Les systèmes de haut-parleurs à pavillon se distinguent des systèmes traditionnels. Leur design est parfois étonnant, leur construction est atypique, et le son est perçant et détaillé. Et un autre détail, que peu de gens connaissent d'ailleurs - les haut-parleurs à pavillon ne nécessitent pas d'amplificateur puissant.

À cette époque, alors que l'électricité n'avait pas encore été inventée, les gens utilisaient un klaxon pour amplifier les sons. Ainsi, en utilisant un minimum d'effort et sans enrouer les cordes vocales, il était possible de transmettre des informations sur plusieurs kilomètres. Le tintement des cloches, apparu en Russie dès le Xe siècle, avertissait du danger. A l'aide d'un mégaphone, les chefs militaires donnaient des ordres aux soldats. La puissance d'une fanfare ne peut être comparée qu'à celle d'un orgue. Et au cœur du premier appareil pour jouer de la musique - le gramophone - se trouvait également un embout buccal.

Il n'est donc pas surprenant que les premiers systèmes acoustiques apparus à l'aube de l'industrie aient été à pavillon. Dans les lointaines années 40 du siècle dernier, il n'existait tout simplement pas capacités techniques et même des connaissances théoriques pour une invention suffisent amplificateurs puissants convient pour une utilisation avec des systèmes de haut-parleurs traditionnels. À cette époque, personne ne connaissait les transistors et les lampes à faible puissance étaient utilisées pour l'amplification. Soit dit en passant, c'est pour cette raison que le stéréotype est toujours vivant selon lequel les haut-parleurs à pavillon sont mieux utilisés avec des amplificateurs à tubes.

Plus de sons ? - Uniquement par des systèmes acoustiques à pavillon !

Si nous ignorons les lois du "son pur" et prenons comme base les émotions reçues par l'auditeur, alors nous pouvons dire qu'en écoutant des systèmes acoustiques à pavillon, une personne obtiendra beaucoup plus de plaisir qu'avec des haut-parleurs traditionnels. Ceci est réalisé, tout d'abord, grâce au son plus détaillé et directionnel des hautes fréquences. Les haut-parleurs haute fréquence ordinaires, également appelés "tweeters", manquent parfois de la puissance de l'amplificateur, ils sonnent donc comme la moitié de la force - lorsqu'une petite tension leur est appliquée, la plage de fréquences supérieure n'atteint pas l'auditeur, "se dissolvant" dans l'espace aérien entre le haut-parleur et les oreilles. De plus, ce problème n'est pas résolu par une augmentation banale du niveau du signal qui alimente les haut-parleurs ordinaires. Après tout, une partie de la puissance est convertie en chaleur. C'est-à-dire que plus la tension est élevée, plus elle chauffe. système acoustique. De plus, lorsque le bouton de volume est tourné « à fond », des distorsions audibles à l'oreille peuvent se produire.

Les systèmes acoustiques à pavillon, de par leur conception, sont exempts de cet inconvénient. L'utilisation d'un haut-parleur autour du haut-parleur augmente la sensibilité à 100 dB ou plus. Dans le même temps, vous n'avez plus à vous soucier du fait que la puissance de l'amplificateur n'est pas suffisante pour "faire vibrer" les systèmes d'enceintes. Au contraire, même à un faible niveau de volume, vous pourrez entendre autant de nuances que dans le cas d'enceintes ordinaires, ce n'est possible qu'à un niveau de volume élevé. Pour les systèmes acoustiques à pavillon, en principe, une puissance d'entrée de 5 à 10 W est suffisante, tandis que, comme pour les haut-parleurs de conception traditionnelle, en fonction de la sensibilité, une puissance de 40 à 200 W est requise. Ce paramètre est toujours indiqué dans le passeport du système acoustique.

Avec quoi associer des systèmes acoustiques à pavillon ?

Il existe une opinion selon laquelle les haut-parleurs à pavillon sont mieux combinés avec des amplificateurs à tubes. C'est en partie vrai, surtout si l'on considère deux types de systèmes acoustiques à pavillon. Le premier comprend des modèles entièrement à pavillon et même des subwoofers. Ils peuvent frapper une personne non préparée avec leurs dimensions non enfantines, artistiques apparence et coût exorbitant. De tels appareils sont mieux utilisés avec des amplificateurs à tubes de faible puissance. L'aura sonore entourant l'auditeur sera incroyablement pénétrante, spiritualisée, riche en timbres et en nuances. Certes, il convient de considérer qu'un tel système nécessite une pièce très spacieuse.

Le deuxième type de systèmes acoustiques à pavillon est hybride. Autrement dit, dans la conception du pavillon, il n'y a qu'un haut-parleur haute fréquence. Les haut-parleurs à moyenne et basse fréquence des haut-parleurs hybrides à pavillon sont alignés avec le panneau avant. Ce type de haut-parleurs peut être utilisé aussi bien avec des amplificateurs à transistors qu'avec des amplificateurs à tubes, et ils sont utilisés à la fois dans un home cinéma et dans un système stéréo.

Certes, cela ne signifie pas du tout que l'utilisation d'amplificateurs puissants est totalement contre-indiquée. Par exemple, dans un home cinéma, ils seront utiles. C'est comme un bon moteur sous le capot d'une voiture: la ressource moteur sera utile en ce moment forte accélération, lors des dépassements. La situation est similaire dans le système AV : la lecture d'une séquence sonore lente (dialogues, bruit de la ville) peut être comparée au mouvement habituel à vitesse de croisière, et le dépassement est déjà accompagné de bruits forts (coups de feu, explosions, etc.). C'est à de tels moments que toute la puissance de l'amplificateur est requise, et si cela ne suffit pas, alors au lieu d'effets tonitruants, leur ressemblance pathétique se fera entendre.

Et plus loin. Les deux types de haut-parleurs à pavillon se caractérisent par un caractère sonore brillant. Et pour qu'un son trop dur ne fatigue pas vos oreilles, il est préférable de choisir un amplificateur plus doux en paire avec eux.

La marque mythique "corne"

Si vous interrogez une personne intéressée par la technologie audio sur les haut-parleurs à pavillon, elle nommera immédiatement la marque Klipsch avec une forte probabilité. Et il aura tout à fait raison, car cette entreprise compte un grand nombre d'inventions dans le domaine de l'acoustique qui ont glorifié son nom. La société a été fondée dans les années 40 du siècle dernier, juste au moment où les premiers développements de la technologie d'amplification sont apparus.

La société a été fondée par Paul W. Klipsch, qui a également été le principal idéologue et développeur pendant de nombreuses années. Le modèle Klipschorn est probablement le haut-parleur le plus populaire et le plus célèbre jamais produit par Klipsch. Ce sont les premières enceintes inventées par Paul Klipsch et, surtout, elles sont toujours produites avec succès à ce jour - elles ont déjà plus de 60 ans ! Pendant tout ce temps, le modèle n'a subi presque aucun changement, ce qui suggère qu'au départ, sa conception était extrêmement réussie. De plus, une période aussi solide indique la popularité continue du modèle. Une édition limitée de 200 pièces, la 60th Anniversary Klipschorn, est récemment sortie.

Comparé à haut-parleurs modernes, Klipschorn peut difficilement être qualifiée de mince et petite. Mais cela n'affecte en rien leur popularité. Les systèmes acoustiques à trompe se caractérisent par un son émotionnel absent de l'acoustique traditionnelle : en les incluant dans le parcours sonore, on ressent l'implication dans l'atmosphère d'une salle de concert.

Dans la conception du klaxon de Klipschorn, il y a des tweeters et des haut-parleurs de milieu de gamme, et le klaxon ici est original, anguleux - grâce à cette conception, ce modèle peut être installé en toute sécurité dans le coin de la pièce, sans quitter espace libre autour de la colonne.

La série Heritage, qui comprend Klipschorn, comprend deux autres modèles : La Scala II et Heresy III - plus "jeunes" que Klipschorn. Le premier est produit depuis 1963, le second depuis 1957. Et jusqu'à présent, la conception de ces enceintes continue d'être

Une autre réalisation révolutionnaire de la société est le système de cinéma maison THX Ultra2 System à sept canaux. Tout comme les autres modèles intemporels de Klipsch, il est resté inchangé depuis 2004 - personne ne recherche le bien du bien. Ce kit a été le premier au monde à recevoir la certification de laboratoire George Lucas THX Ultra2 et porte d'ailleurs le même nom. Il utilise la technologie utilisée pour construire des haut-parleurs de cinéma professionnels et est construit selon les spécifications rigoureuses d'un véritable haut-parleur de théâtre.

Une caractéristique de la contre-ouverture est que le son venant à l'auditeur de pratiquement tous les côtés, bien qu'il crée effet impressionnant présence, ne peut pas transmettre pleinement les informations de la scène sonore. D'où les histoires d'auditeurs sur la sensation d'un piano volant dans la pièce et d'autres merveilles d'espaces virtuels.

Contre-plongée

Avantages: Une large zone de perception surround spectaculaire, des timbres naturalistes dus à l'utilisation non triviale d'effets acoustiques ondulatoires.

