Onun odasında besteci Salieri oturuyor. Kaderin adaletsizliğinden şikayetçi. Çocukluğunu hatırlatarak, yüksek sanat sevgisiyle doğduğunu, çocukken bir kilise organının seslerinde istemsiz ve tatlı gözyaşları ağladığını söylüyor. Erken çocuk oyunlarını ve eğlencesini reddettiği için kendini müzik çalışmalarına adadı. Kendisine yabancı olan her şeyi ümit ederek, ilk adımların zorluklarını ve ilk sıkıntıları aştı. Müzisyenin sanatını, “Parmaklar / İhanete itaatkar, kuru akıcılık ve Kulağa sadakat” gibi konularda ustalaşmak için ustalaştı. Sesleri öldürdükten sonra müziği bozdu, "cebirle uyum gösterdiğine inanıyordu". Ancak o zaman şan yaratmaya değil, yaratıcı bir düşle şımartmaya, yaratmaya karar verdi. Çoğu zaman, emek gözyaşları içinde doğmuş, onları kusurlu bulduğu doğum günlerinin meyvelerini yok etti. Ama müziği kavrayarak, büyük Gluck yeni sanat sırlarını keşfettiğinde tüm bilgisini bıraktı. Sonunda, sınırsız sanatta yüksek dereceye ulaştığında, şöhret ona gülümsedi, insanların gönlünde uyumlarına bir cevap buldu. Ve Salieri, kimseyi kıskandırmamak ve bu duyguyu hiç bilmemekle ününü barışçıl bir şekilde yaşadı. Aksine, “arkadaşların emekleri ve başarıları” ndan zevk aldı. Salieri, kimsenin onu "alçakça kıskanç" olarak adlandırma hakkına sahip olmadığına inanıyor. Şimdi, Salieri'nin ruhu, Mozart'ı acı içinde, derinden, kıskandığı bilincin baskısı altında. Ancak, uzun ve özenli emekçiler için bir ödül olarak müstehcen olmayan bir kutsal armağan veren, kaderin adaletsizliğine karşı kırgınlık kıskanıyorum, ancak bir “avara” için kıskançlıktan daha zor, bu hediyenin “bir insanın baştan savmalarına karşı bir ödül olarak verilmediğine dair bir bilincin kıskanması” zor . Bu Salieri anlayamıyor. Çaresizlik içinde Mozart'ın ismini duyurdu ve o anda Salieri'nin kendi yaklaşımını fark ettiği için adını söylediğini düşünen Mozart'ın kendisi belirdi ve aniden görünmesini istediği için Salieri'nin “beklenmedik bir şaka ile davranmasını” istedi. Salieri'ye yürüyerek Mozart, bir meyhanede bir kemanın sesini duydu ve Mozart'ın eğlenceli göründüğü bilinen bir melodiyi çalarken kör bir kemancı gördü. Yanında bu kemancıyı getirdi ve Mozart'tan bir şey çalmasını istedi. Acımasızca sahte, kemancı Don Giovanni'den bir arya çalıyor. Mozart neşeyle güler, ancak Salieri ciddi ve hatta Mozart'ı kınıyor. Mozart'ın, yüksek sanat Sallieri'nin azarlanmaya başladığını düşündüğü gerçeğine nasıl gülebileceğini anlamıyor, Mozart ona para veriyor ve Mozart için sağlığını içmesini istiyor.

Görünen o ki, Mozart'a Salieri artık bir türlü sorun çıkmadı ve ona başka bir zaman gelecek, ancak Salieri Mozart'a ne getirdiğini soruyor. Mozart, yeni çalışmasını bir önemsemeyi düşünerek cesaretini kırıyor. Uykusuzluk sırasında gece çizdi ve kötü bir ruh halindeyken Salieri'nin canını sıkmaya değmez. Fakat Salieri, Mozart'tan bu şeyi oynamasını ister. Mozart bestelediği ve oynadığı sırada yaşadıklarını tekrar dene. Salieri, bununla birlikte Mozart'ın meyhanede durabildiğini ve sokak müzisyeni dinleyebildiğini kaybetti, Mozart'ın kendisine layık olmadığını, kompozisyonunun derinlik, cesaret ve uyum içinde olduğunu söyledi. Mozart'a ilahiyatını bilmeyen bir tanrı diyor. Şaşkın Mozart, tanrısının aç olduğu gerçeğine güler. Salieri, Mozart'ı Altın Aslan lokali'nde birlikte yemek için davet ediyor. Mozart memnuniyetle kabul eder, ancak eve gidip karısını akşam yemeği için onu beklememesi konusunda uyarmak ister.

Yalnız bırakıldığında, Salieri artık onu aracı olarak seçen kadere dayanamadığını söylüyor. Davranışıyla sanatı büyütmeyen Mozart'ı durdurmaya çağrıldığına inanıyor, ortadan kaybolur kaybolmaz yeniden düşeceğine inanıyor. Salieri, Mozart'ı yaşamak için sanat için bir tehdit olduğuna inanıyor. Salieri’nin gözünde Mozart cennetteki bir melek, insanlarda, toz çocuklarda kanatsız arzuyu uyandırmak için dolly dünyasına uçtu ve bu nedenle Mozart tekrar ayrılırsa daha iyi ve daha çabuk olur. Salieri, zehiri kendisine on sekiz yıl boyunca sakladığı ve hiçbir zaman yardımına başvurmadığı zehir olan sevgilisi İzora tarafından ele geçirdi. Düşmanla başa çıkmak için asla kullanmadı, her zaman günaha karşı önceliği alıyordu. Şimdi, Salieri, zehiri kullanma zamanının geldiğine ve sevgi armağanının dostluk kasesine girmesi gerektiğine inanıyor.

Salyaneri ve Mozart, bir piyano bulunan tavernanın ayrı bir odasında oturmaktadır. Salieri, Mozart'ın bulutlu olduğunu ve bir şey tarafından sinirlendiğini düşünüyor. Mozart, gizemli bir yabancının isteği üzerine, yaklaşık üç hafta boyunca bestelediği Requiem için endişelendiğini itiraf ediyor. Mozart, siyah olan bu adamın düşüncesine musallat, her yerde onu takip ediyor gibi görünüyor ve şimdi bile bu odada oturuyor.

