Podrobnosti (iz Fr. podrobnosti) - Podrobnosti, zasebne, male.

Umetnost podrobnosti je eno od načinov ustvarjanja slike, ki pomaga si predstavljati utelešeni značaj, slikarstvo, predmet, ukrepanje, izkušnje v njihovi izvirnosti in edinstvenosti. Podrobnost popravlja bralca pozornost na dejstvo, da se pisatelj zdi najpomembnejša značilnost narave v človeku ali v okoliškem predmetu. Postavka je pomembna in pomen kot del umetniške celote. Z drugimi besedami, pomen in moč dela je, da neskončno majhna razkriva celoto.

Razlikujejo se naslednje vrste umetniških delov, od katerih vsaka nosi določeno semantično in čustveno obremenitev:

• in) podrobnosti verbalne. Na primer, v skladu z izrazom "Kako se ne bi zgodilo," prepoznamo Belikov, ob pozivu Sokolika - Plato Karataeva, enega po besedi "dejstvo" - Davydov semena;
• b) podrobno portret. Junak lahko določimo, vendar kratko zgornjo gobo z brki (Lisa bolkonskaya) ali belo malo lepa roka (Napoleon);
• v) podrobnosti Zadeva: Balahon s čopiči v Bazarovu, knjigi o ljubezni do Nastya v igri "na dnu", Shashka Polovtssheva je simbol Kozaka;
• d) psihološke podrobnosti, Izražanje znatnega potapljanja v značaju, vedenju, dejanjih junaka. Pechorin, ko hodimo na roke, ki je pričala o tajnosti njegove narave; Knock Billiard Balls spremeni razpoloženje Gaeva;
• e) podrobno pokrajino, S pomočjo katerega je ustvarjen okus situacije; Siva, svinčeno nebo nad čudovitim, pokrajino, "requiem" v "tiho Don", ki povečuje incident Mount Grigory Melechova, ki je pokopala Axinhu;
• e) podrobnosti kot oblika umetniške generalizacije ("Primer" obstoj mreže v delh Čehova, "Muro Promedanin" v poenami Mayakovskyja).

Še posebej bi bilo treba povedati o tako vrsti umetniških podrobnosti gospodinjstvo ki ga v glavnem uporabljajo vsi pisatelji. Živski primer je "mrtvih duš". Gogolov junaki ni mogoče izvleči iz svojega življenja, okoli stvari.

Element gospodinjstva označuje situacijo, stanovanje, stvari, pohištvo, oblačila, gastronomske preference, običaje, navade, okusi, težnje oseba. Omeniti je treba, da Gogol ima gospodinjski element, ki nikoli ne deluje kot konec sam po sebi, ni kot ozadje in dekoracija, ampak kot sestavni del slike. In to je razumljivo, ker interesi junakov satiriškega pisatelja ne presegajo vulgarni materialnosti; Duhovni svet takšnih junakov je tako reven, zanemarljiv, da bi stvar lahko izrazila svojo notranjo bistvo; Zdi se, da stvari rastejo z lastniki.

Element gospodinjstva izvaja predvsem znakovno funkcijo, tj. Omogoča idejo o moralnih in psiholoških lastnostih junakov pesmi. Torej, v Manilov -nem dvorcu, Gospodova hiša stojala "je eno na juro, tj na nadmorski višini, odprta za vse vetrove", gazebo s tipičnim sentimentalnim imenom "Cerkev osamljenega refleksije", "ribnik, prekrit z Zelenji". .. Ti podatki kažejo na nepraktičnost lastnika zemljišča, da v svojem posestvu kraljuje slabo upravljanje in neizterljivost, in lastnik sam je sposoben samo brez pomena.

Narava Manilov se lahko presoja ob določenem prostoru. "V hiši je nekaj za vedno pomanjkanje": na ima dovolj svilene snovi za oblazinjenje vseh pohištva, dva stola "sta stala navdihnila samo koren"; Poleg Shchegolsky, bogato okrašena z bronasto svečnik je stala "nekaj preprostega bakra invalidov, krom, valjana." Takšna kombinacija predmetov realnega sveta v Barinskem posestvu je bizarna, absurdno, alogično. Pri vseh predmetih se stvari čutijo nekaj naključnosti, nedoslednosti, razdrobljenosti. In lastnik sam je, da so njegove stvari: tuš Manilov je isto pomanjkljiv kot dekoracija njegovega stanovanja, in zahtevek za "izobraževanje", prefinjenost, milost, prefinjenost okusa še bolj krepi notranjo praznino junaka .

Med drugim avtor poudarja, da je nekdo, izstopa. Ta stvar nosi povečano semantična obremenitev, obrnjen v simbolu. Z drugimi besedami, postavka lahko pridobi pomen multi-vrednoten simbol, ki ima psihološki, socialni in filozofski pomen. V pisarni Manilov, pogled odpre tako izrazno podrobnosti, kot diapozitiv pepel, "dano ne, ne da bi poskušala zelo lepe vrstice," - simbol prazne zabave, prekrit z nasmehom, ki kaže vljudnost, utelešenje vročine, Nedežnost junaka, ki ima brezplodne sanje ...

V prednosti gospodinjske postavke v Gogolu je izraženo v akciji. Tako je na podobo stvari, ki pripadajo Manili, je bilo določeno gibanje ujelo, v procesu, od katerih se razkrivajo bistvene lastnosti njegove narave. Na primer, kot odgovor na čudno zahtevo Chichikov za prodajo mrtve duše "Manilov je takoj spustil Chubuk s cevjo na tleh in kako se je ustje dvignila, in ostala je z usti, ki je v nadaljevanju nekaj minut ... končno, Manilaov je dvignil telefon z bančništvom in pogledal njegov obraz. .. vendar se ni mogel spomniti ničesar drugega, takoj ko se izpusti zelo tanek curek iz njegovega dima. " Pri teh stripovskih stopnjah lastnika zemljišča se njegova najbližja, duševne omejitve popolnoma kažejo.

Umetniška podrobnost je način, kako izraziti oceno avtorja. Okrožni sanjač Manilaova ne more biti nobene zadeve; Nedežnost je postala del njegove narave; Navada življenja na stroških serfsa, ki se je razvila v svojem značaju značilnosti apatije in lenobe. Posestvo zemljišča je opustošeno, upad in začetek se počuti povsod.

Umetniška podrobnost dopolnjuje notranji videz značaja, celovito razkrito sliko. Daje upodobljen beton in hkrati posploševanje, ki izraža idejo, glavni pomen junaka, bistvo njegove narave.