Moins : L'espace acoustique diffère sensiblement de la scène sonore conçue lors de l'enregistrement d'un phonogramme.

Autre...

Si vous pensez que cette liste d'options de conception d'enceintes est épuisée, vous sous-estimez grandement l'enthousiasme de conception de l'électroacoustique. Je n'ai décrit que les solutions les plus populaires, laissant dans les coulisses un proche parent du labyrinthe - une ligne de transmission, un résonateur passe-bande, un boîtier avec un panneau d'impédance acoustique, des tuyaux de charge ...

Un tel exotisme est assez rare, mais il se matérialise parfois dans un design au son vraiment unique. Et parfois non. L'essentiel est de ne pas oublier que les chefs-d'œuvre, comme la médiocrité, se retrouvent dans tous les designs, quoi qu'en disent les idéologues d'une marque particulière.

Fabriquer des haut-parleurs de vos propres mains - c'est là que beaucoup commencent leur passion pour une chose difficile mais très intéressante - la technique de reproduction du son. Les considérations économiques deviennent souvent la motivation initiale : les prix des électro-acoustiques de marque sont exagérés, pas excessivement - laids avec arrogance. Si les audiophiles assermentés, qui ne lésinent pas sur des tubes rares pour les amplis et du fil d'argent plat pour bobiner les transformateurs audio, se plaignent sur les forums que les prix de l'acoustique et des haut-parleurs pour celle-ci sont systématiquement gonflés, alors le problème est vraiment sérieux. Voulez-vous des haut-parleurs pour la maison pour 1 million de roubles. paire? S'il vous plaît, il y en a des plus chers. Alors Les matériaux de cet article sont conçus principalement pour les très, très débutants : ils doivent s'assurer rapidement, simplement et à peu de frais que la création de leurs propres mains, pour laquelle tout a coûté des dizaines de fois moins d'argent que pour une marque «cool», ne peut «chanter» pas pire, ou du moins comparable. Mais probablement, certains de ce qui précède seront une révélation pour les maîtres de l'électroacoustique amateur- s'il est honoré de les lire.

Conférencier ou conférencier ?

La colonne sonore (KZ, colonne sonore) est l'un des types de conception acoustique des têtes de haut-parleurs électrodynamiques (GG, haut-parleurs), conçue pour le son technique et informatif des grands espaces publics. En général, le système acoustique (AS) se compose d'un émetteur sonore primaire (FROM) et de sa conception acoustique, qui fournit la qualité sonore requise. Les haut-parleurs domestiques ressemblent pour la plupart aux haut-parleurs, c'est pourquoi ils sont surnommés. Les systèmes électroacoustiques (EAS) comprennent également partie électrique: fils, bornes, filtres croisés, amplificateurs de puissance de fréquence audio intégrés (UMZCH, dans les haut-parleurs actifs), appareils informatiques (dans les haut-parleurs avec filtrage de canal numérique), etc. La conception acoustique des haut-parleurs domestiques est généralement située dans le boîtier, qui c'est pourquoi ils ressemblent plus à des colonnes moins allongées.

Acoustique et électronique

L'acoustique d'un haut-parleur idéal est excitée sur toute la gamme de fréquences audibles de 20 à 20 000 Hz avec une IZ primaire à large bande. L'électroacoustique se dirige lentement mais sûrement vers l'idéal, cependant, les meilleurs résultats sont toujours affichés par des haut-parleurs avec une séparation de fréquence en canaux (bandes) de LF (20-300 Hz, basses fréquences, graves), MF (300-5000 Hz, médium ) et HF (5000 -20 000 Hz, aigus, aigus) ou LF-MF et HF. Les premiers, bien sûr, sont appelés à 3 voies et les seconds à 2 voies. Il est préférable de commencer à maîtriser l'électroacoustique avec des enceintes 2 voies : elles permettent d'obtenir une qualité sonore jusqu'à la haute Hi-Fi (voir ci-dessous) inclus chez soi sans coûts et difficultés inutiles. Le signal sonore de l'UMZCH ou, dans les haut-parleurs actifs, de faible puissance de la source principale (lecteur, carte son d'ordinateur, tuner, etc.) est distribué sur les canaux de fréquence par des filtres croisés ; c'est ce qu'on appelle le défiltrage de canal, comme les filtres croisés eux-mêmes.

Le reste de l'article se concentre principalement sur la fabrication d'enceintes offrant une bonne acoustique. La partie électronique de l'électroacoustique fait l'objet d'une discussion particulièrement sérieuse, et pas seulement. Ici, il convient seulement de noter que, premièrement, il ne faut pas dans un premier temps s'attaquer à un filtrage numérique proche de l'idéal, mais complexe et coûteux, mais appliquer un filtrage passif sur des filtres inductifs-capacitifs. Pour un haut-parleur à 2 voies, vous n'avez besoin que d'une seule prise de filtres passe-bas/passe-haut (LPF/HPF).

Il existe des programmes spéciaux pour le calcul des filtres en échelle de séparation AC, par exemple. Boutique d'enceintes JBL. Cependant, à la maison, le réglage individuel de chaque prise pour une instance spécifique des haut-parleurs, premièrement, n'affecte pas les coûts de production en production de masse. Deuxièmement, le remplacement du GG dans l'UA n'est requis que dans des cas exceptionnels. Cela signifie que le filtrage des canaux de fréquence AC peut être abordé de manière non conventionnelle :

1. La fréquence de la section LF-MF m HF n'est pas inférieure à 6 kHz, sinon vous n'obtiendrez pas une caractéristique amplitude-fréquence (AFC) suffisamment uniforme de l'ensemble du haut-parleur dans la région des médiums, ce qui est très mauvais, voir ci-dessous. De plus, à haute fréquence de coupure, le filtre est peu coûteux et compact ;
2. Les prototypes pour le calcul du filtre sont des liens et des demi-liens de filtres de type K, car leurs caractéristiques phase-fréquence (PFC) sont absolument linéaires. Sans observer cette condition, la réponse en fréquence dans la région de fréquence de croisement se révélera être considérablement inégale et des harmoniques apparaîtront dans le son;
3. Pour obtenir les données initiales du calcul, il est nécessaire de mesurer l'impédance (pleine résistance électrique) LF-MF et HF GH à la fréquence de croisement. Les GG 4 ou 8 Ohms indiqués dans le passeport sont leur résistance active à CC, et l'impédance à la fréquence de croisement sera plus grande. L'impédance est mesurée assez simplement: le GG est connecté à un générateur de fréquence audio (GZCH), accordé à la fréquence de coupure, avec une sortie d'au moins 10 V à une charge de 600 Ohms à travers une résistance de résistance évidemment élevée, par exemple . 1 kOhm Vous pouvez utiliser la haute fidélité GZCH et UMZCH basse consommation. L'impédance est déterminée par le rapport des tensions de fréquence audio (AF) à travers la résistance et GG ;
4. L'impédance de la liaison BF-MF (GG, têtes) est prise comme l'impédance caractéristique ρн du filtre basses fréquences(LPF), et l'impédance de la tête haute fréquence est derrière ρv du filtre passe-haut (HPF). Le fait qu'ils soient différents - eh bien, le fou est avec eux, l'impédance de sortie de l'UMZCH, "basculant" les haut-parleurs, est négligeable par rapport à ceci et cela;
5. Du côté de l'UMZCH, des filtres passe-bas et passe-haut de type réfléchissant sont installés afin de ne pas surcharger l'amplificateur et de ne pas prendre de puissance sur le canal de haut-parleur associé. Pour GG, au contraire, ils se tournent vers des liaisons absorbantes, que le retour du filtre ne donne pas d'harmoniques. Ainsi, les enceintes passe-bas et passe-haut auront au moins une liaison avec une demi-liaison ;
6. L'atténuation du LPF et du HPF à la fréquence de croisement est prise égale à 3 dB (1,41 fois), car la pente des pentes des filtres K est petite et uniforme. Pas 6 dB, comme cela peut paraître, parce que. les filtres sont calculés en tension, et la puissance fournie au GG en dépend carrément;
7. Régler le filtre revient à "couper" un canal trop fort. Le volume des canaux à la fréquence de croisement est mesuré à l'aide d'un microphone d'ordinateur, en désactivant tour à tour HF et LF-MF. Le degré de "muting" est défini comme la racine carrée du rapport du volume des canaux ;
8. Le volume excessif du canal est supprimé avec une paire de résistances: l'extinction par fractions ou unités d'ohms est connectée en série avec le GG, et en parallèle avec les deux - une plus grande résistance d'égalisation de sorte que l'impédance du GG avec le résistances reste inchangé.

