Perez Reverte sont de bonnes personnes. Le Bon Peuple d'Arturo Perez-Reverte. Citations du livre Good People d'Arturo Perez-Reverte

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À propos du livre "Good People" d'Arturo Perez-Reverte

France, fin du XVIIIe siècle. L'heure est intéressante, mais vague : une révolution se prépare, des livres sont détruits, des centaines de personnes sont en prison. Don Hermogenes Molina, brillant connaisseur du latin et traducteur incomparable de Virgile, accompagné d'un commandant à la retraite, Pedro Zarate, se rend à Paris - ils doivent trouver la première édition de "l'Encyclopédie" de Diderot et d'Alembert. Mais ce n'est pas du tout facile, car le livre a longtemps été interdit. Des mercenaires du monde entier la poursuivent et sont prêts à tout pour l'avoir. Les amis doivent par tous les moyens être les premiers à se rendre au travail chéri et essayer de ne pas mourir dans une aventure aussi dangereuse.

Sur notre site sur le site des livres, vous pouvez télécharger et lire gratuitement livre en ligne Arturo Perez-Reverte "Bonnes personnes" aux formats epub, fb2, txt, rtf. Le livre vous procurera beaucoup de moments agréables et un vrai plaisir à lire. Acheter version complète vous pouvez avoir notre partenaire. Aussi, vous trouverez ici dernières nouvelles du monde littéraire, découvrez la biographie de vos auteurs préférés. Pour les écrivains débutants, il y a une section séparée avec conseils utiles et des recommandations, des articles intéressants, grâce auxquels vous pourrez vous-même vous essayer à l'écriture.

Citations du livre Good People d'Arturo Perez-Reverte

- Encore une fois, vous êtes seul. Don Hermogenes agite la main avec agacement.
« Ne touchez pas à l'église, je vous en prie.
Comment ne pas la toucher ? Mathématiques, économie, physique moderne, histoire naturelle, tout cela est profondément méprisé par ceux qui peuvent proposer trente-deux syllogismes, que le purgatoire soit gazeux ou solide...

- ... Il s'avère donc que nous, les Espagnols, sommes un peuple ennuyeux. Pourquoi est-ce qui se passe, je me demande? Nous avons tout : soleil brûlant, excellent vin, belle femme, bonnes gens... L'Amiral regarde son compagnon avec un certain sarcasme :
Pourquoi les appelez-vous bons?
"Je ne sais pas", il hausse les épaules.
"C'est difficile de dire s'ils sont mauvais ou bons... J'aime juste penser que..."
Les gens ne sont intrinsèquement ni bons ni mauvais. Ils sont juste ce qu'ils en font.

Le bibliothécaire de la Royal Academy croit que Dieu est le créateur et la mesure de toutes choses ; cependant, les livres, parmi lesquels toute sa vie a passé, l'ont amené à la conclusion qu'une personne est obligée d'atteindre son bien-être et son salut déjà sur cette terre, au cours d'une vie terrestre passée en harmonie avec les lois naturelles de la nature, et de ne pas différer cette plénitude pour certains -quelques autres, existence extraterrestre, qui compenserait prétendument les souffrances vécues dans la vie terrestre. Combiner les deux religions n'est pas toujours facile ; cependant, dans les moments de plus grand doute, la religiosité simple de Don Hermogenes aide à construire des ponts solides entre la raison et la foi.

Jurer et jurer dans la langue de Molière a toujours semblé à Raposo trop lent et n'apportant aucun soulagement. Comment pourraient-elles être comparées aux obscénités espagnoles sonores et savoureuses, à l'aide desquelles l'Espagnol, pas trop chargé de pudeur, parvient parfois à s'arracher l'âme ?

Arturo Perez-Reverte avec le roman The Good People à télécharger au format fb2.

Si vous avez aimé le résumé du livre Good People, alors vous pouvez le télécharger au format fb2 en cliquant sur les liens ci-dessous.

À ce jour, une grande quantité de littérature électronique a été publiée sur Internet. L'édition Good People est datée de 2016, appartient au genre Aventures historiques de la série Charm of Mystery. Prose d'Arturo Perez-Reverte et Ildefonso Falcones » et publié par Eksmo. Peut-être que le livre n'est pas encore sorti. Marché russe ou n'apparaissent pas sous forme électronique. Ne vous inquiétez pas : attendez, et il apparaîtra certainement sur UnitLib au format fb2, mais pour l'instant, vous pouvez télécharger et lire d'autres livres en ligne. Lisez et appréciez la littérature éducative avec nous. Le téléchargement gratuit aux formats (fb2, epub, txt, pdf) vous permet de télécharger des livres directement sur livre électronique. Rappelez-vous, si vous avez beaucoup aimé le roman, enregistrez-le sur votre mur dans réseau social laissez vos amis le voir aussi!

