njih je običajno enak kot v prvem stavku. Takšna povezava predlogov v besedilu se imenuje Vzporedno.

primer vzporedne komunikacije:

»V enem mestu je bilo sklenjenih. Poklicali so jih, ker so bili zelo majhni. Vsaka bližnjica je bila visoka z majhno kumare. "

3) morfološka sredstva za sporočanje predlogov v besedilu. Proponacijo

A) Zaimki 3 obrazov. in mn. Številke pogosto delujejo kot besede sklopke

(Na primer: »Poziv o varstvu gozdov je treba najprej obrniti na mlade. Živi in \u200b\u200bgre na to zemljo, ona in okrasi«

b) Indeksiranje zaimkov, ki delujejo kot opredelitve med sklopki, okrepiti povezavo predlogov v besedilu.

(Na primer: "Videl sem mavrico po dežju. Bilo je lepo")

v) ^ Morfološka sredstva za komunikacijo delov in predlogov v besedilu. Unija.

Sindikati lahko povežejo predloge v besedilu, pa tudi semantični deli besedila (na primer: »V začetku februarja, vzmet je naredila svojo prvo flare. Z ognjem in borovim snegom je bilo potisnjeno z dežjem, in srečno in navdušeno vonj po pomanjkanju cedre. ")

d) kompozitni spoj - To je ponavljanje na začetku novega stavka besed iz prejšnjega predloga, ki ga običajno konča.

Blagoslovi, mati,

Pomladni jogging.

Zgodaj, zgodaj

Pomladni jogging.

Spring Cush.

Operite zimo.

Zgodaj, zgodaj

Operite zimo.

^ DP.

4) Serijska komunikacija (veriga)- To je povezava, na kateri so predlogi, ki se med seboj dosledno povezujejo, na verigi (drugi s prvim, tretji, četrti na tretjem)

Primer dosledne komunikacije:

"Cenjeni cilj, o katerih je Nikolka mislila, da so vsi ti trije dnevi, ko so dogodki padli v družino, kot kamni, cilji, povezani s skrivnostnimi zadnjimi besedami, kastriranimi v snegu, cilji tega Nihalka niso dosegli. Toda za to je moral teči po mestu ves dan pred paradom in obiskati vsaj devet naslovov. "

^ Slogi govora

Govor govora

1. 
   ponavadi v pogovorih z znanimi ljudmi v sproščenem ( neuradno) atmosfera, kot tudi v prijateljskih pismih, sporočilih
2. 
   Naloga govora je izmenjava vtisov.
3. 
   izjava se običajno zgodi:

Brezplačno pri izbiri besed in izrazov

4 jezikovne zmogljivosti, značilne za stil:

Pogovorne besede in izraze

(vključno s priponami - točka, - AME, - IR, -K, - OVAT)

Glagoli s predpona - glej, - do začetka delovanja

Zavarovanje, dvoposli, predlogi za klicanje

Pritožbe

uradna nastavitev: na delu, v šoli na lekciji, na izletih v muzej, na sestanku.

neuradno vzdušje: Hiše, v šoli na spremembi, za sprehod po gozdu, obisk znanega

^ Govoril besednjak

To so besede, ki se vsak dan uporabljajo v vsakdanjem govori govorNa primer: soda (gazirana voda), vilice (kohansko zelje), bela Blanišča (zelo blond lase)

^ Spatrične besede - je značilna poenostavitev, grobost.

na primer: Bashka (glava), živahna (neprijetna).

slogi govora

umetniški stil govora

1 Uporablja se v umetniških del

2. Govor: Prenos na čustva bralcev, ki jih avtor doživlja

3. Izjava se običajno zgodi:

Beton (to je opisano ravno ta breza in ne breze sploh)

Figurativno, živo, izrazno

Čustveno

4 značilnost jezikovni skladi:

Posebne besede

Besede v figurativni vrednosti

Čustvene besede

S konzolami - za, - z vrednostjo ukrepa

Glagoli v tem trenutku namesto preteklosti

Predlog, spraševanje, klicanje.

Predlogi s homogenimi stavki

Fraze

5. Primerjava, metafore, epithet in druga sredstva jezika so označeni.

koloratiranje je splošno zastopano v umetniškem slogu, ker Dela uporabljajo dialog.

^ Slogi govora

Uradni poslovni slog

V različnih dokumentih (certifikati, prejemki, uredbe, naročila), se uporablja uradno poslovni slog.

glavni cilj: natančen prenos poslovnih informacij

Za ta slog, polno ime držav, vladnih agencij, institucij, podjetij, natančne označbe datumov, količin, količin, velikosti, uporaba besed samo v neposredni vrednosti

uradni sloj besednjaka

uporabljajo se posebne besede in besedne zveze: Uredba, resolucija, dvojnik,

tožnik, toženec, zastopnik, dekret, prinašajo pred sodišče

^ Slogi govora

Novinarski slog

publicy Style (prevedena - javnost je ljudje, ljudje), ki se uporabljajo na radiu, televiziji, v časopisih in časopisnih člankih, v ustnih govorih na shodih in srečanjih

glavni cilj je: Vpliv bralca in poslušalca, to je, da jih prepričajo, da pokličete nekaj.

V časopisih so revije razpravljali o aktualnih socialnih problemih, zato se tukaj uporabljajo številne besede družbeno-političnega besedišča, na primer: država, moč, koda, masa, boj, aktivna.

Za javno-javno govor so takšna sredstva značilna za jezik, ki omogoča, da okrepi svoj vpliv na bralce in poslušalce: pritožbe, motiviranje in vzklik, svečani besednjak (svetišče, varuje), antonizirane (prijaznost, zlonamerne), besede s prenosno vrednostjo ( ognjeno leta vojske leta)

v novinarskem slogu, besede, frazelogi in opisne hitrosti, ki označujejo pojave javnega življenja, se široko uporabljajo (forum, festival, rally, dobri volji ljudje, olimpijske igre, osvojite zmago)

^ Intervju - novinarstvo , novinarski pogovor z enim ali več osebami za vsa pomembna vprašanja

v intervjuju - 3 delov:

1. UVOD Novinar predstavlja poslušalce svojega sogovornika ali sogovornika na zahtevo novinarja se zdi poslušalcem.

2. Glavni del novinarja pogovora s to osebo, iz katere se sprejme intervju.

3. Zadnji del - novinar prosi sogovornik, da pove o načrtih za prihodnost, izraža dobre želje, hvala za pogovor.

^ Slogi govora

Znanstveni slog

Znanstveni slog se uporablja v učbenikih, enciklopedij, znanstvenih člankih, knjigah. Glavni cilj: natančen prenos znanstvenega znanja (znanstvene informacije).

^ Znanstveni besednjak . Pomembno, ki se uporabljajo v različnih vejah znanosti, na primer: kateta, hipotenuza, sinus, kosine (matematični izrazi)

Brez vedenja pogojev posebnega besednjaka težko razumeti številne znanstvene članke

Besede se uporabljajo samo v dobesedni vrednosti.

^ LIRLIČNA PESAVNA SHEMA ANALIZA

Kaj pravita datum in ime? (Če obstaja)

Kateri problem se dvigne (če obstaja)

2.mae - kaj pa?

Vprašanja - Nasveti:

a) Kakšne občutke so napolnjene s pesmijo?

b) Kaj so ti občutki povzročili?

3 Kakšna besedila vključujejo:

A) filozofsko

B) ljubezen

C) civilna (patriotska)

D) pokrajina

^ 4 Razvoj ploskve in konflikta (če obstaja)

5 glavnih umetniških in izraznih sredstev:

Epitet, primerjave, hiperbola, antiteza, vzdrževana, poosebljena, metafora, alegorija itd.

poetični fonetika: Apsonance, aliteracija, zvok (če obstaja)

poetični besednjak: Sinonimi, antonimi, arhaizmi, neologizmi, narečja. (Če obstajajo), razlaga nerazumljivih besed.

sintaksa in gradbena značilnosti: Dialog, monolog, cirkulacija, intonacija, inverzija, vrstice homogenih članov

6Rite. Poetična velikost

(Jamb, Koreja, Dactyl, Anadist, Amfibrachius)

^ Rhyme. (Moški, ženska, daccallic)

(par, križ, prstan

7Zhona posebnost pesmi (ODA, Hymn, Romance, Elegija, Sporočilo)

8 Značilnosti liričnega junaka(če obstaja)

^ 9 Moje osebno dojemanje pesmi

Primer besedil z argumenti.

Argument je zgrajen po shemi:

2 argumente

3 Primeri

"Ljubezenska branje, ker vam literatura daje obsežno in globoko življenjsko doživetje. Ona naredi osebo inteligentno, razvija v njem ne le občutek za lepoto, ampak tudi razumevanje - razumevanje življenja, vse njegove težave, služi kot vodilo do drugih ERP in na druge ljudi, razkriva srce ljudi pred vami , - Skratka, naredi pametno "

(D.S.likhachev)

^ Glavna teza besedila - Preberite, ker literatura daje življenjske izkušnje.

Argumenti (dokazi) in primeri- Literatura naredi osebo inteligentno, razvija občutek za lepoto, daje razumevanje življenja, služi kot dirigent do drugih ERA, razkriva srca ljudi.

Izhod:literatura naredi moškega.

Če nevihte gredo na nebo

Če se zelišča cvetijo

Če zgodaj zjutraj

Ustekleničeno na tla

Če v nasadih nad Kalino

Do noči hrup čebelje

Če Sun Sogrthata.

Vsa voda v reki do dna, -

Torej, to je poletje!

Torej se je spomladi končala!

^ Teza dokazati - poletje je prišlo

Dokaz o: Na nebu so nevihte, zelišča cvetijo, bogate rose, hum čebel, topla voda v reki

Izhod:torej se je spomladi končala!

Primer besedil s kombiniranimi vrstami govora

№1

"Vso noč so močvirje vdihnile vonj mokrega maha, lubja, črnega koruza.

Zjutraj je minilo dež. Sivo nebo je spuščalo nad glavo. Iz dejstva, da so oblaki skoraj dotaknili vrhov Bereza, na zemlji, je bilo tiho in toplo. Plast oblaka je bila zelo tanka - sonce je bilo sijalo skozi to.

Obrnili smo šotor, odpeljali nahrbtnike in šli. Hodili smo po telesih, in med udarci, kjer je bila sladka rdeča voda, lepljive ostre, kot vložki, Berez korenine. (K. Poust)

^ V tem besedilu je prvi opis odstavka in pripoved drugega odstavka.

№2

"Noč je prišla; mesec je vre v;

Polje Vsi Ivan Bypass

krože okoli

in sedi pod grm;

zvezde na nebu menijo

da, barve.

Nenadoma približno polnočni konj ...

Naš Calauser je anketiral

Pogledal ob občini

In videl sem kobila.

Mare je bila

Vse kot zimski sneg, Bela,

Griva na zlati zemlji,

V plitvih obročev. "

^ V tem besedilu se zgodba najprej sledi in na koncu - opis kobila.

Besedila za analizo sloga govora z uporabo celotne utemeljitvene sheme: teza, argumente, primeri, izhod.

1. 
   Zima na izidu. Sleje se naleti na sonce v gozdu, slabe trepalnice igle je potisnilo gozd. Sneg na cestah bo črna, in ob poldnevu, se je luže premešan na njih. Diši po snežnih in brezah ledvic. (B.pasternak)

argumente

primeri

2- In kaj Italija?

- Italija? Italija, sin, dobro. Vroče je tam, veliko sonca, sadje vse vrste rastejo sladko in okusno. Vsi tam črne od sončnega hoje, waedy in sploh ni zime. (Yu. Cossacki)

Argumente

primeri

3 Italija - država na jugu Evrope, na Sredozemskem morju.

Sredozemlje Podnebje: Pečete, suho poletje in deževna zima. Južna vegetacija: V gorah - gozdovi, na ravninah - polja, vrtovi, vinogradi.

(Slovar-imenik) \\ t

Argumente

primeri

^ Tema in mikrosem.

Jesen, globoka jesen! Cilji in pregledni so vrtovi, nasadi in gozdovi. Vsakdo lahko vidimo skozi najbolj gluho rustikalno, kjer človeško oko ne prodre v oči.

Stara drevesa so že davno pokazala, in le mladi ljudje obdržijo svoje Wipsy rumenkaste liste, ki jih nagibajo z zlatom, ko se dotaknejo njihovi poševni žarki jesenskega sonca. Svetloča štrli skozi rdečkasto mrežo breza veje, ki se zimzelena, kot da je smreka sani in bor, prekrita s hladnim zrakom.

Zadnja zemljišča s suhim številom listov: mehka in debel v surovem vremenu, zato ni slišana za šumenje iz nog lovca, in toge, krhke v zmrzali, doslej poškoduje živali in ptice iz šumenje človeških korakov. (Taksakov)

^ Temato besedilo je globoka jesen.

Osnovna ideja - Prikaži spremembe v tem času v tem času.

V odstavku iz besedila 3 pomeni tri microthesel:

1. 
   Cilji in pregledni vrtovi, nasadi, gozdovi.
2. 
   Evergreen drevesa
3. 
   Zemlja odstranimo s suhimi več listi.

Mikroteno. - To je del splošne teme besedila.

Odstavka - Del besedila, povezanega z eno mikrotemijo. Vsak odstavek se začne z rdečim nizom.

^ Naloga razvoja govora

Poleg plače je v eni poetični vrstici, beseda "zore" je ena najlepših besed ruskega jezika. Ta beseda nikoli ne govori glasno. Ne morete si niti predstavljati, da se lahko kriči. Ker je podobna tistemu, ki je uveljavljena tišina, ko je čista in šibka modra regija, ki se ukvarjajo s rustikalnim vrtom gostoti; "Razvija", kot pravijo o tej situaciji v ljudeh.

K. POUST.

1) Poiščite ključne besede v besedilu, določite njegovo glavno idejo

2) Napišite 3 majhne eseje različnih žanrov s ključnimi besedami

3) Zvrsti: Pisanje - Obrazložitev

Esej - pripovedovanje

Pisanje - Opis.

Stilistika umetniškega govora je posebna particija stilistika. Stilistika umetniškega govora ugotovi, kako umetniška uporaba jezika, ki združuje estetske in komunikacijske funkcije v njem. Značilnosti umetniškega besedila, metode za izgradnjo različnih vrst avtorskih pravic in metod razmisleka v IT elementih opisanega okolja, metod za izgradnjo dialoga, funkcije različnih slogovnih slojev jezika v umetniškem govoru, načela vzorčenja jezikovnih skladov, njihovo Transformacija v fikcijo itd. [Kazakova, Malewain, raj, FRIC, 2009: 7]

Značilnosti umetniškega sloga, kot pravila vključujejo posnetke, čustvenost predstavitve; široko uporabo besedišča in frazeologije drugih stilov; Uporaba fino-izraznih sredstev. Glavna značilnost umetniškega govora je estetsko utemeljena uporaba celotnega spektra jezikovnega sredstva, da bi izrazili umetniški svet pisatelja, ki bo bralcu dal estetski užitek [Kazakov, Malewein, Paradise, Friton, 2009: 17].

Po podatkih Paradise L.M., pisatelji v delu na svojih umetniških del uporabljajo vsa sredstva, vse bogastvo ruskega nacionalnega jezika, da bi ustvarili impresivne umetniške podobe. To niso le literarni izdelki, temveč tudi ljudske narečja, urbana upanje, žargon in celo Argo. Zato, po mnenju avtorja, večina raziskovalcev verjame, da je nemogoče govoriti o obstoju določenega sloga fikcije: fiction "omnivorous" in vzame iz ruskega priljubljenega jezika, vse, kar avtor vidi Fit [of Paradise 2009: 15] .

Umetniški stil je slog umetniške literature.

Značilnosti umetniškega sloga se lahko imenujejo tudi uporaba celotne raznolikost jezikovnih agentov za ustvarjanje posnetkov in izraznosti dela. Značilnost umetniškega sloga je estetska funkcija [Vinokurova, 2009: 57].

Art Style As. funkcionalni slog Najde uporabo v fikcijski literaturi, ki opravlja figurativne in informativne in ideološke in estetske funkcije. Da bi razumeli značilnosti umetniškega načina poznavanja resničnosti, razmišljanje, ki določa posebnosti umetniškega govora, je treba primerjati z znanstvenim načinom znanja, ki opredeljuje značilnosti znanstveni govor [Vinokurova, 2009: 57].

Umetniška literatura, kot tudi druge vrste umetnosti, je neločljivo povezana s specifično-figurativno predstavništvom življenja, v nasprotju z abstrapijo, logično-konceptualnim, objektivnim odsevom realnosti v znanstvenem govoru. Za umetniško delo je značilno zaznavanje s čutitvami in perevossozdanie dejstvom, avtor poskuša izraziti predvsem svoje osebne izkušnje, njegovo razumevanje in razumevanje pojava [Vinokourova, 2009: 57].

Za umetniškega sloga govora običajno pozornost na zasebno in naključno, sledi tipičen in splošen. Na primer, v " Mrtve duše"Nikolai Gogol, eden od predstavljenih najemodajalcev predstavljajo nekatere posebne človeške lastnosti izražene neke vrste, in skupaj so bili" obraz "sodobnega ruskega avtorja [Vinokourova, 2009: 57].

Svet fikcije je "opravljen" svet, resničnost je do neke mere, je v določeni meri avtorjeva fikcija, zato v umetniškem slogu govora, subjektivni trenutek igra glavno vlogo. Vsa okoliška resničnost je predstavljena z vizijo avtorja. Toda v umetniškem besedilu ne vidimo ne le svet pisatelja, temveč tudi pisatelj v umetniškem svetu: njegove preference, obsodba, občudovanje, zavrnitev itd. S tem so povezane čustvenost in lastnost, metaforičnost, smiselnost umetništva Slog govora [galperin, 2014: 250].

Leksikalna sestava in delovanje besed govora s slogom imata lastne značilnosti. Besede, ki sestavljajo podlago in ustvarjanje podobe tega sloga, so predvsem vključene, figurativno sredstvo ruskega literarnega jezika, kot tudi besede, širok sektor uporabe, ki izvajajo svojo vrednost v kontekstu. Luksuzne besede se uporabljajo za majhno stopnjo, samo za ustvarjanje umetniškega zaupanja v opisovanje določenih strani v življenju [Halperin, 2014: 250].

