Раздели на сайта
Избор на редакторите:
- Северна Корея: Разкриване на колосална измама
- Какво означава фразеологизмът вълк в овча кожа?
- Отглеждане на балсам от семена
- Как ще изглежда устройствата Poka-yoke работят на принципа на преминаване без дефект - не пропускайте нито един дефект
- "Eleutherococcus P": използването на Eleutherococcus за повишаване на човешката работоспособност Eleutherococcus в таблетки или тинктура, което е по-добро
- Правилно хранене по време на бременност
- Хранене по време на бременност по седмица
- Най-страшните неща в космоса
- Опасни свойства на ментата и противопоказания
- Хепатоза на черния дроб: лечение и симптоми Каква е разликата между хепатоза и мастна хепатоза
Реклама
Тест на Уилямс за творческо мислене. Тест за дивергентно (творческо) мислене (Уилямс). Историята на концепцията |
Елена ТУНИК,
|
ЗА СЪЗДАТЕЛЯ „Реч“, т. (8 1 2) 323-76-70, (8 1 2) 323-90-63.
Електронна поща: [защитен с имейл] 199004, Санкт Петербург, 3 реда, 6 (редове и т. "А").
Л и с е н з и Л П No 000364 от 29.12.99г.
Подписан за печат на 24.12.2002 г. РАЗМЕР 60х90"/ 16.
П е ч. Л. 6.0. Тираж 5000 бр. Заповед № 4 h ff.
Отпечатано в печатницата О О О «С З П Д».
188350, Ленинградска област, Гатчина, ул. Солодухина, 2.
© Е. Е. Туник, 2003 © Издателство "Реч", 2003 ISBN 5-9268-0164-8 © П. В. Борозенец (дизайн на корицата), 2003 Съдържание Въведение 5 Глава 1. Описание на набора от творчески тестове (САР) 7
1.1. Какво е ATS? 7
1.2. За кого е ATS? осем
1.3. Какво измерва ATS? девет
1.4. Модел на Уилямс. Творчески фактори 11 Глава 2. Ръководство за дирижиране
- & nbsp– & nbsp–
Тази статия представя адаптирана версия на набора от творчески тестове на Ф. Уилямс. В момента за оценка на нивото на креативност у нас най-широко се използват тестовете за креативно мислене Torrance - адаптирана версия, изпълнена от автора на тази брошура, батерия от творчески тестове, базирани на тестовете на Гилфорд и Торънс и адаптирана версия на Въпросникът за творчество на Джонсън е насочен към оценка и самооценка на характеристиките на творческата личност.
Тестът за дивергентно мислене на Гилфорд е предназначен главно за възрастното население, батерията за творчески тест се състои от бързи тестове, а тестовете за креативно мислене на Torrens отнемат много време при провеждане и обработка на данни.
Поради това се наложи да се разработят творчески тестове, предназначени за широк възрастов диапазон от деца и юноши. Те трябва да бъдат тестове в строгия смисъл на думата, тоест трябва да са надежден, валиден инструмент с определени национални разпоредби и да не изискват много време и усилия за провеждане и обработка на данни. Бих искал да отбележа още един важен аспект.
Както знаете, терминът „креативност“ се отнася до специален вид способност - способността да генерирате необичайни идеи, да се отклонявате в мисленето от традиционните схеми и бързо да разрешавате проблемни ситуации. Креативността обхваща определен набор от умствени и личностни качества, които допринасят за творческата изява. Би било желателно психодиагностичният инструмент да съдържа способността за оценка както на когнитивните, така и на специфичните за личността творчески характеристики.
Всички горепосочени изисквания са изпълнени от пакета за оценка на креативността на F. Williams - C A P.
Модифицираната и адаптирана версия на Creative Test Set (CAP) на Williams е предназначена за деца и юноши от 5 до 17 години. Състои се от три части. Първата част, Тестът за дивергентно мислене, завършващ дванадесетте предложени рисунки, отнема 20-25 минути. Методът на провеждане на група (този тест е насочен към измерване на когнитивния компонент, свързан с творчеството).
Втората част от тестовия пакет за CAP е Контролният списък за лично творчество. Въпросникът се състои от 50 твърдения, задачите му са задачи от затворен тип с множествен избор на отговори. Въпросникът е насочен към самооценка на онези личностни черти, които са тясно свързани с творчеството. Децата го попълват сами. (Препоръчваме ви да започнете тази част от теста от 5 клас нататък.) И накрая, има третата част от тестовия пакет. Това е скалата за оценка на Уилямс за учители и родители, насочена към установяване на експертно мнение (експерти - учители и родители) за творческите прояви на дадено дете (творчески фактори, същите като в първата и втората част на теста, които се попълват от самото дете) ). Това позволява сравнителен анализ на резултатите и от трите части на тестовия пакет за ATS.
Тестовият пакет е проектиран по такъв начин, че не отнема много време и усилия за провеждането му и обработката на данните.
Тестовете бяха адаптирани от нас в продължение на три години и половина върху голяма извадка от субекти. Бяха получени стандартни данни за отделни възрасти от 5 до 17 години. Трябва да се отбележи, че във версията на F. Williams нормативните данни за всички фактори са дадени за сборна извадка от 8 до 17 години.
Наборът от тестове S A R F. Williams е добре известен и широко разпространен в различни страни по света.
Надяваме се, че у нас ще бъде признато и търсено при измерване и оценка на творческите характеристики на децата и юношите.
ОПИСАНИЕ НА КОМПЛЕКТ
КРЕАТИВНИ ТЕСТОВЕ (SAR) Извършена е много работа за създаване на метод за диагностициране на когнитивни и личностни фактори, свързани с проявата на творческите способности на децата, метод, който може да се използва както от психолози, така и от учители. Сред многото способности, които са най-важни за растежа и развитието на детето, областта на творчеството остава най-малко надарена с валидни методи за оценка.Този психодиагностичен инструментариум е замислен и разработен, за да отговори на тази нужда; това е система за измерване на осем фактора на дивергентно мислене и характеристики на личността според модела на Уилямс. Моделът на Уилямс е широко използван в американските училища през последните години за изследване и развитие на креативността. Сега, използвайки техниките от този набор, е възможно не само да се идентифицират и диагностицират творческите характеристики на учениците, но и да се запознаят учителите и родителите с онези фактори на дивергентното мислене и онези личностни прояви, които са най-важни за творческия процес.
1.1. КАКВО Е SAR?
CAP е набор от тестове, състоящ се от два метода за деца: Тест за дивергентно (творческо) мислене и Тест за творчески личностни характеристики. Третият метод, скалата на Уилямс, е предназначен да бъде оценяван от родители и учители в отговор на въпроси с отворен тип; може да се анализира и класифицира според честотата на срещане сред група родители и учители за дадена група деца .
Тази скала показва на какво ниво според родители и учители са творческите характеристики на наблюдаваното дете.
КАК ТРЯБВА ДА КАНДИДАТСТВАТЕ SAT?
Първите два теста за деца могат да се правят от психолози, както и от учители, които са изучили тестовото ръководство и са получили съвет от психолог. Времето за теста за дивергентно мислене е ограничено, за да може резултатите на детето да се съпоставят със стандартите - 25 минути за деца от по-големите групи на детската градина и началното училище и 20 минути за гимназиалните класове (от 5 клас).
Времето за попълване на въпросника за творческите характеристики на човек е от 20 до 30 минути, в зависимост от възрастта на извадката от деца, в която се провежда.
В SCH A Уилям кани учителите в началното училище да прочетат на глас твърденията на въпросника на децата, които трябва да изберат подходящите отговори.
В нашата адаптирана версия считаме за целесъобразно да използваме този въпросник за самооценка, започвайки само от 5-ти клас на училището (от 10-11 години).
Точкуването може да се направи след прочитане на ръководството. Обработката на двата теста за клас от 25 деца ще отнеме около час или по-малко.
Скалата на Уилямс за родители и учители трябва да се предаде вкъщи на родителите в плик с молба за участие в изследването на нивото на креативност на детето. Или инструкциите могат да бъдат обяснени в насрочените часове за родителски срещи. Учителите могат да попълнят Скалата в училище. За всяко дете резултатите трябва да се изчисляват както по данни на учителя, така и по данни на родителите; резултатите, получени от учители и родители, могат да бъдат сравнени с резултатите от тестове за творческо мислене и личностни креативни характеристики. Всички резултати, свързани с осемте различни фактора, могат да бъдат записани в индивидуалния профилен лист, който е приложен по-късно в Ръководството.
ЗА КАКВО ИЗПОЛЗВАТЕ?
В момента, използвайки тези тестове, получаваме възможност да оценим целия набор от различни когнитивни и личностни качества на детето. Има нова възможност учителите в училище и родителите у дома да оценят креативността и уменията на децата въз основа на интегриран подход.
Досега оценката е била ограничена главно до когнитивно-конвергентни способности.
Тези тестове позволяват да се оценят когнитивните и афективно-личностните дивергентни качества на децата за:
Избиране на деца, чиито таланти и креативност не могат да бъдат оценени с помощта на съществуващи методи;
Подбор на деца за обучение по програмата за надарени, с цел развиване на креативността;
Идентифицирайте и се запишете в специални групи за специални или персонализирани програми или за редовни класни стаи за онези деца, които преди са били смятани за неспособни поради ниско академично представяне или нисък IQ резултати.
Използването на тези тестове ни позволява да изследваме други аспекти на способностите на децата и да установим връзката им със стандартните измервания, използвани в миналото. Благодарение на тази диагноза и оценка на различни способности, развитието на интегрална и многостранна личност става по-реално. з
1.4. M O D E L V I L M S A. ТВОРЧЕСКИ Ф А К Т О Р С
CAP предоставя обективна оценка на повечето от изследваните фактори, свързани с творческите способности на човек, според модела на Williams.
Този тестов пакет е предназначен да осигури ефективен, практичен и рентабилен метод за оценка на четирите когнитивно-разминаващи се и четирите личностно-различни фактора на този модел.
Те са показани и описани в общи термини по-долу:
МОДЕЛ НА ТВОРЧЕСКО ПОВЕДЕНИЕ НА ДЕТЕТО
- & nbsp– & nbsp–
Моделът на Уилямс, представен тук, е разработен от редица научни изследвания на творчеството.
Той предлага на училищата и учителите цялостна система, която включва стратегии за преподаване - параметър (измерване) 2 чрез основното съдържание - параметър (измерване) 1 за развитие на творческите показатели на децата - параметър (измерване) 3, тясно свързан с творческия процес и творческия личност...
Тестовете на ОСП могат да оценят креативността по осемте измерения на Измерение 3 и могат също да оценят промените, настъпили след дейностите, които развиват креативността.
Така представената система вече съществува заедно с валидни процедури за оценка и измерване на творчески фактори и е насочена към стимулиране на творческите способности на всички ученици.
В допълнение към първите два теста в този набор от тестове, които могат да се използват за измерване на нивата на творческите когнитивни и личностни характеристики на детето, има трети инструмент. Това е скала за оценка, по която родителите и учителите чрез наблюдение могат да оценят креативността на детето по същите осем фактора, използвани в първия и втория тест.
R U K O W O D S T V O ON P R O V E D E N IU ТЕСТОВ.
ПРОБЛЕМИ ЗА ТЕСТ
Тестването се извършва в групова форма. Препоръчително е по време на теста децата да седят на маса или бюро едно по едно.За децата от детската градина тестването трябва да се извършва в малки групи от 5-10 души.
Тестовата книга се състои от три отделни листа със стандартен формат А4, всеки лист хартия съдържа четири квадрата с фигури на стимули вътре.
Под квадратите е номерът на фигурата и мястото за подпис.
Работата с всяка от трите техники е разгледана отделно по-долу.
- & nbsp– & nbsp–
Провежда се в група, ограничено във времето:
20 минути за гимназия (4-11 клас), 25 минути за по-ниски класове (1-3 и деца от детската градина). В по-ниските класове децата могат устно да наричат надписи на фигури. И учители или асистенти могат да ги запишат.
Инструкции Преди да започнете тестване, трябва да прочетете инструкциите за Теста на дивергентното мислене: „Тази задача ще ви помогне да разберете колко сте способни на творческо себеизразяване с помощта на рисунки. Предлагат се 12 фигури. Работете бързо. Опитайте се да нарисувате такава необичайна картина, която никой друг не може да измисли. Ще ви бъдат дадени 20 (25) минути, за да нарисувате вашите рисунки. Работете в квадратите в ред, не скачайте произволно от едно поле на друго. Когато създавате картина, използвайте линия или форма във всеки квадрат, направете го част от вашата снимка. Можете да рисувате навсякъде в квадрата, в зависимост от това какво искате да представите. Можете да използвате различни цветове, за да направите дизайните интересни и необичайни. След като завършите всяка рисунка, измислете интересно заглавие и напишете заглавието на реда под картинката. Не се притеснявайте за правилния правопис. Създаването на оригинално заглавие е по-важно от почерка и правописа. Вашето заглавие трябва да разказва какво е показано на снимката, да разкрива значението му."
2.2. ТЕСТ ЗА КРЕАТИВНИ ХАРАКТЕРИСТИКИ
2.2.1. Инструкция. Метод Инструкция Тази дейност ще ви помогне да разберете колко креативни мислите, че сте. Сред следващите кратки изречения ще намерите някои, които определено ви подхождат по-добре от други. Те трябва да бъдат маркирани с „X“ в колоната „Най-вече вярно“. Някои предложения са само частично подходящи за вас и трябва да бъдат маркирани с „X“ в колоната „Донякъде вярно“. Други твърдения изобщо няма да ви подхождат, те трябва да бъдат маркирани с "X"в графата Предимно невярно. Тези твърдения, за които не можете да вземете решение, трябва да бъдат отбелязани с „X“ в колоната „Не мога да реша“.
Водете си бележки за всяко предложение и не се колебайте дълго време. Тук няма правилни или грешни отговори. Забележете първото нещо, което ви идва на ум, докато четете изречението. Тази задача не е ограничена във времето, но работи възможно най-бързо. Не забравяйте, че докато отговаряте на всяко изречение, трябва да празнувате как наистина се чувствате към себе си. сложете "Х"
в колоната, която ви подхожда най-добре. Моля, изберете само един отговор за всеки въпрос.
Получихте тестова книга, която съдържа всички твърдения и лист за отговори. Моля, маркирайте отговорите си само в листа за отговори, не пишете нищо в тетрадката. Номерата на елементите в тетрадката съответстват на номерата в листа за отговори.
Метод на провеждане Както вече беше отбелязано, препоръчваме да се извърши този етап на тестване за деца, като се започне от 5-ти клас на училище. В този случай такъв метод е възможен. На детето се дава тестова книжка, съдържаща инструкции и въпроси от въпросника. Издава се и лист за отговори, на който детето отбелязва своите отговори. Децата трябва да бъдат предупредени, че можете да поставите отговорите си само в листа за отговори. Не можете да напишете нищо в тестовата книга. Освен това е оптимално, когато психологът чете твърденията на въпросника на глас, а детето си ги чете и самостоятелно отбелязва отговора си.
Формата на тестване е групова. Времето за попълване на въпросника не е ограничено. Отнема около 20-30 минути, в зависимост от възрастта на децата.
2.2.2. ЗА П Р О С Н И К "Самооценка на творческите характеристики на личността"
1. Ако не знам правилния отговор, тогава се опитвам да отгатна за него.
2. Обичам да разглеждам темата внимателно и подробно, за да открия подробности, които не съм виждал преди.
3. Обикновено задавам въпроси, ако не знам нищо.
4. Не обичам да планирам нещата предварително.
5. Преди да играя нова игра, трябва да се уверя, че мога да спечеля.
6. Обичам да си представям какво ще трябва да знам или правя.
7. Ако нещо не ми се получи от първия път, ще работя, докато не го направя.
8. Никога няма да избера игра, с която другите не са запознати.
9. Предпочитам да правя всичко както обикновено, отколкото да търся нови начини.
10. Обичам да разбера дали това наистина е така.
11. Обичам да правя нещо ново.
12. Обичам да създавам нови приятели.
13. Обичам да мисля за неща, които никога не са ми се случвали.
14. Обикновено не губя време да мечтая, че някой ден ще стана известен художник, музикант или поет.
15. Някои от идеите ми толкова ме завладяват, че забравям за всичко на света.
16. Предпочитам да живея и работя на космическа станция, отколкото тук, на Земята.
17. Нервна съм, ако не знам какво ще се случи след това.
18. Обичам това, което е необичайно.
19. Често се опитвам да си представя какво мислят другите хора.
20. Харесвам истории или телевизионни програми за събития от миналото.
21. Обичам да обсъждам идеите си с приятели.
22. Обикновено оставам спокоен, когато правя нещо нередно или греша.
23. Когато порасна, бих искал да направя или да постигна нещо, което никой не е успявал преди мен.
24. Избирам приятели, които винаги правят нещата по обичайния начин.
25. Много от съществуващите правила обикновено не ме устройват.
26. Обичам да решавам дори задача, която няма верен отговор.
27. Има много неща, с които бих искал да експериментирам.
28. Ако веднъж съм намерил отговор на въпрос, ще се придържам към него и няма да търся други отговори.
