Секции на сайта
Избор на редакторите:
- Тест за дивергентно (творческо) мислене (Уилямс)
- Блум руни. Руни от Ралф Блум. Визуализация на книгата "Лечебни руни"
- Зрението на Попов от разстояние
- Цивилизацията преди присъдата на историята
- Лагранжев интерполационен полином
- Намерете ранга на матрица: методи и примери
- Многовариантен анализ на дисперсията Анализ на статията за вариация
- Разделяне на вероятностното пространство
- Приоритетна вероятност Методи за оценка на предишна вероятност
- Определяне на повърхност в сложен чертеж Начертайте скици на повърхността Цилиндрична повърхност на въртене
Реклама
Леонардо да винчи в представяне на произведения на изкуството. Презентация от Леонардо да Винчи. Леонардо да Винчи е известен и с други произведения |
1 от 25 Презентация по темата:Картини на Леонардо да ВинчиСлайд No1 Описание на слайда: Слайд No2 Описание на слайда: Италиански художник, скулптор, архитект, учен и инженер. Основателят на художествената култура от Възраждането. Леонардо да Винчи е роден през 1452 г. в село Анхиано близо до град Винчи, близо до Флоренция. Той беше извънбрачен син на богат флорентински нотариус Пиеро да Винчи, майка му беше проста селянка. Леонардо проявява артистичните си способности много рано и когато през 1469 г. той и семейството му се преместват във Флоренция, баща му го изпраща да учи при Андреа Верокио. Наред с живописта, скулптурата и бижутата тук се изучават архитектурата и строителството. Според дългогодишен обичай учениците помагаха на майстора в изпълнението на неговите поръчки и това, по-специално, значително усложнява определянето на авторството или мярката за участието на Леонардо в творбите от този период. Леонардо да Винчи (1452-1519) Слайд No3 Описание на слайда: Слайд No4 Описание на слайда: Леонардо да Винчи, развивайки традициите на изкуството на Ранния Ренесанс, подчертава плавния обем на формите с мека светлина и сянка, понякога оживяващи лица с едва забележима усмивка, опитвайки се да предаде фините състояния на духа с негова помощ. Художникът постига, понякога прибягвайки до почти карикатурна гротеска, острота в предаването на изражението на лицето, а физическите характеристики и движението на човешкото тяло на млади мъже и жени ги привеждат в перфектно съответствие с духовната атмосфера на композицията. През 1481 или 1482 г. Леонардо да Винчи постъпва на служба на владетеля на Милано Лудовико Моро, действащ като военен инженер, хидроинженер, организатор на съдебни тържества. Занимавайки се с архитектура, Леонардо да Винчи разработва различни версии на „идеалния“ град и проекти на централната куполна църква, които оказват голямо влияние върху архитектурата на съвременната му Италия. Слайд No5 Описание на слайда: След падането на Милано животът на Леонардо да Винчи преминава в непрестанни пътувания: Флоренция-Венеция-Милано-Рим-Франция. Леонардо да Винчи отдава първо място на живописта, разбирайки го като универсален език, способен да въплъти всички разнообразни прояви на рационалния принцип в природата. Появата му би била възприета едностранно, без да се вземе предвид фактът, че художествената му дейност се оказа неразривно свързана с научната дейност. Всъщност Леонардо да Винчи е единственият пример за велик художник, за който изкуството не е било основното произведение на живота. Слайд No6 Описание на слайда: Мадона от скалите 1483-1494. Музей Лувър, Париж. Висок Ренесанс. Леонардо да Винчи започва да рисува „Мадона от скалите“ през 1483 г., след като получава поръчка за олтарна картина от едно от религиозните братства. Разминаванията с клиентите поради плащането доведоха до факта, че Леонардо да Винчи запази картината при себе си, като най -накрая я завърши между 1490 и 1494 г. Слайд No7 Описание на слайда: Мадона в пещерата 1495-1508. Национална галерия, Лондон. Ренесанс. Не получили от Леонардо да Винчи обещаната картина „Мадона в пещерата“, клиентите заведоха дело срещу него, което се проточи около двадесет години. Едва между 1505 и 1508 г. ученик на Леонардо Амброджо де Предис, под прякото ръководство на самия майстор, завърши (с някои промени в детайлите) повторението на картината „Мадона в пещерата“, която беше предадена на клиентите . Слайд No8 Описание