Za umetniški slog je govor značilen z uporabo smiselnih besed govora, ki odpira dodatni občutek in semantične odtenke v njem, pa tudi sinonim na vseh ravneh jezikov, zaradi katerih se zdi, da poudarja podttestne odtenke vrednot. To je pojasnjeno z dejstvom, da je avtor skuša uporabiti vse bogastvo jezika, na ustvarjanje svojega edinstvenega jezika in stila, do svetlega, ekspresivnega, oblikovanega besedila. Avtor ne uporablja le besedišča kodificiranega literarnega jezika, temveč tudi različne vizualna sredstva govorjenega govora in prostornega [Galperin, 2014: 250].

Čustvenost in izraznost slike v umetniškem besedilu sta na prvem mestu. Veliko besed, ki v znanstvenih govorih delujejo kot jasno opredeljene abstraktne koncepte, v časopisnem in publikacijskem govoru - kot družbeno splošnih konceptov, v umetniškem govoru - kot betonske čutne ideje. Tako so stilov funkcionalno dopolnjeni drug drugemu. Za umetniški govor, zlasti poetično, inverzijo, i.e., sprememba v običajni besedi besed v stavku, da bi okrepila semantični pomen katere koli besede ali dal celotno frazo posebno stilsko barvo. Možnosti za avtorske besede so različne, podrejene celotnemu načrtu. Na primer: "Vse, kar vidim Pavlovsk Hilly ..." (Akmatova) [Galperin, 2014: 250].

Pri umetniškem govoru so odstopanja od strukturnih norm, ki jih povzroča umetniška aktualizacija, možni, t.j., avtor nekaterih misli, idej, značilnosti, pomembne za pomen dela. Lahko se izrazijo v kršitvi fonetičnih, leksikalnih, morfoloških in drugih norm [Halperin, 2014: 250].

Kot sredstvo komuniciranja ima umetniški govor svoj jezik - sistem figurativnih oblik, izraženih z jezikovnim in ekstralinskim sredstvom. Umetniški govor skupaj z ne-gravitacijam izvaja kandidata in vizualno funkcijo.

Jezikovne značilnosti umetniškega sloga govora so:

1. Heterogenost leksiškega sestavka: kombinacija knjige besedišča s pogovorom, špartiranjem, dialektic itd.

Gutteried kovil. Step na mnogih vertih oblečenih, ki vlečejo srebro. Veter je elastično sprejel, spreminjal, Schshanvil, Bugyl, ga odpeljal na jug, nato na zahodno od Sizo-Opal valov. Kjer je bil tekoči zračni curek, je bil Kovil molilno klon, in na njegovi sivi las, črna pot leži že dolgo časa.

2. Uporaba vseh plasti ruskega besedišča za izvajanje estetske funkcije.

Daria je bila lena za nas in zavrnila:

Ne, ne, sam sem. Tam sem sam.

Kjer je "Tudu" - ni niti vedela in presegla vrata, je vodila proti hangarju. (V. Rasputin)

3. Dejavnost večvalnih besed vseh slog sorte govora.

Reka Burlit vse v bele pene.

Na žametnih travnikih aleut maki.

Frost se je rodil na Dawn. (M. Privine).

4. Kombinatorski prirastki pomena.

Besede v umetniškem kontekstu prejmejo novo semantično in čustveno vsebino, ki uteleša figurativno misel avtorja.

Ujela sem sanje o odhodnih sencah,

Obstoječe sence ugasnega dne.

Kuhal sem na stolp. In trepeteni koraki.

In tresenje noge pod mano (K. Balmont)

5. Uporaba v večji stopnji specifičnega besedišča kot abstrakt.

Sergey je potisnila težka vrata. Pod njegovo nogo je bil korak verande komaj slišal. Še dva koraka - in on je že na vrtu. Cool večerni zrak je bil rešen s cvetočo aroma cvetenja akacije. Nekje v vejah je bila overcliped in tanko vzela svoj trill nočnika.

6. Široka poraba populacijskih besed, čustvenega in ekspresivnega besednjaka, sinonimov, antonimi.

Rosehip, verjetno, od izvira, še vedno na deblo na mlade osinke, in zdaj, ko je čas prišel, da se spopade z Osinko njegovo imenovano, vse je izbruhnilo z rdečo razdaljo divje vrtnice. (M. Privine).

V Ertheleva stezah je bil postavljen "nov čas". Rekel sem, da "postavljen." To ni beseda. Vladal. (Ivanov)

7. Znanost z veseljem

Pisatelj pokliče vsako gibanje (fizično in / ali duševno) in spreminjanje stanja stopenj. Injekcija glagolov aktivira napetost bralnika.

Grigory se je znižala na Don, skrbno zavito skozi tkano bazo Astakhova, odšla na rolete zaklopa. Slišal je samo pogoste udarce srca. Tiho je potrkal nazaj na vezavo okvirja ... Aksinha tiho se je približala oknu, brospked. Videl je roko v prsih in slišal, da je zdrobljen ustnice njen nejasen stokanje. Gregory ima znak, ki je pokazal, da je odprl okno, odstranil puško. Axigna je odprla krilo. Postal je na Zavaling, golih rokah Axggy je zgrabil vratu. Bili so tako tresenje in se borili na njegovih ramenih, te naravne roke, ki jih je tresenje predalo in Gregory. (M.A. Sholokhov »Tiho Don«)

Slike in estetski pomen vsakega elementa umetniškega sloga (do zvokov) prevladujejo. Zato želja po svežini slike, naraščajoče izraze, veliko število poti, posebno umetniško (ustrezno realnost) natančnost, uporabo posebnih, značilnih, značilnih samo za ta slog izrazno govora - ritem, rime celo v prozi [Koksharov , 2009: 85].

V umetniškem slogu govora, razen tipičnih jezikovnih izdelkov, se uporabljajo sredstva in vsi drugi stili, zlasti pogovorno. V jeziku umetniško literature, prostornost in dialektizmi, besede visokega, poetičnega sloga, žargona, nevljudne besede, profesionalno poslovni promet, javnost se lahko uporabijo. Vendar pa so vsi ti agenti v umetniškem slogu govora predmet glavne funkcije - estetsko [Koksharov, 2009: 85].

Če pogovorni slog govora izvaja predvsem funkcijo komunikacijskega (komunikacijskega), znanstvenega in uradnega podjetja - funkcija sporočila (informativen), je umetniški slog govora namenjen ustvarjanju umetniških, poetičnih slik, čustveno estetskih učinkov. Vsi jezikovni skladi, vključeni v umetniško delo, spremenijo svojo primarno funkcijo, spoštujejo naloge tega umetniškega sloga [Koksharov, 2009: 85].

V literaturi, umetnikova beseda - pesnik, pisatelj - najde edina potrebno postavitev želenih besed, da bi popravila, natančno, ki izraža misel, prenos ploskve, značaja, da bi bralec empatijo Heroji dela, vstopijo na svet, ki ga je ustvaril avtor [Koksharov, 2009: 85].

Vse to je na voljo samo jeziku fikcije, zato je vedno veljal za vrh literarnega jezika. Najboljši v jeziku, najmočnejših priložnostih in najredkejše lepote - v delih fikcije, in vse to doseže umetniško sredstvo jezika [Koksharov, 2009: 85].

Način umetniške ekspresivnosti so raznolike in številne. To so takšne poti, kot so epithet, primerjave, metafore, hiperboles itd. [Shakhovsky, 2008: 63]

Trape - Promet govora, v katerem se beseda ali izraz uporablja v figurativni vrednosti, da bi dosegli večjo umetniško izraziti. Pot temelji na primerjavi dveh konceptov, ki sta v vsakem spoštovanju predstavljena naši zavesti. Najpogostejše vrste poti - alegorija, hiperbola, ironija, litt, metafora, metonyum, pooseba, peripraza, sipeka, primerjava, epitet [Shakhovsky, 2008: 63].

Na primer: Kaj prihajate, veter je noč, kaj boste naredili noro - poosebljenje. Vse zastave nam bodo vidne - Sinekdok. Kmečka z marigodovi, fant s prstom - LITT. No, ista plošča, moja draga - metonimija itd.

Izrazno sredstvo jezika vključujejo tako slogovne številke govora ali preprosto številke govora: anafora, antiteza, neumnost, gradacija, inverzija, multi-spoj, paralelizem, retorično vprašanje, retorična cirkulacija, privzeta, elipse, epipara. Rhythm (pesmi in proza), rima, intonacija [Shakhovsky, 2008: 63] prav tako pripadajo načinu umetniške ekspresivnosti.

Tako je slog fikcije, kot posebna particija stilistika, je značilna podoba, čustvena predstavitev; Široka uporaba besedišča in frazeologije drugih stilov; uporaba drobno ekspresivnih sredstev.

2 komentarjev.

Izločanje - recepcija, ko avtor podpira nežive predmetov s človeškimi lastnostmi.
Če želite ustvariti sliko, dajte govor ekspresnosti Avtorji se zatečejo do literarnih tehnik, poosebljanje v literaturi - brez izjeme.

Glavni cilj sprejema je prenos človeških lastnosti in lastnosti na neživo predmeta ali pojav okolice.

V delih pisatelji uporabljajo te umetniške tehnike. Poosebljanje opravlja eno od vrst metafore, na primer:

D. yerevye se je zbudil, trava šepeta, strah porušiti.

Poosebljanje: drevesa se je zbudila kot živa

Z uporabo poosebljanja v predstavitvi avtorji ustvarjajo umetniško podobo, za katero je značilna svetlost in edinstvenost.
Ta tehnika vam omogoča, da razširite možnost besed pri opisovanju občutkov in občutkov. Lahko posredujete sliko sveta, izražate odnos do točke, ki je prikazana.

Zgodovina pojava poosebljanja

Od kod prihaja oseba? To je olajšalo animizem (vera v obstoj žganih pijač in duš).
Starodavni ljudje so ljudje brez stanovanjskih predmetov z dušo in življenjskimi lastnostmi. Zato so pojasnili svet, ki so jih obkrožal. Zaradi dejstva, da so verjeli v mistična bitja in bogovi - kot osebnost je bila ustanovljena tehnika.

Vsi verzi so zainteresirani za vprašanje, kako uporabiti tehnike v umetniški predstavitvi, vključno pri pisanju pesmi?

Če ste začetni pesnik, se morate naučiti, kako pravilno uporabiti poosebljenost. Ne bi smelo biti samo v besedilu, ampak igrati vlogo.

Ustrezen primer je prisoten v romanu Andreja Bitova "Pushkin House". V otvoritvenem delu literarnega dela avtor opisuje veter, ki je krožen po Peterburgu, celotno mesto je opisano v smislu vetra. V prologu je glavni lik veter.

Primer osebe Izražana je v zgodbi Nikolaja Vasilyevich Gogola "nosu". Kateri je najbolj zanimiv, nos glavnega lika ne opisuje samo tehnike poosebljanja, ampak sprejeme poosebljanja (del telesa je opremljena s človeškimi lastnostmi). Nos glavnega lika je postal simbol dvojčkov.

Včasih avtorji dovolijo napake pri uporabi poosebljanja. Zamenjujejo ga z alegacijami (izrazi v konkretni podobi) ali antropomorfizmi (Prenos duševnih lastnosti osebe na pojav narave).

Če v delu, ki ga dajete vsem živalskim človeškim lastnosti, potem tak sprejem ne bo deloval kot poosebljenje.
Nemogoče je uporabiti alegorije brez ovir, vendar je to še en sprejem slike.

Kateri del govora deluje?

Besedilo mora uvesti samostalnik v akcijo, oživiti in ustvariti vtis, da lahko neživana postavka obstaja kot oseba.

Toda v tem primeru je nemogoče poimenovati preprost glagol - to je del govora. Ima več funkcij kot glagol. Daje svetlost in izraznost govora.
Uporaba tehnik v umetniški predstavitvi omogoča avtorjem, da povejo več.

Izločanje - literarna pot

V literaturi se lahko srečate s pisanimi in ekspresivnimi frazami, ki se uporabljajo za animacijo predmetov in pojavov. V drugih virih je drugo ime tega literarnega sprejema personalizacija, ki je, ko je predmet in pojav utelešena s antropomorfizmi, metaforami ali človeštvom.

In personalizacija in epithet z alegorijami prispevajo k okrasitvi pojavov. Zato ustvarja bolj impresivno realnost.

Poezija je bogata s harmonijo, letenjem misli, sanjski in barvito besede.
Če dodate tako sprejem v ponudbo kot personalizacija, se bo slišalo popolnoma drugačno.
Prilagajanje kot sprejem v literarnem delu, ki se je pojavil zaradi dejstva, da so avtorji iskali folklorne znake iz antičnih grških mitov s heroizmom in veličino.

Kako razlikovati z oporzi iz metafore?

Preden začnete porabiti vzporedno med koncepti, se morate spomniti, kaj poosebljanje in metafora?

Metafora je beseda ali fraza, ki se uporablja v figurativnem smislu. Temelji na primerjavi nekaterih predmetov z drugimi.

Na primer:
Bee iz Celi Wax
Muhe za Tribute polje

Metafora tukaj izvede besedo "celica", to je, avtor pomeni panj.
Eliminacija je animacija neživih predmetov ali pojavov, avtor pa podpira nežive predmete ali pojave živih lastnosti.

Na primer:
Udobje tihe narave
In veselje bo razmislilo

Joy ne more razmišljati, toda avtor ga je obdarjen s lastnostmi človeka, to je tako literarni sprejem kot poosebljanje.
Tukaj je predlagan prvi sklep: metafora - ko avtor primerja živo objekt z neživitvijo, in poosebljanje - neživih predmetov pridobijo kakovost življenja.

Razmislimo o primeru: diamantne fontane letenje. Zakaj je ta metafora? Odgovor je preprost, avtor tega stavka je prišlo do primerjave. V tej kombinaciji besed, lahko dodamo primerjalno unijo sami, dobimo naslednje - fontane kot diamanti.

Včasih se metafora imenuje skrita primerjava, saj temelji na primerjavi, vendar avtor ne doseže pomoči Unije.

Uporaba poosebljanja v pogovoru

Vsi ljudje med pogovorom uporabljajo poosebljanje, vendar mnogi ne vedo o tem. Uporablja se tako pogosto, da so ga ljudje prenehali opaziti. Živahni primer poosebljanja v pogovornem govoru - financiranci pojejo romance (pojejo v naravi, te lastnosti pa so dobile finance), zato smo prejeli ovire.

Uporabite tak sprejem v govornem govoru, da bi ji dali vizualno ekspresivnost, svetlost in zanimanje. Kdo želi narediti vtis na sogovornik - uporablja ga.

Kljub taki priljubljenosti je poosebljena bolj pogosto v umetniški predstavitvi. Avtorji iz vsega sveta ne morejo prenesti s takšnim umetniškim sprejemom.

Izločanje in fikcija

Če vzamete pesem katerega koli pisatelja (ne glede na to, koliko ruskega ali tujega), potem na kateri koli strani, v vsakem izdelku, bomo srečali veliko literarnih tehnik, vključno z pooseljajo.

Če je umetniška predstavitev zgodba o naravi, bo avtor opisal naravne pojave, ki bodo uporabljala brezobziranje, primer: frost naslikal vse steklene vzorce; hoja po gozdu lahko opazi, kako šepetajoči zapusti.

Če je delo ljubezen lyrics., potem avtorji uporabljajo neosebnost kot abstraktni koncept, na primer: možno je bilo slišati, kako ljubezen je pela; Njihova radost, melanholija je jedla od znotraj.
Politična ali socialna besedila vključuje tudi poosebljanje: in domovina - naša mama; S koncem vojne svet je vzdihnil z olajšavo.

Izločanje in antropomorfizmi

Eliminacija je preprost sprejem slike. In ga ni težko opredeliti. Glavna stvar je, da jo lahko razlikuje od drugih tehnik, in sicer iz antropomorfizma, ker so podobni.

Ministrstvo za šolstvo in znanost

Armavir State Pedagoška univerza

Fakulteta za tuje jezike

Oddelek za angleško filologijo

in metode poučevanja angleščine

Delo tečaja

Metafora kot sredstvo za optimizacijo razumevanja umetniškega besedila

Izvedeno:

Študent 401 Skupine

Zelenskaya ma.

Znanstveni svetovalec:

umetnost. učitelj

Gorshkova N.V.

Armavir 2010.

Uvod

Zaključek

Uvod

Predmet Ta študija je "metafora kot sredstvo za optimizacijo razumevanja umetniškega besedila." Pojav metaforičnosti privablja zelo pozornost raziskovalcev, ni naključje. To je predvsem posledica splošnega interesa za učenje besedila v širšem smislu tega izraza, želja po jezikovni utemeljitvi in \u200b\u200brazlagi različnih stilističnih tehnik, ki ustvarjajo izraznost besedila. Privabljajo se raziskovalci in težave, povezane z izrazitim jezikom in govorom. S sodobnim pristopom se dejstva preučujejo, ne izolirane, ampak v kontekstu, saj, v skladu s figurativnim izrazom V.V. Vinogradova, v kontekstu "nasičenost besed s semantičnim sevanjem" (Vinogradov, 1963 :).

Metaforičnost porabe je ena od možnosti ustvarjanja izraza, saj je običajno povezana s semantičnimi premiki, kar vodi do dodatne ekspresivne nasičenosti besedila kot celote - to je zapadlo ustreznost Izbrali smo teme.

Posebej pomembna za raziskovalce, delo z vzorci fikcije, katere posebna analiza bo pomagala oceniti svojo umetniško vrednost, izraznost ni na samovoljni, intuitivni ravni, in na podlagi zavestnega dojemanja ekspresivnega jezika.

Namen To delo je raziskati uporabo metafore v delh Kralja Stephen in dokazati njen pomen za bolj popolno razumevanje besedila.

Predmet Za to študijo, romani stephenskega kralja "cikel volkodlaka" in "meglice".

Predmet Študije so posebni primeri metafore v teh delih.

