On sait que Joltovsky a modifié les rapports proportionnels entre les étages supérieurs et inférieurs de la maison des Tarasov. G. D. Oshchepkov en parle (probablement d'après les mots de l'architecte lui-même) dans son livre de 1955 sur Zholtovsky : « Le maître avait prévu de créer la composition générale de cette maison en pleine conformité avec le Palazzo Thiene, construit par Palladio à Vicence, mais en même temps en changeant complètement ses proportions. À cette époque, il savait très peu de choses sur les relations de ce qu’on appelle le « nombre d’or ». Mais il se souvenait qu'en étudiant le Palais des Doges à Venise, il aimait beaucoup la relation proportionnelle entre ses parties supérieure et inférieure.

Sur la base des mesures réelles prises à cette époque, I.V. Zholtovsky a établi que la partie inférieure de ce palais est 1/13 plus haute que sa partie supérieure. Le Palazzo Thiene, au contraire, a un petit bas et un grand partie supérieure. Pour la maison nouvellement conçue de Tarasov, l'architecte a adopté les relations proportionnelles du palais des Doges vénitien. Il a apporté des changements similaires dans les relations proportionnelles avec les autres éléments du bâtiment. Ainsi, bien que la structure construite par Joltovsky ressemble dans son apparence au Palazzo Thiene, elle a des proportions complètement différentes. Grâce à cela, il ne s’agit pas d’une copie mécanique, mais d’une œuvre repensée de manière créative.

Ainsi, la maison de Tarasov a été construite selon les plans d'Ivan Vladislavovitch Zholtovsky (1867-1959), diplômé de l'Académie impériale des arts, venu à Moscou et ayant déjà terminé ancienne capitale et les domaines environnants, il y a plusieurs commandes importantes. Parmi ses bâtiments du début du siècle, le plus significatif était la maison de la Société des Courses (1903-1906), dans laquelle les idées du palladianisme s'exprimaient déjà très clairement. En 1909, Zholtovsky est devenu membre à part entière de l'Académie des Arts, c'est-à-dire qu'au moment où la construction de la maison de Spiridonovka a commencé, il était déjà un maître de quarante ans pleinement reconnu.

Le client de la maison palazzo était Grigori Grigorievich Tarasov, le marchand le plus riche, copropriétaire de la plus grande entreprise commerciale « Tarasov et fils », transformée en « Frères Tarasov ». La famille Tarasov était originaire d'Armavir, où Toros (d'où son nom de famille), soit circassien, soit arménien, s'est enrichi. Le célèbre écrivain français Henri Troyat, qui a écrit sur ses ancêtres, est issu de cette famille ; Pavel Buryshkin écrit également beaucoup sur la même famille dans le livre « Merchant Moscou ». Déjà avec un nom de famille russifié, les Tarasov ont rapidement atteint le sommet, ont commencé à vivre à Ekaterinodar et finalement, au tout début du XXe siècle, ils ont déménagé à Moscou.

On sait peu de choses sur Grigory Grigoryevich Tarasov (selon d'autres sources, ce Tarasov s'appelait Gavriil Aslanovich, mais il s'agit apparemment d'un patronyme « intra-familial »), il appartenait à la troisième génération de Tarasov et a commencé à construire une maison à Spiridonovka en 1909. , et meurt en 1911 . La maison a été achevée (achevée en gros en 1912) par les fils de G. G. Tarasov, qui n'ont pas eu le temps d'y vivre à cause de la révolution. A Moscou, au début du siècle, Nikolaï Lazarevitch Tarassov, dandy et mécène du Théâtre d'Art, était plus connu.

Nous ne savons pas comment il a expliqué au client l’importance de l’échantillon choisi, s’il l’a convaincu ou s’il lui a suffi de souligner la splendeur reconnue du palais Vicentina de Palladio. Quoi qu'il en soit, Joltovsky a été le premier à choisir un modèle spécifique, bien qu'en même temps il n'adhère à ce modèle que dans un seul, la façade sur rue, et même alors en modifiant les proportions. Il s'avère que pour Joltovsky, à Palladio, il existe une source cachée de beauté architecturale, non pas inconditionnelle, mais suprême.

Actuellement, la maison abrite l'Institut d'études africaines de l'Académie des sciences de Russie.
Vous pouvez entrer (si vous êtes très chanceux !) une fois par an. patrimoine culturel Moscou sur rendez-vous.

Dans les intérieurs de la maison de Tarasov, on ne peut pas non plus parler de copie : la disposition ne ressemble que très vaguement au Palazzo Thiene, mais plutôt à Palladio en général.
Des « nœuds » individuels d'escaliers, de voûtes, de cheminées, de groupes de colonnes et de motifs de caissons sont reconnus. plafonds en bois, quarts de pilastres dans les angles, cheminées.
Les peintures des voûtes et des plafonds, réalisées par le collaborateur permanent de Joltovsky, l'artiste I. I. Nivinsky, ainsi que la frise pittoresque de la grande salle, peinte par E. E. Lanceray, contribuent à cette « reconnaissance » de l'Italie de la Renaissance et font découvrir au visiteur le cercle des images de la Renaissance.

Dans ces salles différentes tailles, sur ces escaliers, étrangement perdus parmi les passages, il semble que vous soyez en Italie, peut-être même à Vicence, mais on ne sait pas quel palais, plutôt - dans une pensée vague sur un palais, sur la vie parmi une belle architecture, transféré, recréé, repensé à la fois grâce à l'inspiration artistique et grâce au travail scientifique sur les monuments italiens eux-mêmes et leurs mesures.

Remarquez la voile dans les mains de l'ange.
Naviguer contre le vent est la devise du propriétaire de la maison.

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Panel du locataire actuel de la maison.

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Quels secrets et mystères cache Spiridonovka, l'une des plus anciennes rues de Moscou ? Est-il vrai que cet endroit a une énergie particulière ? Et quoi personnalités célèbres est devenu victime de Spiridonovka ? Lisez à ce sujet dans l'enquête documentaire de la chaîne de télévision Moscow Trust.

Suicide sensationnel

À l'automne 1910, une nouvelle sensationnelle se répandit autour de Moscou : millionnaire, philanthrope, propriétaire de l'une des plus belles demeures de Moscou sur Spiridonovka, coureur de jupons et beau Nikolai Tarasov se suicida. Le premier marié de la capitale n'avait que 28 ans. Les journaux de Moscou ont écrit : « Le matin, à 10 heures, les domestiques ont entendu un rugissement et du bruit venant de la chambre de M. Tarasov et se sont précipités là-bas. Une image terrible s'est présentée à ses yeux : Tarasov était allongé sur le lit dans un lit. mare de sang et gémissant lourdement. Un médecin a été immédiatement appelé, qui a dû être déclaré mort. Le défunt n'a laissé aucune note.

Qu'est-ce qui a poussé le jeune millionnaire jusqu'à la dernière ligne ? Pourquoi a-t-il appuyé sur la gâchette ? Quel est le lien entre la mort de Tarasov et son domaine familial à Spiridonovka ? Et quels autres secrets cache cette ancienne rue de Moscou ?

L'élite de la capitale tout entière a bavardé sur le mystérieux suicide de Nikolaï Tarassov. C'est compréhensible : le jeune millionnaire était surnommé le chéri du destin. Il possédait non seulement une immense fortune, mais aussi un excellent goût et était considéré comme l'un des pionniers de la mode moscovite.

La maison de Tarassov, 1914. Photo : um.mos.ru

"Le jeune Tarasov était un dandy typique de Moscou, un représentant de la "jeunesse dorée" de cette époque, il avait le meilleur de tout - l'une des premières voitures les plus rapides de Moscou, le meilleur parfum qu'il préparait lui-même à Paris et qui existait en un seul exemplaire», explique l'expert moscovite Alexander Mishin.

Littéralement à la veille du suicide, le destin a offert à Nikolai Tarasov un cadeau généreux: il a hérité de l'une des demeures les plus luxueuses de Moscou, sur Spiridonovka.