Salieri, bütün bunların çocukça korku olduğunu söyleyerek Mozart'ı sakinleştirmeye çalışıyor. Bir şişe şampanyayla siyah düşüncelerden kurtulmasını ya da Figaro'nun Evliliği'ni okumasını tavsiye eden arkadaşı Beaumarchais'i hatırlıyor. Beaumarchais'in Salieri'nin arkadaşı olduğunu bilen Mozart, birisini zehirlediği doğru mu diye soruyor. Salieri, Beaumarchais'in "böyle bir zanaat için" çok saçma olduğunu ve ona itiraz eden Mozart'ın, Beaumarchais'in kendisinin ve Salieri gibi bir dahi olduğunu "ve dahi ve kötü adamların birbiriyle uyumsuz iki şey olduğunu söyledi. Mozart, Salieri'nin düşüncelerini paylaştığına inanıyor. Ve o anda, Salieri, Mozart'ın bardağına zehir atıyor. Mozart, uyumun oğullarına ve onları bağlayan sendikaya bir tost eker. Salieri Mozart'ı durdurma girişiminde bulundu, ancak geç saatlerde zaten şarap içti. Şimdi Mozart, Salieri için Requiem'i oynamak istiyor. Salieri müzik dinlerken ağlıyor, ama bunlar pişmanlık gözyaşı değil, bunlar yerine getirilen bir görevin bilincindeki gözyaşları. Mozart kendini iyi hissetmiyor ve handan ayrılıyor. Yalnız bırakılan Salieri, Mozart'ın dahi ve kötü adamla uyumsuzluğu hakkındaki sözlerini yansıtıyor; lehine bir tartışma olarak, Bonarotti'nin insan yaşamını sanata feda ettiği için feda ettiği efsanesini hatırlıyor. Fakat aniden, sadece “aptal, anlamsız bir kalabalık” icadı olduğu düşüncesiyle delindi.

Trajedi türü Rus tiyatrosuna özgü değildi, ancak Puşkin onu yeniden yaratmaya karar verdi ve trajik önyargılı küçük bir oyun döngüsü yarattı. Mozart ve Salieri - ikinci oyun, boyut olarak sıkıştırılmış ve aynı zamanda insan karakterlerinin psikolojik bir anlayışı ile doludur. Oyun iki sahneden oluşuyor.

İlk sahne Salieri'nin yaşadığı odada başlar. O odada yalnız. Sahne, monologuyla başlıyor. Salieri müziği çok seviyor ve çocukluğundan beri bir kilise organının görkemli sesleri tarafından duyuluyordu. Vicdanlı bir şekilde ahenk, müzikal armonilerin sırları, oynamayı öğrendi. Tüm zamanlarını müzikle adadı, genç eğlenceleri bıraktı. Müzik okuryazarlığı ile ilgili olmayan bilimler onu ilgilendirmedi.

Antonio Salieri opera bestecisi oldu. Yaptığı konuşmada, ünlü opera bestecisi Christoph Gluck'ı Viyana'da monolog olarak nitelendirdi.

Ne zaman büyük aksaklık
  O ortaya çıktı ve bize yeni sırlarını ifşa etti
  (Derin, büyüleyici sırlar)
  Daha önce bildiğim her şeyi terk etmedim mi
  Çok sevdiğim şey, çok sıcakça inandığım şey
  Ve neşeyle peşinden gitmedi ...

Salieri hayatında çok şey başardı. Mahkeme bestecisiydi. Arsaya göre, Puşkin Mozart'ı kıskandı - yukarıdan yetenek verilen bir adam. Salieri, Mozart'ın her şey kolay ve şaka gibi görünüyor.

Bu yüzden odaya girdi. Mozart, Salieri'ye gittiğinde kör bir müzisyen gördüğünü söyledi. Eski keman çalması besteciyi eğlendirdi. Yaşlı adama “Mozart'tan bir şeyler” çalmasını istiyor. Kör müzisyen, elbette, önünde iki büyük besteci olduğunu göremedi ve Don Giovanni'den bir arya çalmaya başladı. Mozart neşeyle güler. Ve Salieri, yaratılışınız çok utanmazca çarpıtıldığında arkadaşının nasıl eğleneceğini anlayamıyor. Salieri diyor ki:

Ressam değersiz olduğunda komik değilim
  Raphael’in Madonna’sı beni kirletiyor
  Boktan adam aşağılık olduğunda komik değilim
  Aligieri bir parodiyle şerefsizlik ediyor.
  Hadi yaşlı adam.

Mozart yaşlı adama para verir ve sunar. Salieri'ye yeni eserinin notlarını getirdi. Ama ondan önce şöyle diyor:

Hayal et ... kim olurdu?
  En azından ben - biraz daha genç;
  Sevmek - çok değil, ama biraz -
  Bir güzellikle veya bir arkadaşla - seninle bile,
  Neşeliim ... Birdenbire: büyük bir vizyon,
  Koyu kasvetli veya bunun gibi bir şey ...
  Peki, şimdi dinle.

Müzik Salieri'yi memnun ediyor, ama zevk boğucu kıskançlıkla karışık. Salieri, asla böyle bir müzik yazmadığını, bu “boşta kalan yabancının” Mozart'ın ondan daha iyi olacağının farkında. Böylesine ilahi bir müzik parçasına sahip olmanın, aynı zamanda utanmadan sahtekârlık yapan bazı kör kemancıları dinlemenin nasıl mümkün olduğunu anlamıyor.

Aman tanrım
  Siz, Mozart, kendinize layık değilsiniz.

Mozart

Peki, tamam?

Salieri,

Ne derinlik!
  Ne cesareti, ne uyumu!
  Siz, Mozart, tanrı, bunu bile bilmiyorsunuz;

Mozart aç olduğunu kabul ediyor ve Salieri'ye Altın Aslan lokali'nde öğle yemeği yemeyi teklif ediyor. Ve burada Salieri, 18 yıl boyunca tuttuğu zehiri kullanmaya karar verir. Hayatta insanların zihinsel acıya neden olduğu durumlar oldu ve bu zehiri kullanmak için büyük bir cazibe vardı. Fakat duygularını ve tutkularını sınırladı. Şimdi kendini kontrol edemiyor. Ona göre bir dahiyi öldürerek, müzik dünyasını kurtaracağı anlaşılıyor.

