Duvar oluğu. Duvar oluklarının resimleri (Şekil 143) bir tezgah üzerinde hazırlanmıştır. İki tabaka kısa kenarlarla, su akışı yönünde yerleştirilmiş tek bir yaslanmış dikişle birleştirilir. Resmin uzunlamasına bir tarafında, sıradan kaplamanın resimlerine bağlanmak veya parça çatı elemanlarının boşaltma uçlarını desteklemek için kenarı bükerler (Şek. 143, A - A).

Kenarların genişliği, tek bir yaslanmış dikiş için ve ayrıca 13 mm parça malzemelerinin kaplanması için, çift yaslanmış bir dikiş için 25 ... 26 mm kabul edilir.

Şek. 143. Duvar oluğunun çift resmi (sağ)

Kısa kenarlarda, ikinci uzun kenardan itibaren 30 mm, 200 ... 230 mm derinlikte kesimler yapılır. Bu kenar boyunca, resmin bandına 60 ° açıyla yerleştirilmesi gereken flep bandını (şek. 143, düğüm I) bükün. Çift yaslanmış kıvrımların altındaki kenarların köşeleri, 45 ° 'ye kadar kesilir. İnşaat alanındaki yağış miktarına göre, oluğun kenarını 120 veya 150 mm yüksekliğinde bükerler.

Ondan sonra, resmin kısa kenarlarında, yaslanmış dikişin altındaki kenarları bükün. Aynı zamanda, oluğun su giriş hunisinden hangi yöne döşeneceği de dikkate alınır. Huni ile karşılaşırsanız, huninin sağ tarafına yönelik duvar oluklarının resimleri, huniden en sağdaki bükümleri huniden en yukarı ve soldan aşağıya, olukların sol tarafına, tersine kıvrılan katların su akışını engellememesini sağlar.

Havai oluk. Doğrudan saçak çıkıntısının kenarının altına yerleştirilen tepsiye, bir üst oluk adı verilir. Çoğu zaman bu oluklar yarım daire biçimlidir ve daha az sıklıkta dikdörtgen şeklindedir. Oluk eğriliği yarıçapı 40, 50, 60, 70, 80 veya 90 mm'dir, dikdörtgen oluk karesinin karesinin tarafı 80, 100, 120, 140, 160 veya 180 mm'dir; Olukların enine kesiti, drenaj borusu alanının ürünü 1.25 faktörü ile belirlenir.

Asılı oluklar 1: 200 ve daha az sıklıkta 1: 100 eğimle kurulur. 3 ... 4 m uzunluğunda bağlantılar halinde yapılırlar: Kesilen boşluklar, olukların dışına çıkacak şekilde üzülen çift yaslanmış dikişlerle bir resim halinde birleştirilir. Toplanan resim, tokmaklı özel bir cihazda bükülür. Hunilere katılmayan olukların sonuna, tapaları yerleştirin.

Bina cephelerinde duvarların düzleminden çıkıntı yapan kayışlar, sandrikler, pencere pervazları ve diğer mimari detaylar, yağışları engellemek ve binaların duvarlarını su akıntılarından korumak için çatı çeliği veya fayanslarla kaplanmıştır. Kaplamalar için boyamalar, yalnızca kaplanan parçanın eğimi% 50'den az olduğunda, çatı çelikten yapılır. Kayışların, kumların ve pencere pervazlarının eğimi% 50'den fazla ise döşenir.

Saçak kuşağı kaplama elemanlarının tezgahtaki atölyede çizimleri veya doğadan yapılan ölçümlere göre hazırlanmıştır. Genellikle elemanlar, çift yaslanmış bir katlama veya bir kanca ile tek bir katlama ile bağlanan çift boyamalar şeklindedir. İş parçasının boylamasına bir kenarında, oluk içine 25 ... 30 mm derinliğe gömmek için bir uzuv yapın. Diğer kenarda, damlama çubuğu katlanır, kayış kenarından 50 ... 70 mm çıkarılır. Diğer boyutlar yere göre belirlenir.

Kemer resimleri aynı çelik sacdan yapılmıştır. Bükme sırasında bir çekiç kullanın. Mümkünse, boşluklar, boyuna doğrultuda kesilen kağıdın herhangi bir tortuya sahip olmayacağı bir genişlikte seçilmektedir.

Bantlar, sandrikler ve pencere erikleri, duvarların düzleminden 50 ... 70 mm. Eğimi% 30'dan az olan pabuçlar çatı çeliği ile kaplanmıştır. Bantlar, kumlar, çatı çeliği ile kaplı pencere pervazları düzgün bir yüzeye sahip eğimli tabanlara sahip olmalıdır. Bu, resimleri tabana sıkıca kapatmak için gereklidir.

T-şekilli koltuk değneklerine çelik resimler bant ve zımparalar üzerine serilir. Koltuk değnekleri, çimento kumu harcı ile kapatılmış olan yivlerle sabitlenir. Resimler 100 mm kucağa birleştirilir. Resimlerin üst kenarları, oluklardaki veya dübellerdeki ahşap mantarlara (kuru odundan) beton tabanlara sabitlenir. Kemerin uzunluğuna bağlı olarak, kumlu veya pencere% 30'dan fazla eğim boyunca kayar, örtmeleri için, çözelti üzerine yerleştirilmiş oluklu bant veya düz bant kiremit kullanırlar.

Pencere pervazında, çelik çatılı bir resim I (Şekil 144) veya kiremitli bir sıra, pencere kutusunun 5 alt kısmına ve aynı zamanda olukların yapıldığı pencere açıklığının her iki tarafına beslenir. Resim, pencere açıklığının boşaltma eğimine yerleştirilmiş iki veya üç koltuk değneği 4 üzerine sabitlenmiştir. Resmin üst kenarı çivilerle kutu çerçevesine tutturulur.

Şek. 144. Pencere eşiğinin kapsamı (a, b):
  1 - çelik sactan resim, 2 - hafif beton, 3 - çivi, 4 - T şeklinde koltuk değneği, 5 - pencere kutusu, 6 - pencere pervazına

downspout. Boşaltma borusu bir su giriş hunisinden, düz bağlantılardan, dizlerden ve bir işaretten oluşur. Diz duvardaki çıkıntıları atlamaya hizmet eder, işaretleri - suyu binanın duvarlarından ayırmak için. Binadaki drenaj borularının sayısı ve çapları bölgeye ve iklim şartlarına bağlıdır. Borunun enine kesitini hesaplarken, kesitinin 1 cm2'sinin, suyun 0,75 ... 1 m2'lik bir alandan uzaklaştırılmasını sağladığı varsayılmaktadır. Kanalizasyon boruları arasındaki mesafe 12 ... 14 m, bazı durumlarda ise 18 m'ye kadar çıkabilmektedir.

