Kot lahko vidite, razvrščanje inštrumentov na vrste in družine spodbujajo posebnosti njihove zasnove in načina produkcije zvoka. Če ima piščalka piščalko na dnu, ima trst posebne plošče - "jezičke", dvojne ali enojne. Prav takšen pokuk v obliki dvojnega jezika smo v nekaj sekundah naredili na regratovem peclju. Brezo in tanke plošče iz trstike, gosjega perja ali bambusa in iz nekaterih drugih tankih materialov, ki oddajajo zvok, na primer iz plastike, lahko služijo kot škripanje pri ljudskih pihalih.

Pihani zračni tok na svoji poti sreča tanek jezik in ga nagiba bodisi upogniti bodisi upogniti, odvisno od njegovega položaja. Elastični jezik se ponavadi vrne v prvotni položaj. Pojavi se nihanje, zazvoni jezik in zračni stolpec v zvončku odzvanja in ojača ta zvok. Tipičen in najbolj razširjen instrument te družine je škoda.

Škoda

V kratki zgodbi iz knjige "Nad Istermo" pesnik V. Bokov opisuje svoje srečanje s pastirjem v domovini v vasi.

»... Na bezgovem grmu, pod katerim je gorel ogenj, sem videl usmiljenje.

Igraj!

Usmilil se je in začel igrati. V melodiji se je zaslišalo nekaj divjega, turobnega, primitivnega.

Na polju kolektivne kmetije Marat se je čez reko dvignil visok pastirski lik. Od tam so se slivali divji, melanholični zvoki. Dve osebi sta se dolgo razlagali.

Aja, kako iskreno sta se pogovarjala, - je rekel "moj" pastir, ko je končal igro. "

V tej skromni zgodbi je vse figurativno in resnično! In to, da so pastirji igrali miselno, žalostno in da glasba tega "diši po gozdu".

Ime instrumenta seveda izhaja iz korenin besed "škoda", "škoda". Zvok škode je oster, oster, vendar usmiljen, jok zaradi opaznih vibracij (tresenja).

Žalejka je lesena (vrba, bezeg, trst) ali (v našem času) kovinska cev, dolga od 140 do 160 mm. Na njegov zgornji konec se vstavi pokuka. Na spodnji konec je kot resonator nameščen naravni kravji rog ali zvon iz brezovega lubja. Prav zaradi tega roga ali zvona na nekaterih krajih se škoda nepravilno imenuje rog. Jezik (škripanje) v starih zhaleikah je bil odrezan prav na glavni cevi. Kasneje so začeli izdelovati poseben ustnik za škripanje, ki ga vstavijo v cev. V tem primeru je hrana, če je poškodovana, enostavno zamenjati z novo. Na cevi se razreže od 3 do 6 lukenj. Uporabljajo se in uporabljajo na enak način kot na cevi. Glede na velikost vrča so lahko različne nastavitve, kar je zelo pomembno pri igranju ansambla in orkestra na njih.

Na sliki so prikazane dimenzije zhaleika v G-duru z znižano VII stopnjo, to je F namesto F-oster.

Ta instrument je zasnoval tudi N. Z. Kudryashov in ima številne novosti v primerjavi s starimi ljudskimi zhaleikas. Glavni je način pritrditve lupine. Tanek naj bo (nekaj desetink milimetra, kot rezilo), enakomeren in gladek. Navedene so njegove približne mere. Škripa je pritrjena na posebno glasovno cev (ustnik), ki se z enim odprtim koncem vstavi v glavno cev. Ustnik je izdelan iz lesa. Njegov zgornji konec je slep, vzdolž samega ustnika pa je narejen pravokoten ozek rez, ki naj bo za 2-2,5 mm ožji od širine kuka. Pri tem rezu mora biti vidna notranja votlina cevi. Dolžina reza mora biti popolnoma enaka dolžini pikanja. Rez poteka od zgornjega konca orodja in se konča s pravokotno matico, ob katero se naslanja nanj nameščen škrip.

Slika prikazuje, da je na samem vrhu ustnika odrezano z rahlim zaokroževanjem, kar ustvari majhno območje med njim in požirkom, ki leži na vrhu, v katerem lahko požirek niha.

Običajno je bil škrip vezan z nitmi blizu vhoda ustnika v glavno cev. Kudryashov je predlagal, da ga pritrdite z obročem, pridobljenim iz izolacijske cevi iz polivinilklorida (kambri), ki ga ima vsak električar pri roki. Progresivnost te inovacije ni toliko v zanesljivosti in čistoči samega pritrjevanja, ampak v drugem, pomembnejšem vprašanju. Da bi imela škoda dobro definirano vnaprej določeno lestvico, mora pik sam, brez resonatorja, izvleči glavni zvok te lestvice (na primer G v G-duru). Prej ste se morali dolgo boriti za njegovo velikost, da ste dobili želeni ton. Zdaj je za to dovolj, da spremenite velikost nihajočega konca škripanja s premikanjem cevastega obroča in njegovo uravnavanje bo postalo drugačno. Takšne spremembe je mogoče izvesti v četrtini. To pomeni, da je s pomočjo najdene preproste naprave ne samo lažje najti potreben ton, temveč ga je mogoče nadomestiti in posledično spremeniti, če je potrebno, celotno strukturo škode. To je veliko za sodobno glasbeno prakso.

Pred igranjem je treba škripanje vsakič namočiti s slino, sicer se bo slišalo slabo, hripavo. Z nekaj truda je treba pihati v usmiljenje. Bolj ko se ta trud trudi, višja bo njegova višina (v tonu 1 / 2-1 / 4) in obratno. Ljudski izvajalci to uporabljajo za izravnavo uglasitve med igranjem ali za prilagajanje pevcem.

Pri pritrditvi posameznih delov zhaleke priporočamo uporabo sodobnega (barvnega) izolacijskega traku. Z njegovo pomočjo je enostavno zgostiti konce zgibnih cevi, zapreti razpoke itd. Rog je zlepljen s tehničnim lepilom, kot je BF 6, super cement itd. Ustnik je najbolje zavarovan s silo trenja. Da ne bi po naključju poškodovali peep, se na ustnik namesti posebna kapica iz trsne, lesene ali kartonske cevi.

Obstajajo znani in še vedno najdeni parni ali dvojni vdihi, uglašeni in uporabljeni na enak način kot parne cevi. Za razliko od trstnih cevi so seznanjeni vdihi pritrjeni skupaj in združeni v eno vtičnico.

Gajde

Za kaj vlečete gajde? Ne igrajte cevi!

Ali ne uporabljamo teh in podobnih izrazov zdaj? Imajo kaj skupnega s svetovno znanim glasbilom?

Gajda je rezervoar za zrak, tako imenovano krzno, narejeno iz cele kozje ali telečje kože, v katero so vstavljene cevi. Ena cev se vstavi v luknjo s sprednjega para nog; namenjen je vbrizgu zraka in je opremljen s povratnim ventilom. V drugo luknjo se vstavi igralna cev s škripanjem; ponekod - cev kot cev; v Rusiji jih je praviloma škoda. Skozi to cev za predvajanje so izrezane luknje za prste. Na njem se predvaja vodilna melodija. V odprtino vratu se vstavita ena ali dve cevki, pri čemer vsaka odda samo en, nizko raztezen zvok, uglašen v oktavo, četrto ali peto do glavne stopnje melodične cevne lestvice. Ti raztezni zvoki se imenujejo burdoni in se neprestano slišijo kot harmonično ozadje melodije. Ravno monoton zvok burnov je bil razlog, da se dude primerjajo z vso birokracijo in zavlačevanjem v poslu.

Domneva se, da je rusko ime instrumenta izhajalo iz imena kraja njegovega videza - Volin, regija, ki leži ob zgornjem toku Zahodnega Buga in je bila del Kijevske Rusije. Na tem območju so živeli Volinjanci, vzhodnoslovansko pleme, ki je tam živelo v 9.-11. Stoletju. Kljub temu se v Ukrajini, Moldaviji in na Poljskem ta instrument imenuje koza (po izvoru krzna), v Belorusiji in nekaterih ruskih regijah - cev.