Arturo Pérez-Reverte

Personne aimable

Grégorio Salvador.

Et aussi Antonia Colino,

Antonio Mingote

et l'amiral Alvarez-Arenas,

en mémoire.

vérité, foi, Race humaine passent sans laisser de trace, ils sont oubliés, leur souvenir disparaît.

Sauf pour les quelques-uns qui ont accepté la vérité, partagé la foi ou aimé ces gens.

Joseph Conrad. "Jeunesse"

Le roman est basé sur des faits réels, les lieux et les personnages existent vraiment, mais l'essentiel de l'intrigue et acteurs appartient à une réalité fictive créée par l'auteur.

Il n'est pas si difficile d'imaginer un duel à l'aube dans le Paris de la fin du XVIIIe siècle. Lire des livres et regarder des films vous aidera. Il est plus difficile de le décrire sur papier. Et l'utiliser comme début d'un roman est même risqué à sa manière. Le but est de faire voir au lecteur ce que l'auteur voit - ou imagine -. Pour ce faire, vous devez devenir les yeux de quelqu'un d'autre - les yeux du lecteur, puis vous retirer tranquillement, le laissant seul avec l'histoire qu'il doit apprendre. Notre histoire commence dans une prairie couverte de givre matinal, dans une lumière grisâtre floue ; il faut ajouter ici une brume brumeuse, pas trop épaisse, à travers laquelle les contours d'un bosquet entourant la capitale française apparaissent vaguement dans la lueur du jour qui se lève - aujourd'hui la plupart de ses arbres n'existent plus, et le reste a fini par dans la ville.

Imaginez maintenant les personnages qui complètent la mise en scène. Aux premiers rayons de l'aube, deux figures humaines sont visibles, légèrement brouillées par la brume matinale. Un peu plus loin, plus près des arbres, près de trois calèches, il y a d'autres personnages : ce sont des hommes enveloppés dans des manteaux, dans des bicornes baissés jusqu'aux sourcils. Il y en a environ une demi-douzaine, mais leur présence n'est pas si importante pour la mise en scène principale ; donc on va les laisser un moment. Beaucoup plus importants maintenant sont ces deux-là, immobiles l'un à côté de l'autre sur l'herbe mouillée du pré. Ils portent des pantalons et des chemises moulants jusqu'aux genoux, sur lesquels il n'y a ni pourpoint ni redingote. L'un est mince, grand - surtout pour son époque ; cheveux blancs recueillies à l'arrière de la tête dans une petite queue. L'autre est de taille moyenne, les cheveux bouclés, coiffés aux tempes en boucles et poudrés à la dernière mode de l'époque. Aucun de ces deux-là ne ressemble à un jeune homme, bien que la distance ne nous permette pas de le dire avec certitude. Alors rapprochons-nous. Regardons-les de plus près.

L'objet que chacun d'eux tient dans ses mains n'est rien d'autre qu'une épée. Cela ressemble à une rapière d'entraînement, si vous ne regardez pas de près. Et cela semble être une affaire sérieuse. Très sérieux. Les deux sont toujours immobiles à trois pas l'un de l'autre, regardant droit devant eux. Ils peuvent donner l'impression d'être contemplatifs. Peut-être à propos de ce qui va se passer. Leurs bras pendent le long du corps et les pointes des épées touchent l'herbe couverte de givre. Celui qui est plus bas - il a l'air de près et plus jeune - a un regard arrogant et méprisant. Étudiant attentivement l'adversaire, il semble vouloir montrer sa stature et sa posture à quelqu'un d'autre qui le regarde du côté du bosquet entourant la prairie. Un autre homme - il est plus grand et visiblement plus âgé - a des yeux bleus larmoyants, mélancoliques, ils semblent avoir absorbé l'humidité d'un matin froid. À première vue, il peut sembler que ces yeux étudient la personne qui se tient en face, mais si nous les regardons, il nous devient évident que ce n'est pas le cas. En fait, leur regard est dispersé, détaché. Et si la personne debout devant lui bougeait ou changeait de posture, ces yeux regarderaient probablement encore devant lui, ne remarquant rien, indifférents à tout, cherchant d'autres images, ne se distinguant que pour lui seul.

