On sait que Zholtovsky dans la maison des Tarasov a changé la relation proportionnelle entre les étages supérieurs et inférieurs. GD Oshchepkov en parle (probablement d'après les mots de l'architecte lui-même) dans son livre de sa vie de 1955 sur Zholtovsky : mais en changeant complètement ses proportions. A cette époque, il savait très peu de choses sur les relations de la soi-disant "section dorée". Mais il se souvint qu'en étudiant le Palais des Doges à Venise, il aimait beaucoup le rapport proportionnel de ses parties supérieure et inférieure.

D'après les mesures effectuées alors, IV Zholtovsky a établi que la partie inférieure de ce palais est 1/13 plus haute que sa partie supérieure. Le Palazzo Thiene, en revanche, a un petit fond et un grand sommet. Pour la maison Tarasov nouvellement conçue, l'architecte a adopté la relation proportionnelle du palais des Doges vénitien. Il a introduit des changements similaires dans les rapports proportionnels au reste du bâtiment. Ainsi, bien que la structure construite par Zholtovsky dans son apparence extérieure ressemble au Palazzo Thiene, elle a des proportions complètement différentes. Grâce à cela, il ne s'agit pas d'une copie mécanique, mais d'une œuvre repensée de manière créative. »

Ainsi, la maison Tarasov a été construite selon le projet d'Ivan Vladislavovich Zholtovsky (1867-1959), diplômé de l'Académie impériale des arts, venu à Moscou et ayant déjà terminé ancienne capitale et les domaines environnants, plusieurs grosses commandes. Parmi ses bâtiments au début du siècle, le plus important était la maison de la Société des Courses (1903-1906), dans laquelle les idées du palladianisme s'exprimaient déjà très clairement. En 1909, Zholtovsky est devenu membre à part entière de l'Académie des arts, c'est-à-dire qu'au moment où la construction de la maison sur Spiridonovka a commencé, il était déjà un maître de quarante ans bien connu.

Le client de la maison-palazzo était Grigory Grigorievich Tarasov, le marchand le plus riche, copropriétaire de la plus grande entreprise commerciale "Tarasov and Sons", transformée en "Tarasov Brothers". La famille Tarasov est originaire d'Armavir, où Toros s'est enrichi (d'où le nom de famille), soit circassien, soit arménien. De cette famille vient le célèbre écrivain français Henri Troyat, qui a écrit sur ses ancêtres ; Pavel Buryshkin écrit beaucoup sur la même famille dans le livre "Moscow Merchant". Déjà avec le nom de famille russifié, les Tarasov ont rapidement grimpé, ont commencé à vivre à Ekaterinodar et, enfin, au tout début du 20e siècle, ils ont déménagé à Moscou.

On sait peu de choses sur Grigory Grigorievich Tarasov (selon d'autres sources de ce nom de Tarasov était Gavriil Aslanovich, mais il s'agit apparemment d'un patronyme "familial"), il appartenait à la troisième génération des Tarasov et a commencé à construire une maison sur Spiridonovka en 1909 , et mourut en 1911... La maison était déjà en cours de finition (financée en 1912) par les fils de G. G. Tarasov, qui n'avaient pas le temps d'y vivre - à cause de la révolution. A Moscou au début du siècle, Nikolai Lazarevich Tarasov, dandy et mécène du Théâtre d'art de Moscou, était plus connu.

On ne sait pas comment il a expliqué au client l'importance du modèle choisi, s'il l'a convaincu ou s'il lui a suffi de souligner la magnificence reconnue du palais Vicentina Palladio. Quoi qu'il en soit, Zholtovsky a choisi pour la première fois un modèle spécifique, bien qu'en même temps il n'adhère à ce modèle que dans une façade de rue, et même alors - en remplaçant les proportions. Il s'avère que pour Zholtovsky à Palladio, il existe une source cachée de beauté architecturale, non pas inconditionnelle, mais la plus élevée.

Actuellement, la maison abrite l'Institut d'études africaines de l'Académie des sciences de Russie.
Vous pouvez entrer (si vous êtes très chanceux !) une fois par an le Jour héritage culturel Moscou sur rendez-vous.

Dans les intérieurs de la maison de Tarasov, il n'y a pas non plus moyen de parler de copie : la disposition ne ressemble que vaguement au Palazzo Thiene, c'est plutôt Palladio en général.
Des "nœuds" individuels d'escaliers, des voûtes, des cheminées, des groupes de colonnes, des dessins de caissons sont reconnus plafonds en bois, quart de pilastres dans les angles, cheminées.
Les peintures de voûtes et de plafonds créées par l'employé permanent de Zholtovsky, l'artiste II Nivinsky, ainsi que la frise pittoresque de la grande salle, peinte par EE Lancere, aident cette "reconnaissance" de l'Italie de la Renaissance, introduisent le visiteur dans le cercle de la Renaissance images.

Dans ces salles des tailles différentes, sur ces escaliers, étrangement perdu parmi les passages, il semble que je sois arrivé en Italie, peut-être même à Vicence, mais on ne sait pas quel palais, plutôt, à une vague idée d'un palais, de la vie parmi une belle architecture, transféré, recréé, repensé à la fois par inspiration artistique et par un travail scientifique avec les monuments italiens eux-mêmes et leurs mesures.

Remarquez la voile dans les mains de l'ange.
Naviguer contre le vent est la devise du propriétaire de la maison.

"" Sur Yandex.Photos

Pano du locataire actuel de la maison.

"" Sur Yandex.Photos


"" Sur Yandex.Photos

Quels secrets de l'énigme Spiridonovka garde-t-elle - l'une des plus anciennes rues de Moscou ? Est-il vrai que cet endroit a une énergie particulière ? Et quoi personnalités célèbres est devenu une victime de Spiridonovka? Lisez à ce sujet dans l'enquête documentaire de la chaîne de télévision Moskva Doverie.

Suicide sensationnel

À l'automne 1910, une nouvelle sensationnelle se répandit à Moscou : un millionnaire, un philanthrope, le propriétaire de l'une des plus belles demeures moscovites de Spiridonovka, un coureur de jupons et beau Nikolai Tarasov se suicida. Le premier marié métropolitain n'avait que 28 ans. Les journaux de Moscou ont écrit : « Le matin, à 10 heures, les domestiques ont entendu un rugissement et un bruit provenant de la chambre de M. Tarasov et se sont précipités là-bas. Une image terrible s'est présentée à ses yeux : Tarasov était allongé sur le lit dans un mare de sang et gémissant lourdement. Immédiatement un médecin a été envoyé chercher un médecin. , qui a dû prononcer la mort. Le défunt n'a laissé aucune note. "

Qu'est-ce qui a poussé le jeune millionnaire jusqu'à la dernière ligne ? Pourquoi a-t-il appuyé sur la gâchette ? Comment la mort de Tarasov et sa propriété familiale sur Spiridonovka sont-elles liées ? Et quels autres secrets cache cette ancienne rue de Moscou ?

Toute l'élite métropolitaine bavardait sur le mystérieux suicide de Nikolaï Tarasov. Cela se comprend, le jeune millionnaire s'appelait le chouchou du destin. Il possédait non seulement une énorme fortune, mais aussi un excellent goût et était considéré comme l'un des pionniers de la mode moscovite.

Maison Tarasov, 1914. Photo : um.mos.ru

"Le jeune Tarasov était un dandy typique de Moscou, un représentant de la" jeunesse dorée "de cette époque, il avait tout ce qu'il y avait de mieux - l'une des premières voitures les plus rapides de Moscou, le meilleur parfum qu'il a lui-même préparé à Paris et qui existait en un seul exemplaire" , - explique le savant moscovite Alexander Mishin.