Düz oluk bağlantıları, aynı sayıda enine veya uzunlamasına şerit halinde kesilmiş standart çelik saclardan yapılır. Standart bir levhanın bir kesiti ile, her biri 710 mm olan ve 1420 mm'lik bir boyuna kesit içeren bağlantılar elde edilmektedir. Dört, üç ve iki eşit parçaya kesilmiş saclardan sırasıyla 100, 140 ve 180 mm çaplı (hurdalarla) borular için yarı mamul parçalar alır. Tabakadan, boyuna yönde iki eşit parçaya bölün, 100 mm çapında bağlantılar için iki boşluk elde edin. 216 mm çapında ve 1420 mm uzunluğunda bir halka bütün tabakadan katlanır.

Drenaj boruları tek veya çift bağlantıdan oluşur. Borular, huniler ve dirseklerin düz bağlantıları için çelik 0,63 veya 0,7 mm kalınlıkta, 0,8 mm işaretler için kullanılır. Boruyu monte ederken bağlantıların birbirine iyi oturması için kütüklere hafif bir koniklik verilir. Bu, her bir boşluktaki bir tarafın 5 ... 6 mm daraltılması gerçeğiyle gerçekleştirilir.

Katlanmış bağlantı için kıvrılmış kenarları olan bölümün kütükleri bir mandrel, çelik boru üzerinde el ile yuvarlanır veya yuvarlanma sırasında yuvarlanır.

Boruların düz bağlantılarının yanı sıra, hunilerin gözlüklerinde ve işaretin üst kısmında, makaralar, [sertlik zebraları ve aynı anda bir bağlantının derinliğinin bir diğerine girme sınırını sınırlayan zig-makinesi üzerinde yuvarlanır. Makaralar, bağlantı seviyesinin 8 mm yukarısında çıkıntı yapmalıdır.

Bir kağıt üzerine su giriş huni tepsisinin hazırlanması için dikey çizgiler birbirlerinden 200 mm uzağa çekilir (Şek. 145, a). Sağ çizgide, segmentleri sırasıyla tepsinin boşaltma kısmının genişliğine (Şekil 145, b) ve huninin kenarının yüksekliğine eşit olarak yerleştirin. Benzer şekilde, sol dikey çizgide eksenden eşit kısımlarda döşeme bölümleri (ve +120 mm) yatıyordu.

Şek. 145. Hasat tepsisi:
   kütük, b - hazır tepsi (boşaltma tarafında görünüm)

Olukların eğim açısına eşit açılar a oluşturma ve h parçalarının (olukların yüksekliği) kesilmesi, b parçalarının uçlarına eğimli davranır ve iş parçası tablasının konturunu alır. Tepsi A'nın kuyruk kısmı, tepsiyi kasaya bağlamak için tasarlanmıştır. Sonra harcırahları kenarlarda ve yan kelepçelerde bırakın. Sağ kenar tepsinin altında ve eğimli formdaki yan kapaklardan bükülmüş. Tepsinin sonunda dik açılarda bükün.

Geçici diz - huni ile drenaj borusu arasında bir bağlantı. Diz, bir borunun doğrudan bir bağlantısından bir preste bükülmüş ve pürüzsüz, ayrı bağlantılardan yapılmış bir oluklu yapılmıştır.

En basit formdaki işaret, uçlarından birini eğik şekilde kesen, pürüzsüz bir dizden yapılmıştır. Bir tabakadan bir işaret hazırlanması böyledir. Yaşam boyu izler çizilir - önden ve yandan görünüm (Şek. 146, a, b). A noktasından AB yarıçapı L'ye eşit olan bir A noktası, B noktasındaki A generatrix linkinin devamı ile kesişimine çekilir.A işaretinin ekseni üzerinde yatan noktanın D / 2 yarıçapı ile daire çizilir ve A, F "ve" A "noktaları gösterilir. E "

Şek. 146. Tedarik işareti:
  a, b - ön ve yan işaretlerin görünümü, c - boş işaret

Ardından, B noktasından, yatay bir yardımcı çizgi sağa çekilir ve F noktası olarak F noktası olarak belirtilir.

İşaret noktasının B açıklığının yüksekliğine eşit bir yarıçapa sahip olan F noktasından, E noktasındaki bağlantının generatrisinin devamında bir çentik oluşturulur ve FE hattına bağlanır. Şekil B "SCEF, işaretin düzleştirilmiş bir yandan görünüşüdür. Çevrede, F" E "yayı dört eşit parçaya bölünür ve G, 2", 3 "ve E" ayırma noktalarından, yardımcı düz çizgiler FE çizgisiyle kesişinceye kadar çalıştırılır; kesişme noktaları 1, 2 ve 3'ü işaretler.

Boş bir işaret çizmek için (Şekil 146, c), dikey bir çizgi çizilir ve dikey CK ve FK, C ve F noktalarından ona indirilir. Ayrıca, K noktasından her iki tarafa da 3.14 D / 4'e eşit KL ve KM bölümleri ve 3.14 D / 2'ye eşit KN ve KO bölümleri yerleştirilmiştir. KL ve KM segmentleri dört eşit parçaya bölünür ve bölüm noktalarından yatay yardımcı olanlarla kesişmek için kesişime diktirler. Kavşak noktaları 1 ", 2" 3 ", E" dir. Onlardan geçen LE eğrisi şekil kesiminin bir çizgisidir.

Bu yüzden arkadaşlar, arkadaşlar! Sana söyleyeceğim
Beş tartışılmaz ve doğru işaret,
Anlayacağınız şey - eğer sadece bulursanız -
Seni kim yakaladı - Snark ya da değil.

Lewis Carroll "Snark Avı"

Fasya. Resim: http://dic.academic.ru/dic.nsf/es/49890/

Bir kez onların varlığını öğrendikten sonra, zaten yürüyorsun ve yaralı bir kişi olarak, gözlerinle aradığın, Sandrik'in hangi duvara saklandığı ve kendilerinin iyi olup olmadıkları. Ve son zamanlarda Sandriklerin onları burada göstermesi için avlanmaya başladık. Güzel şehrimizde zorlanmak zorunda değildik: Sandrikler bu ormanlarda bol miktarda bulunur.