Slika podobe sveta razvija od posameznika umetniške podrobnosti.Pod umetniškimi podrobnostmi bomo razumeli najmanjše vizualno ali ekspresivno umetniško podrobno: element krajine ali portreta, ločeno "stvar, dejanje, psihološko gibanje, itd Biti element umetniške celote, sam element je najmanjši način , mikrob. Hkrati je postavka skoraj vedno sestavljena iz večje slike; nastanejo s podrobnostmi, ki se zložujejo v "blokih": tako, navada pri hoji ne zamaši roke, temne obrvi in \u200b\u200bbrki lahke lase, Oči, ki se niso smejale - vse te mikrografije se dodajo do "bloka" večje slike - portret Pechorina, ki se vlije v še večjo sliko - celostno podobo osebe.

Za udobje se lahko umetniški deli razdelijo na več skupin. Prvič, podrobnosti so dodeljene. zunanjiin psihološki.Zunanje podrobnosti, kako zlahka uganiti iz njihovega imena, naslikajte nam zunanji, predmet ljudi, njihovo mirovanje in habitat. Zunanje podrobnosti, nato pa so razdeljene na portret, pokrajino in resnično. Psihološke podrobnosti nas pripravijo notranji svet človeka, to so ločeni mentalni gibi: misli, občutki, izkušnje, želja itd.

Zunanje in psihološke podrobnosti niso ločene z neplačajo mejo. Torej, zunanja podrobnost postane psihološka, \u200b\u200bče prenaša, izraža določena duševna gibanja (v tem primeru govorimo psihološki portret.) ali vklopite potek misli in doživetje junaka (na primer prava sekiranja in podoba te črke duševno življenje Skolnikova).

Glede na naravo umetniškega vpliva se razlikuje podrobnostiin podrobnosti znakov.Podrobnosti Zakon o masi, ki opisuje subjekt ali pojav iz vseh možnih zabav, simbolni del je eden, ki poskuša zgrabi bistvo pojava s časom, s časom, ki poudarja glavno stvar v njem. Sodoben literarni kritik E. Dover v zvezi s tem predlaga izmenjavo podrobnosti in podrobnosti, ki verjamejo, da je del umetniško nad podrobnostmi. Vendar pa je malo verjetno tako. In eno in drugo načelo uporabe umetniških delov je enakovredno, vsaka od njih je dobra na svojem mestu. Tu, na primer, uporaba podrobnosti v opisu notranjosti v Plushkinovo hiši: "Na predsedstvu ... položite veliko vseh vrst vseh: veliko finega papirja, prekrita z marmornim zelenim usnjenim usnjem na vrhu , nekakšen starinski vezavni knjigi z rdečo rastlino, limono, posušeno, ki se ne povečuje gozdni oreh, lomljeni stoli, kozarec z neke vrste tekočine in tri muhe, prekrit s črko, rezino sušenja, kos nekje dvignjene krpe, dva feprena, zamegljen črnilo, posušeno, kot v avtu, zobotrebno porumenil. " Tukaj, Gogol, je prav veliko podrobnosti, ki morajo okrepiti vtis nesmiselnih nesreč, drobnosti in slabosti življenja junaka. Podrobna podrobnost prav tako ustvarja posebno prepričanje v opisih objektivnega sveta. S pomočjo podrobnosti se prenašajo kompleksne psihološke države, tukaj je to načelo uporabe dela nepogrešljivo. Simbolni element ima svoje prednosti, priročno je izraziti celoten vtis o predmetu ali pojavu, s svojo pomočjo skupnega psihološkega tona je dobro zajeti. Simbol postavke se pogosto prenaša z veliko jasnostjo in avtorskimi pravicami na upodobljene - kot, na primer, vijak Oblomov v gonchovovem romanu.

Sedaj se obrnemo na posebno obravnavo vrst umetniških delov.

Začnimo z lastnostmi na slikovnem svetu. V umetniškem svetu se umetniško delo implementira na svetu, slika realnosti, ki jo pisatelj črpa: ljudi, stvari, narava, dejanja, ocena itd.

V umetniškem delu se ustvari model resničnega sveta. Ta model v delih vsakega pisatelja je značilen; upodobljenih svetov v različnih umetniško delo Izjemno raznoliko in se lahko bolj ali manj ali manj.

Toda v vsakem primeru je treba spomniti, da umetniška stvar, ki jo je ustvaril pisatelj, ni bil enak primarni resničnosti.

Slika podobe sveta je sestavljena iz ločenih umetniških podrobnosti. Pod umetniškimi podrobnostmi bomo razumeli najmanjši vizualni ali ekspresivni umetniški podrobnosti: element krajine ali portreta, ločena "stvar, akt, psihološko gibanje itd.

Biti element umetniške celote, je sam element najmanjši način, mikromet. Hkrati je postavka skoraj vedno del večje slike; Oblikujejo ga podrobnosti, ki se zlagajo v "blokih": Torej, navada pri hoji ne za nihanje rok, temne obrvi in \u200b\u200bbrki z lahkimi lasmi, oči, ki se ne smejo - vse te mikrofrakcije se dodajo do "blok" večje slike - portret Pechorina, ki se vlije v še večjo sliko - celostno podobo osebe.

Za udobje se lahko umetniški deli razdelijo na več skupin. Prvič, deli so dodeljeni zunanji in psihološki. Zunanje podrobnosti, kako zlahka uganiti iz njihovega imena, naslikajte nam zunanji, predmet ljudi, njihovo mirovanje in habitat.

Zunanje podrobnosti, nato pa so razdeljene na portret, pokrajino in resnično. Psihološke podrobnosti nas pripravijo notranji svet človeka, to so ločeni mentalni gibi: misli, občutki, izkušnje, želja itd.

Zunanje in psihološke podrobnosti niso ločene z neplačajo mejo. Zunanja podrobnost postane psihološka, \u200b\u200bče prenaša, izraža določena duševna gibanja (v tem primeru govorimo o psihološkem portretu) ali pa je vključen v misli in doživetje junaka (na primer prava sekira in Slika te sekira v duhovnem življenju Raskolnikov).

Glede na naravo umetniškega vpliva se podatki o podrobnostih in podrobnostih simbolov razlikujejo. Podrobnosti Zakon o masi, ki opisuje subjekt ali pojav iz vseh možnih zabav, simbolni del je eden, ki poskuša zgrabi bistvo pojava s časom, s časom, ki poudarja glavno stvar v njem.