Littéralement à la veille du suicide, le destin a offert à Nikolai Tarasov un cadeau généreux - il a hérité de l'une des demeures les plus luxueuses de Moscou sur Spiridonovka.

"C'était un bâtiment très cher et coûteux. L'architecte du projet était le merveilleux maître russe Ivan Vladislavovich Zholtovsky, qui n'a jamais trahi son plus grand amour dans cette vie - le style du classicisme, du néoclassicisme", explique Mishin.

La maison de Spiridonovka ressemble à un palais, et ce n'est pas un hasard. Lors de la construction du manoir, Ivan Zholtovsky a été guidé par la création du célèbre maître italien Andrea Palladio - le Palazzo Thiene, construit dans la ville de Vicence au XVIe siècle. Décoration intérieure assortie au château italien. Le revêtement du premier étage imite le granit, le second - le marbre.

Les plafonds des pièces de devant sont recouverts de fresques - ce sont des copies oeuvres célébres Artistes italiens : Pinturicchio, Tintoretto, Titiana et Giulio Romano. Et il a commandé ce "conte de fées des temps passés", comme le manoir était appelé dans l'annuaire "Moscou Architectural World" pour 1912, Gabriel Tarasov, l'oncle du célèbre suicide.

"Ce bâtiment appartenait à une riche famille arménienne de Tarasyans, venus de la ville d'Armavir, faisant le commerce du coton. Ils s'installent à Moscou et décident de s'immortaliser en construisant un tel nid familial", raconte

Cependant, le manoir de Spiridonovka n'est jamais devenu domaine familial Tarasovs. De plus, aucun des représentants de la dynastie n'a vécu dans cette maison un seul jour.

"Il y a une compréhension ou un sentiment que le propriétaire de cet immeuble finit toujours très mal. Gabriel Tarasyan, alias Tarasov, n'a jamais vécu dans cet immeuble. , partie de l'histoire. Littéralement un an plus tard, son héritier se suicide ", explique Leonid Fituni, directeur adjoint de l'Institut d'études africaines de l'Académie des sciences de Russie.

La mort de Nikolai Tarasov a fait couler beaucoup d'encre. Les mauvaises langues disaient que le jeune millionnaire s'était suicidé par ennui, c'est-à-dire par pure décadence, si à la mode à l'époque.

"Cette satiété, c'est-à-dire une usure très précoce de la vie, a obligé Tarasov à se comporter de la même manière", a déclaré Alexander Mishin.

Cependant, certains experts qui ont étudié l'histoire de la célèbre famille et le lieu où la tragédie s'est déroulée tendent à une version différente.

"Cette zone de Moscou s'appelait traditionnellement le marais des chèvres. Comme tout marais, c'était un endroit à énergie négative", explique Leonid Fituni.

Cependant, cette zone a été qualifiée de mauvais endroit pendant une courte période. En 1627, la seule église de Moscou dédiée à saint Spyridon de Trimifuntsky a été érigée sur le marais des chèvres. L'église est immédiatement devenue très populaire et le nom Spiridonovka est resté derrière la rue. V début XVIIe siècle, le patriarche Hermogène décida d'y construire une résidence. Le marais a été asséché, laissant trois étangs, que les gens ont immédiatement appelés les Patriarches.

"Le Sloboda du patriarche appartenait en effet aux patriarches russes, des légumes étaient cultivés ici, des chèvres noires étaient élevées, dont la fourrure est magnifique - tout peut être fabriqué à partir de lui", explique Mishin.

Cour d'explosifs

En 1930, l'église Saint-Spyridon est démantelée, mais un autre édifice de cette époque a eu plus de chance. Au coin de Spiridonovka et de Granatny Lane, se trouvent encore aujourd'hui les chambres de Granatny Dvor - l'un des monuments les plus intéressants de l'architecture pré-pétrinienne de Moscou.

"C'est une entreprise industrielle qui a fabriqué cet engin explosif, qui s'appelait une grenade. De plus, la province espagnole de Grenade, le fruit d'une grenade et une grenade comme engin explosif dans son ancienne version originale - ce sont toutes les mêmes mots racines. Les premières versions de la grenade étaient vraiment similaires, si vous la coupiez », sur un fruit de grenade, où des morceaux de plomb jouaient le rôle de graines. espace ouvert, il avait un caractère percutant très fort », explique Alexander Mishin.

Jardin de grenade

Les produits explosifs produits par le Grenade Dvor ont finalement joué avec lui une blague pétillante mais très cruelle.

"En 1711, le chantier de Grenade prend son essor, grand feu, qui, malheureusement, étaient caractéristiques de Moscou à cette époque. Comme l'écrivent les contemporains, 200 cours ont brûlé. Et puis le Granatny Dvor a été transféré à la périphérie de Moscou », explique Mishin.

Pendant longtemps, on a cru qu'il ne restait rien du Granatny Dvor, mais au fil du temps, les bâtiments ont été restaurés, principalement grâce aux efforts des employés du bureau d'études, qui a loué le bâtiment délabré il y a environ 15 ans.

« Nous sommes au XVIIe siècle, et il a été prouvé que dans cette maison, tout d'abord, de véritables échantillons de tuiles du XVIIe siècle ont été réellement trouvés », explique Tatyana Rogova, directrice de l'école de design.

Lors de la clairière, une autre découverte tout aussi intéressante attendait les chercheurs. Il s'est avéré que le Granatny Dvor est relié par des communications souterraines à un autre quartier de Moscou.

"Nous avons un petit pavillon sur le territoire de notre jardin d'enfants, d'où le gaz parvient à la tombe du soldat inconnu, c'est-à-dire que la flamme éternelle est sous notre contrôle vigilant", explique Rogova.

À début XIX siècle, Moscou s'agrandit et la banlieue autrefois marécageuse devient l'un des quartiers centraux de la capitale.

"Dans la seconde moitié du XIXe siècle, de nombreux étudiants vivaient ici. Le fait est que le logement ici était assez bon marché, inférieur, mais parfait pour les étudiants. Et cette zone des étangs du patriarche s'appelait le" Quartier Latin de Moscou " par analogie avec Paris », dit Mishin.

Mariage inégal des Morozov

À la fin du XIXe siècle, Spiridonovka était déjà l'une des rues les plus prestigieuses de Moscou, une sorte de Rublyovka de l'époque. Les représentants de nombreuses familles célèbres de Moscou - les Ryabushinsky, Belyaev, Morozov - construisent ici des manoirs luxueux.

Savva Morozov

"Vous pouvez souvent trouver son nom dans la littérature - le manoir de Zinaida Morozova. Je pense que toute femme à tout moment aimerait avoir un tel cadeau de mariage que Savva Timofeevich Morozov a présenté à son épouse Zinaida Grigorievna », explique Alexander Mishin.

Le mariage de Savva et Zinaida Morozov a été précédé d'un énorme scandale.

"Le fait est que dans l'environnement des Vieux-croyants, le divorce était égal à un crime de la pire espèce. Et outre le fait que Zinaida Grigorievna a divorcé, afin d'épouser Savva Timofeevich, il l'a également enlevée à son propre cousin neveu. Et le père de Zinaida Grigorievna a dit : « Ma fille, je préfère te voir dans un cercueil que dans de telles circonstances », explique Mishin.

Néanmoins, le mariage a eu lieu. Et ici, dans le quartier aristocratique de Moscou, sur Spiridonovka, selon le projet de l'architecte Fiodor Shekhtel, la construction d'un manoir a commencé, qui sera plus tard appelée l'une des perles de l'Art nouveau russe.