Sandrik sıradan (Sandricus vulgaris) - sadece bir korniş veya fırfırsız bir alınlık: dikdörtgen, üçgen, soğan (yuvarlak). Şaşırtıcı bir şekilde, bu tür kum tepecikleri cepheyi çoktan dönüştürdü, onu dokulu hale getirdi.

Ve sadece güzel kumtaşları var (Sandricus elegans var. simplisticus), ayrıca minimalist, ama aynı zamanda son derece sanatsal. Bu tür kumsallar çok basittir, ancak dikkatlice düşünülür, bazen mütevazı ama etkileyici bir dekor tarafından canlandırılır. Bazen, özellikle iyi bir renk çözümüyle birlikte, bu tür zımparalar sadece harika görünüyor. Güneşin altında cephelere daha fazla derinlik ve hacim vererek, sıkı gölgeler çıkardılar.

Bu küçük penceredeki en tatlı sandrick'e dikkat et

Bölgemizde çok yaygın (ve kesinlikle en akılda kalıcı), süslenmiş sandrik türünün temsilcileridir (Sandrucus ornatus) ve onun türlerini muhteşem bir şekilde dekore edilmiş sandrikSandrucus megaornatus). Tahmin edilmesi kolay olduğu için, bu tür kumtaşları belirgin, çoğunlukla yemyeşil bir dekorla donatılmıştır; Burada çiçekler, meyveler, melek başları ve bazı Yunan hanımlar, hırıltılı aslanlar ve yemyeşil süslemeli yapraklar. Gösteriş yapmak isteyenler için gerçek genişlik.

Özel not, kör pencerelerin üstündeki kum ve çift taraflı açıklıkların üstündeki kumlardır - hayır, hayır ve bu tür durumlar vardır.

Kısa avımızın başarılı olduğunu düşünüyoruz ve size de aynısını diliyoruz!

Sandrik, genellikle alınlıklı, küçük, temiz bir kornişi temsil eden dekoratif bir mimari unsurdur. Eleman iç kısımda daha az kullanılan bir niş, kapı veya pencerenin üzerine kuruludur. Sandrik, tasarımı destekleyen iki dikey konsolu tamamlar.

İşlevler ve kurulum detayları

Sandrik, pencereleri ve kapıları yağmurdan korumak için kullanılırdı. Ardından, tasarım daha karmaşık bir mimari kompozisyona dönüştürüldü, tasarım, çeşitli kalıpların ve figürlü elemanların sık sık yerleştirildiği alınlığı tamamladı.

Bugün, Sandrick daha dekoratif bir işlevi yerine getiriyor. Bununla birlikte, koruyucu özellikler de kaldı. Böylece eleman cephenin üst kısmını sızıntılardan ve aşırı nemden, kuvvetli rüzgar ve güneşte yanmalardan koruyacaktır. Ancak sandriks'in koruyucu fonksiyonunun güvenilir bir şekilde yürütülebilmesi için, su yalıtım malzemeleriyle örtülmesi gerekir.

Sandrik kurulum kolaylığı ve verimliliği ile ayırt edilir. Ürün kapı kaplaması, pencere veya açıklıkların yanlarındaki özel braketler kullanılarak sabitlenir. Elementlerin kurulumuna bir drenaj veya kanopinin takılması eşlik edebilir. Bu, koruyucu işlevi artıracak ve drenaj cepheden ve yapının temelinden çökelmeye neden olacaktır.

Özellik elemanı

Sandrik, bir daire veya yarım daire şeklinde ve üçgen şeklinde kemerli, klasik bir korniş şeklinde düz yapılır. Evin bireysel tarzını vurgular, binanın tasarımını özgün ve lüks yapar. Sandrik, bir kütük evini dekore etmek için en uygun ahşaptan yapılabilir.

Kural olarak, Sandrik camlara plaka bantları ile birlikte yerleştirilir. Ek olarak, eleman kapının, çıkıntının veya nişin üzerine monte edilir. Bazen evin içinde lüks detaylar bulunabilir. Bu durumda, genellikle kemer veya geçidin üstüne kurulur. Böyle bir çerçeve şık, muhteşem ve lüks görünüyor.

Sandrik, klasik stile, barok, imparatorluğa ve modern stile mükemmel uyum sağlar. Tasarıma bağlı olarak, görünüm ciddiyeti ve ciddiyeti ve belki yumuşaklık, romantizm verebilir. Bir ahşap ev için hangi stil ve tasarımın seçileceğini görün

Tahta zımparalar

Elementler, modern poliüretan, ahşap ve ahşap kompozit dahil olmak üzere çeşitli malzemelerden yapılmıştır. Ahşap dekor bir kütük veya kütük ev için uygundur. Oymalı dekoratif detaylar binanın gerçek bir dekorasyonu ve değerli ahşaptan yapılmış bir kapı için görkemli bir çerçeve olacaktır.

Ürünlerin tasarımı ve görünümü cephelerin tasarım aşamasında veya evin iç kısmında düşünülmüştür. Ahşap bir dekor seçerken, elemanların koruyucu maddelerle işlenmesi, verniklenmesi veya boyanması önemlidir. Bu, doğal materyali nemin, ultraviyole radyasyonun ve sıcaklık değişimlerinin olumsuz etkilerinden koruyacaktır.

Koruyucu işlem nedeniyle, ahşap çürümez, çatlamaz ve kararmaz, kalıpla örtülmez. Ürünler fiziksel özellikleri ve dayanıklılığı, orijinal rengi ve estetik görünümü uzun süre koruyacak. Elemanların binanın içine ve dışına organik olarak oturduğunu dikkatlice düşünmek önemlidir.

Ahşap ev projesi

Bir proje oluştururken, sadece tasarımı değil, gelecekteki yapının görünümünü, çeşitli toprak etkisi faktörleri, yangın güvenliği ve yerleşim gereklilikleri ile iletişim ağlarının daha fazla inşasını göz önünde bulundurmak önemlidir.

MariSrub şirketinin deneyimli bir mimarı mutlaka her faktörü dikkate alır. Herhangi bir tasarım ve düzen ile kişisel bir projeyi doğru şekilde hesaplayacak ve geliştirecektir. Buna ek olarak, hazır bir seçenek seçebilirsiniz ve uzman gerekli değişiklikleri yapacaktır.