"C'était un bâtiment très coûteux et coûteux. L'architecte du projet était le merveilleux maître russe Ivan Vladislavovich Zholtovsky, qui n'a jamais trahi son plus grand amour dans sa vie - le style du classicisme, du néoclassicisme", explique Mishin.

La maison de Spiridonovka ressemble à un palais, et ce n'est pas un hasard. Lors de la construction du manoir, Ivan Zholtovsky s'est inspiré de la création du célèbre maître italien Andrea Palladio - le Palazzo Thiene, construit dans la ville de Vicence au XVIe siècle. Décoration d'intérieur pour correspondre à un château italien. Le revêtement du premier étage imite le granit, le deuxième - le marbre.

Les plafonds des pièces principales sont recouverts de fresques - ce sont des copies œuvres célèbres Artistes italiens : Pinturicchio, Tintoret, Titien et Giulio Romano. Et ce «conte des temps passés», comme l'appelait le manoir dans l'annuaire du monde architectural de Moscou de 1912, a été commandé par Gavriil Tarasov, l'oncle du célèbre suicidé.

"Ce bâtiment appartenait à la riche famille arménienne Tarasyan, originaire de la ville d'Armavir et faisant le commerce du coton. Ils ont déménagé à Moscou et ont décidé de s'immortaliser en construisant un tel nid familial", explique-t-on.

Cependant, le manoir de Spiridonovka n'est jamais devenu domaine familial Tarasov. D’ailleurs, aucun des représentants de la dynastie n’a vécu un seul jour dans cette maison.

«Il y a une compréhension ou un sentiment que le propriétaire de cet immeuble finit toujours très mal. Gabriel Tarasyan, alias Tarasov, n'a jamais vécu dans cet immeuble quand il est décédé, mais c'était probablement la partie la plus innocente et la moins triste. "En fait, un an plus tard, son héritier se suicide", explique Leonid Fituni, directeur adjoint de l'Institut d'études africaines de l'Académie des sciences de Russie.

La mort de Nikolai Tarasov a donné lieu à de nombreuses rumeurs. Les mauvaises langues disaient que le jeune millionnaire s'était suicidé par ennui, c'est-à-dire par pure décadence, si à la mode à l'époque.

"Cette satiété, c'est-à-dire l'usure très précoce de la vie, a forcé Tarasov à se comporter de cette manière", explique Alexander Mishin.

Cependant, certains experts qui ont étudié l'histoire de la célèbre famille et le lieu où s'est déroulée la tragédie sont enclins à une version différente.

"Cette zone de Moscou était traditionnellement appelée le marais des chèvres. Comme tout marais, c'était un endroit à énergie négative", explique Leonid Fituni.

Cependant, cette zone n’a pas longtemps été qualifiée de lieu perdu. En 1627, le seul temple de Moscou dédié à saint Spyridon de Trimythous fut érigé sur le marais des Chèvres. L'église est immédiatement devenue très populaire et le nom Spiridonovka est resté dans la rue. DANS début XVII siècle, le patriarche Hermogène décida d'y construire une résidence. Le marais a été asséché, laissant trois étangs, que les gens ont immédiatement surnommés ceux du Patriarche.

"La colonie patriarcale appartenait en effet aux patriarches russes; on y cultivait des légumes, on élevait des chèvres noires dont la fourrure est magnifique - on peut en faire n'importe quoi", explique Mishin.

Cour explosive

En 1930, l'église Saint-Spyridon fut démantelée, mais un autre édifice de cette époque eut plus de chance. Au coin de Spiridonovka et Granatny Lane se trouvent encore aujourd'hui les chambres de la cour Granatny - l'un des monuments les plus intéressants de l'architecture pré-pétrinienne de Moscou.

"Ce entreprise industrielle, qui l'a fabriqué engin explosif, qui s'appelait une grenade. De plus, la province de Grenade est espagnole, le fruit de la grenade et la grenade comme engin explosif dans sa version ancienne et originale sont tous les mêmes racines de mots. Les premières versions de la grenade ressemblaient vraiment, si on la coupait, à une grenade, où le rôle des graines était joué par des morceaux de plomb. Et quand l'obus a explosé en enflammant un fusible inséré dans le haut espace ouvert, il avait un caractère très dommageable», explique Alexander Mishin.

Cour de grenade

Les produits explosifs produits par Grenade Yard lui ont finalement joué une blague pétillante mais très cruelle.

"En 1711, le Garnet Yard prend son essor et commence feu fort, qui, malheureusement, étaient typiques de Moscou à cette époque. Comme l'écrivent les contemporains, 200 foyers ont brûlé. Ensuite, le dépôt de grenades a été transféré à la périphérie de Moscou », explique Mishin.

On a longtemps cru qu'il ne restait plus rien du Granatny Dvor, mais au fil du temps, les bâtiments ont été restaurés, principalement par les employés du bureau d'études, qui ont loué le bâtiment délabré il y a environ 15 ans.

"Nous sommes au XVIIe siècle et cela a été prouvé : dans cette maison, d'abord, des exemples authentiques de carreaux du XVIIe siècle ont été trouvés", explique Tatiana Rogova, directrice de l'école de design.

Lors du défrichage, les chercheurs ont découvert une autre découverte tout aussi intéressante. Il s'est avéré que Granatny Dvor est relié par des communications souterraines à un autre quartier de Moscou.

"Nous avons un petit pavillon sur le territoire de notre jardin, d'où le gaz est fourni à la Tombe du Soldat inconnu, c'est-à-dire que la flamme éternelle est sous notre contrôle constant", explique Rogova.

À début XIX siècle, Moscou s'agrandit et la banlieue autrefois marécageuse devient l'un des quartiers centraux de la capitale.

"Dans la seconde moitié du XIXe siècle, de nombreux étudiants vivaient ici. Le fait est que les logements ici étaient assez bon marché, de qualité inférieure, mais parfaits pour les étudiants. Et cette zone des étangs du Patriarche était appelée le « Quartier Latin de Moscou ». « Par analogie avec Paris », déclare Mishin.

Mariage inégal des Morozov

À la fin du XIXe siècle, Spiridonovka était déjà l'une des rues les plus prestigieuses de Moscou, une sorte de Rublevka de l'époque. Des représentants de nombreuses familles moscovites célèbres - les Ryabushinsky, les Belyaev, les Morozov - y construisent des demeures luxueuses.

Savva Morozov

"On retrouve souvent son nom dans la littérature - le manoir de Zinaida Morozova. Je pense que toute femme aimerait à tout moment avoir un tel cadeau de mariage, que Savva Timofeevich Morozov a présenté à son épouse Zinaida Grigorievna », explique Alexandre Mishin.

Le mariage de Savva et Zinaida Morozov a été précédé d'un énorme scandale.

« Le fait est que dans le milieu des Vieux Croyants, le divorce était assimilé à un crime de la pire espèce. Et outre le fait que Zinaida Grigorievna a divorcé pour épouser Savva Timofeevich, il l'a également éloignée de son propre cousin, son neveu, et Zinaida. Le père de Grigorievna a déclaré : « Ma fille, je préfère te voir dans un cercueil plutôt que dans de telles circonstances », explique Mishin.

Le mariage a néanmoins eu lieu. Et ici, dans le quartier aristocratique de Moscou, sur Spiridonovka, selon le projet de l'architecte Fiodor Shekhtel, a commencé la construction d'un manoir, qui sera plus tard appelé l'une des perles de l'Art nouveau russe.

« Le processus de finition a duré plus de trois ans, et je dirais que c'était la maison d'accueil de la famille Morozov. Ils ont commencé à faire d'une jeune fille d'une vingtaine d'années une mondaine, ils ont embauché d'urgence des professeurs pour qu'elle le fasse. faire un diamant avec un diamant Mais, comme on dit, « Lorsqu'une personne apprend quelque chose de manière trop rapide et persistante, il s'avère que Maxim Gorki a écrit que les appartements personnels de Zinaida Grigorievna, avec une abondance de produits en porcelaine, ressemblaient à un magasin de porcelaine », dit-il. Mishin.