29. Не обичам да говоря пред класа.
30. Когато чета или гледам телевизия, си представям, че съм един от героите.
31. Обичам да си представям как са живели хората преди 200 години.
32. Не обичам, когато приятелите ми са нерешителни.
33. Обичам да изследвам стари куфари и кутии, само за да видя какво може да има в тях.
34. Бих искал моите родители и учители да правят всичко както обикновено и да не се променят.
35. Доверявам се на чувствата, предчувствията си.
36. Интересно е да предполагам нещо и да проверя дали съм прав.
37. Интересно е да се справяте с пъзели и игри, в които трябва да изчислите по-нататъшните си ходове.
38. Интересуват ме механизми, любопитно е да видя какво имат вътре и как работят.
39. Най-добрите ми приятели не обичат глупави идеи.
40. Обичам да измислям нещо ново, дори и да не може да се приложи на практика.
41. Харесва ми, когато всички неща са на местата си.
42. Ще ми е интересно да потърся отговори на въпроси, които ще възникнат в бъдеще.
43. Обичам да се занимавам с нови неща, за да видя какво ще излезе от това.
44. Намирам за по-интересно да играя любимите си игри само за забавление, а не заради печалбата.
45. Обичам да мисля за нещо интересно, за нещо, което все още не е хрумнало на никого.
46. Когато видя снимка, изобразяваща някой, когото не познавам, ми е любопитно да разбера кой е.
47. Обичам да прелиствам книги и списания, само за да видя какво има в тях.
48. Мисля, че има един правилен отговор на повечето въпроси.
49. Обичам да задавам въпроси за неща, за които другите хора не мислят.
50. Имам много интересни неща за правене в училище и у дома.
2.2.3. Лист за отговори на въпросника "Самооценка на творческите характеристики на личността"
- & nbsp– & nbsp–
2.3. Ш К А Л А В И Л И М С А.
ВЪПРОСНИК ЗА РОДИТЕЛИ И УЧИТЕЛИ
2.3.1. Инструкция. Методът за провеждане на Скалата на Уилямс - въпросник за родители и учители за оценка на креативността (креативността) на детето - се провежда индивидуално, времето не е ограничено.Раздава се от учителите в училище до дома за родители на тези деца, които са тествани по един или два от предишните метода.
Родителите обикновено попълват скалата в рамките на 30 минути или по-малко. Учителите могат да попълнят скалата там, където се чувстват комфортно. За да се получи по-обективна оценка, считаме за подходящо скалата да се попълва от двама или трима учители (ако е възможно). В този случай се взема средната оценка на няколко учители.
Тази скала се състои от осем подраздела - показатели, характеризиращи поведението на креативните деца. За всеки показател са дадени шест твърдения, за които учителят и родителите трябва да оценят детето по начин, който го характеризира най-добре. Избирайки между отговорите "често", "понякога" и "рядко", трябва да маркирате с Х отговора, който най-точно характеризира типа поведение, което детето най-често проявява.
В края на скалата има четири въпроса, на които трябва да отговорите, за да получите допълнителна информация за вашето дете. След попълване на Скалата, тя трябва да бъде върната на лицето, поискало тази информация за по-нататъшно изчисляване на резултатите.
2.3.2. Лист с отговори
СКАЛАТА УИЛЯМС
Въпросник за родители и учители за оценка на креативността (креативността) на детето- & nbsp– & nbsp–
F&O на попълващия въпросник Кой е попълващият въпросник по отношение на детето Колко време лицето, което попълва, познава детето
Инструкции за попълване на въпросника:
Закръжете една от буквите в листа за отговори вдясно от съответния номер на твърдението. Значението на избраната буква трябва най-добре да описва поведението на детето.
В този случай буквите имат следните значения:
H - често I - понякога R - рядко Моля, не пишете нищо във въпросника, маркирайте отговорите си само в този лист за отговори.
- & nbsp– & nbsp–
Раздел I. Свободно владеене
1. Детето дава няколко отговора на въпрос.
2. Детето рисува няколко картини, когато бъде поискано да нарисува една.
3. Детето има няколко мисли (идеи) за нещо вместо една.
4. Детето задава много въпроси.
5. Детето използва голям брой думи, за да изрази мислите си.
6. Детето работи бързо и ефективно.
Раздел II. ГЪВКАВОСТ
1. Детето предлага няколко начина за използване на обекта, които се различават от обичайния начин.
2. Детето изразява много мисли, идеи за картина, история, стихотворение или проблем.
3. Детето може да пренесе семантичното значение на един предмет върху друг.
4. Детето може лесно да смени един фокус на зрението (подход) за евентуален друг.
5. Детето идва с много идеи и ги изследва.
6. Детето мисли за различни начини за решаване на проблема.
Раздел III. ОРИГИНАЛНОСТ
1. Детето харесва, че предметите в стаята не са били разположени в централната част, също така предпочита асиметрични рисунки и изображения.
2. Детето не се задоволява с един верен отговор и търси други възможни отговори.
3. Детето мисли по необичаен и оригинален начин (извън кутията).
4. Детето се радва на необичайни начини да прави нещо и не харесва обичайните начини.
5. След като детето е прочело или чуло за проблема, то започва да измисля необичайни решения.
6. Детето изследва конвенционалните методи и измисля нови методи за решаване на проблема.
Раздел IV. РАЗВИТИЕ
1. Детето добавя линии, различни цветове и детайли към своята рисунка.
2. Детето разбира какво е дълбокото, скрито значение на отговорите или решенията и предлага най-дълбокото значение.
3. Детето отхвърля чужда идея и я променя по някакъв начин.
4. Детето иска да разкраси или допълни чужда работа или идея.
5. Детето проявява малък интерес към общите предмети, добавя детайли, за да ги подобри.
6. Детето променя правилата на играта.
Раздел V. Любопитство
1. Детето пита всички и всичко.
2. Детето обича да изучава структурата на механичните неща.
3. Детето постоянно търси нови начини (начини) на мислене.
4. Детето обича да научава нови неща и идеи.
5. Детето търси различни възможности за решаване на проблема.
6. Детето изучава книги, игри, карти, картинки и т.н., за да научи колкото се може повече.
Раздел VI. ВЪОБРАЖЕНИЕ
1. Детето измисля истории за места, които никога не е виждало.
2. Детето си представя как другите ще решат проблема, който то решава само.
3. Детето мечтае за различни места и неща.
4. Детето обича да мисли за явленията, с които не е кимнало.
5. Детето вижда показаното на картинките и рисунките по необичаен начин, не като другите.
6. Детето често е изненадано от различни идеи и преживявания.
Раздел VII. СЛОЖНОСТ
1. Детето се интересува от трудни неща и идеи.
2. Детето обича да си поставя трудни задачи.
3. Детето обича да научава нещо без чужда помощ.
4. Детето се радва на предизвикателни задачи.
5. Детето е упорито да постигне целта си.
6. Детето предлага твърде сложни решения на проблема, отколкото изглежда необходимо.
Раздел VIII. Склонност към РИСК
1. Детето ще защитава идеите си, без да обръща внимание на реакциите на другите.
2. Детето си поставя много високи цели и ще се опита да ги изпълни.
3. Детето си позволява възможността за грешки и неуспехи.
4. Детето обича да научава нови неща или идеи и не се поддава на чуждото влияние.
5. Детето не е прекалено загрижено, когато съученици, учители или родители изразят своето неодобрение.
6. Детето няма да пропусне шанса да рискува, за да разбере какво ще излезе от това.
Следващите четири въпроса ще ви дадат възможност да изразите мнението си за вашето дете и учебната програма в училището за креативни деца.
Отговорете кратко, но ясно.
- & nbsp– & nbsp–
2. Смятате ли, че детето е креативно или може да стане креативно?
ДА НЕ Забележка: ако "Y A" - моля, разкажете ми накратко как се проявява неговата креативност; ако "НЕ" - защо?
3. Какво очаквате от училищна програма за креативни деца?
4. Какви промени бихте искали да видите в детето си в резултат на участието в програмата за креативни деца?
ЕКСПЕРИМЕНТАЛНА ОБРАБОТКА НА ДАННИ
3.1. ДИВЕРГЕНТЕН ТЕСТ (ТВОРЧЕСКИ)
НИЕ НИЕ И. ОБРАБОТКА Д А Н Н С Х
Четирите когнитивни фактора на дивергентното мислене, описани по-долу, са тясно свързани с творческата проява на личността (десен мозък, визуален, синтетичен стил на мислене). Те се оценяват заедно с петия фактор, характеризиращ способността за синтез на лексика (ляво полукълбо, вербален стил на мислене). В резултат на това получаваме пет индикатора, изразени в сурови точки:Плавност (B) - гъвкавост (G) - оригиналност (O) - разработка (R) - име (N)
1. Плавност – производителността се определя чрез преброяване на броя на рисунките, направени от дете, независимо от тяхното съдържание.
Обосновка: Творческите хора работят продуктивно и това е свързано с по-развита плавност на мисленето. Обхватът на възможните точки е от 1 до 12 (по една точка за всяка рисунка).
2. Гъвкавост - броят на промените в категорията на чертежа, считано от първия чертеж.
Жив (F) - човек, лице, цвете, дърво, всяко растение, плод, животно, насекомо, риба, птица и др.
Механични, обект (М) - лодка, космически кораб, велосипед, автомобил, инструмент, играчка, оборудване, мебели, предмети от бита, съдове и др.
Символичен (C) - буква, число, име, герб, знаме, символично обозначение и др.
Вид, жанр (Б) - град, магистрала, къща, двор, парк, бряг, планина и др.
(вижте илюстрациите на следващата страница).
Обосновка: Творческите хора са по-склонни да изберат да променят нещо, вместо инертно да се придържат към един път или една категория. Тяхното мислене не е фиксирано, а мобилно.
Обхватът на възможните точки е от 1 до И, в зависимост от това колко пъти ще се промени категорията на картината, без да се брои първата.
Примери. Гъвкавост. Различни категории.
- & nbsp– & nbsp–
Символичен крал на света на фигурите
3. Оригиналност - мястото (отвътре-вън на фигурата на стимула), където се изпълнява рисунката.
Всеки квадрат съдържа линия или форма на стимул, която ще служи като ограничение за по-малко креативни хора. Най-оригинални са тези, които рисуват отвътре и отвън на дадената фигура на стимула.
Обосновка: по-малко креативните индивиди обикновено игнорират затворената стимулна фигура и рисуват извън нея, тоест рисунката ще бъде само отвън. В трите затворени части ще работят по-креативни хора. Силно креативните хора ще синтезират, комбинират и няма да бъдат ограничени от никаква затворена верига, т.е. рисунката ще бъде както извън, така и вътре в фигурата на стимула.
1 точка - теглене само отвън (виж образец 1).
2 точки - рисувайте само вътре (вижте образец 2).
3 точки - рисувайте както отвън, така и отвътре (синтез - виж проба 3).
Общият необработен резултат за оригиналност (O) е равен на сбора от оценките за този фактор във всички фигури.
- & nbsp– & nbsp–
12. Везни 6. Буй на морето
4. Разработка - симетрия-асиметрия, където са разположени детайлите, които правят чертежа асиметричен.
0 точки - симетрично вътрешно и външно пространство (образец 1) 1 точка - асиметрично извън затворения контур (образец 2).
2 точки - асиметрично вътре в затворен цикъл (проба 3).
3 точки - напълно асиметрични: външните детайли от двете страни на контура са различни и изображението вътре в контура е асиметрично (образец 4).
Общият необработен резултат за развитие (P) е сборът от точки за фактора на развитие за всички фигури.
- & nbsp– & nbsp–
5. Заглавие - богатството на речника (броя на думите, използвани в заглавието) и способността да се предаде образно същността на изобразеното на фигурите (пряко описание или скрит смисъл, подтекст).
0 точки - не се дава заглавие 1 точка - заглавие, състоящо се от една дума без дефиниция (вижте пример 2 от попълнена тестова книга: снимки 2, 4, 8, 10, 12) 2 точки - фраза, няколко думи, които отразяват това е нарисувано на снимката (вижте пример 1 на попълнена тестова книга: Фигури 5, 9, 11) 3 точки - фигуративно име, което изразява повече от показаното на снимката, тоест скрито значение (вижте пример 1 на попълнен тестови тетрадки: фигури 1, 3, 6, 7) Общият необработен резултат за заглавието (H) ще бъде равен на сбора от точките за този фактор, получени за всяка рисунка.
3.2. И ЧЕТО ИЗЧИСЛЯВАНЕ
ДИВЕРГЕНТЕН ТЕСТ
(вижте резултатите B - D - O - R - N в примерния тест на следващите страници).- & nbsp– & nbsp–
3.3. П Р И М Е Р С А П О Л Н Е Н Н О Я
И ОБРАБЕНА ТЕСТОВА КНИГА
3.3.1. Пример 1 Оценките за пет фактора, оценяващи креативността, се дават отляво на фигурата, до съответната буква (първата буква от името на фактора).- & nbsp– & nbsp–
Резултатът от изчислението за основните параметри на дивергентния мисловен тест Fluency – ученикът работи бързо, с голяма производителност. Нарисувани са 12 картини. Оценка - една точка за всяка снимка. Максималният възможен необработен резултат е 12.
Гъвкавост – ученикът може да измисли различни идеи, да промени позицията си и да погледне на нещата по нов начин. Една точка за всяка промяна в категория от първата промяна (има четири възможни категории). Максималният възможен общ необработен резултат е 11.
Оригиналност – ученикът не е ограничен от затворени вериги, той се движи навън и вътре в веригата, за да направи фигурата на стимула част от цялата картина. Три точки за всяка оригинална снимка. Максималният възможен общ необработен резултат е 36.
Разработено – Ученикът добавя детайл към затворен път, предпочита асиметрия и сложност при изобразяването. Три точки за всяка картина асиметрична отвътре и отвън. Максималният възможен общ необработен резултат е 36.
Заглавие - ученикът умело и остроумно използва езикови средства и лексика. Три точки за всеки надпис към картината, смислен, остроумен, изразяващ скрития смисъл. Максималният възможен общ необработен резултат е 36.
Максималният възможен общ общ индикатор (в необработени точки) за целия тест е 131.
Кратко обяснение на обработката на този пример 1.
Плавност. - Максималният възможен брой модели е 12.
Една точка за чертеж. Налични са 12 дизайна. Резултат - 12 точки.
Гъвкавост. - Максималният възможен брой промени е 11, като се брои от първата промяна в категорията - една точка за всяка промяна. Категорията на първата снимка - на живо (F) - се запазва на втората снимка непроменена. На третата снимка - механична (M), промяна 1, на четвъртата снимка - изглед (B), промяна 2. Няма промени до шестата картина, в която символът (C) е промяна 3. След това промяната в осмата снимка е изглед (B), променете 4. Променете отново на символ (C) на снимка девет - променете 5. Последната промяна в снимка десет на категория на живо (F) дава промяна 6. Тази категория се запазва и на снимки 11 -12. Общият резултат за гъвкавост е шест точки.
Оригиналност – където ученикът рисува. Най-голям брой точки (три точки) за рисуване вътре и извън фигурата на стимула. Девет рисунки с изображения вътре и извън линията на стимула (№ 1, 2, 4, 5, 6, 8, 9, 10, 11) получават по три точки. Чертежи три и седем получават само по една точка - рисунка само извън фигурата на стимула. Фигура 12 получава две точки - рисуване само вътре в затворения цикъл. Общата оценка за оригиналност е 31 точки.
Изработка - където детайлите се поставят за получаване на асиметрично изображение (асиметрия - липса на огледалност по отношение на всякакви въображаеми оси).
Най-голям брой точки (три) се присъжда за асиметрията на шаблона както вътре, така и извън линията или формата на стимула. Само една фигура 8 е асиметрична както отвътре, така и отвън и получава три точки. Фигури 3, 9, 11, 12 са симетрични отвътре и отвън и получават нулеви точки за обработка. Фигури 1, 2 и 5 са асиметрични в рамките на затворен цикъл и дават две точки. Фигури 4, 6, 7 и 10 имат асиметрии извън затворения контур и получават по една точка на развитие. Общата оценка за развитие е 13 точки.
име - Тук се оценява речникът: броят на използваните думи, сложността и образността на името. Най-голям брой точки (три) за фигуративно име, което изразява нещо, което не е очевидно на снимката. Фигури 1, 3, 6 и 7 имат образно име и получават по три точки. Фигури 2, 4, 8, 10 и 12 имат заглавие от една дума и всяка получава една точка. Имената на всички останали фигури (5, 9 и 11) са описателни фрази и получават две точки. Общата оценка на имената за всички фигури е 23 точки.
Общият общ груб резултат от 85 е получен чрез сумиране на точките за всички фактори B + D + O + P + H = 12 + 6 + 31 + 13 + 23 = 85.
3.3.2. Пример 2 Шкут Максим, клас 3, 9 години B = 12 Общ резултат = B + D + O + R + N = 12 + 8 + 30 + 20 + 22 = 92 D = 8 O = 30 R = 20 N = 22
3.4. ЗА ТВОРЧЕСКИТЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
L I CH N O S T I. ОБРАБОТКА D A N N S X
При оценка на данните от въпросника се използват четири фактора, които тясно корелират с творческите прояви на индивида.Те включват: любопитство (L), въображение (B), трудност (C) и склонност към риск (P). Получаваме четири необработени точки за всеки фактор, както и общ обобщен резултат.