Gajde so bile razširjene tako rekoč po vsem svetu. V različnih državah je imel za različna ljudstva svoje ločene oblikovne značilnosti, vendar je bilo načelo njegove ureditve povsod enako. Tudi večina krajevnih imen za gajde vsebuje iste besede: "vreča" in "brenčanje", "igranje". Primerjajte na primer angleško ime za gajdaško gajdo (vreča - vreča, cev - igra, cev), nemško Sackpfeife (zak - vreča, pfeife - cev), francosko kornemo (stara cev), nizozemski dudelsack (cev) itd.

Pri igranju imajo gajde pred seboj, pogosteje pa pod roko. Krzno se skozi cev ventila napolni z zrakom in pod njegovim pritiskom začnejo zaslišati škripanje. Zvok gajde je neprekinjen: med odmori vbrizgavanja zraka piper pritiska dlako ob telo in zvok se nadaljuje.

Prvi podatki o gajdah v Rusiji segajo v 16. in 17. stoletje. Takrat je bil zelo pogost instrument; večkrat se omenja v ljudskih pesmih, zborih in pravljicah.

Instrument je bil še posebej priljubljen med baloni, medvedimi voditelji in dvornimi glasbeniki zabavišča. Kasneje - pri potepuških beraških glasbenikih. Na začetku 20. stoletja so ta instrument iz prakse postopoma nadomestili drugi, manj zapleteni in zahtevni modeli. Na primer na Škotskem se gajde gojijo kot nacionalna relikvija in so celo del vojaških pasov. Pri nas je nekaj primerov gajde mogoče videti morda le v muzejih glasbene kulture.

Surna

Zgodovina glasbe pozna primere najrazličnejših medsebojnih vplivov in medsebojnega prodiranja glasbil različnih narodov, zlasti geografsko sosednjih. Nekateri inštrumenti, na primer godala, so se rodili in razvijali v različnih delih sveta neodvisno drug od drugega. Drugi pa so si bili, nasprotno, nedvomno izposojeni pri ljudeh z bolj starodavno civilizacijo. Tovrstnim glasbilom pripada surna, ki je po imenu, strukturi in zvoku blizu zakavkaškemu pihalnemu instrumentu zurna.

Surna, včasih imenovana antimon ali posilstvo, je bila običajno narejena iz bezga (južne vrste lesa, zelo goste in močne). Ta instrument se redno omenja v pisnih zgodovinskih spomenikih, začenši od 13. stoletja, vendar ni ohranjenih nobenih zanesljivih opisov, risb in še toliko bolj njegovih izvirnih kopij. Če izhajamo iz analogije surne z vzhodno zurno, ki še vedno obstaja med ljudmi, ki naseljujejo Kavkaz, in sosednjimi regijami, potem je to lesena cev z več igralnimi luknjami, majhnim stožčastim zvoncem in dvojnim, manj pogosto samski, trsni trščak. Nekateri raziskovalci ljudskih glasbil trdijo, da je surna instrument ambushyur (glej naslednje poglavje) in morda glasbeni instrument. Zlasti na ruski surni (instrumentu Terekovih kozakov), prikazani na sliki, so igrali na dva načina: kot zaseda-šjurnom in kot trst.

Žalosten jezik je bil v ustniku v posebni cevi. Zvok surne je oster in nazalni. Uporabljali so ga bodriki v svojih divjih, drznih plesih ali v vojaški uporabi, vse do vladavine Petra I., ki je vse nacionalne inštrumente v vojaških godbah zamenjal z zahodnimi, bakrenimi. Postopoma je surna skoraj izpadla iz uporabe, morda delno tudi zato, ker je bila v kraljevskih in cerkvenih odlokih nenehno omenjena med prepovedanimi in so bili ljudje prisiljeni, da jo nadomestijo z drugimi podobnimi instrumenti, vendar z drugačnimi imeni. Zelo je podoben surni, zlasti obesku, ki obstaja še danes.

Breolka

To je po tembru eden najmehkejših in najbolj eufonih instrumentov družine trsnikov. Je tako rekoč vmesna vrsta zhaleika in surna. Njegova cev je skoraj ravna, postopoma se širi do zvonca v obliki stožca. Dvojni jezik, kot oboa. Od tod tudi bližina zvoka slednjemu. V bistvu je to majhna oboa ljudskega izvora. V vseh drugih pogledih (po številu lukenj, koraku, tehničnih in dinamičnih zmožnostih) je verižnik podoben svojim predhodnikom.

Menijo, da se je nakit pojavil v provinci Tver in je dobil tako nejasno ime po lokalnem imenu za vrbo - bredino, iz katerega je bil izdelan.

Na sliki so prikazane dimenzije verige obešank sopran G-dur. Igral jo je nekdanji umetnik orkestra zbora. Pyatnitsky V. Voronkov. Telo njegovega orodja je obrnjeno na stružnici iz pušpana in je sestavljeno iz dveh polovic, ki sta vstavljeni drug v drugega. Voronkov je v svoji praksi uporabljal navadne palice oboe, ki jih je izdelal sam ali kupil v glasbenih trgovinah. Zvok njegovega instrumenta je nežen in lep v dolgotrajnih melodijah, oster in živahen v hitrih, plesnih. Za spremembo tehtnice se uporabljajo posebni obročki ali vosek (glej poglavje o piščaljih).

Skupina trsnih glasbil vključuje instrumente, v katerih zvok nastane zaradi tresljajev elastičnih trstik, nameščenih v odprtine posebnih glasbenih trakov. Vzbujanje trsja se izvede zaradi razlike v zračnem tlaku, ki nastane na eni in drugi strani trsa.

Skupina trsnikov vključuje harmonike, harmonike na gumbe, harmonike in številne druge inštrumente. Včasih v to skupino instrumentov spadajo tudi nekateri pihala, pri katerih se uporabljajo enojne ali dvojne trstike (trstike). V nasprotju z pihali s trstičjem (trstičjem) se v trsno skupino nanašajo le tista glasbila, pri katerih se uporablja drseča (mimogrede) trstika, postavljena v tako imenovane glasovne trakove.

Ločevanje trstike na kromatsko in diatonično

Glede na konstrukcijo lestvice trstne inštrumente delimo na diatonične in kromatske. Med prve spadajo predvsem harmonike, med druge pa harmonike na gumbe, harmonike in nekatera druga glasbila. Včasih harmoniko (harmonika, harmonika) razumemo kot celotno skupino trsnih instrumentov z drsnimi kovinskimi trsci, ki se nahajajo v odprtinah glasovnih plošč in imajo posebne kanale za dovajanje zraka.

Razlike med trsnimi instrumenti

Trstični instrumenti z zračnimi komorami s spremenljivo prostornino (krzno) se med seboj strukturno malo razlikujejo in predstavljajo sorte harmonik, harmonik na gumbe, harmonike.

Trstični inštrumenti se med seboj razlikujejo po vrstnem redu, obsegu zvoka, številu glasov (največje število sočasno zvenečih trstik z enim pritisnjenim gumbom ali tipko), številu registrov (stikala za dovod zraka v trs), prisotnosti ali odsotnosti sposobnost vklopa pripravljenih akordov.

Legenda glede na značilnosti

Za lažje določanje vrste instrumenta glede na število glasov, registrov in obsega zvoka je sprejeto
običajna številčna oznaka, na primer harmonika 41 X 120-III.7 / 2. Označuje prva številka (v primeru - 41) oznake
število tipk na desni strani ohišja (v melodiji), druga številka (120) - število gumbov na levi strani ohišja (v
spremljevalec). Če je druga številka ulomek, potem je števec skupno število gumbov za spremljavo, imenovalec je število izbirnih gumbov. Tretja številka (III) prikazuje število glasov, četrta številka (7/2) prikazuje število registrov v melodiji (števec) in v spremljavi (imenovalec).

Značilnosti sistema trstike

Trstiki (glasovi), ki ustrezajo enemu pritisnjenemu gumbu (tipki), so nastavljeni na različne frekvence. Torej, s štirimi glasovi je eden od trstikov glavni (sveder), njegova frekvenca pa ustreza zapisu, drugi - za oktavo
pod glavnim, tretji - oktavo nad glavnim, četrti je nastavljen na enako frekvenco kot glavni trs, vendar s povečanjem ali zmanjšanjem le-tega za več herc (), kar v kombinaciji z glavnimi toni ustvarja utripi (fiziološki unison).

