Le dispositif de production de son à anche d'un instrument de musique comprend un boîtier avec une chambre d'entrée et une chambre de sortie ; situé entre ces chambres, une barre vocale avec une langue attachée du côté de la chambre d'entrée ; des ouvertures extérieures, une première et une deuxième dans le boîtier pour la communication de sa cavité avec une source d'air à pression augmentée/inférieure, par exemple, une chambre à fourrure et l'atmosphère ; des vannes pour réguler la direction du flux d'air entre la chambre à fourrure, les chambres d'entrée et de sortie et l'atmosphère. Le corps du dispositif générateur de sons est pourvu de quatre trous internes. Le premier trou fait communiquer la chambre d'entrée avec le premier trou extérieur, le deuxième - avec le deuxième trou extérieur, le troisième - avec le deuxième trou extérieur et le quatrième - avec le premier trou extérieur. Lesdits trous intérieurs sont équipés de clapets anti-retour de sorte que lorsque le flux d'air pénètre dans le premier trou extérieur, il est dirigé à travers le premier trou intérieur vers la chambre d'entrée et, après avoir traversé l'ouverture de la plaque vocale à travers la chambre de sortie et la troisième trou intérieur, il est dirigé vers le deuxième trou extérieur. Lorsque le flux d'air est entré dans le deuxième trou extérieur, il a été dirigé à travers le deuxième trou intérieur vers la chambre d'entrée et, après avoir traversé l'ouverture de la plaque vocale, à travers la chambre de sortie et le quatrième trou intérieur, il a été dirigé vers le premier trou extérieur . L'instrument de musique à anche comprend des demi-corps avec des mécanismes de valve à clavier, une fourrure, une chambre à fourrure, des ponts avec des trous et les dispositifs de formation de son à anche ci-dessus. Chacun des ponts est réalisé sous la forme d'une plaque se raccordant du côté de la chambre d'entrée aux corps des dispositifs de production sonore de la demi-caisse de l'instrument et leur servant de couvercle commun. Des ouvertures sont pratiquées dans la dalle, dont chacune est fermée par un couvercle étanche amovible dont les dimensions sont prises en fonction de la possibilité d'entretien et de remplacement des bandes vocales de l'appareil de production sonore situé sous ce couvercle. EFFET : maintenabilité accrue et amélioration de la qualité sonore d'un instrument de musique. 2 n. et 1 z.p. f-ly, 18 malades.

Dessins au brevet RF 2482552

Le groupe d'inventions concerne le domaine des instruments de musique (ci-après - MI), plus précisément, la conception d'un dispositif de production de son à anche (ci-après - SOU). qui sert à former un son d'une certaine tonalité lorsque le flux d'air passe à travers les ouvertures des barres vocales à anches oscillantes et fait résonner les sons formés, ainsi qu'à la conception des MI à anches. dans lequel le ZOU donné peut être installé. Le groupe d'inventions peut être utilisé dans la production de MI à anches de tous types, tels que des accordéons à boutons, des accordéons, des accordéons, etc.

Depuis de nombreuses années, les DM les plus courants de ce type utilisent traditionnellement la conception du ZOU, qui comprend un corps avec des paires de chambres creuses situées les unes après les autres et formées par un meneau commun installé verticalement le long de l'axe du corps avec des traverses cloisons, dans les murs desquelles sont fixées des bandes vocales avec vannes d'ouverture. D'en haut, le corps est recouvert d'une barre (Rosenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonies, accordéons à boutons, accordéons. - M.: Industrie légère. 1974, voir www.accordion-nt.spb.ru. Fig.2).

Cependant, la production de tels CDU est un processus complexe et chronophage qui nécessite une consommation importante de matière. Dans le même temps, la masse et le volume des chambres sonores sont importants et, par conséquent, la masse et le volume du MI dans son ensemble sont également importants. L'augmentation de la consommation d'air pendant le jeu due aux fuites des vannes d'ouverture et un temps important de leur fonctionnement limitent les possibilités d'exécution. La principale raison en est l'utilisation de barres vocales avec des anches pour la production sonore. installé au-dessus des ouvertures de la barre vocale des côtés opposés pour son fonctionnement dans un flux d'air en mouvement inverse. Dans ce cas, l'ouverture de l'ouverture de la plaque vocale, située du côté de la plaque vocale opposé à la langue, est fermée par une soupape d'ouverture, généralement du type pétale, en cuir ou autres matériaux élastiques, qui empêche le passage d'air à travers la plaque vocale lorsque le flux d'air se déplace du côté opposé à la langue. Les soupapes d'ouverture échouent souvent (affaissement, blocage et usure), ce qui entraîne un chevauchement lâche des ouvertures, augmentant la consommation d'air pendant le jeu. déformant le son, et le remplacement des vannes d'ouverture nécessite des réparations complexes associées au démontage du MI. Outre. avec cette conception du ZOU, pour créer chaque son, une barre vocale avec au moins deux anches fonctionnant en alternance lorsque le flux d'air est inversé, par exemple, lorsque la fourrure de l'anche MI est étirée et comprimée, est nécessaire pour créer chaque son .

Il est également connu ZOU, contenant un corps, qui se compose de deux parois latérales longitudinales et de cloisons transversales entre elles, faces latérales conjuguées avec des parois latérales (brevet de la Russie RU 2378716 C1). Chaque cloison transversale a une forme triangulaire avec une partie prolongée orientée vers le tablier. Les faces latérales des cloisons transversales sont solidaires des parois latérales. Dans ce cas, un certain nombre de compartiments sonores sont formés et chaque compartiment est divisé en deux chambres - une entrée et une sans entrée. Pour ce faire, le long de la ligne axiale à l'intérieur des compartiments entre les cloisons transversales, une plaque acoustique monobloc dans chaque compartiment ou une plaque acoustique solide pour l'ensemble des compartiments avec un certain jeu de languettes dans chaque compartiment est installée verticalement avec la possibilité de détachement. De plus, chaque côté de la plaque vocale de chaque compartiment est équipé d'au moins deux languettes, qui sont installées sans vannes d'ouverture, et les extrémités libres des languettes sont dirigées vers la chambre d'admission. Sur les parois latérales de chaque chambre, un trou latéral est pratiqué, et chaque chambre est équipée d'un trou extérieur de pont pour communiquer avec la chambre à fourrure et l'atmosphère.