При обработка на данни се използва шаблон, който може да се наслагва върху листа за отговори на теста. Дупките в шаблона показват отговори, съответстващи на резултат от две (2) точки, а кодовете за четирите фактора, оценени в теста, не са отбелязани в шаблона. Всички отговори на квадратчетата, които не се вписват в дупките, получават една (1) точка, с изключение на последната колона „Не знам“. Отговорите в тази колона се дават минус една (- 1) необработена точка и се четат от общата оценка. Използването на тази колона дава правото да се „накаже“ недостатъчно креативен, нерешителен човек.
Факторният код на четвъртата колона в шаблона се използва, за да посочи кой от четирите фактора се отнася за всеки отделен въпрос. Този въпросник е предназначен да оцени степента, до която субектите смятат, че са способни на риск (маркирани с P), любопитни (L), притежаващи въображение (B) и предпочитащи сложни идеи (C). От 50 точки 12 твърдения се отнасят до любопитството, 12 до въображението, 13 до способността за поемане на рискове, 13 твърдения за фактора сложност.
Ако всички отговори съвпадат с дупките на ключа на шаблона, тогава общият необработен резултат може да бъде равен на 100 точки, ако елементите "не знам" не са отметнати. Ако ученик предостави всички отговори, които не се виждат през дупките в шаблона, ученикът може да получи необработен резултат от 50, ако нито един от елементите не е означен с „Не знам“. Колкото по-висока е суровата оценка на човек, който изпитва положителни чувства към себе си, толкова по-креативни, любознателни, с въображение, способни да поемат рискове и да решават сложни проблеми; всички гореописани личностни фактори са тясно свързани с творчеството.
Могат да се получат точки за всеки тестов фактор (способност за поемане на рискове, въображение и т.н.) поотделно, както и общ резултат. Факторните резултати и общият необработен резултат демонстрират по-добре силните страни (висок необработен резултат) и слабите страни (нисък необработен резултат) на детето. След това индивидуалният фактор и общият необработен резултат могат да бъдат преобразувани в стандартни резултати и отбелязани в индивидуалния профил на ученика.
3.5. SH K A L A V I L I M S A Обработка на данни
Всичките осем фактора – дивергентно мислене (4) и личностни творчески характеристики (4) на модела на Уилямс са включени в тази скала за оценка от родители и учители. За всеки фактор са представени 6 твърдения, за всяко твърдение се дава избор от 3 възможни типа поведение: „често“, „понякога“ и „рядко“.
1. След 48-точковата скала има допълнителна страница с въпроси с отворен край за попълване на родител и/или учител. Изчисляването на резултата се състои от следните процедури:
2. Пребройте броя на отговорите в колоната „Често“ и умножете това число по две (2). Това са двойно претеглени отговори, които получават по две (2) точки всеки.
3. Пребройте броя на отговорите, отбелязани в колоната „понякога“. Тези отговори ще получат по една (1) точка.
4. Пребройте броя на отговорите в колоната „рядко“. Тези отговори ще получат нула (0) точки всеки.
Четирите отворени въпроса в края на скалата ще получат по една (1) точка всеки, ако отговорът е „да“, последван от аргументи или коментари. * Това е количествено изчисление на наличните данни. Оценяването на бележки и коментари може да помогне на дизайнерите на програми за креативно надарени ученици, като класира честотата на същите или подобни коментари. Например, ако най-големият брой експерти дадат следния коментар: „детето е творчески надарено, защото е артистично“, тогава тази черта (артистичен талант) ще има най-висок ранг за тази група деца.
Подобни рангове за редица творчески личностни прояви ще характеризират наличието и качеството на творческите черти на различните деца.
Броят на отговорите в колоната „често“ x 2 = Броят на отговорите в колоната „понякога“ x 1 = Броят на отговорите в колоната „рядко“ x 0 = Броят на отговорите в „отворените“ въпроси, с отговора да) и коментари x 1 = Брой отговори в "отворени" отговори, с отговор ^ "не" x 0 = Общ резултат = сборът от точки в по-горните редове.
Общите резултати на учениците могат да варират от най-високия до най-ниския до най-високия резултат от 100, тъй като 100 резултат е max1, ниският е възможен общ необработен резултат.
риболов - Glave 4
НОРМАТИВНИ ДАННИ.
НАДЕЖДНОСТ. ВАЛИДНОСТ
(според данните на Уилямс)4.1. НОРМАТИВНИ ДАННИ.
ИНТЕРПРЕТАЦИЯ НА ДАННИ
Таблица 1 представя нормативните данни, получени от Williams и за трите метода от набора от тестове за ATS.- & nbsp– & nbsp–
Тази таблица е съставена от Уилямс - като единна, обща таблица за възрастовия диапазон от 8-17 години.
Съпоставяйки данните на детето с данните в таблицата, може да се изгради структурен профил на неговите творчески показатели.
По-долу ще бъде даден подробен пример за анализ на данните, като се използват примери за показатели за руски деца.
4.2. НАДЕЖДНОСТ И ВАЛИДНОСТ (според Williams) Надеждността на повторния тест беше определена за смесена извадка от ученици от 3 до 12 клас (N = 256). Коефициентът на корелация на Пиърсън беше изчислен r = 0,60; той е статистически значим и характеризира корелацията на средната сила.
Корелацията между теста за дивергентно мислене и поставянето под въпрос на творчески характеристики е ~ 0,71 (статистически значимо при ниво на значимост 0,05).
Корелацията между данните от теста за дивергентно мислене и оценката на родителите е ~ 0,59, а между данните от теста и оценката на учителя 0,67 (и двата коефициента са статистически значими при ниво на значимост 0,05).
Общият резултат от първите два теста корелира с сборен резултат от родител/учител от ~ 0,74, което доказва, че родителите и учителите могат надеждно да оценят креативността на децата.
Н О Р М А Т И В Н И Е Д А Н Н Й Е ИХ А Н А Л И З
(руски данни)5.1. ОПИСАНИЕ НА ПРОБАТА
В проучването участват деца на възраст от 5 до 17 години, живеещи в Санкт Петербург, Нарян-Мар, Рязан и Ленинградска област.
Проучването е проведено през 1997-99 г.
Санкт Петербург и Ленинградска област - 2071 деца, Нарян-Мар - 326 деца, Рязан - 321 деца.
- & nbsp– & nbsp–
Общата извадка е 2628 деца.
5.2. НОРМАТИВНИ ДАННИ ЗА ТЕСТ
НИЕ СМЕ ДИВЕРГЕНТНИ (КРЕАТИВНИ).
(част I от комплекта на CAP) Williams дава нормативни данни под формата на средноаритметично и стандартно отклонение за обща извадка от 8 до 17 години, без възрастово разграничение.Решихме да начертаем възрастови различия и да донесем възрастови градации.
Нормативните данни са получени за следните възрастови групи:
5-7 години, 8-12 години, 13-17 години
- & nbsp– & nbsp–
5.3. ВЪЗРАСТОВА ДИНАМИКА НА ПОКАЗАТЕЛИ
ТВОРЧЕСКИ S H L E N I
Нека анализираме свързаните с възрастта промени в различните показатели на творческото мислене (вижте Таблица 2 и Фиг. 2-3 за средни стойности, както и Таблица 3 и Фиг. 4 за стандартни отклонения). Значимостта на разликите беше оценена с помощта на t-теста на Студент.Имайки предвид получените данни, може да се отбележи, че има лек спад при факторите Свободност и Гъвкавост, а при фактор Оригиналност - леко увеличение на показателите с нарастване на възрастта на децата. Но тази промяна може да се счита само за качествена; при внимателен анализ разликите между показателите са незначителни. Тоест можем да заключим, че с увеличаване на възрастта на децата от 5 до 17 години данните за факторите плавност, гъвкавост и оригиналност имат приблизително същото ниво, което показва, че няма Графика на средните стойности за различни показатели на теста за творческо мислене SAR
- & nbsp– & nbsp–
свързани с възрастта промени в броя на идеите, разнообразието от категории и изображението на рисунката на различни места в дадено пространство, т.е. не се увеличават тези показатели с възрастта.
Тези данни, които на пръв поглед изглеждат парадоксални, са в добро съответствие с данните, получени с помощта на набора от тестове за творческо мислене Torrance, където се наблюдава подобен модел – показателите за факторите на творческото мислене имат приблизително еднакви характеристики на нивото в възрастов диапазон от 5 до 17 години (те не растат с възрастта). Трябва да се отбележи, че някои фактори при оценката на креативността в Торънс и Уилямс са едни и същи, а някои се различават.
По отношение на развитието с нарастване на възрастта средната стойност за този фактор се увеличава (t-тест на Студент, разликите са значими при ниво на значимост 0,01).
Това показва, че с нарастването на възрастта се увеличава асиметрията и сложността на детските рисунки, което е свързано с нивото на творчество.
По име: средният груб резултат се увеличава с възрастта, което може да показва развитието на вербалния компонент с възрастта, развитието на речта, увеличаването на речника, способността за образно изразяване на скритото значение на картина с помощта на думи (разликите са статистически значимо на ниво 0,01).
По отношение на общия общ показател за творческо мислене също се наблюдава нарастване с възрастта (разликите са статистически значими), т.е. нарастване на общия показател се наблюдава при промяна на възрастта от 0,5 на 17 години (това увеличение настъпва поради развитието-асиметрия и име).
5.4. СРАВНИТЕЛЕН АНАЛИЗ
РУСКИ И АМЕРИКАНСКИ ДАННИ
В допълнение към руските данни, в таблица № 2 са представени и средните стойности за различни фактори на творческото мислене, а в таблица № 3 са представени стандартните отклонения за комбинираната американска извадка от деца на възраст 8-17 години.Тоест нашите деца донякъде превъзхождат американските по броя на рисунките, тяхното разнообразие (смяна на различни категории от рисунка към рисунка) и по използването на различни части от пространството, предвидено за рисунки (както вътре, така и извън стимула фигура). Американските ученици значително превъзхождат нашите в асиметрията на рисунките и творческото използване на езика - словесно средство за отразяване на същността на образната задача.
5.5. НОРМАТИВНИ ДАННИ ЗА ВЪПРОСНИКА
ЛИЧНИ ХАРАКТЕРИСТИКИ (I I)
И SH KALS WILLIAMS (I I I) Таблица 4 показва нормативните данни за въпросника за личностни творчески характеристики (тест II C A R) и скалата на Williams - (за родители и учители) (тест I I I C A R).- & nbsp– & nbsp–
Разгледайте данните в Таблица 4. Както беше отбелязано по-рано, препоръчваме анкета за личностни творчески характеристики (I I) да се провежда от около 5-ти клас на училище, тоест от 10-11-годишна възраст.
Училището на Williams (I I I) родителите и учителите могат да попълнят за по-широк възрастов диапазон - за деца от 5-17 години.
Данните в таблица 4 за въпросника за личностни характеристики са получени върху извадка от деца от 11 до 16 години (N = 356 души).
Като правило, и двамата родители и двама или трима учители или възпитатели попълват скалата.
Уилямс предоставя обобщени данни за родители и учители (според скалата на Уилямс). Представяме данните за родители и учители поотделно, тъй като по-рано се предполагаше, че тези показатели се различават един от друг, което се потвърди (виж Таблица 4).
Сравнявайки руски и американски данни във въпросника за личните характеристики, може да се отбележи, че за всички фактори:
Любопитството, сложността, склонността към риска и общият резултат са средните руски стойности, по-високи от американските, с изключение на Imagination, където американските данни са по-високи (разликите са статистически значими, t-тест на Студент).
Въпреки че разликите са значителни, според нас, като се вземат предвид различни видове грешки, може да се предположи, че разликите не са толкова значителни по абсолютна стойност и като цяло данните за самооценката на руските и американските деца са близки . Трябва обаче да се отбележи, че според данните в таблицата руските деца оценяват своите творчески личностни характеристики по-високо от американските деца (с изключение на въображението).
Стандартните отклонения за всички фактори са по-високи за американската извадка, което характеризира по-широк спектър от мнения на децата в тази извадка.
СКАЛАТА УИЛЯМС
Таблица 4 показва средните и стандартните отклонения.
Когато се сравняват мненията на учители и родители, трябва да се отбележи, че средните показатели на родителите са значително по-високи от тези на учителите, а стандартното отклонение на родителите е по-ниско от стандартното отклонение на учителите. Това означава, че като цяло родителите оценяват творческите способности на децата си повече от учителите и в оценката си те са по-хомогенни, тоест мненията им са по-малко диференцирани.
От таблицата с данни. Фигура 4 показва, че показателите на нашите учители почти съвпадат с американските, комбинирани за родители и учители (и М, и а).
5.6. ЗА Б Е Д И Н Е Н Е Н Е Н О Р М А Т И В Н Е Д А Н И Е.
МАТЕРИАЛИ С ТВОРЧЕСКИ ХАРАКТЕРИСТИКИ.
- & nbsp– & nbsp–
Нека анализираме дадените примери. В нашия случай, за по-голяма яснота, данните от двата примера са показани на една и съща диаграма.
Диаграмата показва скали за някои типове стандартни точки: z-резултати (M = 0, a = 1), T-резултати (M = 50, a = 10) и процентилни рангове. Ако е необходимо, изследователят може да добави към схемата други видове стандартни точки, необходими за него. Диаграмата по-долу показва претеглените необработени резултати за всички фактори и общите резултати от творчески тест. Схемата е съставена в съответствие с нормативните данни, получени за сборната извадка от субекти.
Както знаете, нормата обикновено се приема като интервал на тестовите показатели от M - 1o до M + 1a, нормата е подчертана в диаграмата, в z-резултати този интервал е от -1 до + 1, на процентилния ранг скала този интервал е от 16 до 84 ...
За да анализирате индивидуалните данни на всяко дете, трябва да поставите неговите индикатори върху диаграмата (данните на всяко дете на отделна диаграма - отделен лист), след това да свържете точките с помощта на сегменти, в резултат на което получаваме индивидуален структурен профил на творчески характеристики.
Нека разгледаме двата примера по-горе.
sso CCC
Пример 1 - Шкуд С.
(в диаграмата данните са обозначени с -).
Структурният профил е умерено хетерогенен - има показатели както нормални, така и много по-високи от нормалните.
Индикатори за творческо мислене:
Плавността е умерено висока, над средната.
Гъвкавост - умерен до висок процент, над средния.
Оригиналността е висока, над средната.
Изработването е много по-високо от нормата, този показател съответства на 98-ия процентил, тоест индикаторът на детето е по-висок от показателите на 98 процента от децата в стандартизационната извадка.
Заглавие - над нормалното, съответен z-резултат - 1,25, процентен ранг - 89.
Общият общ показател на теста за творческо мислене е над нормата, съответният z-резултат е 1,5, процентният ранг е 93, т.е. индикаторът на детето е по-висок от общите показатели от 93% и под 7% от децата в стандартизационна проба.
Като цяло, според теста за творческо мислене, може да се отбележи, че всички показатели са или над нормата, или отговарят на висока норма. Най-високата стойност се свързва с Развитието, т.е.
асиметрия - сложността на модела, общият показател също е много висок.
Въпросник за личностни характеристики (самооценка).
Въпросникът е насочен към оценка на нивата на характеристиките на личността, свързани с творческите способности.
Любопитството е умерено висок процент, над средния.
Въображението е над нормалното при 91 процентил ранг.
Трудност - Над нормалното - 89-ти процентил ранг.
Над нормалния риск - 93-ти персентил.
Общият общ показател за въпросника е 87, данните над нормата отговарят на z ~ 1,25, процентен ранг = 88, т.е. индикаторът на детето е над 88% от показателите на децата в стандартизационната извадка.
Скалата на Уилямс Родителите оценяват творческите способности на детето си много високо - индикаторът е много по-висок от нормата, съответства на z-резултат = + 2 или 98-ия процентил.
Експертната оценка на учителите отговаря на горната граница на нормата, над средната, съответства на z-резултат + 1, процентилен ранг = 84.
Обобщавайки горното, може да се отбележи, че всички творчески показатели на Шкуд С. са или над нормата, или в рамките на високата норма, всичко е над средното. Общият показател на теста за творческо мислене има приблизително същия ред като общия показател във въпросника за личностни характеристики, тоест те съответстват един на друг, както показателите за творческо мислене, така и личните прояви на детето отбелязват неговия висок творчески потенциал . Мнението на родителите за него също е по-високо от нормата, а експертната оценка на родителите надвишава показателите на първите два теста, тоест може да се отбележи, че въпреки че като цяло родителите сравнително обективно оценяват високите способности на дете, тяхната оценка е малко надценена.
Експертната оценка на учителите като цяло е обективна - горната граница на нормата, но въпреки това е донякъде подценена, детето има по-висок творчески потенциал.
Пример 2. Иванова Юлия (вж.