на слайда: Мадона Беноа 1478 г. Ермитаж, Санкт Петербург. Висок Ренесанс. Около 1480 г. художникът Леонардо да Винчи рисува Ермитажната Мадона с цвете (т. Нар. Беноа Мадона), произведение, което вече носи нова холистична концепция и представлява първия важен етап в кариерата на Леонардо. Художникът все още не е достигнал пълна зрялост на уменията - това се отразява в не съвсем успешната - твърде голяма и донякъде условно изглеждаща - фигура на бебе. И все пак картината "Мадона Беноа" рязко се откроява сред близките до нея кватроцентистки композиции по темата, в които образът на Мадоната изглежда статичен, замръзнал. Слайд No9 Описание на слайда: Слайд No10 Описание на слайда: Мона Лиза или Ла Джоконда 1503-1505. Музей Лувър, Париж. Ренесанс. Около 1503 г. Леонардо започва работа по портрет на Мона Лиза, съпруга на богатия флорентинец Франческо Джокондо. Усещането за сила, произтичащо от картината, е органична комбинация от вътрешно хладнокръвие и чувство за лична свобода, духовната хармония на човек, основана на съзнанието му за собственото му значение. И усмивката й в никакъв случай не изразява превъзходство или презрение; възприема се като резултат от спокойно самочувствие и тотален самоконтрол. Слайд No11 Описание на слайда: Дама с хермелин 1485-1490. Национален музей, Краков. Ренесанс. Картината "Дама с хермелин" е нарисувана от художника около 1490 година. В тази картина художникът въведе нова техника в обемното моделиране на фигурата. Флорентинските майстори, за които линейно-обемните елементи изиграха водеща роля в техния изобразителен език, отдавна се славят с ясната, понякога дори остра пластичност на своите образи. Леонардо да Винчи, от друга страна, не харесваше силно директно осветление, което даваше твърде сурови сенки и акценти. Светлината допринася за мекото нюансиране на моделирането на лицето и фигурата, но също така придава на образа ореол от един вид романтична поезия. Слайд No12 Описание на слайда: Портрет на музикант 1490 -те години. Пинакотека Амброзиана, Милано. Ренесанс. Картината "Портрет на музикант" е започната от художника Леонардо да Винчи в края на 90 -те години на 15 век. Авторството на Леонардо да Винчи е оспорено; се предполага, че великият художник е започнал работа, но по -късно неговият ученик Амброджио де Предис работи по портрета, обаче картината „Портрет на музикант“ остава недовършена. Слайд No13 Описание на слайда: Слайд № 14 Описание на слайда: Портрет на Беатрис д'Есте 1490 -те години. Пинакотека Амброзиана, Милано. Ренесанс. Картината е започната от големия художник през 90 -та година на 15 -ти век и впоследствие е завършена от неговия ученик Джовани Амброджио де Предис. Беатрис д'Есте е една от най -красивата и просветлена принцеса на италианския Ренесанс, дъщеря на Ерколе I д'Есте и по -малката сестра на Изабела д'Есте и Алфонсо I д'Есте. Момичето е добре образовано, антуражът му се състои от известни фигури на ренесансовото изкуство, като художника Леонардо да Винчи и скулптора Донато Браманте. Тя беше сгодена на петнадесет години за Лодовико Сфорца. Животът на Беатрис д'Есте приключи много рано, на 3 януари 1497 г. на 22 -годишна възраст, причината за смъртта беше неуспешното раждане. Слайд No15 Описание на слайда: Мадона Лита 1490-1491. Ермитаж, Санкт Петербург. Ренесанс. Картината "Мадона Лита" е нарисувана от художника Леонардо да Винчи в началото на 90 -те години на 15 век. Усещането за радостта от майчинството в картината „Мадона Лита“ се задълбочи поради съдържанието на самия образ на Мария - в нея видът на женската красота на Леонардо намери своя зрял израз. Полузатворени очи и едва забележима усмивка придават особена духовност на нежното красиво лице на Мадоната - изглежда, че тя се усмихва на мечтите си. Картината "Мадона Лита" е нарисувана от художника не в масло, а в темпера. Слайд No16 Описание на слайда: Тайната вечеря 1495-1498. Манастир Санта Мария дела Грацие, Милано. Възраждане. Фреска от Леонардо да Винчи „Тайната вечеря“ (централен фрагмент). През 1495 г. Леонардо започва да създава своето централно произведение - фреската „Тайната вечеря“ в трапезарията на манастира Санта Мария дела Грацие в Милано. След почти три години упорит труд, картината е отворена за