Une voix se fait entendre du côté des voitures qui attendent sous les arbres, et deux hommes debout dans le pré lèvent lentement leurs lames. Ils se saluent brièvement - l'un d'eux porte le garde à son menton - et se tiennent à nouveau prêts. Le plus court met main libre sur la hanche, adoptant la position classique de l'escrime. L'autre, plus grand, les yeux larmoyants et une queue grise à l'arrière de la tête, tend son arme et lève son autre bras, plié au coude presque à angle droit. Les doigts sont détendus et dirigés légèrement vers l'avant. Enfin, les lames se touchent doucement et un mince anneau d'argent flotte dans l'air froid du matin.

Cependant, il est temps de raconter l'histoire. Nous allons maintenant découvrir ce qui a amené les héros dans cette prairie à une heure si matinale.

1. Deux : grand et gros

C'est un réel plaisir de les entendre parler de mathématiques, de physique moderne, d'histoire naturelle, des droits de l'homme, mais aussi d'antiquité et de littérature, parfois avec plus d'euphémisme que s'il s'agissait de faire fausse monnaie. Ils vivent en secret et meurent comme ils ont vécu.

J. Cadalso. "Lettres marocaines"

Je les ai trouvés par hasard dans un coin reculé de la bibliothèque : vingt-huit lourds volumes reliés en cuir brun clair, légèrement usés et ternis par le temps - ils avaient été utilisés pendant deux siècles et demi après tout. Je ne savais pas qu'ils étaient là - sur ces étagères, j'avais besoin de quelque chose de complètement différent - quand soudain j'ai été attiré par l'inscription sur l'un des dos : " Encyclopédie, ou dictionnaire raisonné"["Encyclopédie, ou Dictionnaire"(fr.).]. La toute première édition. Celui qui commença à paraître en 1751 et dont le dernier volume fut publié en 1772. Bien sûr, je connaissais son existence. Une fois, il y a environ cinq ans, j'ai même failli acheter cette encyclopédie à mon ami, le collectionneur de livres anciens, Louis Bardon, qui était prêt à me la donner si le client avec qui ils s'étaient mis d'accord auparavant changeait d'avis. Mais, malheureusement - ou au contraire heureusement, puisque le prix était exorbitant - le client l'a acheté. Il s'agit de Pedro J. Ramírez, alors rédacteur en chef du quotidien El Mundo. Un soir, alors que je dînais chez lui, j'ai remarqué ces volumes dans sa bibliothèque - ils s'affichaient à l'endroit le plus visible. Le propriétaire était au courant de mon accord raté avec Bardon et en a plaisanté. "Ne désespérez pas, mon pote, vous aurez de la chance la prochaine fois", m'a-t-il dit. Cependant, la prochaine fois n'est jamais venue. C'est une rareté sur le marché du livre. Sans parler de l'achat de toute la collection dans son ensemble.

Quoi qu'il en soit, ce matin-là, je l'ai vue dans la bibliothèque de l'Académie royale espagnole - pendant douze ans, elle avait occupé l'étagère sous la lettre "T". Devant moi se trouvait une œuvre qui devint l'aventure intellectuelle la plus passionnante du XVIIIe siècle : la première et absolue victoire de la raison et du progrès sur les forces des ténèbres. Les volumes de la publication comprenaient 72 000 articles, 16 500 pages et 17 millions de mots, reflétant la pensée la plus avancée de l'époque, et ont finalement été condamnés. église catholique, et leurs auteurs et éditeurs ont été menacés emprisonnement et même la peine de mort. Comment un ouvrage qui figurait depuis si longtemps dans l'Index des livres interdits est-il arrivé dans cette bibliothèque, me suis-je demandé ? Comment et quand est-ce arrivé ? Les rayons du soleil qui traversaient les fenêtres de la bibliothèque tombaient sur le sol en carrés brillants, créant l'atmosphère des peintures de Velasquez, et les dos dorés de vingt-huit vieux volumes entassés sur l'étagère brillaient de manière mystérieuse et séduisante. J'ai tendu la main, j'ai pris un volume et j'ai ouvert titre de page:

...

encyclopédie,

ous

dictionnaire raisonné

des sciences, des arts et des métiers,

par une société de gens de lettres.