фиг. 7) Творческо мислене: всички фактори, с изключение на Името, отговарят на ниска норма, под средната; фактор индекс Име - под нормата, процентен ранг - 11.
Всички показатели, получени от въпросника за личностни творчески характеристики, отговарят на ниска норма (23 процента ранг), под средното. Тези показатели са тясно свързани с показателите на теста за творческо мислене и свидетелстват за адекватна оценка на творческите им способности от Ю. Иванова.
Експертната оценка по скалата на Уилямс от учители е с 31 процентилен ранг, отговаря на ниска норма и е в отлично съответствие с данните от двата предишни теста, което свидетелства и за адекватната оценка на творческите прояви на момичето от учителите. Експертната оценка за творческите прояви на момичето от родителите й е в средата на нормата (50 процента ранг).
В този случай показателите и на трите теста отговарят на ниска норма (с изключение на индикатора Име, който е по-нисък от нормата), се съгласуват добре помежду си, с изключение на оценката на родителите, която е малко надценена; родителите надценяват възможностите на детето си. Структурният профил на творческите характеристики на Ю Иванова е хомогенен.
Бих искал да направя няколко коментара във връзка с анализа на необработените данни.
Би било по-правилно да конвертирате необработените резултати в стандартни резултати за всеки фактор и едва след това да преминете към получаване на общ стандартен резултат.
В този случай използваме алгоритъма за изчисление, предложен от автора на теста, за да можем да сравним данните на деца от различни страни.
Желаещите могат самостоятелно да направят прехода от необработени към стандартни резултати за индивидуални и общи фактори, като използват данните за М и дадени в таблици 2, 3, 4.
НАДЕЖДНОСТ. ВАЛИДНОСТ
(Руски данни) НАДЕЖДНОСТ Надеждността на повторния тест беше определена на извадка от 101 души (14-16 години) с интервал от три месеца - коефициент на корелация на ранг на Спирман от 0,75. За втората извадка (93 души, 12-15 години) с интервал от 1 година, коефициентът на корелация е 0,70.Съотношението между данните на различни експерти психолози, оценяващи резултатите от теста, е ~ 0,81-0,91.
ВАЛИДНОСТ Помислете за корелациите, получени върху различни проби и за трите теста, включени в набора от творчески тестове на Wiljams. Ще изследваме както корелациите между различни фактори във всеки тест, така и кръстосаните корелации между различните тестове.
КРЕАТИВЕН ТЕСТ НА СЪН (I)
Взаимна корелация между различни тестови фактори.Най-често ние изчислявахме коефициентите на корелация на ранг на Спирман (понякога коефициентите на произведението на моментите на Пиърсън r).
Коефициентите на корелация между различните фактори и общия тест индикатор имат следните стойности: (извадки: N = 65 души (12-13 г.); N = 90 души (13-15 г.);
N = 33 души (15-16 години); N = 100 души (5-7 години)).
Показател за плавност и общ (X) 0,30-0,70 Гъвкавост и I 0,31-0,81 Оригиналност i. X 0,57-0,90 Разработка и E 0,58-0,91 Име и X 0,33-0,80 От получените данни може да се заключи, че се наблюдава силна корелация между общия показател и оригиналността, между X и Изработването ... Най-ниската е между Fluency и общия показател (което може да се обясни с ниската дискриминация на показателите на децата за този фактор, тъй като повечето деца имат време да изобразят от 9-11 фигури - с l и w до m има малко разсейване от данни за този фактор) ... Като цяло всички корелации са значими, от умерени до силни.
Корелациите на различни фактори (B, D, O, R, H) помежду си по двойки са от 0,25 до 0,75.
- & nbsp– & nbsp–
СКАЛА НА УИЛЯМС (I I I) По тази скала родителите и различни учители оценяваха творческите прояви на децата.
Съотношението между експертните оценки на трима различни педагози, по двойки: (рангова корелация на Спирман N = 8 5 души, 15-16 години) е 0,65-0,74.
Съотношението между експертните оценки на родители и педагози е 0,41.
Сега нека сравним данните от три различни теста един с друг.
Съотношението между различните фактори на тест I (творческо мислене) и тест II (въпросник за личностни характеристики) варира от 0,40-0,58 (т.е. средно).
Съотношението между общия показател на 1-ви тест (творческо мислене) и експертната оценка на родителите (скала на Уилямс a - III) е 0,41, а с експертната оценка на учителите (скалата V и l I m с a - III ) е 0,53, тоест корелацията е средна по сила.
Съотношението между общия показател на II тест (самооценката на техните творчески личностни черти от децата и показателя на III тест - експертната оценка на творческите им способности от родителите) е 0,44, и с експертната оценка на учители е 0,55 (умерена положителна корелация).
Разгледани са възможните асоциации на креативни показатели с други характеристики.
Съотношение между общия показател на тест I (творческо мислене) с някои личностни черти на децата, а именно:
тревожността, импулсивността и агресивността се оказват незначителни (100 души, 5-7 години).
Връзката между нивото на креативност (I тест), самооценката на креативността (I I тест) и показателите за интелектуална лабилност (метод на Козлова) е незначителна (65 души, 12-13 години).
Изложена е хипотеза за по-високо ниво на креативност на лицата с подчертан „профил на дясното полукълбо“.
На примера на извадка от 12-13-годишни гимназисти (65 души) беше получена връзка между показателите за креативност - тест за творческо мислене (I) и самооценка на творчески личностни характеристики (II) с вида на функционалната междухимисферна асиметрия-корелация се оказа незначителна. Възможно е сдвоената работа на двете полукълба на мозъка да играе водеща роля във формирането на творчество и творческа активност.
Връзката между общия показател на теста за творческо мислене (I) и училищния успех (средна оценка в училище) е незначителна.
Съотношението между общия показател на теста за креативно мислене SАР и експертните оценки на творческите личностни черти на децата, направени от учители (трима учители) по въпросника Renzulli, е в диапазона 0,41-0,64.
Извършен е и корелационен анализ за изследване на възможните връзки между факторите на теста за творческо мислене САР (I) и данните от въпросника за личността на Cattell (12 фактора).
Значителни, но слаби корелации на всички творчески фактори бяха получени само с три фактора от теста на Cattell.
Коефициентите на корелация бяха равни:
Креативни фактори и фактор В (висок-нисък интелект) 0,35;
Творчески фактори и фактор F (бодрост, безгрижие, загриженост) 0,30;
Креативни фактори и фактор Н (смелост-плахост) 0,25;
Корелациите с останалите фактори на теста на Cattell са незначителни.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ След адаптацията стигнахме до извода, че наборът от творчески тестове на Williams е надежден и валиден психодиагностичен инструмент, насочен към изследване на различни творчески характеристики на деца и юноши от 5 до 17 години.
Тестовете са предназначени за психолози, както и за педагози и социални работници, които могат да използват теста след подходящо обучение.
Тестовете не изискват много време за извършване и обработка на резултатите. Те ни позволяват да съпоставим показателите за творческо мислене със самооценката на децата на техните личностни черти, свързани с творчеството, както и с експертната оценка на творческите прояви на децата от родители и учители.
Бих искал да изразя своята благодарност на тези, които участваха в адаптирането на тези тестове: техният съвестен и творчески подход помогна много в работата. Огромен принос към работата направиха: Головчанская В.В., Шенберг Л.С., Бешкарева О.Т., Бокий Т.А., Тимофеева Ю.А., Склярова Т.В., Сизова О.Б., Цветова С.А., Сорокина Н.В., Соколова И.Н., Миронова И.В., Орлова EV
(Рязан).
ПРИЛОЖЕНИЕ
Творческите тестове на Уилямс несъмнено могат да се използват за оценка на творческите способности на възрастните.
Получаването на съответните регулаторни данни е въпрос на близко бъдеще. В момента ви предлагам възможност да наблюдавате и усетите как изпитаните креативни личности изпълняват тестовете. Четирите тестови книги, представени по-долу, са изпълнени с известни петербургски художници, чиито творби са представени в различни художествени галерии у нас и в чужбина: Ю. И. Галецки, Т. А. Захарова, Е. М. Герасимов. Много произведения на тези художници са изложени в галерията на Г. Михайлов на Литейни проспект в Санкт Петербург. Г. Михайлов е известна личност в Русия, тънък ценител на живописта, филантроп, основател на художествените галерии у нас и в Германия. През годините той открива нови творци, помага им да реализират творческия си потенциал.
Следващата тестова книга е попълнена от В. Н. Груздев, известен художник и писател, теоретик на изкуството, който изучава психологията на визуалното възприятие и теорията на цвета.
Приложението завършва с тестове, извършени от известния художник Александър Флоренски, член на сдружението на художниците Митки.
Изразявам дълбоката си и искрена благодарност на всички, които взеха участие в създаването на това оригинално и без съмнение необходимо приложение.
8L; БИБЛИОГРАФИЯ
1. Williams F. E. Creativity Assessment Packet (CAP).
Д.О.К. Издатели. Inc. биволски. Ню Йорк 14214, 1980 г.
2. Williams F. E. Classrooms идеи за насърчаване на мисленето и чувствата. Д.О.К. Издатели. биволски. Ню Йорк, 1969 г.
3. Williams F. E. Учители без страх. Д.О.К. Издатели. биволски.
4. Williams F. E. Нива на представяне на проучване на училищна програма.
Д.О.К. Издатели. биволски. Ню Йорк, 1979 г.
5. Въпросник за творчество на Туник Е. Е. Джонсън. SPb .: SPb U P M, 1997.
6. Туник Е. Е. Психодиагностика на творческото мислене. Творчески тестове. SPb .: SPb U P M, 1997.
Научна творческа обществена организация, основана на членство, съставена от ... "
„Това блокира реализацията на майчиния потенциал. В изследването безплодието се разглежда като кризисна ситуация в живота на жената, нейната ... "
„Защита на правата на сираци и деца, останали без родителска грижа. Настойничество и попечителство над непълнолетни. Като част от прилагането на всеобхватни мерки за подобряване на демографската ситуация в Русия от правителството на Руската федерация, изпълнителните органи на съставните образувания на Русия ... "
Педагогика и психология 8. Напалков С. В. За хуманитарния смисъл на технологията за уеб търсене в обучението по математика // Хуманитарни традиции на математическото образование в Русия: сборник със статии. Изкуство. участниците на Слънцето..."
„Обща педагогика 43 самооценка на децата на собствените резултати, фиксиране на адекватността на оценката на техните способности в областта на хореографското изкуство. За това учителят-хореограф може да използва личностни въпросници, тестове за постижения, тестове за рисуване, социометрия. Как..."
"МИНИСТЕРСТВО НА ЗЕМЕДЕЛИЕТО НА РУСКАТА ФЕДЕРАЦИЯ Федерална държавна бюджетна образователна институция за висше професионално образование" КУБАНСКИЯ ДЪРЖАВЕН АГРАРЕН УНИВЕРСИТЕТ "КОНСЕКЦИЯ НА ЛЕКЦИЯТА по дисциплина (модул) Иновативни технологии в животновъдството Кодекс и насоки по ..."
"Министерство на образованието и науката на Руската федерация Федерална държавна бюджетна образователна институция за висше професионално образование" Уралски държавен педагогически университет "Институт по педагогика и психология на детството МАТЕРИАЛИ DL ..."
"Министерство на образованието и науката на Руската федерация Федерална държавна бюджетна образователна институция за висше професионално образование" Уралски държавен педагогически университет "Институт по психология, Катедра по социална психология, конфликти ..."
“ПЕДАГОГИЧЕСКИ НАУКИ УДК 37: 372.8; 37: 01: 001.8 Лившиц Рудолф Лвович Лившиц Рудолф Лвович доктор по философия, доктор по философия, професор, ръководител на катедра по философия Ръководител на философия и социални и социално-политически дисциплини и политически науки ... "
"Министерство на образованието и науката на Руската федерация Федерална държавна бюджетна образователна институция за висше професионално образование" Уралски държавен педагогически университет "Е. В. Прямикова, Н. В. Ершова Теория и практика на изучаване на социални науки в училище Учебно помагало Екатеринбург UDC 372.83 B ..."
„UDC 796.425 Фатянов Игор Александрович Фатянов Игор Александрович кандидат педагогика, доктор по педагогически науки, асистент, доцент на катедра „Теория и методика на атлетиката, теория и методика на атлет ...“
„МИНИСТЕРСТВО НА ОБРАЗОВАНИЕТО И НАУКАТА НА РУСКАТА ФЕДЕРАЦИЯ МОСКОВСКИЯ ДЪРЖАВЕН ПСИХОЛОГИЧЕСКИ И ПЕДАГОГИЧЕСКИ УНИВЕРСИТЕТ ФЕДЕРАЛЕН РЕСУРСЕН ЦЕНТЪР ЗА ОРГАНИЗАЦИЯ НА ИНТЕГРИРОВАНА ПОДДРЪЖКА НА ДЕЦА С РАЗСТРОЙСТВО... Zimnyaya I.A.Педагогическа психология / I.A.Zimnyaya. Ростов на Дон: Финикс, 1997 4. Педагогика на професионалното образование: учебник за студенти ... „Държавен университет Кокшетау на име Ш. Уалиханов, Република ...“ ръководство за общообразователно образование. организации / С. М. Саакян, В. Ф. Бутузов. - М.: Образование, 2015 .-- 240 с. : аз ще. - (..."
Серия от тестове за рисуване, които разкриват способността на детето да се изразява творчески по пет показателя: плавност на мисленето (продуктивност), гъвкавост на мисленето (мобилност), оригиналност, изтънченост, име (богатство на речника и образност на речта).
Време: за деца 5 - 10 години - 25 минути; 11 - 17 години - 20 минути.
Възраст на анкетираните: 5 - 17 години.
Цел: да се идентифицира способността за творческо себеизразяване.
Тестването се извършва в групова форма. Препоръчително е по време на теста децата да седят на маса или бюро едно по едно. За децата в детската градина тестването трябва да се извършва в малки групи от 5-10 души.
Инструкции
Преди да започнете да тествате, трябва да прочетете инструкциите за теста за дивергентно мислене: „Тази задача ще ви помогне да разберете колко сте способни на творческо себеизразяване с помощта на рисунки. Предлагат ви се 12 рисунки. Работете бързо. Опитайте се да нарисувате такава необичайна картина, която никой друг не може да измисли. Ще ви бъдат дадени 20 (25) минути, за да нарисувате вашите рисунки. Работете в квадратите в ред, не скачайте произволно от едно поле на друго. Когато създавате картина, използвайте линия или форма във всеки квадрат, направете го част от вашата снимка. Можете да рисувате навсякъде в квадрата, в зависимост от това какво искате да представите. Можете да използвате различни цветове, за да направите рисунките интересни и необичайни. След като завършите всяка рисунка, измислете интересно заглавие и напишете заглавието на реда под картинката. Не се притеснявайте за правилния правопис. Създаването на оригинално заглавие е по-важно от почерка и правописа. Вашето име трябва да разказва за това, което е показано на снимката, да разкрива значението му."
Тестовата книга се състои от три отделни листа със стандартен формат А4, всеки лист хартия съдържа четири квадрата, вътре в които има фигури на стимули. Под квадратите е номерът на фигурата и мястото за подпис.
Работата с всяка от трите техники е разгледана отделно по-долу.
Обработка на получените данни
Четирите когнитивни фактора на дивергентното мислене, описани по-долу, са тясно свързани с творческата проява на личността (десен мозък, визуален, синтетичен стил на мислене). Те се оценяват заедно с петия фактор, характеризиращ способността за синтез на лексика (ляво полукълбо, вербален стил на мислене). В резултат на това получаваме пет индикатора, изразени в сурови точки:
- плавност (B)
- гъвкавост (G)
- оригиналност (O)
- разработка (?)
- име (N)
1. Плавност – производителността се определя чрез преброяване на броя на рисунките, направени от дете, независимо от тяхното съдържание.
Обосновка: Творческите хора работят продуктивно и това е свързано с по-развита плавност на мисленето. Обхватът на възможните точки е от 1 до 12 (по една точка за всяка рисунка).
2. Гъвкавост - броят на промените в категорията на чертежа, считано от първия чертеж.
Четири възможни категории:
- жив (F) - човек, лице, цвете, дърво, всяко растение, плод, животно, насекомо, риба, птица и др.
- механичен, обект (М) - лодка, космически кораб, велосипед, автомобил, инструмент, играчка, оборудване, мебели, предмети от бита, съдове и др.
- символичен (C) - буква, число, име, герб, знаме, символично обозначение и др.
- специфичен, жанр (Б) - град, магистрала, къща, двор, парк, пространство, планини и др.
(вижте илюстрациите на следващата страница).
Обосновка: Творческите хора са по-склонни да изберат да променят нещо, вместо инертно да се придържат към един път или една категория. Тяхното мислене не е фиксирано, а мобилно. Диапазонът на възможните точки е от 1 до 11, в зависимост от това колко пъти ще се промени категорията на картината, без да се брои първата.
3. Оригиналност - мястото (отвътре-отвън спрямо фигурата на стимула), където се изпълнява рисунката.
Всеки квадрат съдържа линия или форма на стимул, която ще служи като ограничение за по-малко креативни хора. Най-оригинални са тези, които рисуват отвътре и отвън на дадената фигура на стимула.