Toutes les ouvertures latérales et de pont des deux chambres de chaque compartiment sont équipées de vannes à pétales, qui servent à diriger un flux d'air unidirectionnel de la chambre à fourrure ou de l'atmosphère vers la plaque vocale, selon que l'air est injecté ou raréfié à la moment. L'une des vannes est située dans la chambre d'admission et a deux positions de fonctionnement.

La ZOU décrite ci-dessus est choisie comme prototype de la première invention du groupe d'inventions proposé. L'unidirectionnalité du flux d'air mis en œuvre dans cette conception lorsqu'il traverse la chambre d'entrée (c'est-à-dire l'exclusion du mouvement inverse du flux d'air caractéristique du premier analogue mentionné) contribue dans une certaine mesure à une diminution du volume et de la masse de la CDU. Dans le même temps, ses dimensions restent assez importantes en raison de sa forme prismatique. Cette circonstance affecte négativement le volume total et la masse de MP. Les valves à pétales avec une telle conception de la FDA sont suffisamment grandes, ce qui entraîne un retard de leur fonctionnement lors du passage de la fourrure de la tension à la compression et vice versa, et, par conséquent, une diminution des capacités de performance. De plus, les barres vocales sont recouvertes de parois latérales, ce qui aggrave leur son dans le MI et nécessite un démontage important du MI et du ZOU lui-même afin de les réparer ou de les remplacer. Un grand nombre d'anches de bandes vocales (voir ci-dessus), compte tenu de leur production presque manuelle et de la nécessité d'un réglage individuel de chaque bande vocale, réduisent également la fabricabilité de la réparation du ZOU et du MI dans son ensemble.

L'objectif de la première des inventions est de créer un ZOU qui, en modifiant la conception des éléments individuels et les connexions entre eux, serait plus simple dans sa conception et compact, avec un meilleur son, plus pratique à entretenir et à réparer, et aussi plus compact pour faciliter la modernisation des anches MI dans le sens de la réduction de leur volume et de leur masse.

Pour cela, une anche ZOU d'un instrument de musique est proposée, contenant :

Boîtier avec chambres d'entrée et de sortie ;

Des ouvertures extérieures, une première et une deuxième, dans le corps pour la communication de sa cavité avec une source d'air à haute/basse pression, telle qu'une chambre à fourrure et l'atmosphère ;

Vannes pour réguler la direction du flux d'air entre la chambre à fourrure et les chambres d'entrée et de sortie et l'atmosphère. Selon l'invention

Le corps de l'appareil générateur de sons est équipé de quatre trous internes,

Le premier faisant communiquer la chambre d'entrée avec la première ouverture extérieure,

Le second - fait communiquer la chambre d'entrée avec le deuxième trou extérieur,

Troisième - communique la chambre de sortie avec le premier trou extérieur, et

Quatrième - communique la chambre de sortie avec le deuxième trou extérieur,

dans lequel lesdites ouvertures internes sont équipées de clapets anti-retour de telle manière que :

Lorsque le flux d'air est entré dans le premier trou extérieur, il a été dirigé à travers le premier trou intérieur vers la chambre d'entrée et, après avoir passé l'ouverture de la plaque vocale à travers la chambre de sortie et le quatrième trou intérieur, il a été dirigé vers le deuxième trou extérieur , et

Lorsque le flux d'air est entré dans le deuxième trou extérieur, il a été dirigé à travers le deuxième trou intérieur vers la chambre d'entrée et, après avoir passé l'ouverture de la plaque vocale, à travers la chambre de sortie et le troisième trou intérieur, il a été dirigé vers le premier extérieur trou.

Avec cette conception du ZOU, le nombre requis d'anches des plaques vocales est divisé par deux et un accès facile à la plaque vocale pour sa révision et sa réparation est fourni, avec un démontage minimal du corps : il suffit de retirer l'élément qui ferme le chambre d'admission par le dessus. En combinaison avec le fait qu'il a été possible d'installer une seule plaque vocale avec au moins une languette, cela réduit la complexité de fabrication et augmente considérablement la maintenabilité de la structure. Au lieu d'être prismatique dans le prototype, une telle conception peut avoir n'importe quelle forme tridimensionnelle, comme un parallélépipède ou un cylindre, permettant des ouvertures d'entrée et de sortie, et un volume contenant des chambres d'entrée et de sortie avec une plaque vocale et des vannes à contrôler. la direction du flux d'air. En raison de la compacité et de la possibilité de donner au CDU diverses formes tridimensionnelles, il devient possible de combiner le CCD en un ou plusieurs blocs pliables ou non pliables pour la reconstruction de structures MP existantes et la création de nouvelles structures dans le sens de la réduction leur volume et leur poids.

De plus, des anches peuvent être installées sur une barre de voix dans le nombre requis pour obtenir à la fois une tonalité de la même hauteur (une ou plusieurs anches accordées à l'unisson) et l'effet de "déversement", dans lequel des anches supplémentaires sont désaccordées par rapport à la tonalité principale afin d'obtenir des " beats ". Une planche avec plusieurs anches peut également être utilisée pour produire un accord de plusieurs tons (notes). Cela vous permet de construire des instruments traditionnels à une, deux ou plusieurs anches, ainsi que des conceptions fondamentalement nouvelles qui permettent, par exemple, de jouer un accord sur un clavier standard en appuyant sur une touche, comme, par exemple, sur l'accompagnement touches de la partie basse d'un accordéon à boutons ou d'un accordéon, donc La différence est qu'il y aura une barre de voix avec plusieurs anches dans un résonateur pour la tension et la compression, au lieu de six barres de voix, comme dans ces instruments, qui, à leur tour, offre de nouvelles opportunités aux artistes interprètes.

La deuxième invention du groupe proposé concerne une anche MI du type accordéon à boutons. accordéon, accordéon, etc. Le MP adopté comme prototype est mentionné ci-dessus et décrit dans le livre également mentionné de Rozenfeld N.G. et autres Il comprend des demi-coques avec mécanismes à clavier, fourrure, chambre à fourrure, tables d'harmonie avec trous et ZOU. Comme mentionné, les boîtiers ZOU avec des paires de chambres fermées avec des couvercles sur le dessus sont recouverts d'une barre sur le dessus et attachés au pont. Les vannes des mécanismes clavier-soupape qui ouvrent et ferment les trous correspondants dans le pont sont situées du côté opposé. Les inconvénients d'un tel MI sont dus, en premier lieu, à l'imperfection de la conception du ZOU, qui a déjà été mentionnée ci-dessus. Deuxièmement, avec une telle disposition mutuelle des éléments MI et ZOU, ces derniers sont largement recouverts par les éléments du boîtier MI, ce qui non seulement rend impossible l'accès au ZOU sans démonter le MI, mais aggrave également le son du MI .