Mozart yaşıyorsa ne işe yarar?
  Ve hala yeni bir yüksekliğe ulaşmak?
  Sanatı büyütecek mi? Hayır;
  Ortadan kaybolduğunda tekrar düşer:
  Bize varisi terk etmeyecek.

İkinci sahne bir meyhanede gerçekleşiyor. Mozart, Requiem'inden rahatsız olduğunu itiraf ediyor. Bir gün siyah bir cüppeli bir adam ona geldi ve Requiem'e emretti. Üç hafta geçti ve - artık müşteri gelmedi, iş bitmekle birlikte işin nasıl yürüdüğü ile ilgilenmiyordu. Ancak Mozart'ın sürekli olarak “siyahlı adamın” her yerde onu takip ettiği garip bir his var. Şimdi, Mozart'a bu adamın "masada onlarla birlikte oturduğu" görünüyordu. Arkadaşlar, şu tavsiyelerde bulunan ünlü Fransız oyun yazarı Pierre Beaumarchais'i hatırlıyor:

Siyah düşünceler size nasıl geliyor?
  Uncork şampanya şişesi
  Ile, "Figaro'nun Evliliğini" listeler.

Mozart Salieri'ye sordu: Beaumarchais'in birisini zehirlediği doğru mu? Ve sonra kendine cevap verdi:

O bir dahi
  Sen ve ben nasıl Ve dahi ve kötü adam -
  İki şey uyumsuz.

Bu noktada Salieri, Mozart'ın bardağına zehir atıyor. Mozart şampanya içer ve piyanoda oturur, Requiem oynar. Salieri rahatlamış, sanki bazı görevler yapmış gibi ağlıyor, meyhanede anı kitlesini dinliyor, ama bir kişi hala ruhunu endişelendiriyor:

Ama o haklı.
  Ve ben bir dahi değilim? Genius ve kötü adam
  İki şey uyumsuz.

Puşkin’in trajedisi “Mozart ve Salieri” nin özeti bu, ancak doğru olanı okumak daha iyi! Üstelik, küçük.

Ancak bu arada: Viyanalı çağdaşları takip ederek, Puşkin'in Salieri'ye yalan söylediği unutulmamalıdır - kesinlikle büyük Mozart'ın ölümüne karışmadı.

Pushkin’in eserlerinden biri olan “Küçük Trajediler” “Mozart ve Salieri” tüm dünyada bilinmektedir. Bu oyunun ilk eskizleri şair tarafından 1826'da Mikhailovski'deki mülkündeyken yapıldı. Ancak tamamen 1830'da yazılmıştır ve ertesi yıl almanaklardan birinde basılmıştır. Puşkin, çalışmalarını Mozart'ın ölümünün versiyonlarından birini kullanarak yarattı.

Pushkin’in çalışmasındaki araştırmacılar, “küçük trajedinin” ilk eskizlerinin Mikhailovski’de yapıldığını iddia ediyorlar. Yazma fikri çok daha erken doğmuş olmasına rağmen.

Maalesef, oyunun elyazmaları korunmadı, bu yüzden şairin eser üzerinde çalışarak ne kadar iyi tanındığını değerlendirmek zor. Fakat M. Pogodin'in günlüğünde, Puşkin'in yeni bir oyun üzerinde çalıştığı bir giriş yapıldı.

Bu arada, korunmuş puşkin'in yazmak için derlediği eserlerin listesi.

Böylece, listede sadece ünlü bir eser değil, aynı zamanda aşağıdaki oyunlar da sıralandı:

• "Cimri";
• "Romulus ve Remus";
• Don Giovanni
• "İlk Paul"
• "Aşık Şeytan";
• "Demetrius ve Marina";
• "İsa";
• "Savoy'lu Beerald."

Ancak Moskova'ya döndüğünde Alexander Sergeyevich, arkadaşı Pletnev'e onunla birlikte birçok dramatik eser getirdiğini bildirdi. Hepsinin iyi bilinen bir döngüye girdiği bilinmektedir:

• “Ortalama şövalye”;
• "Mozart ve Salieri";
• "Taş misafir";
• "Veba sırasında bayram yapın."

Puşkin’in yaratıcılığının araştırmacısı M. Alekseev, ilk başta “rezalet şair” “Küçük Trajediler” dizisine dahil edilen tüm eserlerin, ilk olarak F. Bulgarin'in eleştirisinden korkan, isimsiz yayınlamak istediğine inanıyor. Araştırmacıların yanı sıra, Puşkin el yazmaları arasında “Envy” adında bir kapak bulduktan sonra, bunun şairin düşündüğü seçeneklerden biri olduğunu öne sürdüler.

Sanatsal özellikleri

Oyunun sanatsal özellikleri:

• Beş ayaklı Shakespearean iambik. Oyun tüm Shakespearean eserlerinin yazıldığı beyaz beş ayaklı iamba ile yazılmıştır. Fakat Puşkin'le daha rahat ve çok çeşitli.
• Fransız klasisizminde olduğu gibi kesinlik ve uyum.
• Hece birliği, zaman ve eylem.

Oyun fikri

Alexander Pushkin çalışmalarını oluşturmak için çeşitli kaynaklar kullandı.. Çalışmalarının araştırmacıları, bunların aşağıdaki kaynakların olabileceğine inanıyor:

• Salieri söylentileri.
• "Mozart kültü."
• Sanatçının Joseph Berglinger'in müzik hayatı.
• Barry Cornwall'dan Dramatik Sahneler.
• Michelangelo efsanesi: dahi ve kötü adam.

Ne yazık ki, dramatik çalışması fikrinin nasıl geliştiğine dair bir veri yok. Ancak makaleleri arasında "bazı Alman dergileri" referansları vardı.