Sodoben literarni kritik E. Dover v zvezi s tem predlaga izmenjavo podrobnosti in podrobnosti, ki verjamejo, da je del umetniško nad podrobnostmi. Vendar pa je malo verjetno tako. In eno in drugo načelo uporabe umetniških delov je enakovredno, vsaka od njih je dobra na svojem mestu.

Tu, na primer, uporaba podrobnosti v opisu notranjosti v Plushkinovo hiši: "Na predsedstvu ... Položajem veliko vseh vrst vseh vrst: veliko drobnih kosov papirja, prekrit z marmornim zelenim taboriščem z jajcem na vrhu, nekakšna antična vezavna knjiga z rdečim pridelkom, limono, posušeno, ki se povečuje, ne več oreha, zlomljene naslanjače, stekla z neke vrste tekočine in tri muhe, prekrito s črko, rezino Ponavadi, kos nekje dvignjen krpe, dva peresa, zamegljen črnilo, posušeno, kot v Chakhotku, zobotrebec, popolnoma porumeno. "

Tukaj, Gogol, je prav veliko podrobnosti, ki morajo okrepiti vtis nesmiselnih nesreč, drobnosti in slabosti življenja junaka.

Podrobna podrobnost prav tako ustvarja posebno prepričanje v opisih objektivnega sveta. S pomočjo podrobnosti se prenašajo kompleksne psihološke države, tukaj je to načelo uporabe dela nepogrešljivo.

Simbolni element ima svoje prednosti, priročno je izraziti celoten vtis o predmetu ali pojavu, s svojo pomočjo skupnega psihološkega tona je dobro zajeti. Simbol postavke se pogosto prenaša z veliko jasnostjo in avtorskimi pravicami na upodobljene - kot, na primer, vijak Oblomov v gonchovovem romanu.

Sedaj se obrnemo na posebno obravnavo vrst umetniških delov.

ESIN AB. Načela in sprejemanje analize literarno delo. M., 1998.

Izrazitvene podrobnosti v delu, ki nosi pomembno semantično in ideološko-čustveno obremenitev. Postavka je sposobna prenesti največjo količino informacij z uporabo majhnega obsega besedila, s pomočjo dela enega ali več besed, lahko dobite najbolj presenetljivo idejo znaka (njegov videz ali psihologijo), notranjosti, nastavitev. V nasprotju s podrobnostmi, ki vedno delujejo z drugimi podrobnostmi, ki sestavljajo popolno in verodostojno sliko sveta, je postavka vedno neodvisna. Med pisatelji, ki so mojstrsko uporabljeni predmet, se lahko imenuje A. Chehov in N.GOGOL.

A. Chekhov v zgodbi uporablja kot podrobno omembo novih kalorij in prigrizkov na mizi, da pokažemo vso absurdnost samomora: "Na tleh, večina nog mize, položite nepremično dolge telo, prekrito z belo. S šibko svetlobo žarnice, razen belih postelj, je bilo jasno vidno nova gumijasta kaloša. ". In potem je rečeno, da je to samomor "Sem se zavezal nekako čudno, za Samovar, ki je polagal prigrizke na mizi".

Figurativno gledano, mora vsake puške streljati. Znani literarni kritik EFIM odobri zgled uporabe delov A.HEHKHOV, da mora postavka prenesti trdo izbiro in jo je treba dati na ospredje. A. Chekhov je sam izvedel minimizacijo podrobnosti, vendar za spretno uporabo majhnega števila delov. Pri nastavitvi kosov je A.Hehkhov zahteval skladnost z najmanjšimi v situaciji in oblačilih s podrobnostmi v njihovih delih. K.G. Powesty v svojem romanu "Stari človek v samopostrežnem stanju" pojasnjuje in odraža na pomenu podrobnosti (podrobnosti) v prozi. Chehov je rekel: "Stvar ne živi brez podrobnosti."

Po sestavi sestavljene vloge, se lahko podrobnosti razdelijo na dve glavni vrsti: podrobnosti o pripovedi (navedbo gibanja, sprememba slike, okolja, znak) in podrobnosti opisnih (upodabljanje, risanje slike, situacije in situacije v tem trenutku). Postavka se lahko pojavi v besedilu enkratnega in se lahko ponovi, da se poveča učinek, odvisno od avtorjevega načrta. Podrobnosti se lahko nanašajo na življenje, krajino, portret, notranjost, kot tudi gesto, subjektivno reakcijo, delovanje in govor.

V druga obdobja Zgodovina literature Vloga podrobnosti se je spremenila: Homer je uporabljen podrobno opisi gospodinjstev Če želite reproducirati sliko resničnosti, so se realisti preselili v podrobnosti "Talking", tako da je služil poseben namen realistične podobe tipične osebe v tipičnih okoliščinah, modernisti pa so uporabili nelogične, kontrastne, metaforične dele, ki jim je omogočilo zmanjšanje besedilo brez poseganja v idejo.

Literatura.

• Dover za E. Hero. Parcela. Podrobnosti. M.: Sovjetski pisatelj, 1962
• Dover E. Plot in realnost. Umetnost. - L.: Sovjetski pisatelj, 1981

Fundacija Wikimedia. 2010.

Oglejte si, kaj je "podrobnost (literatura)" v drugih slovarjih:

Podrobnosti lahko pomenijo: Podrobnosti podrobnosti v podrobnostih strojništva (literatura) Podrobnosti v literaturi Seznam vrednot ... Wikipedija

Vsebina in obseg koncepta. Kritika dodajalnih in marksističnih pogledov na L. problem osebnega začetka v L. odvisnosti od L. iz socialnega okolja. " Kritika razmeroma zgodovinskega pristopa k L. Kritika formalistične interpretacije L. ... ... Literarna enciklopedija

Izraz "literatura postmodernizma" opisuje lastnosti Literatura druge polovice XX stoletja (fragmentarna, ironija, črni humor, itd), kot tudi odziv na ideje razsvetljenstva, ki je del modernistične literature. Postmodernizem v literaturi, ... ... Wikipedija

Ta izraz ima druge vrednosti, glejte točko (vrednosti). Podrobnosti izdelka, ki je del stroja, izdelan iz homogenih po strukturi in materialnih lastnostih brez uporabe kakršnih koli montažnih operacij. Podrobnosti (delno ... ... Wikipedija