Explications de la méthodologie

Un lecteur techniquement compétent peut avoir une question : le filtre pour la charge complexe fonctionne-t-il pour vous ? Oui, et dans ce cas- c'est d'accord. La réponse en phase des filtres K est linéaire, comme mentionné, et Hi-Fi UMZCH est presque une source de tension idéale : son impédance de sortie Rout est d'unités et de dizaines de mΩ. Dans de telles conditions, la "réflexion" de la réactance GG s'atténuera partiellement dans la demi-liaison absorbante de sortie/filtre, mais pour la plupart, elle reviendra vers la sortie UMZCH, où elle disparaîtra sans laisser de trace. En effet, rien ne passera dans le canal associé, car ρ de son filtre est plusieurs fois supérieur à Rout. Il y a un danger ici: si l'impédance du GG et du ρ sont différentes, alors la circulation de puissance commencera dans la sortie du filtre - circuit GG, ce qui rendra les basses ternes, "plates", les attaques sur les médiums seront prolongées, et le sommet sera pointu, avec un sifflet. Par conséquent, l'impédance du GG et de ρ doit être ajustée exactement, et en cas de remplacement du GG, le canal devra être réglé à nouveau.

Noter: n'essayez pas de filtrer les haut-parleurs actifs avec des filtres actifs analogiques sur des amplificateurs opérationnels (amplificateurs opérationnels). Il est impossible d'atteindre la linéarité de leurs caractéristiques de phase dans une large gamme de fréquences, par conséquent, par exemple, les filtres actifs analogiques n'ont pas vraiment pris racine dans la technologie des télécommunications.

Qu'est-ce que la hi-fi

Hi-Fi, comme vous le savez, est l'abréviation de High Fidelity - haute fidélité (reproduction sonore). Le concept de Hi-Fi était initialement accepté comme vague et non sujet à normalisation, mais sa division informelle en classes s'est progressivement développée; les chiffres de la liste indiquent respectivement la plage de fréquences reproductibles (plage de fonctionnement), le coefficient de distorsion non linéaire (THD) maximal admissible à la puissance nominale (voir ci-dessous), la plage dynamique minimale admissible par rapport au bruit propre de la pièce (dynamique, le rapport du volume maximum au minimum), la réponse en fréquence inégale maximale autorisée dans le milieu de gamme et son blocage (baisse) aux bords de la plage de fonctionnement :

• Absolu ou complet - 20-20 000 Hz, 0,03 % (-70 dB), 90 dB (31 600 fois), 1 dB (1,12 fois), 2 dB (1,25 fois).
• Élevé ou lourd - 31,5-18 000 Hz, 0,1 % (-60 dB), 75 dB (5 600 fois), 2 dB, 3 dB (1,41 fois).
• Moyen ou basique - 40-16 000 Hz, 0,3 % (-50 dB), 66 dB (2 000 fois), 3 dB, 6 dB (2 fois).
• Initial - 63-12500 Hz, 1% (-40 dB), 60 dB (1000 fois), 6 dB, 12 dB (4 fois).

Il est curieux que la Hi-Fi haute, de base et initiale corresponde approximativement aux classes les plus élevées, première et deuxième d'électroacoustique domestique selon le système de l'URSS. Le concept de Hi-Fi absolue est né avec l'avènement des émetteurs de son à condensateur, à panneau de film (isodynamique et électrostatique), à ​​jet et à plasma. Heavy (Heavy) high Hi-Fi appelé les anglo-saxons, parce que. High High Fidelity en anglais, c'est comme du beurre.

De quel type de chaîne hi-fi avez-vous besoin ?

Acoustique domestique pour appartement moderne ou les maisons avec une bonne isolation phonique doivent satisfaire aux conditions de la Hi-Fi de base. Là-bas, bien sûr, le son ne sera pas pire, mais cela coûtera beaucoup plus cher. Dans le bloc Khrouchtchev ou Brejnevka, peu importe comment vous les isolez, seuls les experts professionnels font la distinction entre la Hi-Fi initiale et la Hi-Fi de base. Les raisons d'un tel durcissement des exigences en matière d'acoustique domestique sont les suivantes.

Premièrement, la gamme complète des fréquences sonores est entendue par littéralement quelques personnes de toute l'humanité. Les personnes douées d'une oreille musicale particulièrement délicate, comme Mozart, Tchaïkovski, J. Gershwin, entendent de la haute Hi-Fi. Les musiciens professionnels expérimentés dans une salle de concert perçoivent avec confiance la Hi-Fi de base, et 98% des auditeurs ordinaires dans une chambre sonore ne font presque jamais la distinction entre la fréquence initiale et la fréquence de base.

Deuxièmement, dans la région la plus audible du milieu de gamme, une personne en termes de dynamique distingue les sons dans la gamme de 140 dB, à compter du seuil d'audibilité de 0 dB, égal à l'intensité du flux sonore de 1 pW par mètre carré. m, voir fig. courbes d'égale sonie à droite. Un son plus fort que 140 dB est déjà une douleur, puis - des dommages aux organes auditifs et une commotion cérébrale. Un orchestre symphonique élargi sur le fortissimo le plus puissant produit une dynamique sonore jusqu'à 90 dB, et dans les salles du Grand Opéra, de Milan, de Paris, des opéras de Vienne et du Metropolitan Opera de New York, il est capable « d'accélérer » jusqu'à 110dB; telle est la gamme dynamique des grands groupes de jazz avec accompagnement symphonique. C'est la limite de la perception, au-delà de laquelle le son se transforme en un bruit encore tolérable, mais déjà dénué de sens.

Noter: les groupes de rock peuvent jouer plus fort que 140 dB, ce qu'adoraient Elton John, Freddie Mercury et les Rolling Stones quand ils étaient jeunes. Mais la dynamique du rock ne dépasse pas 85 dB, car les musiciens de rock ne peuvent pas jouer le pianissimo le plus délicat avec tout leur désir - l'équipement ne le permet pas, et il n'y a pas de rock "dans l'esprit". En ce qui concerne la musique pop de toutes sortes et les bandes sonores de films, ce n'est pas du tout un sujet - leur plage dynamique est déjà compressée à 66, 60 et même 44 dB lors de l'enregistrement, de sorte que vous pouvez écouter n'importe quoi.

Troisièmement, des bruits naturels dans le salon le plus silencieux maison de campagne derrière les arrière-cours de la civilisation - 20-26 dB. Norme sanitaire bruit dans salle de lecture bibliothèques - 32 dB, et le bruissement des feuilles dans le vent frais - 40-45 dB. De là, il est clair que les haut-parleurs Hi-Fi de 75 dB sont plus que suffisants pour une écoute significative dans conditions de vie; la dynamique de l'UMZCH moderne du niveau moyen, en règle générale, n'est pas pire que 80 dB. Dans un appartement en ville, il est presque impossible de reconnaître la Hi-Fi basique et haute par la dynamique.

Noter: dans une pièce plus bruyante que 26 dB, la gamme de fréquences de votre chaîne Hi-Fi préférée peut être réduite à la limite. classe, parce que l'effet de masquage affecte - sur fond de bruits indistincts, la sensibilité de l'oreille en fréquence diminue.

Mais pour que la Hi-Fi soit haute-fidélité, et non du «bonheur» pour les voisins «bien-aimés» et nuise à la santé du propriétaire, il faut assurer la moindre distorsion sonore possible, une reproduction correcte des basses fréquences, lisser la réponse en fréquence dans la région des médiums et déterminer ce qui est nécessaire pour évaluer l'alimentation électrique en courant alternatif de cette pièce. En règle générale, il n'y a pas de problèmes avec HF, car. leur SOI « partent » dans la région ultrasonore inaudible ; il suffit de mettre une bonne tête HF dans les enceintes. Il suffit de noter ici que si vous préférez les classiques et le jazz, mieux vaut prendre le HF GG avec un cône pour une puissance de 0,2-0,3 de celle du canal basse fréquence par exemple. 3GDV-1-8 (2GD-36 à l'ancienne) et similaires. Si vous vous «précipitez» depuis des toits rigides, le HF GG avec un émetteur à dôme (voir ci-dessous) avec une puissance de 0,3 à 0,5 de la puissance de la liaison basse fréquence sera optimal; la batterie aux balais n'est naturellement reproduite que par les tweeters à dôme. Cependant, un bon tweeter à dôme convient à tout type de musique.

Distorsion

Les distorsions sonores sont possibles linéaires (LI) et non linéaires (NI). La distorsion linéaire est, tout simplement, un écart entre le niveau de volume moyen et les conditions d'écoute, pour lesquelles tout UMZCH dispose d'un contrôle de volume. Dans les haut-parleurs 3 voies coûteux pour la haute fidélité (par exemple, l'AC-30 soviétique, alias S-90), des atténuateurs de puissance pour les médiums et les aigus sont souvent introduits afin d'ajuster plus précisément la réponse en fréquence du haut-parleur au acoustique de la salle.