Serija trakov (trstičja) s frekvenco, višjo od frekvence glavne trstike, se imenuje pikolo serija. Trstike lahko nastavite na druge frekvence.

Različne zvočne zvoke dobimo z vklopom ustreznih registrov, to je skupin trstičja. Pri instrumentih z enim ali dvema glasoma se registrska stikala običajno ne izvajajo.

Sodobni trsni inštrumenti se pogosto uporabljajo za samostojno, ansambelno, orkestrsko izvajanje glasbenih del, pa tudi za spremljavo in izobraževalne namene.

Harmonija kot neke vrste trsna glasbila

Harmonika je najpreprostejše glasbilo med trsnimi inštrumenti, opremljenimi z mehom.

Harmonijo sestavljajo vrat 12 (slika 7.1), igralni gumbi 11, mreža 9, ki ščiti ventile 10 pred mehanskimi poškodbami, vzvodi mehanike tipkovnice 13, resonatorji 8 z glasovnimi melodijami, meha 7, resonator 6 z glasovnimi trakovi spremljave, mehanika 14, gumbi leve tipkovnice 4, ventili leve tipkovnice 3, leva mreža 2, levi pas 1.

Ko se krzno raztegne (stisne), nastane razlika v tlaku znotraj in zunaj telesa instrumenta, ki ob odprtju ventila (pritisnjen gumb) vodi do gibanja zraka skozi ustrezno glasovno vrstico in vzbujanja jezika (glas) v njegovi odprtini.

Harmonije se izvajajo predvsem v dveh, treh in štirih glasovih. Tri- in štiridelne harmonije imajo lahko 1-4 registre.

Spremljanje y harmonik je tako pripravljeno kot izbirno. Sistem je večinoma diatoničen.

Harmonije delimo na dve glavni vrsti: "krom", ki ob stiskanju in raztezanju meha oddaja zvoke enake višine, in "venčke", ki ob istem pritisnjenem gumbu oddajajo zvoke različnih višin. "Venčki" so narejeni po ruskem sistemu (pri stiskanju se ekstrahira višja višina tona) in nemščini (pri raztezanju nastane višji ton).

Obseg harmoničnega zvoka je lahko različen. Za večino jih znaša približno tri oktave (tabela 7.1).

Lestvica (razporeditev gumbov) "kroma" (slika 7.2) se razlikuje od lestvice "venci" (slika 7.3).

Gumbi za harmoniko so lahko nameščeni v eni, dveh ali treh vrsticah, odvisno od tega, katera harmonika se imenuje eno-, dvo- ali trivrstična. V spremljavi so gumbi za nizke tone in gumbi za že pripravljene akorde (slika 7.2, b).

Akorde sestavljajo dur in mol triade in sedmi akordi.

S trivrstno razporeditvijo gumbov je vrstica, ki je najbližja mehu, sestavljena iz gumbov, imenovanih bas gumbi. Druga in tretja vrstica
sestavljajo izmenični pari gumbov, katerih spodnji del je bas, zgornji pa je akord.

Jeziki melodije so uglašeni v skladu s sprejetimi obsegi in postavitvijo zvoka.

Obstajajo številne nacionalne harmonike (tatarske, azerbajdžanske, dagestanske), prilagojene za izvajanje narodne glasbe. Razlikujejo se po postavitvi (namesto gumbov se uporabljajo posebne tipke) in razponu zvoka.

Glavna pomanjkljivost harmonik so njihove omejene zmogljivosti (seveda le v primerjavi z gumbi in harmonikami).

Skupina trsnih instrumentov vključuje harmonike, harmonike na gumbe in harmonike. Vir zvoka zanje so kovinski jezički, pritrjeni na letve in sproženi z zračnim tokom, ki ga sili meha.

Glavni deli inštrumentov so telo, vrat s tipkovnico, desna in leva mehanika, resonatorji z ventili in trstike - glasovi. Telo je sestavljeno iz desne in leve škatle, povezane s krznom. Desno polje vsebuje mehanizem tipkovnice in trakove z jeziki za predvajanje melodij; na levi - enaka vozlišča za igranje že pripravljenih akordov in basov, potrebnih za spremljavo.

Vrat s tipkovnico je nameščen v desni škatli telesa. Za harmonike in harmonike z gumbi ima vrat reže za tipke, za harmonike pa je izveden kot klavirska klaviatura. Tipke so vzvodi, na enem koncu katerih je pritrjen gumb, drugi konec pa je povezan z ventilom, ki omogoča, da zrak doseže jezike. Desna in leva mehanika se uporabljata za dviganje enega ali več ventilov ob pritisku na gumb.

Mehaniki imajo lahko dodatna stikala - registre, ki omogočajo vključitev dodatnih trstik, ki se v določenem intervalu oglašajo višje ali nižje, zato se spremeni ton zvonjenja instrumenta.

Resonatorji so vrsta posameznih lesenih komor, zaprtih od zunaj z medeninastimi ali aluminijastimi trakovi. Na trakovih so na enem koncu pritrjeni kovinski jezički iz vzmetnega jekla, brona ali medenine. Za vsako resonatorsko komoro sta običajno dva jezika, ki delujeta izmenično, ko je meh stisnjen in odprt. Seznanjeni trstik lahko nastavite v soglasju ali na drugačno višino.

Ko pritisnete tipko na desni tipkovnici, lahko hkrati zasliši ena, dve, tri in štiri trstike. V skladu s tem ločimo enoglasne, dvoglasne, triglasne in štirioglasne instrumente.

Reed glasbila se delijo na diatonične in kromatične.

Lestvica diatoničnih instrumentov je zgrajena iz glavnih stopnic brez vmesnih poltonov (glede na diatonično lestvico). Diatonični instrumenti vključujejo kromirane harmonike, vence in nacionalne harmonike - Tula, Saratov, Kazan itd.

Lestvica kromatičnih instrumentov je zgrajena v skladu s kromatsko lestvico, kar vam omogoča, da na njih izvajate bolj zapletene glasbene skladbe. Kromatski instrumenti vključujejo harmonike na gumbe in harmonike.

Glavni kazalniki teh instrumentov v ceniku so označeni s pogojno kodo, pri čemer je prva številka število tipk na desni tipkovnici, druga število gumbov na levi, tretja največje število istočasno zveneče trstike, ko pritisnete eno tipko, je četrta (števec) število registrov v melodiji, imenovalec - v spremljavi.

Diatonične harmonike so namenjene uporabi preprostih glasbenih del.

Venčki Harmony imajo med stiskanjem in odpenjanjem krzna zvoke različnih višin.

Harmonije-krom so postale bolj razširjene, višina kroma je neodvisna od smeri gibanja krzna. Proizvajajo se harmonike: G-23X12-II, G-25X25-III itd.

Button harmonika je kromatično glasbilo iz trstike, ki se od harmonike razlikuje po velikem obsegu.

Pri artikuliranju instrumenta je značilnost njegovih indikatorjev označena s petimi številkami, število stikal pa petim elementom. Koda B-52X100-III-5 na primer pomeni: harmonika z gumbi, 52 tipk v melodiji, 100 gumbov v spremljavi, triglasni s petimi registrskimi stikali.

Harmonika ima za razliko od harmonike z gumbi klavirsko melodično tipkovnico. Uglasitev "glasov" je narejena z "razlitjem", to je z določenim odstopanjem od glavnega tona v smeri naraščanja.

Harmonike proizvajajo predvsem v treh delih: А-28Х40-III-2; A-34X80-III-2, A-34X80-III-5, A-41X X120-III-2; A-41X120-III-5/2; A-41X120-III-7/2.

Reed glasbila morajo izpolnjevati naslednje zahteve glede kakovosti: vokalni jezički so natančno nastavljeni, zlahka vznemirljivi, kadar se mehah šibko premika, ne sme biti prekomernega uhajanja zraka (pomembno je, da so povezave med resonatorjem in palubo, mehi in telo mehanizem mora delovati enostavno, gladko in razmeroma tiho. Površina ohišja mora biti polirana ali obložena z umetniškim celuloidom, brez madežev, prask in drugih napak.

Harmonike in harmonike na gumbe se prodajajo v posameznih primerih s potnim listom in navodili za uporabo in nego instrumenta. Harmonije se proizvajajo tudi v zabojih, vendar jih je dovoljeno pakirati v kartonske škatle.