Des événements sociaux incroyables intérieurs luxueux n’étaient qu’un côté de la vie de Zinaida Morozova, l’aspect extérieur. Un ressentiment noir envers son mari s'accumulait dans son âme. Dans son dos, tout Moscou bavardait sur son nouveau passe-temps. L'entrepreneur et philanthrope était de plus en plus vu en compagnie de la première beauté de la scène russe, Maria Andreeva. Ce histoire d'amour considéré comme l'une des raisons de la mort de Savva Morozov.

"Quand Savva Morozov a voulu faire des ouvriers copropriétaires, c'est-à-dire actionnaires de l'entreprise, sa mère forte et puissante a dit : "Seulement à cause de mon cadavre." Et il a été déclaré fou. Et les gens l'ont cru, parce que, malheureusement, " Des maladies mentales ont pris racine dans la famille Morozov. Lui et sa femme Zinaida Grigorievna se rendent au sud, à Cannes, et en mai 1905, dans des circonstances pas tout à fait claires, un suicide se produit. Mais il existe une version selon laquelle cela a été organisé par les bolcheviks. , car quelques mois avant sa mort, il a assuré sa vie en faveur de l'actrice Andreeva», explique Alexandre Mishin.

Une autre légende de Spiridonovka est associée au manoir de Zinaida Morozova. Selon la rumeur, la veuve du philanthrope aurait vu le fantôme de son défunt mari dans littéralement tous les couloirs.

Le manoir de Morozova. Photo : um.mos.ru

« Comme vous le savez, au Royaume-Uni – en Grande-Bretagne – le prix des châteaux augmente toujours s'il y a un fantôme. Je pense que les Russes, assez curieusement, sont plus rationnels. Oui, elle s'est débarrassée de cet endroit pour que le. le souvenir de sa première femme appartiendrait au passé "- dit Mishin.

Comme Savva Morozov, le millionnaire Nikolai Tarasov était également un grand fan de théâtre. Son nom est devenu connu dans les cercles artistiques de Moscou après le généreux cadeau qu'il a offert aux dirigeants du Théâtre d'art de Moscou.

"Le fait est que Nikolai Lazarevich Tarasov attention particulière consacré au Théâtre d'Art. Une fois, j'ai même aidé Stanislavski et Nemirovitch-Danchenko avec de l'argent lorsqu'ils se sont endettés lors d'une tournée en Allemagne », raconte Alexandre Mishin.

Tarasov a fait don de 30 000 roubles à des réalisateurs célèbres, une somme considérable à l'époque. Le don a été accepté et le généreux donateur est devenu actionnaire du théâtre. En conséquence, non seulement la tournée a été sauvée, mais aussi la réputation du Théâtre d'art de Moscou. À partir de ce moment, Nikolai Tarasov est devenu l'un des principaux sponsors du théâtre. Et avec son partenaire commercial et ami Nikita Baliev, elle a lancé une nouvelle entreprise au Théâtre d'art de Moscou - elle a ouvert un cabaret appelé "La Chauve-souris", qui accueillait les célèbres sketchs du Théâtre d'art de Moscou. Lorsque les amis descendirent pour la première fois dans le donjon, une chauve-souris se précipita vers eux. C'est ainsi qu'est né le nom. Cependant, le jeune millionnaire s'intéressait non seulement à la scène et aux spectacles, mais aussi aux actrices et avait la réputation d'une idole métropolitaine à plein temps.

"Son grand amour était la jeune actrice talentueuse, la protégée de Nemirovich-Danchenko, Olenka Gribova", explique Mishin.

La romance entre Tarasov et Gribova fut rapide et désespérée. Bientôt, la belle a acquis un autre admirateur, qui s'est avéré être un joueur désespéré et a déjà dilapidé l'argent du gouvernement.

"Et cet homme d'affaires s'est tourné vers Olenka Gribova pour voir si elle pouvait emprunter la somme d'argent requise à Tarasov. Naturellement, Tarasov n'a pas aidé son concurrent, pour ainsi dire, pour le cœur de l'actrice", explique Alexander Mishin.

Personne n'aurait alors pu imaginer que cet incident désagréable, apparemment mineur, coûterait la vie à Tarasov.

Le summum du modernisme russe

Inna Andreeva visite Spiridonovka tous les jours. Aujourd'hui, dans cette rue, elle va au travail, au musée Alexeï Tolstoï, mais dans sa jeunesse, c'était simplement un lieu de promenade privilégié.

"En pratique, la rue Spiridonovka commence par l'église de la Grande Ascension. Je sors de mon portail et vois immédiatement ce temple. Et le fait que Pouchkine ait épousé Natalya Gontcharova dans ce temple signifie beaucoup pour moi. C'est alors que commence mon bien-aimé Shekhtel. L'Art nouveau russe, à mon avis, ne se prête tout simplement pas à toutes sortes d'épithètes », déclare Inna Andreeva, directrice du musée de l'appartement A. Tolstoï.

Une autre création remarquable de Fiodor Shekhtel est le manoir de Stepan Ryabushinsky, représentant de la plus riche dynastie de Moscou. Un magnifique bâtiment de la maturité Art Nouveau, construit au tout début du XXe siècle, jouxte l'église de la Grande Ascension.

Le manoir de Ryabushinsky. Photo de : ITAR-TASS

ALEXANDER MISHIN (expert de Moscou) : Pour tout architecte, la décision de construire une maison, de participer au projet d'un immeuble situé au coin, est toujours un examen. Ainsi, Shekhtel s’est acquitté de sa tâche de manière absolument impeccable. Le fait est qu'il devait trouver le volume du bâtiment du manoir Ryabushinsky qui correspondrait au volume de l'église de la Grande Ascension. Et ces deux volumes, de taille quasi égale, ne se gênent pas, ils se complètent et même s'harmonisent.

La construction du manoir Ryabushinsky a été achevée en 1902. Cette œuvre de Fiodor Shekhtel est devenue une véritable sensation. Dans le contexte des bâtiments en bois de Spiridonovka de cette époque, cela avait l'air tout simplement fantastique.

« La maison était divisée en deux moitiés : le premier étage inférieur était occupé par le propriétaire de la maison, et la femme et les enfants vivaient au deuxième étage. Et une sorte de limite était marquée par Shekhtel dans l'apparence intérieure, les intérieurs. de cette maison : si vous vous trouvez dans la salle à manger du manoir, vous voyez des lentilles d'eau au plafond, c'est-à-dire comme si nous étions sous l'eau et le deuxième étage et ces fleurs en céramique que l'on voit sur les façades extérieures sont ; déjà la terre ; et tout cela est relié par un escalier étonnant et unique en son genre - une "vague", dit Alexander Mishin.

Le manoir a surpris les contemporains non seulement par sa décoration, mais aussi par son équipement technique. Le premier système de climatisation de Moscou a été installé dans la maison. Un ascenseur livrait les repas de la cuisine au salon. En même temps spacieux maison à deux étages a été conçu pour une seule famille.

«Stepan Pavlovich Ryabushinsky, à propos, avait 26 ans à l'époque où il pouvait se permettre de construire cette maison, était archéologue de formation, en plus du fait qu'ils avaient une entreprise héréditaire - la production de coton. Ils étaient talentueux. C'étaient des gens instruits et hautement spirituels, des entrepreneurs, des gens d'une nouvelle classe », explique la guide touristique de l'appartement-musée A. M. Gorky, Ioulia Bolkhovitinova.

Le manoir a également son propre spécial pièce secrète- Chapelle des Vieux Croyants, située dans les combles de la partie nord-ouest de la maison. Les murs et le dôme sont recouverts d'une peinture abstraite unique du temple.