L'objectif de la deuxième invention est de créer une conception de MI reed qui, en raison des changements dans la conception du CDU et des éléments de communication et de la position mutuelle entre le CCD et le MI, améliorerait la maintenabilité du MI dans son ensemble et améliorer sa qualité sonore.

Pour ce faire, dans une anche MI, par exemple, un bayan, un accordéon, un accordéon, etc., comprenant des demi-coquilles avec des mécanismes à clavier, de la fourrure, une chambre à fourrure, des tables d'harmonie avec des trous et des dispositifs de production de son à anche, selon l'invention, la ZOU est réalisée comme décrit à la page 3, par. 2, chacun des ponts est réalisé sous la forme d'une plaque adjacente du côté de la chambre d'entrée aux corps CDU du demi-corps correspondant de l'outil et leur servant de couvercle commun, de plus, des ouvertures sont réalisées dans cette plaque dont chacune est fermée par un capot étanche amovible dont les dimensions sont prises à partir de l'état de fonctionnement et de remplacement des bandes vocales du ZOU situées sous ce capot.

En plus de ces nouvelles propriétés qui ne sont introduites dans le MI qu'en modifiant la conception de la RAM, qui sont décrites ci-dessus, le transfert de la fonction de fermeture de toute la RAM sur le pont et la création d'ouvertures pour l'accès à la RAM augmentent la maintenabilité du MI. De plus, l'élimination des éléments intermédiaires entre la partie formant le son et le pont améliore la qualité sonore du MI, et la compacité du MI vous permet d'installer de la RAM supplémentaire et les éléments des mécanismes de clavier-valve qui les contrôlent dans le volume libéré du demi-corps MI.

Pour améliorer encore la qualité sonore du MI, ces capots amovibles sont équipés de membranes perméables au son.

L'essence du groupe d'inventions proposé est illustrée par des images schématiques, où sur la Fig.1 3 - un exemple d'une conception possible du ZOU, réalisé sous la forme d'un dispositif séparé avec une barre vocale grumeleuse contenant une langue, incl. La figure 1 est une coupe verticale A-A du logement ZOU avec la figure 2 ; figure 2 - coupe B-B de la figure 1 ; la figure 3 est une vue de dessus de l'image de la figure 1. Les figures 4 et 5 montrent un diagramme schématique de la ZOU lorsque le sens du flux d'air part du premier trou extérieur vers le deuxième trou extérieur (figure 4) et dans le sens opposé du flux d'air (figure 5). Sur la Fig.6 12 - image des vannes ZOU avec différentes conceptions fondamentales des vannes et directions du flux d'air, (sur la Fig.6 9 - avec l'exécution en pétale des vannes), et sur les Fig.6 et 8 - avant vue du cadre avec une ouverture et une vanne, sur les Fig. .7 et 9 - vue latérale des images sur les Fig.6 et 8, respectivement, et sur la Fig.10 12 - la même chose lors de la réalisation de vannes en forme de cônes , et sur la Fig.10 - vue de face du cadre avec une ouverture et une vanne, et sur les Fig. .11 et 12 - vue latérale de l'image de la Fig.10 avec différentes directions de mouvement de l'air, représentées par des flèches. Dans les Fig.13 et 14 - vue de face de la barre vocale avec une disposition différente des anches. La figure 15 montre une coupe du demi-corps droit MI - accordéon à boutons par un plan passant par les centres des trous d'entrée d'air perpendiculaires au pont, et la figure 16 est une coupe B-B de la Fig.15. Dans toutes les figures, les flèches indiquent le sens du flux d'air.

En tant qu'application, la figure 17 montre une vue générale de l'accordéon à boutons du livre mentionné ci-dessus, à la page 1, de Rosenfeld N.G.

Le ZOU proposé contient un boîtier 1 (Fig.1 3), constitué de deux parois latérales (non désignées), reliées entre elles par des bandes transversales 2. Par le bas, le boîtier est hermétiquement fermé par le couvercle inférieur 3, et par le haut, dans le cas de fabrication et de fourniture de ZOU en tant qu'ensemble de composants, capot supérieur 4 avec trous de montage (non marqués).

Pour la formation du son, la cavité d'air à l'intérieur du corps 1 est bloquée par une plaque vocale 5, constituée d'un cadre avec une ouverture de la plaque vocale 6 et au moins une languette 7. La barre 5 est installée sur les barres transversales 2 vers le flux d'air par le côté sur lequel la languette est fixée. La barre divise l'espace interne du boîtier en deux chambres, l'entrée 8 et la sortie 9.

Le volume formé par les détails des chambres d'entrée et de sortie est un résonateur pour la barre de voix. Dans le même temps, les dimensions géométriques du résonateur sont calculées de manière à ce que la fréquence propre des oscillations de l'anche de la barre vocale corresponde d'une certaine manière à la fréquence de résonance du volume du résonateur afin de maximiser l'amplification sonore due à la résonance, pour obtenir un volume maximal et le meilleur timbre du son de l'appareil décrit.

Les ouvertures externes 10 et 11 servent à faire communiquer les chambres 8, 9 avec une source d'air haute/basse pression, telle que la chambre à fourrure 12 (figure 15) et l'atmosphère. Par exemple, le trou 10 est en communication avec la chambre à fourrure, et le trou 11 est en communication avec l'atmosphère. Cette communication s'effectue par quatre trous internes, 13 16, dont le passage de l'air est régulé par quatre clapets anti-retour 17 20. Les trous 13 et 14 communiquent avec la chambre d'entrée 8, et les trous 15 et 16 - avec la chambre de sortie 9 .