Quant aux NI, ils sont, comme on dit, innombrables et de nouveaux sont constamment découverts. La présence de NI dans le chemin audio s'exprime dans le fait que la forme du signal de sortie (dont le son est déjà dans l'air) n'est pas complètement identique à la forme du signal d'origine de la source primaire. Surtout, ils gâchent la pureté, la "transparence" et la "jutosité" du son de la trace. NI :

1. Harmonique - harmoniques (harmoniques) qui sont des multiples de la fréquence fondamentale du son reproduit. Manifesté par des basses excessivement rugissantes, des médiums et des aigus aigus et durs ;
2. Intermodulation (combinaison) - les sommes et les différences des fréquences des composants du spectre du signal d'origine. Les NI combinatoires forts sont entendus comme une respiration sifflante, et faibles, mais gâchant le son, ne peuvent être reconnus qu'en laboratoire par des méthodes multi-signaux ou statistiques sur des phonogrammes de test. À l'oreille, le son semble être clair, mais ce n'est pas le cas;
3. Transitoire - "jitter" de la forme du signal de sortie avec des montées / descentes brusques de l'original. Ils se manifestent par une courte respiration sifflante et des sanglots, mais de manière irrégulière, à des sauts de volume ;
4. Resonant (harmoniques) - sonnerie, cliquetis, marmonnement ;
5. Frontal (distorsion de l'attaque du son) - retardant ou, au contraire, forçant des changements brusques du volume global. Se produisent presque toujours avec la transition ;
6. Bruit - bourdonnement, bruissement, sifflement ;
7. Irrégulier (sporadique) - clics, morues ;
8. Interférence (AI ou IFI, à ne pas confondre avec l'intermodulation). Ils sont caractéristiques spécifiquement pour l'UA, dans l'UMZCH IFI ne se produisent pas. Très nocif, parce que. parfaitement audible et inamovible sans altération majeure des haut-parleurs. Voir ci-dessous pour plus d'informations sur FFI.

Noter:"respiration sifflante" et d'autres descriptions figuratives de la distorsion ci-après sont données du point de vue de la Hi-Fi, c'est-à-dire comme déjà entendu par des auditeurs avertis. Et, par exemple, les haut-parleurs sont conçus pour SOI à une puissance nominale de 6% (en Chine - de 10%) et 1

En plus des interférences, les haut-parleurs peuvent donner majoritairement NI selon les paragraphes. 1, 3, 4 et 5 ; des clics et des morues sont possibles ici en raison d'un travail de mauvaise qualité. Ils se battent avec les NI transitoires et frontaux dans les haut-parleurs en sélectionnant des HG appropriés (voir ci-dessous) et une conception acoustique pour eux. Façons d'éviter les harmoniques - la conception rationnelle de l'enceinte et le bon choix de matériau pour celle-ci, voir également ci-dessous.

Il faut s'attarder sur l'harmonique NI dans le courant alternatif, car ils sont fondamentalement différents de ceux du semi-conducteur UMZCH et sont similaires au tube NI harmonique ULF (amplificateurs basse fréquence, l'ancien nom est UMZCH). Un transistor est un dispositif quantique et ses caractéristiques de transfert ne sont pas fondamentalement exprimées par des fonctions analytiques. La conséquence est qu'il est impossible de calculer avec précision toutes les harmoniques du transistor UMZCH, et leur spectre s'étend jusqu'aux composants 15 et supérieurs. Aussi, dans le spectre du transistor UMZCH, la proportion de composantes combinatoires est importante.

La seule façon de gérer tout ce gâchis est de cacher le NI plus profondément sous le propre bruit de l'amplificateur, qui, à son tour, devrait être plusieurs fois inférieur au bruit naturel de la pièce. Je dois dire que les circuits modernes font face à cette tâche avec succès: selon les idées actuelles, UMZCH avec 1% THD et -66 dB de bruit est "non", et avec 0,06% THD et -80 dB de bruit est assez médiocre.

Avec les haut-parleurs harmoniques NI, la situation est différente. Leur spectre, tout d'abord, comme celui des tubes ULF, est pur - seulement des harmoniques sans mélange notable de fréquences combinées. Deuxièmement, les harmoniques AC peuvent être tracées, tout comme dans les lampes, pas plus haut que le 4ème. Un tel spectre NI ne gâche pas sensiblement le son même avec un SOI de 0,5 à 1%, ce qui est confirmé par des estimations d'experts, et la raison du son «sale» et «lent» des haut-parleurs faits maison réside le plus souvent dans le mauvaise réponse en fréquence dans les médiums. Pour votre information, si le trompettiste n'a pas correctement nettoyé l'instrument avant le concert et pendant le jeu n'éclabousse pas de salive hors de l'embouchure en temps opportun, alors le THD, disons, d'un trombone peut augmenter jusqu'à 2-3% . Et rien, ils jouent, le public aime ça.

La conclusion qui en découle est très importante et favorable : la gamme de fréquences et les harmoniques intrinsèques des haut-parleurs NI ne sont pas des paramètres critiques pour la qualité du son qu'ils créent. Le son des haut-parleurs avec 1% et même 1,5% d'harmoniques experts NI peut être attribué à la Hi-Fi de base, voire élevée, le cas échéant. conditions de dynamique et de régularité de la réponse en fréquence.

Ingérence

L'IFI est le résultat de la convergence des ondes sonores provenant de sources proches en phase ou en antiphase. Le résultat est des éclats, jusqu'à des douleurs dans les oreilles, ou des creux de volume presque nul à certaines fréquences. À un moment donné, le premier-né du Hi-Fi soviétique 10MAC-1 (pas 1M!) A été arrêté d'urgence après que les musiciens ont découvert que ce haut-parleur ne reproduisait pas du tout la deuxième octave (pour autant que je m'en souvienne). À l'usine, le prototype était «chassé» dans un sonomètre selon la méthode à trois signaux, déjà antédiluvienne, et il n'y avait pas de poste d'expert à l'oreille musicale dans le tableau des effectifs. Un des paradoxes du socialisme développé.

La probabilité d'apparition d'IFI augmente fortement avec une augmentation de la fréquence et, par conséquent, une diminution de la longueur d'onde du son, car pour cela, la distance entre les centres des émetteurs doit être un multiple de la moitié de la longueur d'onde de la fréquence reproductible. Sur MF et HF, ce dernier passe des décimètres aux millimètres, il est donc impossible de mettre deux ou plusieurs GG MF et HF dans l'UA - alors vous ne pouvez pas éviter IFI, car. les distances entre les centres HG seront du même ordre. En général, la règle d'or de l'électroacoustique est un transducteur par bande, et le plus brillant est un GG à large bande pour toute la gamme de fréquences.

La longueur d'onde du LF est en mètres, ce qui est beaucoup plus grand que non seulement la distance entre le GG, mais aussi la taille des haut-parleurs. Par conséquent, les fabricants et les amateurs avertis augmentent souvent la puissance des enceintes et améliorent les basses en appairant ou en quadruplant (quadruplet) LF GH. Cependant, un débutant ne devrait pas faire cela : des interférences internes des ondes réfléchies « marchant » avec le haut-parleur lui-même peuvent se produire. A l'oreille, il se manifeste comme un NI résonnant : ça bouillonne, ça claque, ça claque, pourquoi n'est pas clair. Suivez donc les précieuses règles pour ne pas trier encore et encore l'ensemble de l'enceinte en vain.

Noter: il est impossible de mettre un nombre impair de GG identiques dans l'AS dans tous les cas - le FFI est alors garanti à 100%

MF

Les amateurs novices accordent peu d'attention à la reproduction des fréquences moyennes - ils disent que n'importe quel haut-parleur «chantera» - mais en vain. Les MF sont les mieux entendus, ils représentent également les harmoniques d'origine ("correctes") de la base de tout - les basses. La réponse en fréquence inégale des haut-parleurs dans le milieu de gamme est capable de donner une combinaison NI qui gâche beaucoup le son, tk. le spectre de tout phonogramme "flotte" sur la gamme de fréquences. Surtout - si les haut-parleurs utilisent des haut-parleurs efficaces et peu coûteux avec une courte course de cône, voir ci-dessous. Subjectivement, lors de l'écoute, les experts préfèrent sans ambiguïté les haut-parleurs avec une réponse en fréquence à un milieu de gamme qui change en douceur sur la plage de fréquences à moins de 10 dB plutôt qu'un qui a 3 creux ou "bosses" de 6 dB chacun. Par conséquent, lors de la conception et de la fabrication d'enceintes, vous devez vérifier attentivement à chaque étape : cette réponse en fréquence ne sera-t-elle pas "bossée" sur les médiums ?

Remarque, en parlant de basse : blague rock. Ainsi, un jeune groupe prometteur perce à un festival prestigieux. Dans une demi-heure, ils sortiront, et ils sont déjà dans les coulisses, s'inquiétant, attendant, mais le bassiste a fait une virée quelque part. 10 minutes avant la sortie - ce n'est pas là, 5 minutes - non plus. La sortie fait signe, mais le bassiste est toujours porté disparu. Que faire? Eh bien, jouons sans basse. L'absence est un effondrement instantané d'une carrière pour toujours. Ils jouaient sans basse, c'est clair comment. Ils déambulent jusqu'à la sortie de service, crachent, jurent. Regardez - un bassiste, ivre, avec deux génisses. Eux à lui - oh toi, chèvre, comprends-tu même comment tu nous as jetés ?! Où étais-tu?! - Oui, j'ai décidé d'écouter dans le hall. - Et qu'avez-vous entendu là-bas ? "Mecs, pas de basse, c'est nul !"