"La finition a duré plus de trois ans, et je dirais que c'était la maison d'accueil de la famille Morozov. Dès l'âge d'une vingtaine d'années, les filles ont commencé à faire une lionne laïque, des enseignants ont été embauchés d'urgence pour qu'elle faire un diamant à partir d'un diamant. Mais, comme on dit, lorsqu'une personne apprend quelque chose trop rapidement et avec persistance, il s'avère que cela est visible. Maxim Gorky a écrit que les chambres privées de Zinaida Grigorievna avec une abondance de produits en porcelaine ressemblaient à un magasin de porcelaine, ", dit Mishin.

Événements sociaux dans incroyable intérieurs luxueux n'étaient qu'un côté de la vie de Zinaida Morozova, extérieur. Dans mon âme, un noir ressentiment contre son mari s'accumulait. Derrière elle, tout Moscou bavardait sur son nouveau passe-temps. L'entrepreneur et philanthrope était de plus en plus vu en compagnie de la première beauté de la scène russe, Maria Andreeva. Cette histoire d'amour considérer l'une des raisons de la mort de Savva Morozov.

"Lorsque Savva Morozov a voulu faire des ouvriers copropriétaires, c'est-à-dire actionnaires de l'entreprise, sa mère forte et dominatrice a dit:" Seulement à travers mon cadavre. "Et il a été déclaré fou. Lui et sa femme Zinaida Grigorievna sont partis pour le au sud de Cannes, et en mai 1905, dans des circonstances pas tout à fait claires, c'était comme si le suicide se produisait. au profit de l'actrice Andreeva ", - dit Alexander Mishin.

Une autre légende de Spiridonovka est liée au manoir de Zinaida Morozova. La rumeur disait que la veuve du philanthrope rêvait littéralement dans tous les couloirs du fantôme de son mari décédé.

Le manoir de Morozova. Photo : um.mos.ru

"Comme vous le savez, au Royaume-Uni - Grande-Bretagne - le prix des serrures augmente toujours s'il y a un fantôme là-bas. ", - dit Mishin.

Comme Savva Morozov, le millionnaire Nikolai Tarasov était également un grand fan de théâtre. Son nom est devenu connu dans les cercles artistiques de Moscou après un cadeau généreux qu'il a offert aux dirigeants du Théâtre d'art de Moscou.

"Le fait est que Nikolai Lazarevich Tarasov a accordé une attention particulière au théâtre d'art. Une fois, il a même aidé Stanislavsky et Nemirovich-Danchenko avec de l'argent lorsqu'ils étaient endettés en tournée en Allemagne", explique Alexander Mishin.

Tarasov a fait don de 30 000 roubles à des réalisateurs célèbres, un montant considérable à l'époque. Le don a été accepté et le généreux donateur est devenu actionnaire du théâtre. En conséquence, non seulement la tournée a été sauvée, mais aussi la réputation du Théâtre d'art de Moscou. À partir de ce moment, Nikolai Tarasov est devenu l'un des principaux sponsors du théâtre. Et avec son partenaire commercial et ami Nikita Baliev, elle a lancé une nouvelle entreprise au Théâtre d'art de Moscou - il a ouvert un cabaret appelé "The Bat", dans lequel les célèbres théâtres d'art de Moscou ont été organisés. Lorsque les amis sont descendus pour la première fois dans le donjon, une chauve-souris s'est précipitée vers eux. C'est ainsi que le nom est né. Cependant, le jeune millionnaire aimait non seulement la scène et les spectacles, mais aussi les actrices et avait la renommée d'une idole métropolitaine à temps plein.

"Son grand amour était une jeune actrice talentueuse, une protégée de Nemirovich-Danchenko, Olenka Gribova", explique Mishin.

Roman Tarasov et Gribova était impétueux et sans espoir. Bientôt, la belle a eu un autre admirateur, qui s'est avéré être un joueur désespéré et qui a autrefois gaspillé l'argent de l'État.

"Et cet homme d'affaires s'est tourné vers Olenka Gribova pour savoir si elle pouvait emprunter la somme d'argent nécessaire à Tarasov. Naturellement, Tarasov n'a pas aidé son, pour ainsi dire, concurrent du cœur de l'actrice", a déclaré Alexander Mishin.

Personne alors n'aurait pu imaginer que cet incident désagréable en apparence mineur coûterait la vie à Tarasov.

Le summum de l'Art nouveau russe

Inna Andreeva rend visite à Spiridonovka tous les jours. Aujourd'hui, cette rue mène à son travail, au musée Alexei Tolstoï, et dans sa jeunesse, c'était juste un lieu de prédilection pour se promener.

"Presque la rue Spiridonovka commence par l'église de la Grande Ascension. Je sors de ma porte et vois immédiatement ce temple. Et le fait que Pouchkine et Natalya Gontcharova se soient mariés dans cette église signifie beaucoup pour moi. Ensuite, mon cher Shekhtel commence. Russe moderne est quelque chose qui, à mon avis, défie tout simplement toutes sortes d'épithètes ", déclare Inna Andreeva, directrice de l'appartement-musée A. Tolstoï.

Une autre création remarquable de Fyodor Shekhtel est le manoir de Stepan Ryabushinsky, un représentant de la dynastie la plus riche de Moscou. Un magnifique bâtiment de la maturité Art Nouveau, érigé au tout début du XXe siècle, jouxte le temple de la Grande Ascension.

Le manoir de Ryabushinsky. Photo : ITAR-TASS

ALEXANDER MISHIN (érudit de Moscou) : Pour tout architecte, la décision de construire une maison, de participer à un projet de construction qui se situe au coin de la rue est toujours un examen. Ainsi, Shekhtel s'est acquitté de sa tâche de manière absolument impeccable. Le fait est qu'il devait trouver le volume du bâtiment du manoir Ryabushinsky, qui correspondrait au volume de l'église de la Grande Ascension. Et ces deux volumes, presque égaux en taille, ne s'interfèrent pas, ils se complètent et même s'harmonisent.

La construction du manoir de Ryabushinsky a été achevée en 1902. Cette œuvre de Fyodor Shekhtel a fait sensation. Dans le contexte des bâtiments en bois de Spiridonovka de cette époque, cela avait l'air fantastique.

"La maison était divisée en deux moitiés: le premier étage inférieur était occupé par le propriétaire de la maison et le deuxième étage était occupé par sa femme et ses enfants. Et Schechtel marquait une frontière particulière dans l'apparence intérieure, les intérieurs de cette maison : si vous vous trouvez dans la salle à manger du manoir, alors au plafond vous voyez une lentille d'eau , c'est-à-dire comme si nous étions sous l'eau; et le deuxième étage et ces fleurs en céramique carrelée que l'on voit sur les façades extérieures sont déjà la terre ; et tout cela est relié par un escalier étonnant et unique en son genre - "vague", - dit Alexander Mishin.

Le manoir a étonné les contemporains non seulement par sa décoration, mais aussi par ses équipements techniques. Le premier système de climatisation à Moscou a été installé dans la maison. La vaisselle de la cuisine au salon était livrée par un ascenseur. En même temps, spacieux maison à deux étages a été conçu pour une famille.

"Stepan Pavlovich Ryabushinsky, en passant, il avait 26 ans à l'époque où il pouvait se permettre de construire cette maison, était un archéologue de formation, en plus du fait qu'ils avaient une entreprise héréditaire - la production de coton. Ils étaient talentueux , des gens instruits, hautement spirituels. C'étaient des entrepreneurs, des gens d'une nouvelle classe ", explique Yulia Bolkhovitinova, guide du musée-appartement A. M. Gorky.

Le manoir a aussi sa propre Chambre des Secrets- Chapelle des Vieux-croyants, située dans les combles de la partie nord-ouest de la maison. Les murs et le dôme sont recouverts d'une peinture de temple abstraite unique.