Le principe de régulation de la direction des flux d'air à travers la ZOU est le plus clairement visible sur les figures 4 et 5. Les vannes 17 20 sont installées de telle sorte que lorsque le flux d'air est dirigé du côté du trou 10, en cas qu'une zone de haute pression se forme dans sa zone, lorsque la fourrure est comprimée, les vannes 17 et 19 étaient ouvertes et les vannes 18 et 20 étaient fermées. Dans ce cas, le flux d'air peut passer du trou 10 à travers le trou 13 dans la chambre d'entrée 8 et, après avoir traversé l'ouverture de la plaque vocale et la chambre de sortie 9, dans les trous 15 et 11. du côté du trou 11, du fait de la formation dans la zone du trou 10 d'une zone inférieure à la pression atmosphérique, lorsque la fourrure est tendue, les vannes 18 et 20 sont ouvertes, et les vannes 17 et 19 sont fermé. Dans ce cas, le flux d'air peut passer du trou 11, à travers le trou 14 dans la chambre d'entrée 8 et, après avoir passé l'ouverture de la plaque vocale et la chambre de sortie 9, dans les trous 16 et 10. Ainsi, dans un paire de trous communiquant avec l'un des trous, 10 ou 11, le flux d'air ne peut se déplacer que dans le sens opposé. Des vannes sont également installées de manière opposée dans chaque paire de trous, 13 et 14, 15 et 16, reliés, respectivement, aux chambres d'entrée 8 ou de sortie 9.

Les clapets anti-retour peuvent être de n'importe quel type adapté à l'exécution de leurs fonctions dans le FOU décrit. Par exemple, ils peuvent être de type pétale, comme représenté sur les figures 6 à 9, ou de type conique, comme représenté sur les figures 10 à 12. Les désignations suivantes sont adoptées ici : 21 - corps de vanne ; 22 - ouverture de soupape; 23 - élément de verrouillage.

Le boîtier 1 est réalisé en bois ou autres matériaux permettant d'obtenir de bonnes caractéristiques acoustiques du ZOU.

Structurellement, le ZOU peut être réalisé à la fois comme un dispositif séparé pour une seule pièce de la barre, qui est illustré dans les dessins ci-joints, et comme une structure unique de plusieurs ZOU, combinées en une seule unité, constituée d'un solide ou de plusieurs pièces de barres vocales. Ces lamelles sont situées dans le boîtier SDU, divisé en compartiments sonores, dont chacun correspond au SDS décrit pour une lamelle vocale et est un résonateur. Une telle ZOU a un corps commun, constitué de compartiments sonores pour tranches vocales, qui sont des résonateurs, communs pour tous ou séparés pour chacun, des couvercles de boîtier supérieur et inférieur, des vannes séparées pour chaque compartiment, correspondant aux vannes pour la ZOU séparée considérée, et peut être utilisé à la place du résonateur traditionnel dans, par exemple, des instruments de musique. Dans le même temps, il est permis de réaliser structurellement un CDU avec une sortie commune, correspondant, par exemple, au trou 16, qui a une soupape d'échappement commune correspondant à la soupape 20, ce qui simplifie encore la conception du résonateur pour le CCD MI (pas montré).

Pour améliorer la qualité sonore, une membrane perméable au son 24 est intégrée dans l'un des couvercles 3 ou 4 ou dans les deux couvercles du CDU. Si cette membrane peut toujours être intégrée dans le couvercle inférieur, cela se fait dans le cas du capot supérieur dans la fabrication de CDU individuels, sous forme de composants. Dans la fabrication de l'ensemble MI selon cette proposition, lorsque le pont est le couvercle commun de tous les demi-boîtiers MI, des membranes perméables au son peuvent être intégrées à la fois dans le couvercle inférieur du MI et dans le pont MI (Fig. 15).

Le ZOU peut avoir une conception symétrique, dans laquelle peu importe de quel côté installer le ZOU sur le trou 11 dans le pont 25, c'est-à-dire vers l'atmosphère, et de quel côté vers l'intérieur vers la fourrure 26.

Dispositif reed MI type accordéon bouton, accordéon, accordéon, etc., qui utilisait le ZOU décrit ci-dessus, représenté sur la Fig.15, sur l'exemple d'une représentation schématique de l'accordéon bouton demi-corps droit. Dans le demi-corps 27 lui-même, un tablier 25 est fixé perpendiculairement aux parois 28, qui est structurellement réalisé sous la forme d'une couverture commune pour tous les bâtiments CDU situés dans ce demi-corps MI. Le pont comporte des trous externes 11, qui sont fermés ou ouverts par des soupapes 29, reliées par des leviers 30 aux touches de la touche 31 du mécanisme clavier-soupapes. Conformément aux désignations utilisées ci-dessus, les ouvertures 11 font communiquer les espaces internes du CDU avec l'atmosphère. Des trous 10 sont utilisés pour leur communication avec la chambre à fourrure 12. Dans le pont, des ouvertures du pont 32 sont pratiquées, dont les dimensions correspondent aux dimensions des barres vocales correspondantes du ZOU, de sorte qu'à travers ces ouvertures, il est possible pour régler, réparer ou remplacer la barre vocale, si nécessaire. Chacune des ouvertures est fermée par un couvercle étanche amovible 33, qui peut être équipé d'une membrane perméable au son intégrée 24. La membrane 24 sert à améliorer le son du ZOU, tandis que le couvercle peut être utilisé sans une telle membrane .

Travaux de ZOU et MI

Lorsque la fourrure 26 est étirée et que le trou correspondant 11 est ouvert par la soupape 29, lorsque la pression d'air au niveau du trou 11 dépasse la pression d'air dans la chambre de fourrure 12, c.-à-d. au niveau du trou 10, un flux d'air se forme dans le ZOU, dirigé du trou 11 vers le trou 10. Ce flux ferme le clapet 20 dans le trou 16, ouvre le clapet 17 dans le trou 13, ferme le clapet 18 dans le trou 14, ouvre le clapet 19 dans le trou 15 et sort dans le trou 10. Dans ce cas, le courant d'air passe par l'ouverture 6 de la plaque vocale 5, recouverte par la languette 7, qui, sous l'action du flux d'air qui passe, oscille et forme un son.

Lorsque la fourrure 26 est comprimée et que le trou 11 correspondant est ouvert par la valve 29, lorsque la pression d'air au niveau du trou 10 dépasse la pression d'air au niveau du trou 11, un flux d'air se forme dans le ZOU dirigé du trou 10 vers le trou 11. Ce flux d'air ferme la vanne 19 dans le trou 15, ouvre la vanne 18 au port 14, ferme la vanne 17 au port 13, ouvre la vanne 20 au port 16 et sort au port 11. Cela génère également le son correspondant comme décrit ci-dessus .