« Les vieux croyants ont été interdits jusqu'au décret de Nicolas II, jusqu'en avril 1905. Le décret-manifeste concernait l'égalisation de toutes les confessions religieuses, et la maison a été construite plus tôt. Par conséquent, la maison de prière est secrète, secrète, elle ne l'est pas. visible des deux côtés. Les Ryabushinsky y montaient au moins deux fois par jour », explique Bolkhovitinova.

Club des écrivains

Octobre 1917 bouleversa le destin de plus d’une famille. Les Ryabushinsky, laissant une entreprise florissante, émigrèrent en Europe et le luxueux domaine de Spiridonovka entra en possession de la ville.

"Il y avait ici une maison d'édition d'État, il y avait un département des visas et des passeports, Vasily Staline est venu ici en tant qu'étudiant lorsqu'il était ici maternelle pour les enfants du gouvernement. Il y avait un centre psychanalytique avec un orphelinat et un laboratoire. Et il y avait aussi une société pour les relations culturelles avec pays étrangers", explique Ioulia Bolkhovitinova.

En 1931, le manoir reçut nouveau propriétaire- Maxime Gorki. Il se demandait encore s'il devait quitter la magnifique île de Capri, mais des rumeurs circulaient déjà de Moscou selon lesquelles un palais était en préparation pour Gorki. L'écrivain prolétarien envoya en Russie des dépêches irritées : « La question de mon emménagement dans les palais ne pourra être tranchée qu'à mon arrivée. » L'ancien manoir de Ryabushinsky, bien sûr, n'était pas un palais, mais Gorki ne l'aimait toujours pas.

« Il a dit ceci : « Majestueux, grandiose, pas de quoi sourire. » Mais ensuite il a dit qu'on pouvait travailler. Le fait est que ce manoir était considéré comme bourgeois, bourgeois. C'était l'attitude envers ce style merveilleux - le style Art Nouveau. " Néanmoins, le jardin autour de la maison et le fait qu'à l'époque où l'écrivain vivait, il y avait des rédactions de magazines et de journaux, tout cela lui a permis de rester ici », explique Bolkhovitinova.

Dans cette maison, l'écrivain recevait souvent des invités, parfois jusqu'à 100 personnes par jour. Le manoir s'est transformé en une sorte de club d'écrivains. En 1931, Gorki reçut ici la visite de Bernard Shaw, et quatre ans plus tard de Romain Rolland. Cependant, non seulement des célébrités ont monté ces escaliers, mais aussi des gens ordinaires qui a apporté des cadeaux au classique vivant.

« Par exemple, des fermiers collectifs sont venus du Tatarstan et ont apporté un cadeau vraiment intéressant. Ils lui ont apporté une vache vivante. Le fait est que l'écrivain souffrait de tuberculose depuis 40 ans et qu'il avait besoin de lait frais pour améliorer sa santé. Bien sûr, Gorki j'ai été très touché par ce cadeau, mais le sort de la vache est connu : elle a été envoyée dans un jardin d'enfants près de Moscou », explique Ioulia Bolkhovitinova.

Maxim Gorki a vécu pendant cinq ans dans un manoir à Spiridonovka dernières années vie. Il ne connaissait pas Stepan Ryabushinsky, le premier propriétaire du manoir, mais le destin l'a réuni plus d'une fois avec d'autres représentants de la célèbre dynastie.

« Il se trouve qu'Uritsky a été tué à Petrograd, et avant cela, Dmitri Pavlovich Ryabushinsky, l'un des frères de Ryabushinsky, qui a passé un mois à la Tchéka, l'a rencontré et ce n'est que grâce aux efforts de Gorki qu'il a ensuite été libéré. » - dit Bolkhovitinova.

Gorki connaissait également le plus jeune fils d'une famille noble, Nikolai Pavlovich Ryabushinsky, qui, au début du XXe siècle, publiait un magazine littéraire populaire à Moscou " Toison d'Or"Cependant, Nikolaï Ryabushinsky était connu non seulement pour son succès dans le domaine éditorial, mais aussi pour ses nombreux romans. Il avait également une passion secrète pour l'actrice Olga Gribova, l'amante de Nikolaï Tarassov.

Olenka Gribova elle-même (comme les fans appelaient affectueusement l'actrice) était passionnément amoureuse du cadet Nikolai Zhuravlev. C'est pour lui qu'elle a tenté d'emprunter de l'argent à son ancien amant Tarasov. Ayant reçu un refus, Zhuravlev, vaincu, s'est suicidé. A la suite de son amant, Gribova a également tenté de se suicider.

« En revenant de ses funérailles, Olenka Gribova se suicide, mais elle ne savait pas tirer, elle a vécu encore trois jours. Et en octobre 1910, les Moscovites ont appris par les journaux le drame qui, pourrait-on dire, s'est déroulé avant leur. yeux en rapport avec un triangle amoureux », explique Alexander Mishin.

Mais pourquoi Nikolai Tarasov lui-même s'est-il suicidé ? On sait qu'au moment de ce double suicide, il s'était déjà désintéressé de Gribova et, en outre, était épris d'une autre actrice - l'étoile montante du Théâtre d'art de Moscou Alisa Koonen.

La mort du millionnaire a excité l'imagination des gens ordinaires, donnant lieu à de plus en plus de nouvelles versions. De plus, il y avait une autre circonstance étrange dans cette tragédie.

"Ironiquement, encore une fois, lorsque le concierge est venu en courant pour répondre au tir, il s'est avéré qu'il y avait déjà un cercueil dans l'appartement. Soit Nikolai Tarasov lui-même a commandé ce cercueil, soit l'ami d'Olenka Gribova l'a envoyé, faisant allusion à sa valeur. de », - pense Mishin.

Le cercueil a été livré à Bolshaya Dmitrovka - l'appartement de Nikolai était là. Il n'avait pas encore emménagé dans le manoir de Spiridonovka, car les fils de Gabriel Tarasov se battaient pour les droits de succession.

« Les héritiers ont essayé de reprendre leurs droits, mais il s'avère que déjà à cette époque, ce n'était pas si facile. Les autorités municipales locales ont décidé qu'elles pourraient prendre plus d'argent aux héritiers du propriétaire caucasien de cet immeuble pour acquérir les droits. d'héritage que nécessaire. Les procès ont commencé, cela a duré beaucoup de temps, et les héritiers droits légaux jamais rejoint. Et puis la révolution», explique Leonid Fituni.

Prières à saint Spyridonius

Après la révolution, le manoir de Tarasov, comme le reste des domaines de Spiridonovka, a été nationalisé. Au début, il se trouvait ici Cour suprême URSS, et après 1937 – l'ambassade de Pologne. Depuis 1941, la rue Spiridonovka elle-même a été renommée. Il a commencé à porter le nom de l'écrivain Alexei Tolstoï, qui s'est installé dans l'aile du manoir de Stepan Ryabushinsky.

« Le fait est qu'il avait ce qu'il considérait comme une exigence plutôt modeste pour sa maison : deux grandes pièces, une pour travailler, l'autre pour manger et recevoir des invités. Et il s'est avéré que c'était cet appartement, et Timosha a proposé de regarder. là-dessus, c'était le nom de la belle-fille de Gorki, Nadezhda Alekseevna Peshkova, il a regardé, il y avait une dévastation complète ici, mais avec un œil exercé, il s'est rendu compte que si quelque chose était clôturé, quelque chose était corrigé, le résultat serait de même, les deux grandes pièces sont les plus demandées », explique Inna Andreeva.

L'écrivain en avait vraiment besoin pour son travail grande pièce. Dans son bureau, il y avait quatre bureaux. C'était une condition nécessaire pour la créativité.