LF

La basse en musique est comme la fondation d'une maison. Et de la même manière, le "cycle zéro" de l'électroacoustique est le plus difficile, le plus complexe et le plus responsable. L'audibilité du son dépend du flux d'énergie de l'onde sonore, qui dépend de la fréquence au carré. Par conséquent, la basse est la pire entendue, voir fig. avec des courbes d'égale sonie. Pour "pomper" de l'énergie dans les basses, vous avez besoin de haut-parleurs puissants et d'UMZCH ; en réalité, plus de la moitié de la puissance de l'amplificateur est consacrée aux basses. Mais à haute puissance, la probabilité d'apparition de NI augmente, les composantes les plus fortes et, bien sûr, audibles du spectre dont les graves tomberont exactement sur les meilleurs médiums audibles.

Le "pompage" des LF est encore compliqué par le fait que les dimensions du GG et de l'ensemble de l'AS sont petites par rapport aux longueurs d'onde des LF. Toute source sonore lui donne de l'énergie d'autant mieux que sa taille est grande par rapport à la longueur d'onde de l'onde sonore. L'efficacité acoustique des haut-parleurs aux basses fréquences est d'unités et de fractions de pour cent. Par conséquent, la plupart du travail et des problèmes liés à la création d'un AU revient à lui faire mieux reproduire les basses fréquences. Mais rappelons encore une fois : n'oubliez pas de contrôler le plus souvent possible la pureté des médiums ! En fait, la création du faisceau basse fréquence du haut-parleur se réduit à :

• Détermination de la puissance électrique requise de LF GG.
• Sélection d'un LF GH adapté aux conditions d'écoute données.
• Le choix de la conception acoustique optimale pour le LF GG sélectionné (conception de coque).
• Sa fabrication correcte dans un matériau adapté.

Pouvoir

La restitution sonore en dB (sensibilité caractéristique) est indiquée dans le passeport de l'enceinte. Elle est mesurée dans une chambre acoustique à 1 m du centre du GG avec un microphone de mesure placé strictement le long de son axe. Le GG est placé sur un écran acoustique (écran acoustique standard, voir figure de droite) et une puissance électrique de 1 W est fournie (0,1 W pour un GG de puissance inférieure à 3 W) à une fréquence de 1000Hz (200Hz, 5000Hz). Théoriquement, en fonction de ces données, de la classe de la Hi-Fi souhaitée et des paramètres de la pièce/zone d'écoute (acoustique locale), il est possible de calculer la puissance électrique nécessaire du GG. Mais en fait, la prise en compte de l'acoustique locale est si compliquée et ambiguë que les experts s'amusent rarement avec.

Noter: Le GG pour les mesures est décalé du centre de l'écran afin d'éviter les interférences des ondes sonores des surfaces rayonnantes avant et arrière. Le matériau de l'écran est généralement un gâteau de 5 couches de contreplaqué de pin 3 couches sans peau sur colle de caséine de 3 mm d'épaisseur et 4 joints entre eux en feutre naturel de 2 mm d'épaisseur. Le tout est collé avec de la caséine ou du PVA.

Il est beaucoup plus facile de passer des conditions existantes à la sonorisation technique des salles peu bruyantes, corrigée de la dynamique et de la plage de fréquence de la Hi-Fi, d'autant plus que les résultats obtenus dans ce cas sont en meilleur accord avec les données empiriques connues et expertes. estimations. Ensuite, pour la Hi-Fi initiale, il faut, avec une hauteur de plafond allant jusqu'à 3,5 m, 0,25 W de la puissance électrique nominale (à long terme) du GG pour 1 m². m de surface au sol, pour Hi-Fi de base - 0,4 W/m². m, et pour haut - 1,15 W / sq. M.

L'étape suivante consiste à prendre en compte les conditions d'écoute réelles. Les haut-parleurs de cent watts capables de fonctionner à des niveaux de microwatts sont scandaleusement chers, d'une part. D'autre part, si une pièce séparée, équipée d'une chambre de mesure du son, n'est pas réservée à l'écoute, leurs «microchuchotements» sur le pianissimo le plus silencieux de n'importe quel salon ne seront pas entendus (voir ci-dessus à propos des niveaux de bruit naturel). Par conséquent, nous augmentons les valeurs obtenues d'un facteur de deux ou trois afin de "déchirer" ce qui est entendu du fond sonore. On obtient pour la Hi-Fi initiale à partir de 0,5 W/m². m, base à partir de 0,8 W/m². m et pour haut à partir de 2,25 W / m². M.

De plus, comme nous avons besoin de haute fidélité, et pas seulement d'intelligibilité de la parole, nous devons passer de la puissance nominale à la puissance de crête (musicale). Le "jus" du son dépend principalement de la dynamique de son volume. Le SOI GG aux pics d'intensité ne doit pas dépasser ses valeurs pour la Hi-Fi d'une classe inférieure à celle choisie ; pour la Hi-Fi initiale, on prend 3% de SOI au pic. Dans les spécifications de vente des enceintes Hi-Fi, la puissance crête est indiquée comme plus importante. Selon la méthodologie soviéto-russe, la puissance de crête est de 3,33 à long terme ; selon les méthodes des firmes occidentales, la "musique" équivaut à 5-8 dénominations, mais - arrêtez pour l'instant !

Noter: Les méthodes chinoises, taïwanaises, indiennes et coréennes sont ignorées. Ils pour la Hi-Fi de base (!) en pointe prennent un THD téléphonique de 6%. Mais les Philippines, l'Indonésie et l'Australie mesurent correctement leur dynamique.

Le fait est que sans exception, tous les fabricants occidentaux de Hi-Fi GG surestiment sans vergogne la puissance de crête de leurs produits. Ce serait mieux s'ils mettaient en avant leur SOI et la régularité de la réponse en fréquence, ici ils ont vraiment de quoi être fiers. Oui, mais un habitant étranger ordinaire ne comprendra pas de telles difficultés, et si "180W", "250W", "320W" sont enduits sur le haut-parleur, c'est vraiment cool. En réalité, faire fonctionner les haut-parleurs "à partir de là" dans le sonomètre leur donne des pics de notes de 3,2 à 3,7. Ce qui est tout à fait compréhensible, car. ce rapport est physiologiquement justifié, c'est-à-dire structure de nos oreilles. Conclusion - en visant le Western GG, rendez-vous sur le site Web de l'entreprise, recherchez-y la puissance nominale et multipliez par 3,33.

Remarque 9, à propos des désignations du pic et du nominal: en Russie, selon l'ancien système, les chiffres devant les lettres dans la désignation du haut-parleur indiquaient sa puissance nominale, et maintenant ils donnent le pic. Mais en même temps, la racine avec le suffixe de désignation a également été modifiée. Par conséquent, le même haut-parleur peut être désigné de manière complètement différente, voir les exemples ci-dessous. Recherchez la vérité à partir de sources de référence ou sur Yandex. Là, quelle que soit la désignation que vous entrez, les résultats en contiendront un nouveau et l'ancien à côté entre parenthèses.

Au final, on obtient pour une pièce jusqu'à 12 mètres carrés. m crête pour la Hi-Fi initiale à 15 W, la base à 30 W et la haute à 55 W. Ce sont les plus petites valeurs autorisées ; prenez GG deux ou trois fois plus puissant, ce sera mieux, sauf si vous écoutez des classiques symphoniques et du jazz très sérieux. Pour eux, il est souhaitable de limiter la puissance à 1,2-1,5 du minimum, sinon une respiration sifflante est possible aux pics de volume.

Vous pouvez vous débrouiller encore plus facilement en vous concentrant sur des prototypes éprouvés. Pour une première Hi-Fi dans une pièce jusqu'à 20 m². m approprié GG 10GD-36K (10GDSH-1 à l'ancienne), pour haut - 100GDSH-47-16. Ils n'ont pas besoin de filtrage, ce sont des GG à large bande. Avec la Hi-Fi de base c'est plus difficile, un haut débit adapté pour cela n'est pas trouvé, il faut fabriquer une enceinte 2 voies. Ici, dans un premier temps, la solution optimale est de répéter la partie électrique de l'ancien AS S-30B soviétique. Ces enceintes fonctionnent correctement et très bien depuis des décennies dans des appartements, des cafés et juste dans la rue. Shabby tout à fait, mais le son est conservé.