Cilj, objekt in predmet raziskave je določil krog naslednjega naloge :

opredeliti primere manifestacije metafority v besedilu dela;

analizirati kontekstualni pomen metafore.

Med študijo, naslednje metode : Metoda kontekstualne analize in način slogovne analize umetniškega besedila.

Namen in naloge te študije so to določili struktura . To delo tečaja Sestoji iz uvajanja, dveh poglavij, sklepa in literature literature.

Poglavje 1. Različni pristopi k obravnavi vloge metafore v umetniškem besedilu

1.1 metafora kot učinkovito sredstvo za izražanje umetniške misli pisatelja

Metafora je promet govora - uporaba besed in izrazov v figurativnem smislu, ki temelji na analogiji, podobnosti, primerjavi (Ozhegov, 1990: 351).

Znano je, da lahko beseda spremeni svoj pomen, semantična premika pa se pojavi, ko beseda pade v nenavaden kontekst zanj.

"Sprejeme sprememb v glavnem pomenu besede se imenujejo poti" (Tomashevsky, 1937: 29-30). Pot (iz grškega. Tropos) - Promet - Promet - Uporaba besede v prenosni vrednosti za značilnosti katerega koli pojava s pomočjo sekundarnih semantičnih odtenkov, ki izhaja iz te besede in so že neposredno povezane z njeno osnovno vrednostjo. Korelacija neposrednega in figurativnega pomena besed temelji na podobnosti primerjanih pojavov ali na kontrastom, ali na njihovi sosednji, - od tu obstajajo različne vrste poti, ki so podrobno razvrščene v starodavni retoriki in Teorije literature, čeprav ni pomembne vrednosti te vrste razvrstitve. Glavne vrste poti - metafora, ki temelji na podobnosti ali kontrastu pojavov, metonimija, ki temelji na sojekti, in Syningo, ki temelji na razmerju dela in celote.

V bistvu, poti vključujejo različne vrste pomembnih in epitet, primerjava, hiperbole, omejitev, ironija.

Pot je splošni jezikovni pojav, izjemno razširjena besedna meje z uporabo različnih sekundarnih odtenkov.

Metafora se šteje, da je veliko najpomembnejših poti in je tako značilna za pesniški jezik, da se beseda sama včasih uporablja kot sinonim za vzorce govora, kot navedba, da besede niso v neposredni, ampak figurativne vrednosti. Metaforični jezik pogosto pomeni "alegorični" ali "oblikovan" jezik.

V metafori se nekatera ena ali več lastnosti prenese na predmet ali pojav iz drugega elementa ali pojava, vendar ti slednji ne štrlijo na poti neposredno, ampak le pomeni. "Metafora je skrita primerjava. Za razliko od preproste primerjave z dvema članama je metafora samo druga" (Abramovich, 1965: 167).

Nazaj v antiko, jezik zateklo k metafori. Sprva "ustrelil" je pomenila samo eno stvar: pustite puščico iz loka. Potem pa je ta glagol začel uporabljati v podobnosti in namena IT in v zvezi s strelnim orožjem, čeprav je treba točnost zaradi sake ustvariti z glagolom "pištolo". Besede "dajo" in "postmen" so bile tudi prvotno metaforične: otroška mobilnost se primerja s hitrostjo letečega razcveta. Toda ta metaforičnost, ni časa svežega in učinkovitega, že ni dolgotrajna uporaba. Prilagodljive metafore ne le starodavni porekt, in novejši novi. Torej, na primer, je "krilo hiše" metafora postala tehnični izraz in vsakodnevna beseda.

Takšne metafore se imenujejo izbrisane, saj ne uporabljajo estetskega čustvenega vpliva na nas, nas ne spomnite na prvotno določeno primerjavo, metafore pa bi morali povzročiti takšno reakcijo. Nemogoče je, da se imenujejo metafore, so le zgodovinsko metafore.

Metafora je nenamerna primerjava. Poleg verbalne metafore imajo metaforične podobe ali razporejene metafore veliko distribucije v umetniškem delu. Včasih je celoten izdelek povsem metaforična slika.

Glavna vrsta metafore je brezobziranje, ki se včasih imenuje profeet ali poosebljanje. Bistvo poosebljanja je, da se znaki živih bitij prenesejo na nekaj neživih in neživih dejanj kot animacija animacije. Pogosto so raztreseni koncepti pogosto poosebljeni. Za alegorični izraz abstraktnih konceptov je alegorija, ki je njihova pogojna oznakaVendar pa je na eni podobnosti abstraktnega koncepta in posebnega pojava ali subjekta.

Torej, na primer, alegorični izraz vere v evropski literaturi in slikarstvo je križ, upanje - sidro (zato metafora "sidro odrešenje"). Najpogosteje je alegorija trajna, poznana, kot sta trajni epitet, in pogosto, kot so pogojena, potrebujejo razlago. Meje med posameznimi potmi se ne morejo vedno izvesti jasno in jasno. Na primer, resnično umetniški epitet bi moral nastati v figurativnem pomenu besede. Tak epitet se imenuje metaforična, saj je pogosto metafora v skrajšani obliki. Torej, je medsebojna odvisnost znotraj poti: ena pot gre v drugo, pomešana z njo in otežuje določitev opredelitve poti pred nami. Možnost ustvarjanja novih prenosnih besed besed je ogromna. Gre za avtorjeve spretnosti, v zmožnosti, da najdejo nove, nepričakovane primerjave. Metafora je učinkovito sredstvo za izražanje umetniške misli pisatelja.

1.2 Jezikovni pristop k upoštevanju metafore

Dve glavni semantični lastnosti umetniškega govora - podobe in alegorizacija - določajo posebno kognitivno vlogo metafore v umetniškem govoru. Metaforičnost je najpomembnejša značilnost umetniškega besedila. V zvezi s tem, preden se preselimo v metaforo, upoštevajte glavne točke trenutnega stanja splošne teorije metafore.

Pregled literature o teoriji metafore, ki je na voljo v delih Arnold I.V., Arutyunova N.D., Baranova a.n., Bakhtina, Blake M., Vinogradova V.V., Nikitina M.V., Voveka V.N. In tako naprej, kaže, kako široko je širjenje mnenj v vseh glavnih točkah teorije. Nemudoma je treba opozoriti, da obstoječe razlike v pristopih niso posledica "nepravilnega" razumevanja bistva vprašanja. Seveda, na položajih številnih raziskovalcev obstajajo sporne določbe, vendar je najpomembnejše, ki določa glavne razlike Po mnenju je to zapletenost predmeta raziskave.

Sedanji "teoretični pluralizem" je povezan s postopnim preklapljanjem glavne pozornosti raziskovalcev iz učenja jezika kot stabilnega sistema s stabilnimi jezikovnimi vrednostmi na položaju jezika kot ustvarjalnega komunikacijskega procesa (Tolochin, 1996: 48) .

Gre za čas jezikovnih študij v zadnjih treh desetletjih za probleme delovanja jezika v govoru, oblikovanju in prenosu pomena v izjavi je odkril nove obraze v številnih dolgotrajnih pojavih, na katere pripada metafora.

Znanstveniki pišejo metaforo - M. Black, A.N. Baranov, priznava, da se ukvarjajo z oblikovano primerjavo (Tolochin, 1996: 56). Tako opredelila metaforo in aristotelo. Vendar pa je lahko razumevanje te opredelitve drugačno. Razlike so predvsem na razlago primerjalnega mehanizma.

V sodobnih delih metafore i.v. Tolochin poudarja tri glavne poglede na njeno jezikovno naravo:

metafora kot način obstoja besede;

metafora kot fenomen sintaktične semantike;

metafora kot način za prenos pomena v komunikaciji.

V prvem primeru se metafora šteje za leksikološki pojav. Ta pristop je najbolj tradicionalen, saj je tesno povezan z idejami o jeziku kot relativno avtonomne iz govorne dejavnosti in stabilnega sistema. V skladu s tem predstavniki tega pristopa menijo, da se metafora izvaja v strukturi jezika besede.

Z drugim pristopom je poudarek na metaforični vrednosti, ki izhaja iz interakcije besed v strukturi stavkov in predlogov. To je najpogostejša: za njega so meje metafore širše - se šteje na ravni skladenjske kombinacije besed.

Tretji pristop je najbolj inovativen, saj meni, da je figurativna primerjava kot mehanizem za oblikovanje pomena izjave v različnih funkcionalnih sortah govora. Za ta pristop je to funkcionalni - komunikativni fenomen, ki se izvaja v izjavi ali besedilu.

G.n. Skarevskaya v svoji monografiji "metafora v jezikovnem sistemu", ki je bila objavljena leta 1993, označuje prvi pristop študije. Avtor meni, da je jezikovna metafora, ki ji je nasprotovala v številnih parametrih umetniške metafore. Po Sklychayevskaya je jezik metafora končni element besedišča (sklyling, 1993: 31). Opisuje strukturo jezika metafora, g.n. ScaraVskaya vključuje obseg njegovega razumevanja strukture leksičnega pomena besed s metaforičnimi vzorci. V procesu analize se beseda izvede beseda z dobesedno vrednostjo, in v besedi z metaforično vrednostjo. Metaforična vrednost Avtor določa kot "podvojitev denotacije in prerazporeditev SES med denotativnimi in konimičnimi deli leksičnega pomena" (sklyling, 1993: 15). Slika jezikovne metafore uresničujejo samo raziskovalci, na ravni zaznavanja govora pa ni identificirana. Metafora jezika ni mogoče razumeti kot take z navadnimi zvočniki jezika (sklyling, 1993: 33).

Ta pristop k razlagi se imenuje ozko-tileksikološki. Predmet študije s tem pristopom so ločeni lexemes. Njihova podrobna analiza daje zanimive informacije O strukturi jezikovne vrednosti posameznih besedilnih enot z vizualnimi načeli. Vendar ta pristop ne more odgovoriti na vprašanje o mehanizmih za oblikovanje pomena v različnih vrstah govora.

Obstaja drugačna tradicija - razmisliti o metaforu kot fenomen skladenjskega semantika. Ta položaj je najbolj izrazit v delih N.D. Arutyunova, M. Blake, A. Richards. Ta pristop vam omogoča, da dobite zanimive informacije O učinku semantične kombinacije besed na proces metaforizacije. V središču mehanizma nastanka metafore, podporniki semantiko - skladenjskega pristopa glej kategorični premik. Metafora "ponuja novo porazdelitev predmetov po kategorijah in takoj zavrne od njega" (Arutyonova, 1990: 76). Bistvo metafore - "To je prenos identifikacije (opisnega in semantično razpršenega) besedišča, namenjen za navodila na predmetu govora, na področju predikatov, ki naj bi kazali na njenih znakih in lastnostih" (Arutyunova, 1990: 92) .

Semantični sintaktični pristop daje veliko razumevanju narave metaforičnosti. Glavna vrednost tega je, da se razkrije mehanizem za oblikovanje metaforične vrednosti, ki temelji na kategorični karakterizaciji, ki ga opredeljuje struktura tenora - vozilo.

Tretji pristop je funkcionalen in komunikativen - najpomembnejši za jezikovna območja, ki študirajo različne vidike teorije govora. V okviru tega pristopa se metafora obravnava kot besedilni element. Funkcionalni komunikacijski pristop k metafori daje metodološko podlago za preučevanje metafore v realnih besedilih in vam omogoča, da analizirate posebnosti delovanja metafore, odvisno od komunikacijske usmeritve govora. Vključitev pragmatičnih in kognitivnih vidikov v študij metafore odpira možnost analiziranja izvirnosti metafore v različnih funkcionalnih govornih stilov, vključno z umetniškimi.

1.3 Stilistična teorija metafata

Enostavna metafora je lahko univerzalna ali zavita. Metafora, ki temelji na pretiravanju, se imenuje hiperbolična:

Vsi dnevi so noči, da vidim, dokler ne vidim

In noči svetle dni, ko sanje kažejo, da me.

Razširjena ali razširjena metafora je sestavljena iz več metaforično porabljenih besed, ki ustvarjajo eno samo sliko, to je iz številnih medsebojnih in dopolnilnih, preprostih metaforjev, ki krepijo motivacijo slike, ki jih ponovno sestavimo vse enake dve načrti in vzporedni Delovanje:

Gospodar moje ljubezni, kdo v vazalu

Zasluga je moja dolžnost močno plena,

Da pošljem to pisno uselost,

Pričati dolžnost, da ne pokažem mojega Wit.

Tradicionalne metafore se imenujejo metafore, ki so splošno sprejete v določenem obdobju ali v kateri koli literarni smeri. Tako angleški pesniki, ki opisujejo videz lepot, ki se pogosto uporabljajo tako tradicionalni, trajni metaforični epithe "P. zgodaj. zobje, coral. ustnice slonokoščena. vrat lase. od. zlato. Žica. V metaforičnem epitet je obvezna, navedba podobnosti in nesreč, semantično nesoglasje, kršitev označenosti. Na primer, animistični metaforični epithet, ko je neživana objekt, ki se pripisuje v lasti živega bitja: jezno nebo, nevihta, nevihta ali antropomorfni metaforični epitet, ki pripisuje človeške lastnosti in dejanja z živaljo ali subjektom: Smešne doline, Surly Sullen Zvonca. Skupni interes je kompozitni ali ploskvi metafora, ki se lahko razširi na celoten roman. Kompozitna metafora - metafora, ki se izvaja na ravni besedila. Veliko dela sodobne literature se lahko prinese kot sestavljena metafora, v kateri je sodobno življenje tema, slika pa je ustvarjena na račun CO - in nasprotuje ga z mitološkimi parcelami: Roman Joshis "Ulysses", Rim J. Appy "Centaur", kosi o "Nil" žalovanje je električni. "

1.4 Metafora za srečanje za popolno razumevanje bralnika umetniškega besedila

Metafora je "gost, spalni jezik". Razlaga sanj mora sodelovati sanje in tolmača, tudi če se strinjajo v eni osebi. Na enak način razlaga metafore nosi vtis in ustvarjalca ter tolmača.

Razumevanje (kot tudi ustvarjanje) metafore je posledica ustvarjalnih prizadevanj: to je malo podrejeno pravilom.

Navedena nepremičnina ne poudarja metafore drugih jezikov: vsaka komunikacija je interakcija misli veropovedane in misli, da je izpeljana iz govora. Vprašanje je le do stopnje prelomnosti. Metafora jo poveča s tem, kar uporablja poleg običajnih jezikovnih mehanizmov z ne-adent viri. Če želite ustvariti metaforo, ni navodil, ni imenikov, ki bi jih ugotovili, da "pomeni" ali ", kot je prijavljeno" (Aristotel, 1957: 96). Metafora je priznana samo zaradi prisotnosti umetnosti.

D. Davidson trdi, da metafore pomenijo le, da (ali nič več), kar pomeni, da so besede vključene v njih, vzete v njihovem dobesednem pomenu (Davidson, 1990: 172). Ker ta teza gre proti znanim sodobnim vidikom, veliko tega, kar je rekel, nosi kritično dajatev. Metafora brez vseh motenj in napačnih predstav, ne postane nič manj in bolj zanimiv pojav.

Prvič, Davidson je poskušal odpraviti napačno mnenje, kot da je bila metafora, skupaj z dobesednim pomenom ali vrednostjo, opremljena z nekega drugega pomena in pomena. To napačno prepričanje je značilno za mnoge. Ideja semantične dvojnosti metafore ima različne oblike - od razmeroma preproste med aristotelom do relativno težko pri M. Black. Razdeli ga tisti, ki občudujejo metaforo dobesedno parafrazirajo, in tiste, ki zanikajo to možnost. Nekateri avtorji poudarjajo, da metafora, v nasprotju z običajno besedo, daje vpogled, - prodre v bistvo stvari.

Pogled na metafora kot sredstvo za prenos idej, celo nenavadnih, se zdi, da je Davidson kot napačen kot zamisel, da je metafora še posebej pomembna, je v središču tega pogleda. Davidson se strinja z vidika, da se metafora ne more preobremeniti, verjame, da to ni zato, ker metafore dodajo nekaj povsem novega na dobesedno izražanje, ampak zato, ker je preprosto nič za rephrase. Perepreza, ne glede na to, ali je mogoče ali ne, se nanaša na to, kar piše: samo poskušamo prenesti isto z drugimi besedami. Toda, če je Davidson prav, metafora ne poroča o ničesar, poleg njegovega dobesednega pomena.

V preteklosti so tisti, ki so zanikali, da je metafora poleg dobesednega pomena posebna kognitivna vsebina, pogosto poskušajo pokazati, da metafora prispeva k čustvi in \u200b\u200bzmedenost in da ni primerna za resen znanstveni ali filozofski pogovor. Davidson ne deli tega stališča. Metafora se pogosto ne najde le v literarnih delih, temveč tudi v znanosti, filozofiji in sodni praksi, je učinkovita v pohval in žalitev, Moluba in obljuba, opis in recept. Davidson se strinja z Max Blake, Paul Henle, Nelson Goodman, Monroe Birdsli in drugimi v vprašanju funkcij metafore. Res je, da se mu zdi, da poleg funkcij popolnoma drugačne vrste ena naštetih.

Davidson se ne strinja z razlago, kako metafora ustvarja svoje čudeže. Temelji na razlikovanju pomena besed in njihove uporabe ter meni, da je metafora v celoti pripada na področju uporabe. Metafora je povezana z obliko besed in predlogi in je v celoti odvisna od običajnega ali dobesednega pomena besed in zato predloge, ki jih sestavljajo.

Metafora skrbi za nekaj podobnosti med dvema ali več predmetov. Ta banalna in pravilna opazovanje pomeni sklepe glede vrednosti metafore. Smiselne besede, če gre, je posledica dejstva, da v običajnem kontekstu beseda pomeni eno, in v metaforični; Toda v metaforičnem kontekstu nihanja niso potrebna. Seveda je mogoče nihati glede izbire metaforične interpretacije možno, vendar vedno razlikujemo metaforo iz nemotekov. V vsakem primeru se učinek izpostavljenosti metafori ne konča s prenehanjem nihanj pri razlagi metaforičnega prehoda. Zato vpliva metafore ne more biti povezana s to vrsto dvoumnosti (Bain, 1887: 156).