« Les vieux-croyants étaient interdits jusqu'au décret de Nicolas II, jusqu'en avril 1905. Le décret-manifeste portait sur l'égalisation de toutes les confessions religieuses, et la maison était construite plus tôt au moins deux fois par jour », explique Bolkhovitinova.

Club d'écriture

Octobre 1917 a paralysé la vie de plus d'une famille. Les Ryabushinsky, quittant une entreprise florissante, émigrèrent en Europe et le luxueux domaine de Spiridonovka passa en possession de la ville.

"Il y avait une maison d'édition d'État, il y avait un département des visas et des passeports, Vasily Staline est venu ici en tant qu'élève, quand il était ici Jardin d'enfants pour les enfants du gouvernement. Il y avait un centre psychanalytique avec un orphelinat et un laboratoire. Et il y avait aussi une société pour les relations culturelles avec les pays étrangers », explique Ioulia Bolkhovitinova.

En 1931, le manoir a un nouveau propriétaire - Maxim Gorky. Il se demandait encore s'il devait quitter la belle île de Capri, mais des rumeurs se répandaient déjà depuis Moscou qu'un palais était en préparation pour Gorki. L'écrivain prolétarien envoya des dépêches furieuses à la Russie : « La question de me faire entrer dans les palais ne sera pas tranchée avant mon arrivée. L'ancien manoir Ryabushinsky, bien sûr, n'était pas un palais, mais Gorki ne l'aimait toujours pas.

"Il a dit:" Génial, grandiose, il n'y a pas de quoi sourire. "Mais ensuite il a dit que vous pouvez travailler. Le fait est que ce manoir était considéré comme bourgeois, philistin. Telle était l'attitude envers ce beau style - l'Art Nouveau style. , le jardin autour de la maison, et le fait qu'à cette époque dans la dépendance, quand l'écrivain vivait, il y avait des rédactions de magazines et de journaux, tout cela lui a permis de rester ici ", dit Bolkhovitinova.

Dans cette maison, l'écrivain recevait souvent des invités, parfois jusqu'à 100 personnes par jour. Le manoir est devenu une sorte de club d'écrivains. En 1931, Gorky reçoit la visite de Bernard Shaw, et quatre ans plus tard - de Romain Rolland. Cependant, non seulement des célébrités ont gravi cet escalier, mais aussi des gens simples qui a apporté des cadeaux aux classiques vivants.

"Par exemple, des agriculteurs collectifs du Tatarstan sont venus et ont vraiment apporté un cadeau intéressant. Ils lui ont apporté une vache vivante. Le fait est que l'écrivain était malade. Il a souffert de tuberculose pendant 40 ans et il avait besoin de lait frais pour améliorer sa santé. Bien sûr, Gorky I a été très ému par ce cadeau, mais le sort de la vache est connu - elle a été envoyée dans un jardin d'enfants près de Moscou ", explique Ioulia Bolkhovitinova.

Maxim Gorky a vécu dans un manoir sur Spiridonovka pendant cinq dernières années la vie. Il ne connaissait pas Stepan Ryabushinsky, le premier propriétaire du manoir, mais le destin l'a rapproché plus d'une fois d'autres représentants de la célèbre dynastie.

"Il se trouve qu'Uritsky a été tué à Petrograd, et avant cela, Dmitri Pavlovich Ryabushinsky, l'un des frères Ryabushinsky, qui a passé un mois dans la Tchéka, l'avait rencontré", raconte Bolkhovitinova.

Gorki connaissait également le plus jeune fils d'une famille noble, Nikolai Pavlovich Ryabushinsky, qui a publié le magazine littéraire populaire "Golden Toison" à Moscou au début du 20e siècle. Cependant, Nikolai Ryabushinsky était connu non seulement pour son succès dans le domaine éditorial, mais aussi grâce à ses nombreux romans. Il avait aussi une passion secrète pour l'actrice Olga Gribova, la bien-aimée de Nikolai Tarasov.

Olenka Gribova elle-même (c'est ainsi que les fans appelaient affectueusement l'actrice) était passionnément amoureuse du cadet Nikolai Zhuravlev. C'est pour lui qu'elle a essayé d'emprunter de l'argent à l'ancien amant de Tarasov. Ayant reçu un refus, le perdu Zhuravlev s'est tiré une balle. A la suite de son amant, Gribova a tenté de se suicider.

"En sortant de ses funérailles, Olenka Gribova se tire une balle, mais elle ne savait pas tirer, elle a vécu encore trois jours. triangle ", - dit Alexander Mishin.

Mais pourquoi Nikolai Tarasov s'est-il suicidé ? On sait qu'au moment de ce double suicide, il avait déjà perdu tout intérêt pour Gribova et, de plus, avait été emporté par une autre actrice - l'étoile montante du Théâtre d'art de Moscou Alisa Koonen.

La mort du millionnaire a excité l'imagination des habitants, donnant lieu à de plus en plus de nouvelles versions. De plus, il y avait une autre circonstance étrange dans cette tragédie.

"Ironiquement, encore une fois, lorsque le concierge a couru vers le coup de feu, il s'est avéré qu'il y avait déjà un cercueil dans l'appartement. Soit Nikolai Tarasov lui-même a commandé ce cercueil, soit l'ami d'Olenka Gribova l'a envoyé, faisant allusion à ce qu'il mérite", a déclaré Mishin. pense.

Le cercueil a été emmené à Bolshaya Dmitrovka - il y avait l'appartement de Nikolai. Il n'avait pas encore emménagé dans le manoir de Spiridonovka, car les fils de Gabriel Tarasov se battaient pour les droits de succession.

"Les héritiers ont essayé de reprendre les droits, mais il s'avère que déjà à cette époque ce n'était pas si facile. Les autorités municipales locales ont estimé que plus d'argent pourrait être pris aux héritiers du propriétaire caucasien de cet immeuble pour entrer dans l'héritage des droits qu'il ne devrait l'être. ça a traîné, et les héritiers ne sont pas entrés dans les droits légaux. Et puis la révolution », explique Leonid Fituni.

Prières à saint Spyridonius

Après la révolution, le manoir Tarasov, comme le reste des domaines sur Spiridonovka, a été nationalisé. Au début, il était situé ici Cour suprême URSS, et après 1937 - l'ambassade de Pologne. Depuis 1941, la rue Spiridonovka elle-même a été renommée. Elle a commencé à porter le nom de l'écrivain Alexeï Tolstoï, qui s'est installé dans l'aile du manoir de Stepan Ryabushinsky.

"Le fait est qu'il avait ce qu'il pensait être une exigence assez modeste pour son logement - deux grandes pièces. L'une - pour travailler, l'autre - pour manger et recevoir des invités. Et c'est arrivé. cet appartement, et Timosha a proposé de le voir, c'était le nom de la belle-fille de Gorki, Nadezhda Alekseevna Peshkova, il a regardé, il y avait une dévastation complète, mais avec un œil exercé, il s'est rendu compte que si quelque chose était clôturé, quelque chose était corrigé, le résultat serait le plus demandé, ce sont deux grandes salles », explique Inna Andreeva.

L'écrivain avait vraiment besoin de travailler grande pièce... Dans son bureau, il y avait quatre bureaux à la fois. C'était condition nécessaire pour la créativité.

Appartement-musée d'A.N. Tolstoï. Photo : ITAR-TASS

"Ce principe de quatre tables est un fauteuil de fer pour lui. Il écrivait toujours debout, puis allait à la table avec une machine à écrire, la tapant, car il ne pouvait physiquement pas éditer son texte manuscrit. et ce que j'ai écrit est brillant et ne peut pas être corrigé. » Par conséquent, après avoir réimprimé le texte, il a continué à table ronde près de la cheminée, allumant l'une de ses pipes préférées, puis il corrigeait déjà le texte, imaginant qu'il s'agissait d'une page d'un manuscrit envoyé par l'un des jeunes écrivains », dit Andreeva.