1824'te Viyana'da söylentilerin yayılmaya başladığını ve Antonio Salieri'nin büyük bestecinin cinayetini itiraf ettiğini duyurdu. Suçtan bu yana 30 yıl geçti ve mahkeme grubu yöneticisi ve ünlü bestecinin kendisi uzun süre psikiyatri hastanesinde kaldı. Birçok Alman gazete ve dergisinde basılmıştır. Bu söylentiyle birlikte bazı dergilerde Puşkin'in olduğu ortaya çıktı. Bu arada, bu versiyon 1834 yılında bile reddedildi.

Rusya'da, XIX yüzyılın başında, "Mozart Kültü". Bu tarikatın asıl hizmetçilerinden biri, müzik eleştirmeni olarak bilinen Ulybyshev idi. Mozart dışında başka dahiler olmadığına inanıyordu. Bu nedenle, ustaca yabancı bestecilerin sözleri literatürde popülerdi.

Alexander Pushkin, oyundaki çalışmalarına başladığında, birçoğu, iddia edilen dahi katilin ayrıntılı biyografisini çoktan biliyordu. Bu ünlü bestecinin en ayrıntılı ve gerçek biyografisi 1827 yılında yayınlanan Ignaz von Mosel tarafından yazılmıştır. Besteci 1825'te kendisi öldü, bu yüzden ölümünden sonra yazdığı yazılar Rus basım medyasına dahil edildi.

1826'da, sanatçılardan birinin dikkat çekici ve ilginç yaşamını tarif eden Rus dergilerinden birinde bir kitaptan bir alıntı yayınlandı. Okurlar o kadar ilgilendi ki, kitap yakında Rusçaya çevrildi ve tamamen basıldı. Joseph Berglinger'in mektupları, Puşkin'e ilham kaynağı oldu.. Ana Puşkin kahramanın ilk monologunun onlara benzer olduğuna inanılıyor. Bu makalede, “Mozart ve Salieri” nin kısa bir anlatımı sunuldu.

Dmitry Blagoy'a göre, Alexander Sergeevich'in Boldin'de okuduğu İngiliz şair Berry Cornwall'ın “Dramatik Sahneleri” de Puşkin için önemli bir ivme kazandı. Zamanla, Cornwall, “rezil şair” in sevgili yazarı oldu.

Puşkin'in başlangıçta “Küçük Trajediler” “Dramatik Sahneler” döngüsünü çağırmaya niyetli olduğu biliniyor. Bunu birkaç kez arkadaşlarına mektup olarak söyler. Tasarım gereği, Pushkin’in dramaları Cornwall’ın yazdığı eserlere çok benziyor. İngiliz şair ve Puşkin'in oyunları arasında yazılı tesadüfler var.

Puşkin, elbette, Michelangelo efsanesine de aşinaydı. Ayrıca Salieri’nin son monologunda hareketini haklı çıkarmaya çalıştığı “küçük trajedisi” nden de bahseder. sanat adına bir suç işleyen bir dahiyi hatırlıyor.

oyundaki karakter

Alexander Puşkin'in "küçük trajedisinde" az sayıda oyuncu var:

• Mozart.
• Salieri.
• Bir keman ile yaşlı adam.

Edebiyat eleştirmenleri kaydetti puşkin’in oyununda, kahramanlar orijinalinden çok farklıydıiçinde. Mozart'ın “utanmış” şaire olan imgesinin, o zamanın romantik edebiyatında zaten var olduğu için, oluşmaya gerek olmadığı bilinmektedir. Dolayısıyla, Alexander Sergeyevich ve edebi kompozisyonunda bu görüntünün karakteristiğinin temel özellikleri yer aldı:

• Parlak dahi.
• Sakin.
• Bulutsuz.
• Dünyevi kibir, toplumdaki ve başarıdaki bir pozisyona kayıtsız.
• Üstün yetenekli ve yaratıcılık sancıları olmadan.
• Büyüklüğünden habersiz.

Elbette ünlü bir bestecinin romantik bir görüntüsü ve orijinali tamamen farklıydı. Ancak daha az Alexander Pushkin tarafından oluşturulan Salieri, tarihi prototip gibi. Bu nedenle, Puşkin'in çalışmasının arsalarında, zor yoldan tanınmaya kadar yürüyen bir müzisyenin görüntüsü, okuyucudan önce belirir. Alexander Sergeyevich'e göre, bu yaşamdaki her şeyin sıkı çalışması ve terk edilmesi hedeflerine ulaşmasına yardımcı oluyor. Gerçekte, Salieri birçok ülkede hızla ve kolayca başarı elde etti. Tarihsel veriler, mükemmel bestecinin Salieri ile çalıştığını, müzikal yolları tamamen farklı olsa da göstermektedir.

Eylem odada gerçekleşir. Salieri'nin, dünyada hakikatin var olup olmadığını tartışan ilk monoloğu. Ve onun için uzun zamandır hiçbir yerde gerçek olmadığı açık. Kahraman, çoktan doğduğunu, sanatı seven olduğunu söylüyor. Hatta kilise müziği bile istemsiz ve tatlı rüyalar yarattı. Kendisi hakkında hiçbir zaman çocuk eğlencesi ve müzikle ilgisi olmayan diğer bilimlerle ilgilenmediğini söyler. Sadece müzik kalbini işgal etti.

Ama ayrıca ilk müzikal adımları kolay değildi. Müzik çalışmaya başladı ve ancak o zaman yaratabildi. Ama sonra zafer hakkında henüz düşünmedi. Ve müzikal kreasyonları sessizce doğdu. Bazen kahraman yemek yememiş ve birkaç gün ve gece boyunca uyumamıştır. Sonra emeğini yaktı ve işkencelerini yerden sildiği ateşi kayıtsız gözlerle izledi.

Ve burada bir zamanlar şöhret ve başarı Salieri’de gülümsedi. Ve, müziğinin insanların gönüllerinde nasıl bir araya geldiğini görünce, besteci mutluydu. Ona sadece kendi başarıları, işleri ve şöhretleri ile değil aynı zamanda arkadaşlarının ve meslektaşlarının başarılarını da neşeyle getirdiler. Müzisyen hiçbir zaman kıskançlık düşünmedi, ama gurur duyuyordu. Ve şimdi kendine “kıskanç” diyor.