Standart ve bitmiş projelere göre ahşap evler inşa ediyoruz. Ahşap ve kereste şirketimizde kullanılmaktadır. Bu, ürünlerin kalitesini kontrol etmenizi ve düşük bir fiyata güvenilir kereste sunmanızı sağlar. Ahşap konut ve terbiye alanında çok çeşitli çalışmalar yapıyoruz.

Temel ve çatı montajı ile günlük evini güvenilir ve hızlı bir şekilde toplayın. Cephe kılıfını kaplıyor, içini kaplıyor, tasarımın seçiminde ve tasarımında yardımcı oluyoruz. Tesisleri yürütüyor ve birleştiriyoruz, evi yalıtıyoruz ve su yalıtımı yapıyoruz, sandrik, platband ve diğer dekoratif elemanları monte ediyoruz. İş ve inşaat kalitesini zamanında garanti ediyoruz!

Taşıyıcı duvarların düzleminden öne çıkan ve bina cephelerinde estetik elemanların yanı sıra, bu unsurların yağışların etkisinden korunmasına ve yatak duvarlarının aşırı ıslanmasının önlenmesine yardımcı olan özel çelik veya fayans ile kaplanmıştır. Çıkıntılı elemanların eğim açısı% 50'den az değilse, kiremit kullanılır ve eğer daha azsa özel çelik kullanılır.

Koruyucu kaplamaların bileşenleri ayrıntılı haritalar ve çizimlere dayalı çalışma tezgahları kullanılarak donatılmış atölyelerde üretilir, tüm ölçümler hayattan alınır. Bileşenleri bu şekilde yapmak gelenekseldir - çift boyama, çift yaslanmış bir katla birleştirilmiş veya bir kanca ile tek bir kat. Boyuna kenarlardan biri, karıkta (2.5 - 3 cm) sabitlenmeye yönelik bükülmüş olup, ikinci kenarda, kayış kenarından 5-7 cm mesafede bir damla katlanmaktadır. Diğer tüm boyutlar doğrudan yerinde ölçülür.

Kemer resimleri çelik saclardan yapılmıştır. Tabakaların bükülmesi bir tokmak ile gerçekleştirilir. Bir olasılık varsa, boş tabakanın genişliği, uzunlamasına bir bölüm ile gereksiz parçaların olmaması için yapılır.

Pencere pervazlarının, sandriklerin ve kornişlerin montajı, taşıyıcı duvarın düzleminden 5-7 cm uzağa çıkarılarak gerçekleştirilir, eğim açısı% 30'dan fazla olmayan hoparlörler özel (çatı) çelik ile kaplanır. Resimlerin sıkı montajı için, tabanın düz bir yüzeye sahip olması gerekir.

Çelikten yapılmış resimler, ruffs ile sabitlenmiş T şeklindeki koltuk değnekleri kullanılarak kum ve kornişlerin üzerine sabitlenir ve ikincisi de kum ve çimento bazlı bir çözelti ile kapatılır. Montaj sırasında resimler kendi başlarına 10 cm üst üste bindirilir, resmin üst kenarı tabana veya dübellerle tabana sabitlenir. SPSS'yi% 30'dan fazla eğim boyunca kaplamak için, uzunluğa bağlı olarak, harç yardımıyla sabitlenmiş fayanslar (yuva, düz, bant) kullanılır.

Kalk! Hadi! Boynuz çağırıyor ... Sık sık Mayakovski’nin ayetlerini okuması sık değil. Daha önce olduğu gibi değil. Sınıfımızın en iyi öğrencisinin, umutsuz bir gevşeyici ve bir gecekondu kuşu hakkında öğretici bir kafiyeli okuduğunu hatırlıyorum:   Çay olmadan ve yuvarlanmadan zar zor sürüklenir. O yürüdü ve kenarında durdu: mağazada bir işaret. Okuryazarlık gerçek! İşareti okumalıyız!

Çalışmanın etik teması ve gerçekte pratik olarak genç seviyelerimizde canlı bir tepkiye neden olmadı;

Dürüst olmak gerekirse, hala bu durumda zavallı Vlas'ın yüzde yüz doğru olduğunu düşünüyorum. Bakmamak için neden bir işarete ihtiyacımız var? Ve genel olarak, çevreyi düşünmek faydalıdır. Size kefil, eski bir binanın cephesine gerçek bir seyirci gibi bakarsanız, meraklı bir manzara göreceksiniz.

Bu şeyin adı ne?

Orada ne görüyorsun? Ve sonra uzun bir süre bakmak? Evet, birçok ilginç şey var: sütunlar, erkek ve dişi kafalar, karyatid ve melek figürleri, aslan yüzleri, eski kahraman yüzleri, beş köşeli yıldız, vazolar, alçı çelenkler, soketler ...

Ancak bugün cephenin dekoratif tasarımının cephaneliğinden bunlar hakkında konuşmayacağız. Sonuçta, merak edilen bir şey var. Konularımız her zaman görünürde, ancak garip bir şekilde genellikle fark edilmiyorlar.

Ev cepheleri konuşabilir

Burada, örneğin, Sandrik. Peki, bu sözcüğü duyan kaç kişi gözlerini merak etti? Ah, ve onun ne olduğunu bilmiyorsun? Hemen düzelteceğiz! Farklı kamu binaları ile farklı konuşun.

Bir insan ne kadar iyi hazırlanmışsa, rastgele bir bina veya olağanüstü bir mimari anıt düşünülerek kendisine daha keyifli keşifler vaat edilir. Bir uzmanın "izlenen" gözleri daha fazlasını görür ve kitlesel kitlelere büyük ölçüde erişilemez olan mimarlık mesajlarını tamamen okuyabilir. Ama öğrenmek için asla geç değildir ...

Mimari kemer, sandrik ve bummer nedir

Korniş nedir, her birimiz için bilinir. Çatının düzlemini duvarın dikey düzleminden ayıran ve öne çıkıntı yapan bir eleman olarak antik Yunanlılar tarafından icat edildi.

Başlangıçta doğal kuvvetlerin - rüzgar, eğik yağmur akışları ve doğrudan güneş ışığının - darbelerini üstlenecek şekilde tasarlanan cephe, sonunda cephenin dekorasyonu haline geldi. Dahası, tüm modern cephe dekorlarının, Avrupa kültürünün gerçek beşiği olan Eski Dünya'da kökleri vardır.