Če je metafora, kot je več-vrednotena beseda, je imela dve vrednosti, bi bilo mogoče pričakovati, da bi bilo mogoče opisati svoj poseben, metaforičen pomen, je torej vredno čakati, ko se metafora izbriše: obliko življenja Metafora mora biti za vedno natisnjena v dobesednem pomenu mrtvih. Kljub dejstvu, da nekateri filozofi delijo to stališče, Davidson se pojavi v koren nepravilnega.

O metaforah lahko naučite veliko zanimivih stvari, če jih primerjate s primerjavami, ker je primerjava neposredno rekla, kaj metafora samo potiskanje. Tukaj je treba upoštevati kompleksnost postopka izbire primerjav, ki bi natančno ustrezali eni ali drugi metafori.

Stališče, v skladu s katerim je poseben pomen metafore enak dobesedni vrednosti ustrezne primerjave, se ne sme zamenjati s skupnim videzom metafore kot eliptične primerjave. Ta teorija ne razlikuje med vrednostjo metafore in vrednosti primerjave, ki ustreza njemu in ne omogoča govoriti o obliki, metaforični ali določeni vrednosti metafore.

Po mnenju Davidsona, teorija metafore in teorija eliptične primerjave, ki je del ene velike pomanjkljivosti. Izdelujejo globoko, implicitni pomen metafore je presenetljivo očiten in cenovno dostopen. V vsakem primeru skrita vrednost Metafore se lahko odkrijejo z navedbo, da je običajno najbolj nepomembna primerjava. Medtem se metafore pogosto težko razlagajo in ni mogoče preoblikovati.

Celoten predmet razmišljanja je bil sklep, da bi bilo treba te lastnosti metafore, ki jih je mogoče pojasniti v smislu vrednosti, pojasniti v smislu dobesednega pomena besed, vključenih v metaforo. Iz tega izhaja: predloge, v katerih so metafore resnične ali lažne najpogostejše, dobesedno, če besede, ki jih vsebujejo v njih, nimajo posebnih vrednot, potem predlogi ne bi smeli imeti posebnih pogojev za resnico. To ne zanika obstoja metaforične resnice, le njegov obstoj je zavrnjen v ponudbi. Metafora dejansko povzroča opaziti, kaj bi sicer lahko ostalo neopaženo.

Nobena teorija metaforične vrednosti ali metaforične resnice ne more pojasniti, kako se metafora deluje. Metafora jezika se ne razlikuje od jezika predlogov najpreprostejšega pogleda. Kar resnično razlikuje metafora, ni pomen, uporaba, in v tej metafori je podobna govornih dejavnostih: odobritev, namig, laži, obljuba, izraz nezadovoljstva itd.

Glede na stališče, M. Black, metafora uvede "sistem splošno sprejetih združenj", ki je povezan s to metaforično besedo na predmet metafore. Black pravi, da "metafora v implicitni obliki vključuje takšne presoje o glavni temi, ki so običajno pritrjena hčerinskemu subjektu. Zahvaljujoč tej metafori izbere in organizira nekatere, povsem določene značilnosti glavne teme in odpravlja druge . "(BDEK, 1990: 167). Po črno, parafraza je skoraj vedno neuspešno, ker metafora nima posebne kognitivne vsebine, in ker "pridobljene nemotaforične izjave nimajo polovico pojasnila in obveščanja sil originala (IBID).

Metafora ustvarja ali pomeni določen pogled na predmet in ga ne izraža odkrito. Aristotelo, na primer, pravi, da metafora pomaga opaziti podobnosti. Črna, po Richards, ugotavlja, da metafora povzroči določeno reakcijo: poslušalca, ki je zaznala metaforo, gradi nekaj sistemov posledic.

Davidson nima nič proti tem opisom učinka, ki ga proizvaja metafora, je le proti tem povezanim mnenju o tem, kako metafora proizvaja ta učinek. Zanika, da ima metafora vpliv zaradi posebnega pomena, posebne kognitivne vsebine. Davidson, za razliko od Richardtov, ne verjame, da je učinek metafora odvisen od njegove vrednosti, ki je posledica interakcije dveh idej.

Metafora, ki naredi nekaj dobesedne izjave, naredite en predmet, kot da v luči drugega, kar pomeni "vpogled" bralca.

Poglavje 2. Umetniška posebnost metafore za avtorske pravice

2.1 Umetniška posebnost del S. King.

Ustvarjalnost Stephen King leži, seveda, na področju množične literature s svojimi posebnostmi in posebnim sistemom odnosov z drugimi žanri literature. Vendar pa intelektualci Rusije in Amerike menijo, da je S. King resen pisatelj, ki se nanaša na "dobavitelje literarnega Shirpotreba". V Združenih državah Amerike je na tem avtorju objavljena precej knjig, večina pa je povsem referenčni znak, ki vsebujejo in sistematizirajo informacije, praktično, ne da bi ga analizirali. V ZSSR, C. KING je bil priznan kot "Accuser", celo dal intervju z "literarnim časopisom", v Ruski federaciji, ki mu je posvečal, da so članki zgolj oglaševanje ali malenkosti. Skoraj edino resno delo je članek A.I. Shemyakina "Mystical Roman Stephen King" v knjigi množične literature ZDA.

Kljub temu, kljub tesnemu okviru "nizke žanrske" in komercialne usmeritve, dela S. King niso tretje stopnje "religija" in dajejo bogato hrano za jezikoslovce. Imajo univerzitetno izobrazbo z enciklopedičnim znanjem na področju literature in znatnih inovativnih ambicij, S. King bolj aktivnih kot drugi predstavniki komercialne umetnosti, ki jih uporablja v žanrnih ciljih, da bi dosegli ne-ročno literaturo (ki se pogosteje imenujemo »avtor«, "Visoka", "Elitar") kot bistveno Enriches Expresission masovna kulturana kateri ima velik vpliv (Na primer, na romanih Dine Kuntza). V vsakem primeru, tudi najbolj goreči nasprotniki komercialne literature "ne morejo zavrniti" S. King "v realnih dosežkih na področju novost umetniškega jezika" (Fingers, 1998: 26).

Poskušali bomo določiti izvor strašnega in nerazumnega v imaginarnem svetu S. KING. Kot je poudaril raziskovalec N. prst, so dela pisatelja kristalizirani izraz njegovega glavnega ideološkega interesa - "nenavadno, temeljno, najgloblje v človeški naravi" (prsti, 1998: 94). To je enostavno izslediti na kateri koli od faz, to ni tako kratko v literaturi. V središču skoraj vsakega romana - notranji konflikt osebnosti, v tem, ko se pojavijo skrivnostne okoliščine. Ali lahko oseba verjame in ustrezno odziva nanje, ali je prilagoditev zavesti mogoča za nove pogoje - to je tisto, kar je pisatelj zainteresirani za prvo mesto. Zavest, njegova interakcija z resničnostjo je eden od stalnih predmetov pozornosti: "King kot osnova romanov uporablja tako znanstvene podatke nevropsihologije in hipoteze o še vedno ne preučevanih lastnosti človeških možganov" (Litvinenko, 2004: 12). Tukaj je očitno o vplivu Freudove filozofije Freuda, ki je razumevanje kralja človeške psihe, kot je sestavljen iz treh ravni. Zone "It", nedosegljivo glavno območje zavesti, vsebuje primitivne strahove in nagoni, prepovedane želje. To je "to" ustvarja strašne podobe dela kralja, in je "to" omogoča bralcem, da se boji teh slik: "Strah, ki se je rodil vaš um, vedno nosijo senco subjektivne realnosti" (Freud, 1994: 67) . To je pisatelj, ki je skoraj vedno sam grozljivka in njegova dojemanje človeške psihe je medsebojno povezana. Strahovi junakov se odražajo v strahovi bralcev in nasprotno, prisiljevanje množične zavesti za odmevanje.

Zato je zavest v Stephenu kralju določena ontološka in kognitivna entiteta, ki je neznan vir ogromne energije, ki se lahko sprosti v določenih okoliščinah. Slike, ki jih je ustvarila domišljijska razstava "Koliko skrite bolečine in strahu so shranjene v" črni škatli "vaše podzavesti in kako uničujoča ta sila, ko se razbije" (Hetwe, 2007: 89). Vsaka taka proizvodnja energije postane grozno za osebo, ker slednja popolnoma ni pripravljena na trčenje z njim. Deep sile in neznosna moč, mirujoče pri ljudeh, naravi in \u200b\u200bdružbi, da se nekoč razbijejo zunaj, neprepoznavno okoliško okolje; Skrivnostna telesa, da se pore, ki se ne razlikujejo pod lupino običajnega, navadnega, vsakdanjega - kot je stalen predmet pozornosti S. King.

Poleg tega vira groznega v delih pisatelja N. prsti kažejo na vlogo narave in družbe. Udeleženci akcije v fantastičnih delih S. King lahko postanejo elementi notranjosti (na primer, gasilni aparat), živali, nekatere kozmične snovi. Ne samo razdražljiva zavest, ampak ves svet okoli z znanimi koncepti in predmeti je nepričakovano postaja zastrašujoče sovražno. "Večina posebnih in fascinantnih stvaritev C. King - sprva popolnoma neškodljive predmete in živali, ki jih je njegova nemirna domišljija daje komaj z oprijemljivo in neprijetno grožnjo (prsti, 2004). Na koncu, domišljija avtorja (ali" Verra je skok "je preskok vere.) Pretvorite jih v resnično zlovešč.

Ista stvar se dogaja s slikovnim sistemom: Heroji njegovih romanov so navadni ljudje v običajnem življenju. To je veliko lažje razumeti njihovega bralca, in njihova udeležba naredi zgodbo bolj verjetna in razburljiva. Po drugi strani pa njegovi liki niso tako preprosti, saj se zdi na prvi pogled, saj so nosilci najbolj raznolikih idej avtorja, predvsem pa opažanja na področju človeške psihe. Včasih S. King v svojih romanov deluje nekakšen popularizer teorije psihoanalize Freuda: "Kint skrbno preučevali vse, kar je bilo napisano v dvajsetem stoletju o psihi osebe, in bi lahko dihalo resnično življenje v teh teorijah, jih polnijo s krvjo in mesom, da to storite, da so težave visokotehnoloških intelektualcev postale pomembne za vsak junak: najstniški fant, gospodinja, šerifa kurzornega mesta, stare ženske iz New Anglija Islands. In za vsakega bralca " (Fingers, 2004: 45)

Kritiki kažejo, da S. King ni povsem odličen od objektivne resničnosti, nesebično potop v namišljene svete. Nasprotno, "ve, da smo bili zaprti v zastrašujočem svetu, polni resničnih demoncev, kot so smrt in bolezen, in da je morda najbolj grozna in zastrašujoča stvar na tem svetu človeško mnenje" (to, 2007: 23). Grozno v romanih S. King je pogosto družbeno odločen, pisatelj namerno izostri nekaj podrobnosti, medtem ko njegova zgodba očitno nosi naturalistični odtis. V svojih spretnih rokah postane takšna metoda, ki je kolega v tistih ali drugih javnih krivicah. Da bi svojim literarnim svetom večje zanesljivosti in bližine bralcu S. King uporablja takšno tehniko, ki je mogoče identificirati kot "dokumentalnost". To pomeni, da v svojih delih pisatelj uporablja psevdokutate časopisov, poskusnih evidenc, enciklopedij, pisem, dnevnikov, spominov, scenarijev, oglaševalskih prospektov, umetniških del rokopisov. Takšna značilnost ustvarjalnosti je bila neločljivo povezana s pisateljem po vsej ustvarjalni poti, od prvega objavljenega romana "Carrie" (1974). Torej, na primer, v romanu "beda" (1987), vodi osnutek poglavij knjige, natisnjene na pisalni stroj n, roman sam vsebuje vsaj tri druge: kaznivo, ženske romantične in žensko avanturo, domnevno napisana v Glavni lik, in eden izmed njih je "vrnitev miseri" - je skoraj v celoti, kar vam omogoča, da sledite, kako "Real" deli in "Life" opažanja v tkivu umetniškega dela v tkivu; V romanu "Temna polovica" (1989) navaja "kul roman", ki naj bi bil napisan tudi v junaku, so bili postavljeni v Epigraph; In v "regulatorjih" obstajajo celo otroške risbe. Takšne vrste so potrebne za pisatelja, da bi pokazala, kaj se dogaja z različnih vidikov, da se prikažejo, kot različni ljudje, neodvisno prihajajo drug od drugega na isti sklep o verodostojnosti obstoja zla, ki ni bilo enkrat, In danes, v bližini. Ker je bilo poslušanje različnih pričevanje, označenih stilsko in čustveno, od različni viri Obstajajo informacije v nasprotju z malentroji, vendar podobno v glavnem, od vsega tega postopoma, kot je mozaik, je enodelna slika, ki jo bralec lahko pokriva bolj v celoti, namesto vsakega od junakov ločeno. Naredi vtis dokumentarnega zaupanja - legenda se izvaja v resnični grožnji.

Pri ustvarjanju njegovih del se Stephen King zanaša ne le na lastno domišljijo, temveč tudi na domišljiji bralca, v svojem delu v velikem obsegu pa je divja in razbita stavke. Avtor namiguje le in usmerja osebo v pravo smer, in še naprej, da sam podaja slike v skladu s svojim individualnim dojemanjem. Z drugimi besedami, kralj ne opisuje čustev in čutov znakov, vendar jih prebuja v bralcu, in to je "lastno" orožje in ga vpliva. Po mnenju pisatelja, samo takšno "dvostransko" delo je sposobno ustvariti občutek groze, ki ga doseže.

Pri branju dela v žanru groze literature, če je napisana dosledno in bolj nadarjena, imaginarni strah bralca je glavna sestavina ozračja strašnega, ki se manifestira v najrazličnejših oblikah. V skladu s tem mora pisatelj povzročiti takšen strah, ki prihaja v kategorijo strašnega iz različnih strani. Sam kralj se strinja s tem: "Ne mislim, da groze romani lahko vplivajo na bralca, če se dva glasove ne slišita v njih. Ena, glasno, kdo s strašnimi navzgor povem bralcu o duhovih, kozarcih in pošasti. Druga mirna Šepetate se o pravih strahov. Potem, v tem idealnem primeru lahko dosežete občutek nočne more, ki ga vsi doživljajo v življenju: veste, da to ni res, vendar ne glede na to, da ni več "(kralj, 2002: 85). Razvoj parcele, po S. King, je treba kombinirati z enarnostjo Fabula. Avtor vabi bralca na skoraj ustvaril svet njegovih fantazij, toda da bi obdržal njegov gost tam, morate narediti pomembna prizadevanja: "V grozljivih zgodbah bi morala biti zgodba, ki je sposobna potrditi bralca, poslušalca ali gledalca. , da bi pozabili na vse, pripeljati do sveta, ki ne in ne more biti "(kralj, 2002: 85). Takšna spretnost je glavni vidik umetniškega veščine pisatelja, ali ima pomembno vlogo pri razčlenitvi elementov strašnega v tkivu pripovedi. Vpliv atmosfere (kaj se lahko obravnava kot uporaba uporabe napetosti), je potrebno, da se popolnoma prevzame pozornost bralca, za katero je glavna stvar, da začnete ploskvo, da bi lahko naredili bralca, kjerkoli sam nikoli ne bi bil pijan. Literatura tukaj živi v skladu s posebnimi zakoni, ki predložijo zlato pravilo A. Hichkoka: "Ugani bolj zanimivo kot ugibanje" (Hichkok, 1997: 34). Stary niso slike kot take, strašijo notranjo, dramatično čaka na srečanje z njimi.

Biblijski motivi zasedajo posebno mesto pri delu večine pisateljev, vendar so dela S. King v zvezi s tem, da so lontirni aluditije in metafore. Še posebej jasno so svetopisemski motivi izraženi v enem od najbolj mračnih Romanov S. King - "zelene milje", katerih delo je v zaporu. Na prvi aluzijo, ki jo lahko objemate, se spomnite nekaj podrobnosti o zaporniškem življenju. Vemo, da je veliko zapornikov, zlasti tistih, ki so obsojeni na življenjsko zaporno kazen, se obrnejo na Boga in postanejo najbolj navdihnjeni pravični, vendar v tej knjigi niso zapovedi v tej knjigi, ampak, nasprotno, vodja zapornika " E ", ki ima usmrtitve v spanju. Morda se zdi bogokletstvo, vendar mora priznati - S. King opisuje drugi prihod Kristusa v zeleni milji. V vlogi Odrešenika, JOHN CRANY - negro, nepošteno obsojen za umor dveh belih deklet, poleg zdravljenja zdravilstva, in v vlogi Pilata, rimski prokurist - vodja zaporniške enote obsojencev za smrt Kazen PAUL EJCOMB. Zadnji poglavji "Mile" na več načinov ustrezajo biblijskim. Kokoffija dokazuje svojo nedolžnost ECCOMU, vendar jo ne more osvoboditi, ker ni v njegovi moči. Višje vrste se ne bodo nikoli strinjale s prostim nero-morilec: Ta številka je preveč udobna za sojenje. ECCCU mora izvajati krsto na zadnji poti. Pred smrtjo zdravilec je skladen s tem, da je pripravljen za njo: "Sem že utrujen od bolečin, ki ga vidim in čutim." Pred smrtjo daje eckeck del svoje "moči". Zdaj bo EJComb živel dlje kot ostali ljudje, vendar je obsojen, da nosi križ nekoga drugega bolečine v kaznovanju, ker je dvignil roko, da bi "ustvarila Božjo".

Brez metaforične nasičenosti umetniškega besedila je nemogoče ustvariti asociativnih umetniških slik od bralca, ne da bi bilo, po drugi strani pa je nemogoče doseči popolno razumevanje pomenov besedila. Associativna podoba se običajno pojavi zaradi nepričakovane kombinacije oddaljenih konceptov, zato je povečala metaforičnost in subjektivnost, ki je načeloma zelo pomembna ne le v pesniškem besedilu, temveč tudi v umetniški prozi, ki nedvomno pripada Novile Stephena Kralja, kjer je asociativna podoba zgrajena na intenzivni identifikaciji dodatnih, kot da je neobvezna, nenamerne povezave, je namig, ki ga je treba ujeti bralca, ki zahteva intenzivno bralčevo dojemanje. To so takšni dodatni odnosi (pogosto celotna veriga povezav) obveščajo asociativno podobo prvotno avtorjevo edinstvenost. V številnih izraznih sredstvih jezika in stilističnih tehnik metafore se odlikuje po posebni izraznosti, saj ima neomejene možnosti v konvergenci, pogosto v nepričakovanem približevanju različnih predmetov in pojavov, predvsem celovit subjekt.