Alexei Tolstoï avait également une relation particulière avec les héros de ses propres œuvres.

"Après tout, il existe déjà des légendes à ce sujet selon lesquelles Alexeï Tolstoï, en particulier lors de l'écriture de Pierre le Grand, s'est tellement habitué à ses héros, et en particulier à Pierre le Grand, qu'il a affirmé que les héros étaient venus dans son bureau, c'est-à-dire qu'il héros hallucinés, il chacun de ces héros a donné sa propre voix, son propre timbre de voix, et ainsi de suite », explique Inna Andreeva.

Souvent, derrière les portes du bureau de l'écrivain, des voix de femmes, d'hommes et même d'enfants pouvaient être entendues. Alexey Tolstoï a parfaitement imité le discours de quelqu'un d'autre et était un maître des farces.

"Parfois, c'était très mauvais de jouer à des amis au téléphone, en appelant soit la voix de Mikoyan, soit la voix de Staline. Pouvez-vous imaginer quelles ont été les réactions à l'autre bout du fil", explique Andreeva.

Alexeï Tolstoï considérait également l'appartement de Spiridonovka comme un lieu spécial associé à la légende de son ancienne famille.

« Autrefois l'ancêtre commun de tout Tolstoï, Piotr Andreïevitch Tolstoï, assis dans un château à sept tours en Turquie, se préparait à être pendu. la famille Tolstoï », explique Inna Andreeva.

Alexeï Tolstoï est décédé en 1945, mais la rue a longtemps porté son nom. Le nom historique ne lui a été rendu qu'en 1994.

Le fantôme du maréchal violeur

Non seulement Spiridonovka elle-même, mais aussi les rues et les ruelles adjacentes présentent un grand intérêt pour les historiens, également parce que le tout-puissant ministre de l'Intérieur et de la Sécurité de l'État de l'Union soviétique Lavrenty Beria vivait dans cette région.

Lavrenty Beria. Photo : ITAR-TASS

"Non loin de Spiridonovka, au coin de Vspolny Lane et Malaya Nikitskaya, il y a un manoir urbain représentatif du début du 20ème siècle, le manoir de l'ingénieur Bakakin. Mais le résident le plus célèbre de ce magnifique manoir était, bien sûr, le maréchal Lavrenty Pavlovitch Beria. Il s'agit de sa résidence, qu'il occupait depuis 1943. avant son arrestation en 1953 », explique Alexandre Mishin.

Plusieurs dizaines d'agents de sécurité-gardes du corps étaient constamment dans cette maison. Cependant, on sait qu'il y avait un autre bâtiment à proximité dans Spiridonyevsky Lane, où les gardes montaient également la garde. Les deux bâtiments étaient reliés par un passage souterrain spécialement aménagé.

"Lavrenty Pavlovich a parfaitement compris comment ses collègues du Comité central du parti, le Politburo l'ont traité, et il y avait quelque chose contre quoi se protéger. Et ceux qui prévoyaient de l'arrêter et de le détruire ont compris qu'essayer de l'arrêter dans ce bâtiment était un numéro vide," - dit Mishin.

Lavrenty Beria est peut-être le personnage le plus sinistre de l'URSS histoire politique... L'initiateur et l'inspirateur des répressions de masse, selon certains historiens, était très attaché au sexe féminin. Et la rumeur, même de son vivant, le considérait comme un violeur et simplement maniaque du sexe... Cependant, ce point de vue n'est pas partagé par tout le monde.

"En ce qui concerne cette maison, de grandes légendes racontent qu'il y avait un sous-sol, dans lequel il broyait les os des femmes malheureuses, et qu'il y avait un bain avec de l'acide chlorhydrique dans lequel il faisait dissoudre toutes les femmes violées. Il n'y avait rien, rien. La femme de Beria C'était une femme géorgienne aux mœurs très strictes. Vous devez très bien comprendre quelle est la mentalité d'une femme géorgienne. Je suis caucasienne, je le comprends très bien. Et dans sa vie elle n'aurait pas permis le pied d'un étranger à marcher sur la place de sa maison. Dans la vie, cela ne serait pas arrivé. " , - considère l'historien Arsen Martirosyan.

Lavrenty Beria a été arrêté le 26 juin 1953 au Kremlin et cinq mois plus tard, par une condamnation du tribunal, a été abattu. Mais même après sa mort, son dernier lieu de résidence est resté le théâtre des plus terribles légendes urbaines.

"Et depuis lors, depuis plus de 60 ans, l'esprit de Beria plane de manière invisible sur cette maison. Ils racontent des histoires que la nuit une voiture noire arrive, les portes ouvertes, un homme en pince-nez et en uniforme sort, entre la voiture et s'en va", - dit Alexander Mishin.

Quelques années après la mort de Béria, l'ambassade de la République tunisienne était installée dans l'hôtel particulier. Au cours des 60 dernières années, ses employés n'ont jamais rencontré le fantôme de Lavrenty Pavlovich ici.

"Qu'est-ce que vous êtes! C'est le bâtiment le plus ordinaire. Les esprits dont les gens parlent, l'imagination ou une sorte d'illusion d'optique. Nous n'avons rien vu de tel", a déclaré l'ambassadeur de la République tunisienne à Fédération Russe Ali Gutali.

Batailles poétiques et "Open Club"

Inna Andreeva, directrice du musée Alexei Tolstoï, peut passer des heures à parler de Spiridonovka, car littéralement chaque maison ici a sa propre histoire incroyable.

Ainsi, sur Spiridonovka, un autre drame amoureux s'est presque joué. Alexander Blok, jaloux de sa femme pour Andrei Bely, a défié son collègue en duel. Le coupable du conflit, Lyubov Mendeleeva, est intervenu dans la situation à temps. Et ce n'est que grâce à ses efforts qu'il a été possible de calmer les amis capricieux.

Spiridonovka attire toujours artistes et poètes. Presque tous les soirs, ils se réunissent dans un petit club près du musée Alexei Tolstoï.

Maison rentable des frères arméniens

"Notre club s'appelle "Open", et il est, en effet, ouvert dans tous les sens, c'est-à-dire ouvert à toute personne de la rue et ouvert à tous les sujets et discussions, pourvu qu'ils aient un rapport quelconque avec la culture, au moins indirectement ", - explique le directeur de la galerie Open Club Vadim Ginzburg.

Avec de petites expositions et des soirées littéraires, ils tentent de vaincre le principal concurrent dans la lutte pour le téléspectateur - la télévision à l'aide de mots vivants.

"La télévision gagne. La série gagne. Parfois, vous appelez et dites:" C'est la soirée du poète untel, venez. "-" Vous savez, je viens d'allumer mon film préféré. "-" Eh bien, achetez un disque. " Je regarde," se plaint Ginzburg.

Cependant, il y a des soirées dans le "Open Club" où la pomme n'a nulle part où tomber. Ils ont toujours hâte de rencontrer des représentants de la vieille école : écrivains, réalisateurs, journalistes.

"Le plus ancien expert en théâtre, par exemple, le Russe Boris Mikhailovich Poyurovsky, a récemment eu 80 ans, il y avait de sérieuses célébrations. C'est l'homme qui a autrefois inventé" les réunions théâtrales "à la télévision, les a dirigés pendant de nombreuses années. Ce qu'il raconte ici est impossible être entendu nulle part », explique Vadim Ginzburg.