Literatura Multinacionalna sovjetska literatura je kakovostna nova faza Razvoj literature. Kot dokončno umetniško celo število, združeno z eno samo socialno ideološko usmeritvijo, skupnostjo ... ... Velika sovjetska enciklopedija

Literatura obdobja fevdalizma. VIII x stoletja. XI XII. XII XIII. Stoletja. XIII XV stoletje. Bibliografija. Literaturo obdobja razgradnje fevdalizma. I. Iz reformacije do 30 let vojne (konec XV XVI stoletja). II od 30 let vojne pred zgodnjim izobraževanjem (XVII v ... Literarna enciklopedija

Ta izraz ima druge pomene, glej rokav. Podrobnosti oblačil, ki pokrivajo celotno roko ali del roke. Morda je kratek (kot na majice), srednje (na primer, ki pokriva roko v zapestje) in dolgo (srajco ožive). ... ... Wikipedija

Ta izraz ima druge pomene, glej podložko. različni tipi Syb Pralni stroj (od njega. Scheibe) Cre ... Wikipedija

Naprava za spenjanje (stroj stroj), zasnovan za povezovanje z vsemi drugimi konci gredi, kot tudi gredi in prosto sedijo na njih. Sklopka prenaša mehansko energijo brez spreminjanja njegove vrednosti. (V sklopke, del energije se izgubi. Lahko ... ... Wikipedija

Ta izraz ima tudi druge pomene, glej Babo. Ženska delovne podrobnosti Stroji za zavezanje koristno delo Zaradi vpliva po smernem padcu. Podoben projektil se uporablja za točkovanje pilotov, kovanje itd. Masa žensk je lahko ... ... Wikipedija

Vsebina

Uvod
V filološki znanosti ni veliko pojavov, tako pogosto in tako dvoumno omenjeno kot izdelek. Intuitivna postavka je zaznana kot "nekaj majhnega, nepomembnega, kar pomeni nekaj velikega, pomembnega." V literarnih študijah in stilistiki je pogled že dolgo in dokaj dokazan, da lahko razširjena uporaba umetniškega dela služi kot pomemben kazalnik posameznega sloga in označuje, na primer, na primer različne avtorje, kot je Chehov, Hemingway, Mansfield. Razpravljali o prozi 20. stoletja, kritiki so soglasno govorijo o njej, ki označuje le majhen znak pojava ali situacije, ki bralcu omogoča, da nariše sliko.
V tej fazi razvoja besedilnega jezikoslovja in stilistike se analiza literarnega dela ne more šteti za popolno brez preučevanja delovanja umetniškega dela. V zvezi s tem je namen te študije v celostni študiji in analizi različne vrste Umetniške podrobnosti, pri določanju njihovega pomena pri ustvarjanju prilika E. Hemingway "Stari človek in morje". To delo je izbrano zaradi dejstva, da teme, ki jih razkrijejo E. Hemingway večni. To so problemi človekovega dostojanstva, morale, oblikovanje človeške osebe skozi boj. Origljivega "starega človeka in morja" vsebuje globok podtekst, ki bo razumel, kateri bo analiza umetniških delov pomagala, kar bo omogočilo razširitev možnosti razlage literarnega dela.
Namen dela je določil posebne cilje študije: \\ t

Študija glavnih določb sodobne literature o vlogi umetniških delov pri delu;
Analiza sort delov;
Prepoznavanje različnih vrst umetniških delov v prilikah E. Hemingway "Stari moški in morje";
Razkritje osnovnih funkcij umetniških delov v tem delu.