Tüccar Saratov'dan geçelim. Bakarken, cephelerde koşarak gökyüzüne koşuyor. Saçaklara dikkat edin - tüm binalar için ortak olan final ya da taçlandırma elemanıdır. Ne kadar farklı olabileceğini gördün mü?

En önemli kısmı, altında genişlemeyi destekleyen öne çıkıntı yapan levhadır ve aşağısı çeşitli süslemelerin yerleştirilebileceği friz adı verilen yatay bir duvar şerididir.

Korniş, büyük ve karmaşık bir elementtir. Kesiti dikey olan - yani profil - yatay, düz, yuvarlatılmış veya hatta karmaşık bir şekilde eğrisel olabilir. Bununla birlikte, eşit haklara sahip bu farklı profillerin herhangi birinin mimarisi açısından, “serseri” garip ismini giyer.

Eh, Rönesans adını aldı, çünkü antik çağlara olan ilgisini yeniden canlandırdı. Ve bu doğaldı, çünkü İtalyan mimarlar, gözlerinin önünde sürekli olarak görkemli antik örneklere sahipti - bazen asırlık binaları orijinal yapı malzemelerine barbarca sökmeye teşebbüs etmelerine rağmen, bazen sadece bütün parçaları ve bazen oldukça iyi korunmuş binaları.

Rönesans döneminde eski mimarlar tarafından icat edilen saçaklar, yeni bir yorum aldı ve her birinin kendine özgü bir adı olan birkaç çeşidi var:

• Duvarların üst kısmını tamamlayan, çatının çıkıntısını destekleyen ve tüm yapıya karşılık gelen, siluetini görsel olarak tamamlayan çıkıntı bu taç kornişidir.
• Duvarın düzleminden, sanki bileşenlere olan yatay bölünmesini vurguluyormuşçasına, mimari açıdan, kemer olarak adlandırılan katlar arasındaki dekoratif şerit saçakları. Kemer döşeme basit ve karmaşık bir desenle inanılmaz derecede farklı olabilir.
• Ve son olarak, sandrik, dar bir korniştir, pencerenin veya kapının üstünde bir tür küçük raf. Komik ismi, temel olarak Latin diline ait “tahta” veya “döşeme” anlamını taşımaktadır.

Krakeri kırmak istemiyor musun?

Rönesans dönemi, duvarları canlandıran sınırsız çeşitlilikte biçimlerde ve detaylarda ortaya çıkmış, antik tapınakları süsleyen antik kalıplara ikinci bir hayat vermiştir. Artık onların çizimleri hem binaların cephelerinde, hem de mimarlık ile ilgili çalışma sayfalarında tekrar ortaya çıktı. Bu arada, inşaatta hala kullanılan tuğla, Romalılar tarafından icat edildi.

Burada saçakların altındaki merdane üzerinde benzer yaprakçıklara sahip alternatif yumurta şekilli formlar bulunur. Bunlar İyonikler, çok eski bir süs motifi, yani iki bin yıl önce, Roman mimarlar anıtsal yapılarını dekore etmeyi çok seviyorlardı.

Bazen küçük toplar, dikdörtgen silindirler, mercimek taneleri şeklindeki yuvarlaklık, iyonikanın tabanı boyunca değişmektedir. Bu tür mücevherlere boncuk denir ve eğer sadece yuvarlak boncuklardan oluşuyorsa bezelye denir.

Daha fazla güzellik için krakerler de var! Ayrıca antik mimarlık mirası.

Tanınmış unlu mamül ürünlerinden farklı olarak, mimaride yenilebilir değiller: krakerler kornişin dibine bakan bir dizi dikdörtgen çıkıntıdır ve lezzetli çok katmanlı pişirme ile aynı isimde elemanlar ters basamaklı piramitlerdir.

Sıva figürlü destekleriyle birlikte, tuğla destekleri, dilleri, boyutlu bir ritmde yürürken kornişleri süslüyor.

İşte cephesinde binanın dekoratif dekorasyon başka bir unsur görülür - sağır bir arkaturny kemer. Buna benzer sütun tipi kayışlar, Eski Rus mimarisinde duvarları dekore ederken yaygın olarak kullanılmıştır.

Her eski evin kefaretinde bireysellik arzusu görülebilir, her ev sahibi için prestij meselesiymiş gibi görünüyor. Burada taç kornişi, kraker sıraları, diller ve kemerli motifler içeren geniş bir kuşaktan oluşur.

Her ne kadar interfloor kayışlar da kraker ve sazlık sıraları ile toplanır, fakat daha sık diğer süs desenleriyle temsil edilir.

Süsleme tuğla püf noktaları

Muhtemelen, şimdi "Vitruvius Adamı" resminin nasıl olduğunu bilmeyen bir kişi bulamıyorsunuz. Leonardo da Vinci'nin kolları, bir daire ve bir kare içinde yazılı yayılmış olan ünlü imajı, Julius Caesar ve Augustus döneminde yaşayan mimarlık teorisinin babası Vitruvius'un adını almıştır.

Ve bu Mark Vitruvius Pollio'nun tezinde şöyle yazıyor: “Mısır'da, tek tip binalar inşa etmeniz gerekiyor, İspanya'da farklı türden evler gerekiyor. Bazı ülkeler doğrudan güneşin altında olduğu için, ikincisinin toprakları yolunun uzağında uzanıyor, bazıları ise aralarında ortada yatıyor. ” Roman, cephenin tasarımında kullanılan tüm mimarlık unsurlarının, gündüz binanın algılanması için tasarlandığını akıldan çıkarmıştı. Sonuçta, o zaman akşam ışığı değildi!

Tuğla duvarları döşerken desen oluşturma yeteneği, mimarın mimari olanaklarının paletine dahil edilir. Eski Rus ustalar, doğal aydınlatmamızın koşullarında - ve parlak gökyüzünde ve bulutlu gökyüzünün dağınık ışığında harika görünen formları bulabildiler.

Süsü zikzaklar oluşturan tuğlalardan yapılmış olan kuşağa koşucu denir. Rus mimarisinin bu eski dekoratif unsuruna benziyor.

Böyle bir düzenlemenin hareketin etkisini yarattığı doğru değil mi? Bu yüzden o bir koşucu. Desen, XIV. Yüzyılın ortalarından itibaren Rus mimarisinde kullanılmıştır.