Pihalna glasbila. Pihala so inštrumenti, pri katerih je vir zvoka nihajni stolpec zraka, ki ga izvajalec vpiha v kanal inštrumenta. Daljši kot je kanal, nižja je višina zvoka.

Glede na način odvajanja zvoka in oblikovne značilnosti se pihala delijo na ušesna, jezična (trsna) in labialna.

V ušesnih blazinah se zvok proizvaja z vpihovanjem zraka v cev skozi ustnik v obliki lijaka z napetami ustnicami izvajalca. Ti instrumenti so razdeljeni na signalne in orkestrske.

Signalna pihala so sestavljena iz cevi in \u200b\u200bustnika v obliki lijaka. Iz njih je nemogoče izluščiti vse zvoke kromatične lestvice. Uporabljajo se za signalizacijo. Sem spadajo vrvica, fanfare, lovski in pehotni rog.

Orkestrski pihala vam omogočajo, da izluščite vse zvoke kromatične lestvice. Med njimi so pogosti trobenta, kornet, alt, tenor, bariton, bas, francoski rog in cugtrombon.

Cev je kovinska cev, upognjena v enem obratu. Ta inštrument je najzvočnejši v orkestrski skupini in se pogosto uporablja za samostojne nastope.

Kornet, alt, tenor, bariton, bas so razporejeni po istem principu. Razlikujejo se po velikosti (in s tem po višini), pa tudi po videzu. Ti instrumenti se imenujejo tudi saksorni (cev, ki se od ustnika na kapsulast način razširi po celotni dolžini in ob zvonu).

Francoski rog je eden najbogatejših zvočnih instrumentov; je dolga cev, valjana v treh zavojih in se konča s širokim zvonom.

Zug pozavna je dvojno ukrivljena kovinska cev s širokim zvonom. Od drugih orkestrskih instrumentov se razlikuje po tem, da nima ventilskega glasovnega stroja; za spremembo tona se uporablja zložljiva cev (povezava).

Lingvalni (trstični) pihala imajo trstiko, trstiko, pritrjeno v zgornjem delu inštrumenta kot zvočni vzbujevalnik. Jezikovni inštrumenti so lahko z trstjem z ustnikom z enim cvetnim listom (klarineti, saksofoni) in z dvokrilnim jezičkom tipa ustnik (oboa, fagot). Za spreminjanje tona imajo vsi instrumenti mehanizem z ročico in tipkovnico.

Klarinet je sestavljen iz zvonca, spodnjega in zgornjega kolena, ustnika. Na ustnik je pritrjen enoslojni trs. Kanal orodja je valjast, vsi deli orodja so snemljivi.

Obseg klarineta je tri oktave in pol, timber je prožen, izrazit.

Saksofon po svoji naravi zaseda vmesni položaj med inštrumenti iz lesa in bakra (ušesne blazine). Saksofon je sestavljen iz ustnika, ustne cevi, telesa z zvoncem in vzvodno-ventilskega mehanizma.

Na ustnik je pritrjen enoslojni trs. Saksofoni se razlikujejo po velikosti in višini tona.

Oboa po videzu spominja na klarinet, vendar se od njega razlikuje po tem, da ima stožčast kanal in dvokrilni trs (dvojni jezik).

Takšna naprava daje instrumentu svojstven, rahlo nazalni ton.

Za fagot je za razliko od drugih pihalnih instrumentov značilen nizek zvok. Sestavljen je iz dveh zloženih skupaj ovinkov - lesenih cevi s stožčastim kanalom. Med igranjem se v ustni del cevi vstavi ukrivljena kovinska cev ("esik"), na koncu katere je ojačana dvojna palica. Fagot ima v primerjavi z oboo bolj zapleten mehanizem vzvoda-vzvoda.

Labialni pihala izvirajo iz ljudskih cevi. Pri igranju teh inštrumentov se zrak podpihuje pod kotom na stransko luknjo - labij. Zrak se loči ob luknjo in vibrira.

V to skupino instrumentov spadajo flavte, ki so cev, sestavljena iz glave ter srednjega in spodnjega kolena. Na strani glave je luknja za vbrizg zraka. Za flavte je značilen visok, hladen zvok.

Nadomestni deli in dodatki za pihala so ustniki, trstike, blazine ventilov, ustniki, pokrovčki, nem.

Glavne zahteve za kakovost pihalnih instrumentov: natančnost uglaševanja, pravilno delovanje glasovnega stroja ali mehanizma ventil-vzvod, temeljitost obdelave in dodelave.

Glasba nas obdaja že od otroštva. In potem imamo prva glasbila. Se spomnite svojega prvega bobna ali tamburine? In bleščeč metalofon, na plošče katerega ste morali trkati z leseno palico? In cevi z luknjami na strani? Z določeno spretnostjo je bilo na njih mogoče celo igrati preproste melodije.

Igralni instrumenti so prvi korak v svet prave glasbe. Zdaj lahko kupite različne glasbene igrače: od preprostih bobnov in harmonik do skoraj pravih klavirjev in sintetizatorjev. Mislite, da so to le igrače? Sploh ne: v pripravljalnih razredih glasbenih šol iz takšnih igrač izdelujejo celotne zvočne pasove, v katerih otroci nesebično pihajo v cevi, bijejo bobne in tambure, šibajo ritem z marakami in na ksilofonu predvajajo prve pesmi ... In to je njihov prvi pravi korak v svetovno glasbo.

Vrste glasbil

Svet glasbe ima svoj red in klasifikacijo. Instrumenti so razdeljeni v velike skupine: godala, klaviature, tolkala, pihalain tudi trsje... Kateri izmed njih so se pojavili prej, kateri kasneje, zdaj je težko zagotovo trditi. Toda že starodavni ljudje, ki so streljali z loka, so opazili, da se raztegnjena tetiva sliši, trsne cevi, če se v njih pihajo, oddajajo piskanje in je primerno, da ritem na vseh površinah premagamo z vsemi razpoložljivimi sredstvi. Ti predmeti so postali rodovniki godalnih, pihalnih in tolkalnih instrumentov, znanih že v stari Grčiji. Reed se je pojavil že zdavnaj, a tipkovnice so izumili malo kasneje. Upoštevajmo te glavne skupine.

Pihala

Pri pihalih se zvok oddaja kot posledica vibracij zračnega stebra, ujetega znotraj cevi. Večja kot je prostornina zraka, nižji zvok oddaja.

Pihala so razdeljena v dve veliki skupini: lesena in baker. Lesena - flavta, klarinet, oboa, fagot, alpski rog ... - predstavljajo ravno cev s stranskimi luknjami. Z zapiranjem ali odpiranjem lukenj s prsti lahko glasbenik skrajša zračni stolpec in spremeni smolo. Sodobni instrumenti pogosto niso izdelani iz lesa, temveč iz drugih materialov, tradicionalno pa jih imenujejo les.

baker pihala dajejo ton vsakemu orkestru, od trobilnega do simfoničnega. Trobenta, francoski rog, pozavna, tuba, helikon, cela družina saksonov (bariton, tenor, alt) so tipični predstavniki te najglasnejše skupine instrumentov. Kasneje se je pojavil saksofon - kralj jazza.

Visina medeninastega roga se spreminja zaradi sile vpihanega zraka in položaja ustnic. Brez dodatnih ventilov lahko takšna cev oddaja le omejeno število zvokov - naravno lestvico. Da bi razširili obseg zvoka in zmožnost doseganja vseh zvokov, so izumili sistem ventilov - ventilov, ki spreminjajo višino zračnega stebra (kot stranske luknje na lesenih). Predolge bakrene cevi, za razliko od lesenih, lahko zvijemo in jim damo bolj kompaktno obliko. Rog, tuba, helikon so primeri valjanih cevi.

Strune

Tetiva se lahko šteje za prototip godal - ena najpomembnejših skupin v katerem koli orkestru. Zvok tukaj oddaja nihajoča struna. Za ojačanje zvoka so strune potegnili čez votlo telo - tako so se nam prikazali lutnja in mandolina, činele, gusli ... in vsem dobro znana kitara.