Appartement-musée d'A.N. Tolstoï. Photo de : ITAR-TASS

"Il avait ce principe de quatre bureaux entièrement en fer. Il écrivait toujours debout, puis se déplaçait vers la table avec la machine à écrire, en retapant, parce qu'il ne pouvait physiquement pas éditer son texte, écrit à la main. l'écrivain est guidé par quelqu'un d'en haut, et ce que j'ai écrit est brillant et ne peut être corrigé. » Par conséquent, après avoir retapé le texte, il est passé à table ronde près de la cheminée, a allumé une de ses pipes préférées puis a corrigé le texte en imaginant qu'il s'agissait d'une page d'un manuscrit envoyé par l'un des jeunes écrivains », raconte Andreeva.

Alexeï Tolstoï entretenait également une relation privilégiée avec les héros de ses propres œuvres.

"Après tout, il existe déjà des légendes à ce sujet selon lesquelles Alexei Tolstoï, en particulier lorsqu'il a écrit Pierre le Grand, est devenu si sensible à ses héros, et en particulier à Pierre le Grand, qu'il a affirmé que les héros étaient venus à son bureau, c'est-à-dire qu'il avait halluciné. les héros, chacun de ces héros a donné sa propre voix, son propre timbre de voix, et ainsi de suite », explique Inna Andreeva.

Souvent, derrière les portes du bureau de l'écrivain, des voix de femmes, d'hommes et même d'enfants se faisaient entendre. Alexeï Tolstoï imitait parfaitement le discours des autres et était un maître des farces.

"Parfois, il faisait de très mauvaises farces à ses amis au téléphone, appelant soit Mikoyan, soit Staline. Pouvez-vous imaginer quelles étaient les réactions à l'autre bout du fil", explique Andreeva.

Alexeï Tolstoï considérait également l'appartement de Spiridonovka comme un lieu spécial lié à la légende de son ancienne famille.

« Il était une fois l'ancêtre commun de tous les Tolstoï, Piotr Andreïevitch Tolstoï, assis dans un château à sept tours en Turquie, se préparait à être pendu le lendemain matin, et il a donc prié toute la nuit. à Saint Spyridonius pour le sauver. Et c'est ainsi que, selon toutes sortes de négociations diplomatiques, il fut finalement libéré, et à partir de ce moment-là, tous les Tolstoï commencèrent à considérer ce Spiridonius comme le patron de la famille Tolstoï », explique Inna Andreeva.

Alexeï Tolstoï est décédé en 1945, mais la rue a longtemps porté son nom. Son nom historique n'a été restitué qu'en 1994.

Le fantôme du maréchal violeur

Non seulement Spiridonovka elle-même, mais aussi les rues et ruelles qui y sont adjacentes présentent un grand intérêt pour les historiens, notamment parce que le tout-puissant ministre de l'Intérieur et de la Sécurité de l'État vivait dans cette zone. Union soviétique Laurent Béria.

Laurent Béria. Photo de : ITAR-TASS

« Non loin de Spiridonovka, au coin de Vspolny Lane et Malaya Nikitskaya, se trouve un hôtel particulier représentatif du début du XXe siècle, le manoir de l'ingénieur Bakakin. Mais le résident le plus célèbre de ce magnifique manoir était, bien sûr, le maréchal Lavrenty. Pavlovich Beria est sa résidence, qu'il occupait depuis 1943 avant son arrestation en 1953 », explique Alexandre Mishin.

Il y avait toujours plusieurs dizaines d'agents de sécurité et de gardes du corps dans cette maison. Cependant, on sait qu'à proximité, dans la ruelle Spiridonievsky, il y avait un autre bâtiment où des gardes étaient également en service. Les deux bâtiments étaient reliés par un passage souterrain spécialement aménagé.

«Lavrenti Pavlovitch comprenait parfaitement comment ses collègues du Comité central du Parti et du Politburo le traitaient, et il y avait de quoi se protéger, et ceux qui envisageaient de l'arrêter et de le détruire ont compris qu'essayer de l'arrêter dans ce bâtiment était un chiffre vide. », - dit Mishin.

Lavrenti Beria est peut-être le personnage le plus sinistre du régime soviétique. histoire politique. L'initiateur et l'inspirateur des répressions de masse, selon certains historiens, était très favorable au sexe féminin. Et même de son vivant, la rumeur le considérait comme un violeur et simplement maniaque sexuel. Cependant, tout le monde ne partage pas ce point de vue.

« Il y a de grandes légendes sur cette maison selon lesquelles il y avait un sous-sol dans lequel il broyait les os des malheureuses femmes et qu'il y avait un bain avec de l'acide chlorhydrique dans lequel il dissolvait toutes les femmes violées. Cela ne s'est pas produit, rien ne s'est passé. . La femme de Beria était une Géorgienne avec des mœurs très strictes. Vous devez très bien comprendre quelle est la mentalité d'une femme géorgienne, je le comprends bien et dans la vie, elle ne permettrait pas à un étranger de mettre les pieds. la place de sa maison." , dit l'historien Arsen Martirosyan.

Lavrenti Beria a été arrêté le 26 juin 1953 au Kremlin et exécuté cinq mois plus tard par un tribunal. Mais même après sa mort, sa dernière résidence resta le théâtre des plus terribles légendes urbaines.

« Et depuis, depuis plus de 60 ans, l'esprit de Beria plane invisiblement sur cette maison. On raconte que la nuit, une voiture noire arrive, les portes s'ouvrent, un homme en pince-nez et en uniforme en sort. , monte dans la voiture et s'en va », déclare Alexandre Mishin.

Quelques années après la mort de Beria, l'ambassade de la République tunisienne était installée dans le manoir. Au cours des 60 dernières années, ses employés n'ont jamais rencontré ici le fantôme de Lavrenty Pavlovich.

"De quoi parlez-vous ! C'est le bâtiment le plus ordinaire. Les esprits dont parlent les gens sont un truc de l'imagination ou une sorte d'illusion d'optique. Nous n'avons rien vu de tel", déclare l'ambassadeur de la République tunisienne. Fédération de Russie Ali Gutali.

Battles poétiques et "Open Club"

Inna Andreeva, directrice du musée Alexei Tolstoï, peut parler pendant des heures de Spiridonovka, car chaque maison ici a sa propre histoire étonnante.

Ainsi, un autre drame amoureux a failli éclater sur Spiridonovka. Alexander Blok, jaloux de sa femme envers Andrei Bely, a provoqué son collègue en duel. Le coupable du conflit, Lyubov Mendeleeva, est intervenu à temps dans la situation. Et ce n'est que grâce à ses efforts qu'il a été possible de calmer les amis capricieux.

Spiridonovka attire encore aujourd'hui les artistes et les poètes. Presque tous les soirs, ils se réunissent dans un petit club non loin du musée Alexeï Tolstoï.

Immeuble des frères arméniens

« Notre club s'appelle « Ouvert », et il est en effet ouvert dans tous les sens du terme, c'est-à-dire qu'il est ouvert à toute personne dans la rue et ouvert à tous les sujets et discussions, à condition qu'ils aient une sorte de relation avec culture, au moins indirectement", explique le directeur de la galerie Open Club, Vadim Ginzburg.

Avec de petites expositions et des soirées littéraires ici, avec l'aide de la parole vivante, ils tentent de vaincre le principal concurrent dans la lutte pour les téléspectateurs : la télévision.

"La télévision gagne. Les séries télévisées gagnent. Parfois, vous appelez et dites : "C'est la soirée du poète untel, viens." - "Vous savez, je viens de regarder mon film préféré." le disque. » - « Je suis sur le disque et je regarde », se plaint Ginzburg.

Cependant, il y a des soirées à l'Open Club où il n'y a nulle part où tomber une pomme. Ici, les gens ont toujours hâte de rencontrer des représentants de la vieille école : écrivains, réalisateurs, journalistes.

« Le plus ancien spécialiste du théâtre, par exemple le Russe Boris Mikhaïlovitch Poyurovsky, qui a récemment eu 80 ans, a été sérieusement honoré. C'est l'homme qui a inventé les « Rencontres théâtrales » à la télévision et les a dirigées pendant de nombreuses années. on ne peut l'entendre nulle part», dit Vadim Ginzburg.