Littéralement à 500 mètres de " Club ouvert"A l'autre bout de Spiridonovka, il y a aussi des événements étonnants et pas trop familiers pour Moscou. Des mélodies de tribus anciennes et des dessins dans le style Tinka-Tinka. Aujourd'hui, l'Institut d'études africaines est situé dans l'ancien manoir des Tarasov. Académie russe Science. Les intérieurs de style Art nouveau n'interfèrent pas avec l'étude de la culture du continent "noir", au contraire, ils y contribuent.

"Très beaux plafonds... Ils ont été conservés dans tout le bâtiment. Pas partout, mais il y a de très beaux fragments. Miroir vénitien. Les femmes du passé et de ce siècle se regardent avec plaisir dans ce miroir lorsqu'elles entrent dans l'institut », explique Marina Amvrosova, secrétaire académique de l'Institut d'études africaines de l'Académie des sciences de Russie.

Les employés de l'institut l'avouent : le manoir demande une grande attention à lui-même. Ici, vous voulez garder le dos droit.

"L'influence extérieure, en particulier sur les femmes, est toujours importante. Il semble qu'il ne soit pas approprié d'entrer dans de tels intérieurs dans un état laxiste", a déclaré Amvrosova.

Bien sûr, l'Afrique est le principal point d'application des efforts du personnel de l'institut, mais aussi Histoire nationale ils ne sont en aucun cas étrangers. Tous ceux qui se trouvent pour la première fois dans le vieux manoir de Spiridonovka entendront certainement une histoire sur le sort tragique des propriétaires de ce bâtiment.

En ce jour malheureux d'octobre 1910, Nikolaï Tarasov était de très mauvaise humeur. Les journaux ont rapporté: son ancienne amante, l'actrice Olga Gribova, après une tentative de suicide infructueuse, était au bord de la vie et de la mort pour le troisième jour. Nikolai ne pouvait pas trouver une place pour lui-même.

Comment pouvait-il la refuser, si belle et vulnérable, pour une bagatelle – en argent ? Comment pouvait-il tomber dans la mesquinerie, l'orgueil et la jalousie dégoûtante ? Tarasov a compris : tout le théâtre de Moscou ne blâme que lui pour ce drame. Lorsque la terrible nouvelle de la mort de Gribova est arrivée, la jeune millionnaire avait déjà pris une décision. Il s'est couvert d'une couverture pour que les voisins ne l'entendent pas et s'est tiré une balle dans le temple.

L'ensemble Spiridonovka du boulevard à l'anneau de jardin peut être parcouru à un rythme tranquille en 10 minutes. Mais pour un piéton attentif, chaque pas sur ses trottoirs est une découverte. Ici, même un siècle plus tard, l'arôme incomparable de la passion est tout à fait palpable. Ne soyez donc pas surpris que les experts de l'antiquité moscovite aient longtemps surnommé la zone entre Spiridonovka et Malaya Nikitskaya "triangle amoureux", un endroit où les destins étaient décidés et les cœurs brisés.

La maison Tarasov de la rue Spiridonovka à Moscou est devenue la première œuvre achevée de l'architecte Ivan Zholtovsky dans son style préféré de la Renaissance italienne.

Le terrain sur lequel la maison a été construite a été acheté en 1907 par le marchand Gabriel Tarasov, qui était copropriétaire du "Tarasov Brothers 'Manufacturers' Partnership", qui venait de la famille arménienne Toros. La construction a commencé deux ans plus tard et s'est achevée en 1912. Lors de la conception du manoir, Zholtovsky s'est inspiré de l'apparence du Palazzo Thiene - un palais de la ville italienne de Vicence, construit au milieu du XVIe siècle par l'architecte Andre Palladio. Zholtovsky a construit la maison de Tarasov si semblable au travail de Palladio que ses collègues l'ont considérée comme un emprunt et un plagiat. Certes, la construction de Zholtovsky a néanmoins été reconnue comme la stylisation de l'auteur.

Les intérieurs du manoir étaient également décorés de peintures en Style italien les artistes Ignatiy Nivinsky, Eugene Lansere et Vikentiy Trofimov.

Gavriil Tarasov, cependant, n'a pas pu profiter de l'image achevée de son "palazzo", car il est décédé un an avant la fin de la construction. Ses fils Georgy et Sarkis sont entrés dans les droits de succession, qui ont dû payer un important impôt sur les successions, car les autorités de la ville considéraient le manoir comme luxueux, construit à partir de matériaux coûteux.

Avec l'avènement du pouvoir soviétique, le bâtiment a été nationalisé. Jusqu'en 1937, la Cour suprême de l'URSS y siégeait, puis l'ambassade d'Allemagne. Après la Grande Guerre patriotique, l'ambassade de Pologne s'y est installée et, à la fin des années 70, le manoir a été repris par l'Institut d'études africaines de l'Académie des sciences de Russie. À l'exception des détails apportés par les propriétaires temporaires, l'apparence du manoir n'a pas changé de manière significative.

voie Khlebny, 21/4
1909-1910, architecte. K.A. Greinert, M.G. Geisler

À l'intersection des voies Khlebny et Maly Rzhevsky, il y a un petit complexe de trois bâtiments. C'est le domaine urbain de l'un des frères Tarasov, les marchands les plus célèbres de la 1ère guilde d'Ekaterinodar - Mikhail Aslanovich (Afanasyevich) Tarasov.

Un manoir néoclassique intéressant, dont l'ornementation décorative s'inspire du graphisme du "Monde de l'Art". La douceur des murs, la texture ondulée du remplissage des panneaux de rebord de fenêtre du deuxième étage en combinaison avec le décor Empire "épais" de corniches et de fines ceintures, "perles", guirlandes de greniers créent un original et, à leur manière manière, option unique style néoclassique.

La maison principale du domaine a été construite en 1909-1910 selon le projet de l'ingénieur Mikhail Geisler. Fait intéressant, Geisler ne s'est jamais considéré comme un architecte. Il était propriétaire d'une entreprise de construction respectable. Peut-être que sa société n'agissait qu'en tant qu'entrepreneur général. Le fait est que, à en juger par les documents photographiques de 1910, la disposition existante, et un certain nombre de chercheurs pensent que le véritable auteur du bâtiment est Karl Greinert.

Les façades de la maison principale en brique à deux étages, en partie à trois étages du manoir de la ville avec un sous-sol et des mezzanines, ont conservé la composition d'origine et la décoration décorative dans les formes du néoclassicisme du début du XXe siècle, avec de nombreux détails de style ( vases placés dans des édicules, maskerons, guirlandes, frises de stuc, etc.). Les axes principaux des façades sont accentués de balcons ; dans le rebord de la façade sud de la cour, il y a une terrasse dont l'entablement est soutenu par des colonnes appariées de l'ordre ionique.

Beaucoup de gens connaissent ce célèbre manoir. Il suffit de s'éloigner des Etangs du Patriarche en direction de Spiridonovka, et un magnifique bâtiment apparaît à vos yeux. Cependant, peu ont réussi à entrer.

Et aujourd'hui nous vous proposons de faire connaissance avec ses intérieurs ->

Au coin de la rue Spiridonovka et de la voie Bolchoï Patriarshy, il y a un grand manoir gris, qui rappelle beaucoup le palais de la Renaissance italienne. Ce coin de l'Italie à Moscou s'appelle le manoir Tarasov ou simplement la maison Tarasov, maintenant il est occupé par l'Institut d'études africaines de l'Académie des sciences de Russie.
Cela vaut la peine de parler un peu de la famille Tarasov. Il s'agit d'une famille d'Arméniens circassiens d'Armavir. Initialement, leur nom de famille ressemblait à Torosyan, mais plus tard, il a été russifié et ils sont tous devenus des Tarasov. Le fondateur de la dynastie est considéré comme Aslan Tarasov, qui était engagé dans les affaires dans le sud de la Russie. Son fils, Gavriil Aslanovich Tarasov, est devenu propriétaire de la grande manufacture d'Ekaterinodar. La principale richesse provenait du commerce du coton. Plus tard, il a considérablement élargi le profil de ses activités, le commerce de l'huile et des céréales. Enfin, en 1902, avec ses frères Alexandre et Mikhaïl, il déménage d'Ekaterinodar à Moscou.