Şu anda, Mozart odaya giriyor ve aralarında bir konuşma ortaya çıkıyor. Neşeli ve neşeli, arkadaşıyla biraz eğlenmek istedi. Salieri'ye, kendisine doğru yürürken aniden bir meyhanede kör bir kemancı duyduğunu söyler. Bu kemancıyı yanında getirmeye karar verdi. Yakında kör bir müzisyen odaya girip, Mozart'ın onlar için müzik çalmasını istiyor. Kör yaşlı adam, onun önünde büyük besteci olduğunu bilmeden, hatalarla oynuyor.

Kör bir müzisyenin müziği sadece Mozart'ta kahkahalara yol açar, fakat Salieri sinirli ve yaşlı adamı uzaklaştırıyor. Büyük besteci, Salieri'nin öfkesini görerek gitmek istiyor. Ama iyi huylu bir arkadaşın ona getirdiği şeyle ilgileniyor. Bir dahi bir arkadaşına gece uyuyamadığını söyler ve bu yüzden fikrini duymak için Salieri için oynamak istediği üç yeni şarkı yazdı.

Mozart piyanoda, Salieri ise sandalyede oturuyor. Bir melodi duymak Salieri huşu içinde ve Mozart "tanrı" diyor. Fakat “tanrı” sadece onun aç olduğunu söylüyor ve burada Salieri “Altın Aslan Lokantası” nda birlikte yemek yemeyi teklif ediyor. Sonra akşam yemeğini kabul eden Mozart, karısını bugün evde akşam yemeği yemeyeceği konusunda uyarmak için eve gider.

Düşünceleriyle yalnız bırakılan Salieri, bunu belirten bir monolog anlatıyor durması gereken harika müzisyen Mozart. Bu kader için, Kader kendisini seçtiğine inanıyor. Ve o yapmazsa, o zaman tüm müzisyenler ölecek, çünkü başarı ve şöhretin ne olduğunu asla bilemeyecekler.

Salieri, Mozart'ın müziğe daha fazla bir şey getiremeyeceğine, sanat yapamayacağına inanıyor. Ve şu andaki ihtişamda büyük bir faydası yoktur, çünkü ölümünden sonra varis olmayacak ve hiç kimse onu oluşturamayacak. Bu nedenle, ne kadar erken ölürse, müzik ve diğer müzisyenler için o kadar iyidir.

Salieri, İzora tarafından yıllar önce kendisine verilen zehri alır. Düşmanını onlarla zehirlemek istediğinde, kendisi ölmeyi düşündü ve bir korkak olmasa da planını yerine getiremedi. Ama şimdi o zehiri vardı.

Mozart ve Salieri bir meyhanede oturuyorlar. Mozart biraz üzgün, düşünceli. Bu, arkadaşının mutsuzluğunun nedenini bulmaya çalışan Salieri tarafından farkedilir. Requiem'i üç haftadır beslediğini bir arkadaşına itiraf ediyor. Bu salieri’nin açıklaması sadece şaşırtıcı değil, aynı zamanda kıskançlık.. Mozart, Requiem'i nasıl bestelemeye başladığını anlatıyor.

Her şey üç hafta önce Mozart eve geç döndüğünde başladı. Ona birisinin peşinden geldiği söylendi, ama kimse onun kim olduğunu bilmiyordu. Mozart bütün gece yabancıyı düşünüyordu, ama hala kim olduğunu bilmiyor. Bu yabancı ertesi gün geldi, ama yine de evde büyük besteciyi bulamadı. Ayrıca üçüncü gün gitti ve oğluyla birlikte Mozart'ı yerde oynarken yakaladı. Yabancı tamamen siyah giyinmişti. Nazikçe eğildi ve Mozart'a Requiem yazmasını emretti.

O andan itibaren besteci yazmaya başladı, ama bu siyah adam artık ona gelmedi. Requiem hazır, ancak Mozart onunla ayrıldığı için üzgünüz. Ama o zamandan beri Mozart'a her yerde bu siyah adamın onu takip ettiği görülüyor. Ve şimdi Mozart meyhanedeki bu masada varlığını hissediyordu.

Fakat Salieri, Beaumarchais kelimelerini hatırlayarak arkadaşına güven vermek için acele etti. Mozart derhal Beaumarchais'in birisinin zehirlendiğine dair söylentilerin ne kadar doğru olduğunu sordu. Ama kendisi, bunun doğru olmadığını söyledi çünkü Beaumarchais bir dahi ve "dahi ve kötü adam" uyumsuz.

Fakat Salieri öyle düşünmüyordu ve Mozart ile konuşurken camına zehir atmayı başardı. Sonra bir arkadaşına içki teklif etti. Mozart Salieri'deki Requiem'i çalmak için piyanoya gidiyor. Mozart, arkadaşının aniden ağlamaya başlamasına şaşırdı.

Salieri'nin neden ağladığı sorulduğunda, hem memnun olduğunu hem de yaralandığını söylüyor. ancak ağır görevini yerine getirdi. Mozart'tan oynamasını ister, ama uyumak istediğini ve kendini kötü hissettiğini söyleyerek ayrılır. Yalnız bırakılan Salieri, Mozart’ın dahi ve kötü adamla uyumsuz şeyler olduğu ifadesini yansıtıyor. Ama sonra, Salieri bir dahi değil mi? Salieri, eylemlerini bir şekilde haklı çıkarmak için katillerin hikayelerini hatırlıyor.

Küçük Trajedi Analizi

"Mozart ve Salieri" adlı eserinde Alexander Pushkin düzensiz kahramanlar gösteriyor. Örneğin, Mozart, Salieri'nin imajını ortaya çıkarmak ve anlamak için gerekli olan küçük bir kahramandır.. Aynı sanat dünyasına ait olmalarına rağmen oyundaki iki karakter tam tersi. Ama onlar bile müziği farklı algılıyorlar. Salieri ünlü olmak için müzik yazmayı hayal ediyor. O yalnız ve toplumdan uzak. Kapalı olması nedeniyle öfke içinde yavaş yavaş olgunlaşır. Salieri, Mozart'ın bir hediyeye layık olmadığını düşünüyor ve bu nedenle bu hatayı düzeltmek zorunda kalacak.