Tome premier

MDCCLI

Avec approbation et privilège du roy[Encyclopédie, ou Dictionnaire Explicatif des Sciences, Arts et Métiers, écrit par une communauté de gens éclairés, tome un, par permission et par privilège royal, 1751 (fr.).]

Les deux dernières lignes m'ont bien fait rire. Quarante-deux ans après cette année MDCCLI, soit en 1793, le petit-fils de ce même roi[Le Roi (fr.)], qui a donné permission et privilèges pour la publication du premier volume, a été exécuté par guillotine "sur la place publique" de Paris au nom des idées mêmes qui, s'échappant des pages de son propre "Encyclopédie", a mis le feu à la France, et après elle - une bonne moitié du monde. La vie est étrange, pensai-je. Elle a un sens de l'humour très particulier.

J'ai tourné quelques pages au hasard. Blanc vierge, malgré son âge, le papier semblait tout juste sorti de l'imprimerie. Bon vieux papier de coton, pensai-je, qui n'est soumis ni au temps ni à la bêtise humaine, qu'il est différent de la caustique cellulose moderne, qui jaunit en quelques années, rendant les pages cassantes et éphémères. J'ai porté le livre à mon visage et j'ai respiré l'odeur du vieux papier avec plaisir. Il sent même d'une manière particulière : la fraîcheur. Je refermai le volume, le replaçai sur l'étagère et quittai la bibliothèque. A cette époque, j'étais préoccupé par bien d'autres choses, mais vingt-huit volumes, modestement posés sur une étagère dans le coin le plus éloigné d'un vieil immeuble de la rue Felipe IV à Madrid, parmi mille autres livres, ne me quittèrent pas l'esprit. Plus tard, j'en ai parlé à Victor Garcia de la Concha, directeur émérite, que j'ai rencontré près du vestiaire dans le hall. Il est venu tout seul. Il avait d'autres affaires avec moi - pour des études scientifiques, il avait besoin d'un article sur l'argot des voleurs dans les œuvres de Quevedo - mais j'ai rapidement tourné la conversation vers ce qui m'intéressait à ce moment-là. García de la Concha venait de terminer son Histoire de l'Académie royale espagnole, et de telles choses étaient encore fraîches dans son esprit.

Arturo Pérez-Reverte

Personne aimable

Grégorio Salvador.

Et aussi Antonia Colino,

Antonio Mingote

et l'amiral Alvarez-Arenas,

en mémoire.

La vérité, la foi, le genre humain passent sans laisser de trace, ils s'oublient, leur souvenir disparaît.

Sauf pour les quelques-uns qui ont accepté la vérité, partagé la foi ou aimé ces gens.

Joseph Conrad. "Jeunesse"

Le roman est basé sur des événements réels, des lieux et des personnages existent dans la réalité, cependant, la plupart de l'intrigue et des personnages appartiennent à une réalité fictive créée par l'auteur.

Arturo Pérez-Reverte

Il n'est pas si difficile d'imaginer un duel à l'aube dans le Paris de la fin du XVIIIe siècle. Lire des livres et regarder des films vous aidera. Il est plus difficile de le décrire sur papier. Et l'utiliser comme début d'un roman est même risqué à sa manière. Le but est de faire voir au lecteur ce que l'auteur voit ou imagine. Pour ce faire, vous devez devenir les yeux de quelqu'un d'autre - les yeux du lecteur, puis vous retirer tranquillement, le laissant seul avec l'histoire qu'il doit apprendre. Notre histoire commence dans une prairie couverte de givre matinal, dans une lumière grisâtre floue ; il faut ajouter ici une brume brumeuse, pas trop épaisse, à travers laquelle les contours d'un bosquet entourant la capitale française apparaissent vaguement dans la lueur du jour qui se lève - aujourd'hui la plupart de ses arbres n'existent plus, et le reste a fini par dans la ville.