Poglavje 1
1.1 Podrobnosti o umetnosti in njeno delovanje v besedilu
V literarni kritiki in stilistiki obstaja več različnih opredelitev pojma "Art podrobnosti". Ena izmed najbolj popolnih in podrobnih definicij je podana v tem delu.
Tako je umetniški del (iz FR. Detajl je del, podrobnosti) je še posebej pomemben, namenski element umetniške podobe, izrazne podrobnosti v delu, ki nosi pomembno semantično in ideološko-emocionalno obremenitev. Postavka je sposobna prenesti največjo količino informacij z uporabo majhnega obsega besedila, s pomočjo dela enega ali več besed, lahko dobite najbolj presenetljivo idejo znaka (njegov videz ali psihologijo), notranjosti, nastavitev. Nasprotno pa podrobnosti, ki vedno delujejo z drugimi podrobnostmi, ki sestavljajo popolno in verodostojne slike sveta, je postavka vedno neodvisna.
Umetniški del je ena izmed oblike podobe sveta - je sestavni del verbalne in umetniške podobe. Ker je verbalna-umetniška podoba in delo na splošno potencialno pomembna, njihova primerjalna vrednost, je ukrep ustreznosti ali izobraževanja v zvezi z avtorjevim konceptom, povezana tudi z identifikacijo podrobnosti prikazanega sveta avtorja. Znanstvena raziskava Svet dela, ob upoštevanju podobe predmeta, priznava mnogi strokovnjaki v teoriji literature ene od glavnih nalog sodobne literarne kritike.
Postavka, praviloma izraža manjši, zgolj zunanji znak večstranskega in zapletenega pojava, večinoma deluje kot materialni predstavnik dejstev in procesov, ki niso omejeni na zgoraj omenjeni površen znak. Obstoj fenomena umetniškega dela je povezan z nezmožnostjo, da se pojav pokriva v celoti in izhaja iz tega, da je treba dati zaznani del naslovnika, da bi slednji dobili idejo o pojavu kot a Celota. Individualnost zunanjih manifestacij čutov, individualnost avtorjevega volilnega pristopa k tem opazovanim zunanjim manifestacijam daje rojstvo neskončne raznolikost podrobnosti, ki predstavljajo človeške izkušnje.
Pri analizi besedila je umetniški del pogosto prepoznan z Metonimijo in predvsem s to vrsto, ki temelji na razmerju dela in celote, je Sysekone. Osnova za to je prisotnost zunanje podobnosti med njimi: Synondo, in postavka je velika skozi majhno, celo število skozi del. Vendar pa so v skladu z njegovo jezikovno in funkcionalno naravo različne pojave. Ime imena imena iz dela poteka v sinclaciji. Podrobnosti uporabljajo neposreden pomen besede. Za zastopanje celotnega števila v sinhroniziranju, njegovo privlačnosti, privabljanje pozornosti lastnosti, in njegov glavni namen je ustvariti podobo s splošnimi prihranki izraznih orodij. V podrobnostih, nasprotno, uporablja nepovezano funkcijo, raje poudarja zunanjo in interno povezavo pojavov. Zato nanj ne izostri pozornosti, poroča se pri prehodu, se zdi, da je priložnostna, vendar mora pozorni bralec videti sliko realnosti. V sinhronizaciji je nedvoumna zamenjava tega, kar se imenuje, kaj pomeni. Pri dešifriranju Sinekti, tistih leksikalnih enot, ki so jih izrazili, ne puščajo besedne zveze, ampak se shranijo v lastno neposredno vrednost.
V podrobnostih ni nadomestitve, ampak na vrsti, razkritje. Pri dekodiranju podrobnosti o nespremenjenosti ni. Njegova prava vsebina lahko zaznavajo različni bralci z drugo stopnjo globine, odvisno od njihovega osebnega Texaurusa, pozornosti, razpoloženja pri branju, druge osebne lastnosti prejemnika in pogojev dojemanja.
Podrobnosti Funkcije v splošnem besedilu. Njegova popolna vrednost se ne uresničuje z leksikalnim indeksom, vendar zahteva sodelovanje celotnega umetniškega sistema, t.j., neposredno vklopi kategorijo sistema. Tako, v smislu aktualizacije, del in Metonimija ne sovpada. Umetniški del je vedno usposobljen kot znak lakonika ekonomičnega sloga.
Tukaj se moramo spomniti govorimo Ne glede kvantitativnega parametra, izmerjenega z vsoto porabe besed, ampak o kvalitativnem - o vplivu na bralca na najučinkovitejši način. In postavka je na ta način, saj prihrani vizualno sredstvo, ustvarja sliko celote zaradi manjše funkcije. Poleg tega prisili bralca, da se ukvarjajo z ustvarjanjem avtorja, ki izpolnjuje sliko, ki se ni štrla na konec. Kratek opisni stavek res prihrani besede, vendar so vsi avtomatizirani, in vidni, čutna jasnost se ne rodi. Postavka je močan slikovni signal, ki prebudi bralca, ni samo empatija z avtorjem, temveč tudi lastne ustvarjalne želje. To ni po naključju, da slike ponovno ustvarijo različni bralci na isti podrobnosti, ki se ne razlikujejo v glavni smeri in tonu, se bistveno razlikujejo v okoliščinah in globini risbe.
Poleg ustvarjalnega impulza, del nosi bralca in občutek neodvisnosti ustvarjene predstavitve. Brez upoštevanja dejstva, da je bila celota ustvarjena na podlagi podrobnosti, ki jo je Umetnik zavestno izbral, bralec pa je prepričan v svojo neodvisnost od avtorjevega mnenja. Ta očitna neodvisnost razvoja bralcev in domišljije daje pripovedni ton nezainteresirane objektivnosti. Postavka za vse te razloge je izredno bistvena sestavina besedila umetniškega sistema, pri uresničevanju številnih besednih kategorij in vsi umetniki so premišljeno in skrbno ter skrbno.
Analiza umetniških delov prispeva k razumevanju moralnih, psiholoških in kulturnih vidikov besedila, ki je izraz pisateljeve misli, ki je preoblikoval resničnost skozi svojo kreativno fantazijo, ustvarja model - svoj koncept, vidik človeka Biti.
Priljubljenost umetniških podrobnosti avtorjev, zato izhaja iz njene potencialne moči, ki lahko okrepi zaznavanje bralca, da bi ga spodbudil, da ga ustvari, daje njegovo asocialno domišljijo. Z drugimi besedami, podrobnosti aktualizira, predvsem pragmatična usmeritev besedila in njeno modalnost. Med pisatelji, ki so bili mojstrsko uporabljeni podrobnosti, lahko pokličete E. Hemingway.