Le célèbre collectionneur moscovite Piotr Shchukin a rappelé : « Au début, les frères Tarasov vivaient très modestement ; ils voyageaient en train en troisième classe, emportaient avec eux des sacs de pain noir, qu'ils mangeaient sur la route, portaient des manteaux d'agneau minables en hiver, mais ensuite ils sont devenus riches, et nous les avons vus en manteaux de zibeline avec des colliers de castor. "
Gavriil Tarasov a acquis le site pour la construction du manoir en 1907 et a choisi cet endroit avec soin. Ici, sur Spiridonovka, vivait l'élite de la ville. Qu'il suffise de dire que le manoir de Tarasov se trouve directement en diagonale de célèbre manoir Zinaida Morozova, construit par l'architecte Shekhtel, c'est maintenant la maison d'accueil du ministère des Affaires étrangères (voir). Cette place était très prestigieuse et Gabriel Tarasov, qui avait déménagé à Moscou il n'y a pas si longtemps, avait besoin d'une maison de standing digne de la place qu'il voulait occuper au sommet de la pyramide sociale de Moscou.

Strictement symétrique, dépourvu de portes d'entrée la façade le long de Spiridonovka reproduit pratiquement littéralement le dessin de la façade du Palazzo Thiene, construit par Andrea Palladio à Vicence en 1542-1553. Le seul changement dans la copie par rapport au prototype est l'augmentation de la hauteur du premier étage. Suivant les proportions du Palais des Doges de Venise, l'architecte Ivan Zholtovsky a fait le premier étage 1/13 plus haut que le second. Ainsi, l'étage supérieur est perçu comme léger par rapport au premier étage massif. Comment et pourquoi Zholtovsky a choisi le Palazzo Thiene comme modèle pour les façades est resté inconnu.
Cette maison moscovite est intéressante pour l'intégrité du style Renaissance qui s'y exprime, de la façade aux ferrures des portes et fenêtres. Soit dit en passant, rien du mobilier d'origine du manoir n'a survécu à ce jour. De plus, on ne sait généralement pas si les meubles ont été amenés ici après la fin de la construction.
Dans l'annuaire "Moscow Architectural World" de 1912, le manoir de Tarasov était appelé "un conte de fées des temps passés". La maison de Spiridonovka est devenue l'un des bâtiments les plus riches et les plus intéressants de Moscou de cette époque en termes d'architecture. Ses façades avant sont solides et massives. Le revêtement du premier étage imite le granit et le second - le marbre, mais la maison est en béton.

Dans cette partie du manoir, qui est située le long de Spiridonovka, il n'y a pas d'entrée sur la façade et cela donne au bâtiment une monumentalité particulière. Cette partie de la maison était destinée aux réceptions.
Si les locaux le long de Spiridonovka étaient cérémoniels, les pièces le long de Bolshoi Patriarshy Lane étaient destinées à la résidence des membres de la famille Tarasov, mais leur décoration intérieure n'était pas moins magnifique que dans les salles de cérémonie. La disposition des pièces le long de Bolshoy Patriarshy Lane et le long de Spiridonovka est enfilade, c'est-à-dire d'une partie de la maison à l'autre, on ne pouvait pas passer par le couloir, mais par les chambres.
La maison a utilisé le plus avancé solution technique cet instant. Le chauffage pour chacun des deux appartements de la maison était séparé. Des tuyaux sont posés dans l'épaisseur des murs, des radiateurs de chauffage à vapeur sont situés dans toutes les pièces. La maison avait l'électricité et des salles de bains. Pour soulever et abaisser le linge, la vaisselle, pour les travaux auxiliaires dans l'escalier de service, un monte-charge a été fabriqué. Le bâtiment avait sa propre buanderie.

La construction du manoir s'est déroulée de 1909 à 1912. Gabriel Aslanovich est décédé en 1911, avant la fin de la construction. Le client est rappelé l'inscription latine sur la façade avant "GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI M", qui signifie : "Gabriel Tarasov a fait 1000 dans l'année de Noël...". Apparemment, après le latin M, désignant mille, la dernière année aurait dû être supprimée, mais elle n'a jamais été supprimée en raison des événements ultérieurs, du début de la Première Guerre mondiale puis de la révolution.
La maison a été achevée par les fils. Ils ont même dû écrire une déclaration au conseil sur leur désaccord avec un droit de succession si élevé : pierre sauvage, granit, mais le même bâtiment fait de brique simple, qui prend l'apparence de blocs de pierre sauvage au moyen de béton, aura déjà un caractère différent, c'est-à-dire pas riche... La décoration intérieure de ces hôtels particuliers est également courante, à l'exception du plafond du plafond peint par l'artiste, mais cette décoration n'est pas si chère du tout, ce que nous pouvons confirmer par les comptes. Cependant, le conseil n'était pas d'accord avec les réclamations des héritiers, et ils ont dû payer la totalité du montant.
Les héritiers George et Sarkis n'ont jamais eu la chance de vivre dans cette maison, car en 1917, les fils de Gabriel Aslanovich ont quitté la Russie pour toujours. Désormais, la seule branche des descendants de Gabriel Tarasov vit en France.
Il convient de noter que le célèbre théâtre et philanthrope Nikolai Lazarevich Tarasov était le neveu de Gabriel Aslanovich. L'un des descendants des Tarasov, Lev Aslanovich Tarasov, est entré dans la culture mondiale sous le nom d'Henri Troyat, célèbre écrivain français, lauréat du prix Goncourt et membre de l'Académie française. Artem Mikhailovich Tarasov, le premier millionnaire soviétique légal, devenu célèbre dans les années 1980, est issu de la famille des mêmes Tarasov. A noter, bien qu'il se présente partout comme un descendant de Gabriel, il est en fait un descendant d'un des frères de Gabriel.
Après la révolution et jusqu'en 1937, le bâtiment a été occupé par la Cour suprême de l'URSS. En 1937, l'ambassade d'Allemagne s'y installa. Dans les années d'après-guerre, il était occupé par l'ambassade de Pologne. Depuis 1979, la maison abrite l'Institut d'études africaines de l'Académie des sciences de Russie. On pense que l'Institut a reçu un magnifique manoir grâce à son directeur de l'époque, Anatoly Gromyko, le fils du tout-puissant ministre des Affaires étrangères de l'URSS Andrei Gromyko. Anatoly Gromyko a été directeur de l'Institut de 1976 à 1991. Soit dit en passant, il est toujours en vie, mais sa dynastie continue. Le fils d'Anatoly Gromyko, Alexei Gromyko, a remplacé en 2014 l'académicien Nikolai Shmelev en tant que directeur de l'Institut de l'Europe de l'Académie des sciences de Russie, et en 2016, il a été élu membre correspondant de l'Académie des sciences de Russie, comme son père.
Moderne mobilier de bureau, qui se trouve désormais dans les locaux de l'institut, n'a donc aucun intérêt, l'histoire se concentrera donc sur la décoration des plafonds. Cependant, ne commençons pas par eux.

Ce n'est pas pour rien que ce bâtiment s'appelle le palais italien, il y a aussi une cour à l'intérieur - caractéristique vrai palais. C'est toujours aussi calme et confortable.
Au centre, il y a une fontaine (maintenant non fonctionnelle) et des sculptures de jardin.

L'époque de l'apparition des sculptures est inconnue, mais exactement après la fin de la construction et avant l'implantation de l'Institut pour l'Afrique ici.