Pushkin'in Mozart'ı tamamen farklı gözüküyor, çalışmaları zor ve kaderi sürekli yaşıyor. Ancak bu, yürekten gelen müziği bestelemesini engellemez. Hiç zafer düşünmüyor. Öngörüldüğü ölümden bile korkmuyor. Onun için müzik her şeyden önce uyum, mutluluk ve barıştır. Salieri bir dahiyi öldürür ve tüm ödüllerini kaybettiğinde, besteci olarak kötü adam ve katil olur..

DRAMA

KÜÇÜK TRAGEDİLER

Mozart ve Salieri

Salieri yaratıcılık ve meslek hakkında konuşuyor:

üstesinden gelmek

Ben erken bir sıkıntıyım. zanaat

Sanatın ayağını koydum;

Bir usta oldum: parmaklar

İtaatkâr, kuru akıcılık verdi

Ve kulağa sadakat. Öldürme sesleri

Müziği bir ceset gibi bozdum. inandım

Ben cebir uyumu. sonra

Zaten bilimde sofistike, cesaret

Yaratıcı bir rüyanın mutluluğuna teslim olun ...

Yoğun, yoğun sabitlik

Sonunda sanat sınırsız oldum

Yüksek dereceye ulaştı. şan

Gülümsedi; İnsanların kalbindeyim

Kreasyonlarıyla uyum buldu ...

Salieri'nin gurur duyduğunu kim söyleyecek

Bazen aşağılanacak kıskanç,

Yılan, ezilmiş insanlar, canlı

Kum ve toz kemirici güçsüz mü?

Kimse yok! Ve şimdi - kendim söyleyeceğim - şimdi

Kıskanç. Kıskanıyorum; derinden

Acı kıskanıyorum. Ah cennet!

Kutsal armağan olduğunda gerçeği nerede

Ölümsüz bir dahi bir ödül olmadığı zaman

Yanmayı seviyorum, özveriliğini,

İşler, azim, dualar gönderildi -

Ve bir delinin kafasını aydınlatıyor

Boşta yürüyenler?

Ah Mozart, Mozart!

Mozart odaya giriyor. Bir meyhaneyi geçerken, eski bir kemancının Mozart'ı çaldığını duyduğunu söylüyor. Yanındaki yaşlı adamı getirdi, Mozart'tan bir şey çalmasını istedi. Dinle melodi çevirerek oynuyor. Mozart gülüyor. Şaşkınlık ve öfkeyle salieri:

Ressam değersiz olduğunda komik değilim

Raphael'ten Madonna beni kirletiyor!

Kemancı yaprakları. Mozart, “önemsememe” yi piyanoda çalarak bestelediğini söylüyor. Salieri hayran kaldı:

Bana bununla geldin

Ve lokali durabilirdi

Ve körlerin körlerini dinle! - Tanrım!

Siz, Mozart, kendinize layık değilsiniz.

Salieri, Mozart'ı Altın Aslan lokali'nde yemek yemeye davet ediyor. Mozart kabul eder ve ayrılır. Salieri, Mozart'ı zehirlemeye karar verir:

Ben ona seçildim

Dur - hepimizin öldüğü değil

Hepimiz rahipler, müzik görevlileriyiz.

Sağır şerefimle yalnız değilim.

Mozart yaşıyorsa ne işe yarar?

Ve hala yeni bir yüksekliğe ulaşmak?

Sanatı büyütecek mi? Hayır;

Ortadan kaybolduğunda tekrar düşer:

Bize varisi terk etmeyecek.

Bu ne işe yarıyor? Melek gibi

Bize bazı cennet şarkıları getirdi.

Kanatsız arzuyu kızdırmak için

Bize göre, tozlu çocuklar, uçup gittikten sonra!

Öyleyse uçup git! ne kadar erken olursa o kadar iyi ...

Mozart ve Salieri masada oturuyor, Mozart üzgün, yazdığı “Requiem” den rahatsız olduğunu söylüyor. “Requiem” in nasıl sipariş edildiğinin öyküsünü anlatıyor: siyah bir adam üç kez ona geldi ve sonra bir iş emri verdikten sonra, sipariş tamamlanmasına rağmen ortadan kayboldu ve görünmedi. Mozart, bu siyah adamı her yerde gördüğünü ve masalarında üçüncü sırada oturduğunu hissettiğini söylüyor. Salieri, Mozart'ı sakinleştirmeye çalışıyor, ona tavsiyelerde bulunan Beaumarchais'i hatırlıyor:

Dinle kardeş Salieri,

Siyah düşünceler sana gelirse

Uncork şampanya şişesi

Veya “Figaro'nun Evliliğini” kaydırır.

Mozart, Beaumarchais'in birisini zehirlediği söylentisini hatırlar ve o zamandan beri ona inanmadığını söyler.

O bir dahi

Sen ve ben nasıl Ve dahi ve kötü adam -

İki şey uyumsuz ...

Salieri, Mozart'ın camına zehir atıyor. Mozart içiyor, piyanoya gidiyor, “Requiem” oynuyor. Salieri ağlıyor.

Bu gözyaşları

İlk kez döküyorum: bu hem acı verici hem de hoş

Sanki ağır bir iş yapmışım

Şifalı bir bıçak gibi.

Acı çeken üye! ...

Mozart kendini kötü hissediyor ve ayrılıyor. Salieri yalnız bırakıldı:

Uyuya kalacaksın

Uzun süre Mozart! ama o haklı

Ve ben bir dahi değilim? Genius ve kötü adam -

İki şey uyumsuz mu? Doğru değil:

Peki ya Bonarotti? ya da masal mı

Aptal, anlamsız bir kalabalık - ve değildi

Katil Vatikan'ın yaratıcısı mı?

(Efsaneye göre, Michelangelo, heykelleri için poz veren bakıcıları öldürdü, böylece dünyadaki çalışmalarına benzerlik olmayacaktı.)