Imaginez maintenant les personnages qui complètent la mise en scène. Aux premiers rayons de l'aube, deux figures humaines sont visibles, légèrement brouillées par la brume matinale. Un peu plus loin, plus près des arbres, à côté de trois calèches, se trouvent d'autres personnages : ce sont des hommes enveloppés dans des manteaux, coiffés de bicornes baissés jusqu'aux sourcils. Il y en a environ une demi-douzaine, mais leur présence n'est pas si importante pour la mise en scène principale ; donc on va les laisser un moment. Beaucoup plus importants maintenant sont ces deux-là, immobiles l'un à côté de l'autre sur l'herbe mouillée du pré. Ils portent des pantalons et des chemises moulants jusqu'aux genoux, sur lesquels il n'y a ni pourpoint ni redingote. L'un est mince, grand - surtout pour son époque ; les cheveux gris sont rassemblés à l'arrière de la tête en une petite queue de cheval. L'autre est de taille moyenne, les cheveux bouclés, bouclés aux tempes et poudrés à la dernière mode de l'époque. Aucun de ces deux-là ne ressemble à un jeune homme, bien que la distance ne nous permette pas de le dire avec certitude. Alors rapprochons-nous. Regardons-les de plus près.

L'objet que chacun d'eux tient dans ses mains n'est rien d'autre qu'une épée. Cela ressemble à une rapière d'entraînement, si vous ne regardez pas de près. Et cela semble être une affaire sérieuse. Très sérieux. Les deux sont toujours immobiles à trois pas l'un de l'autre, regardant droit devant eux. Ils peuvent donner l'impression d'être contemplatifs. Peut-être à propos de ce qui va se passer. Leurs bras pendent le long du corps et les pointes des épées touchent l'herbe couverte de givre. Celui qui est plus petit - il a l'air de près et plus jeune - a un regard arrogant et méprisant. Étudiant attentivement l'adversaire, il semble vouloir montrer sa stature et sa posture à quelqu'un d'autre qui le regarde du côté du bosquet entourant la prairie. L'autre homme, plus grand et nettement plus âgé, a les yeux bleus larmoyants, mélancoliques, comme s'ils avaient absorbé l'humidité d'un matin froid. À première vue, il peut sembler que ces yeux étudient la personne qui se tient en face, mais si nous les regardons, il nous devient évident que ce n'est pas le cas. En fait, leur regard est dispersé, détaché. Et si la personne debout devant lui bougeait ou changeait de posture, ces yeux regarderaient probablement encore devant lui, ne remarquant rien, indifférents à tout, cherchant d'autres images, ne se distinguant que pour lui seul.

Une voix se fait entendre du côté des voitures qui attendent sous les arbres, et deux hommes debout dans le pré lèvent lentement leurs lames. Ils se saluent brièvement - l'un d'eux porte le garde à son menton - et se tiennent à nouveau prêts. Le plus petit met sa main libre sur sa hanche dans une position d'escrime classique. L'autre, plus grand, les yeux larmoyants et une queue grise à l'arrière de la tête, tend son arme et lève son autre bras, plié au coude presque à angle droit. Les doigts sont détendus et dirigés légèrement vers l'avant. Enfin, les lames se touchent doucement et un mince anneau d'argent flotte dans l'air froid du matin.

Évalué le livre

Désolé, mais je n'ai pas aimé. Du tout. C'est probablement l'un des livres les plus ennuyeux et béants que j'ai lu depuis longtemps. Ces derniers temps. Et cela malgré le fait que je me considérais comme un fan d'A. Perez-Reverte depuis l'époque du "Flemish Board". Maintenant, apparemment, je vais devoir quitter les listes de son fan club.

Peut-être que la seule chose qui pouvait me convaincre de ne pas abandonner le livre après les cinquante premières pages était le style particulier dans lequel il était construit : le roman était écrit comme une alternance de deux angles - une histoire pas très excitante de deux académiciens, fanatiques de l'éducation, qui est allé à Paris pour ramener en Espagne une encyclopédie interdite (et un pantalon à la mode avec une braguette en même temps !), et des remarques plus volumineuses et plus lisibles de l'auteur sur la façon dont il a créé l'intrigue et le texte de ce roman avec tous les détails de la recherche faits historiques et réalité :

« J'ai écrit un roman historique petit à petit,
Perçant, comme un brouillard, du prologue à l'épilogue<…>
En chemin, il a équipé les héros, s'est renseigné sur le passé..."