L'entrée de la maison était du côté de Bolshoi Patriarshy Lane et ressemble maintenant à ceci :

C'était un passage voûté traversant menant à la cour. Les gens venaient ici en calèche, et plus tard les fils de Tarasov ont utilisé des voitures. Des arcs d'entrée reliaient les deux parties de la maison et les séparaient en même temps. Il y avait des terrasses ouvertes au-dessus des arches. Sur le toit, il y avait un balcon avec une balustrade et une véranda, le long de laquelle il était possible de passer de la partie avant de la maison au salon.

Malheureusement, dans les années 1920, les terrasses ont dû être fermées, il n'était pas pratique de les exploiter sous notre climat. Au photo moderne au-dessus, vous pouvez voir qu'il y a maintenant du vitrage entre les colonnes blanches de la terrasse.

L'arche d'entrée était également fermée. Or sur le site de ce passage se trouve la bibliothèque de l'Institut d'études africaines.

Si de la façade le passage vers la cour avait un arc, alors du côté de la cour il y avait trois arcs. Ils sont désormais vitrés. Les portes enfilades ont été conservées, mais recouvertes de bibliothèques.

La bibliothèque a des plafonds voûtés, des colonnes ioniques et une grande lanterne sur une chaîne. En le regardant, vous comprenez immédiatement que la lampe est un réverbère.

Vue pré-révolutionnaire de l'arc :

Les doubles portes et l'espace entre elles indiquent qu'il y avait une sortie sur la rue.

La porte de la bibliothèque est l'ancienne entrée. Une clé lui a été préservée - une vraie clé en or !

Auparavant, l'entrée de la partie avant de la maison leur était ouverte et maintenant la bibliothèque est verrouillée. La poignée de porte est également conservée.

Tarasov a complètement confié la conception intérieure et extérieure du manoir à la volonté de l'architecte et des artistes, ne fixant qu'une seule tâche: "L'essentiel, c'est le luxe!" Le manoir est célèbre pour sa peinture au plafond, à laquelle ont participé les célèbres artistes de théâtre Ignatius Ignatievich Nivinsky et Evgeny Evgenievich Lancere. Nivinsky a peint l'appartement des propriétaires et Lanceray - les salles de réception. Les peintures murales du plafond sont stylisées dans le style Renaissance. Peintres peints sur plâtre humide. Les fresques de la maison sont des copies d'œuvres célèbres de Pinturicchio, Tintoret, Titien, Giulio Romano et de la peinture stylisée de la Renaissance.
Dans la salle bleue, il y a un luxueux plafond à caissons, décoré de stuc et de peinture, le long du périmètre une frise avec des bas-reliefs est un putti dansant doré. Maintenant, cette salle appartient à la bibliothèque.

La petite salle de réception est située au coin de Spiridonovka et de Bolshoy Patriarshy Lane. Maintenant, il contient salle de lecture bibliothèques.
Le sentiment complet d'un palais italien est déjà créé ici. Le plafond est également à caissons. Dans cette pièce, ses cellules cassettes sont grandes, il y en a neuf. Elles sont remplies de fresques d'Eugène Lanceray sur le thème des Exploits de Persée. Sous le plafond se trouve une frise de fresques avec des Atlantes qui, pour ainsi dire, tiennent ce plafond. Sur la même frise, sous des scènes de mythes, on peut voir des signatures en latin.

Image centrale : "Persée le héros mythologie grecque antique, le fils de Zeus et de Danaé, reçoit un casque d'Hermès"

Il y a un beau lustre dans cette pièce.

Persée et Andromède.


Persée bat Méduse la Gorgone.

Sur la frise ci-dessous il y a une signature en latin "Méduse aux cheveux de serpent Persée gagne". Faites attention, les puissants Atlantes tiennent le plafond et le "lourd rideau", il y a aussi un effet théâtral. Ce n'est pas un hasard, car l'auteur des fresques, Eugène Lansere, a beaucoup travaillé comme artiste de théâtre.

Danaé. Signature sur la frise : "Danaé de la pluie de la conception dorée".

Persée et Atlas, tenant le firmament sur leurs épaules. L'inscription sur la frise ci-dessous "Voici comment les montagnes de l'Atlas sont apparues".

Zeus est le père de Persée

Danaé est la mère de Persée.

Persée lui-même.
De la Petite Salle nous nous retrouvons dans la Grande Salle des Réceptions. De nos jours, il est utilisé pour la tenue des réunions de l'institut. Il l'est devenu à une époque où cette maison était occupée par la cour, et avant cela elle était divisée en deux pièces dont la bordure est bien visible (la saillie du mur).
Dans la première partie en cellules profondes plafonds à caissons- des fresques avec des muses et des filles avec instruments de musique... La frise le long du périmètre du plafond est peinte de la même manière. Peut-être qu'il aurait dû y avoir un salon de musique.
Au fond de la pièce se trouvait la grande salle à manger. Il y a des portes de chaque côté de la cheminée. De nouveaux plats étaient introduits dans l'un d'eux, ils étaient sortis dans l'autre.

L'une des trois cheminées de la maison se trouve ici. Tous sont actifs, le personnel de l'institut les utilise. Les cheminées sont faites de Pierre artificielle.
Le long du périmètre se trouve une très large frise avec des peintures utilisant la technique de la grisaille, qui crée l'effet de bas-reliefs volumétriques. Sur les parties verticales poutres de plafond beaucoup de petites images. C'est le travail des étudiants de l'école Stroganov, donc toutes les images sont uniques et ne se répètent pas. Ce ne sont pas des bas-reliefs volumétriques ou des mosaïques, ce sont toutes des peintures murales.

L'escalier principal est en pierre artificielle, si durable que les marches n'ont pas été usées depuis plus de 100 ans. Comme on dit, les marches de l'escalier sont d'une telle hauteur que vous pouvez y courir longtemps sans vous fatiguer.

L'attention est attirée sur le panneau de mosaïque "L'Afrique libérée" situé au-dessus des escaliers, apparu à l'institut dans les années 1980. Il ne cadre pas avec la décoration du manoir, mais en soi il est très inhabituel et est aussi un monument à son époque.

Encore une fois, nous tournons notre attention vers le plafond, c'est aussi du bois à caissons, très efficace. Ici, des images en noir et or d'aigles et de branches de chêne alternent sur un fond noir et or.

Pour une raison quelconque, dans certaines des descriptions, vous pouvez lire: "Les aigles au plafond sont apparus à une époque où le bâtiment était occupé par l'ambassade de Pologne." En fait, ce n'est pas le cas. L'aigle sur les armoiries de la Pologne n'est pas noir, mais blanc, et il n'y a pas du tout de chêne dans les armoiries de la Pologne. Il est maintenant temps de se souvenir des chênes que l'on trouvait déjà sur la frise de la salle bleue. Le chêne était l'un des symboles des Tarasov, signifiant la force du propriétaire de la maison, et l'aigle est un symbole de pouvoir. Cependant, l'argument principal est les photographies prises avant la révolution, dans lesquelles on voit déjà un tel plafond.

À la fin de l'histoire, il vaut la peine de montrer l'escalier principal de la partie résidentielle. Le hall de l'étage inférieur a un plafond voûté, le tout peint par Nivinsky. Il y a une combinaison d'imitation de mosaïque et de peinture volumétrique.

J'ai pu voir les locaux occupés par la bibliothèque. Cependant, le manoir a de nombreux autres espaces superbement finis. Dans certains, la gestion de l'institut siège, tandis que d'autres sont louées à des locataires, et il n'est pas si facile de les voir. Mais même ce que nous avons réussi à voir est impressionnant.

La publication a été préparée par : Vasily P. Photo de l'auteur.