Littéralement à 500 mètres de " Club ouvert"À l'autre bout de Spiridonovka, des événements étonnants et pas trop familiers pour Moscou se déroulent également. Mélodies d'anciennes tribus et dessins dans le style Tinka-Tinka. Aujourd'hui, l'Institut d'études africaines est situé dans l'ancien manoir Tarasov. Académie russe Sci. Les intérieurs Art Nouveau n'interfèrent pas avec l'étude de la culture du continent « noir », au contraire, ils y contribuent ;

"Très beaux plafonds. Ils sont conservés dans tout le bâtiment. Pas partout, mais il y a de très beaux fragments. Miroir vénitien. Les femmes du passé et de ce siècle se regardent avec plaisir dans ce miroir lorsqu'elles entrent à l'institut », explique Marina Amvrosova, secrétaire scientifique de l'Institut d'études africaines de l'Académie des sciences de Russie.

Les employés de l'institut admettent que le manoir nécessite une attention particulière. Ici, vous voulez garder le dos droit.

"L'influence extérieure, en particulier sur les femmes, est toujours importante. Il semble inapproprié d'entrer dans de tels intérieurs de manière négligente", explique Amvrosova.

Bien entendu, l’Afrique est le principal point d’application des efforts du personnel de l’institut, mais aussi histoire nationale cela ne leur est pas du tout étranger. Quiconque se retrouve pour la première fois dans un vieux manoir de Spiridonovka entendra certainement l'histoire du sort tragique des propriétaires de ce bâtiment.

En ce jour malheureux d’octobre 1910, Nikolaï Tarassov était de très mauvaise humeur. Les journaux ont rapporté que son ancienne amante, l'actrice Olga Gribova, après une tentative de suicide infructueuse, était au bord de la vie ou de la mort depuis le troisième jour. Nikolaï ne parvenait pas à trouver une place pour lui-même.

Comment pouvait-il lui refuser, à elle, si belle et si vulnérable, une simple bagatelle : de l'argent ? Comment a-t-il pu sombrer dans la mesquinerie, l’orgueil et la jalousie dégoûtante ? Tarassov l'a compris : tout le monde théâtral de Moscou ne lui reproche que ce drame. Lorsque la terrible nouvelle de la mort de Gribova est arrivée, le jeune millionnaire avait déjà pris une décision. Il s'est couvert d'une couverture pour que les voisins ne l'entendent pas et s'est suicidé dans la tempe.

L'ensemble de Spiridonovka, du boulevard au Garden Ring, peut être parcouru à un rythme tranquille en 10 minutes. Mais pour un piéton attentif, chaque pas sur ses trottoirs est une découverte. Ici, même un siècle plus tard, l'arôme incomparable de la passion est tout à fait perceptible. Il ne faut donc pas s'étonner que les connaisseurs de l'antiquité moscovite aient longtemps qualifié la zone située entre Spiridonovka et Malaya Nikitskaya de « triangle amoureux », un lieu où les destins se décidaient et où les cœurs se brisaient.

La maison Tarassov, rue Spiridonovka à Moscou, est devenue la première œuvre achevée de l'architecte Ivan Joltovsky dans son style préféré de la Renaissance italienne.

Le terrain sur lequel la maison a été construite a été acheté en 1907 par le marchand Gavriil Tarasov, ancien copropriétaire de la société de fabrication des frères Tarasov, issu de la famille arménienne Toros. La construction commença deux ans plus tard et s'acheva en 1912. Lors de la conception du manoir, Zholtovsky s'est inspiré de l'apparence du Palazzo Thiene, un palais de la ville italienne de Vicence, construit au milieu du XVIe siècle par l'architecte André Palladio. Joltovsky a construit la maison de Tarassov si semblable à l’œuvre de Palladio que ses collègues la considéraient comme un emprunt et un plagiat. Certes, la construction de Joltovsky était encore reconnue comme la stylisation de l’auteur.

Les intérieurs du manoir étaient également décorés de peintures À l'italienne les artistes Ignatiy Nivinsky, Evgeny Lanceray et Vikenty Trofimov.

Gabriel Tarasov, cependant, n'a pas pu profiter de l'image achevée de son « palais », puisqu'il est décédé un an avant l'achèvement de la construction. Ses fils Georgiy et Sarkis ont acquis des droits de succession, qui ont dû payer des droits de succession importants parce que les autorités de la ville considéraient le manoir comme luxueux, construit avec des matériaux coûteux.

Avec l’avènement du pouvoir soviétique, le bâtiment fut nationalisé. Jusqu'en 1937, la Cour suprême de l'URSS y siégea, puis l'ambassade d'Allemagne. Après le Grand Guerre patriotique L'ambassade de Pologne y a emménagé et à la fin des années 70, l'Institut d'études africaines de l'Académie des sciences de Russie a repris le manoir. À l'exception des détails ajoutés par les propriétaires temporaires, l'apparence du manoir n'a pas changé de manière significative.

Voie Khlebny, 21/4
1909-1910, architecte. K.A. Greinert, M.G. Geisler

À l'intersection des voies Khlebny et Maly Rzhevsky se trouve un petit complexe de trois bâtiments. Il s'agit du domaine urbain de l'un des frères Tarasov, le plus célèbre marchand d'Ekaterinodar de la 1ère guilde, Mikhaïl Aslanovitch (Afanasyevich) Tarasov.

Une intéressante demeure néoclassique dont les motifs décoratifs s'inspirent des motifs graphiques du monde de l'art. La surface lisse des murs, la texture ondulée du remplissage des panneaux de rebord de fenêtre du deuxième étage en combinaison avec le décor « épais » de style Empire des corniches et des fines ceintures, des « perles », des guirlandes de greniers créent un original et, dans à leur manière, possibilité unique style néoclassique.

La maison principale du domaine a été construite en 1909-1910 selon les plans de l'ingénieur Mikhaïl Geisler. Il est intéressant de noter que Geisler ne s’est jamais considéré comme un architecte. Il était propriétaire d’une entreprise de construction réputée. Peut-être que son entreprise n'agissait qu'en tant qu'entrepreneur général. Le fait est que, à en juger par les documents photographiques de 1910, la disposition existante et un certain nombre de chercheurs pensent que le véritable auteur du bâtiment est Karl Greinert.

Les façades de la maison principale en brique de deux étages, en partie trois étages du domaine urbain avec sous-sol et mezzanines, ont conservé la composition d'origine et finition décorative dans les formes du néoclassicisme du début du XXe siècle, avec de nombreux détails de style (vases placés dans des édicules, masques, guirlandes, frises en stuc, etc.). Les axes principaux des façades sont accentués par des balcons ; dans le rebord de la façade sud de la cour se trouve une terrasse dont l'entablement est soutenu par des colonnes jumelées de l'ordre ionique.

Beaucoup de gens connaissent ce fameux manoir. Il suffit de s'éloigner des Étangs du Patriarche vers Spiridonovka et un magnifique édifice apparaîtra sous vos yeux. Cependant, peu ont réussi à visiter l’intérieur.

Et aujourd'hui nous vous invitons à découvrir ses intérieurs —>

Au coin de la rue Spiridonovka et de l'allée Bolshoy Patriarshiy se trouve un grand manoir gris, qui rappelle beaucoup les palais italiens de la Renaissance. Ce coin d'Italie à Moscou s'appelle le manoir Tarasov ou simplement la maison Tarasov, il est maintenant occupé par l'Institut d'études africaines de l'Académie des sciences de Russie.
Cela vaut la peine de parler un peu de la famille Tarasov. Il s'agit d'une famille d'Arméniens circassiens d'Armavir. Initialement, leur nom de famille ressemblait à Torosyan, mais plus tard il a été russifié et ils sont tous devenus Tarasov. Le fondateur de la dynastie est Aslan Tarasov, qui exerçait des activités commerciales dans le sud de la Russie. Son fils, Gavriil Aslanovich Tarasov, est devenu propriétaire de la grande manufacture d'Ekaterinodar. Sa principale richesse provenait du commerce du coton. Plus tard, il a considérablement élargi le profil de ses activités, en faisant le commerce du pétrole et des céréales. Finalement, en 1902, avec ses frères Alexandre et Mikhaïl, il quitta Ekaterinodar pour Moscou.