Que le flux d'air soit dirigé du trou 10 vers le trou 11 ou du trou 11 vers le trou 10, le flux d'air répète son mouvement à l'intérieur du CDU, passant de la chambre d'entrée 8 à travers l'ouverture du cadre de la plaque vocale du côté de la langue à la chambre de sortie 9 et provoquant la formation d'un son par la langue de la barre vocale, qui est amplifié en raison de la résonance qui se produit dans le corps du ZOU. Le son résultant sort du corps par des trous ouverts et des membranes perméables au son 24.

S'il est nécessaire de remplacer, de réparer ou d'ajuster la barre vocale, le couvercle hermétique correspondant 33 est retiré de l'ouverture du pont, les actions nécessaires sont effectuées avec la barre vocale, après quoi ce couvercle est installé en place et le MI est prêt pour opération.

RÉCLAMER

1 Dispositif de production de son à anche d'un instrument de musique, contenant

corps avec chambres d'entrée et de sortie ;

des ouvertures extérieures, une première et une deuxième dans le logement pour la communication de sa cavité avec une source d'air haute/basse pression, telle qu'une chambre à fourrure et l'atmosphère ;

vannes pour réguler la direction du flux d'air entre la chambre à poils, les chambres d'entrée et de sortie et l'atmosphère, caractérisée en ce que

le corps (1) du dispositif générateur de sons est pourvu de quatre trous internes (13-16), dont le premier (13) fait communiquer la chambre d'entrée (8) avec le premier trou externe (10), le second (14) fait communiquer la chambre d'entrée (8) avec le deuxième trou extérieur (11), le troisième (15) fait communiquer la chambre de sortie (9) avec le deuxième trou extérieur (11) et le quatrième (16) fait communiquer la chambre de sortie (9) avec le premier trou extérieur (10), tandis que lesdits trous intérieurs sont équipés de clapets anti-retour (17-20) de telle manière que lorsque le flux d'air pénètre dans le premier trou extérieur (10), il est dirigé à travers le premier trou intérieur ( 13) dans la chambre d'entrée (8) et après passage de l'ouverture (6) de la plaque vocale (5) à travers la chambre de sortie (9) et le troisième trou intérieur (15) elle a été dirigée vers le deuxième trou extérieur (11) , et

lorsque le flux d'air est entré dans le deuxième trou extérieur (11), il a été dirigé à travers le deuxième trou intérieur (14) vers la chambre d'entrée, et après avoir traversé l'ouverture de la plaque vocale à travers la chambre de sortie et le quatrième trou intérieur (16 ), il était dirigé vers le premier trou extérieur (10).

2. Instrument de musique à anche, tel qu'accordéon à boutons, accordéon, accordéon, etc., y compris les demi-corps avec mécanismes à pistons à clavier, fourrure, chambre à fourrure, platines à trous et dispositifs de production de son à anche, caractérisé en ce que le son à anche- les dispositifs de production sont réalisés comme décrit dans la revendication 1 de la formule, chacun des ponts (25) est réalisé sous la forme d'une plaque adjacente du côté de la chambre d'entrée aux corps (1) des dispositifs de production de son du demi-corps (27) de l'instrument et leur servant de couvercle commun, et des ouvertures (32) sont ménagées dans cette plaque ), dont chacune est fermée par un couvercle étanche amovible (33) dont les dimensions sont prises de la condition de possibilité d'entretien et de remplacement des plaques vocales de l'appareil de production sonore situé sous ce couvercle.

3. Outil selon la revendication 2, caractérisé en ce que lesdits couvercles amovibles (33) sont équipés de membranes perméables aux sons (24).

Une liste d'entre eux sera donnée dans cet article. Il contient également des informations sur les types d'instruments à vent et le principe d'extraction du son.

instruments à vent

Ce sont des tuyaux qui peuvent être en bois, en métal ou en tout autre matériau. Ils ont une forme différente et produisent des sons musicaux de timbres différents, qui sont extraits par le flux d'air. Le timbre de la "voix" d'un instrument à vent dépend de sa taille. Plus il est grand, plus l'air le traverse, d'où la fréquence de son oscillation est plus faible et le son produit est faible.

Il existe deux façons de changer le type émis par l'instrument :

• régler le volume d'air avec les doigts, en utilisant les ailes, les vannes, les vannes, etc., selon le type d'instrument ;
• une augmentation de la force de soufflage de la colonne d'air dans le tuyau.

Le son dépend entièrement du flux d'air, d'où le nom d'instruments à vent. Une liste d'entre eux sera donnée ci-dessous.

Variétés d'instruments à vent

Il existe deux types principaux - le cuivre et le bois. Initialement, ils étaient classés de cette manière, en fonction du matériau à partir duquel ils étaient fabriqués. Or, dans une plus large mesure, le type d'instrument dépend de la manière dont le son en est extrait. Par exemple, la flûte est considérée comme un instrument à vent. En même temps, il peut être en bois, en métal ou en verre. Le saxophone est toujours produit uniquement en métal, mais appartient à la classe des bois. Les outils en cuivre peuvent être fabriqués à partir de divers métaux : cuivre, argent, laiton, etc. Il existe une variété spéciale - les instruments à vent à clavier. Leur liste n'est pas si grande. Ceux-ci incluent l'harmonium, l'orgue, l'accordéon, la mélodie, l'accordéon à boutons. L'air y pénètre grâce à des fourrures spéciales.

Quels instruments sont des instruments à vent

Listons les instruments à vent. Leur liste est la suivante :

• tuyau;
• clarinette;
• trombone;
• accordéon;
• flûte;
• saxophone;
• organe;
• zourna ;
• hautbois;
• harmonium;
• balaban;
• accordéon;
• Cor français;
• basson;
• tuba;
• cornemuse;
• doudouk ;
• harmonica;
• guide macédonien;
• shakuhachi;
• ocarina;
• serpent;
• klaxon;
• hélicon;
• didgeridoo;
• kurai;
• trembite.

Il existe d'autres outils similaires qui peuvent être mentionnés.