Skupina nizov je razdeljena na dve glavni podskupini: priklonil in oskubljeno orodja. Violine vseh vrst spadajo med sklonjene: violine, viole, violončela in ogromni kontrabasi. Zvok iz njih potegnemo z lokom, ki ga vodimo po napetih strunah. In za oskubljene loke lok ni potreben: glasbenik povleče vrvico s prsti in jo prisili, da zavibrira. Kitara, balalajka, inštrumenti z lutnjo. Tako kot čudovita harfa, ki spušča tako nežne zvoke. Toda ali je kontrabas ukrivljen ali oskubljen instrument? Formalno se nanaša na sklonjene, pogosto pa se, zlasti v jazzu, igra s puljenjem.

Tipkovnice

Če prste, ki udarijo v strune, zamenjamo s kladivi in \u200b\u200bkladiva sprožimo s tipkami, dobimo tipkovnice orodja. Prve tipkovnice - klavichord in čembalo - pojavil v srednjem veku. Slišali so se precej tiho, a zelo nežno in romantično. In na začetku 18. stoletja so izumili klavir - inštrument, ki ga je bilo mogoče igrati tako glasno (forte) kot tiho (klavir). Dolgo ime se običajno skrajša na bolj znani "klavir". Starejši brat klavirja - kakšen brat je - kralj! - temu se tako reče: klavir... To ni več orodje za majhna stanovanja, temveč za koncertne dvorane.

Največja - in ena najstarejših - pripada tipkovnicam! - glasbila: orgle. To ni več tolkalna tipkovnica, kot klavir in veliki klavir, ampak tipkovnica-veter instrument: ne pljuča glasbenika, ampak puhalo ustvarja tok zraka v cevni sistem. Ta ogromen sistem nadzira zapletena nadzorna plošča, ki ima vse: od ročne (torej ročne) tipkovnice do pedalov in registrskih stikal. In kako bi lahko bilo drugače: organi so sestavljeni iz več deset tisoč posameznih cevi različnih velikosti! Po drugi strani pa je njihov obseg ogromen: vsaka cev lahko zveni samo na eno noto, ko pa jih je na tisoče ...

Bobni

Najstarejša glasbila so bila tolkala. Prav tolkala v ritmu so bila prva prazgodovinska glasba. Zvok lahko oddaja raztegnjena membrana (boben, tamburica, vzhodna darbuka ...) ali telo samega instrumenta: trikotniki, činele, gongi, kastanjete in drugi trkanje in ropotanje. Posebno skupino sestavljajo tolkala, ki oddajajo zvok določene višine: timpani, zvonovi, ksilofoni. Na njih lahko že predvajate melodijo. Tolkalne zasedbe, sestavljene samo iz tolkal, prirejajo cele koncerte!

Reed

Ali je mogoče nekako izvleči zvok? Lahko. Če je en konec plošče iz lesa ali kovine pritrjen, drugi pa ostane prost in vibrira, potem dobimo najpreprostejši jezik - osnovo trsnih instrumentov. Če je samo en jezik, dobimo židovska harfa... Reed vključuje harmonike, gumbe harmonike, harmonike in njihov miniaturni model - harmonika.

harmonika

Na gumbu harmonika in harmonika lahko vidite tipke, tako da veljajo za tipkovnice in trstike. Nekateri pihalni instrumenti so tudi trstični: na primer v že znanem klarinetu in fagotu je trst skrit znotraj cevi. Zato je delitev instrumentov na te vrste pogojna: instrumentov je veliko mešani tip.

V 20. stoletju se je prijazna glasbena družina dopolnila z drugo veliko družino: elektronski instrumenti... Zvok v njih je ustvarjen umetno z uporabo elektronskih vezij, prvi vzorec pa je bil legendarni termin, ustvarjen davnega leta 1919. Elektronski sintetizatorji lahko simulirajo zvok katerega koli instrumenta in celo ... igrajo sami. Če seveda kdo pripravi program. :)

Razdelitev instrumentov v te skupine je le en način razvrščanja. Obstaja še veliko drugih: na primer kitajski kombinirajo orodja glede na material, iz katerega so bili izdelani: les, kovina, svila in celo kamen ... Metode razvrščanja niso tako pomembne. Veliko bolj pomembno je, da lahko instrumente prepoznamo po videzu in zvoku. To se bomo naučili.

Naprava za ustvarjanje zvoka iz trstike glasbila obsega ohišje z vhodno in izhodno komoro; glasovna vrstica, ki se nahaja med temi komorami z jezičkom, pritrjenim s strani vhodne komore; zunanje odprtine, prva in druga v ohišju za komunikacijo njegove votline z virom zraka pod visokim / nizkim tlakom, na primer krzneno komoro in ozračjem; ventili za uravnavanje smeri pretoka zraka med krzneno komoro, vstopno in izstopno komoro in ozračjem. Telo naprave za ustvarjanje zvoka ima štiri notranje luknje. Prva odprtina komunicira vstopno komoro s prvo zunanjo odprtino, druga z drugo zunanjo odprtino, tretja z drugo zunanjo odprtino in četrta s prvo zunanjo odprtino. Zgoraj omenjene notranje odprtine so opremljene s protipovratnimi ventili, tako da se, ko pretok zraka vstopi v prvo zunanjo odprtino, usmeri skozi prvo notranjo odprtino v vstopno komoro in po prehodu odprtine glasovne ploščice skozi izhodno komoro in tretjo notranjo odprtino , je usmerjena v drugo zunanjo odprtino. Ko je zračni tok vstopil v drugo zunanjo odprtino, je bil usmerjen skozi drugo notranjo odprtino v vstopno komoro in po prehodu skozi odprtino glasovne ploščice skozi izhodno komoro in četrto notranjo odprtino usmerjen v prvo zunanja odprtina. Glasbeni instrument iz trstike vključuje polovične ohišja z mehanizmi s klaviaturnimi ventili, krzno, krzneno komoro, krove z luknjami in zgoraj navedene naprave za ustvarjanje zvoka iz trstike. Vsak krov je izdelan v obliki plošče, ki je pritrjena s strani vhodne komore na telesa naprav za ustvarjanje zvoka na polovici telesa instrumenta in jim služi kot skupni pokrov. V plošči so narejene odprtine, od katerih je vsaka zaprta s snemljivim zatesnjenim pokrovom, katerih mere so vzete iz pogoja možnosti servisiranja in zamenjave glasovnih trakov naprave za ustvarjanje zvoka, ki se nahaja pod tem pokrovom. UČINEK: povečana vzdrževalnost in izboljšana kakovost zvoka glasbila. 2. št. in 1 wp f-ly, 18 bolnih

Risbe RF patenta 2482552

Skupina izumov se nanaša na področje glasbenih instrumentov (v nadaljnjem besedilu MI), natančneje na zasnovo trstične naprave za ustvarjanje zvoka (v nadaljnjem besedilu ZOU). služi za tvorbo zvoka določene tonalnosti, ko pretok zraka prehaja skozi odprtine glasilk z nihajočimi jezički in resonanco nastalih zvokov, pa tudi za zasnovo trstičja MI. v katero je mogoče namestiti ta ZOU. Skupino izumov lahko uporabimo pri izdelavi trstja MI vseh sort, na primer gumbe harmonike, harmonike, harmonike itd.

Že vrsto let najpogostejši MI te vrste tradicionalno uporabljajo zasnovo OCP, ki vključuje telo s pari votlih komor, nameščenih eno za drugo in oblikovano iz skupnega ohišja, navpično nameščenega vzdolž osi telesa s prečno predelne stene, v stenah katerih so pritrjeni glasovni trakovi z odpiralnimi ventili. Nad telesom je prekrita palica (Rosenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonies, harmonike na gumbe, harmonike. - M.: Lahka industrija. 1974, glej www.accordion-nt.spb.ru. Slika 2).