Обосновка: по-малко креативните индивиди обикновено игнорират затворената стимулна фигура и рисуват извън нея, тоест рисунката ще бъде само отвън. По-креативни хора ще работят в затвореното пространство. Силно креативните хора ще синтезират, комбинират и няма да бъдат ограничени от никаква затворена верига, т.е. рисунката ще бъде както извън, така и вътре в фигурата на стимула.
1 точка - теглене само отвън (виж образец 1); 2 точки - рисувайте само вътре (вижте образец 2).
3 точки - рисувайте както отвън, така и отвътре (синтез - виж проба 3).
Общият необработен резултат за оригиналност (O) е равен на сбора от оценките за този фактор във всички фигури.
4. Разработка - симетрия-асиметрия, където са разположени детайлите, които правят чертежа асиметричен.
0 точки - симетрично вътрешно и външно пространство (образец 1)
1 точка - асиметрично извън затворения цикъл (проба 2).
2 точки - асиметрично вътре в затворен цикъл (проба 3).
3 точки - напълно асиметрични: външните детайли от двете страни на контура са различни и изображението вътре в контура е асиметрично (образец 4).
Общият необработен резултат за развитие (P) е сборът от точки за фактора на развитие за всички фигури.
5. Заглавие - богатството на речника (броя на думите, използвани в заглавието) и способността да се предаде образно същността на изобразеното на фигурите (пряко описание или скрит смисъл, подтекст).
0 точки - не е дадено заглавие.
1 точка - заглавие, състоящо се от една дума без определение (виж пример 2 от попълнена тестова книга: фигури 2, 4, 8, 10, 12).
2 точки - фраза, няколко думи, които отразяват това, което е нарисувано на картинката (виж пример 1 от попълнена тестова книга: снимки 5, 9, 11).
3 точки - образно име, което изразява повече от показаното на снимката, тоест скритото значение (вижте пример 1 от попълнена тестова книга: снимки 1, 3, 6, 7).
Общият необработен резултат за заглавието (H) ще бъде равен на сбора от оценките за този фактор, получени за всяка рисунка.
Краен резултат от теста за различно мислене
(вижте резултатите B - D - O - R - N в примерния тест на следващите страници).
ПЛОТНОСТ |
Общият брой на завършените чертежи. Евентуално максимум 12 точки (1 точка за всяка рисунка). |
ГЪВКАВОСТ |
Броят на промените в категориите, като се брои от първата снимка. Възможно максимум 11 точки (1 точка за всяка смяна на категория). |
ОРИГИНАЛНОСТ |
Къде се прави чертежа: - извън фигурата на стимула - 1 точка - вътре в фигурата на стимула - 2 точки - вътре и извън фигурата на стимула - 3 точки (точките за този фактор се сумират за всички нарисувани картини). Може би максимум 36 точки. |
РАЗВИТИЕ |
Където допълващи се детайли създават асиметрия на изображението: - симетрично навсякъде - 0 точки - асиметрично извън фигурата на стимула - 1 точка - асиметрично в рамките на фигурата на стимула - 2 точки - асиметрично отвътре и отвън - 3 точки |
ЗАГЛАВИЕ |
Речник и образно, творческо използване на езика: - не е дадено заглавие - 0 точки. - име с една дума - 1 точка. - име на няколко думи - 2 точки. - образно име, което изразява повече от показаното на снимката - 3 точки. (точките за този фактор се сумират за всички нарисувани картини). Може би максимум 36 точки. |
Примери за попълнена и преработена тетрадка
Пример 1
Резултатите за петте фактора, които оценяват креативността, са показани отляво на фигурата, до съответната буква (първата буква от името на фактора).
Резултатът от изчислението за основните параметри на теста за дивергентно мислене
Плавност - Ученикът работи бързо с голяма производителност. Нарисувани са 12 картини. Оценка - една точка за всяка снимка. Максималният възможен необработен резултат е 12.
Гъвкавост – ученикът може да измисли различни идеи, да промени позицията си и да погледне на нещата по нов начин. Една точка за всяка промяна в категория от първата промяна (има четири възможни категории). Максималният възможен общ необработен резултат е 11.
Оригиналност – ученикът не е ограничен от затворени контури, той се движи навън и вътре в контура, за да направи фигурата на стимула част от цялата картина. Три точки за всяка оригинална снимка. Максималният възможен общ необработен резултат е 36.
Разработка – ученикът добавя детайл към затворен път, предпочита асиметрия и сложност в изображението. Три точки за всяка картина асиметрична отвътре и отвън. Максималният възможен общ необработен резултат е 36.
Заглавие - ученикът умело и остроумно използва езика и речника. Три точки за всеки надпис към картината, смислен, остроумен, изразяващ скрития смисъл. Максималният възможен общ необработен резултат е 36.
Максималният възможен общ кумулативен индикатор (в необработени точки) за целия тест е 131.
Кратко обяснение на обработката на този пример 1.
Плавност - Максималният възможен брой рисунки е 12. Една точка за рисунка. Налични са 12 дизайна. Резултат - 12 точки.
Гъвкавост - Максималният възможен брой промени е 11, като се брои от първата промяна в категорията - една точка за всяка промяна. Категорията на първата снимка - на живо (F) се запазва във втората снимка непроменена. На третата снимка - механична (M), промяна 1, на четвъртата снимка - изглед (B), промяна 2. Няма промени до шестата картина, в която символът (C) е промяна 3. След това промяната в осмата снимка е изглед (C), промяна 4. Отново промяна на символа (C) на снимка девет - промяна 5. Последната промяна в снимка десет към категорията на живо (F) дава промяна 6. Тази категория също се запазва на 11-12 снимки. Общият резултат за гъвкавост е шест точки.
Оригиналност – където ученикът рисува. Най-голям брой точки (три точки) за рисуване вътре и извън фигурата на стимула. Девет рисунки с изображения вътре и извън линията на стимула (№ 1, 2, 4, 5, 6, 8, 9, 10, 11) получават три точки. Чертежи три и седем получават само една точка - рисунка само извън фигурата на стимула. Чертеж 12 получава две точки - рисуване само в затворен цикъл. Общата оценка за оригиналност е 31 точки.
Разработка - където се поставят части за получаване на асиметрично изображение (асиметрия - без огледалност по отношение на въображаеми оси). Най-голям брой точки (три) се присъжда за асиметрията на шаблона както вътре, така и извън линията или формата на стимула. Само една рисунка 8 е асиметрична както отвътре, така и отвън 1 и получава три точки. Фигури 3, 9, 11, 12 са симетрични отвътре и отвън и получават нулеви точки за обработка. Фигури 1, 2 и 5 са асиметрични в рамките на затворен цикъл и дават две точки. Фигури 4, 6, 7 и 10 имат асиметрии извън затворения контур и получават по една проектна точка. Общата оценка за развитие е 13 точки.
Заглавие - Тук се оценява речникът: броят на използваните думи, сложността и образността на името. Най-голям брой точки (три) за фигуративно име, което изразява нещо, което не е очевидно на снимката. Фигури 1, 3, 6 и 7 имат образно име и получават по три точки. Фигури 2, 4, 8, 10 и 12 имат заглавие от една дума и получават по една точка. Имената на всички останали фигури (5, 9 и 11) са описателни фрази и получават две точки. Общата оценка на имената за всички фигури е 23 точки.
Общият общ груб резултат от 85 е получен чрез сумиране на точките за всички фактори B + D + O + P + H = 12 + 6 + 31 + 13 + 23 = 85.
ТЕСТОВА КНИГА
"Тест за дивергентно (творческо) мислене"
ПЪЛНО ИМЕ___________________________________________________________
Дата ___________________________________ Възраст _______________
1 __________________________ 2__________________________
3__________________________ 4_________________________
5_________________________ 6_________________________
7___________________________ 8________________________
9_________________________ 10________________________
11________________________ 12________________________
Заключения _______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Туник Е.Е. Психодиагностика на творческото мислене.
Творчески тестове. - СПб., 2002.
Ускова G.A. Психолого-педагогическа диагностика
младши ученици. - М., 2004.
Методическо ръководство за студенти от курсове за повишаване на квалификацията за образователни работници / Auth.-comp.: I.V. Khromova, M.S. Kogan. - Новосибирск, 2003 г.
Материалът е изготвен от Елена Дугинова.
Кибалченко И.А.
Таганрог 2011г
Въведение
Глава 1. Теоретични основи на изследването на творчеството
1.1 Понятия за творчество, творчество и творчество
1.2 Изследване на творчеството в психологията
1.3 Креативност и специалност
Глава 2. Експериментално изследване на творческите способности сред студенти от хуманитарни и технически специалности
2.1 Описание на избраните техники
2.2 Описание на пробата
2.3 Етапи на емпирично изследване
Заключение
Библиографски списък
Приложения
Въведение
Уместността на изследванията
Творчеството не е нов обект на изследване. В миналото обаче хората не са имали специална нужда от своето научно изследване. Талантите се появяват сякаш сами по себе си, спонтанно създават шедьоври на литературата и изкуството, правят научни открития, изобретяват, като по този начин задоволяват нуждите на развиващата се човешка култура. В наше време ситуацията се промени коренно. Все по-голямо значение се отдава на интелектуалния труд на служителя, все повече от изпълнителската дейност се прехвърля на машини и се автоматизира.
Творческата дейност, която е по-сложна по своята същност, е достъпна само за човек. А по-простата - изпълняваща - може да се пренесе върху животни и коли, за нея и умът не е толкова много необходим.
Съвременното общество, променящо се и развиващо се, предявява все по-високи изисквания към човек. За да бъдете търсени, е необходимо да внесете нещо ново в него със своята дейност, т.е. да бъде незаменим. А за това, очевидно, дейността трябва да бъде творческа. В съвременния бизнес способността да се мисли креативно е важна в почти всяка работа. Карл Роджърс веднъж каза: „Ако в съвременното общество нямаме хора, които да реагират конструктивно на най-малките промени в цялостното развитие, ние може да загинем и това ще бъде цената, която всички плащаме за липсата на креативност“.
Творческите способности са присъщи на всеки човек, всяко нормално дете - просто трябва да можете да ги откриете и развиете. Но как да направите това? Може ли да се преподава творчество? Какви условия са необходими за разкриване на творческия потенциал на човек? Тези въпроси засягат човешката цивилизация през цялото й съществуване.
Дълго време проблемът с изучаването на творчеството представляваше само литературен интерес. Тя нямаше нито фундаментални постулати, нито ясно очертан предмет на изследване, нито методология. Но сега тази тема от категорията абстрактно преминава в категорията на достъпните за естественонаучен анализ, получава както научна обективност, така и изследователско оборудване. Освен това изучаването на творческата дейност придобива приложно значение.
Древните философи (Хераклит, Демокрит, Платон, Аристотел) все още са се занимавали с въпроси на творчеството. Много психолози са изучавали творческото мислене. Сред тях са такива видни изследователи като B.N. Никитин, Д.Б. Богоявление, V.N. Дружинин, Я.А. Пономарев, A.V. Петровски, М.Г. Ярошевски, О.С. Анисимов, Б.М. Теплов и др. Повечето от произведенията са посветени на развитието на творческите способности на децата от предучилищна и начална училищна възраст, а много по-малко внимание се обръща на по-възрастните възрасти, по-специално на юношеството и юношеството.
Днес творческото мислене привлича много повече внимание, отколкото преди. Почти всички големи фирми наричат себе си „творчески корпорации“. Скоростта на промяната, необходимостта от гъвкавост и нарастващата конкуренция правят креативността качество, което не може да бъде пренебрегнато. Затова е важно младите хора, които са се решили и са решили в избора на професия, да познават нивото си на творчески способности и възможностите за своето развитие.
проблем:Зад кулисите се смята, че креативността на студентите хуманитаристи е по-висока, т.к сред тях има повече хора от типа „лице-художествен образ” или „лице-човек”. Експериментално обаче не са получени ясни подкрепящи данни по този въпрос.
Цел на работата:Да се изучават творческите способности на студентите от хуманитарни и технически специалности.
Изследователска хипотеза:Нивото на креативност на студентите по хуманитарност е по-високо от това на студентите по технически дисциплини.
Обект на изследване:Студенти от хуманитарни и технически специалности.
Предмет на изследване: Творчески способности на студенти от хуманитарни и технически специалности.
Цели на изследването :
1. Да проучи проблема за творчеството в психологическата литература;
2. Изберете групи от студенти с различна професионална ориентация
3. Експериментално изследване на нивото на творческите способности на студентите от различни специалности;
4. Статистически обработва и интерпретира получените резултати;
5. Направете изводи.
Изследователски методи:
1. Теоретичен анализ на литературата по изследователския проблем;
2. Емпирични методи на изследване:
· Тест за дивергентно (творческо) мислене Уилямс;
· Тест за лично творчество Уилямс.
3. Методи за математическа и статистическа обработка на данни:
· Идентифициране на разликите между извадките за изследвания атрибут с помощта на статистически критерий;
· Построяване на хистограми, графики.
4. Интерпретативни методи.
Изследователска база: В изследването взеха участие 30 души, включително 15 студенти от хуманитарни специалности, 15 студенти от технически специалности.
Позиция за защита:Нивото на креативност на студентите по хуманитарност е по-високо от това на студентите по технически дисциплини.
Глава 1. Теоретични основи на изследването на творчеството
1.1 Понятия за творчество, творчество и творчество
Творчеството е сложна и объркваща тема. Неговите граници са замъглени и се простират от изобретяването на нова капачка за паста за зъби до Петата симфония на Бетовен. Разбира се, е невъзможно да се разбере същността на творческите способности, без да се разбере същността на творчеството, въпреки че по този въпрос има много противоречиви съждения, мнения, теории и т.н.
В "Тълковния речник на руския език" S.I. Творчеството на Ожегов се определя по следния начин: „Творчеството е създаването на културни или материални ценности, нови в дизайна“, а в Съветския енциклопедичен речник: „Творчеството е дейност, която генерира нещо качествено ново и се отличава със своята оригиналност, оригиналност и социално отношение. -историческа уникалност..."
В. Н. Дружинин, въз основа на изследванията на Богоявленская и Матюшкин, смята, че творчеството може да се определи като вид излизане отвъд границите (на текущата ситуация или на съществуващите знания).
Я.А. Пономарев разделя понятията "творчество" и "дейност", вярвайки, че основната характеристика на дейността е потенциалното съответствие на целта на дейността с нейния резултат, докато обратното е по-характерно за творчески акт - целта (концепцията, програмата и др.) и резултатите от състезанията се договарят. Творческата дейност може да възникне в хода на дейността, но не е свързана с постигането на набелязаната цел, а с генерирането на страничен продукт в процеса на дейност. Този страничен продукт е истинският резултат от творчеството.
С. Л. Рубищайн посочва характерните черти на изобретателското творчество: „Спецификата на едно изобретение, което го отличава от другите форми на творческа интелектуална дейност, се състои във факта, че то трябва да създаде нещо, реален предмет, механизъм или техника, която решава определен проблем.
Както можете да видите, има много различни възгледи за творчеството, които обаче са съгласни с едно нещо - ключовата характеристика на творчеството е основната новост на продукта, тоест творческото мислене се характеризира с търсене на фундаментално нови решения, излиза извън рамките на съществуващата система.
Трябва да се отбележи обаче, че творчеството винаги предполага творец. Терминът "креативност" обозначава както дейността на индивида, така и създадените от него ценности, които от фактите на неговата лична съдба стават факти на културата.
Близко по значение до творчеството понятието – креативност (от лат. Creatio – създаване), въведено от Торенс, обозначава способността да бъдеш креативен в най-широкия смисъл на думата – способността да произвеждаш нови идеи и да намираш нетрадиционни начини за разрешаване на проблеми. Креативността, никога недвусмислено дефинирана от Торънс, продължава да се възприема като синоним на творческа дейност във всяка област на човешката дейност. ... В тази работа тези понятия също се използват взаимозаменяемо.
Антонимът на творчеството е стереотипен, действие в дадена рамка, според приетите стандарти.
На най-простото си ниво креативността означава създаване на нещо, което не е съществувало преди. В този смисъл готвенето на вечеря е пример за творчество. Важно е да се отбележи, че творчеството винаги включва истински продукт. Докато фантазиите могат да бъдат напълно нови, те не могат да бъдат наречени творчески, докато не бъдат въплътени в нещо реално, например, изразени с думи, написани на хартия, предадени в произведение на изкуството или отразени в изобретение.
Тези произведения трябва да са напълно нови, тяхната новост произтича от уникалните качества на индивида във взаимодействието му с обектите на опита. Творчеството винаги оставя отпечатък на индивида върху неговия продукт, но този продукт не е самият индивид или неговите материали, а резултат от връзката между тях.
Според Роджърс всички хора имат творчески потенциал, но не всички имат достатъчно развити творчески способности, т.е. способността да се създаде нещо напълно ново. Няма некреативни личности, но не всички осъзнават своя потенциал.
Това води до още няколко въпроса, например: какви са условията за възпитание и реализация на творческите способности? Какви етапи на творчеството са свързани с определена черта на творческата личност? Какви са особеностите на условията за проявление на творчеството?