Metafora Stephen King pomaga odpreti, izpostaviti notranjo naravo vsakega pojava, predmeta ali vidika bitja, ki je pogosto izraz sveta individualnega avtorskega pravica: »Spoznal sem se s svežo grozo, da se nova vrata notranjosti odpirajo notri. Novo? Ne tako. Stara vrata dojemanja. Percepcija otroka, ki se še ni naučil zaščititi z razvojem vizije tunela, ki ohranja devetdeset odstotkov vesolja "(kralj, 1999: 44).

Individual Avtorjeva metafora vedno vsebuje visoko stopnjo umetniške informativnosti, saj prikaže besedo (in predmet) iz dojemanja avtomatizma: "Trdi cement realnosti se je razpadel v nekem nepredstavljivem potresu, in ti revni hudiči so padli skozi" ( Kralj, 1999: 42).

Metafora, v nasprotju s primerjavo, kjer sta prisotna oba člana primerjave, je skrita primerjava, to je nekaj, kar je oseba podobna in lastnosti samega izdelka niso predstavljene v svoji visokokakovostni ločitvi, ampak so podane v novi Neodločeni enotnosti umetniške podobe: "Bili smo združeni v črnem čudu tega, da goreče smrt-let" KING, 1999: 41)

2.2 Vloga metafore v romanu Stephen King "Werholf cikel"

Po našem mnenju, da se določi vloga metafore v zgodbah S. King in ugotovite svojo funkcijo oblikovanja občutka, bo najbolj zvest poskušal analizirati nekaj svojih del. "Volkolski cikel" se lahko razdeli na več delov, kjer je vsak umor ločena zgodba. Oblikovanje vzdušja strahu pomaga uporabiti avtorja različnih variant metafore.

Samo osem žrtev (vse je popolnoma drugačne in zanimive osebnosti), glavni junak (protagonist) - fant v invalidskem vozičku, ki je osvojil zlo, - Marty COSLO in njegov antagonist - Rev. Louis, on, on je grobov.

Roman se začne z dejstvom, da je v mestu The Thez Mills, je volkodlak. Zdi se, da je narava od samega začetka sovražna oseba, S. King črpa svet po svetu v temnih barvah, ta opis narave pred videzom volkodlaka. Na primer: nekje, višja zgoraj, luna sije, maščobe in polna - toda tukaj, v Tarker's Mills, je januarja Blizzard zagrabil nebo s snegom. (King, 2001: 13)

Z uporabo neke vrste metafore - poosebljenje (poosebljenje), ki daje veter človeških lastnosti, avtor primerja svoja dejanja s človeškim vedenjem: Zunaj vetra se dvigne na krik skega krika. (King, 2001: 13. "Jokarna duša" - tako lahko kričiš, samo v obraz smrtonosne nevarnosti.

S. King Bearnification se uporablja za izpraznitev atmosfere in ustvariti nalog nevarnosti. Brutalni napadi se med seboj zamenjajo, krčenje v intervalih. Zdi se, da se pomiri, da "kaznovali" ljudi, da so prenehali brati: zunaj, njegove skladbe se začnejo zapolnijo s snegom, in krik vetra semov divja. (King, 2001: 16)

Moonlight se šteje, da je nekaj romantičnega. Tukaj avtor gre v zarezo s stereotipom - Luna pomaga pranje navzgor "Dealt" z moškim, ki ga je stresal: On (Alfie Knopfler) poskuša kričati, in belo mesečino, poletno mesečino, poplava skozi okna in dazzles njegova Oči (kralj, 2001: 56)

Vendar, ko se prevzema metaforični izraz v dobesednem smislu in se pojavi njegova nadaljnja dobesedna uvajanje, je izvajanje Metafora sprejem sprejem, ki pogosto povzroča stripov učinek. Na primer, pesem V. Mayakovsky "Tako sem dobil psa", ki je bil zgrajen na takem ritmu pogovornega izraza, "sem jezen kot pes": Prvi "od ustnice Fang", potem "od Pod jakno Wade rep ", in končno," je postal na vseh štirih in ležal. " Kralj nima želje, da bi ustvaril stripov učinek, ko opisuje človekovo preobrazbo v Werhoodu: njegova stranka, nekdo, ki ga vidi vsak dan, nekdo vsi v Tarker "S Mills vidi vsak dan, se spreminja. Obraz stranke je nekako premik , Taljenje, zgoščevanje, razširitev. Stranka "s bombažna srajca se razteza, raztezanje ... in nenadoma se šivi srajce začnejo razpadati. Stranka "s prijetno, neopazno obraz postaja nekaj bestial. Stranka" s blage rjave oči so si prizadevale; Postali grozno zlato zeleno. Stranka kriča ... Toda krik se razpade, kapljice kot dvigalo Througsh Registri zvoka, in postane pod mešanjem droženja besa. To je stvar, zver, volkodlak! (King, 2001: 26)

Uporaba čustveno pobarvanih leksikalnih enot in različnih literarnih lastnosti omogoča avtorjem, da ustvari določeno psihološko ozadje in ozračje strahu.

V številnih izraznih sredstvih jezika in stilističnih tehnik metafore se odlikuje po posebni izraznosti, saj ima neomejene možnosti v konvergenci, pogosto v nepričakovanem približevanju različnih predmetov in pojavov, predvsem celovit subjekt.

Na primer, avtor uporablja lepo metaforo cvetja krvi, začeti cveti, da ustvari svetlo podobo krvnih spotov, ki cveti na bel prt. Kontrastna kombinacija rdeče in bele pomoči povzroči določeno asociativno sliko od bralca, ki je izraz posameznika-avtorsko zaščitenega sveta: Al lahko vidijo cvetje krvi, ki se začnejo cvetijo na belo krpo. Blooming Cvetovi cvetijo na beli prt lahko povzroči, na primer združenje z "Barve zla" Eloara, ki prinaša "dekadent zarezo" bralčevo dojemanje. Associativna podoba se običajno pojavi zaradi nepričakovane kombinacije oddaljenih konceptov, zato je povečala metaforičnost in subjektivnost, ki je načeloma zelo pomembna ne le v pesniškem besedilu, temveč tudi v umetniški prozi.

Luna kot živo bitje, ko nihče ne vidi, igra z oblaki: t prinaša stojalo oblakov s severa in za nekaj časa, medtem ko Luna igra oznako s tem oblaki, ki se rac v in iz njih, obrnejo robove, da bi pretepli Silver. (King, 2001: 88).

Bralec ima lahko združenje mačk z miško, preden jo za vedno ubije, kot je zamegljen, neusmiljeno poravnano z naslednjo žrtvijo v temi s svetlobo skrivnostnega in nevarnega za mesto polne lune.

V mestu se nihče ne bo boril pošasti, samo enote verjamejo v njen obstoj: in, neverjetno, nad volkodčkom je noro, nad vetrovim kričanjem, čez plošče in spopad, kako to lahko Mogoče je v svetu resničnih ljudi in resničnih stvari, nad vsemi tem pa sliši njegov nečak pravi: "Slabo stara reverend Lowe. Poskušal te bom osvoboditi. "(KING, 2001: 125) S. King daje razumevanju bralca, da lahko misli v času nevarnosti, misli raztreseni, kot množica ljudi prestrašena do smrti.

Samo najstnik si je upal boriti pošast. Deček enajstih let, sedel v invalidskem vozičku za dolgo časa: Marty je neuporabna strašila noge, toliko mrtve teže, povlecite se za njim. Strašna podoba zdrobljenih nog Marti, ki povzročajo združenje z nečim strašljivo v njihovem nesreči (neuporabno, strašilo), z "mrtvo obremenitvijo" (toliko mrtve teže), si prizadeva bralca na misel otroka obsojene. Marty se prvič pojavi julija v razburjenem občutku zaradi dejstva, da so bili ognjemet odpravljeni v čast julij 2 (zaradi umorov in, poleg tega pa je ta dan padel na polno luno).

Associativna podoba je zgrajena na intenzivnem odkritju dodatnih, kot da je neobvezna, nenamerna povezava, je namig, ki ga je treba ujeti bralca, ki zahteva napeto bralčevo dojemanje, to je takšna dodatna razmerja (pogosto celotna veriga odnosov) obveščajo asociativna podoba prvotnega avtorja. Nasprotovanje splošnemu konceptu knjige - smrt, strašna smrt, neizogibna smrt - lep, svetlo ognjemet, s katerim je le povezan pozitivna čustva In občutki (avtorjeva metafora cvetja svetlobe na nebu):

Veseli se ga vsako leto, cvetje svetlobe na nebu čez Commons, Flashgun Pops svetlosti, ki mu sledi Thudding Ker-Whamp! Zvoki, ki se vrnejo naprej in nazaj med nizkimi griči, ki obkrožajo mesto. (KING, 2001: 61)

Marty je morda tudi druga žrtev, če ni bila za svojega strica El (Stric Al), ki je fantu dal paket z ognjemetom - to je bil razlog za napad na otok in hkrati shranjen Martyja iz smrti - On je požgala oči z enim od ognjemetov. Fant ni dvomil, da je morilca volkodlak, in mu je pomagal, da se med napadom ne zmede in se osredotoči. Izračunal je, kdo je bil Waswolf, prepričal strica, da bi naredil srebrne krogle, in sicer mesto od zla. Tako se je otrok, ki verjame v obstoj zla, se je izkazal za močnejše od odraslih nevernikov.

2.3 Vloga metafore v romanu Stephena Kralja "meglica"

Avtorica pogosto uporablja takšne slogovne tehnike in jezikovna sredstva kot primerjava, poosebljanje, allyusia, epitlet in mnogi drugi. Ta umetniška sredstva v sodelovanju z metaforo pomagajo avtorju, da ustvari atmosfero mistične in hkrati, resnično, naredijo bralno domišljijo delo in pomislite, kaj avtor ni rekel, vam omogoča, da čutite svoje strahove in narišete Celotna slika (v celoti ali delno) - Ustvarite svoj svet strahu.

Parcela romanu pripoveduje o čudne meglice, ki je po nevihti potonila v mesto, divjo noč. Glavni lik Davida Draitona se odloči, da gre v trgovino, tako da samo v primeru, da lahko hranimo hrano, ker megla povzroča slabe službe.

Zapušča svojo ženo doma, on, skupaj s svojim sinom in sosedom, Brent Norton, s katerim ni še posebej dobro razmerje, gre v najbližji supermarket, ki postane zatočišče za nesrečne ljudi, ko je majhno deželno mesto prekrito z nadnaravno meglo, ki odrezajo ljudi iz zunanjega sveta.

Meglo neopazno generira v svojih globinah strašnih pošasti, ki hrepenijo za človeško meso. Sprva nihče ne verjame, da zunaj njihovega zatočišča - supermarket - obstaja nekaj nadnaravnega, vendar ljudje začnejo umreti, in ni dvoma, da je nekaj groznega v megli. Strah je okrepljen. Monsters nosijo eno žrtev za drugega, nič jih ne more ustaviti.

King široko uporablja primerjavo v romanu, da izrazi oceno, čustveno razlago, individualni opis, ustvariti asociativno podobo, ki temelji na bralnikih, ki temeljijo na beležkovih izkušnjah: težka, kljun, ki je odprl in zaprt. Izgledalo je malo kot paintintintin pemodactils, ki ste jih morda videli v knjigah dinozavrov, bolj kot nekaj iz nočne more (kralja, 2001: 41). Kralj je primerjal kruto, neusmiljeno bitje, ki nosi smrt vsem, ki bodo biti na njegovih poteh, še bolj strašnega zaradi nerazumljivega izvora, z dinozavrom; to primerjavo je jasno, da je bitje precej resnično in predstavlja veliko nevarnost. Opis naslednjega pošast vsebuje tudi zelo svetlo primerjavo: njegovo (Spider's) Oči so bile rdeče vijolične, kot so granate (kralj, 2001: 51). Različne pošasti bodo šokirali: "Bugs so bili po vsej vrzeli zdaj, kar je pomenilo, da so verjetno plazili po vsej stavbi ... kot maggoti Na kos mesa (kralj, 2001: 39)

Mogoče je bilo dve metri, segmentirani, rožnato barva spalinega mesa, ki se je ozdravila. Bulbous oči so se popeljale v dveh različnih smereh Atec iz koncev kratkih, žalskih steblov (kralja, 2001: 39)

Panika se začne v trgovini, ljudje so v popolni zmedenosti, ki čutijo njihovo napako pred neznanim. Ko ljudje niso jasni, kaj se dogaja, potrebujejo razumno razlago in potrebujejo tudi vodja, ki bo vedel, kaj storiti, in jih vodi.

Del ljudi ne verjame v nevarnost, ki leži v gostem megli. Njihov vodja postane odvetnik Brent Norton. Glavni lik je poskušal opozoriti na prihajajočo smrtno nevarnost, vendar so vsi njegovi poskusi ostali brezupni.

Avtor uporablja takšno spremembo metafore kot oksimorona, da poudari neuspeh smrtonosne non-Nortona, in uporablja tako stilistično napravo kot primerjavo: nekaj je bilo nekaj skoraj grozno strinjati glede tega, preveč, ker je prav tako izgledal malo podobnega Ena od tistih čudnih stvaritev vinila in plastike, ki jo lahko kupite za 1,89 $ do pomlad na svoje prijatelje ... Pravzaprav me je točno nekakšna stvar Norton obtožila sajenja v skladiščnem območju (kralj, 2001: 39).

Biblijski motivi zasedajo posebno mesto v kraljevem delu, zato so njegova besedila bogata Alluzia in metafore. Torej, potem avtor uporablja aluzija: zdaj je bil Norton in štiri druge. Mogoče to ni bilo tako slabo. Kristus sam bi lahko našel le dvanajst (kralja, 2001: 36) - Draitona, ki je primerjal Norton s Kristusom, daje ironično barvo svoji podobi. Opozoriti je treba, da kralj mojstrsko uporablja aluzijo, s čimer pomaga bralcu, da izgradi svetle asociativne podobe: ne morem povedati, kaj je bilo, vendar sem lahko videl. Pogledal je kot eno od manjših bitja v Boschevi barvi Njegovi hudički (kralj, 2001: 39)

Druga skupina verjame v nevarnost, vendar raje skrbno ukrepa. Konec koncev, je nemogoče sedeti neskončno v tej nezanesljivi zgradbi. Njihov vodja postane David Draiton, Oče, ki poskuša rešiti svojega mladega otroka: Billy je videl, da bi našel spanje v manj nevarnih vodah (kralj, 2001: 41)

Ta oseba je namenjena, da gre skozi vse grozote pekla in preživeti, vendar je njegova prihodnost neznana.

In tretja skupina potrebuje preroka, ki "jih postavi na pot resnične." Gospa Carmody postane ta prerok. Gospodična Carmody zaseda eno od osrednjih mest v romanu, brez odmora, širi, da je najvišja spustu na zemeljska bitja za doseganje Božjega sodišča. Ona dobesedno nalaga svoje stališče drugim, tako da je tako nasilno, da se lahko zaključi glede njenega nenormalnega duševnega stanja. Kralj ni obžaloval metafore, da bi opisal to žensko, nič manj nevarna kot pošasti v megli. Posebna pozornost je namenjena očem gospe Carmody, saj so oči ogledala duše: njene (Carmody's) Črne oči se pogledajo arogantno, kot ostre in peneče kot Magpie (kralj, 2001: 30); Njena (Carmody's) Črne oči so naletele na ples z Mad Glee (King, 2001: 33). Toda kralj Metafora je še posebej močan za bralnikovo domišljijo, ko želi pokazati, da v tej ženski ni več človeka: ona je polna groznega veselja, ki gleda trpljenje drugih ljudi, grozo, agonija. Tukaj lahko poudarimo tudi Biblijska alusia: Ona (Carmody) je bila apokalipsa rumenega in temnega veselja (kralja, 2001: 51).

Za novo "prerokbo" začnejo poslušati več ljudi, tisti, ki so že v celoti ujeli strah. Kmalu se množica "nihajočih grešnikov" tvori okoli Karmoma, ki ne želi in se ne morejo boriti z resničnostjo. Pred tistimi, ki se še vedno lahko upirajo, in ki želijo zapustiti trdo varno supermarket, drugo, nič manj strašno oviro nastane: čreda, ki se zbira ljudi, ki sledijo svojemu "preroku", pripravljeni za vse, tudi na človeške žrtve. Ljudje, ki sledijo groze, je vzel Karmodi za Odrešenika ("Messiah"), verjamem, da jih lahko reši iz invazije teh strašnih bitja, vendar še vedno ljudje, ki zavračajo, se štejejo za noro: stara dama je lahko tako nora kot posteljna postelja ( Kralj, 2001: 33)

Strah, panike, norost povečanje z vsako minuto, vojska fanatikov dopolnjuje svoje vrste, in manj ljudi, ki so pripravljeni, da bi ji uprli.

Kralj pogosto uporablja epitere za večjo čustveno politiko govora, za individualni opis, da ustvari posebno državo, da izpraznitev ozračja: njegov trdega Yankeeja; popolnoma nezavedna krutost; Smeh prekletih; Tanek in okreten smrad megle; Uluating Howl; površinsko zabavo; Semorstvo; Rožnato barvo požganega mesa; Bulbous oči; To noro rezanje (približno Carmody).