Vendar je proizvodnja takih OCP zapleten in dolgotrajen postopek, ki zahteva znatno porabo materiala. V tem primeru sta masa in prostornina zvočnih komor velika, zato sta masa in prostornina MI kot celote pomembni. Povečana poraba zraka med igro zaradi puščanja prehodnih ventilov in njihov pomemben odzivni čas omejujeta zmogljivosti. Glavni razlog za to je uporaba trstnih glasbenih trakov za proizvodnjo zvoka. nameščen nad odprtinami glasovne vrstice z nasprotnih strani za delovanje v reverzibilno premikajočem se zračnem toku. V tem primeru se odprtina odprtine glasovne vrstice, ki se nahaja na strani glasovne vrstice nasproti jezika, zapre z odpiralnim ventilom, običajno vrste cvetnih listov, iz usnja ali drugih elastičnih materialov, ki preprečuje zrak, ki prehaja skozi glasovno vrstico, ko se pretok zraka premika s strani, ki je nasprotna jeziku. Portalni ventili pogosto odpovedo (povešanje, gubanje in obraba), kar vodi do ohlapnega prekrivanja odprtin, kar povečuje porabo zraka med igro. izkrivljanje zvoka in zamenjava ventilov izvrtin zahteva zapletena popravila, povezana z razstavljanjem MI. Poleg tega. S takšno zasnovo OCP je za ustvarjanje vsakega zvoka potrebna glasovna vrstica z vsaj dvema trstoma, ki deluje izmenično, ko je zračni tok obrnjen, na primer, ko se krzno trsnega MI raztegne in stisne.

Znan je tudi ZOO, ki vsebuje ohišje, sestavljeno iz dveh vzdolžnih bočnic in prečnih predelnih sten med njima, konjugiranih stranskih robov s stranskimi stenami (ruski patent RU 2378716 C1). Vsaka prečna pregrada ima trikotno obliko s razširjenim delom, usmerjenim proti krovu. Stranske ploskve prečnih predelnih sten so trdno povezane s stranskimi stenami. V tem primeru se oblikujejo številni zvočni predelki in vsak predelek je razdeljen na dve komori - vhodno in nevhodno. V ta namen je enodelni glasovni trak v vsakem oddelku ali enodelni glasovni trak za celo vrsto predelkov z določenim naborom jezikov v vsakem oddelku navpično nameščen z možnostjo odstranitve vzdolž središčnice znotraj predelkov med prečno predelne stene. Poleg tega je vsaka stran zvočne vrstice vsakega oddelka opremljena z vsaj dvema jezičkoma, ki sta nameščena brez odpiranja ventilov, prosti konci jezičkov pa so usmerjeni v vstopno komoro. Na bočnih stenah je za vsako komoro narejena stranska odprtina, vsaka komora pa je opremljena z zunanjo odprtino krova za komunikacijo s krzneno komoro in ozračjem.

Vse odprtine na straneh in krovu obeh komor vsakega oddelka so opremljene s venčnimi listi, ki služijo za usmerjanje enosmernega zračnega toka iz krznene komore ali ozračja v glasovno ploščo, odvisno od tega, ali se zrak črpa ali redči ob trenutek. Eden od ventilov se nahaja v vstopni komori in je narejen z možnostjo dveh delovnih položajev.

Zgoraj opisani ZOO je izbran kot prototip prvega izuma predlagane skupine izumov. Enosmernost zračnega toka, realizirana v tej izvedbi, ko prehaja skozi vstopno komoro (tj. Izključitev povratnega zračnega toka, značilnega za prvi omenjeni analog), do neke mere prispeva k zmanjšanju prostornine in mase OCP. Hkrati pa njegove dimenzije zaradi svoje prizmatične oblike ostajajo precej velike. Ta okoliščina negativno vpliva na celotno prostornino in maso MI. Cvetni ventili s takšno zasnovo ZOU so dovolj veliki, kar vodi do zamude pri njihovem delovanju, ko se krzno preide iz raztezanja v stiskanje in obratno, in posledično do zmanjšanja zmogljivosti. Poleg tega so glasovni trakovi prekriti s stranskimi stenami, kar poslabša njihov zvok v MI in zahteva znatno demontažo MI in samega ZOU za njihovo popravilo ali zamenjavo. Veliko število trstik glasovnih vrstic (glej zgoraj), ob upoštevanju njihove skoraj ročne izdelave in potrebe po individualni prilagoditvi vsake glasovne vrstice, prav tako zmanjša proizvodnost popravljanja ZOU in MI kot celote.

Naloga prvega izuma je ustvariti ZOU, ki bi bil s spremembo zasnove posameznih elementov in povezav med njimi enostavnejši v oblikovanju in kompakten, z bolj popolnim zvokom, bolj primeren pri vzdrževanju in popravilih, saj pa tudi bolj kompakten, da olajša posodobitev MI trstičja v smeri zmanjšanja njihove prostornine in mase.

V ta namen je predlagan trstični OST glasbila, ki vsebuje:

Ohišje z vstopnimi in izstopnimi komorami;

Zunanje odprtine, prve in druge v ohišju za komunikacijo njegove votline z virom zraka pod visokim / nizkim tlakom, na primer krzneno komoro in ozračjem;

Ventili za uravnavanje smeri pretoka zraka med krzneno komoro in vstopno-izstopno komoro ter ozračjem. Po izumu

Telo naprave za ustvarjanje zvoka je opremljeno s štirimi notranjimi luknjami,

Prva sporoča vstopno komoro s prvo zunanjo odprtino,

Drugi - komunicira s sesalno komoro z drugo zunanjo luknjo,

Tretji - komunicira z izhodno komoro s prvo zunanjo luknjo in

Četrti - komunicira izhodno komoro z drugo zunanjo luknjo,

omenjene notranje odprtine so opremljene z nepovratnimi ventili tako, da:

Ko pretok zraka vstopi v prvo zunanjo odprtino, je bil usmerjen skozi prvo notranjo odprtino v vstopno komoro in po prehodu odprtine glasovne ploščice skozi izhodno komoro in četrto notranjo odprtino usmerjen v drugo zunanjo odprtino , in

Ko je zračni tok vstopil v drugo zunanjo odprtino, je bil usmerjen skozi drugo notranjo odprtino v vstopno komoro in po prehodu skozi odprtino glasovne ploščice skozi izhodno komoro in tretjo notranjo odprtino usmerjen v prvo zunanja odprtina.

S to zasnovo ZOU je potrebno število jezikov glasovnih plošč prepolovljeno in zagotovljen je enostaven dostop do glasovne plošče za njegovo revizijo in popravilo, z minimalno demontažo ohišja: odstraniti morate le element, ki pokriva vhodna komora od zgoraj. V kombinaciji z dejstvom, da je mogoče namestiti samo eno glasovno vrstico z vsaj enim jezičkom, to zmanjša zapletenost izdelave in znatno poveča vzdrževalnost konstrukcije. Namesto prizmatične v prototipu ima lahko takšna struktura kakršno koli volumetrično obliko, na primer paralelepiped ali valj, ki omogoča prisotnost odprtin za vstop in izstop ter prostornino, ki vsebuje vhodne in izstopne komore z glasovno ploščo in ventili za uravnavanje smeri pretoka zraka. Zaradi svoje kompaktnosti in zmožnosti, da OCP da različne volumetrične oblike, je mogoče OCP združiti v enega ali več zložljivih ali nesestavljivih blokov za rekonstrukcijo obstoječih in ustvarjanje novih struktur MI v smeri zmanjšanja njihove prostornina in teža.

Poleg tega je trstike mogoče namestiti na en vokalni trak v zahtevanem številu, da se doseže tako ton istega tona (ena ali več trstik uglašeno v soglasju) kot tudi učinek "razlitja", pri katerem se dodatni trsti odstranijo glede na glavni ton, da dobimo "utripe". En trak z več trstikami lahko uporabimo tudi za ustvarjanje akorda iz več tonov (not). To omogoča tako tradicionalne inštrumente z enim, dvema in več trstikami kot tudi povsem nove zasnove, ki omogočajo, na primer, predvajanje akorda na standardni tipkovnici s pritiskom ene tipke, kot je na primer na spremljajoče tipke basovskega dela gumba harmonika ali harmonika, tako da je razlika v tem, da bo v enem resonatorju namesto šestih glasbenih palic, kot pri teh instrumentih, v enem resonatorju ena glasovna vrstica z več trstikami, ki v obrat, odpira nove možnosti za izvajalce.