Laiton

Les instruments de musique à vent en cuivre, comme mentionné ci-dessus, sont faits de divers métaux, bien qu'au Moyen Âge, il y avait ceux qui étaient en bois. Le son en est extrait en renforçant ou en affaiblissant l'air soufflé, ainsi qu'en modifiant la position des lèvres du musicien. Initialement, les instruments à vent en laiton n'ont été reproduits que dans les années 30 du 19ème siècle, des valves y sont apparues. Cela a permis à ces instruments de reproduire la gamme chromatique. Le trombone a une bascule rétractable à cet effet.

Cuivres (liste) :

• tuyau;
• trombone;
• Cor français;
• tuba;
• serpent;
• hélicon.

Bois

Les instruments de musique de ce type étaient à l'origine fabriqués exclusivement à partir de bois. À ce jour, ce matériau n'est pratiquement pas utilisé pour leur production. Le nom reflète le principe d'extraction du son - il y a une canne en bois à l'intérieur du tube. Ces instruments de musique sont équipés de trous sur le corps, situés à une distance strictement définie les uns des autres. Le musicien, tout en jouant, les ouvre et les ferme avec ses doigts. Il en résulte un certain son. Les instruments à vent sonnent comme ça. Les noms (liste) inclus dans ce groupe sont les suivants :

• clarinette;
• zourna ;
• hautbois;
• balaban;
• flûte;
• basson.

instruments de musique à anches

Il existe un autre type de vent - le roseau. Ils sonnent grâce à une plaque vibrante souple (languette) située à l'intérieur. Le son est extrait en l'exposant à l'air, ou en tirant et en pinçant. Sur cette base, vous pouvez créer une liste d'outils distincte. Les roseaux à vent sont divisés en plusieurs types. Ils sont classés selon la manière dont le son est extrait. Cela dépend du type d'anche, qui peut être métallique (comme dans les tuyaux d'orgue, par exemple), sautante (comme dans la guimbarde et les harmonicas) ou frappante ou en anche, comme dans les bois à anche.

Liste des outils de ce type :

• harmonica;
• la harpe de Juif;
• clarinette;
• accordéon;
• basson;
• saxophone;
• kalimba ;
• harmonique;
• hautbois;
• hulus.

Les instruments à vent avec une langue qui glisse librement comprennent: l'accordéon à boutons, labial Dans lesquels l'air est soufflé en soufflant par la bouche du musicien ou avec un soufflet. Le flux d'air fait vibrer les anches et ainsi le son est extrait de l'instrument. La guimbarde appartient également à ce type. Mais sa langue oscille non pas sous l'influence de la colonne d'air, mais avec l'aide des mains du musicien, en la pinçant et en la tirant. Le hautbois, le basson, le saxophone et la clarinette sont d'un type différent. En eux, la langue bat et on l'appelle une canne. Le musicien souffle de l'air dans l'instrument. À la suite de cela, la langue vibre et le son est extrait.

Où sont utilisés les instruments à vent ?

Les instruments à vent, dont la liste a été présentée dans cet article, sont utilisés dans des orchestres de composition variée. Par exemple : militaire, cuivres, symphonique, pop, jazz. Et aussi occasionnellement, ils peuvent se produire dans le cadre d'un ensemble de chambre. Très rarement, ils sont solistes.

Flûte

C'est la liste liée à cela a été donnée ci-dessus.

La flûte est l'un des plus anciens instruments de musique. Il n'utilise pas d'anche comme les autres bois. Ici, l'air est coupé contre le bord de l'instrument lui-même, grâce auquel le son est formé. Il existe plusieurs types de flûtes.

Siringa - un instrument à un ou plusieurs canons de la Grèce antique. Son nom vient du nom de l'organe vocal de l'oiseau. La seringa à plusieurs canons est devenue plus tard connue sous le nom de flûte de Pan. Les paysans et les bergers jouaient de cet instrument dans les temps anciens. Dans la Rome antique, la seringa accompagnait les représentations sur scène.

La flûte à bec est un instrument en bois appartenant à la famille des sifflets. Près de lui se trouvent la flûte, la flûte et le sifflet. Sa différence avec les autres bois est que sur son dos se trouve une valve d'octave, c'est-à-dire un trou pour la fermeture avec un doigt, dont dépend la hauteur des autres sons. Ils s'enlèvent en soufflant de l'air et en fermant les 7 trous de la face avant avec les doigts du musicien. Ce type de flûte était le plus populaire entre les XVIe et XVIIIe siècles. Son timbre est doux, mélodieux, chaleureux, mais en même temps ses possibilités sont limitées. De grands compositeurs comme Antonia Vivaldi, Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Handel et d'autres ont utilisé la flûte à bec dans nombre de leurs œuvres. Le son de cet instrument est faible et sa popularité a progressivement diminué. Cela s'est produit après l'apparition de la flûte traversière, qui est de loin la plus utilisée. De nos jours, la flûte à bec est principalement utilisée comme instrument d'enseignement. Les flûtistes débutants le maîtrisent d'abord, puis ils passent au longitudinal.

La flûte piccolo est une sorte de flûte traversière. Elle a le timbre le plus élevé de tous les instruments à vent. Son son est sifflant et perçant. Piccolo est deux fois plus courte que d'habitude, sa gamme va de "re" deuxième à "do" cinquième.

Autres types de flûtes traversières, flûte de pan, di, irlandaise, kena, pipe, pyzhatka, sifflet, ocarina.

Trombone

Il s'agit d'un instrument à vent en laiton (une liste des membres de cette famille a été présentée dans cet article ci-dessus). Le mot "trombone" est traduit de l'italien par "grande trompette". Il existe depuis le XVe siècle. Le trombone diffère des autres instruments de ce groupe en ce qu'il possède un backstage - un tube avec lequel le musicien extrait les sons en modifiant le volume du flux d'air à l'intérieur de l'instrument. Il existe plusieurs variétés de trombone : ténor (le plus courant), basse et alto (moins utilisés), contrebasse et soprano (pratiquement inutilisés).

Hulus

Il s'agit d'un instrument à vent à anche chinois avec des tuyaux supplémentaires. Son autre nom est bilandao. Il a trois ou quatre tuyaux au total - un principal (mélodique) et plusieurs bourdons (graves). Le son de cet instrument est doux, mélodique. Le plus souvent, les hulus sont utilisés pour des performances en solo, très rarement - dans un ensemble. Traditionnellement, cet instrument était joué par des hommes, déclarant leur amour à une femme.