Първоначално креативността се разглежда като функция на интелигентността и нивото на развитие на интелигентността се идентифицира с нивото на креативност. Впоследствие се оказа, че нивото на интелигентност корелира с креативността до определена граница, а твърде високата интелигентност пречи на креативността. В момента креативността се разглежда като функция на цялостна личност, несводима до интелигентност, зависима от цял комплекс от нейни психологически характеристики. Съответно, централната посока в изследването на творчеството е идентифицирането на личните качества, с които то е свързано. Изследването на тези качества разкрива важната роля на въображението, интуицията, несъзнателните компоненти на умствената дейност, както и потребността на личността от самоактуализация, за разкриването и разширяването на творческите си възможности. ...
1.2 Изследване на творчеството в психологията
Проблемът за диагностицирането и развитието на творческите способности е един от централните проблеми на психологията на творчеството. Тя има доста дълга история и не много щастлива съдба. Въпреки че природата на художествения талант е интересувала мислители, хора на науката и изкуството още от времето на Аристотел, доскоро в тази област е направено сравнително малко.
Изследванията върху творчеството се провеждат по три основни линии. Първото направление е докладът на учени-изследователи, които са живели ползотворен живот в науката, обогатили са я с първични открития и в упадъчните си години се стремят да разкажат за естеството на своята работа. Тази традиция датира от Чарлз Дарвин; тя е продължена от Г. Хелмхолц, А. Поанкаре, В. Стеклов. W. Cannon, G. Selye. Свидетелството на самите учени, въпреки неизбежната субективност, е много интересно: все пак това е информация от първоизточника.
Анализирайки обаче условията, в които се е родила тази или онази мисъл, анализирайки конкретни ситуации, в които проблемът е изкристализирал в съзнанието, авторите не могат да кажат за механизмите на творческия процес, не могат да преценят неговата психологическа структура.
Второто направление е методът на моделните експерименти. Например, модел на творческо решение може да бъде задача, в която се предлага, без да се повдига молива от хартията, с четири сегмента да се "мине" през девет точки, разположени в три реда, три точки в един ред. Дори при такъв примитивен модел може да се получи ценна информация.
Но има важен недостатък в експериментите с модели. На субекта се предлага формулиран проблем и се предупреждава, че има решение. Това само по себе си е намек. Междувременно творческият процес включва не само решаване на проблем, но и специална бдителност при търсене на проблеми, дарбата да се види проблема, където всичко е ясно за другите, способността да се формулира задача. Това е особена "чувствителност", или податливост, към несъответствия и пропуски в околния свят и преди всичко към несъответствия между приетите теоретични обяснения и реалността.
Третият начин за изследване на творчеството е изследването на характеристиките на творческата личност, където се използват психологически тестове, метод на въпросник, статистика. Тук, разбира се, не може да става дума за проникване в интимните механизми на творческия процес. Изследователите само се опитват да открият онези характеристики на човек, според които дори в училище и поне в университета може да се изберат бъдещите Лобачевски, Ръдърфорд, Павлов и Айнщайн.
Опит за идентифициране на наследствените детерминанти на творчеството е направен в трудовете на изследователи, принадлежащи към руската школа по диференцирана психофизиология. Представителите на тази тенденция твърдят, че общите способности се основават на свойствата на нервната система (склонности). Хипотетично свойство на човешката нервна система, което би могло да определи креативността в хода на индивидуалното развитие, е „пластичността”. Полюсът, противоположен на пластичността, е ригидността, която се проявява в малка вариабилност на показателите за електрофизиологична активност на централната нервна система, трудност при превключване, неадекватност на прехвърлянето на стари начини на действие към нови условия, стереотипно мислене и т.н. Въпросът обаче на връзката между пластичността и креативността остава отворена.
В.П. Ефроимсон открива такъв факт като високо ниво на урати в кръвта, както и такъв биологичен признак като високото лице на творческите хора.
L.I. Полтавцева също отбеляза връзката между темперамента и креативността: плавността зависи от характеристиките на темпераментната активност (пластичност и темп) и емоционалната чувствителност в обективната среда, а гъвкавостта зависи от социалната емоционална чувствителност и индекса на общата активност.
Ю.Б. Гипенрайтер изтъква следните факти.
· Вродените способности се заключват и въз основа на тяхното повторение в потомците на изявени хора. Такива факти обаче не са строги, тъй като не ни позволяват да разделим действията на наследствеността и околната среда: с изразените способности на родителите се създават благоприятни, а понякога и уникални условия за развитие на същите способности при децата.
· По-строгите факти са предоставени от проучвания, използващи метода на близнаците. Корелациите бяха ниски, което ни позволи да заключим, че приносът на наследствеността към определянето на индивидуалните различия в нивото на развитие на дивергентното мислене е много малък.
По този начин се признава вероятността за наследяване на индивидуалните различия в творчеството.
От друга страна, влиянието на околната среда се изучава от много учени. Така резултатите от междукултурните изследвания (Торанс) са показателни.
· Естеството на културата влияе върху вида на творчеството и процеса на неговото развитие.
· Развитието на креативността не е генетично обусловено, а зависи от културата, в която е възпитано детето.
· Няма прекъсване в развитието на творчеството. Спадът в развитието на креативността може да се обясни със степента, в която са изразени новите изисквания и стресови ситуации, пред които е изправено детето.
· Спадът в развитието на креативността може да бъде премахнат на всяка възраст чрез специално обучение.
Заключенията на А. Адлер, че творчеството е начин за компенсиране на дефицитния комплекс, също водят до идеята за влиянието на околната среда.
Изследователите отреждат решаваща роля на влиянието на семейните отношения. В изследванията на Д. Манфийлд, Р. Албърт и М. Рунко са открити връзки между нехармоничните взаимоотношения в семейството, психотичните родители и високата креативност на децата. Редица други изследователи обаче посочват необходимостта от хармонични взаимоотношения за развитието на творчеството. Например, едно от заключенията на E.V. Алфеева: нехармоничното семейно възпитание има инхибиращ ефект върху развитието на творчески черти на личността. Анализът на фактите на семейните отношения позволи на Дружинин да заключи: семейна среда, в която, от една страна, има внимание към детето, а от друга страна, където към него се налагат различни непоследователни изисквания, където има малко външни контролът върху поведението, където има креативни членове на семейството и се насърчава нестереотипното поведение, води до развитие на креативността у детето.
Въз основа на анализа на условията на възпитание и наследственост Ю. Б. Гипенрайтер прави следния извод: факторите на околната среда имат тегло, съизмеримо с фактора на наследствеността, и понякога могат напълно да компенсират или, обратно, да неутрализират действията на последния.
Според повечето изследователи креативността се поддава на развитие. Особено ефективно е въздействието върху образуването му в чувствителни периоди. Предучилищната възраст и юношеството са такива (V.N.Družinin, E.L. Soldatova и др.).
Следователно има различни подходи, които се свеждат до две основни позиции: разглеждане на креативността като вродена, неизменна характеристика и като податлива на промяна. Вижда се обаче, че факторите, влияещи върху развитието на креативността, все още не са достатъчно проучени.
1.3 Креативност и специалност
Креативността и талантът не са безразлични към личността на техния притежател. Надареният човек трябва да се интересува преди всичко и да е важен от съдържанието на предметната област, в която се занимава. М. Горки каза: „Талантът е любов към работата си. Талантът се развива от чувство на любов към работата, дори е възможно талантът – по същество той – да е само любов към работата, процеса на работа...“.
Въз основа на това твърдение може да се определи, че проявлението на творческите способности на ученика зависи от това дали му харесва, дали е увлечен от избраната професия. Въпреки това може да се отбележи също, че се разграничават така наречените „творчески професии“, които позволяват на човек да проявява креативност в много по-голяма степен, отколкото, например, извършване на дейности. Тези професии обикновено включват дизайнери, художници, актьори, сценаристи, журналисти, психолози и др.
Ако се обърнем към класификацията на професиите на Климов, ще забележим, че всеки вид човешки труд има следните компоненти: предмет на труда, цел на труда, инструменти и условия на дейност. На първа основа - предметът на труда - Климов разделя всички професии и специалности на пет вида:
· „Човек – Природа” (П – П), където обект на труд са живи организми, растения, животни и биологични процеси.
· „Човек – технология” (C – T), където обект на труд са технически системи, машини, апарати и инсталации, материали и енергия.
· „Човек – Човек“ (H – H), където обект на труд са хора, групи, колективи.
· „Човек – знакова система“ (Ch – Z), където предмет на труда са конвенционалните знаци, кодове, кодове, таблици.
· „Човекът – художествен образ” (CH – X). Тук обект на работа са художествените образи, техните роли, елементи и особености.
Естествено, всеки тип професия изисква свои собствени умения, способности, дори тип мислене. Както знаете, се отличава така нареченото техническо и хуманитарно мислене. Те се наричат още "ляво полукълбо" и "дясно полукълбо", в зависимост от доминантното полукълбо на мозъка.
Отбелязвайки ролята на несъзнателните процеси в творчеството, се изследва функционалната асиметрия на мозъка (V.S.Rotenberg, S.M.Bondarenko, R.M. Granovsky и др.). Съгласно този подход, индивид с преобладаваща лява мозъчна стратегия на мислене вероятно би трябвало да бъде по-малко креативен, а с преобладаваща стратегия за десния мозък - по-творчески продуктивен.
Ако разглеждаме творчеството, просто като създаване на нещо, което не е съществувало досега, всички съществуващи професии могат да бъдат приписани на креативни. Но ако разгледаме този въпрос по-подробно, въз основа на изследванията на Богоявленская и Матюшкин, според които творчеството може да се определи като вид излизане отвъд (настоящата ситуация или съществуващите знания), можем да определим творческата професия като което дава възможност на човек, абстрахирайки се от съществуващите правила и рамки, да произвежда нови, нестандартни идеи и да ги претворява в реалност. Сред класификацията на Климов, професии като Ch-Kh и Ch-Ch отговарят най-много на това определение.
Обобщавайки горното, можем да кажем, че човек с хуманитарно, дясно полукълбо мислене е по-подходящ за творчески професии като Ch-Kh и Ch-Ch.
Развитието на творческия потенциал на личността на ученика днес се разглежда от водещи учени, психолози и учители като цел на образованието. Актуалността на проблема за творческото развитие на личността днес нараства във връзка с промените в нашата образователна система – въвеждането на специализирано обучение. ...
Така пред всеки млад мъж възниква въпросът: кой да бъде? Каква специалност да изберете? Изборът на професия вече се осъществява по-свободно, а младите хора избират житейски път според своите интереси и възможности. И можем да предположим, че хората с хуманитарен начин на мислене, като правило, избират професии като Ch-Ch и Ch-Kh. Не винаги обаче се случва един млад човек съзнателно да избере професия и ако това се случи, не винаги успява да реализира избора си.
Ако приемем гледната точка, че творческите способности се развиват под влиянието на средата, тогава е логично да предположим, че хуманитарната среда предоставя повече възможности за тяхното развитие. Съответно студентите от хуманитарни специалности трябва да имат по-високо ниво на креативност. Но дали е така?
Проблемът с творчеството в съвременните условия става особено актуален, тъй като все повече и повече механична трудова дейност се автоматизира и нуждата от прости изпълнители бавно, но сигурно изчезва. Обществото има нужда от креативни, незаменими хора. Без творчество, за никъде. Но какво е това, творчество?
Креативността е доста сложно и обемно понятие. В науката няма такова определение за творчество, с което всеки да се съгласява. Въпреки това учените и изследователите са единодушни в едно – творчеството включва излизане извън рамките, създаване на нещо ново и ценно за обществото.
Направено е огромно количество изследвания за това къде зависи креативността. Но и тук учените, както често се случва, не са съгласни: някои смятат, че креативността е вроден и наследствен фактор, други, че креативността се формира под влиянието на околната среда. И тези, и други теории са многократно потвърждавани и опровергани.
В съвременните условия развитието на творчеството се счита за една от целите на образованието. Въпреки това има хуманитарни и технически професии. В първия има повече възможности да се докажете като креативна личност, излизайки извън съществуващите рамки и създавайки нещо ново и стойностно. Може да се предположи, че младите хора, по-специално студентите, които са избрали хуманитарни професии (като Ch-Ch и Ch-Kh), имат по-високо ниво на креативност от студентите „технари“. Но дали наистина е така? Тази работа е посветена на опит да се отговори на този въпрос.
Глава 2. Експериментално изследване на творческите способности сред студенти от хуманитарни и технически специалности
За проверка на изложените теоретични предположения, както и за решаване на практическите задачи, поставени в хода на планирането, беше проведено емпирично изследване, което може да се квалифицира като изясняващо.
Целта на изясняване на изследванията е да се установят граници, в които теорията предсказва факти и емпирични модели. ...
Също така това изследване е корелация, т.к има за цел да изследва връзката между зависимите и независимите променливи. Защото изследването се използва за установяване на сходството или разликата между две групи по отношение на тежестта на психологическото свойство, то съответства на плана за сравнение на двете групи:
Зависима променлива:Нивото на креативност.
Като независима променливав този случай специалността на субекта е така наречената "постоянна" променлива. Не можем да влияем върху специалността, по която се обучава студент, а можем само да я вземем предвид като критерий при формиране на групи от предмети. Това означава, че това изследване също е квази-експериментално.
Като външни променливи могат да се отделят такива фактори като личностните характеристики на субекта, неговото емоционално и физическо състояние по време на експеримента, както и неговата мотивация и условия на тестване.
Емпирична хипотезаизследването ще звучи така: Нивото на креативност сред студентите по хуманитарност е по-високо от това на техническите студенти.
Проучването е проведено на 25 март 2011 г. Контролът на външни променливи, като мотивацията на субектите и условията на тестване, се осъществяваше чрез създаване на постоянни условия (тестването на субектите от двете групи се проведе в един и същи ден, в групова форма, едновременно).
Нека да преминем към по-подробно описание на хода на изследването, неговите резултати и формирането на заключения за работата.
2.1 Описание на избраните техники
В това проучване използвахме модифицирана и адаптирана версия на набора за творчески тестове (CAP) на Уилямс, или по-скоро такива методи като Тест за дивергентно мисленеи Въпросник за личностни творчески характеристики.Първоначално CAP е разработена за избор на надарени и талантливи деца за федерални, щатски и местни училища за развитие на творчеството. ATS вече е достъпен за измерване на креативността на всички деца. Творческите тестове на Уилямс несъмнено могат да се използват за оценка на творческите способности на възрастните.
Тест за дивергентно мисленее насочена към диагностициране на комбинация от вербални индикатори на лявото полукълбо и визуално-перцептивни индикатори на дясното полукълбо. Данните се оценяват с помощта на четири фактора на различно мислене: плавност, гъвкавост, оригиналност и изтънченост. Можете също да получите оценка за заглавието, която отразява вербалната способност. Така пълният тест отразява когнитивно-афективните процеси на синхронната дейност на дясното и лявото полукълбо на мозъка.
Тестовата книга се състои от три отделни листа със стандартен формат А4, всеки лист хартия съдържа четири квадрата, вътре в които има фигури на стимули. Субектите са помолени да допълнят картинките в квадратчетата и да измислят име за всяка картина. Под квадратите е номерът на фигурата и мястото за подпис. На субектите се дават инструкции, след което започват да работят по теста. По-подробни инструкции и материалите за стимулиране са представени в Приложение А.
В резултат на това получаваме пет индикатора, изразени в сурови точки:
· Плавност (В);
· Гъвкавост (G);
· Оригиналност (О);
· Разработка (R);
· Име (N).
1. Плавност- производителността се определя чрез преброяване на броя на рисунките, направени от субекта, независимо от тяхното съдържание. Обосновка: Творческите хора работят продуктивно и това е свързано с по-развита плавност на мисленето. Обхватът на възможните точки е от 1 до 12 (по една точка за всяка рисунка).
2. Гъвкавост- броят на промените в категорията на фигурата, като се брои от първата цифра.
Жив (F) - човек, лице, цвете, дърво, всяко растение, плод, животно, насекомо, риба, птица и др.
Механични, обект (М) - лодка, космически кораб, велосипед, автомобил, инструмент, играчка, оборудване, мебели, предмети от бита, съдове и др.
Символичен (C) - буква, число, име, герб, знаме, символично обозначение и др.
Специфичен, жанр (В) - град, магистрала, къща, двор, парк, пространство, планини и др.
Обосновка: Творческите хора са по-склонни да изберат да променят нещо, вместо инертно да се придържат към един път или една категория. Тяхното мислене не е фиксирано, а мобилно. Диапазонът на възможните точки е от 1 до 11, в зависимост от това колко пъти ще се промени категорията на картината, без да се брои първата.
3. Оригиналност- мястото (отвътре-отвън спрямо фигурата на стимула), където се извършва рисуването.
Всеки квадрат съдържа линия или форма на стимул, която ще служи като ограничение за по-малко креативни хора. Най-оригинални са тези, които рисуват отвътре и отвън на дадената фигура на стимула.