Le schéma de filtrage S-30B (sans indication de surcharge) est illustré à la fig. la gauche. Un raffinement mineur a été apporté pour réduire les pertes dans les bobines et la possibilité de s'adapter à divers LF GG; si vous le souhaitez, les prises de L1 peuvent être effectuées plus souvent, dans les 1/3 du nombre total de tours w, en comptant à partir de l'extrémité droite de L1 selon le schéma, l'ajustement sera plus précis. À droite - instructions et formules pour l'auto-calcul et la fabrication de bobines de filtre. Les détails de précision ne sont pas requis pour ce filtrage ; Les écarts de +/- 10% dans l'inductance des bobines n'affectent pas non plus sensiblement le son. Il est conseillé d'amener le moteur R2 au mur du fond pour un ajustement rapide de la réponse en fréquence à la pièce. Le circuit n'est pas très sensible à l'impédance des haut-parleurs (contrairement au filtrage sur les filtres K), donc, au lieu de ceux indiqués, d'autres HG peuvent être utilisés qui conviennent en termes de puissance et de résistance. Une condition : la fréquence reproductible (HF) la plus élevée du LF GH au niveau de -20 dB ne doit pas être inférieure à 7 kHz, et la fréquence reproductible (LF) la plus basse du HF GH au même niveau ne doit pas être supérieure à 3 kHz. En décalant-poussant L1 et L2, vous pouvez quelque peu corriger la réponse en fréquence dans la région de la fréquence de croisement (5 kHz), sans recourir à des complexités telles que le filtre Zobel, qui peut également augmenter la distorsion transitoire. Condensateurs - film avec isolation PET ou fluoroplastique et plaques pulvérisées (MKP) K78 ou K73-16 ; dans les cas extrêmes - K73-11. Résistances - film métallique (MOX). Fils - audio en cuivre sans oxygène avec une section de 2,5 mètres carrés. mm. Montage - soudure uniquement. Sur la fig. le côté droit montre à quoi ressemble le filtrage original du S-30B (avec le circuit d'indication de surcharge), et sur la fig. en bas à gauche se trouve un schéma de filtrage à 2 voies populaire à l'étranger sans couplage magnétique entre les bobines (pourquoi leur polarité n'est pas indiquée). Sur la droite, juste au cas où, se trouve un filtrage à 3 voies de l'AC S-90 soviétique (35AC-212).

À propos des fils

Les câbles audio spéciaux ne sont pas le produit d'une psychose de masse ni un gadget marketing. L'effet découvert par les radioamateurs est maintenant confirmé par la recherche et reconnu par les experts : s'il y a un mélange d'oxygène dans le cuivre du fil, le film d'oxyde le plus fin, littéralement dans une molécule, se forme sur les cristallites métalliques, à partir desquelles le signal sonore peut être tout sauf une amélioration. En argent, cet effet ne se retrouve pas, c'est pourquoi les audiogourmands avertis ne lésinent pas sur le fil d'argent : les marchands trichent sans vergogne avec les fils de cuivre, parce que. il est possible de distinguer le cuivre sans oxygène de l'électrotechnique ordinaire uniquement dans un laboratoire spécialement équipé.

Haut-parleurs

La qualité de l'émetteur sonore principal (FROM) sur les graves détermine le son des haut-parleurs env. par 2/3 ; dans les médiums et les aigus - presque complètement. Chez les haut-parleurs amateurs, presque toujours les IZ sont des GG électrodynamiques (haut-parleurs). Les systèmes isodynamiques sont assez largement utilisés dans les casques haut de gamme (par exemple, TDS-7 et TDS-15, qui sont volontiers utilisés par les pros pour contrôler la prise de son), mais la création de SI isodynamiques puissants se heurte à des difficultés techniques encore insurmontables. Quant aux autres SI primaires (voir la liste au début), ils sont encore loin d'être "évoqués". Cela est particulièrement vrai pour les prix, la fiabilité, la durabilité et la stabilité des caractéristiques pendant le fonctionnement.

Lorsque vous rejoignez l'électroacoustique, vous devez savoir ce qui suit sur la façon dont les haut-parleurs sont disposés et fonctionnent dans les systèmes acoustiques. L'excitateur du haut-parleur est une fine bobine de fil oscillant dans l'entrefer annulaire du système magnétique sous l'influence d'un courant audiofréquence. La bobine est reliée rigidement à l'émetteur de son lui-même dans l'espace - un diffuseur (pour les basses, les médiums, parfois pour les hautes fréquences) ou un diaphragme à dôme mince, très léger et rigide (pour les hautes fréquences, rarement pour les médiums). L'efficacité de l'émission sonore dépend fortement du diamètre de la ZI ; plus précisément, cela dépend de sa relation avec la longueur d'onde de la fréquence émise, mais en même temps, avec une augmentation du diamètre de l'IZ, la probabilité d'apparition de distorsions non linéaires (NI) du son dues à la l'élasticité du matériau IZ augmente également; plus précisément - pas sa rigidité infinie. Ils luttent contre NI dans IZ en fabriquant des surfaces rayonnantes à partir de matériaux insonorisants (anti-acoustiques).

Le diamètre du cône est plus grand que le diamètre de la bobine, et dans les diffuseurs GG, celui-ci et la bobine sont fixés au boîtier du haut-parleur avec des suspensions flexibles séparées. La configuration du diffuseur est un cône creux à paroi mince dont le sommet fait face à la bobine. La suspension de la bobine maintient simultanément le haut du diffuseur, c'est-à-dire sa suspension est double. La génératrice d'un cône peut être rectiligne, parabolique, exponentielle et hyperbolique. Plus le cône du diffuseur converge vers le haut, plus le retour est élevé et plus la dynamique NI est faible, mais en même temps sa gamme de fréquences se rétrécit et la directivité du rayonnement augmente (le diagramme de rayonnement se rétrécit). Le rétrécissement du DN rétrécit également la zone de l'effet stéréo et l'éloigne du plan frontal de la paire d'enceintes. Le diamètre du diaphragme est égal au diamètre de la bobine et il n'y a pas de suspension séparée pour cela. Cela réduit considérablement le SOI GG, car. la suspension du diffuseur est une source très perceptible de son NI, et le matériau du diaphragme peut être pris très dur. Cependant, le diaphragme n'est capable de bien émettre le son qu'à des fréquences suffisamment élevées.

La bobine et le diffuseur ou diaphragme, ainsi que les suspensions, constituent le système mobile (PS) du GG. Le PS a une fréquence de sa propre résonance mécanique Fp, à laquelle la mobilité du PS augmente fortement, et un facteur de qualité Q. Si Q> 1, alors le haut-parleur sans conception acoustique correctement sélectionnée et exécutée (voir ci-dessous) à Fp sifflera à une puissance inférieure à la puissance nominale, pas à ce pic, c'est ce qu'on appelle. bloquer GG. Le verrouillage ne s'applique pas aux distorsions, car est un défaut de conception et de fabrication. Si 0,7

L'efficacité du transfert de l'énergie d'un signal électrique de l'énergie aux ondes sonores dans l'air est déterminée par l'accélération instantanée du diffuseur / diaphragme (qui est familier avec l'analyse mathématique - la dérivée seconde de son déplacement par rapport au temps), puisque l'air est très compressible et très fluide. L'accélération instantanée de la bobine poussant/tirant le diffuseur/diaphragme doit être un peu plus grande, sinon elle ne "secouera" pas la SORTIE. Quelques-uns, mais pas beaucoup. Sinon, la bobine se pliera et fera vibrer l'émetteur, ce qui entraînera l'apparition de NI. C'est ce que l'on appelle l'effet de membrane, dans lequel des ondes élastiques longitudinales se propagent dans le matériau du diffuseur/diaphragme. En termes simples, le diffuseur / diaphragme devrait "ralentir" un peu la résistance. Et là encore, il y a une contradiction - plus l'émetteur "ralentit" fort, plus il rayonne fort. En pratique, le "freinage" de l'émetteur se fait de manière à ce que son NI dans toute la plage de fréquence et de puissance rentre dans la norme pour une classe Hi-Fi donnée.

Remarque, sortie : n'essayez pas de "faire sortir" des haut-parleurs ce qu'ils ne peuvent pas. Par exemple, les haut-parleurs sur 10GDSh-1 peuvent être construits avec une irrégularité de réponse en fréquence dans le milieu de gamme de 2 dB, mais en termes de SOI et de dynamique, ils tirent toujours sur la Hi-Fi pas plus élevée que la première.

Aux fréquences jusqu'à Fp, l'effet de membrane ne se manifeste jamais, c'est ce qu'on appelle. mode de fonctionnement à piston du GG - le diffuseur / diaphragme va et vient. Plus haut en fréquence, le diffuseur lourd n'arrive plus à suivre le coil, le rayonnement membranaire démarre et s'intensifie. A une certaine fréquence, l'enceinte ne se met à rayonner que comme une membrane souple : à la jonction avec la suspension, son diffuseur est déjà immobile. À 0,7

L'effet membrane améliore considérablement le retour de GG, tk. les accélérations instantanées des sections vibrantes de la surface IZ s'avèrent très importantes. Cette circonstance est largement utilisée par les concepteurs de HF et partiellement MF GG, dont le spectre de distorsion passe immédiatement en ultrasons, ainsi que lors de la conception de GG pas pour la Hi-Fi. SOI GG avec un effet de membrane et la régularité de la réponse en fréquence des haut-parleurs avec eux dépendent fortement du mode de la membrane. En mode zéro, lorsque toute la surface de la FM tremble comme si elle était synchronisée avec elle-même, la Hi-Fi jusqu'au milieu inclus peut être obtenue aux basses fréquences, voir ci-dessous.

Noter: la fréquence à laquelle le HH passe du "piston à la membrane", ainsi que le changement du mode de la membrane (pas de croissance, il est toujours entier) dépendent de manière significative du diamètre du diffuseur. Plus il est grand, plus la fréquence est basse et plus le haut-parleur commence à "membraner".