Drugi izum predlagane skupine se nanaša na trstični MI vrste harmonike. harmonika, harmonika itd. MI, ki je bil sprejet kot prototip, je omenjen zgoraj in opisan v omenjeni knjigi N. G. Rosenfelda. Vključuje polovične ohišja z mehanizmi za klaviature, krzno, krzneno komoro, krovi z luknjami in ZOU. Kot smo že omenili, so ohišja ZOU s pari kamer, od zgoraj zaprta s pokrovi, od zgoraj prekrita s prečko in pritrjena na krov. Ventili mehanizmov tipkovnice-ventila, ki odpirajo in zapirajo ustrezne luknje v krovu, so nameščeni na nasprotni strani. Slabosti takega MI so najprej posledica nepopolnosti zasnove OCP, ki je bila že omenjena zgoraj. Drugič, s takšno medsebojno razporeditvijo elementov MI in ODS slednje v veliki meri zapirajo elementi telesa MI, kar ne samo, da onemogoča dostop do ODS brez razstavljanja MI, ampak tudi poslabša zvok MI .

Naloga drugega izuma je ustvariti zasnovo trstičastega MI, ki bi zaradi sprememb v zasnovi OCP in komunikacijskih elementov ter medsebojnega položaja OCP in MI izboljšal vzdrževanje MI kot celoto in izboljša kakovost zvoka.

Za to je v trstičnem MI, na primer harmonika na gumbe, harmonika, harmonika itd., Vključno s polovičnimi ohišji z mehanizmi klaviaturnih ventilov, krznom, krzneno komoro, krovi z luknjami in trsnimi napravami za ustvarjanje zvoka, za izum je narejen ZOU, kot je opisano na str. 3, odst. 2, vsak krov je izdelan v obliki plošče, ki meji s strani vstopne komore na ohišja ZOU ustrezne polovice telesa orodja in jim služi kot skupni pokrov, v tej plošči pa odprtine, od katerih je vsaka zaprta s snemljivim zatesnjenim pokrovom, katerih mere so vzete iz stanja uporabnosti in zamenjave glasovnih nosilcev ZOU, ki se nahajajo pod tem pokrovom.

Poleg tistih novih lastnosti, ki se v MI vnesejo samo s spremembo zasnove OCP, ki so opisane zgoraj, prenos funkcije zapiranja vseh OCP v krov in v njem odprtine za dostop do OCP poveča vzdrževalnost MI. Poleg tega odprava vmesnih elementov med delom, ki ustvarja zvok, in palubo prispeva k povečanju kakovosti zvoka MI, kompaktnost ZOU pa omogoča namestitev dodatnih ZOU in elementov mehanizmov tipkovnice-ventila v prazna prostornina polovičnega primera MI.

Za nadaljnjo izboljšanje kakovosti zvoka MI so ti odstranljivi pokrovi opremljeni z zvočno prepustnimi membranami.

Bistvo predlagane skupine izumov ponazarjajo shematske slike, kjer je slika 1-3 primer možne zasnove OCP, izdelane v obliki ločene naprave z grudastem glasovnim trakom, ki vsebuje en jezik, vklj. Slika 1 je navpični prerez A-A telesa ZOU s slike 2; slika 2 - odsek b-b s slike 1; Slika 3 je pogled od zgoraj na sliko s slike 1. Na slikah 4 in 5 je shematičen diagram delovanja OCP, ko je pretok zraka usmerjen iz prve zunanje luknje v drugo zunanjo luknjo (slika 4) in z nasprotno smerjo zračnega toka (slika 5). Na sliki 6 12 - slika ventilov ZOU z različnimi temeljnimi izvedbami ventilov in smeri pretoka zraka (na sliki 6 9 - z izvedbo ventila venca), sliki 6 in 8 pa pogled spredaj na okvir z odprtino in ventilom, na slikah .7 in 9 sta stranska pogleda na sliki na slikah 6 oziroma 8, na sliki 10-12 - enaka, ko so ventili izdelani v obliki stožcev, slika 10 pa je pogled od spredaj na okvir z odprtino in ventilom, na slikah 11 in 12 pa sta stranska pogleda s slike 10 z različnimi smermi gibanja zraka, označenimi s puščicami. Sliki 13 in 14 prikazujeta pogled od spredaj na glasovno vrstico z drugačno razporeditvijo jezika. Na sliki 15 je prikazan odsek desne polovice ohišja harmonike MI - z ravnino, ki poteka skozi središča vstopnih zračnih lukenj pravokotno na krov, na sliki 16 pa odsek B-B s slike 15. Na vseh slikah puščice označujejo smer pretoka zraka.

Na sliki 17 je prikazan splošen pogled na gumbno harmoniko iz zgoraj omenjene, na 1. strani knjige Rosenfelda N. G in drugih. Slika 18 je fotografija dveh glasbenih trakov iz istega vira, izdelal avtor te vloge.

Predlagani OCP vsebuje telo 1 (slika 1 3), izdelano iz dveh bočnih sten (ni označeno), medsebojno povezanih s prečnimi trakovi 2. Od spodaj je telo tesno zaprto s spodnjim pokrovom 3, od zgoraj pa v V primeru izdelave in dobave OCP kot sestavne enote, zgornji pokrov 4 z luknjami za pritrditev (ni navedeno).

Za ustvarjanje zvoka je zračna votlina znotraj ohišja 1 prekrita z glasovno palico 5, sestavljeno iz okvirja z odprtino glasovne ploščice 6 in vsaj enim jezičkom 7. Palica 5 je nameščena na prečnih palicah 2 proti pretok zraka s stranjo, na kateri je jezik pritrjen. Palica deli notranji prostor ohišja na dve komori, vhod 8 in izpust 9.

Prostornina, ki jo tvorijo podrobnosti vstopne in izstopne komore, je resonator za vokalno palico. V tem primeru se geometrijske dimenzije resonatorja izračunajo tako, da naravna frekvenca nihanja jezika glasovne vrstice na določen način ustreza resonančni frekvenci glasnosti resonatorja, da se poveča ojačanje zvoka zaradi resonance, da dosežete največjo glasnost in najboljši zvočni ton opisane naprave.

Zunanji odprtini 10 in 11 služita za komunikacijo komor 8, 9 z virom zraka pod visokim / nizkim tlakom, na primer krzneno komoro 12 (slika 15) in ozračjem. Na primer, luknja 10 je v komunikaciji s krzneno komoro, luknja 11 pa v povezavi z ozračjem. Ta komunikacija se izvaja s pomočjo štirih notranjih odprtin, 13 16, prehod zraka skozi katere je urejen s štirimi povratnimi ventili 17 20. Odprtini 13 in 14 komunicirata z vstopno komoro 8, odprtini 15 in 16 pa z izstopom komora 9.

Načelo uravnavanja smeri pretoka zraka skozi OCP je najjasneje vidno na slikah 4 in 5. Ventili 17 20 so nameščeni tako, da ko je pretok zraka usmerjen s strani luknje 10, če je območje povečanega tlaka nastane v njenem območju, ko sta krzno stisnjena, sta bila ventila 17 in 19 odprta, ventila 18 in 20 pa zaprta. V tem primeru lahko pretok zraka prehaja iz odprtine 10 skozi odprtino 13 v vstopno komoro 8 in po prehodu odprtine glasovne ploščice in izstopne komore 9 v odprtini 15 in 11. V nasprotni smeri pretok zraka, tj. E. s strani luknje 11, kot posledica tvorbe na območju luknje 10 območja, nižjega od atmosferskega tlaka, ko se krzno raztegne, se odpreta ventila 18 in 20 ter ventila 17 in 19 so zaprti. V tem primeru lahko pretok zraka prehaja iz odprtine 11 skozi odprtino 14 v vstopno komoro 8 in po prehodu skozi odprtino zvočne ploščice in izstopne komore 9 v odprtini 16 in 10. Tako je v par odprtin, spojenih z eno odprtino, 10 ali 11, se lahko pretok zraka premika le v nasprotni smeri. Ventili so nameščeni tudi nasprotno v vsakem paru lukenj, 13 oziroma 14, 15 in 16, ki so spojeni z vstopno 8 oziroma izstopno komoro 9.

Protipovratni ventili so lahko katere koli vrste, primerne za izvajanje njihovih funkcij v opisanem ZOU. Lahko so na primer vrste cvetnih listov, kot je prikazano na slikah 6-9, ali stožčaste vrste, kot je prikazano na slikah 10-12. Tu so uporabljeni naslednji simboli: 21 - telo ventila; 22 - odprtina ventila; 23 - zaporni element.

Telo 1 je izdelano iz lesa ali drugih materialov, ki zagotavljajo dobre zvočne lastnosti OCP.