Ko avtor uporablja hiperbolo, želi poudariti, da so občutki in čustva govorca tako vznemirjena, da nenamerno pretirava kvantitativne ali kvalitativne vidike tega, kar pravi. Torej, navdušeni Droneon, ko opisuje gospa Carmody uporablja hiperbola: njena (Carmody's) ogromna torbica nihanje proti ene elephintinske stegno ... (King, 2001: 30). Pri uporabi hiperbolas pogosto uporabljajo take besede in besedne zveze kot vse, vsak, vsi, milijon, tisoč, vedno, nikoli, in drugi (Kuchenko, 1986: 57). Kralj Hyperbole se uporablja relativno redko, zato prihrani vrednost pretiravanja: ona (gospa. Reppler) utred utrla jeze, ki bi storila kredit na Caveman, ki razdeli lobanjo ENE sovražnika (kralja, 2001: 59).

Uporaba čustveno pobarvanih leksikalnih enot, kot tudi različna ekspresivna jezikovna orodja in stilistične tehnike omogočajo avtorju, da ustvari določeno psihološko ozadje in ozračje strahu. Kralj pogosto uporablja metaforo ali tiste slogovne tehnike, ki se lahko imenujejo možnosti metafore - primerjava, pooseba, epitette in druge. Metaforično nasičen govor, ki nosi visoko stopnjo umetniške informativnosti, ne omogoča samodejnega zaznavanja besedila, pri čemer si prisili bralnik domišljije za delo.

Zaključek

Tema raziskave, ki smo jo porabili, je "metafora kot sredstvo za optimizacijo razumevanja umetniškega besedila." Namen tega dela smo za raziskovanje uporabe metafore pri delu Stephena Krava in dokazali njen pomen za popolnejše razumevanje besedila. Material je bil romani kolesa Stephen King "kroga volkodlaka" in "meglica". Po preučevanju uporabe metafore v teh delih smo ugotovili, da je metafora res potrebno ustvariti figurativni pogled na junake, v obrne, vodi do globine in popolnega razumevanja avtorskih pravic in distribucije pomenov besedila. Opozoriti je treba, da se številna izrazna sredstva za jezikovne in stilistične tehnike metafore razlikuje po posebni izraznosti, saj ima neomejene možnosti V konvergenci, pogosto v nepričakovanem pristopu različnih predmetov in pojavov, v bistvu nova postavka za razumevanje. V zvezi z metaforo, drugimi stilističnimi tehnikami, kot so oksimoron, poosebljanje, antiteza, peripraza - se lahko štejejo za njene sorte ali spremembe. Več starodavne, predhodne metafore elementi posnetkov, so primerjave in epitet. Zato smo upoštevali v naši študiji. Samo težko Mešanje metafore, pa tudi nad slogovnimi tehnikami. Associativna podoba se običajno pojavi zaradi nepričakovane kombinacije oddaljenih konceptov, zato je povečala metaforičnost in subjektivnost, ki je v bistvu zelo ne samo v pesniškem besedilu, ampak tudi v umetniški prozi. Associativna podoba je zgrajena na intenzivnem odkritju dodatnih, kot da je neobvezna, nenamerne povezave, je namig, ki ga je treba ujeti bralca, ki zahteva napeto bralčevo dojemanje, da takšni dodatni odnosi (pogosto celotno verigo odnosov) obvestijo asociativno sliko izvirnega avtorjeve edinstvenosti. Po analizi uporabe metafore pri delu Stephen King smo prišli do naslednjih zaključkov:

Metafora pomaga odpreti, izpostaviti notranjo naravo vsakega fenomena, predmeta ali vidika bitja, ki je pogosto izraz vizije sveta individualne avtorjeve.

Metafora posameznega avtorja vedno vsebuje visoko stopnjo umetniške informativnosti, saj prikaže besedo (in predmet) samodejnega zaznavanja, saj brez metaforične nasičenosti umetniškega besedila ni mogoče ustvariti asociativnih umetniških slik od bralca, brez ki je po drugi strani nemogoče doseči popolno razumevanje pomena besedila.

Bibliografija

1. ABRAMOVICH G.A. Uvod v literarne študije. M.: Izobraževanje, 1994. - 167 str.

2. Aristotel. Na umetnost poezije .m., 1957. - 254 str.

3. Arnold i.v. Stilistika modernega angleščine. M.: Napredek, 1960. - 256 str.

4. HARUTYUNOVA N.D. Metafora in diskurz / teorija metafore. M.: Ruščina, 1990. - 358 str.

5. Baranov a.n. O tipih kombinacije metaforičnih modelov // vprašanja jezikoslovja. - 2003. №2. - S.73-94.

6. Vinogradov V.V. Stilistika. Teorija poetičnega govora. M., 1963. - 211 str.

7. Vokv V.N. Jezikovna metafora v umetniškem govoru // Narava srednjebetenosti imenovanja. Kijev, 1986. - 324 str.

8. Davidson D. Kaj izpolnjujejo metafore. M., 1990. - 193 str.

9. Dieuzhikov e.a. Metafora na svetu. Vladivostok, 1990. - 341 str.

10. Lakoff J., Johnson M. Metaphores Živimo. M.: Uredniški URSS, 2004. - 256 str.

13. Nikiforova O.I. Psihologija zaznavanja umetniškega govora. M., 1972. - 112 str.

14. Ozhegov S.I. Slovar ruskega jezika: 7000 besed / urejeno s SWEDOVAYA

15. M.: Ruščina, 1990. - 351 z

16. Prsti, N. Scary Fairy Tales Stephen King. Fantazija in resničnost -

17. Skarevskaya g.n. Metafora v jezikovnem sistemu. St. Petersburg., 1993. - 246 str.

18. Tolochin i.v. Metafora in intertext v angleško govoreči poeziji. St. Petersburg, 1996. - 219 str.

19. Tomashevsky B. Teorija literature. Giz., 1931. - 148 str.

20. Troitsky i.v. Lekcije literature // Ruski govor. - P.6-10.

21. Kovčki, A. Študija ustvarjalnosti Stephen King / A. Sutodanov. - http: // kemodanov. Narod.ru/king. HTM.

22. Bain A. Slovenska sestava in retorika. L., 1887. - 328 str.

23. Barfield O. Pesniška dikcija in Pravna fikcija. New-Jersey, 1962. - 186 str.

24. Črna M. Metafora, 1990. - 172 str.

25. Goodman N. Jeziki umetnosti. Indianapolis, 1968. - 156 str.

26. Gibbs R. W. Kdaj je metafora? Zamisel o razumevanju v teorijah metafore. 1992. - 233 str.

27. Kralj. S. Cikel volkodlaka / s / kralja. -

28. Kralj. S. TNE MIST / S / KING. -

Pošljite svoje dobro delo v bazi znanja, je preprosto. Uporabite spodnji obrazec

Študenti, podiplomski študenti, mladi znanstveniki, ki uporabljajo bazo znanja v svojem študiju in delu, vam bodo zelo hvaležni.

Objavljeno by. http://www.allbest.ru/

Uvod

1. Metafora kot način izražanja govora fikcije

1.1 Umetniški slogovni govor

Sklepi 1 poglavja

Poglavje 2. Praktična študija metafore na primer dela Charles Dickensa "High Hope"

Sklepi o 2 poglavju

Zaključek

Bibliografija

Vvzdrževanje

Metafora je univerzalni fenomen v jeziku. Njegova vsestranskost se kaže v prostoru in v času, v strukturi jezika in delovanja. Ona je neločljivo povezana z vsemi jeziki in vsemi epohi; Zajema različne vidike jezika. V jezikovni znanosti, problem metafore - in kot proces ustvarjanja novih vrednot jezikovnih izrazov med premislekom, in kot pripravljen metaforični pomen - je bilo dolgo obravnavano. Na to temo je obsežna literatura. Delo na študiju metafore se nadaljuje do sedaj. V jeziku se upoštevajo različne smeri, ki študirajo metaforo.

Študija metafore v umetniškem govoru je namenjena znanstvenemu raziskovanju galperina i.r. "Stylistics angleščina: učbenik (v angleščini)", arnold i.v. "Stilistika. Sodobna angleščina ", Gurevich V.V. "Angleška stilistika (stilistika angleščine)", Koksharova N. F. "stilistika: študije. Priročnik za univerze (v angleščini) ", kot tudi Igoshina TS" metafora kot sredstvo umetniške izraznosti plakata "(2009), Kurash SB (Mazyr)" metafora kot dialog: problema medsedilo "in drugi.

Ustreznost te študijske teme je narekoval povečanje zanimanja domačih in tujih jezikoslovcev problema metafore.

Teoretična osnova te študije je bila delo takšnih znanstvenikov, kot je Vinokurova t.yu. (2009), galperin i.r. (2014), Shakhovsky V.I. (2008), I. B. Golub (2010). Znanstveni članki, učbeniki in učni pripomočki na slogu ruskega in angleščine so bili privabili kot viri za analizo teoretičnega materiala na tem področju.

Predmet študije je obseg ekspresivnosti izražanja v umetniškem govoru.

Predmet je metafora kot obtožnica jezika fikcije, njenih vrst in funkcij.

Cilj je raziskati značilnosti metafore kot drobno ekspresivnih sredstev jezika fikcijskega sloga.

Da bi dosegli ta cilj, so bile dostavljene naslednje naloge:

1) Razmislite o metafori kot način izražanja govora fikcije;

2) označujejo umetniški slog govora;

3) analizirati vrste metafore;

4) Opišite delovanje metafore v sodobnem ruskem in angleškem jeziku. Metafora umetnostna produkcija

Delo je sestavljeno iz uvedbe, dveh glavnih poglavij in zaključka. Prvo poglavje "metafore kot način izražanja govora umetniške literature" je namenjeno obravnavi konceptov umetniškega sloga govora, metafore, njegovih subjektov in funkcij, v drugi "praktični študiji metafore Na primer dela Charles Dichens "Visoko upanje" "delovanje metafore pri delu se izvaja.

Metodološka osnova v skladu s ciljem in cilji dela je metoda trdne vzorčenja, ki temelji na identifikaciji metafore pri delu, metodi opazovanja in tudi deskriptivno analitično metodo.

1. Metafora kot način izražanja govora fikcije

1.1 Umetniški slogovni govor

Stilistika umetniškega govora je posebna particija stilistika. Stilistika umetniškega govora ugotovi, kako umetniška uporaba jezika, ki združuje estetske in komunikacijske funkcije v njem. Značilnosti umetniškega besedila, metode za izgradnjo različnih vrst avtorskih pravic in metod razmisleka v IT elementih opisanega okolja, metod za izgradnjo dialoga, funkcije različnih slogovnih slojev jezika v umetniškem govoru, načela vzorčenja jezikovnih skladov, njihovo Transformacija v fikcijo itd. [Kazakova, Malewain, raj, FRIC, 2009: 7]

Značilnosti umetniškega sloga, kot pravila vključujejo posnetke, čustvenost predstavitve; široko uporabo besedišča in frazeologije drugih stilov; Uporaba fino-izraznih sredstev. Glavna značilnost umetniškega govora je estetsko utemeljena uporaba celotnega spektra jezikovnega sredstva, da bi izrazili umetniški svet pisatelja, ki bo bralcu dal estetski užitek [Kazakov, Malewein, Paradise, Friton, 2009: 17].

Po podatkih Paradise L.M., pisatelji v delu na svojih umetniških del uporabljajo vsa sredstva, vse bogastvo ruskega nacionalnega jezika, da bi ustvarili impresivne umetniške podobe. To niso le literarni izdelki, temveč tudi ljudske narečja, urbana upanje, žargon in celo Argo. Zato, po mnenju avtorja, večina raziskovalcev verjame, da je nemogoče govoriti o obstoju določenega sloga fikcije: fiction "omnivorous" in vzame iz ruskega priljubljenega jezika, vse, kar avtor vidi Fit [of Paradise 2009: 15] .

Umetniški stil je slog umetniške literature.

Značilnosti umetniškega sloga se lahko imenujejo tudi uporaba celotne raznolikost jezikovnih agentov za ustvarjanje posnetkov in izraznosti dela. Značilnost umetniškega sloga je estetska funkcija [Vinokurova, 2009: 57].

Umetniški stil kot funkcionalni slog, ki se nahaja v fikciji, ki opravlja figurativne in informativne in ideološke in estetske funkcije. Da bi razumeli značilnosti umetniškega načina poznavanja resničnosti, razmišljanje, ki določa posebnosti umetniškega govora, je treba primerjati z znanstvenim načinom znanja, ki določa značilnosti znanstvenega govora [Vinokurova, 2009: 57] .

Umetniška literatura, kot tudi druge vrste umetnosti, je neločljivo povezana s specifično-figurativno predstavništvom življenja, v nasprotju z abstrapijo, logično-konceptualnim, objektivnim odsevom realnosti v znanstvenem govoru. Za umetniško delo je značilno zaznavanje s čutitvami in perevossozdanie dejstvom, avtor poskuša izraziti predvsem svoje osebne izkušnje, njegovo razumevanje in razumevanje pojava [Vinokourova, 2009: 57].

Za umetniškega sloga govora običajno pozornost na zasebno in naključno, sledi tipičen in splošen. Na primer, v "mrtvih dušah" N. V. Gogola, vsaka od funkcij, ki so pokazale, so nekatere specifične človeške lastnosti, izražene nekaj tipa, in skupaj so bili "obraz" sodobnega avtorja Rusije [Vinokurov, 2009: 57].

Svet fikcije je "opravljen" svet, resničnost je do neke mere, je v določeni meri avtorjeva fikcija, zato v umetniškem slogu govora, subjektivni trenutek igra glavno vlogo. Vsa okoliška resničnost je predstavljena z vizijo avtorja. Toda v umetniškem besedilu ne vidimo ne le svet pisatelja, temveč tudi pisatelj v umetniškem svetu: njegove preference, obsodba, občudovanje, zavrnitev itd. S tem so povezane čustvenost in lastnost, metaforičnost, smiselnost umetništva Slog govora [galperin, 2014: 250].

Leksikalna sestava in delovanje besed govora s slogom imata lastne značilnosti. Besede, ki sestavljajo podlago in ustvarjanje podobe tega sloga, so predvsem vključene, figurativno sredstvo ruskega literarnega jezika, kot tudi besede, širok sektor uporabe, ki izvajajo svojo vrednost v kontekstu. Luksuzne besede se uporabljajo za majhno stopnjo, samo za ustvarjanje umetniškega zaupanja v opisovanje določenih strani v življenju [Halperin, 2014: 250].

Za umetniški slog je govor značilen z uporabo smiselnih besed govora, ki odpira dodatni občutek in semantične odtenke v njem, pa tudi sinonim na vseh ravneh jezikov, zaradi katerih se zdi, da poudarja podttestne odtenke vrednot. To je pojasnjeno z dejstvom, da je avtor skuša uporabiti vse bogastvo jezika, na ustvarjanje svojega edinstvenega jezika in stila, do svetlega, ekspresivnega, oblikovanega besedila. Avtor ne uporablja le besedišča kodificiranega literarnega jezika, temveč tudi različne vizualna sredstva govorjenega govora in prostornega [Galperin, 2014: 250].

Čustvenost in izraznost slike v umetniškem besedilu sta na prvem mestu. Veliko besed, ki v znanstvenih govorih delujejo kot jasno opredeljene abstraktne koncepte, v časopisnem in publikacijskem govoru - kot družbeno splošnih konceptov, v umetniškem govoru - kot betonske čutne ideje. Tako so stilov funkcionalno dopolnjeni drug drugemu. Za umetniški govor, zlasti poetično, inverzijo, i.e., sprememba v običajni besedi besed v stavku, da bi okrepila semantični pomen katere koli besede ali dal celotno frazo posebno stilsko barvo. Možnosti za avtorske besede so različne, podrejene celotnemu načrtu. Na primer: " Vse, kar vidim Pavlovsk hribovit... "(Akhmatova) [Galperin, 2014: 250].

Pri umetniškem govoru so odstopanja od strukturnih norm, ki jih povzroča umetniška aktualizacija, možni, t.j., avtor nekaterih misli, idej, značilnosti, pomembne za pomen dela. Lahko se izrazijo v kršitvi fonetičnih, leksikalnih, morfoloških in drugih norm [Halperin, 2014: 250].

Kot sredstvo komuniciranja ima umetniški govor svoj jezik - sistem figurativnih oblik, izraženih z jezikovnim in ekstralinskim sredstvom. Umetniški govor skupaj z ne-gravitacijam izvaja kandidata in vizualno funkcijo.

Jezikimi. funkcijoyami. Style Show Art. so:

1. Heterogenost leksiškega sestavka: kombinacija knjige besedišča s pogovorom, špartiranjem, dialektic itd.

Gutteried kovil. Step na mnogih vertih oblečenih, ki vlečejo srebro. Veter je elastično sprejel, spreminjal, Schshanvil, Bugyl, ga odpeljal na jug, nato na zahodno od Sizo-Opal valov. Kjer je bil tekoči zračni curek, je bil Kovil molilno klon, in na njegovi sivi las, črna pot leži že dolgo časa.

2. Uporaba vseh plasti ruskega besedišča za izvajanje estetske funkcije.

Daria Nas. Minuta je bila lena in zavrnila:

- N.es, ne, sam sem. Tam sem sam.

Kjer je "Tudu" - ni niti vedela in presegla vrata, je vodila proti hangarju. (V. Rasputin)

3. Dejavnost večvalnih besed vseh slog sorte govora.

Burlit. Reka vse v bele pene.

Na žametnih travnikih aleut maki.

Frost se je rodil na Dawn. (M. Privine).

4. Kombinatorski prirastki pomena.

Besede v umetniškem kontekstu prejmejo novo semantično in čustveno vsebino, ki uteleša figurativno misel avtorja.

Ujela sem sanje o odhodnih sencah,

Obstoječe sence ugasnega dne.

Kuhal sem na stolp. In trepeteni koraki.

In me je tresla pod nogo (K. Balmont)

5. Uporaba v večji stopnji specifičnega besedišča kot abstrakt.

Sergey je potisnila težka vrata. Pod njegovo nogo je bil korak verande komaj slišal. Še dva koraka - in on je že na vrtu.

Cool večerni zrak je bil rešen s cvetočo aroma cvetenja akacije. Nekje v vejah je bila overcliped in tanko vzela svoj trill nočnika.

6. Široka poraba populacijskih besed, čustvenega in ekspresivnega besednjaka, sinonimov, antonimi.