1.2 Klasifikacija podrobnosti o umetnosti
Identifikacija delov, ki jih je izbral pisatelj ali sistem podrobnosti, je eden od trenutnih problemov sodobne literarne znanosti. Pomemben korak pri reševanju je klasifikacija podrobnosti o umetnosti.
Tako v stilu kot v literarni kritiki splošne klasifikacije delov nista delovala.
V. E. Khalizhev V priročniku "Teorija literature" piše: "V nekaterih primerih pisci delujejo po podrobnih značilnostih katerega koli pojava, v drugih, priključijo heterogeni predmet v istem besedilu epizode."
L. V. Chernets predlaga skupinske vrste podrobnosti, ki temeljijo na slogu dela, načela odkrivanja, ki jih je opredelil A. B. ESIN.
A. B. ESIN v klasifikaciji delov dodeljuje zunanje in psihološke podrobnosti delov. Zunanje podrobnosti narišejo zunanjo, predmet ljudi, njihovo mirovanje in habitat in so razdeljeni na portret, pokrajino in resnično; In psihološki - prikazuje notranji svet človeka.
Znanstvenik opozarja na konvencionalnost tega oddelka: zunanja podrobnost postane psihološka, \u200b\u200bče prenaša, izraža določena duševna gibanja (v tem primeru, to pomeni psihološki portret) ali pa je vključen v mislih in doživetje junaka .
Z vidika podobe dinamike in statike, zunanjih in notranjih, znanstvenik določi lastnost stila pisatelja na "kompletu stilista dominant". Če pisatelj daje prednostno pozornost na statične trenutke biti (videz junakov, pokrajine, urbana, notranjosti, stvari), potem ta stil lastnine se lahko imenuje opisno. Opisne podrobnosti ustrezajo temu slogu.
Funkcionalna obremenitev dela je zelo raznolika. Odvisno od opravljenih funkcij je mogoče ponuditi naslednjo razvrstitev vrst umetniškega dela: vizualno, pojasnjevanje, značilno, implicirati.
Fina podrobnost je zasnovana tako, da ustvari vizualno podobo opisanega. Najpogosteje vstopa kot sestavni element na podobo narave in podobe videza. Pokrajina in portret zelo koristi od uporabe dela: to je ona, ki daje individualnosti in konkretnost te slike narave ali videz znaka. Pri izbiri vizualnih podrobnosti je bila jasno prikazana stališče avtorja, kategorija modalnosti, pragmatična orientacija, sistemska slika se posodablja. Zaradi lokalno časovne narave številnih finih podrobnosti lahko govorimo o periodični aktualizaciji lokalnega časovnega kontinuuma skozi vizualni del.
Glavna funkcija pojasnilnega dela - z določitvijo manjših podrobnosti o dejstvu ali pojavu, da bi ustvarili vtis njene pristnosti. Pooblaščevalni element se običajno uporablja v dialoškem govoru ali fikcijski, potisnjeni pripovedi. Za pripombo in Hemingway, na primer opis gibanja junaka, ki označuje najmanjše podrobnosti poti - imena ulic, mostov, ulic itd. Bralec ne prejema idej o ulici. Če se nikoli ni zgodil v Parizu ali Milanu, nima svetlih združenj, povezanih z delom ukrepanja. Vendar ima sliko gibanja - hitro ali lagodno, navdušeno ali mirno, usmerjeno ali brezciljno. In ta slika bo odražala duhovno stanje junaka. Ker je celoten proces gibanja tesno vezan na kraje dejansko obstoječega, znanega prvega ali celo od osebna izkušnja, t.e., precej zanesljiv, slika, napisana v tem okviru, junak pridobi tudi prepričljivo resnico. Sclulpus Pozor na nepomembne podrobnosti o vsakdanjem življenju je izjemno značilna za prozo sredi 20. stoletja. Proces jutranjega pranja, pitja čaja, kosila, in tako na minimalnih povezavah itd. Je znan za vsakega (z neizogibno variabilnostjo nekaterih sestavin elementov). In lik, ki stoji v središču te dejavnosti, pridobi tudi značilnosti zanesljivosti. Poleg tega, ker stvari karakterizirajo svoj lastnik, je pojasnjevanje materialov element je zelo nujno za ustvarjanje podobe znaka. Posledično ne omenjena oseba, ki pojasnjuje del, ki sodeluje pri oblikovanju antropocentrične usmeritve dela.
Znakovna podrobnost je glavni dejavnik antropocentrice. Vendar pa opravlja svojo funkcijo, ne posredno, kot vizualno in pojasni, vendar neposredno, pritrjevanje posameznih lastnosti slike. Ta vrsta umetniških podrobnosti je razpršena v celotnem besedilu. Avtor ne daje podrobne, lokalno koncentrirane karakteristične značilnosti, vendar postavlja v besedilo mejnikov - podrobnosti. Običajno se hranijo s strastjo, kot je nekaj znanega. Celotno sestavo karakterističnih delov, raztresenih v Chucku, je mogoče usmeriti bodisi na celovito značilnost predmeta, ali ponovno poudariti njegovo vodilno funkcijo. V prvem primeru vsaka posamezna postavka označuje drugačno smer značaja, v drugem - vse jih je podrejena na predstavo glavne strasti značaja in njenega postopnega razkritja. Na primer, razumevanje kompleksne goljufije v hrbtni strani v zgodbi E. Hemingway "petdeset tisoč", dopolnjeno z besedami junaka - Jack Boxer "IFS smešno, kako hitro si lahko razmislite, ko to pomeni, da je veliko denarja". Tukaj je boksar povzročil svojo ženo na telefonu na dolge razdalje. Osebje mu služi, da je to njegov prvi telefonski pogovor, preden je poslal pismo: "Pismo samo stane dva centa." Torej zapusti trening tabor in daje nero-masseur dva dolarja. Po mnenju izgube svojega spremljevalca odgovori, da je masaža že plačala podjetnik na računu. Tukaj, že v mestu, ko sem slišal, da hotel je stane 10 dolarjev, ogorčen: "To" preveč strma ". Tu, ko se je dvignil v sobo, se ne mudi, da se zahvaljuje bitki, bitki Kovčki: "Jack Didn" T narediti kakršne koli poteze, zato sem dal fantu četrtino. Igralne karte, je zadovoljna s strelcem: "Jack je osvojil dva dolarja in pol ... se počutil precej dobro", itd Torej, ponavljajoče se komentarje o petty mislim junaka, v katerega račun v banki ni eden Tisoč, Hemingway je vodilna značilna strast do kopičenja. Bralec se izkaže, da je notranjo pripravljen na križišče: za osebo, katere namen je denar, je življenje samo cenejše od kapitala. Avtorica temeljito in skrbno pripravlja proizvodnjo bralca, ki jo usmerja na mejnike, ki so nameščene v besedilu. Pragmatična in konceptualna usmeritev splošnega izhoda se izkaže, da se skriva pod namišljeno neodvisnost bralca pri določanju lastnega mnenja. Znakovna podrobnost ustvarja vtis odprave stališča avtorja in se zato še posebej pogosto uporablja v poudarjeno prozo XX stoletja. To je v tej funkciji.
Izključi del označuje zunanjo značilnost pojava, v skladu s katerim je ugiban njegov globok pomen. Glavni namen tega dela, kot je razvidno iz njegove označbe, je ustvarjanje implicit, podtekst. Glavni predmet slike je notranje stanje znaka.
V določenem smislu so vse te vrste podrobnosti vključene v oblikovanje podtekstov, saj vsaka vključuje širšo in globoko pokritost dejstva ali dogodka, kot je prikazano v besedilu prek dela. Vendar pa ima vsak tip lastno funkcionalno in distribucijsko specifičnost, ki nam dejansko omogoča, da jih obravnavamo ločeno. Fina podrobnost ustvarja podobo narave, podoba videza, se večinoma uporablja v vrsti. Pojasnitev - ustvarja resnično podobo, podobo situacije in je razdeljena v del 3-10 enot v opisni prehod. Značilnost - sodeluje pri oblikovanju podobe znaka in razpršena v celotnem besedilu. Implicating - ustvarja podobo odnosov med znaki ali med junakom in resničnostjo.