Haut-parleurs de graves

Les woofers à piston de haute qualité GG (simplement - "piston"; en anglais woofers, barking) sont fabriqués avec un cône anti-acoustique relativement petit, épais, lourd et dur sur une suspension en latex très souple, voir pos.1 sur la fig. Alors Fr est inférieur à 40 Hz ou même inférieur à 30-20 Hz, et Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Les périodes d'ondes basse fréquence sont longues, pendant tout ce temps le diffuseur en mode piston doit se déplacer avec accélération, et donc la course du diffuseur devient longue. Les basses fréquences sans conception acoustique ne sont pas reproduites, mais elles sont toujours fermées à un degré ou à un autre, isolées de l'espace libre. Par conséquent, le diffuseur doit travailler avec une grande masse de soi-disant. de l'air attaché, pour «l'accumulation» dont un effort important est requis (c'est pourquoi les GG à piston sont parfois appelés compression), ainsi que pour le mouvement accéléré d'un diffuseur lourd avec un faible facteur de qualité. Pour ces raisons, le système magnétique du piston GG doit être rendu très puissant.

Malgré toutes les astuces, le retour du piston GG est petit, car. il est impossible pour un diffuseur basse fréquence de développer une grande accélération aux ondes longues : l'élasticité de l'air n'est pas suffisante pour accepter l'énergie dégagée. Il se propagera sur les côtés et le haut-parleur se verrouillera. Afin d'augmenter le retour et la fluidité du mouvement du système en mouvement (pour réduire le SOI à des niveaux de puissance élevés), les concepteurs font tout leur possible - ils utilisent des systèmes magnétiques différentiels, avec demi-diffusion et autres exotiques. Le THD est encore réduit en remplissant l'entrefer magnétique avec un fluide rhéologique non desséchant. En conséquence, les meilleurs pistons modernes atteignent une plage dynamique de 92 à 95 dB et le THD à la puissance nominale ne dépasse pas 0,25% et à la puissance de crête - 1%. Tout cela est très bon, mais les prix - maman, ne t'inquiète pas ! 1000 $ pour une paire avec des aimants différentiels et un remplissage pour l'acoustique domestique, correspondant en termes de sortie, de fréquence de résonance et de flexibilité du système mobile, n'est pas la limite.

Noter: Les LF GG avec remplissage rhéologique de l'entrefer magnétique ne conviennent que pour les liaisons LF des haut-parleurs à 3 voies, car complètement incapable de travailler en mode membrane.

Les GG à piston ont un autre défaut sérieux : sans un fort amortissement acoustique, ils peuvent s'effondrer mécaniquement. Encore une fois, simplement : derrière le haut-parleur à piston, il devrait y avoir une sorte de coussin d'air relié de manière lâche à l'espace libre. Sinon, le diffuseur au sommet rompra la suspension et s'envolera avec la bobine. Par conséquent, vous ne pouvez pas mettre le "piston" dans une conception acoustique, voir ci-dessous. De plus, les GG à piston ne tolèrent pas le freinage forcé du PS: la bobine brûle immédiatement. Mais c'est déjà un cas rare, les cônes des haut-parleurs ne sont généralement pas tenus à la main et les allumettes ne sont pas insérées dans l'entrefer magnétique.

Les artisans prennent note

Il existe une manière « folklorique » connue d'augmenter le retour des GG à piston : de l'arrière, sans rien modifier à la dynamique, un aimant annulaire supplémentaire est solidement fixé au système magnétique standard avec le côté répulsif. Il est répulsif, sinon, lorsqu'un signal est appliqué, la bobine sera immédiatement arrachée du diffuseur. En principe, il est possible de rembobiner le haut-parleur, mais c'est très difficile. Et nulle part ailleurs un haut-parleur de rembobinage n'est devenu meilleur ou du moins n'est resté le même qu'il était.

Mais il ne s'agit pas vraiment de ça. Les amateurs de ce raffinement affirment que le champ d'un aimant externe concentre le champ d'un aimant régulier près de la bobine, ce qui augmente l'accélération du PS et le recul. C'est vrai, mais Hi-Fi GG est un système très finement équilibré. Le recul est en fait un peu plus élevé. Mais ici, le SOI à son apogée "saute" immédiatement pour que les distorsions sonores deviennent bien audibles même pour les auditeurs inexpérimentés. Au nominal, le son peut devenir encore plus propre, mais sans haut-parleurs Hi-Fi, il est déjà haute-fi.

Premier

Donc en anglais (managers) s'appellent SC GG, parce que. c'est le médium qui représente la grande majorité de la charge sémantique de l'opus musical. Les exigences pour le milieu de gamme GG pour Hi-Fi sont beaucoup plus souples, de sorte que la plupart d'entre eux sont constitués d'un design traditionnel avec un grand cône, coulé à partir de masse de cellulose avec la suspension, pos. 2. Les avis sur le milieu de gamme du dôme et sur les diffuseurs en métal sont contradictoires. Le ton prévaut, dit-on, le son est dur. Les fans des classiques se plaignent que les haut-parleurs inclinés crissent des haut-parleurs "sans papier". Presque tout le monde reconnaît le son du milieu de gamme GG avec des diffuseurs en plastique comme terne et en même temps dur.

La course du diffuseur du milieu de gamme GG est rendue courte, car. son diamètre est comparable aux longueurs d'onde du MF et le transfert d'énergie dans l'air n'est pas difficile. Pour augmenter l'atténuation des ondes élastiques dans le diffuseur et, par conséquent, réduire NI, tout en élargissant la plage dynamique, des fibres de soie finement hachées sont ajoutées à la masse pour couler le cône Hi-Fi médium GG, puis le haut-parleur fonctionne dans un piston mode dans presque toute la gamme des médiums. À la suite de l'application de ces mesures, la dynamique du GG moyen de gamme moderne du niveau de prix moyen s'avère ne pas être pire que 70 dB, et THD à une valeur nominale ne dépassant pas 1,5%, ce qui est tout à fait suffisant pour les hauts Hi-Fi dans un appartement de ville.

Noter: de la soie est ajoutée au matériau du cône de presque tous les bons haut-parleurs, c'est un moyen universel de réduire le THD.

Tweeters

À notre avis - couineurs. Comme vous l'avez peut-être deviné, ce sont des tweeters, HF YY. Épelé avec un seul t, ce n'est pas un nom de réseau social à potins. Il serait généralement facile de fabriquer un bon «tweeter» à partir de matériaux modernes (le spectre NI passe immédiatement en ultrasons), sinon pour une circonstance - le diamètre de l'émetteur dans presque toute la gamme HF s'avère être du même ordre ou moins que la longueur d'onde. De ce fait, des interférences sont possibles sur l'émetteur lui-même en raison de la propagation d'ondes élastiques dans celui-ci. Afin de ne pas leur donner un "crochet" pour le rayonnement dans l'air au hasard, le diffuseur / dôme du HF GG doit être aussi lisse que possible, à cet effet les dômes sont en plastique métallisé (il absorbe mieux les ondes élastiques) , et les dômes métalliques sont polis.

Le critère de choix du HF GG est indiqué ci-dessus: les dômes sont universels, et pour les fans des classiques qui ont besoin de capotes nécessairement «chantantes», les diffuseurs sont plus adaptés. Il vaut mieux prendre ces elliptiques et les mettre dans les haut-parleurs, en orientant leur grand axe verticalement. Ensuite, la dynamique de la dynamique dans le plan horizontal sera plus large et la zone stéréo sera plus grande. Toujours en vente, il y a un HF GG avec un klaxon intégré. Leur puissance peut être considérée comme 0,15-0,2 de la puissance de la liaison basse fréquence. En ce qui concerne les indicateurs de qualité technique, tout HF GG convient à la Hi-Fi de tout niveau, à condition qu'il soit adapté en termes de puissance.

Largeurs

Il s'agit d'un surnom familier pour les GG à large bande (GGSh) qui ne nécessitent pas de filtrage des canaux de fréquence AC. L'émetteur d'un GGSh simple avec une excitation commune est constitué d'un diffuseur LF-MF et d'un cône HF qui lui est relié de manière rigide, pos. 3. C'est ce qu'on appelle. un radiateur coaxial, c'est pourquoi le GGSh est aussi appelé haut-parleurs coaxiaux ou simplement coaxiaux.

L'idée du GGSh est de donner le mode membrane au cône HF, là où il ne nuit pas particulièrement, et de laisser le cône dans le grave et dans le bas du médium travailler "sur le piston", pour lequel le cône bas-médium est ondulé. C'est ainsi que sont fabriqués les GG haut débit pour la Hi-Fi initiale, parfois moyenne, par exemple. mentionné 10GD-36K (10GDSH-1).

Le premier cône HF GGS a été mis en vente au début des années 50, mais ils n'ont jamais atteint une position dominante sur le marché. La raison en est la tendance à la distorsion transitoire et le retard dans l'attaque du son car le cône pend et clapote sous les chocs du cône. Écouter Miguel Ramos jouer de l'orgue électrique Hammond à travers un câble coaxial avec un cône est insupportablement douloureux.