Rosehip, verjetno, ker je pomlad še vedno dremanje na deblu do mlade osinke, in zdaj, ko Čas je prišel, da se spopada z Osinko njegovo imenovano, vse je izbruhnilo z rdečo disunite divje vrtnice. (M. Privine).

V Ertheleva stezah je bil postavljen "nov čas". Rekel sem, da "postavljen." To ni beseda. Vladal. (Ivanov)

7. Znanost z veseljem

Pisatelj pokliče vsako gibanje (fizično in / ali duševno) in spreminjanje stanja stopenj. Injekcija glagolov aktivira napetost bralnika.

Grigory. pojdi dol da ne skrbno perelez. skozi tkano bazo Astakhova, pristopil pokriti okno. To poslušajte pogoste udarce srca ... Tiho potrkal v vezavnem okviru ... Aksinya tiho podplat do okna izboljšano. Videl jo je na SIP na prsi in slišal fuling s svojimi ustnicami njen nejasen stokanje. Gregory je znan pokazala ji je odprta okno, odstranjen rifle. Axinha. odprta krila. To postati na zavaling, gola roke Axinissa njegov vrat. To so tresel in beat. na ramenih, te naravne roke, ki jih držijo prenaša in Gregory. (M.A. Sholokhov »Tiho Don«)

Slike in estetski pomen vsakega elementa umetniškega sloga (do zvokov) prevladujejo. Zato želja po svežini slike, naraščajoče izraze, veliko število poti, posebno umetniško (ustrezno realnost) natančnost, uporabo posebnih, značilnih, značilnih samo za ta slog izrazno govora - ritem, rime celo v prozi [Koksharov , 2009: 85].

V umetniškem slogu govora, razen tipičnih jezikovnih izdelkov, se uporabljajo sredstva in vsi drugi stili, zlasti pogovorno. V jeziku umetniško literature, prostornost in dialektizmi, besede visokega, poetičnega sloga, žargona, nevljudne besede, profesionalno poslovni promet, javnost se lahko uporabijo. Vendar pa so vsi ti agenti v umetniškem slogu govora predmet glavne funkcije - estetsko [Koksharov, 2009: 85].

Če pogovorni slog govora izvaja predvsem funkcijo komunikacijskega (komunikacijskega), znanstvenega in uradnega podjetja - funkcija sporočila (informativen), je umetniški slog govora namenjen ustvarjanju umetniških, poetičnih slik, čustveno estetskih učinkov. Vsi jezikovni skladi, vključeni v umetniško delo, spremenijo svojo primarno funkcijo, spoštujejo naloge tega umetniškega sloga [Koksharov, 2009: 85].

V literaturi, umetnikova beseda - pesnik, pisatelj - najde edina potrebno postavitev želenih besed, da bi popravila, natančno, ki izraža misel, prenos ploskve, značaja, da bi bralec empatijo Heroji dela, vstopijo na svet, ki ga je ustvaril avtor [Koksharov, 2009: 85].

Vse to je na voljo samo jeziku fikcije, zato je vedno veljal za vrh literarnega jezika. Najboljši v jeziku, najmočnejših priložnostih in najredkejše lepote - v delih fikcije, in vse to doseže umetniško sredstvo jezika [Koksharov, 2009: 85].

Način umetniške ekspresivnosti so raznolike in številne. To so takšne poti, kot so epithet, primerjave, metafore, hiperboles itd. [Shakhovsky, 2008: 63]

Trape - Promet govora, v katerem se beseda ali izraz uporablja v figurativni vrednosti, da bi dosegli večjo umetniško izraziti. Pot temelji na primerjavi dveh konceptov, ki sta v vsakem spoštovanju predstavljena naši zavesti. Najpogostejše vrste poti - alegorija, hiperbola, ironija, litt, metafora, metonyum, pooseba, peripraza, sipeka, primerjava, epitet [Shakhovsky, 2008: 63].

Na primer: Kaj hočeše.p noč, kaj počneš noro - poosebljenje. Vse zastave nas bodo obiskale - Sinnekdoha. Kmet z ognjički, fant s prstom - Litt. No, bodite dolgčas s ploščo, draga moja - Metonimija itd.

Izrazno sredstvo jezika vključujejo tako slogovne številke govora ali preprosto številke govora: anafora, antiteza, neumnost, gradacija, inverzija, multi-spoj, paralelizem, retorično vprašanje, retorična cirkulacija, privzeta, elipse, epipara. Rhythm (pesmi in proza), rima, intonacija [Shakhovsky, 2008: 63] prav tako pripadajo načinu umetniške ekspresivnosti.

Tako je slog fikcije, kot posebna particija stilistika, je značilna podoba, čustvena predstavitev; Široka uporaba besedišča in frazeologije drugih stilov; uporaba drobno ekspresivnih sredstev.

1.2 Essence metafore in njegovih funkcij

Klasifikacija poti, naučenih z leksikalnimi stilistiki, se dviga na starinsko retoriko, kot tudi ustrezno terminologijo [Golub, 2010: 32].

Tradicionalna definicija metafore je povezana z etimološko razlago samega mandata: metafora (GR. Metaforoma - prenos) je prenos imena iz ene postavke na drugo na podlagi njihove podobnosti. Vendar jezikoslovci določajo metaforo kot semantični pojav; zaradi uvedbe neposrednega pomena besede podaljšanja, ki jo beseda postane glavna stvar v okviru umetniškega dela. Hkrati pa neposredni pomen besede služi le osnova za avtorjeva združenja [Golub, 2010: 32].

Osnova metaforizacije je lahko podobnost najbolj različnih znakov predmetov: Barve, oblike, volumen, sestanek, položaj v prostoru in času, itd. Aristotelo je opazil, da bi odstranili dobre metafore - to pomeni, da opazimo podobnost. Opazovalno oko umetnika najde skupne značilnosti skoraj vsega. Presenečenje takih primerjav daje metaforo posebej: Sonce ustreza žarkom v palu (FET); In zlata jesenska ... listje joka na pesku (YESENIN); Noč je hitila zunaj oken, nato pa nihajo hiter beli ogenj, nato pa stiskanje v neprepustljivi temi (Poust).

Gurevich V.V. Prav tako določa metaforo kot prenos pomembnosti na podlagi podobnosti, z drugimi besedami - skrita primerjava: On. je. ne. a. Človek., on. je. samo. a. stroj - ni človek, je avto,njihova otroštvo. od. Človeštvo. - otroštvo človeštva, a. film. zvezda - zvezda kinematografije itd. [Gurevich V.V., 2008: 36].

Ne samo predmeti, ampak tudi dejanja, pojavi in \u200b\u200bkakovost vsega, ki se prenesejo v metaforo. Nekaj knjige. so do. biti. poskusil., drugi. pogoltniti., in. nekaj nekaj do. Žvečil in. prebaviti. (F. BACON) - Nekatere knjige so okusne, druge se pogoltnejo, in le nekaj žvečenja in absorbira; pitiless. hladno - brezobzirno hladno; kruto. toplota. - neusmiljeno vročino; virgin. pRST. - Velika dežela (zemlja); a. izdajal. mirno. - neumno spoble. [Gurevich V.V., 2008: 36] .

Po Gurevich V.V. so metafore lahko preproste, t.j. Izrazita beseda ali fraza: Človek. ne morem Živi. jo kruh. sam - ne samo kruha(V smislu zadovoljstva ne le fizične potrebe, ampak tudi duhovne), kot tudi kompleks (podolgovati, trajno), razumeti, ki je potreben širši kontekst. Na primer:

Povprečen New Yorker je ujet v stroju. Vrti se vzdolž, je omotiček, on je nemočen. Če se upira, ga bo stroj zdrobil na koščke.(W. Frank) - Povprečna New Yorks se nahaja v avto. V njej se prenaša, odpustil je, da je nemočen. Če se upira ta mehanizem, ga bo zmanjšal na koščke. V tem primeru se metaforičnost izraža v konceptu veliko mestoKot močan in nevarni stroj [Gurevich V.V., 2008: 37].

Prenos metaforičnega imena se pojavi tudi z razvojem besede na podlagi glavne, kandidatne vrednosti izvedene vrednosti ( nazaj stol, ročaj vrat). Vendar pa je v teh, tako imenovanih jezikovnih metaforah, je slika odsotna, kot se bistveno razlikujejo od pesniške [Golub, 2010: 32].

V slogu je treba razlikovati z metaforami posameznih avtorjev, ki jih ustvarjajo umetniki za določeno stanje govora ( Želim poslušati čutno vihar pod modrim videzom. - Danes) in anonimne metafore, ki so postale domena jezika ( občutek iskre, nevihta strasti itd.). Individualno metafore za avtorske pravice so zelo izrazna, možnost, da jih ustvari, je neizčrpna, kot neomejene možnosti za prepoznavanje podobnosti različnih znakov primerjanih predmetov, ukrepov, držav. Gup i.b. Trdi, da so starinski avtorji priznali, da "ni več briljantne poti, ki poroča večjega števila svetlih slik kot metafora" [Golub, 2010: 32].

Obe osnovne vrste polno znanih besed sta imena predmetov in simptomi - sposobna metaforizacijske vrednosti. Bolj opisni (več sprejem) in razpršena je pomen besede, lažje sprejema metaforične pomene. Med samostalniki so metaforizirana predvsem imena predmetov in naravnih rodov, med značilnimi besedami - besede, ki izražajo fizične lastnosti in mehanske ukrepe. Metaforizacija vrednosti je v veliki meri posledica slike sveta izvirnih govorcev, to je ljudska simbolika in ideje hoje o realnostih (figurativne vrednosti besed, kot so Raven, črna, desna, levo, čista, itd.).

Develotične lastnosti že imajo naslov v jeziku, oblikovana metafora, na eni strani, daje jezik sinonimi, na drugi strani pa obogati besede s figuriranje vrednosti.

Obstajajo številni skupni vzorci vrednosti metaforizacije znakov:

1) Fizični znak subjekta se prenese na ljudi in prispeva k dodelitvi in \u200b\u200boznačbi duševnih lastnosti posameznika ( neumna, ostra, mehka, široka itd.);

2) Atribut predmeta se pretvori v atribut abstraktnega koncepta (površinska presoja, prazne besede, časovni tokovi);

3) Znak ali dejanje osebe pripada subjektom, pojavi narave, abstraktnimi koncepti (načelo antropomorfizma: nevihta joka, utrujen dan, čas teče in itd.);

4) Znaki narave in naravnega roka se prenesejo na ljudi (Sre: vetrovno vreme in vetrovni človek, Fox obvesti sledove in človeka, ki opazi sledove).

Procesi metaforizacije se tako pogosto pojavljajo v nasprotnih smereh: od osebe do narave, od narave do osebe, od nemonima do animacije in od življenja do neživih.

Naravno mesto metafore najde v poetičnem (v širšem smislu), v katerem služi estetski namen. Metafora je povezana s pesniškim diskurzom: Naslednje značilnosti: Insuparaliness slike in pomen, zavrnitev sprejete taksonomije predmetov, aktualizacijo oddaljenih in "naključnih" povezav, difuzeness, predpostavka različnih interpretacij, pomanjkanje motivacije, privlačnost domišljije, izbiro najkrajše poti do bistva predmeta.

Metafora prevedena iz grških oznak prenos. Ta zelo starodavni sprejem je bil uporabljen v urokih, legendah, pregovorih in izrekih. V svojem delu se pisci in pesniki zelo pogosto uporabljajo.

Pod metaforo morate razumeti uporabo besed ali besednih zvez v figurativnem smislu. Tako avtor daje nekaj posamezne barve svojim mislim, izraža jih bolj rafinirano. Metafore pomagajo pesnikom bolj natančno opisati dogodke, podobo in misel junaka.

Obstaja kot ena metafora (na primer, sliši se taljenje, križemo travo in veje) in skupne črte ( Samo lajanje Burda dvorišča, da veriga zvoni (Puškin)).

Poleg običajnih metafore je treba povedati, da so tudi skrite. Težko je zaznati, da je treba meniti, da je avtor želel povedati, in kako je to storil.

Nekatere metafore so trdno vnesene v naš besednjak, pogosto jih slišimo in jih uporabljamo vsakdanje življenje: otroci Cvetje življenja, Diary Face Student, visi v ravnotežju, preprosto kot pet kopecks et al. Z uporabo teh izrazov dajemo kapastni, barvit pomen.

Metafora je skrita primerjava, zgrajena na podobnosti ali kontrastu pojavov ( Bee za Tribute Fly iz Celi Wax (Puškin)).

Metafora je promet govora, porabe besed in izrazov v figurativni vrednosti ( golden Strand, stojalo

(o človeku), konstelacija novinarjev, Tabun Vasilkov itd..) [Kazakova, Malevane, Paradise, Friton, 2009: 61]

Metafora izboljšuje točnost poetičnega govora in njegove čustvene ekspresivnosti.

Obstajajo naslednje sorte metafore:

1. Leksikalna metafora ali izbrisana, v kateri je neposredna vrednost popolnoma odsotna; dež gre, čas teče, uri arrow, ročaj vrat;

2. Preprosta metafora - zgrajena na konvergenci elementov, ki jih ena skupna značilnost: koletnice, črkovalni valovi, življenjski slog, noge mize, prašni plameni;

3. Realizirana metafora - dobesedno razumevanje besed besed, ki sestavlja metaforo, s poudarkom na neposrednih vrednostih besed: Da, na vas ni obrazov - samo srajca in hlače (S.Sokolov).

4. Razporejena metafora - porazdelitev metaforične slike v več besednih zvez ali na vse delo ( Ne bi mogel zaspati dolgo časa: preostale luske besede se je povzpela in mučila možgane, kolole v templjih, se ni mogla znebiti (V.NABOKOV).

Izbrisane metafore, po Halperinu, so koncepti, ki se obrabljajo po času in dobro opremljeni v jeziku: žarek upanja - svetloba upanja, poplave solz - zajtrkov, nevihta ogorčenja - nevihta morje Let, bleščanje MIRTH - Flash veselja, senca nasmeha je Sensk Shadow, itd [Halperin, 2014: 142].

Gurevich V.V. Določa izbrisano metaforo kot predolgo uporabljeno v govoru, zato je izgubila svojo svežino izražanja. Takšne metafore pogosto postanejo idiomatske (frazeloške) izraze, ki se nato fiksirajo v slovarjih: semena. od. zlo. - semen zl,a. zakoreninjen predsodki. - zakoreninjeni predsodki, \\ tv. njihova toplota. od. prepir - v vroč spora, \\ tdo. opeklina. z. Željo - gorijo iz želje,do. ribe za pohvale. - ribe za pohvale , do. prick. ena." s. ušesa. - Pierce ušesa [Gurevich V.V., 2008: 37] .

Arnold i.v. Razlikuje tudi hiperbolično metaforo, ki temelji na pretiravanju. Na primer:

Vse. dnevi. so noči. do. glejte dokler ne vidim tebe

In noči svetle dni, ko sanje kažejo, da me.

Dan, ne da bi se mi zdelo ponoči

In dan, ko sem videl ponoči v sanjah.

Tukaj primer pomeni dni, kot so temne noči, ki je pesniška pretiravanje [arnold, 2010: 125].

Tudi v angleščini so tako imenovane tradicionalne metafore, t.j. Splošno sprejeta v obdobju ali literarni smeri, na primer, ko opisuje videz: Pearly zobe - biserni nasmeh, koralne ustnice - koralne ustnice (koralne barve ustnice), slonokoščeni vrat - gladko, kot slonokoščena, vrat, lase zlate žice - zlati lasje (Zlata barve) [Arnold, 2010: 126].

Metafora običajno izražajo samostalniki, glagol, nato pa drugi deli govora.

Po Galperinu I.R. Identifikacija (Likelilacija) koncepta ne bi smela biti enaka podobnosti vrednosti: Spoštovana je najboljša mama - Narava - prijazna mati (Byron). V tem primeru obstaja interakcija besedišča in kontekstualne logične vrednosti, ki temelji na podobnosti značilnosti dveh ustreznih konceptov. Narava se primerja z njeno mamo, za njen odnos do osebe. Skrb se predvideva, vendar ni nameščena neposredno [Halperin, 2014: 140].

Podobnost je jasno izslejena, ko je metafora vključena v atributno besedo, kot so glasovni zvoki - tihi glasovi, ali v predikativni kombinaciji besed: narava-mati [galperin, 2014: 140].

Toda podobnosti različnih pojavov ne bodo tako zlahka zaznane zaradi pomanjkanja razlage. Na primer: V poševnih nosilcih, ki se pretakajo skozi odprta vrata, je prah plesal in je bil zlat - v odprtih vratih, ki jih poganja sončne žarke, Golden DustI plesal (O. Wilde) Plesal [Halperin, 2014: 140]. V tem primeru se zdi, da je gibanje prašnega avtor, kot je plesni gibi [Halperin, 2014: 140].

Včasih je proces podobnosti zelo težko dekodirati. Na primer, če je metafora utelešana v prislovi:Listi so se znižali žalostni - listi so žalostni. Padec [Galperin, 2014: 140].

Skupaj z epitetom, sinhronizacijo, Metonimia, PeripHyra in druge poti, je metafora uporaba besede (stavkov) objekta (koncept), na katerega ta beseda (stavek) nima dobesedno nič odnos; Uporabljajo za primerjavo z drugo besedo ali konceptom. Na primer: A. mogoč Utrdba je. naša Bog. - Mighty trdnjava - naš Bog. [Znamenskaya, 2006: 39].

Narava metafore je protislovna.

Metafora, kot ena najpomembnejših poti, ima bogate manifestacije in različne oblike inkarnacije na številnih področjih družbenega, ustvarjalnega in znanstvena dejavnost Sodoben človek. Celovito in zainteresirano študij metafore so zanimive tako za vede, ki študirata jezik, govorni in literarni jezik, glede na metafora kot umetniško tehniko, ali sredstvo za ustvarjanje izrazne podobe, in za umetnostno zgodovino [Igoshin, 2009: 134] .