1.3 Art Podrobnosti in umetniški simbol
Pod določenimi pogoji je lahko umetniški del umetniški simbol. O simbolika moderne literature napisati veliko. Poleg tega različni kritiki vidijo različne znake v istem delu. Do neke mere je to pojasnjeno s polishey samega mandata. Simbol deluje kot izrecno metonimičnih odnosov med konceptom in enim od njegovih posebnih predstavnikov. Slavne besede "Smučarski meči na oralni", "Željni in krona se bodo spustili" - Primeri metonimične simbolike. Tukaj je simbol trajen in pomemben za ta pojav, odnos med simbolom in celotnega koncepta je resničen in stabilen, ne zahtevajo špekulacij s strani prejemnika. Najdemo, se pogosto ponavljajo v različnih kontekstih in situacijah; Opredelitev dekodiranja vodi do stabilnega zamenljivosti koncepta in simbola. To pa določa pritrditev simbola funkcije trajnostnega imenovanja predmeta, ki se uvede v semantično strukturo besede, je registrirana v slovarju in odpravlja potrebo po vzporednem omenjevanju simbola in simboliziranega isto besedilo. Konsolidacija jezika metonomskega simbola odvzema njeno novosti in izvirnost, zmanjšuje njegove podobe.
Drugi pomen izraza "simbol" je povezan s podobnostjo dveh ali več heterogenih pojavov, da pojasni bistvo enega od njih. Med podobnimi kategorijami ni resničnih povezav. Med seboj se spominjajo samo z videzom, dimenzijami, funkcijami itd. Associativna narava povezave med simbolom in konceptom ustvarja pomembne umetniške možnosti za uporabo simbola, ki je podobna, da bi spomnil konkretnost na opisanem konceptu. Dekodiranje simbolov, podobno simbolu, se lahko zmanjša na končni (-a simbol) kot osnovni koncept (C) ". Tak simbol pogosto deluje kot glava dela.
Dazzling in nesprejemljivo Top Kilimanjaro - kot neuspešna kreativna usoda junaka Zgodbe E. Hemingway "Sneg of Kilimanjaro". Gatgbyjev dvorec iz romana Fitzgeralda, prvi nekomu drugemu in zapuščenju, nato poplavljen z bleščicami hladnih luči in spet prazni in blagi, - kot usoda z njenim nepričakovanim vzletom in padcem.
Podobnost simbola je pogosto predstavljena v naslovu. Vedno deluje kot dejanska dejanja koncepta dela, pragmatično usmerjena, se zanaša na retrospektivo. Zahvaljujoč najnovejšim in s tem povezane potrebe po vrnitvi na začetek besedila, izboljšuje besedilno povezljivost in sistemsko, tj., Podobnost simbolov, za razliko od Metonimije, je tekstilni fenomen.
Nazadnje, simbol, kot je že omenjeno, del postane v določenih pogojih. Ti pogoji so občasnost odnosa med podrobnostmi in njenim konceptom ter ponavljajoči se ponovljivostjo besed, ki jih izražajo v mejah tega besedila. Spremenljivka, naključna narava povezave med konceptom in njegovo posamezno manifestacijo zahteva razlago njihovega odnosa.
Simbolizacijski element se zato vedno uporablja v neposredni bližini koncepta, katerega simbol se bo pojavil v prihodnosti. Ponovljivost kaže, krepi naključno povezavo, podobnost več situacij določa vlogo stalnega predstavništva fenomena za podrobnosti, ki mu zagotavlja neodvisno delovanje.
V delu E. Hemingway, na primer, simbol nesreče v romanu "slovo, orožje!" To postane deževna, v "Kilmanjaro Snow" - Hyena; Simbol poguma in neustrašnosti - lev v zgodbi "Kratka sreča Francisa MacOMBER". Lev izvedbe in kri je pomembna povezava pri razvoju parcele. Prva ponovitev besede "Lion" je v neposredni bližini usposobljenosti poguma junaka. Nadaljnje štirideset hrane, razpršeno po vsej zgodbi. Ponavljajoče se besede postopoma slabijo vrednost korelacije z določeno živaljo, ki predstavi formativno vrednost "pogum" v ospredje. In v zadnjem, Fortieth Use, beseda "Lion" izvede pooblaščeni simbol avtorja: "MacOMBER je čutil nerazumno srečno, da nikoli ne pozna ..." Veš, jaz "D bi rad poskusil drugega leva," je rekel MacOMBER ". Zadnja uporaba besede" Lion "se ne povezuje z zunanjim razvojem parcele, da se junak usmeri med lov na bivol. Zdi se kot simbol, ki izraža celotno globino sprememb v Makomu. V prvem preskusu za pogum želi zmagati v podobni situaciji, ta manifestacija poguma pa bo zadnja faza odobritve svoje samo pridobljene svobode in neodvisnosti.
Znak postavka zahteva začetno razlaganju njene povezave s konceptom in se oblikuje v simbol kot posledica ponavljajoče se ponavljanja v besedilu v podobnih situacijah. Vsak del dela je lahko simbol. Na primer, fina podrobnost krajinskih opisov Golsuorssi v "Foresights", povezana z rojstvom in razvojem ljubezni Irene in Bosni, služi sončni svetlobi: "V sonce, v polni sončni svetlobi, dolge sonce, v Sončna svetloba, v toplem soncu ". In obratno, v nobenem opisu hoje ali poslovnega potovanja Forsites ni sonca. Sonce postane podroben simbol ljubezni, osvetljen s usodo junakov.
Simbolni element torej ni drug, peti, vrsta podrobnosti, ki ima lastno strukturno in oblikovano specifičnost. To je precej višja stopnja razvoja dela, povezanega z značilnostmi njene vključenosti v celotnem besedilu, je zelo močan in vsestranski besedilni dejavnik. To pojasnjuje in okrepi koncept, s ponavljanjem predpostavljenega besedila, pomembno prispeva k krepitvi svoje povezljivosti, celovitosti in sistematičnega, in na koncu je vedno antropocentrično.