Saratov'un eski evlerinin duvar yüzeyine bir sıra tuğla örüldüğü eski evlerde bulunan kemerler inanılmaz derecede güzel, bu yüzden köşeleri testere dişleri biçiminde dışarıya bakıyor. Bu tür tuğla işleri - bu arada, eskisi kadar eski - kaldırıma denir.

Bu modeller inşaatta hem bireysel olarak hem de çeşitli kombinasyonlarda yaygın olarak kullanılmıştır. Bazen böyle bir süs duvarının kemerleri, dekoratif kemerler ile tamamlanmıştır.

Basılı dişlerin asılmasıyla ifade edilen yatay band deseni, çeteli kemer olarak adlandırılır. Evin tuğla deseninde “şehir” den hesaplamalar yapılmıştır.

Sandrik'in tarihi hakkında

Doğrudan Rusya'da bir şeyi övmek kabul edilmez. İnsan kültürünün gerçek nesnelerini içeren. Fakat eğer bu onlar için saygı ve sempatiye yol açarsa, büyük ya da saygın bir yaşla ilgilenmektir. Sandrik’e gelince, tarihi köklerini araştırmak, bizi antik Yunan kentlerinin akropolindeki tanrıların tapınaklarına, bu nesnenin, duvarda bir tür basamak taşı ile düzenli ve anlaşılmaz bir şekilde amaçlandığı gibi hizmet ettiği antik tapınaklara atlatmaya zorlamıştır.

Ama aynı zamanda iki mimarlık dehasının dikkatiyle kutsandığından, seçkinlik işaretini taşıyor. İlk başta, altı yüzyıl önce Floransa'daki Santa Maria del Fiore Katedrali'nin taş kubbesinin montajıyla ünlü, kendi kendini yetiştiren muhteşem mimar Philippe Brunelleschi idi. Ayrıntıların tasarımında antiklik ilkelerini takip ederek ilk önce durdu. Yaratıcı projelerinin ardından Sandrikler cepheleri süslemek için kullanıldı ve gittikçe daha karmaşık hale geldiler.

Ve yüz yıl sonra, büyük Michelangelo onlara, Rönesans son döneminin mimarisinin pas, sütunlar, pilasterler, platbandlar, pencerelerdeki sandrikler ve diğer dekoratif unsurların ödünç aldıkları modeller sayesinde, çeşitli Avrupalı ​​binaların, sarayların ve konakların cephelerine yayıldı. ülkeleri.

Sandriki'ye ne benzeyebilir

Çeşitli formların elemanı:

• Basit bir düz rafla başlayarak,
• Üçgen veya kemerli bir alınlığa sahip kornişin klasik görüntüsüne sahip olmak,
• Bununla birlikte, keyfi bir kompozisyona sahip olması yasaktır.
• Hiçbir şeyin olamayacağı ya da dekoratif olarak doldurulması gereken alanda,
• Sandrik ayrıca merkezde bir kilit taşı ile dekore edilebilir.
• Ya da ortasından yırtılmak,
• Ve yanlarda iki dirseğe güveniyor.

Veya hepsinin farklı kombinasyonlarda olmasını sağlayın. Bu arada, tüm metamorfozlarda, çoğu durumda sandrik, faydacı koruyucu işlevini kaybetmez.

Sandriks fotoğrafına bak

Tabii ki, binanın görünümü, özellikle yaşanacak bir yer seçerken, kişi üzerinde büyük bir etkiye sahiptir. Ancak, işinizle ilgili acele etseniz bile, geçtiğiniz evlere istemeden bakabilirsiniz.

Yukarıda anılan, Roma vatandaşı bir zamanlar şöyle yazmıştı:   Mimaride güzellik, hoş ve zarif bir yapı tipi ve üyelerinin oranlarının doğru orantılılık kurallarına uymasıyla sağlanır..

Profesyonel bir şehir planlamacısı hakkında hiçbir bilgim yok, bu yüzden onlar hakkında hiçbir fikrim olmadığı için, orantılı olarak oranlanan oranlardan bahsetmeyeceğim. Ne olduğundan - burada kafamı düşürmekten suçluyum - Saratov sandriklerinin ilginç örneklerini özlüyorum, hem mimari anıtları hem de şehrin eski evlerini süsledim.

"Hoş ve iyi giyimli" gelince, o zaman beni suçlama. Çok fazla fotoğrafın çoğunu seçmeye çalıştım, ama her şey çok öznel.

Bazen detayları görmek çok zordur - evlerin sokaktan cepheleri, kaldırımlar boyunca büyüyen yaşlı ağaçları gizlemektedir.

Örnek basitlik bölgesi

Öneriler, klasik mimarlık kanunları içerisinde korunacak evlerin sokak cephelerini etkiledi, ancak yan duvarlar, avludan önden görünüm ve iç yerleşim düzeni ile ilgili talimatlar ve yasaklar içermiyordu.

Saratov ilinde, kentimizin "örnek" projeleri için özel olarak tasarlanmış kamu ve konut binaları inşa edilmektedir. Hayır, elbette mal sahibi evin versiyonunu sunma hakkına sahipti, ancak yetkililer mimaride bu tür özgürlükleri onaylamak konusunda son derece isteksizdi.

Ancak, binaların yazı işleri ofislerinde, dekoratif duvarcılık tekniklerinden, örneğin aynı bordür, raylar, kıskaçlı kemerler gibi bir şeyin yapımında kullanılması yasaktı, böylece ışık ve gölgeler cephede etkili bir şekilde oynayabilirdi.

Bu arada, “klasik” kelimesinin kendisi, “birinci sınıf”, “örnek” anlamında Latince klasikten geliyor. Proje evleri klasik stildeki tüm temel özellikler ile karakterize edildi:

• Geometrik şekli temizle
• Açık renkteki düz duvarlar, arama emri, sağduyulu bir dekorun varlığı,
• Dikdörtgen veya yarım daire biçimli pencereler.

Moskova, Chelyuskintsev veya Michurin gibi XIX yüzyılın ilk yarısının benzer tipik binalarına sahip sokaklarda yürürseniz, o zaman eski Saratov'un lezzetini ve ruhunu hissedebilirsiniz.