Strukturno je OCP lahko izdelan tako kot ločena naprava za enodelno palico, kar je prikazano na priloženih risbah, kot kot eno samo strukturo več ODS, združenih v en blok, sestavljen iz enega kosa ali več kosov glasbenih trakov. Ti trakovi se nahajajo v ohišju OCP, razdeljeni na zvočne predelke, od katerih vsak ustreza opisanemu OCP za eno glasovno vrstico in je resonator. Takšen OCP ima skupno ohišje, sestavljeno iz zvočnih predelkov za glasovne trakove, ki so resonatorji, skupni vsem ali ločeni za vsakega, zgornji in spodnji pokrov ohišja, ločeni ventili za vsak oddelek, ki ustrezajo ventilom za obravnavani ločeni OPS, in se lahko uporablja namesto tradicionalnega resonatorja, na primer pri glasbilih. V tem primeru je dovoljeno konstruktivno izvesti ROC s skupnim izhodom, ki ustreza na primer luknji 16, ki ima skupni izstopni ventil, ki ustreza ventilu 20, kar dodatno poenostavi zasnovo resonatorja za RCD MI (ni prikazano).

Za izboljšanje kakovosti zvoka je v enega od pokrovov, 3 ali 4 ali v oba pokrova OCP, vgrajena zvočno prepustna membrana 24. Če je to membrano vedno mogoče vgraditi v spodnji pokrov, se to naredi v primeru zgornjega pokrova med izdelavo posameznih OCP v obliki dodatkov. Pri izdelavi celotnega MI po tem predlogu, kadar je krov skupni pokrov vseh OCP-jev polovičnega ohišja MI, je mogoče zvočno prepustne membrane vgraditi tako v spodnji pokrov ODS kot v krov MI ( Slika 15).

OCP je lahko simetrično zasnovan, pri čemer ni pomembno, na katero stran namestiti OCP v luknjo 11 v krovu 25, tj. proti ozračju in katera stran navznoter proti krznu 26.

Naprava vrste trsta MI tipka harmonika, harmonika, harmonika itd., Pri kateri se uporablja zgoraj opisani ZOU, je prikazana na sliki 15, na primeru shematskega prikaza desnega polovičnega telesa gumba harmonika. V dejanskem polovičnem ohišju 27 je krov 25 pritrjen pravokotno na stene 28, strukturno izdelan v obliki skupnega pokrova vseh ohišij ZOU, ki se nahajajo v tem polovičnem ohišju MI. Krov ima zunanje odprtine 11, ki jih zapirajo ali odpirajo ventili 29, povezani z ročicami 30 s ključi na vratu 31 mehanizma tipkovnice in ventila. V skladu z zgoraj uporabljenimi oznakami luknje 11 povezujejo notranje prostore OCP z ozračjem. Za njihovo komunikacijo s krzneno komoro 12 so luknje 10. Krov ima odprtine krova 32, katerih mere ustrezajo dimenzijam ustreznih glasovnih trakov ZOU, tako da je skozi te odprtine mogoče nastaviti glasovno vrstico , po potrebi popraviti ali zamenjati. Vsaka odprtina je zaprta s snemljivim zatesnjenim pokrovom 33, ki je lahko opremljen z vgrajeno zvočno prepustno membrano 24. Membrana 24 služi za izboljšanje zvoka ZOO, medtem ko je pokrov mogoče uporabiti brez take membrane .

Delo ZOU in MI

Ko je krzno 26 raztegnjeno in ustrezno odprtino 11 odpre ventil 29, ko zračni tlak v odprtini 11 preseže zračni tlak v krzneni komori 12, t.j. v območju luknje 10 se v OCP oblikuje zračni tok, usmerjen od luknje 11 do luknje 10. Ta pretok zaklene ventil 20 v luknji 16, odpre ventil 17 v luknji 13, zaklene ventil 18 v luknji 14, odpre ventil 19 v luknjo 15 in izstopi v luknjo 10. V tem primeru zračna nota prehaja skozi odprtino 6 glasovne plošče 5, prekrito z jezičkom 7, ki pod delovanjem prehajajočega zračnega toka niha in tvori zvok.

Ko je krzno 26 stisnjeno in ustrezno odprtino 11 odpre ventil 29, ko zračni tlak v odprtini 10 preseže zračni tlak v odprtini 11, se v OCP oblikuje zračni tok, usmerjen od odprtine 10 proti odprtina 11. Ta pretok zraka zapre ventil 19 v odprtini 15, odpre ventil 18 v odprtini 14, zaklene ventil 17 v odprtini 13, odpre ventil 20 v odprtini 16 in izstopi v odprtino 11. To tudi proizvaja ustrezen zvok, kot je opisano zgoraj .

Ne glede na to, ali je pretok zraka usmerjen iz luknje 10 v luknjo 11 ali iz luknje 11 v luknjo 10, pretok zraka znotraj OCP ponovi svoje gibanje, ki poteka iz vstopne komore 8 skozi odprtino okvirja glasovnega traku od strani jezika v izhodno komoro 9 in povzroča tvorbo zvoka z jezičkom glasilke, ki se ojača zaradi resonance, ki nastane v telesu ZOU. Nastali zvok zapusti ohišje skozi odprte luknje in zvočno prepustne membrane 24.

Če je treba zamenjati, popraviti ali prilagoditi glasovno vrstico, se ustrezen zatesnjen pokrov 33 odstrani iz odprtine krova, izvedejo se potrebni ukrepi z glasovno vrstico, nato pa se ta pokrov namesti in MI je pripravljen za uporabo. uporaba.

ZAHTEVEK

1 Naprava za ustvarjanje zvoka iz trsja glasbila, ki vsebuje

ohišje z vstopnimi in izstopnimi komorami;

zunanje odprtine, prva in druga v ohišju za komunikacijo njegove votline z virom zraka pod visokim / nizkim tlakom, kot sta krznena komora in ozračje;

ventili za uravnavanje smeri pretoka zraka med krzneno komoro, vstopno in izstopno komoro in ozračjem, značilni po tem, da

telo (1) naprave za ustvarjanje zvoka je opremljeno s štirimi notranjimi luknjami (13-16), od katerih prva (13) povezuje vstopno komoro (8) s prvo zunanjo odprtino (10), druga (14 ) komunicira vstopno komoro (8) z drugo zunanjo odprtino (11), tretja (15) poveže izstopno komoro (9) z drugo zunanjo odprtino (11), četrta (16) pa izhodno komoro (9) ) s prvo zunanjo odprtino (10), medtem ko so omenjene notranje odprtine opremljene s protipovratnimi ventili (17-20), tako da ko pretok zraka vstopi v prvo zunanjo odprtino (10), je usmerjen skozi prvo notranjo odprtino (13 ) v vstopno komoro (8) in po prehodu odprtine (6) glasovne ploščice (5) skozi izhodno komoro (9) in tretjo notranjo luknjo (15), je bila usmerjena v drugo zunanjo luknjo (11) , in

ko je zračni tok vstopil v drugo zunanjo odprtino (11), je bil usmerjen skozi drugo notranjo odprtino (14) v dovodno komoro in po prehodu odprtine glasovne ploščice skozi izhodno komoro in četrto notranjo odprtino (16) je bil usmerjena v prvo zunanjo odprtino (10).

2. Trstični glasbeni inštrument, na primer harmonika na gumbe, harmonika, harmonika itd., Vključno s polovičnimi ohišji z ventilskimi mehanizmi na tipkovnici, krznom, krzneno komoro, krovi z luknjami in trsnimi napravami za ustvarjanje zvoka, značilen po: da so naprave za tvorjenje zvoka iz trsa izdelane, kot je razkrito v zahtevku 1 formule, je vsak krov (25) izdelan v obliki plošče, ki je pritrjena s strani vhodne komore na ohišja (1) zvoka -generatorske naprave polovičnega telesa (27) orodja in skupni pokrov, ki jim služi, v tej plošči pa so odprtine (32), od katerih je vsaka zaprta s snemljivim zatesnjenim pokrovom (33), dimenzije ki so povzeti iz pogoja možnosti servisiranja in zamenjave glasovnih trakov naprave za ustvarjanje zvoka, ki se nahaja pod tem pokrovom.

3. Orodje po zahtevku 2, značilno po tem, da so omenjeni odstranljivi pokrovi (33) opremljeni z zvočno prepustnimi membranami (24).