обществеността, прославяйки името на Леонардо като най -големия художник на своето време. Но съдбата на това произведение се оказа наистина трагична. Обичайната експериментална работа на Леонардо върху бои и почва не е успешна - слоят боя не е достатъчно здрав и вече през 16 век започва разрушаването на стенописа, което с времето се засилва и завършва с груби и неумели реставрации. През 1954 г. фреската е изчистена от по -късни слоеве, а остатъците от оригиналната картина са идентифицирани и консолидирани, като по този начин се дава обща представа за композицията и колоритното решение на шедьовъра на Леонардо да Винчи. За да се прецени по -категорично за неговите характеристики, трябва да се прибегне до стари копия и гравюри, както и скици на самия Леонардо и подготвителните му рисунки. Размерът на стенописа е 460 х 880 см, смесена техника. Фреската "Тайната вечеря" на художника Леонардо да Винчи е огромна композиция, която заема цялата напречна стена на голямата зала на манастирската трапезария. В рисуването на Quattrocento някои традиции вече са се развили при решаването на тази тема - достатъчно е да споменем творбите на Андреа дел Кастаньо и Гирландайо, които въпреки всичките си несъмнени реалистични стремежи, все още запазват някои признаци на догматическа ограниченост - по -специално, те отделят Юда от апостолите, поставяйки го сам до другата страна на масата. Подобно на своите предшественици, Леонардо да Винчи изобразява Христос и апостолите на маса, приготвена за хранене. Действието се развива в просторна стая, представена във фронтална перспектива, стените на която са покрити с килими. Христос е поставен в центъра; фигурата му е нарисувана на фона на врата в дълбините на композицията, през която се открива гледка към пейзаж с нежни планински склонове. Леонардо да Винчи избра за образа момента, който дойде след като Христос произнесе фаталните думи: „Един от вас ще ме предаде“. Тези думи, толкова неочаквани за неговите ученици, поразяват всички в сърцето. Предвещавайки предстоящата смърт на своя учител, те едновременно нанасят удар по чувството им на доверие и взаимна солидарност, защото в техните редици имаше предател. Така че вместо религиозно тайнство, Леонардо да Винчи въплъти драмата на човешките чувства във фреската си. Мъдрият избор на решаващия момент на тази драма позволи на художника да покаже всеки от героите в най -яркия израз на техния индивидуален характер. Младият, мечтателен Йоан, поставен отдясно на Христос, изглеждаше безпомощно увиснал от удара, който беше получил; напротив, решителният Петър, седнал до него, хваща ножа с ръка, за да накаже евентуален предател. Разположен от лявата страна на Христос, Яков Стари с красноречив жест на недоумение разпери ръце встрани и младият Филип, който се изправи от мястото си до него - образ на висока духовна красота - се поклони пред Христос в импулс на саможертва. И като контраст с тях - базовата външност на Юда. За разлика от предшествениците си, Леонардо го постави заедно с апостолите, само подчертавайки лицето му със сянка, падаща върху него. Но в тази фреска не само лицата са изразителни - характерите на участниците в събитието също толкова ярко се проявяват в движенията им, в жестовете. Само движенията на ръцете изразяват всички нюанси на чувствата, от ръката на Христос, лежаща безсилно на масата с главата надолу - този жест предава усещане за стоическо подчинение на съдбата, която го очаква - към изплашените ръце на апостол Андрей. Слайд No17 Описание на слайда: Копие от фреската на Тайната вечеря.Край на 16 век. Музей на Леонардо да Винчи, Тонгерло. Ренесанс. Копие на стенописа на художника Леонардо да Винчи „Тайната вечеря“ (централен фрагмент). Няколко художници участваха в създаването на реставрационното копие на стенописа. Размерът на картината е 418 х 794 см, масло върху платно. Специалната дълбочина, емоционална неяснота на съдържанието на стенописа е свързана с вътрешната динамика на неговата драматична конструкция. Това изображение не представлява замразена фиксация на нито един момент, изтръгнат от общия времеви поток. Напротив, изглежда, че действието се развива пред очите ни, тъй като тази трагедия едновременно съдържа както кулминацията (тоест