Обосновка: по-малко креативните индивиди обикновено игнорират затворената стимулна фигура и рисуват извън нея, тоест рисунката ще бъде само отвън. По-креативни хора ще работят в затвореното пространство. Силно креативните хора ще синтезират, комбинират и няма да бъдат ограничени от никаква затворена верига, т.е. рисунката ще бъде както извън, така и вътре в фигурата на стимула.
1 точка - теглене само отвън.
2 точки - теглене само вътре.
3 точки - те рисуват както отвън, така и отвътре.
Общият необработен резултат за оригиналност (O) е равен на сбора от оценките за този фактор във всички фигури. Максималният резултат е 36.
4.Разработване- симетрия-асиметрия, където са разположени детайлите, които правят чертежа асиметричен.
0 точки - симетрично вътрешно и външно пространство.
1 точка - асиметрично извън затворения контур.
2 точки - асиметрично вътре в затворен контур.
3 точки - напълно асиметрични: външните детайли от двете страни на контура са различни и изображението вътре в контура е асиметрично.
Общият необработен резултат за развитие (P) е сборът от точки за фактора на развитие за всички фигури. Максималният резултат е 36.
5. име- богатство на речника (броят на думите, използвани в заглавието) и способността да се предаде образно същността на изобразеното на фигурите (пряко описание или скрит смисъл, подтекст).
0 точки - не е дадено заглавие.
1 точка - име, състоящо се от една дума без определение.
2 точки - фраза, няколко думи, които отразяват нарисуваното на картинката.
3 точки - образно име, което изразява повече от показаното на снимката, тоест скритото значение.
Общият необработен резултат за заглавието (H) ще бъде равен на сбора от оценките за този фактор, получени за всяка рисунка. Максималният резултат е 36.
Максималният възможен общ кумулативен индикатор (в необработени точки) за целия тест е 131.
- Това е въпросник от 50 точки, който помага да разберете колко любопитен, въображение, способен да разбира сложни идеи и способен да поема рискове. Материалът на техниката е лист с въпроси и таблица с отговори, в която субектът трябва да избере най-подходящия според него елемент - "предимно вярно (ДА)", "отчасти вярно (може би)", "предимно неправилно (НЕ)" , или "Не мога да реша (не знам)." По-подробни инструкции и материали са представени в Приложение А.
При оценка на данните от въпросника се използват четири фактора, които тясно корелират с творческите прояви на индивида. Те включват: любопитство (L), въображение (B), трудност (C) и склонност към риск (P). Получаваме четири необработени точки за всеки фактор, както и общ общ резултат.
При обработка на данни се използва шаблон. Оценките на шаблона показват отговорите, съответстващи на резултат от 2 точки, а кодовете за четирите фактора, оценени в теста, са отбелязани върху шаблона. Всички отговори, разположени в немаркирани клетки, получават по 1 точка, с изключение на последната колона "Не знам". Отговорите в тази колона се дават минус една (- 1) необработена точка и се изваждат от общия резултат. Използването на тази колона дава право да се "накаже" недостатъчно креативен, нерешителен човек.
Факторният код на четвъртата колона в шаблона се използва, за да посочи кой от четирите фактора се отнася за всеки отделен въпрос. Този въпросник е предназначен да оцени степента, до която субектите смятат, че са способни на риск (маркирани с P), любознателни (L), притежаващи въображение (B) и предпочитащи сложни идеи (C). От 50 точки 12 твърдения се отнасят до любопитството, 12 до въображението, 13 до способността за поемане на рискове, 13 твърдения за фактора сложност.
Ако всички отговори съвпадат с оценките на шаблона, тогава общият необработен резултат може да бъде равен на 100 точки, ако елементите "не знам" не са маркирани.
Колкото по-висока е суровата оценка на човек, който изпитва положителни чувства към себе си, толкова по-креативни, любознателни, с въображение, способни да поемат рискове и да разбират сложни проблеми; всички изброени по-горе личностни фактори са тясно свързани с творчеството.
2.2 Описание на пробата
Проучването включва извадка от студенти на TIT SFedU, състояща се от тридесет души. За формиране на извадка за различна професионална ориентация е взета нейна външна, формална особеност – специалност. Така в проучването участват 15 студенти, обучаващи се в хуманитарни науки и 15 студенти, обучаващи се в технически специалности. Променливи като пол и възраст на субектите не бяха взети предвид.
Субектите участваха в проучването само на доброволни начала и можеха да откажат да участват по всяко време.
2.3 Етапи на емпирично изследване
Това проучване включва следните етапи:
1. Тестване на субекти с помощта на теста за дивергентно мислене;
2. Тестване на предмети с помощта на теста за творчески личностни характеристики;
3. Изчисляване на необработени точки;
4. Разкриване на разпределението на нивата на креативност за всяка от подизвадките;
5. Разкриване на разлики в резултатите между подизвадките според нивото на креативност по статистически критерий;
6. Интерпретация на получените данни.
2.4 Резултати от изследването и тяхното обсъждане
„Необработените“ резултати от това проучване са показани в Приложение Б.
Използвайки таблица 1, нивата на творческо мислене (под средното, средното и над средното) бяха определени въз основа на резултатите от двата теста.
Таблица 1. Нормативна таблица за оценка
Прогнозни показатели | Претеглена необработена оценка | ||||||
Под средното | Средно аритметично | Над средното | |||||
Креативно мислене | |||||||
Общ резултат | 0 − 69 | 70 − 79 | 80 − 89 | 90 − 99 | 100 − 110 | 111 − 120 | 121 + |
Плавност | 0 − 7 | 8 − 10 | 11 | 12 | |||
Гъвкавост | 0 − 4 | 5 | 6 − 7 | 8 | 9 | 10 | 11 |
Оригиналност | 0 − 18 | 19 − 21 | 22 − 25 | 26 − 27 | 28 − 30 | 31 − 32 | 33 + |
Разработване | 0 − 9 | 10 − 13 | 14 − 17 | 18 − 21 | 22 − 25 | 26 − 30 | 31 + |
име | 0 − 19 | 20 − 22 | 23 − 25 | 26 − 28 | 29 − 31 | 32 − 33 | 34 + |
Творчески черти на личността | |||||||
Общ резултат | 0 − 50 | 51 − 58 | 59 − 65 | 66 − 72 | 73 − 80 | 81 − 88 | 89 + |
Любопитство | 0 − 12 | 13 − 14 | 15 − 17 | 18 − 19 | 20 − 21 | 22 − 23 | 24 |
Въображение | 0 −12 | 13 − 14 | 15 − 17 | 18 − 19 | 20 − 21 | 22 | 23 |
Сложност | 0 − 10 | 11 − 12 | 13 − 15 | 16 − 18 | 19 − 20 | 22 | 23 + |
Рискованост | 0 − 11 | 12 − 13 | 14 − 15 | 16 − 18 | 19 − 20 | 21 − 22 | 23 |
По-долу е графично представяне на получените резултати:
Ориз. 3. Нивото на дивергентно мислене на студентите по хуманитаризъм
Таблица 3. Честота на поява на тестови резултати за техническата подизвадка (групирани данни)
Ориз. 4. Нивото на дивергентно мислене на студентите по технически дисциплини
Както можете да видите от таблици 2 и 3, учениците и в двете подизвадки са склонни да надценяват нивото си на креативност. Това може да се дължи на неадекватно възприемане на тяхното ниво на креативност или на фактор на социална желателност. Но въпреки това техническата подизвадка е по-склонна към това.
Таблица 4. Честота на поява на тестови резултати за цялата извадка (групирани данни)
Ориз. 5. Нивото на дивергентно мислене на цялата извадка
творческа способност дивергентно мислене
Хуманитарна подизвадка | Техническа подизвадка | ||
точки | Рангове | точки | Рангове |
59 | 5 | 40 | 1 |
67 | 11,5 | 49 | 2 |
68 | 13,5 | 53 | 3 |
71 | 15 | 58 | 4 |
81 | 18,5 | 60 | 6 |
84 | 20 | 62 | 7 |
86 | 21,5 | 63 | 8,5 |
86 | 21,5 | 63 | 8,5 |
88 | 23,5 | 64 | 10 |
90 | 25,5 | 67 | 11,5 |
90 | 25,5 | 68 | 13,5 |
98 | 27 | 73 | 16 |
99 | 28,5 | 75 | 17 |
99 | 28,5 | 81 | 18,5 |
∑ | 315 | 150 |
Общата сума на ранговете: 315 + 150 = 465. Прогнозна сума:
Спазва се равенството на реалните и изчислените суми.
Определете стойността на U emp:
U emp.
Заключение
Тази работа беше посветена на изучаването на нивото на творческите способности на учениците. Целта й беше да изследва творческите способности на студентите от хуманитарните и техническите специалности. Целта на работата е постигната, основните й задачи са изпълнени.
И така, следните разпоредби могат да бъдат приписани на теоретичните резултати:
1. Креативността е доста сложно и обемно понятие. В науката няма такова определение за творчество, с което всеки да се съгласява. Въпреки това учените и изследователите са единодушни в едно – творчеството включва излизане извън рамките, създаване на нещо ново и ценно за обществото.
2. В обществото се приема мнението, че хората от типа „Човек-човек” или „Човек-артистичен образ” са по-креативни. Може да се предположи, че хуманитарната учебна среда предоставя повече възможности за изява на себе си като творческа личност.
3. По тази тема бяха проведени проучвания, които обаче се разпространиха основно върху хора в училищна възраст, а по въпроса за творческите способности на учениците не бяха получени ясни данни.
Емпиричните резултати от работата включват следното:
1. За тази извадка преобладава ниско ниво на творчески способности (под средното);
2. При визуален анализ на графики и хистограми се забелязва, че нивото на творческите способности на студентите от хуманитарни специалности е по-високо;
3. Статистическата обработка на резултатите разкри съществени различия и потвърди хипотезата, че нивото на креативност в подизвадка от студенти от хуманитарни специалности е по-високо от нивото на креативност в подизвадка от студенти от технически специалности.
В бъдеще тази тема може да бъде допълнена с нови данни, тъй като имаше много фактори, които биха могли да повлияят на резултата.
В съвременните условия развитието на творчеството се счита за една от целите на образованието. Въпреки това има хуманитарни и технически професии. В първия има повече възможности да се докажете като креативна личност, излизайки извън съществуващите рамки и създавайки нещо ново и стойностно. Може да се предположи, че младите хора, по-специално студентите, които са избрали хуманитарни професии (като Ch-Ch и Ch-Kh), имат по-високо ниво на креативност от студентите „технари“. Това изследване беше направено, за да се опита да намери отговор на въпроса – наистина ли студентите по хуманитарност имат по-високо ниво на креативност? Това е практическото му значение.
Библиографски списък
1. Бердяев Н.А. Значението на творчеството. Опитът от оправдаване на човек. - М .: Фолио-Аст, 2002.
2. Богоявление Д.Б. Психология на творчеството. Учебник. надбавка. - М .: Академия, 2002 .-- 320 с.
3. Боно Е. Сериозно творческо мислене / Е. Боно // Пер. от английски Д. Я. Онацкая - Минск: ООО Popurri, 2005.
4. Галцова Е.В. Психология на професионалната дейност: Учебно ръководство. - Таганрог: Издателство TTI SFU, 2008.
5. Голубева Е.А. Способности и личност. М .: Прометей, 2003.
6. Диагностика на творческото мислене: творчески тестове // Елена Туник. -М. : Чистые пруди, 2006
7. Дружинин В.Н. Психология на общите способности - Издателство "Наука", 1994г
8. Дружинин В.Н. Експериментална психология - Санкт Петербург: "Питър", 2000г.
9. Ilnitskaya I.A. За готовността на учителя да работи за идентифициране и развитие на творческия потенциал на ученика // Образование на Омска област № 01 (08) 2006, януари.
10. Кратък психологически речник // Под общ. изд. А. В. Петровски, М. Г. Ярошевски. - Ростов n/a .: Феникс, 1999.
11. Лък А. Н. Творчество // "Наука и живот" 1973, No 1, с. 76 - 80; No 2, с. 79 - 83.
12. Лък АН, Мислене и творчество. М., Политиздат, 1976.
13. Никитин Б. Стъпки на творчеството, или развиващи игри.-3-то изд., Доп.- М.: Образование, 1990.
14. Основни съвременни концепции за творчество и надареност / Изд. Д.Б. Богоявление. - М .: Молодая гвардия, 1997 .-- 416 с.
16. Психологическо изследване на творческата дейност // Изд. ДОБРЕ. Тихомиров. - М .: Наука, 1975 .-- 256 с.
17. Рождественская Н.В. Проблеми и търсения в изследването на художествените способности // Художествено творчество. Колекция. - Л., 1983, с. 105-122.
18. Роджърс К. Поглед към психотерапията. Да станеш мъж. М .: "Прогрес", 1994.
19. Рубинщайн S.L. Проблемът за способностите и въпросите на психологическата теория // Въпроси на психологията. М., 1960. N 3.
20. Серавин А. И. Изследване на творчеството. Способността за дефиниране на творчеството.
21. Старенченко Ю.Л. Психология на масовата комуникация. Част 1
22. Туник Е.Е. Модифицирани творчески тестове на Уилямс. - SPb: Реч, 2003.
23. Шадриков В. Д. Способности, надареност, талант // Развитие и диагностика на способностите, Москва: Наука, 1991.
24. Ярошевски М.Г. Психология на творчеството и творчеството в психологията.
Приложения
Приложение A. Инструкции и насърчителни материали за техниките
Тест за дивергентно мислене
Здравейте!
Инициали
Група _______________
Този тест ще ви помогне да разберете доколко сте способни на творческа изява чрез рисунки.
Предлагат ви се 12 квадрата. Работете бързо. Опитайте се да нарисувате необичайна картина, която никой друг не може да измисли. Работете в квадратите в ред, не скачайте произволно от едно поле на друго. Когато създавате картина, използвайте линия или форма във всеки квадрат, направете го част от вашата снимка.
Можете да рисувате навсякъде в квадрата, в зависимост от това какво искате да представите. Можете да използвате различни цветове, за да направите рисунките интересни и необичайни.
След като завършите всяка рисунка, измислете интересно заглавие и напишете заглавието на реда под картинката. Не се притеснявайте за правилния правопис. Създаването на оригинално заглавие е по-важно от почерка и правописа. Вашето заглавие трябва да разказва какво е показано на снимката, да разкрива значението му.
Благодарим ви за участието в проучването!
Личностен творчески тест
Здравейте!
Инициали _______________________________________
Група _______________
Тази дейност ще ви помогне да разберете колко креативни мислите, че сте. Сред следващите кратки изречения ще намерите някои, които определено ви подхождат по-добре от други. Те трябва да бъдат маркирани с „X“ в колоната „Най-вече вярно“. Някои предложения са само частично подходящи за вас и трябва да бъдат маркирани с „X“ в колоната „Донякъде вярно“. Останалите твърдения изобщо няма да работят за вас; трябва да ги маркирате с „X“ в колоната „Най-много грешни“. Тези твърдения, за които не можете да стигнете до решение, трябва да бъдат отбелязани с „X“ в колоната „Не мога да реша“.
Въпроси :
1. Ако не знам правилния отговор, тогава се опитвам да отгатна за него.
2. Обичам да разглеждам темата внимателно и подробно, за да открия подробности, които не съм виждал преди.
3. Обикновено задавам въпроси, ако не знам нищо.
4. Не обичам да планирам нещата предварително.
5. Преди да играя нова игра, трябва да се уверя, че мога да спечеля.
6. Обичам да си представям какво ще трябва да знам или правя.
7. Ако нещо не ми се получи от първия път, ще работя, докато не го направя.
8. Никога няма да избера игра, с която другите не са запознати.
9. Предпочитам да правя всичко както обикновено, отколкото да търся нови начини.
10. Обичам да разбера дали това наистина е така.
11. Обичам да правя нещо ново.
12. Обичам да създавам нови приятели.
13. Обичам да мисля за неща, които никога не са ми се случвали.
14. Обикновено не губя време да мечтая, че някой ден ще стана известен художник, музикант или поет.
15. Някои от идеите ми толкова ме завладяват, че забравям за всичко на света.
16. Предпочитам да живея и работя на космическа станция, отколкото тук, на Земята.
17. Нервна съм, ако не знам какво ще се случи след това.
18. Обичам това, което е необичайно.
19. Често се опитвам да си представя какво мислят другите хора.
20. Харесвам истории или телевизионни програми за събития от миналото.
21. Обичам да обсъждам идеите си с приятели.
22. Обикновено оставам спокоен, когато правя нещо нередно или греша.
23. Когато порасна, бих искал да направя или да постигна нещо, което никой не е успявал преди мен.
24. Избирам приятели, които винаги правят нещата по обичайния начин.
25. Много от съществуващите правила обикновено не ме устройват.
26. Обичам да решавам дори задача, която няма верен отговор.
27. Има много неща, с които бих искал да експериментирам.
28. Ако намеря отговор на въпрос веднъж, ще се придържам към него и няма да търся други отговори.
29. Не обичам да говоря пред класа.
30. Когато чета или гледам телевизия, си представям, че съм един от героите.
31. Обичам да си представям как са живели хората преди 200 години.
32. Не обичам, когато приятелите ми са нерешителни.