Le célèbre collectionneur moscovite Piotr Chtchoukine se souvient : « Au début, les frères Tarasov vivaient très modestement ; ils voyageaient en train en troisième classe, emportaient avec eux des sacs de biscuits au pain noir, qu'ils mangeaient sur la route, portaient des manteaux de fourrure d'agneau miteux en hiver, mais ensuite ils sont devenus riches, et nous les avons vus dans des manteaux de fourrure de zibeline avec des cols de castor. »
Gavriil Tarasov a acquis le terrain pour la construction du manoir en 1907 et a choisi cet endroit avec soin. Ici, à Spiridonovka, vivait l'élite de la ville. Il suffit de dire que le manoir de Tarasov se trouve directement en diagonale célèbre manoir Zinaida Morozova, construite par l'architecte Shekhtel, est aujourd'hui la maison d'accueil du ministère des Affaires étrangères (voir). Cet endroit était très prestigieux et Gavriil Tarasov, récemment installé à Moscou, avait besoin d'une maison de haut standing, digne de la place qu'il souhaitait occuper au sommet de la pyramide sociale de Moscou.

Strictement symétrique, dépourvu de portes d'entrée La façade le long de Spiridonovka reproduit presque littéralement le dessin de la façade du palais Thiene, construit par Andrea Palladio à Vicence en 1542-1553. Le seul changement dans la copie par rapport au prototype est l'augmentation de la hauteur du premier étage. En suivant les proportions du palais des Doges vénitien, l'architecte Ivan Joltovsky a élevé le premier étage de 1/13 par rapport au deuxième. Ainsi, l’étage supérieur est perçu comme plus léger que le premier étage massif. Comment et pourquoi Joltovsky a choisi le palais Thiene comme modèle de façade reste inconnu.
Cette maison moscovite est intéressante par l'intégrité du style Renaissance qui s'y exprime, de la façade aux ferrures des portes et fenêtres. À propos, rien du mobilier d'origine du manoir n'a survécu à ce jour. De plus, on ne sait généralement pas si les meubles ont été apportés ici après la fin de la construction.
Dans l’annuaire du monde architectural de Moscou de 1912, le manoir de Tarassov était qualifié de « conte de fées des temps passés ». La maison de Spiridonovka était à cette époque l'un des bâtiments les plus riches et les plus intéressants de Moscou du point de vue architectural. Ses façades avant se distinguent par leur solidité et leur massivité. Le revêtement du premier étage imite le granit et celui du deuxième étage imite le marbre, mais la maison est en béton.

Dans la partie du manoir située le long de Spiridonovka, il n'y a pas d'entrée sur la façade, ce qui confère au bâtiment une monumentalité particulière. Cette partie de la maison était destinée aux réceptions.
Si les pièces le long de Spiridonovka étaient cérémoniales, alors celles le long de l'allée du Grand Patriarcat étaient destinées à la résidence des membres de la famille Tarasov, mais leur décoration intérieure n'était pas moins magnifique que celle des salles de cérémonie. La disposition des pièces le long de la voie du Patriarcat du Bolchoï et le long de Spiridonovka est en enfilade, c'est-à-dire Il était possible de passer d'une partie de la maison à une autre non pas par le couloir, mais à travers les pièces.
Les technologies les plus avancées ont été utilisées dans la maison solutions techniques de cette époque. Il y avait un chauffage séparé pour chacun des deux appartements de la maison. Des tuyaux sont posés profondément dans les murs et des radiateurs à vapeur sont situés dans toutes les pièces. La maison avait l'électricité et des salles de bains. Pour monter et descendre le linge, la vaisselle et pour les travaux utilitaires, un monte-charge a été installé sur l'escalier arrière. Le bâtiment possédait sa propre buanderie.

La construction du manoir a duré de 1909 à 1912. Gavriil Aslanovich est décédé en 1911, avant la fin des travaux. L'inscription latine sur la façade avant « GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI M » rappelle le client, ce qui signifie : « Gabriel Tarasov a gagné 1000 l'année de notre Seigneur... ». Apparemment, après le M latin, signifiant mille, on aurait dû mettre la dernière année, mais elle n'a jamais été mise en raison des événements ultérieurs, du déclenchement de la Première Guerre mondiale puis de la révolution.
Les fils ont complété la maison. Ils ont même dû écrire une déclaration au conseil municipal pour faire part de leur désaccord avec des droits de succession aussi élevés : « ...les bâtiments de notre propriété peuvent cependant en quelque sorte être classés comme riches, mais cette richesse est bien sûr conditionnelle, le bâtiment sera riche s'il est fait de pierre sauvage, granit, mais le même bâtiment, fait de brique simple, qui, grâce au béton, prend l'apparence de blocs de pierre sauvage, aura un caractère différent, c'est-à-dire pas riche... La décoration intérieure de ces demeures est également ordinaire, à l'exception du plafonnier peint par un artiste, mais cette décoration n'est pas si chère du tout, ce que nous pouvons confirmer par les comptes. Cependant, l'administration n'a pas accepté les réclamations des héritiers et ils ont dû payer la totalité du montant.
Les héritiers Georgy et Sarkis n'ont jamais eu la chance de vivre dans cette maison puisqu'en 1917 les fils de Gabriel Aslanovich ont quitté la Russie pour toujours. Aujourd’hui, la seule branche de la descendance de Gabriel Tarassov vit en France.
Il convient de noter que le célèbre amateur de théâtre et philanthrope Nikolai Lazarevich Tarasov était le neveu de Gavriil Aslanovich. L'un des descendants des Tarasov, Lev Aslanovich Tarasov, est entré dans la culture mondiale sous le nom d'Henri Troyat, célèbre écrivain français, lauréat du prix Goncourt et membre de l'Académie française. Le premier millionnaire soviétique légal, Artem Mikhaïlovitch Tarasov, devenu célèbre dans les années 1980, est issu de la famille du même Tarasov. Je constate que bien qu’il se présente partout comme un descendant de Gabriel, il est en fait le descendant d’un des frères de Gabriel.
Après la révolution et jusqu’en 1937, le bâtiment fut occupé par la Cour suprême de l’URSS. En 1937, l'ambassade d'Allemagne s'y installa. Dans les années d'après-guerre, il fut occupé par l'ambassade de Pologne. Depuis 1979, la maison abrite l'Institut d'études africaines de l'Académie des sciences de Russie. On pense que l'Institut a reçu ce magnifique manoir grâce à son directeur de l'époque, Anatoly Gromyko, fils du tout-puissant ministre des Affaires étrangères de l'URSS, Andrei Gromyko. Anatoly Gromyko a été directeur de l'Institut de 1976 à 1991. D'ailleurs, il est toujours en vie et sa dynastie continue. Le fils d'Anatoly Gromyko, Alexey Gromyko, a remplacé l'académicien Nikolai Shmelev au poste de directeur de l'Institut de l'Europe de l'Académie des sciences de Russie en 2014 et, en 2016, il a été élu membre correspondant de l'Académie des sciences de Russie, comme son père.
Moderne mobilier de bureau, désormais située dans les locaux de l'institut, ne présente aucun intérêt, l'histoire se concentrera donc sur la décoration des plafonds. Cependant, ne commençons pas par eux.

Ce n'est pas pour rien que ce bâtiment est appelé palais italien ; il possède également une cour - trait caractéristique de vrais palais. C'est toujours aussi calme et confortable.
En son centre se trouvent une fontaine (aujourd'hui inactive) et des sculptures de jardin.