момента на най -високия драматичен импулс), изразена в образите на апостолите, така и нейната резолюция, която представлява образ на Христос, изпълнен със спокойно съзнание за неизбежността на чакащата му съдба ... Но след като предаде пълната мярка на изразителност на всеки от героите, Леонардо да Винчи запази в своята огромна многофигурна фреска „Тайната вечеря“ усещане за невероятна цялост и единство. Това единство се постига преди всичко чрез безусловното надмощие на централния образ - Христос. В него е причината за конфликта, който се разгръща пред нас, всички чувства на учениците му са отправени към него. Изобразително, неговата водеща роля се подчертава от факта, че Христос е поставен в самия център на композицията, на фона на лека врата, и освен това, сякаш сам - неговата фигура е отделена от апостолите чрез пространствени интервали, докато те самите те са обединени в три в различни групи от двете страни от Христос. Той също така представлява центъра на пространствената конструкция на стенописа: ако продължите мислено линиите на стените и килимите, висящи върху тях, като отидете в перспектива, те ще се сближат директно над годишния Христос. И накрая, тази централизация е изразена колористично. Комбинацията от синьо и червено, преобладаваща в цветовата гама на фреската в нейния най -интензивен звук, е дадена в синьото наметало и червената туника на Христос; в отслабена форма, тя варира в различни нюанси в дрехите на апостолите. Необходимо е да се посочат новите методи за свързване на стенописа „Тайната вечеря“ с архитектурно -пространствения комплекс, в който е поставен. През 15 -ти век майсторът фреска, използвайки предоставената му стена, рядко се е стремял да повлияе активно върху творчеството му върху целия архитектурно -художествен ансамбъл. Леонардо, поставяйки фреската върху предната стена на удължената зала, взе предвид най -изгодните възможности за възприемането й в перспективната конструкция на неговата композиция, в нейния мащаб, в подреждането на масата и фигурите. Без да прибягва до илюзионистични методи за преход на реално пространство в изобразеното, Леонардо да Винчи постига чрез мощната централизация на образната и композиционната конструкция на такъв Ефект, когато огромната стая на трапезарията се оказа подчинена на самата фреска , увеличавайки монументалността на нейните образи и силата на нейното влияние. Стенописите от 15 -ти век не познават толкова уверено господство над големи пространства и Леонардо да Винчи в това отношение проправя пътя за фрескови ансамбли на такива велики майстори от италианския висок Ренесанс като Микеланджело и Рафаел. Описание на слайда: Мадона с въртящо се колело 1510 -те. Частна колекция херцог на Backlew, замъкът Drumlanrig, Шотландия. Висок Ренесанс. Картината изобразява Мадона, седнала на фона на планинска верига. В скута си има бебе Исус. Според едно от апокрифните евангелия, Дева Мария в къщата на Йосиф работи по производството на лилава прежда за завесата на храма. Леонардо да Винчи използва тази тема в картината си. Бебе Исус държи въртящо се колело във формата на кръст, което символизира неговото приемане на съдбата му. Мадона, според сюжета на картината, все още не може да приеме това със сърцето си и затова ръката й е вдигната в защитен жест. Слайд No20 Описание на слайда: Йоан Кръстител 1513-1516. Музей Лувър, Париж. Висок Ренесанс. На картината художникът изобразява дългокос, женствен млад мъж, който държи кръст в едната си ръка и сочи към другата към небето, по самата си идея, по естеството на изображението, той противоречи на духа на предишния изкуството на Леонардо да Винчи. Трудно е да се разгледат характеристиките на тази картина само в резултат на собствения творчески упадък на художника - качества, които са вътрешно свързани с кризисните явления, разкрити в италианското възрожденско изкуство с цялата си сила след една и половина до две десетилетия са вече се появява в него. Слайд No23 Описание на слайда: Благовещение 1472-1475. Галерия Уфици, Флоренция. Висок Ренесанс. Картината „Благовещение“ е нарисувана от художника Леонардо да Винчи на възраст малко над 20 години. Размерът на картината е 98 х 217 см, дърво, темпера. Картината „Благовещение“ е