Les instruments à anche sont une famille d'instruments de musique qui se caractérisent par la production de sons à l'aide d'une anche - une plaque vibrante flexible de petite taille.

Sheng - le premier instrument à anche

Le premier instrument de musique à roseau aurait environ 2 000 ans. Il s'agit d'un ancien harmonica chinois appelé "sheng". Dans les pays de l'Orient ancien, il était considéré comme un instrument sacré et était utilisé lors d'événements religieux. Le sheng existe depuis plusieurs millénaires et a été l'un des instruments les plus populaires en Birmanie, au Laos et au Tibet. Il était également connu en Russie, où il est venu pour la première fois au Xe siècle. Des informations ont été conservées confirmant qu'au milieu du XVIIIe siècle, les courtisans du tsar russe aimaient jouer du sheng.

Structurellement, le sheng était une petite boîte ronde dans laquelle étaient insérés des tubes de bambou autour de la circonférence, qui étaient équipés d'une plaque avec une languette dans leur bord inférieur. Sheng produisait des sons en douze touches et était facile à utiliser.

Accordéon à main

Pas dans tous les instruments de musique à anche, l'air n'est pas soufflé par la bouche ; le soufflet peut jouer ce rôle. Ils ont été inventés 1,5 mille ans avant JC. dans la Grèce antique ou en Égypte, seulement ils n'étaient pas utilisés pour la production sonore, mais pour attiser le feu.

Le premier manuel a été réalisé en 1797 par Frantish Kirsnik. Il gagnait sa vie en accordant des clavicordes et des orgues. Un jour, le célèbre scientifique Christian Kratzenstein l'a invité dans son atelier pour mener une série d'expériences, à la suite desquelles un nouveau design musical a été inventé - les barres de roseau. En utilisant cette conception, Františk assemble un petit orgue et l'emmène à Saint-Pétersbourg.

L'harmonica à main a pris racine en Russie. La première production de tels harmonicas a été ouverte à Tula. Il était considéré comme un instrument romantique en raison de sa sonorité douce et expressive, c'était un bon accompagnement des chansons folkloriques.

Invention de l'harmonica et de l'harmonica à main

Les harmonicas ont connu un nouveau regain de popularité ces dernières années. Et cet instrument de musique a été inventé par l'Allemand Frederick Bushman en 1821, lui donnant le beau nom "Aura". Dans son harmonica, les anches, mises en mouvement par l'expiration du musicien, pouvaient se glisser librement dans les trous du cadre et émettre des sons. Ce type d'harmonica est représenté par deux types - chromatique et diatonique.

Un an plus tard, Bushman a inventé un autre type d'instrument de musique à anche - un petit harmonica à main. Il a simplement équipé le diapason, qui servait à accorder les orgues, de fourrure de cuir.

Accordéon

L'accordéon est une version améliorée du petit harmonica à main de Bushman. La date de naissance de l'accordéon est considérée comme 1829, lorsqu'un nouveau type d'harmonica avec accompagnement sur le clavier gauche a été introduit pour la première fois à Vienne. Chacun des cinq boutons de cet harmonica produisait un accord lorsqu'il était pressé et un autre lorsqu'il était étiré. Ce type d'harmonica avec accompagnement d'accords est appelé accordéon.

Harmoniques de type viennois et allemand

Les harmoniques sont généralement divisées en deux types, en fonction du pays où elles sont fabriquées et, par conséquent, des caractéristiques de conception. Du point de vue du son, ils n'ont pas de différences cardinales.

Ainsi, les harmoniques allemandes du système diatonique sont caractérisées par le placement des vannes mélodiques sur le couvercle droit et les claviers - sur le manche distant à gauche. Ils étaient autrement appelés à deux ou quatre lattes, car il y avait deux lattes dans chaque rangée.

Les harmonicas viennois avaient une disposition différente des valves et des claviers : les valves sont sur le capot droit et le clavier gauche est déjà sur le capot d'accompagnement. Ces harmoniques sont autrement appelées à deux rangées.

Le corps sonore du kubyz est la langue, et l'excitateur du son est le doigt de l'interprète, qui le met en mouvement. Le rôle du résonateur est assuré par l'appareil articulatoire dans l'ensemble de tous ses composants: la cavité buccale, les lèvres, les dents, la langue, les voies respiratoires, les régions laryngées et supraglottiques, le diaphragme, le crâne. Parfois, en tant que résonateur supplémentaire, le joueur de kubyz utilise une main gauche arrondie, dans laquelle se trouve la base de l'instrument. Les amplificateurs sonores sont le jet d'air dirigé par le souffle du joueur et, par conséquent, la position choisie de l'appareil articulatoire. De plus, le volume du son dépend de la force de frappe de l'interprète sur la langue de kubyz.

Il existe trois types de kubyz

§ Cadre- la languette est découpée à l'intérieur de la "sliver plate", ce qui permet une conception plus fiable, mais rend difficile pour l'interprète l'accès direct à la languette de l'instrument. Des cordes sont attachées au disque des deux côtés: l'une pour tenir l'instrument et l'autre pour les secousses rythmiques, à la suite desquelles la langue commence à vibrer et un son apparaît. (Ces types de harpes juives comprennent le Bashkir agas-kubyz, le Kirghiz zhigach-ooz-komus, etc.)
Pendant le jeu, le cadre lui-même se plie, ce qui fait ensuite vibrer la langue. (Ces types de harpes juives comprennent les danmoi vietnamiens, les kousian chinois, les harpes juives en bambou cambodgiennes et philippines, etc.) env. La "harpe juive" était souvent utilisée comme jouet pour enfants.