Poglavje 2.
2.1 Novatorsky Style E. Hasingway
V življenju so se v življenju razvijale orožje ameriškega pisatelja Ernest Hemingway (1899 - 1961). Ker je gostiteljica njegovih knjig, trajnosti in vztrajnosti osebe v boju proti okoliščinam, Hemingway, in v življenju, si prizadevala za utelešenje vrste svojega junaka v življenju. Hunter, ribič, popotnik, vojaški dopisnik, in ko je obstajala potreba po vojaku, je izbral v vsem, kar je pot največjega upora, se je počutil "na moč", včasih tvegano življenje ne zaradi akutnih občutkov, ampak Ker je smiselno tveganje, kot sem mislil, veseli tega človeka.
V drugi polovici 20-polovice 20-ih, Hemingway je šla v drugo polovico 20-ih, ko, po knjigi zgodb "v našem času" ("v našem času", 1924), njegovi prvi romani se pojavljajo - "in sonce dvigne ", bolj znan imenovan" Fiesta "(" Sonce se dvigne ", 1926) in" Zbogom, orožje! "(" slovo za orožje ", 1929). Ti romani so povzročili dejstvo, da je Hemingway začela obravnavati enega najvidnejših umetnikov "izgubljene generacije" ("izgubljena generacija"). Največje knjige po letu 1929 - o modrih bikah "smrtno popoldne", 1932 ("smrt popoldne", 1932) in o Safari "Green Hills of Afrike" ("Green Hills of Africa", 1935). Druga polovica 30-ih je roman ", ki ima in ne", 1937), zgodbe o Španiji, igri "peti stolpec" ("peti stolpec", 1938) in znameniti roman "kliče zvon" (" Za koga Bell cestnine ", 1940).
V povojnih letih je Hemingway živel v svoji hiši pod Havano. Prva dela 50-ih je bila roman "za reko v senci dreves" ("čez reko in v drevesa", 1950). Toda resnični ustvarjalni triumf je pričakoval, da je Hemingway leta 1952, ko je objavil svojo zgodbo "Stari človek in morje" ("Stari človek in morje"). Dve leti po njenem videzu je bila podeljena Hemingway Nobelova nagrada o literaturi.
Biti dopisnik, Hemingway je delal veliko in trmasto nad slogom, način predstavitve, obliko njenih del. Novinarstvo mu je pomagalo razviti osnovno načelo: Nikoli ne pišite o tem, kaj ne veste. Niso prenašal bleščenja in raje opisal preprosta fizična dejanja, pri čemer je prišlo do kraja za občutke v podtekstu. Verjel je, da ni treba govoriti o čustvih, čustvenih državah, dovolj je opisati ukrepe, pod katerimi so nastale.
Njegova proza \u200b\u200bje platno zunanje življenje Ljudje, biti, ki spremljajo velikosti in nepomembnosti občutkov, želja in motivov. Hemingway je skušala ugovarjati čim več pripovedi, izključiti ocene neposrednega avtorja, elemente didaktike iz nje, zamenjati, kjer je možno, monolog dialog. V spretnosti notranjega monologa Hemingway je dosegel velike višine. Komponente sestave in sloga so bile podrejene svojim delom v interesu razvoja ukrepov. Kratke besede, Strukture preprostih predlog, svetle opise in dejanske podrobnosti skupaj ustvarjajo realistične v svojih zgodbah. Obvladovanje pisatelja je izraženo v njeni subtilni sposobnosti za uporabo ponavljajočih se slik, namigov, tem, zvokov, ritmov, besed in struktur predlog.
Hamingue "Načelo ledene gore" (poseben ustvarjalni sprejem, ko pisatelj, ki dela na besedilu romana, zmanjšuje prvotno različico 3-5-krat, saj verjame, da izpuščene rezine ne izginejo brez sledu, ampak izpolnjujejo Besedilo pripovedi Dodatni skriti pomen) je kombiniran s tako imenovanim "stranskim razgledom" - zmožnost videti na tisoče najmanjših podrobnosti, ki ne bi bila neposredno povezana z dogodki, vendar dejansko igrajo veliko vlogo v besedilu, ki ponovno ustvari barvo časa in kraja. Podobno, kot vidni del ledene gore, visok nad vodo, veliko manj njegove glavne mase, skrite pod površino oceana, in škripajo, lakonsko pripoved pisatelja popravlja le tiste zunanje podatke, ki jih Bralnik prodre v globine avtorjeve misli in odpre umetniško vesolje.
E. Hemingway je ustvaril izvirni, inovativen slog. Razvil je celoten sistem posebnih tehnik umetniškega zaslona: namestitev, ki je premagal premor, prekinitev dialoga. Med temi umetniška sredstva Pomembno vlogo je nadarjena uporaba umetniških delov. Že na začetku svoje pisateljeve kariere, E. Hemingway najdemo in "njegov dialog" - njegovi junaki so izmenjali nepomembne fraze, utopili naključno, bralec pa čuti nekaj pomembnega in skrit v zavesti za temi besedami, dejstvo, da je nemogoče neposredno izraziti.
Tako je uporaba pisatelja različne tehnike in umetniški zasloni, vključno s slavnim Hemingway, kratkim in natančen stavek Postala je osnova za ustvarjanje globokega podtekada svojih del, razkritja, ki določa opredelitev in analizo petih vrst umetniškega dela (vizualno, pojasnjevanje, značilno, implicira, simbolno), ob upoštevanju funkcije, ki jih izvajajo v Obiro E. Hemingway "Stari človek in morje".

2.2 Art Podrobnosti v zgodbi E. Hemingway "Old Man in Sea"
"Starec in morje" je ena od najnovejših knjig Ernest Hemingway, napisana leta 1952. Fabul Story je značilna za menjavo slog. Starec Santiago se bori z neugodnimi okoliščinami, obupano, do konca.
Zunaj specifična, predmetna zgodba ima filozofski podtekst: oseba in njegov odnos z naravo. Zgodba o Santiago ribiču, o njegovi bitki z ogromno ribo, ki se je obrnil pod mojstrom gospodarja v resnični mojstrovine. V tem razmerju se je magija umetnosti Hemingway manifestirala, njegova sposobnost, da ohrani zanimanje za branje z zunanjo preprostostjo parcele. Zgodba o redkosti je harmonična: avtor sam je imenoval "poezija, ki je bila spregledana na jezik proze." Glavni lik Ne samo ribič, podoben številnim kubanskim ribičem. On je moški, ki se bori z usodo.
Ta majhen volumen, vendar izjemno zmogljiva zgodba stoji z dvorcem pri delu Hemingwaya. Lahko se definira kot filozofska para, vendar hkrati slik, ki se dviga na simbolne posplošitve, poseben, skoraj oprijemljiv značaj.
Trdimo lahko, da je bil prvič v delu Hemingwaya, je bil junak delavec, ki se je zdelo, da je v svojem delu vital poklic.
Glavni lik zgodbe starega moškega Santiaga ni značilen za E. Hemingway. Nič nikomur ne bo dal VALOR, pripravljen izpolniti svojo dolžnost. Kot športnik, je pokazal svoj junaški boj z ribom, kaj je oseba sposobna in da lahko nosi; Primer trdi, da "oseba lahko uniči, vendar ne more biti poražena" ("ampak človek ni narejen za poraz ... človek se lahko uniči, vendar ne poražen."). Za razliko od junakov prejšnjih knjig Hemingway, ni občutek pogubljenih v starem človeku, ne grozo pred "Nada". Ne nasprotuje svetu, vendar se skuša z njim združiti. Prebivalci morja so popolni in plemenit; Stari se jim ne sme dati poti. Če "izpolnjuje, kaj se je rodil za kaj", in bo naredil vse, kar je v njegovi moči, potem pa bo sprejet v odlične počitnice življenja.
Celotna zgodba o tem, kako je star človek uspelo ujeti ogromne ribe, kot vodi
itd .................