Evdeki pencereler genellikle gözlerle karşılaştırılırsa, cephedeki kumtaşları yüzdeki kaşlara kolayca benzetilebilir. Duvarlarda, özel dekorasyondan yoksun, dikdörtgen ve yarı dairesel göz pencerelerinin üzerinde böyle düz ve kemerli kaşlar görülebilir. Pencerelerin üstündeki kornişler en basittir, ancak bu tür kum tepecikleri bile cepheyi dönüştürerek dokuyu örter.

Zaten bazı zevklerle

Binanın özgünlüğü, büyük ölçüde pencere açıklıklarının şekli ve büyüklüğü ile dekoratif tasarımlarının doğası ile belirlenir. Genellikle pencereler, en karmaşık dış hatlardan olabilen düz bantlar ile yandan ve üstten çerçevelidir. Sandrikler doğrudan kasanın üzerine ya da bir mesafeden uzağa yerleştirilir. Hiçbir şey pencerenin üzerine zımpara yerleştirmeyi engellemese de, bir kasa ile tamamen dağıldığı durumda bile.

Dikdörtgen bir yapı şeklinde en yaygın saçak, üçgen şeklinde - aynı şekle sahip, yaylı - ızgara şeklinde yay şeklindedir. Luchkov, çünkü onlar bir bowling ile bir yayı andırıyorlardı. Onların özlü ve basit formları genellikle dekoratif bir dolgu olmadan.

Bazen farklı biçimlerde kornişler dönüşümlü olarak değişebilir: örneğin, üçgen biçiminde ya da örneğin burada olduğu gibi kemerli düz üçgenler ve üçgen biçimli bir sandrik.

Bazen kumtaşları çatı demir ile kaplanır, açık kenarı kirpikler gibi görünür.

Her sandrik tuğlanın nasıl yapıldığını ve yerine oturduğunu görün!

Klasik tarzdaki evlerin pencerelerinin sadık yoldaşları olan düz kumlar, bazen tamamen düz değildir: işte basamaklı bir korniş, bu kırık, arkın ortasında bir dış noktaya sahip olan, ters yüz edilmiş ve hafifçe deforme olmuş bir geminin omurgasına benziyor.

Sanırım saçakların "atı" olan bu eski evin kaç sahibi var? Ancak hemen altındaki ahşap kumtaşlarında.

Ters kulaklar, konsollar ve frizler

Muhafaza ile saçakların arasına bir friz yerleştirilebilir - bir dekoratif kompozisyon şeridi.

Bazen yanlardaki plaka bantları simetrik olarak yerleştirilmiş çıkıntılara sahiptir. Bunlar sözde kulaklar, dikdörtgen şeklinde ve şekilli.

Pencerenin alışılmış dikey dikdörtgeni şekli, Rönesans'ın ilk günlerinde gerçekleşmiş, aynı zamanda sandrik almış, bir friz ile süslenmiş ve direkleri duvara, direklerine, yarı sütunlara yerleştirilmiş ya da yerlerine oturmuş olan konsollarla itmeye başlamıştır.

Eczanenin tarihi binasında kornişler için şekillendirilmiş destekler spiral kıvrılma şekline sahiptir.

Dünya para birimi

Burada gramer hatası yoktur. Ve bu ruble, dolar ya da euro ile ilgili değil. Ve 21. yüzyılın fenomeni hakkında bile değil - Bitcoins. Mimarinin gizli kodlarından birini öğrenme zamanı. Volyut - Bir kıvrılma şeklinde mimari eleman denir. İşte bir pencere çerçevesi içinde böyle bir süs detayı.

Volutes ile tavan arası. Küçük krakerlerin iç çevresine dekore edilmiş sandrik'e dikkat edin.

Burada sesler Sandrik'in tasarımında kullanılıyor.

Başka hangi volüt ile kumlu vardır?

Bu karakteristik mimari detayın birkaç varyasyonunu belirleyebilirsiniz:

• Pürüzsüz kıvırmak,
• Cilt,
• Heykelsel olarak tasarlanmış volüt bobini;
• Bukleler arasında olabilir - acroterium - merkezi dekoratif eleman, iç içe geçme halkaları, soketler, örgüler, palmetler vb. Şeklinde görünebilir.

Bu sandrique - Venedik'ten selamlar! - stilize bir tarak kabuğu biçiminde muhteşem bir dekorasyon.

Ayrıntıları yavaşça zevkle

İyon düzeninin sütunlarının karakteristik özelliklerinden biri, başkentlerdeki spiral bükümlü buklelerdir. Vitruvius, güzelliğini kadın saç modelindeki bukleler ile karşılaştırdı. Yarı sütunların ve doğrudan sandrik'in kullanımının pencereye ciddiyetle merasim görünümü verdiğini görün. Klasisizm tarzı!

Bir pencere açarken, yarım sütunlara dayanan üçgen bir alınlık ile zımparalama çok asil görünüyor.

Eski Saratov'un yeşil sokaklarında dolaşmayı seviyorum, her şeyin kalbe bakması ve tatlı görünmesi mümkün. Ve her yeni bir şey gördüğünde, daha önce kaçırılmış bir şey. Örneğin, aniden dekorun ızgaraların, kargaların, çelenklerin veya maskaronların düzleminde yer aldığını göreceksiniz. Ve bu kadar küçük keşifler yapmak ne kadar memnuniyetsizdi ...

Çalışma uzmanları barok mimarinin kökenlerini bulan Michelangelo'yu nasıl hatırlayamazsınız! “Usta” olarak adlandırılan sandriklerin ortaya çıktığı sütunların ve binaların iskelelerinin üzerindeki büyük ustanın ışığı elinden gelmişti.

Toplu olarak kale taşları

Eski Roma'nın inşaatçıları birçok sır biliyordu. Diğer şeylerin yanı sıra, geniş alanları kapsayan dayanıklı tonozlu ve kemerli yapılar inşa edebildiler. Kemerler en son döşenirken, kemeri sıkması gereken özel bir taş şekli koyun. Mimari olarak bu kilitleme taşına “kale” denir.

Böyle bir kapsülün varlığı, pencere açıklığında bulunabilir.

Bazen kama şeklindeki veya piramidal bir eleman, merkezdeki dikdörtgen veya kemerli sandrik'i süslüyor. Ve sonra saçakların uçağından öne çıkıyor. Kilit taşı süs işleme ile pürüzsüz veya göze çarpıyor olabilir.

Capstone ortasındaki parlatılmış elmas uç.

Kilit taşı, yırtık kenarları olan bir kaydırma parçası ile süslenmiştir.