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§ lamellaire- en règle générale, il est fabriqué à partir de matériaux archaïques : bois, os, selon les technologies traditionnelles. Sans connaissance de ces technologies, l'instrument fabriqué ne sonnera pas. Récemment, les guimbardes lamellaires ont été fabriquées à partir de différents métaux : acier, laiton. Le métal élastique est préférable pour la fabrication des guimbardes lamellaires, car il possède les meilleures qualités acoustiques. Probablement, le facteur limitant dans l'utilisation du métal était son manque dans certaines cultures de Sibérie. Mais avec une certaine prospérité, le métal a pu être utilisé pour les guimbardes rituelles, et aujourd'hui pour celles chantantes. Un exemple illustratif est la collection de harpes métalliques lamellaires, qui a été trouvée par des archéologues dans le nord de l'Oural - dans la zone de peuplement historique des groupes ethniques Yugra. Cette collection date des XIe-XVe siècles, c'est-à-dire la période où les Mansis du sud vivaient ici [Kazakov, 1977 ; Golovnev, 1998; Napolskikh, 1998]. Par conséquent, la découverte des archéologues indique que dans les siècles XI-XV. parmi les peuples de Yugra, la guimbarde était un objet rituel important, mais en aucun cas un jouet, pour la fabrication duquel il était possible de dépenser un métal aussi précieux à cette époque. Il existe une harpe lamellaire dans cinq régions de la Sibérie : nord-est, sud-est, ouest, nord-ouest, centre-sud et centre. La harpe lamellaire des Tuvans (région du centre-sud) est unique et est historiquement associée aux traditions culturelles des groupes ethniques du nord du Yenisei. Chez les peuples du Yenisei, il faut avant tout prêter attention au statut mythologique de l'instrument. Chez les Kets et les Yugas, le pymel de harpe lamellaire, fabriqué à partir d'os de bouleau ou de mammouth ou d'ours, est un instrument de Kaigus, le saint patron de tous les animaux [MS, 1991, p. 270 ; Atlas MIN, 1963, p. 147 ; 1975, p. 193] Kaigus avait l'apparence d'un ours et jouait sur des copeaux de bois dépassant du tronc d'un bouleau tombé. On croyait que l'ours hôte imitait ainsi les voix de "poissons, animaux, oiseaux". Il a appris aux chasseurs à utiliser cet outil bourdonnant pour collecter des animaux. Chez les Kets et les Yugs, avant de chasser, les chasseurs jouaient sur la pumela et "ramassaient" poissons, animaux et oiseaux. [Alekseenko, 1988, p. 19-20]

Tuvan khomus

§ Arc- a la forme d'une tige incurvée, sur laquelle est fixée une languette vibrante. La harpe à arc est faite uniquement de métal. Ils sont divisés en forgés, semi-forgés et pliés.

· forgé- la forme du corps de la guimbarde est forgée dans la forme dans laquelle elle sera utilisée.

· semi-forgé- une ébauche est forgée, qui est ensuite pliée, donnant la forme nécessaire.

· courbé- une tige métallique (fil) est prise et pliée à la forme requise.

1. Kubyz (instrument de musique pincé)

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3.

instruments de musique à anches
Les instruments de musique à anche sont peut-être l'un des groupes d'instruments de musique les plus intéressants. Le son est créé à l'aide d'une languette spécifique, fixée à une extrémité et libre à l'autre. Le flux d'air ou le pincement de cette anche crée un son. Pour comprendre ce que sont exactement ces objets, il convient d'imaginer des instruments de musique à anches bien connus tels que l'accordéon à boutons, l'harmonica, l'accordéon. Aujourd'hui, ces éléments sont peu utilisés pour créer de la musique moderne, mais cela vaut la peine de leur donner leur dû - à une époque, il n'y avait pas d'alternative.
Les instruments de musique à anches peuvent également être mélangés avec des cuivres ou même des claviers. Le saxophone est un exemple frappant de la classe des anches à vent, qui fonctionne à l'aide de l'air soufflé par le musicien et d'une anche qui vibre précisément sous son flux. Il y a aussi des touches sur la surface qui régulent l'alternance des notes nécessaires. Clarinette, hautbois, basson - ils appartiennent tous aussi à des instruments à anches. Parmi les non standard figurent le hulus et le bau chinois, ainsi que le kalimba africain. Il existe également des sons automatiques, où le son est reproduit en tirant et en relâchant la même langue.

Instruments à anches à vent
Les instruments à anche à vent sont représentatifs de la fusion de deux classes. Dans ceux-ci, le son est créé en faisant entrer de l'air dans un instrument de musique et en faisant vibrer l'anche sous son influence. Cette classe peut être divisée en deux grands groupes : ordinaire (cuivre) et bois. Clarinette, hautbois, saxophone et basson sont les représentants du premier grand groupe. Balaban, duduk, shalmey, zurna, tutek et chalumeau sont en bois et, en raison de leur spécificité, sont rarement utilisés pour créer de la musique classique et moderne. Ce sont plutôt des objets nationaux avec une couleur ethnique, utilisés par nos ancêtres pour interpréter des chansons. Un fait intéressant est que de nombreux musiciens modernes qui ont maîtrisé l'art de jouer, disons, du saxophone, ne savent pas jouer de l'harmonica ou du tuyau. Cela est dû au fait que ces instruments, bien qu'ils soient dans la même classe de type, ont une gamme sonore différente et une technique de travail originale. Les mélodies créées à l'aide des instruments de musique ci-dessus ne peuvent être confondues avec rien d'autre. Nos ancêtres les utilisaient pour annoncer des nouvelles importantes, pour accompagner des festivités ou des événements importants. Le saxophone est considéré à juste titre comme le roi des instruments de musique à vent et à anche, car à lui seul, il a donné naissance à plusieurs directions musicales à la fois.

Instruments à anches - le grand art de la musique dans les choses élémentaires
Les instruments à anche sont une collection d'objets qui reproduisent une mélodie grâce au mouvement et à la flexibilité d'une plaque spéciale (anche), qui vibre en raison du flux d'air ou d'une touche pincée. La classe des instruments à anche comprend les bayans, les harmonicas, les guimbardes et les harmonicas. Chaque exemple de ce type de dispositif musical a ses propres caractéristiques. Par exemple, un accordéon ordinaire se compose de soi-disant "soufflets" et de barres spéciales qui, lorsqu'elles sont pressées et dans une certaine position, émettent un son. L'emplacement des boutons correspond à la note spécifique que vous voulez jouer.
Les instruments à anches sont une classe très originale d'instruments de musique. Ils ont connu différents niveaux de popularité à différents moments. Aujourd'hui, les instruments à anche sont prédominants dans l'art populaire et dans certains formats de la scène moderne. L'ancien bien oublié - c'est ainsi que vous pouvez appeler en toute sécurité des harmonicas et des accordéons, les jouer est maintenant à la mode et inhabituel, ce qui nous permet de juger de leur mise en œuvre active dans la musique moderne.