A. Perez-Reverte, ne ménageant pas le papier et la patience du lecteur, raconte en détail et avec un plaisir évident comment il a recherché bonnes maisons et des rues, acheté de vieilles cartes et livres, sur quelles sources historiques il s'est appuyé, décrivant le parcours de ses personnages, comment il a sélectionné leur apparence et leurs répliques, en essayant de les rendre aussi fiables que possible. Son ascèse et son enthousiasme à cet égard sont vraiment infatigables ! Mais en conséquence, le roman s'est avéré être une cuisine d'écrivain à l'extérieur : que ce soit à l'envers pour les lecteurs, mais pour les intérêts de l'auteur et la vérité historique devant. Les cendres d'Umberto Eco, apparemment, battaient inlassablement sur la poitrine d'A. Perez-Reverte pendant qu'il créait son œuvre, mais la partie historique s'est avérée n'être qu'une excuse pour écrire sur lui-même. Le résultat est presque comme ça :

Et puis de quoi parle le roman quand il ne s'agit pas de la qualité de l'auteur ? Bien sûr, sur les bonnes gens d'une maxime presque kantienne, sur le vent du changement de la Grande Révolution française, sur la philosophie et les lumières, sur l'incompréhension et l'obscurantisme agressif, sur l'euphorie pré-révolutionnaire de Paris et la noble nature statuaire de Madrid, de bravoure, d'exploits... Tout cela est beaucoup, même en abondance, et cela a permis à l'auteur de noyer lentement mais sûrement l'intérêt du lecteur dans les détails infiniment minutieux de son écriture. Le roman est addictif, comme une compilation historique de la série "L'Espagne pendant la Révolution française" (!), mais il n'en devient pas plus intéressant. La lenteur de l'intrigue et l'absence de visage des personnages est invincible. J'ai lu ce roman uniquement par respect pour l'auteur, mais maintenant, apparemment, je vais faire une longue, longue pause avant de me décider à l'entreprendre. nouveau livre. Adios, señor Arturo, y si bien, entonces adiós para siempre !

Évalué le livre

La fin du XVIIIe siècle, le Siècle des Lumières domine en Europe, mais en Espagne ce processus rencontre quelques résistances. Mais il y a des gens, des scientifiques, qui valorisent davantage la vérité, et ils décident d'apporter la lumière, par tous les moyens. Alors, ils envoient en France (où les citoyens, surtout à la veille des grands changements à venir, ont la possibilité de s'exprimer plus librement) un couple de membres de l'Académie Royale pour la soi-disant Encyclopédie, compilée par les philosophes de les Lumières de cette époque, soit dit en passant, interdites en Espagne.
Le voyage est accompagné d'aventures, de connaissances intéressantes, d'intrigues, mais l'essentiel est diverses discussions philosophiques sur l'illumination, la religion, la mort, l'art. Il n'est pas difficile de soupçonner une pierre jetée dans le jardin de l'Espagne moderne et d'établir des parallèles, connaissant l'attitude critique de l'auteur face à la situation de la culture dans son pays natal.
En plus du contenu principal, Perez-Reverte tout au long de l'histoire décrit en détail comment il a écrit le roman, construit l'intrigue, quelles sources il a dû utiliser, quels endroits visiter. Vous ne pouvez pas tuer une veine journalistique. C'était très intéressant de lire comment il travaille sur son travail. Il y a un travail très approfondi avec des documents historiques.
Les personnages principaux et l'intrigue sont construits dans les meilleures traditions de Dumas : un vrai caballero, un amiral de sang-froid Don Pedro ; gentil et moins cynique que son ami, don Ermes; des méchants classiques qui complotent contre des collègues, etc. Dans les dialogues, on retrouve Voltaire, Rousseau, Diderot... Du coup, on obtient un roman étonnant qui ne perd pas de sa pertinence aujourd'hui. Les bons livres ne cessent d'être interdits... Et à quoi cela mènera-t-il ?
Le livre peut être analysé en guillemets, mais hors contexte, ils seront banals. En fait, l'auteur soulève de nombreuses questions et en remet une énorme couche Une information intéressante associé au moment décrit.
C'est ce que Perez-Reverte a toujours bien fait, c'est donc de transmettre l'atmosphère de l'époque et du lieu des événements décrits. Ainsi, Paris s'est avéré être très lumineux, pluvieux, agité, véhiculant l'ambiance de cette époque. Madrid, comme d'habitude, est animée, chaude et dynamique. Il est facile à lire, car le récit se déroule sans encombre, entrecoupé d'actions actives, non sans l'humour subtil de l'auteur.
Un roman intéressant, empreint de sens philosophique et raconte personnes différentes: sur les vrais scientifiques, oubliés par les descendants ; à propos de ceux qui ont trahi l'idée et le rêve, qui plus tard sont devenus personne ; de regretter le temps perdu ; enfin, sur des personnes bienveillantes et résolues, visant à remplir leur mission, même au prix de leur propre vie.
Le livre parle de la véritable amitié, de l'importance de la lecture, de la culture (interne et globale) et de ce qui menace l'indifférence totale à cette dernière.