Zakrament metafore, njegova skladnost z izrazno-čustvenim značajem pesniškega govora, z zavestjo in dojemanjem osebe - vse to je pritegnilo mislečerje, humanitarne znanstvenike, kulturne in umetnike - Aristote, J.-ZH. Rousseau, Hegel, F. Nietzsche in drugi raziskovalci [Igoshin, 2009: 134].

Lastnosti metafore, kot so poetična, podoba, čutnost, ki uvaja v govornem in literarnem delu, kot druge poti, temeljijo na zmožnosti človeške zavesti za primerjavo [Igoshin, 2009: 134].

Kurash s.b. Dodeljuje tri vrste metafore, odvisno od metode izvajanja "načela primerjave", s katerim je zgrajena vsaka primerjalna pot:

1) Primerjalne metafore, v katerih je opisani predmet neposredno primerja z drugim predmetom ( colonnade Grove.);

2) Metafore-uganke, v katerih se opisani predmet nadomesti z drugim

predmet ( premagal kopita na ključih Mörzlomkjer so nejasni tipki \u003d

cobblestone; zimska preproga \u003d sneg);

3) Metafore, ki pripisujejo lastnosti drugega predmeta, ki ga opisuje opisani predmet ( strupeni videz, življenje je zažgalo) [Kurash, 2001: 10-11].

Opišite zgoraj omenjene metode delovanja metafore v pesniškem besedilu.

Prvič, metafora lahko tvori besedilni segment, lokalno v strukturnem in perifernem v semantičnem načrtu. V tem primeru je praviloma kontekst poti lokaliziran v stavkih ali dveh predlogih in enakem številu poetičnih linij; V besedilih v zvezi z velikim obsegom se lahko kontekst poti bolj nadaljuje. Takšna metafora se lahko imenuje lokalna. Na primer je mogoče dati metaforično ponudbo: Šel sem na drugo nespečnost- medicinska sestra. (AKHMATOVA), Moj glas je moj um, toda ne bo oslabljen... [Kurash, 2001: 44].

Strukturno semantično jedro besedila je lahko zastopana kot določen splošni predlog, ki izhaja iz posploševanja osrednjih predmetov govora in predikatov, ki jih vsebuje besedilo. Za obravnavano besedilo je mogoče predstaviti kot: heroin se navadi na K. izguba ljubezni. V zvezi s tem semantičnim jedrom besedila segmenta

Šel sem na drugo nespečnost- medicinska sestra. Nič več kot eden od svojih tehničnih oseb, lokaliziranih v enem stavku in ne najde nadaljnje uvajanje [Kurash, 2001: 44].

Naslednji primer je zmogljivost metafore vloge enega od ključnih strukturnih in semantičnih in ideoloških oblikovanih elementov besedila.

Metafora, ki lokalizira v besedilu fragment, lahko izvaja enega od osrednjih ali celo osrednjih mikrotonov besedila, ki vstopa v bližnje figurativne in leksico-semantične povezave z neintetaform segmentom besedila. Ta metoda delovanja metafore je še posebej značilna za besedila velikega obsega (ProSaicska dela, pesmi, itd.), Kjer pogosto ni enega, vendar več figurativnih metaforičnih fragmentov, ki med seboj raztezajo, razkrivajo enega od mikrokemov besedila In vključeni, torej, v številu faktorjev oblikovanja besedila kot sredstvo za zagotavljanje celovitosti in povezljivosti besedila [kurash, 2001: 44].

Kot je razvidno, je glavna značilnost takih besedil v zvezi s metaforo njihovo precej jasno članstvo na ne-pedaphforričnih in metaforičnih segmentih [Kurash, 2001: 44].

Metaforičnost si lahko obravnavamo kot eno od zasebnih manifestacij take univerzalne estetske kategorije poetičnih besedil, kot njihova harmonična organizacija [Kurash, 2001: 45].

Nazadnje, metafora je sposobna delovati kot strukturno in semantično, način gradnje celotnih poetičnih besedil. V tem primeru lahko govorimo o dejanskem delu, ki tvori besedilo, ki vodi do videza besedil, katerih meja sovpadamo z mejami poti. V zvezi s takimi poetičnimi besedili je bil izraz "Trop-Trop" sprejet v posebni literaturi, med njimi so tudi besedila [Kurash, 2001: 48].

Metafore, kot so druga sredstva ustnih vzorcev, imajo neenako funkcionalno dejavnost na različnih področjih. Kot veste, je glavno področje uporabe figurativnih sredstev fikcija. V umetniški prozi, v poezijskih metaforjih služijo ustvariti podobo za izboljšanje slik in izraznosti govora, prenosa ocen in čustvene - ekspresivne vrednote.

Metafora izvede dve glavni funkciji - funkcija karakterizacija in funkcijo imenovanje Posameznikov in razredov predmetov. V prvem primeru se samostalnik ukvarja s taksonomskim predikatom, v drugem predmetu ali drugemu aktedu.

Vir za metaforo je funkcijska funkcija. Pomen metafore je omejen na navedbo enega ali nekaj znakov.

Uporaba metafore v dejanskem položaju je sekundarna. V ruskem jeziku ga podpira zaimek: Ta živi v posestvu njegove bivše žene (Chehov).

Odobrena v kandidativni funkciji, metafora izgubi slike: "steklenico vratu", "Pansies", "Nail". Nominalizacija metaforičnih predlogov, v katerih metafora gre v nominalni položaj, ustvari eno od vrst genitive metafore: "Envist je strup" - "Envist zastrup", kot tudi: vinska ljubezen, Stars Eye, Worm dvomi itd.

Prav tako lahko dodelite predstavnika, informacijske, okrasne, napovedne in razlagalne, shranjevanje (shranjevanje govornega napora) in figurativnih in vizualnih funkcij metafore.

Ena od funkcij metafore se lahko imenuje kognitivna funkcija. Po tej funkciji so metafore razdeljene na sekundarno (stransko) in osnovno (ključ). Prvi opredeljuje idejo določenega predmeta (ideja o vesti kot "Clawtish Beast"), drugi opredeljuje način razmišljanja o svetu (slika sveta) ali njegovih temeljnih delov ( "Celotno svetovno gledališče in smo njegovi akterji»).

Zato je metafora prenos imena iz ene postavke na drugo na podlagi njihove podobnosti. Dodeli leksikalne, preproste, izvedene, razporejene metafore. Metafora je razdeljena na tri vrste: primerjalne metafore, metafore-uganke metafore, ki pripisujejo lastnosti drugega predmeta, ki ga opisuje opisan predmet.

Sklepi 1 poglavja

Slog fikcije, kot poseben del stilistike, je značilna slika, čustvena predstavitev, tudi za uporabo drugih stilov besedišča in frazeologije; uporaba drobno ekspresivnih sredstev. Glavna funkcija tega govora je estetska funkcija. Ta slog ugotavlja uporabo v fikcijo, izvajanje figurativnih in informativnih in ideoloških in estetskih funkcij.

Ugotovili smo, da so sredstva umetniške ekspresivnosti poti - epitet, primerjave, metafore, hiperboles itd.

Med jezikovnimi značilnostmi umetniškega sloga smo poudarili heterogenost leksiškega sestavka, uporabo večletnih besed vseh sort sloga govora, tudi uporaba posebnega besedišča namesto abstraktne, porabe populacijskih besed, čustvenega in ekspresivnega besedišča, sinonime, antonime itd.

Metafora, kot stilski sprejem, je prenos imena iz enega predmeta na drugo na podlagi njihove podobnosti. Različni znanstveniki dodelijo leksikalne, preproste, izvedene, razporejene metafore. V tem poglavju metafore je razdeljena na tri vrste: primerjalne metafore, metafore metafore, ki pripisujejo lastnosti drugega predmeta, ki ga opisuje opisan predmet.

Metafore služijo, kako ustvariti sliko, krepitev slik in izraznosti govora, prenos ocenjenih in čustvenih - ekspresivnih vrednot.

Funkcije metaforjev se obravnavajo podrobno. Ti vključujejo kognitivno funkcijo, funkcijo karakterizacije in funkcijo imenovanja itd. Opozakujejo tudi funkcijo oblikovanja besedila.

Poglavje 2. Praktična študija metafore na primer dela Charles Dickensa "High Hope"

Če želite izvesti študijo, smo izbrali in preučevali primere metafore pri delu Charles Dickens "Visoke upanje", ki so neposredne interese za našo študijo, ki izražajo v semantični obremenitvi, ocenjena značilnost predmetov ali pojavov, izražanja in podobe slik.

Delo na praktičnem delu te študije je bilo opravljeno nad delom Charles Dickensa "Višje upanje".

Metafore, ki izražajo ocenjene značilnosti predmetov ali pojavov, izraza in posnetke govora so bile izpuščene iz dela.

Rimski Charles Dickens "High Hope" je prvič videl svetlobo leta 1860. V njem je angleščina postavljena in verjela, da je kritizirala problem socialne in psihološke nečišče med najvišjo svetlobo in preprost delovni del za svoj čas.

"Višje upanje" je roman vzgoje, saj naenkrat pove več zgodb mladih osebnosti.

V središču zgodbe je Philip Pearrip ali Pip - nekdanji sedanjica Blacksmith, ki prejema gospod izobraževanja. Ljubezen svojega življenja je Estella - hči morilca in pobeg obsojen, s tremi leti, dvig gensk havisheh kot dama. Najboljši prijatelj Pipa, Herbert Poket - domača družina, ki se je odločila, da bo svoje življenje povezala s preprosto dekle na Claro, hčerko invalide, in pošteno delo v okviru trgovalnih dejavnosti. Biddyjeva rustikalna punca, z otroštvom, iskanju znanja, je preprost in prijazen učitelj v šoli, zvest ženi, ljubeča mama.

Narava PIPA je prikazana v "velikih upanju" v dinamiki. Fant se nenehno spreminja pod vplivom zunanji dejavnikiGlavni je njegova ljubezen do Estele. Hkrati pa glavno "jedro" narave Pipa ostaja nespremenjeno. Na svojo naravno prijaznost se junak poskuša vrniti ves čas svojega gospodje učenja.

Šaljiv sestavni del romana je izražen v kavstičnih, kritičnih pripombah, izraženih s PIP v zvezi z nekaterimi dogodki, kraji ali ljudmi. Z nepozaženim humorjem Pip opisuje tako odvratno proizvodnjo Gamlet, ki je nekako videti London.

Realistične funkcije v "velikih upanju" je mogoče videti v družbeni pogojenosti znakov znakov in opisov - majhno mesto Pipa in velik, umazan London.

Omeniti je treba, da v romanih Charles Dickens veliko retoričnih izrazov, kot je primerjava in metafora, ki jih avtor široko uporablja za podroben opis fizičnih lastnosti ali posebnosti različnih znakov. V romanu "High Hope", Dickens uporablja metaforo, da opiše vse značilnosti znakov ali predmetov bolj svetlo in figurativno. Metafora igra pomembno vlogo, ne le, da bi opisali posamezne znake, ki so barve ali komor, ampak tudi za poudarjanje človeške in nečloveške narave teh znakov v družbi v primerjavi z drugimi živimi bitji ali umetnimi predmeti. Dickens tudi poskus izdelave združenj med moškim in predmetom v mislih bralca.

Analiziramo uporabo metafore na primer knjige.

1. - Učinek gledanja duhov v lastnem obrazu Joeja me je obvestil, da je Herbert vstopil v sobo. Tako je držal njegovo roko; toda Joe je podprl iz njega, in držal ptic "S-Gnezda "V očeh Joeja se je pojavil tak izraz, kot da je videl samega Duha, in spoznal sem, da je Herbert vstopil v sobo. Predstavil sem jih, in Herbert je izročil Joeja roka, vendar je podprl iz njega, tesno se je držal njegovo gnezdo » . Joe varuje klobuk kot gnezdo z jajci (214). Ta primer ima en del-metaforičen fragment. Metafora je leksikalna. Metafora deluje kot karakterizacija.

2. "Pooh!" Je rekel, da je njegov obraz in govoril po vodah. »Nič, ne, pip. JAZ. kot. to. Pajek. Čeprav.." - "PFU! - Vdihnil je s silo, tako da je vtaknil vodo v njegovem obrazu in jih raztrgala. - Ti so malenkosti, PIP. Zvezek pajek Všeč mi je" . Ta primer ima en del-metaforičen fragment. SPIDER G. Jaggers kliče g. Dummlale, ki kaže na njegovo zvito temperament in vilen znak. Ta leksikalna metafora deluje kot funkcija imenovanja.

3. Ko sem nekaj časa malo zbudil, ti izredni glasovi, s katerimi se je molški Teems začel slišati. Osnova je zašepetala, kamin je vzdihnil, malo pranje stojalo, in eno kitaro-string igral občasno v prsih predalov. Na steni smo pridobili nov izraz, in v vsakem od tistih, ki so gledali krog, sem videl napisano, ne domov "Govorite nekaj časa, in začel sem razlikovati med čudovitimi glasovi, kakšne vrste tišine je polna noči: omarica v kotu, nekaj je zlomljeno, kamin vzdih, majhen umivalnik tickly, osamljen kitarni niz se je začel v predali. Približno na enak način, oči na steno je začelo novega izraza, v vsakem od teh svetlobnih krogov se je pojavil napis: "Ne gredo domov" . Opis vtisov nočitev v hotelu Hammam. Metafora je preprosta in razporejena, skupna za več vrstic. Metafora deluje kot karakterizacija

4. To je kot potiskanje stola nazaj v preteklost, ko se upognemo okoli pepela poročnega praznika. Rit, v pogrebni sobi, s to figuro groba padla nazaj v stol, ki je pritrjevala oči na njej, Estella je polna bolj svetla in lepa, kot sem bil pod močnejšim očaranjem - "Zdelo se je, da se je predsednik vrnil v preteklost, samo mi, kot se je to zgodilo, počasi šla na pot okoli preostalega poroke pirja. Toda v tej žalostni sobi, pod tesnejšim videzom živih prevare, sedel na stolu, Estella se je zdelo še bolj bleščeče in bolj pobarvano, in sem bil še bolj navdušen. " V tem primeru avtor opisuje stari, groteskni videz miške hevishe, ki je padel v stol v bledeni poročni obleki. V tem primeru, kontekst poti soba Lokalizira v stavku. Metafora se izvaja in deluje kot karakterizacija.

5. JAZ. mogoče imajo bil . nesrečen. malo. bik v. a. španski arena., JAZ. dobil. torej. smartly. dotaknil. navzgor. jo te moralno. cOADS. "In jaz, kot nesrečen bik na areni španske cirkusa, boleče občutil injekcije teh besednih kopij." Tukaj je pip se primerja z bikom v areni španske cirkusa. Ta primer ima en del-metaforičen fragment. Ta izvedena metafora je primerjava. Metafora deluje kot karakterizacija.

6. Kdaj. JAZ. je bilo. prvič. najel. ven. sodišče shepherd. t." drugo stran. njihova world., to." s. moj. prepričanje. JAZ. shld. ha." obrnjen. v a. moloncolly.- mad. ovce jaz., če. JAZ. quann." t. a. imel. moj. dim. - "Ko sem bil tam, na robu sveta, smo opredelili ust ovc, verjetno bi se spremenila v ovce, ne bi šel na ovce » . Zdi se, da je strukturno semantično jedro tega primera besedila

Podobni dokumenti

Metafore kot način izražanja govora umetniške literature. Analiza njihovega delovanja v ruščini in angleščini. Praktična študija uporabe metafore za opis razlikovalnih značilnosti osebnosti različnih znakov v rimskem Ch. Dickensu.

delo tečaja, dodano 06/22/2015


Kraj ustvarjalnosti Dickensa pri razvoju literature. Oblikovanje realistične metode v zgodnja dela Dickens ("dogodivščine Oliver Twist"). Irean-umetniška posebnost Rimljanov Dickensa v poznem obdobju ustvarjalnosti ("Višje upanje").

delo tečaja, dodano 05.01.2008


Glavni znak metafore je njegova semantična dvojnost. Razširitev regije oznako metafore. Logična bistvo metafore. Funkcijo karakterizacije in nominacija posameznikov. Procesi metaforizacije. Metafora v poetičnem govoru.

povzetek, dodan 01/28/2007


Metafore v jeziku umetniške literature. Vrednost rimskega Mihaila Sholokhova "Tiho Don" kot vir jezikovnega gradiva za rusko literaturo. Metode izražanja in uporabe možnosti za različne metafore v besedilu romana, opis njegove nenavadnosti.

delo tečaja, dodano 15.11.2016


Opisne elemente sestave in semantike imen kot način razkrivanja notranjega sveta slik v "najstniških" romanih in "visokih upanja". Skušnjava junakov in njihovo premagovanje. Dvojniki in mentorji od obeh avtorjev: duhovne izkušnje in oblikovanje osebnosti.

teza, dodana 06/18/2017


Teoretične temelje uporabe posebnih vizualnih sredstev jezika v literarnih delih. Pogovor kot številka govora. Strukturo metafora kot finega sredstva. Analiza jezikovnega gradiva v romanu E. Zamyatina "Mi": tipologija metafora.

delo, dodano 11/06/2012


Jasnost in jasnost združenj kot posebna značilnost ustnih slik v Shakespearovih sonatih. Nominalna, informativna, oblikovanje besedila, emocionalno ocenjeno, kodiranje metafore funkcije. Uporaba umetniškega risanja v sonetih.

delo tečaja, dodano 05/05/2013


Metafora kot semantična prevladujoča ustvarjalnost m.i. Tsvetaeva. Metafora semantične in strukturne klasifikacije. Funkcije metaforjev v pesmih M.I. Tsvetaeva. Odnos med metaforom in drugimi izraznimi sredstvi pri delu Poetije.

teza, dodana 08/21/2011


Glavne značilnosti in cilji literarnega in umetniškega sloga so razvoj sveta v skladu z zakoni lepote, estetskega vpliva na bralca z umetniškimi slikami. Lexica kot osnova in posnetke kot enota slike in ekspresivnosti.

povzetek, dodan 04/22/2011


Ustvarjalnost angleško govorečega romatorja Charles Dickens. Koncept družbenega romana. Romantične sanje "True Way". Rimsko "višje upanje" in njegovo mesto v dediščini Dickensa. Socialno-ekonomsko in moralno in etično razpoloženje Društva Anglije XIX.