Kapstonun bir varyasyonu, büyük bir orta taştan ve fan gibi düzenlenmiş iki küçük taraftan oluşan “fan kilidi” olarak adlandırılır.

Kilit taşı biçiminde eklemenin klasikliğin en karakteristik özelliği olduğuna inanılmasının yanı sıra barokta da bulunduğuna inanılmaktadır. Söylemeye gerek yok, sıva kalıplama her zaman binaya bir kişilik kazandırır.

Kalenin taş masquera.

Kör, çift ve üçlü

Fotoğrafta İl kardeşler depolarının mükemmel korunmuş taş binalarından biri gösterilmektedir. Onlarla ve Lipki yakınlarındaki ünlü konaklarını burada anlatıyor. Duvarda dikdörtgen nişlere sahip, 1879'da inşa edildiğine inanacak bir pencere açıklığını taklit eden sağlam. Sadece bunların bir zamanlar gerçek pencereler olduğunu düşünmeyin, bir nedenden dolayı tuğla döşenmiş, Hayır, bu mimarın orijinal fikriydi.

Sadece kör pencereler sanatsal bir şekilde dekore edilmedi. Bakın, çatısında bir delikli boruya benziyor. Merak yok depoları - mimari bir anıt!

Şimdi depoların içinde - ıssızlık, karışıklık, ciddi bir yangının izleri. Ancak unutulmuş binaları yıkımdan kurtarmak ve modern bir sanat merkezine dönüştürmek için onlara yeni bir hayat vermek için bir fikir var. Zamanla showroomlar, atölyeler, sinemalar, kafeler olacak ...

Sadece sahte pencereler nadir görülen harikalar. Sıradan pencerelerin denizinde, hayır, hayır, evet ve duvardaki ışıkların daha karmaşık versiyonları ortaya çıkar. Sandriklerin ikiye katlanan pencere açıklıklarına bakışı budur.

Üçlü pencere üzerinden kayıt.

Lucca, sürekli dalgalı bir kayışla birbirine bağlanan etkileyici bir dekor oluşturur.

Bunlar örneklerdir. Ancak, gezimizde yalnızca Saratov'un mimari zevkleriyle buluşmak değil, aynı zamanda gerçek bir usta görüşü olmadan nasıl yok edildiklerini kendi gözlerimizle görmemiz üzücü.

Ve dahası. Ne yazık ki, binaların orijinal formlarında neredeyse hiçbir pencere örtüsü bulunmamaktadır. Belki de izole edilmiş durumlarda. Ve orijinal görünümleri ne kadar iyiydi!

Ağacın yaşlanmaya maruz kaldığı bilinmektedir. Makalede bu konuda çok şey yazıldı. Evet, plastik pencereler için hala genel olarak bir pencere değişimi vardı, bunlar bazen radikal bir şekilde değişti ve görünüşlerini basitleştirdi.

Gözlerini çıkaramazsın

Latince "arcus" "ark" anlamına gelir. Kemerler çok güzel. Kavisli bir sırtta sanki doğal zarafet içerirler. Duvarın düzlemi boyunca yukarıdan yatay bir kumrik dekoratif kemerli bir şekil ile sınırlanmıştır. Buna archivolt denir ve duvarın ay şeklindeki kesimi bir kuzedir.

Sandrik'in muhteşem ponponu.

Zengin bir tasarım söz konusu olduğunda, pencere, üzerinde pürüzlü ya da ark sandrik'in yükseldiği, eski ustaların üzerinde yatan, bütün yemyeşil platband, zarif pervaz, pilaster ya da sütunlara dönüşür.

Kutsal Bakire Şefaatının şerefine Saratov tapınağının penceresi.

Sıradan bir evi gerçek bir saraya dönüştürebilen çok sayıda dekoratif unsur var. Örneğin, kırmızı tuğlaların döşenmesi, kokoshniki, desenler ve kabartmalı kornişler. Saratov mimari anıtının neye benzediği de budur - tüccar Gorin’in karlı evi.

Ve onun çatısı nedir! Pullu çatı, sivri uçlu çadırlar ...

Saratov ahşap kumtaşları

Rusya'da bir şey yeterli olsaydı, orman zenginliktir. Ahşap - yaygın ve ucuz bir malzeme - evde, mobilyalarda, bebekler için beşikler, hatta kaşıklarla yapıldı. Meraklı bir dokunuş: I. Dünya Savaşı arifesinde, Moskova'daki tüm binaların% 52'si ahşaptı. Saratov hakkında ne söyleyebiliriz!

Uzun süre - XIX yüzyılın sonuna kadar - ahşap binalar şehre egemen oldu. Sonra sadece tapınaklar, ofis binaları, alışveriş merkezleri ve zaman zaman zengin konaklar taştan yapılmıştır. Ancak kısa sürede tuğla ağaca bastı ve gücü ve ondan en keyfi yapılandırmanın yapılarını inşa etme kabiliyeti sayesinde ana yapı malzemesi haline geldi.

Bununla birlikte, bugünlerde bile, merkez caddeden biraz uzakta ve çevreye daha yakın olan ahşap evler hiçbir şey olmamış gibi duruyor. Tabii ki, farklı seviyelerde koruma ve farklı derecelerde sanatçılık. Ve propil oymalı bu kumtaşları, ahşap dekorun diğer harikalarının yanı sıra Saratov'da da göze hitap ediyor.

Tüccarın kentindeki ahşap yıllık birkaç sayfa daha.

Taş ve ahşap kasaba evlerinin tasarımında ortak olan nedir? Her iki durumda da kullanılan temalar volüt, düz profilli sandrik ve şekil parantezleridir. Uzmanlar bunu, kent mimarisinin pek çok mimari tekniğinin kalifiye ustalar tarafından algılandığı ve konut ahşap binalarına yerleştirildiği gerçeğiyle açıklıyor.

Gözlerine bak arkadaşlar!

Victor Hugo mimarlığa taş bir kitap dedi. Bir kitap gibi, bir sayfadaki harflerden oluşan kelimeler ve mimari eserler ayrı birincil öğelerden oluşur. Bugün bir kaçını öğrendik. Artık kimsenin mimaride ne olduğu hakkında herhangi bir sorusu olmayacağını düşünüyorum - kornişler, molalar, krakerler, kayışlar, sandrikler, volütler ... Umarım şimdi benimle söylersiniz, “Şehirde nasıl dolaşırsınız ve onları fark etmemek? ”