  (Henüz Puan Yok)

1.   Kapsamlı, ezici, diğer tüm duyguları, kendini onaylama tutkusu, standartlarını, kahramanlarını, dahilerini, üstünlüğünü kanıtlamak için herhangi bir maliyetle onaylama arzusu - bunlar, trajedinin ana karakter eylemlerinin ana motorudur “Mozart ...
2.   Şair, trajedide zamanının ruhunu zekice somutlaştırdı, kendini iddiası, sağduyu ve zulüm ve kişisel yaşam draması için dizginlenmemiş bir susuzluğa sahipti. Oyunun arsa ünlü Viyana besteci Antonio tarafından zehirlenme efsanesi dayanmaktadır ...
3.   Pushkin’in yaratıcı hazinesinde, felsefi şarkı sözlerine benzer bir karakter olan “küçük trajediler” adı verilen bir döngü vardır. Ölüm ve ölümsüzlük, yaşam ve sanat gibi konularla ilgilidir. Bu Dramatik Eserler ...
4.   TÜRKÇE EDEBİYATI Peter Shaffer Peter Shaffer Amadeus Parçası (1979) Eylem 1823 Kasım'ında Viyana'da gerçekleşir ve Salieri'nin anıları on yıl 1781-1791 ile ilgilidir. Tekerlekli sandalyede ön planda ...
5.   Bazen, Puşkin için şiir sonbahardı. Evlilik arifesinde, 3 Eylül 1830'da, Alexander Sergeyevich, miras alınmasıyla ilgili meseleleri çözmek için babasının mülkü Boldino'ya geldi. Üç kolera salgını ...
6.   DRAMATURGİA “Küçük Trajediler” ideolojik ve sanatsal özgünlüğü “Küçük Trajediler” 1830'da Boldin'de, kolera salgınının Moskova'da şiddetli olduğu (aslında “Veba sırasındaki bayramın arsasına yansıttığı)” ortaya çıktı. Hepsi ...
7.   M. Yuer LERMONTOV * * * Yolda yalnız gideceğim; Sisin içinden silisli yol parlar; Gece sessiz. Çöl Tanrı'yı \u200b\u200bduyar, Ve yıldız yıldızla konuşur. Cennette, ciddiyetle ve ...
8. A. S. PUSHKIN * * * Harika bir anı hatırlıyorum: Sen benden önce göründün, Alçakgönüllü bir vizyon gibi, Saf güzelliğin dahi gibi. Umutsuz kederden mahrum, Gürültülü telaş alarmlarında, Sounded ...
9.   ŞİİRDEN KİŞİSELLİK, AİLE, KİŞİLERİN YOLCULUĞU A. A. AHMATOVA “İSTEME” A. Akhmatova “Requiem” adlı şiir, Rus edebiyatı tarihinde eşsiz bir eserdir. Tam da Stalinist baskının korkuları hakkında ...
10.   A. Akhmatova’nın “Requiem” şiirine kayıtsız kalmak imkansızdır. Trajik kaderi, bu eşsiz eşsiz şiirin yaşandığı korkunç yıllar, sevinçleri ile tüm hayatı, çarpıştıklarını umuyor: Ölüm Yıldızları ...
11.   Plan 1. Anna Akhmatova - karmaşık bir kaderi olan bir adam. 2. Akhmatova'nın çalışmalarında “test” teması. 3. Akhmatova'nın maternal trajedisi ve yaratıcılığa yansıması. Bugün Anna Andreevna Akhmatova'nın adı ...
12.   Birçok insan “yaratıcılık” teriminin “yarat” kelimesinden geldiğini bilir. Bu kelimelerin anlamı, her Yaratıcı kişinin yeteneğini belirli bir işe yatırmak zorunda olduğunu gösterir. Sonuçta, her şey ...
13.   “Küçük trajediler”, Puşkin’in en dikkat çekici kreasyonlarından biridir.Küçük eserlerdeki şair, tüm tarihsel dönemleri yansıttı ve doğrulanmış sanatsal ayrıntıların bir araya gelmesiyle renklerini yeniden yarattı. Sonuç olarak ...
14.   Fütüristler V.V. Khlebnikov Yaramaz olmayın! Hey, genç tüccarlar, kafamda bir esinti! Pugachev’in koyun derisi paltosunda Moskova’da yürüyorum! O zamanlar yüksek değil İçimizdeki hakikat iradesi, Sabotaj - palavralar Böylece ...
15.   E. Etkind, A.A. Akhmatova’nın “Requiem” şiirinin simetri yasasına tabi olduğunu iddia ettiğinde ne demek istedi? Önerilen konu hakkında ayrıntılı bir tartışma oluştururken, edebi terimler sözlüğünden materyaller kullanın (“Kompozisyon” makalesi). Unutma ki ...
16.   DERSİN VE SÜRDÜRÜLEBİLİRLİK DERSİ (A. A. Akhmatova “Requiem” in şiirine dayanarak) A. Akhmatova “Requiem” in şiiri - eser, Rus edebiyatının tarihinde benzersizdir. Onun yaratılışı büyük bir cesaret eylemidir ve ...
17.   Puşkin'in küçük trajedisi. Dramatik döngü 4 adet tek oyunculuk oyundan oluşuyor. “Kötü Şövalye”, “Mozart ve Salieri”, “Taş Konuk”, “Veba Sırasında Bayram”. çok çabuk görünmek. Puşkin, oyunları için bir tür tanımı arıyor: ...
18.   Hayır, yabancı bir silah altında değil, Yabancı kanatların koruması altında değil, o zaman ben halkımdaydım, maalesef halkım buradaydı. A. Akhmatova Planı I. Trajik ...
19. Acmeists O. E. Mandelstam *** Gelecek yüzyıllardaki patlayıcı cesaret için, Yüksek bir insan kabilesi için bardağımı babalarımın şöleninde kaybettim, Ve eğlencem ve şerefim. Omuzlarıma koşuyor ...
20.   Anna Akhmatova, bir deyişle, bir kişinin ruhunu açığa çıkaran, bir kişinin ruhunu açığa çıkaran, kadın ruhunun zekice örgütlenişini, kadın duygularının karmaşık dünyasını, bir kızın rüyasının huzuru ve hassasiyetini söyleyebilen, sunabilen, sunan bir Rus şair ...
21.   Alıntılar, aforizmalar, kanatlı ifadeler, atasözleri ve sözler Zenginlik ve yoksulluk ile ilgili sözler ve aforizmalar Ah, eğer ölüm satın alabilirse Ve günleri altınla uzatabiliriz, Yani mantıklı ve ...
22.   Anna Akhmatova'nın trajedi derecesini gösteren şiiri, “Requiem” 1935'ten 1940'a kadar yazıldı. 1950'lere kadar şair, metnini hafızasında tuttu, kağıda yazmaya cesaret etmedi ... A. A. FET * * * Onlardan öğren - meşe ağacından, huş ağacından, Kış civarında. Zalim zaman! Gözyaşları onlara boşuna dondu ve kabuğu kırıldı, küçüldü. Bütün kötü kar fırtınası ...
23.   LYRICS Anneden bir mektup (1924) Hala yaşıyor musun, yaşlı kadınım? Ben de yaşıyorum. Merhaba merhaba O akşam kulübe üzerinde ışık anlatılmamış anlatılsın. Bana, alarmı eriterek, ...