33. Обичам да изследвам стари куфари и кутии, само за да видя какво може да има в тях.
34. Бих искал моите родители и учители да правят всичко както обикновено и да не се променят.
35. Доверявам се на чувствата, предчувствията си.
36. Интересно е да предполагам нещо и да проверя дали съм прав.
37. Интересно е да се заемете с пъзели и игри, в които трябва да изчислите по-нататъшните си ходове.
38. Интересуват ме механизми, любопитно е да видя какво имат вътре и как работят.
39. Най-добрите ми приятели не обичат глупави идеи.
40. Обичам да измислям нещо ново, дори и да е невъзможно да го приложим на практика.
41. Харесва ми, когато всички неща са на местата си.
42. Ще ми е интересно да потърся отговори на въпроси, които ще възникнат в бъдеще.
43. Обичам да се занимавам с нови неща, за да видя какво ще излезе от това.
44. Намирам за по-интересно да играя любимите си игри само за забавление, а не заради печалбата.
45. Обичам да мисля за нещо интересно, за нещо, което все още не е хрумнало на никого.
46. Когато видя снимка, изобразяваща някой непознат, ми е интересно да разбера кой е.
47. Обичам да прелиствам книги и списания, само за да видя какво има в тях.
48. Мисля, че има един правилен отговор на повечето въпроси.
49. Обичам да задавам въпроси за неща, за които другите хора не мислят.
50. Имам много интересни неща за правене.
№ | Предимно вярно (ДА) | Отчасти вярно (може би) | Предимно грешно (НЕ) | Не мога да реша (не знам) | № | Предимно вярно (ДА) | Отчасти вярно (може би) | Предимно грешно (НЕ) | Не мога да реша (не знам) |
1 | 26 | ||||||||
2 | 27 | ||||||||
3 | 28 | ||||||||
4 | 29 | ||||||||
5 | 30 | ||||||||
6 | 31 | ||||||||
7 | 32 | ||||||||
8 | 33 | ||||||||
9 | 34 | ||||||||
10 | 35 | ||||||||
11 | 36 | ||||||||
12 | 37 | ||||||||
13 | 38 | ||||||||
14 | 39 | ||||||||
15 | 40 | ||||||||
16 | 41 | ||||||||
17 | 42 | ||||||||
18 | 43 | ||||||||
19 | 44 | ||||||||
20 | 45 | ||||||||
21 | 46 | ||||||||
22 | 47 | ||||||||
23 | 48 | ||||||||
24 | 49 | ||||||||
25 | 50 |
Приложение Б. Необработени резултати
Тест за дивергентно мислене | Личностен творчески тест | |||||||||||
Проба | Тестван обект | Точки (∑) | Б | г | О | Р | н | Точки (∑) | Л | V | С | Р |
хуманитарни науки | YAP | 59 | 12 | 11 | 19 | 4 | 13 | 51 | 20 | 10 | 12 | 9 |
CNV | 67 | 12 | 7 | 22 | 3 | 23 | 62 | 22 | 18 | 12 | 10 | |
КОЙ | 68 | 12 | 9 | 25 | 7 | 15 | 63 | 21 | 19 | 15 | 8 | |
SSS | 71 | 12 | 10 | 23 | 6 | 20 | 65 | 18 | 25 | 10 | 12 | |
DMA | 81 | 12 | 9 | 31 | 9 | 20 | 66 | 19 | 22 | 15 | 10 | |
HAV | 84 | 12 | 10 | 32 | 11 | 19 | 66 | 22 | 20 | 14 | 20 | |
VVL | 86 | 12 | 7 | 31 | 10 | 26 | 68 | 20 | 18 | 20 | 10 | |
COG | 86 | 12 | 10 | 31 | 6 | 27 | 70 | 20 | 24 | 9 | 17 | |
IAI | 88 | 12 | 6 | 27 | 18 | 25 | 70 | 16 | 20 | 17 | 17 | |
BIV | 90 | 12 | 8 | 29 | 14 | 27 | 76 | 18 | 21 | 21 | 16 | |
PEV | 90 | 12 | 7 | 28 | 12 | 31 | 79 | 23 | 20 | 19 | 17 | |
Мое | 98 | 12 | 5 | 27 | 21 | 32 | 79 | 20 | 23 | 18 | 18 | |
графичен процесор | 99 | 12 | 8 | 30 | 14 | 35 | 80 | 19 | 21 | 17 | 23 | |
EMP | 99 | 12 | 10 | 28 | 17 | 32 | 93 | 24 | 22 | 24 | 23 | |
RTS | 102 | 12 | 8 | 29 | 17 | 36 | 94 | 24 | 23 | 24 | 23 | |
Техници | НА | 40 | 8 | 4 | 16 | 1 | 11 | 51 | 14 | 13 | 12 | 12 |
KR | 49 | 7 | 5 | 21 | 14 | 2 | 55 | 17 | 12 | 15 | 11 | |
ЦСКА | 53 | 12 | 9 | 19 | 3 | 10 | 56 | 16 | 15 | 12 | 13 | |
VU | 58 | 12 | 8 | 20 | 3 | 15 | 56 | 18 | 15 | 11 | 12 | |
шиитски | 60 | 12 | 7 | 22 | 6 | 13 | 58 | 17 | 17 | 14 | 10 | |
DV | 62 | 12 | 8 | 25 | 2 | 15 | 63 | 23 | 17 | 11 | 12 | |
ТЯ | 63 | 12 | 9 | 26 | 3 | 13 | 65 | 19 | 16 | 15 | 15 | |
NDA | 63 | 11 | 8 | 22 | 4 | 18 | 67 | 18 | 19 | 13 | 17 | |
CC | 64 | 12 | 7 | 23 | 7 | 15 | 68 | 20 | 21 | 16 | 11 | |
UPR | 67 | 12 | 7 | 30 | 2 | 16 | 68 | 15 | 17 | 17 | 19 | |
* CA | 68 | 12 | 8 | 26 | 8 | 14 | 69 | 19 | 16 | 17 | 16 | |
VA | 73 | 12 | 7 | 21 | 8 | 25 | 71 | 21 | 18 | 15 | 17 | |
AA | 75 | 12 | 9 | 32 | 10 | 12 | 72 | 17 | 15 | 22 | 18 | |
Wdf | 81 | 12 | 8 | 32 | 12 | 17 | 79 | 20 | 18 | 17 | 17 | |
LDS | 88 | 12 | 9 | 29 | 21 | 17 | 81 | 21 | 22 | 18 | 20 |
Резултатите са групирани според предложения метод на лечение.
Цветовете показват нивата – от светло до тъмно: под средното, средно, над средното
Дивергентно мисленеТова е метод на мислене, който предполага творчески подход и търсене на няколко решения на един проблем. В същото време решенията са еквивалентни по отношение на коректност и съответствие на един и същ обект. Този тип мислене разчита на въображението и креативността, предполага способността да се мисли в ширина и да се виждат различните свойства на даден обект.Тази гледна точка е противоположна на конвергентното мислене, при което умът се фокусира върху едно решение.
Историята на концепцията
За първи път терминът "дивергентно мислене" е въведен от Джой Гилфорд, американски психолог, който изследва човешкия ум и интелект. Гилфорд се опитва да изгради модел на интелигентност, който е многоизмерен и включва 3 измерения (съдържание, операции, резултати от мисленето), които от своя страна са разделени на променливи. Конвергентното и дивергентното мислене са според неговия модел променливи на операциите, тоест едно от измеренията на интелигентността.
След като предложи два нови типа мислене, Гилфорд се отдалечи от класическото разделение на индуктивно (решаване на проблеми, чрез извеждане на общо правило въз основа на лични наблюдения) и дедуктивно (логическо) мислене.
Развитието на теорията на Гилфорд е продължено от други психолози: Тейлър, Торънс, Грубър. Те по-ясно формираха самата концепция за дивергенция, установиха критерии за нейното идентифициране, установиха, че този тип мислене позволява на човек да създава нестандартни идеи, хипотези, да класифицира и групира получената информация.
Критерии за дивергенция
- Плавност (броят решения, които се вземат в даден момент).
- Оригиналност (решенията трябва да са нестандартни).
- Чувствителност или гъвкавост (способност за превключване от една задача към друга).
- Образност (мислене в символи, образи, асоциации).
- Отговорност или точност (последователност на мисловния процес и избор в резултат на подходящо, адекватно решение).
Дивергентното мислене е съставено от неорганизирани мисли и идеи, така че не може да бъде измерено със стандартни, общоприети методи. Това е творческо мислене, което не е свързано с нивото на знания и логика. Човек може да има слаб IQ резултати, но в същото време ще има много силно развито творческо мислене. Този метод на мислене е свързан с дейността на познавателните процеси.
Методи за оценка на дивергентното мислене
За да се оцени нивото на развитие на този тип мислене у човек, се използват творчески задачи и тестове с неочаквани отговори или изобщо без тях. Те могат да бъдат аритметични, текстови, словесни или графични (например, трябва да завършите чертежа, като му придадете възможно най-нестандартната посока).
Ето един прост тест за креативност, който е изобретен от бащата на концепцията за "дивергентно мислене", Джой Гилфорд: За 3 минути трябва да измислите възможно най-много опции за използване на кламери, можете да запишете вашите идеи. След това пребройте колко опции имате:
- По-малко от 10 - нивото на креативност е под средното;
- 10 - 12 - средно ниво;
- 12-20 е добро ниво;
- Повече от 20 - високо ниво на креативност.
Различни методи на мислене:
- Мозъчна атака.
Този метод се появява през 1953 г. и сега се използва широко за намиране на решения на творчески и други проблеми в много организации. Смисълът му е, че участниците в щурма (оптимално от 4 до 10 души) хвърлят идеи, свързани с решаването на проблема и след това от тях се избират най-подходящите. Основните принципи на атаката: на етапа на генериране на идеи никой от участниците не им дава оценка, определя се модератор, който записва абсолютно всички идеи, дори и тези, които изглеждат най-нереалистичните. Трябва да има колкото се може повече идеи, основната задача на участниците е да не се страхуват да изразят своите решения, колкото и абсурдни да са те. В края на бурята, на базата на авторитетното мнение на поканения експерт, се избират най-добрите идеи, които вече са разработени от индивидуално отговорните за задачата.
За да премине атаката възможно най-ефективно, всички участници трябва да се подготвят предварително - да проучат по-задълбочена информация по темата, да я обмислят и евентуално да излязат с няколко идеи предварително.
В началото на атаката е по-добре модераторът да очертае накратко задачата още веднъж, в параграфи, за да се избегнат недоразумения между участниците.
Ако има усещане, че атаката върви трудно и идеите са почти изсъхнали, можете да привлечете хора отвън, които може дори да не са наясно с темата. Това ще помогне да се внесат свежи идеи в дискусията.
- Изготвяне на карта с памет.
Този метод се използва за по-бързо разбиране и запомняне на голямо количество различна информация в една посока (например история, математика, химия) и ви позволява да поставите цялата информация за проблема на един лист. Изготвянето на карти на паметта помага за улавяне на ключови точки от информация, по-добро виждане на връзката между обектите, оценка на информацията от различни гледни точки, възстановяване в паметта и възпроизвеждане на информация след определен период от време, по-добро разбиране на абстрактния материал.
Картата се създава от общото към конкретното, тоест първо в центъра на листа се изобразява основният предмет на задачата (основната тема), след което от нея се отклоняват линии, които показват основните характеристики на дадена предмет, линии, които са свойства на характеристики, се отклоняват от тях и т.н. Изображението също така използва геометрични фигури, стрелки, абстрактни изображения, удобни и разбираеми за този, който ще използва картата.
Информацията ще се усвоява по-добре, ако при създаване на карти с памет използвате химикалки или маркери с различни цветове.
Картите с памет се използват в различни области и за решаване на много разнообразни задачи: подготовка за лекция, изпит, презентация, публично изказване и т.н.
- Методът на фокусния обект.
Този дивергентен метод включва търсене на нови решения чрез комбиниране на основния обект на задачата със свойствата на произволно избраните обекти.
Първо, трябва да изберете основния обект на проблема, за който ще бъдат измислени допълнителни свойства, след което изберете няколко произволни обекта (колкото повече, толкова по-добре, за предпочитане от 4 до 10). За произволни обекти се измислят и записват характерни свойства, които след това се прехвърлят към основния обект. В резултат на това се формират нови интересни и креативни комбинации от основния обект и нови свойства, заимствани от други понятия. Най-успешните от тези комбинации са обмислени и разработени.
пример:
Обект - сапун.
Случайни обекти:
Трева (прясна, сочна, ярка);
Дъжд (силен, ободряващ, тропически);
В крайна сметка: Сапунът е свеж, ободряващ, ярък, тропически, силен.
Методът на фокусния обект често се използва в рекламата, например за създаване на уникално предложение за продажба (USP).
- Лайка на Блум.
Това е прост метод за разбиране и усвояване на информацията, като се съставят въз основа на нея въпроси от различни нива и отговори на тях. Американският психолог Бенджамин Блум създаде удобна и ясна класификация на въпросите:
- Прости въпроси (проверете общите познания по проблем или текст и предполагайте ясни, недвусмислени отговори).
- Уточняващи въпроси (дефинирайте разбирането на проблема и изисквайте отговори с „да“ или „не“).
- Обяснителните въпроси (използвани за анализ на информация, като правило започват с думата „Защо“ и предполагат подробен отговор, основан на причинно-следствена връзка, нов, който не съдържа споменатата по-рано информация).
- Творческите въпроси (зададени под формата на прогноза, фантазия или предложение, съдържат частица „би“ и предполагат обобщаване на наличната информация).
- Въпроси за оценка (помагат да се разбере оценката на фактите и явленията, споменати в задачата).
- Практически въпроси (насочени към прилагане на получената информация, към заключения и намиране на връзката между теория и практика).
Развитие на дивергентно мислене
Има много прости упражнения за развиване на творческо мислене:
- Съставяне на списък с думи, които отговарят на даден критерий. Например тези, които завършват на "i", започват с "l" или са съставени от равен брой букви.
- Избиране на произволна дума, например "Слънце" и съставяне на отделно изречение от всяка от нейните букви. Ще бъде още по-ефективно, ако тези изречения се комбинират по смисъл в една обща история.
- Измисляне на необичайни употреби на обикновени предмети.
- Визуално упражнение: Съставяне на изображения от хартиени геометрични фигури с различни размери.
- Намиране на възможно най-много общи черти за двойка напълно различни предмети (Крава - кънки)
- Създаване на инструкции за всеки необичаен обект или действие.
- Търсене на необичайни причини за обикновени ситуации (Кучето хукна по улицата в една посока, след това спря, зави рязко)
- Измисляне на история, разчитайки на един несвързан набор от думи (Валенок, Кухня, Лято, Котка, Строителство).
- Измисляме екзотични имена. Много просто и забавно упражнение, чиято същност е да се измислят несъществуващи имена, както женски, така и мъжки.
- Решаване на гатанки на пъзели. Те могат да бъдат както текстови, така и графични.
По целия свят графичните гатанки са известни като Droodle и авторът на тази тенденция е комедийният писател Роджър Прайс. Гатанки бяха много популярни в средата на миналия век и сега те отново стават интересни за публиката. Droodl е лаконична рисунка, чрез която е невъзможно да се определи точно какво е изобразено на нея и колкото повече опции измислите, толкова по-добре. Използвайте нашите, за да тренирате дивергентно мислене .
- 5 дни мечти. Много приятно упражнение за трениране на творческо мислене, свързано с измислянето на вашите желания за 5 дни, свързани с определена сфера от живота.
- Ден 1 - сънища, свързани с личния живот;
- Ден 2 - с кариера, работа;
- Ден 3 - със семейството;
- Ден 4 - сънища, свързани с нови знания и умения;
- Ден 5 - глобални мечти за вашия град, държава, планета като цяло.
„За мен творчеството не е просто творчески акт, това е начин на живот. Творчеството изисква вътрешна свобода, готовност за поемане на рискове и способност за съществуване в хаос. Следователно творчеството започва не с практически техники, а с мироглед. Не мисля, че този начин на живот подхожда на всички, но не всеки може да стане джедай."
Дивергентно мисленее в основата на креативността, следователно, развивайки го, вие също подобрявате своята креативност и способност да мислите извън кутията.
Популярен:
Нов
- Италианска кампания (1915-1918) Позиция на югозападния фронт
- Как да направите анализ на спермограма за мъж: подготовка, интерпретация на резултатите и подобряване на качеството на анализа Вземане на анализ на спермограма
- Невероятният живот на кавалеристка на надеждата дурова
- Хатин: историята на трагедията
- Какви методи има за дрениране на пикочния мехур?
- Използването на бункери и бункери, техните разлики и техните
- Как военният генерал Генадий Трошев беше убит Трошин военен
- Олег Гришченко почина внезапно
- Комерсант научи за ареста на ръководителя на ИТ компания, изпълняваща заповедта на Министерството на вътрешните работи Сергей Шилов при задържане на консултации
- Игор Артамонов: „Централната руска банка на Сбербанк премина през декемврийския тест за издръжливост Артамонов Игор Георгиевич Биография на Сбербанк