доста мащабна композиция от 15-ти век, удължена хоризонтално, чиято дължина е повече от два и половина метра и изобразява Дева Мария, седнала на щанд за четене на входа на сградата, монументалността което е илюстрирано от големите рустицирани ъгли и архитрави на портала ... Пред нея е коленичил ангел на поляна, обсипана с цветя. Фонът на картината образува красив пейзаж с тънки кипариси. Донякъде натрапчив детайл в духа на кватроценто, с който са изрисувани гънките на дрехи, цветя, орнаменти на музикалната стойка, не може да засенчи благородната красота на външния вид и спокойствието на движенията на Мария и ангела. В комбинация с омекотената цветова система на картината, тези качества, недостъпни за по -ъгловата и сурова Андреа Верокио, свидетелстват за ръката на по -млад художник, който е на ръба на различна визия за света. Това се доказва от по -отчетливо изразената, отколкото беше обичайно през 15 век, ясна подреденост на композиционната конструкция, която създава впечатление за спокойна просторност - тук можете да отгатнете предчувствието на онези методи на художествена организация, които ще станат характерни за майсторите на Високия Ренесанс. Слайд № 24 Описание на слайда: Портрет на Ginevra de Benci Около 1476 г. Национална художествена галерия, Вашингтон. Висок Ренесанс. В това изображение на бюст с лице на млада жена, чието лице е белязано с израз на задушевна концентрация, можете да намерите подобна комбинация от традиционни черти с предвестник на новото. Живописният маниер на художника Леонардо да Винчи все още се отличава тук с донякъде дробни детайли, но образът на модела на дамата Ginevra de Benci вече е заобиколен от особена поетична атмосфера, която се улеснява от пейзажния фон, необичаен в нейното тълкуване. Слайд No25 Описание на слайда: Като учен и инженер, той обогати почти всички области на науката по това време. Леонардо да Винчи обръща специално внимание на механиката, виждайки в нея главния ключ към тайните на Вселената; неговите гениални конструктивни предположения далеч надминаха съвременната му епоха (проекти на валцовани фабрики, автомобили, подводници, самолети). Изучавайки структурата на окото, Леонардо да Винчи изрази правилни предположения за природата на бинокулярното зрение. Занимавал се е и с ботаника и биология. И като контраст на тази творческа дейност, изпълнена с най -високо напрежение - житейската съдба на Леонардо, неговите безкрайни скитания, свързани с невъзможността да се намерят благоприятни условия за работа в тогавашна Италия. Ето защо, когато френският крал Франциск I му предложи позицията на придворен художник, Леонардо да Винчи прие поканата. Във Франция, през този период, особено активно включен в културата на италианския Ренесанс, художникът е заобиколен в двора с универсално почитание, което обаче е по -скоро външно. Силите му се изчерпват и две години по -късно, на 2 май 1519 г., той умира в замъка Клу във Франция. Неуморен експериментален учен и гениален художник, Леонардо да Винчи се превърна в общопризнат символ на Възраждането. Нашата презентация разказва за живота и делото на известния Леонардо да Винчи. С помощта на интересни и ярки слайдове той разказва за най -значимите събития в биографията на известния гений, за неговите открития, научни изследвания в медицината, механиката, технологиите, астрономията, за неговите шедьоври в областта на живописта и скулптурата. Примери за слайдове от нашата презентация:
10. Фреска "Тайната вечеря" Други интересни произведения по тази тема: Доклад за Маяковски
|
Прочети: |
---|
Ново
- Кой победи Джошуа или Кличко на годината
- Презентация по темата: "Търговско измервателно оборудване" презентация за урока по темата
- Разпространение на Реформацията в Европа
- Презентация на тема "оригами в началното училище" Инструкции за представяне на лесни оригами подаръци
- Прокариоти и еукариоти - представяне
- Азбука на професиите Необходим набор от знания
- Графики и свойства на тригонометричните функции на синус и косинус
- Презентация на тема "математически приказки" Презентация за проекта на урока математически приказки
- Професия - „Конкурс за презентация на социален работник Най -добър социален работник
- Презентация от Леонардо да Винчи