Sahne 1

Oda.

Salieri yaratıcılık ve meslek hakkında konuşuyor:

üstesinden gelmek
Ben erken bir sıkıntıyım. zanaat
Sanatın ayağını koydum;
Bir usta oldum: parmaklar

İtaatkâr, kuru akıcılık verdi
Ve kulağa sadakat. Öldürme sesleri
Müziği bir ceset gibi bozdum. inandım
Ben cebir uyumu. sonra
Zaten bilimde sofistike, cesaret
Yaratıcı bir rüyanın mutluluğuna teslim olun ...

Yoğun, yoğun sabitlik

Sonunda sanat sınırsız oldum

Yüksek dereceye ulaştı. şan
Gülümsedi; İnsanların kalbindeyim

Kreasyonlarıyla uyum buldu ...

Salieri'nin gurur duyduğunu kim söyleyecek

Bazen aşağılanacak kıskanç,

Yılan, ezilmiş insanlar, canlı

Kum ve toz kemirici güçsüz mü?
Kimse yok! Ve şimdi - kendim söyleyeceğim - şimdi

Kıskanç. Kıskanıyorum; derinden
Acı kıskanıyorum. Ah cennet!
Kutsal armağan olduğunda gerçeği nerede
Ölümsüz bir dahi bir ödül olmadığı zaman
Yanmayı seviyorum, özveriliğini,
İşler, azim, dualar gönderildi -
Ve bir delinin kafasını aydınlatıyor
Boşta yürüyenler?
Ah Mozart, Mozart!

Mozart odaya giriyor. Bir meyhaneyi geçerken, eski bir kemancının Mozart'ı çaldığını duyduğunu söylüyor. Yanındaki yaşlı adamı getirdi, Mozart'tan bir şey çalmasını istedi. Dinle melodi çevirerek oynuyor. Mozart gülüyor. Şaşkınlık ve öfkeyle salieri:

Ressam değersiz olduğunda komik değilim

Raphael'ten Madonna beni kirletiyor!

Kemancı yaprakları. Mozart, “önemsememe” yi piyanoda çalarak bestelediğini söylüyor. Salieri hayran kaldı:

Bana bununla geldin
Ve lokali durabilirdi
Ve körlerin körlerini dinle! - Tanrım!
Siz, Mozart, kendinize layık değilsiniz.

Salieri, Mozart'ı Altın Aslan lokali'nde yemek yemeye davet ediyor. Mozart kabul eder ve ayrılır. Salieri, Mozart'ı zehirlemeye karar verir:

Ben ona seçildim
Dur - hepimizin öldüğü değil

Hepimiz rahipler, müzik görevlileriyiz.
Sağır şerefimle yalnızım ...
Mozart yaşıyorsa ne işe yarar?
Ve hala yeni bir yüksekliğe ulaşmak?
Sanatı büyütecek mi? Hayır;
Ortadan kaybolduğunda tekrar düşer:
Bize varisi terk etmeyecek.
Bu ne işe yarıyor? Melek gibi

Bize bazı cennet şarkıları getirdi.
Kanatsız arzuyu kızdırmak için
Bize göre, tozlu çocuklar, uçup gittikten sonra!
Öyleyse uçup git! ne kadar erken olursa o kadar iyi ...

Sahne 2

Restoran.

Mozart ve Salieri masada oturuyorlar, Mozart üzgün, yazdığı Requiem'den rahatsız olduğunu söylüyor. “Requiem” in nasıl sipariş edildiğinin öyküsünü anlatıyor: siyah bir adam üç kez ona geldi ve sonra bir iş emri verdikten sonra, sipariş tamamlanmasına rağmen ortadan kayboldu ve görünmedi. Mozart, bu siyah adamı her yerde gördüğünü ve masalarında üçüncü sırada oturduğunu hissettiğini söylüyor. Salieri, Mozart'ı sakinleştirmeye çalışıyor, ona tavsiyelerde bulunan Beaumarchais'i hatırlıyor:

Dinle kardeş Salieri,
Siyah düşünceler sana gelirse
Uncork şampanya şişesi
Ile, "Figaro'nun Evliliğini" listeler.

Mozart, Beaumarchais'in birisini zehirlediği söylentisini hatırlar ve o zamandan beri ona inanmadığını söyler.

O bir dahi
Sen ve ben nasıl Ve dahi ve kötü adam -
İki şey uyumsuz ...

Salieri, Mozart'ın camına zehir atıyor. Mozart içiyor, piyanoya gidiyor, Requiem oynuyor. Salieri ağlıyor.

Bu gözyaşları
İlk kez döküyorum: bu hem acı verici hem de hoş
Sanki ağır bir iş yapmışım
Şifalı bir bıçak gibi.

Acı çeken üye! ...

Mozart kendini kötü hissediyor ve ayrılıyor. Salieri yalnız bırakıldı:

Uyuya kalacaksın
Uzun süre Mozart! ama o haklı
Ve ben bir dahi değilim? Genius ve kötü adam -
İki şey uyumsuz mu? Doğru değil:

Peki ya Bonarotti? ya da masal mı
Aptal, anlamsız bir kalabalık - ve değildi
Katil Vatikan'ın yaratıcısı mı?

(efsaneye göre, Michelangelo heykeller için poz veren bakıcıları öldürdü, böylece dünyadaki çalışmalarına benzerlik yoktu).