L'heure d'apparition des sculptures est inconnue, mais certainement après l'achèvement de la construction et avant l'installation de l'Institut de l'Afrique ici.

L'entrée de la maison se trouvait par l'allée du Patriarcat du Bolchoï et ressemble maintenant à ceci :

Il s'agissait d'un passage voûté traversant menant à la cour. Les gens venaient ici en calèche, et plus tard les fils de Tarasov utilisaient des voitures. Les arcs d'entrée reliaient les deux parties de la maison et les séparaient en même temps. Au-dessus des arches se trouvaient terrasses ouvertes. Sur le toit, il y avait un balcon avec une balustrade et une véranda le long de laquelle on pouvait passer de la partie avant de la maison à la partie habitable.

Malheureusement, dans les années 1920, les terrasses ont dû être fermées ; leur utilisation était peu pratique sous notre climat. Sur photo moderne Ci-dessus, vous pouvez voir qu'il y a désormais du vitrage entre les colonnes blanches de la terrasse.

L'arche d'entrée a également été fermée. Aujourd'hui, sur le site de ce passage traversant se trouve une bibliothèque de l'Institut d'études africaines.

Si de la façade le passage vers la cour avait un arc, alors du côté de la cour il y avait trois arcs. Maintenant, ils sont vitrés. Les portes en enfilade subsistent, mais sont couvertes de bibliothèques.

La bibliothèque conserve des plafonds voûtés, des colonnes ioniques et une grande lanterne sur une chaîne. En le regardant, vous comprenez immédiatement qu'il s'agit d'un lampadaire.

Vue pré-révolutionnaire de l'arc :

Les doubles portes et l'espace entre elles indiquent qu'il y avait une sortie sur la rue.

La porte de la bibliothèque est l'ancienne porte d'entrée. La clé en a été conservée - une véritable clé en or !

Auparavant, l'entrée de la partie avant de la maison leur était ouverte, mais maintenant la bibliothèque est verrouillée. La poignée de porte a également été conservée.

Tarasov a complètement laissé la conception extérieure et intérieure du manoir à la volonté de l'architecte et des artistes, se fixant une seule tâche : « L'essentiel est le luxe ! Le manoir est célèbre pour ses peintures au plafond, auxquelles ont participé les célèbres artistes de théâtre Ignatiy Ignatievich Nivinsky et Evgeniy Evgenievich Lanceray. Nivinsky a peint l'appartement des propriétaires et Lansere a peint les salles de réception. Les peintures du plafond sont une stylisation du style Renaissance. Les artistes peignaient sur du plâtre humide. Les fresques de la maison sont des copies d'œuvres célèbres de Pinturicchio, Tintoret, Titien, Giulio Romano et stylisées comme des peintures de la Renaissance.
Dans la salle bleue, il y a un luxueux plafond à caissons, décoré de stucs et de peintures, le long du périmètre il y a une frise avec des bas-reliefs - ce sont des putti dansants dorés. Maintenant, cette pièce appartient à la bibliothèque.

La petite salle de réception est située au coin de Spiridonovka et de l'allée du Patriarcat du Bolchoï. Maintenant, il contient salle de lecture bibliothèques.
Il y a déjà ici une sensation totale de palais italien. Le plafond est également à caissons. Dans cette salle, ses cellules cassettes sont grandes, il y en a neuf. Elles sont remplies de fresques d'Eugène Lanceray sur le thème « Les Travaux de Persée ». Sous le plafond se trouve une frise à fresque avec des atlas qui semblent soutenir ce plafond. Sur la même frise, sous des scènes de mythes, sont visibles leurs légendes en latin.

Image centrale : « Persée le héros » mythologie grecque antique, fils de Zeus et Danaé, reçoit un casque d'Hermès"

Il y a un beau lustre dans cette pièce.

Persée et Andromède.


Persée bat la Gorgone Méduse.

Sur la frise ci-dessous se trouve une signature en latin : « Persée bat Méduse aux cheveux de serpent ». Veuillez noter que les puissants Atlantes soutiennent le plafond et le « lourd rideau » ; il y a aussi un effet théâtral ici ; Ce n'est pas un hasard, car l'auteur des fresques, Evgeniy Lanceray, a beaucoup travaillé comme artiste de théâtre.

Danaé. Signature sur la frise : « Donné de la pluie de la conception dorée. »

Persée et Atlas tenant la voûte céleste sur leurs épaules. La signature sur la frise en bas est "C'est ainsi que les montagnes de l'Atlas sont nées".

Zeus - père de Persée

Danaë est la mère de Persée.

Persée lui-même.
De la Petite Salle nous nous retrouvons dans la Grande Salle de Réception. Aujourd'hui, il est utilisé pour la tenue des réunions de l'institut. Il le devint à l'époque où cette maison était occupée par la cour, et avant cela elle était divisée en deux pièces dont la bordure est bien visible (la saillie du mur).
Dans la première partie dans les cellules profondes plafonds à caissons– des fresques avec des muses et des filles avec instruments de musique. La frise sur le pourtour du plafond est peinte de la même manière. Peut-être aurait-il dû y avoir un salon de musique ici.
Au fond de la pièce se trouvait la salle à manger formelle. Il y a des portes des deux côtés du foyer. De nouveaux plats étaient apportés dans l'un d'eux et sortis dans l'autre.

C'est ici que se trouve l'une des trois cheminées de la maison. Tous sont opérationnels et les collaborateurs de l’institut les utilisent. Les cheminées sont fabriquées à partir de pierre artificielle.
Le long du périmètre se trouve une très large frise avec des peintures utilisant la technique de la grisaille, créant l'effet de bas-reliefs tridimensionnels. Sur les parties verticales poutres au plafond de nombreuses petites peintures. C'est l'œuvre des étudiants de l'école Stroganov, donc toutes les images sont uniques et non répétées. Ce ne sont pas des bas-reliefs ou des mosaïques tridimensionnels, ce sont toutes des peintures.

L'escalier d'entrée est en pierre artificielle, si durable que les marches ne se sont pas usées depuis plus de 100 ans. Comme on dit, les marches des escaliers sont si hautes que vous pouvez les parcourir longtemps sans vous fatiguer.

Le panneau de mosaïque « Afrique libérée » situé au-dessus des escaliers, apparu à l'institut dans les années 1980, attire l'attention. Il ne correspond pas à la décoration du manoir, mais il est très inhabituel en soi et constitue également un monument de son époque.

Nous tournons à nouveau notre attention vers le plafond, il est également à caissons en bois, très impressionnant. Ici, des images en noir et or d'aigles et de branches de chêne alternent sur un fond noir et or.

Pour une raison quelconque, dans certaines descriptions, on peut lire : « Les aigles au plafond sont apparus à une époque où le bâtiment était occupé par l'ambassade de Pologne. » En fait, ce n'est pas vrai. L'aigle sur les armoiries de la Pologne n'est pas noir, mais blanc, et il n'y a pas de chêne dans les armoiries de la Pologne. Il est désormais temps de se souvenir des chênes déjà aperçus sur la frise de la Salle Bleue. Le chêne était l'un des symboles des Tarasov, signifiant la force du propriétaire de la maison, et l'aigle est un symbole de pouvoir. Cependant, l'argument principal réside dans les photographies prises avant la révolution, dans lesquelles on voit déjà un tel plafond.

Pour conclure l'histoire, il convient de montrer l'escalier principal de la partie résidentielle. Le hall de l'étage inférieur possède un plafond voûté, entièrement peint par Nivinsky. Il existe une combinaison d'imitations de mosaïques et de peinture tridimensionnelle.

J'ai pu voir les locaux occupés par la bibliothèque. Cependant, le manoir possède de nombreuses autres pièces joliment décorées. Certains sont occupés par la direction de l'institut, tandis que d'autres sont loués à des locataires, et il n'est pas si facile de les voir. Mais même ce que nous avons pu voir est impressionnant.

Publication préparée par : Vasily P. Photo de l'auteur.