Évalué le livre

La première chose que remarque le lecteur est la structure plutôt inhabituelle du récit. Tout au long du récit, nous sommes accompagnés d'encarts de l'auteur, racontant comment il a pensé l'épisode décrit, quelles recherches il a faites, quelles sources il a utilisées. Cela rappelle un peu le blog d'écriture que Pérez-Reverte a tenu en écrivant Tango de la vieille garde, mais cette fois le blog est inclus dans le livre lui-même. Une approche assez intéressante qui rapproche l'auteur du lecteur.
Les personnages principaux sont des "bonnes personnes" typiques, des combattants contre l'obscurantisme, s'efforçant d'apporter la lumière de l'illumination, malgré la ruine de leur mission. C'est comme des soldats qui combattent sur un navire qui coule sans baisser leur drapeau ou se défendre autour de la bannière jusqu'à ce qu'ils meurent - non pas par héroïsme ou espoir de victoire, mais simplement parce que les gens font ce qu'ils doivent. Nous pourrions déjà rencontrer des personnages similaires dans d'autres œuvres de l'auteur, mais, bien sûr, l'individualité est inhérente à chacun. Et cette fois la bataille est intellectuelle, et ce n'est pas le navire qui coule, mais tout le peuple. Mais les académiciens ne baissent pas le drapeau, même s'ils comprennent l'inutilité de leurs efforts. Et pourtant, ils font ce qu'ils doivent dans leur quête pour lutter jusqu'au bout pour l'illumination.
Bien sûr, dans le livre, le lecteur trouvera de nombreux dialogues et monologues sur le thème de l'illumination, de l'éducation et de la science. Bien sûr, on ne peut pas faire sans " côté obscur"- obscurantisme, dogmes religieux absurdes, paresse et isolement de la noblesse par rapport au peuple.
Les problèmes et les enjeux des activités éducatives, confrontés à l'obscurité, à l'incompréhension et à la condamnation, sont abordés sous différents angles et par la bouche d'acteurs différents. Cependant, en général, le point de vue de l'auteur peut être tracé assez clairement. Et, je l'avoue, cela suscite personnellement une vive réaction de ma part.

Je voudrais aussi noter pas trop bonne qualité traduction (ceci, bien sûr, n'est pas du tout Bogdanovsky ....).
Je ne vais pas organiser une analyse de la traduction, ce n'est que mon avis, mais pour ne pas être complètement infondé, je vais donner quelques justifications.
La première chose que je n'ai pas aimée tout de suite, c'est la traduction du titre. Il peut y avoir beaucoup d'opinions, mais je ne ferais toujours aucun show, mais je le traduirais tel quel " Des gens biens". De plus, même dans tout le texte de la traduction proposée, il n'y a pas d'uniformité: les gens, même dans le même protocole de réunion, se sont avérés soit gentils, soit encore bons.
N'en déplaise au nouveau traducteur, mais de nombreux moments qui ne sont pas traduits littéralement, mais qui nécessitent une relecture, sont traduits avec une perte de zeste, de sens caché. Alors que Bogdanovsky a même raconté des scènes exotiques presque mieux que l'original, l'ambiance de la prose de Reverte a été capturée très clairement. Ce n'est pas le cas ici, ce qui est extrêmement décevant.
De plus, au fil de la lecture, le mot « mise en scène » devenait de plus en plus gênant. Le traducteur l'apprécie apparemment beaucoup, puisqu'avec ce mot il traduit jusqu'à deux escena et escenario d'auteur. Pourquoi était-il impossible d'écrire une scène, un épisode, un lieu d'action, un décor, finalement ? Quoi, excusez-moi, mise en scène ? C'est un mot si bêtement atypique pour la langue de l'auteur qu'il a été perçu tout au long du livre comme une verrue sur le visage de l'interlocuteur. De plus, dans tous les cas, "mise en scène" trois fois sur une même page, c'est trop.
Je ne continuerai pas à déverser mon mécontentement, mais j'ai aussi d'autres revendications similaires - leur essence, en général, peut déjà être comprise à partir de ce qui précède.

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