Coaxial GGSh avec excitation séparée des émetteurs LF-MF et HF, pos. 4, cette lacune est dépourvue de. Dans ceux-ci, la liaison RF est pilotée par une bobine séparée de son propre système magnétique. Le manchon de la bobine HF traverse la bobine LF-MF. Les systèmes PS et magnétiques sont situés de manière coaxiale, c'est-à-dire le long d'un axe.

Les GGSh avec excitation séparée aux basses fréquences dans tous les paramètres techniques et les évaluations sonores subjectives ne sont pas inférieures aux GG à piston. Sur les haut-parleurs coaxiaux modernes, vous pouvez construire des haut-parleurs très compacts. L'inconvénient est le prix. Un coaxial pour la haute Hi-Fi est généralement plus cher qu'un ensemble LF-MF + HF, bien qu'il soit moins cher que LF, MF et HF pour une enceinte 3 voies.

Auto

Officiellement, les haut-parleurs de voiture appartiennent également aux haut-parleurs coaxiaux, mais en réalité, ce sont 2 ou 3 haut-parleurs séparés dans un même boîtier. HF (parfois médium) GG sont suspendus devant le diffuseur LF GG sur le support, voir à droite sur la fig. au début. Le filtrage est toujours intégré, c'est-à-dire Il n'y a que 2 bornes sur le boîtier pour connecter les fils.

La tâche des haut-parleurs automatiques est spécifique : tout d'abord, « crier » le bruit dans la voiture, afin que leurs concepteurs ne se débattent pas vraiment avec l'effet de membrane. Mais pour la même raison, les haut-parleurs automatiques ont besoin d'une large plage dynamique, d'au moins 70 dB, et leurs diffuseurs sont nécessairement en soie ou utilisent d'autres mesures pour supprimer les modes de membrane supérieurs - le haut-parleur ne doit pas siffler même dans une voiture en mouvement .

En conséquence, les haut-parleurs automatiques conviennent en principe à la Hi-Fi jusqu'au moyen inclus, si vous choisissez la bonne conception acoustique pour eux. Dans tous les haut-parleurs décrits ci-dessous, vous pouvez mettre des auto-haut-parleurs d'une taille et d'une puissance appropriées, vous n'aurez alors pas besoin de découpe pour le HF GG et le filtrage. Une seule condition : les bornes standard avec pinces doivent être retirées très soigneusement et remplacées par des lamelles pour le câblage. Les haut-parleurs fabriqués à partir de haut-parleurs de voiture modernes vous permettent d'écouter du bon jazz, du rock, même des morceaux individuels de musique symphonique et de nombreuses musiques de chambre. Bien sûr, ils ne tireront pas les quatuors pour violons de Mozart, mais très peu de gens écoutent des opus aussi dynamiques et significatifs. Une paire de haut-parleurs automatiques coûtera plusieurs fois, jusqu'à 5 fois, moins cher que 2 ensembles de GG avec des composants de filtre pour un haut-parleur à 2 voies.

fringant

Friskers, de fringants, c'est ainsi que les radioamateurs américains ont appelé les GG de petite taille et de faible puissance avec un cône très fin et léger, d'abord pour leur rendement élevé - une paire de 2-3 W "fringants" sonne chacun une pièce de 20 mètres carrés. M. Deuxièmement - pour le son dur: "frisky" ne fonctionne qu'en mode membrane.

Les fabricants et les vendeurs ne distinguent pas "fringants" dans une classe spéciale, parce que. ils ne sont, en théorie, pas Hi-Fi. Le haut-parleur est comme un haut-parleur dans n'importe quelle radio chinoise ou des haut-parleurs d'ordinateur bon marché comme ça. Cependant, sur le « fringant », on peut faire de bonnes enceintes pour l'ordinateur, assurant une Hi-Fi jusque et y compris la moyenne aux abords du bureau.

Le fait est que les "fringants" sont capables de reproduire toute la gamme sonore, il suffit de réduire leur SOI et de lisser la réponse en fréquence. Le premier est réalisé en ajoutant de la soie au diffuseur, ici il faut naviguer par le fabricant et ses spécifications (pas commerciales !). Par exemple, tous les GG de la société canadienne Edifier avec de la soie. Soit dit en passant, Edifier est un mot français et se lit « edifier » et non « idifier » à la manière anglaise.

La réponse en fréquence du "frisky" est nivelée de deux manières. Les petites rafales / creux sont déjà éliminés par la soie, et les bosses et creux plus grands sont éliminés par une conception acoustique avec sortie libre vers l'atmosphère et une pré-chambre d'amortissement, voir fig. ; voir un exemple d'un tel AS ci-dessous.

Acoustique

Pourquoi avez-vous besoin d'une conception acoustique ? Aux basses fréquences, les dimensions de l'émetteur sonore sont très petites par rapport à la longueur de l'onde sonore. Si vous venez de poser le haut-parleur sur la table, les ondes des surfaces avant et arrière du diffuseur convergeront immédiatement en antiphase, s'annuleront et vous n'entendrez pas du tout les basses. C'est ce qu'on appelle un court-circuit acoustique. Vous ne pouvez pas simplement étouffer le haut-parleur de l'arrière vers les basses: le cône devra comprimer fortement un petit volume d'air, c'est pourquoi la fréquence de résonance du PS "sautera" si haut que le haut-parleur ne pourra tout simplement pas reproduire le basse. De là découle la tâche principale de toute conception acoustique : soit éteindre le rayonnement de la face arrière du GG, soit le retourner de 180 degrés et le réémettre en phase depuis l'avant de l'enceinte, tout en temps empêchant la dépense de l'énergie du mouvement du diffuseur sur la thermodynamique, c'est-à-dire sur la compression-détente de l'air dans le boîtier AC. Une tâche supplémentaire consiste, si possible, à former une onde sonore sphérique à la sortie du haut-parleur, car dans ce cas, la zone d'effet stéréo est la plus large et la plus profonde, et l'effet de l'acoustique de la pièce sur le son des haut-parleurs est le moindre.

A noter, un corollaire important : pour chaque enceinte d'un volume spécifique avec une conception acoustique spécifique, il existe une plage de puissance d'excitation optimale. Si la puissance de sortie est faible, cela ne fera pas osciller l'acoustique, le son sera terne, déformé, surtout aux basses fréquences. Un GG trop puissant ira en thermodynamique, ce qui provoquera un blocage.

L'objectif de l'enceinte avec conception acoustique est de fournir la meilleure reproduction des basses fréquences. Durabilité, stabilité, apparence - en soi. Sur le plan acoustique, les enceintes domestiques sont conçues sous la forme d'un blindage (enceintes intégrées dans des meubles et des structures de bâtiment), une boîte ouverte, une boîte ouverte avec un panneau d'impédance acoustique (PAS), une boîte fermée de volume normal ou réduit (petites systèmes acoustiques, MAC), un inverseur de phase (FI), un radiateur passif (PI), des cornes directes et inverses, des labyrinthes quart d'onde (HF) et demi-onde (HF).

L'acoustique intégrée fait l'objet de discussions particulières. Boîtes ouvertes de l'ère des radios à tubes, il est irréaliste d'en obtenir une chaîne stéréo acceptable dans un appartement. Parmi les autres, il est préférable pour un débutant pour son premier AS d'opter pour un labyrinthe PV :

• Contrairement à d'autres, à l'exception de FI et PI, le labyrinthe PV vous permet d'améliorer les basses à des fréquences inférieures à la fréquence de résonance naturelle du woofer.
• Par rapport au FI PV, le labyrinthe est structurellement et facile à mettre en place.
• Comparé au PI PV, le labyrinthe ne nécessite pas de composants supplémentaires coûteux achetés.
• Le labyrinthe PV coudé (voir ci-dessous) crée une charge acoustique suffisante pour le GG, tout en ayant une connexion libre avec l'atmosphère, ce qui permet d'utiliser un GG basse fréquence avec des courses de diffuseur longues et courtes. Jusqu'au remplacement dans les haut-parleurs déjà construits. Bien sûr, seulement un couple. L'onde rayonnée dans ce cas sera pratiquement sphérique.
• Contrairement à tous, à l'exception de la boîte fermée et du labyrinthe HF, la colonne acoustique avec le labyrinthe PV est capable de lisser la réponse en fréquence du LF GG.
• Les haut-parleurs avec un labyrinthe PV sont structurellement facilement tirés dans une colonne haute et mince, ce qui facilite leur placement dans de petites pièces.

En ce qui concerne l'avant-dernier point - êtes-vous surpris si expérimenté ? Considérez ceci comme l'une des révélations promises. Et voir ci-dessous.

labyrinthe photovoltaïque

Les labyrinthes sont souvent considérés comme une conception acoustique telle qu'une fente profonde (Deep Slot, un type de labyrinthe HF), pos. 1 sur la Fig., et corne inversée convolutive (pos. 2). On touchera aux trompes, mais quant à la fente profonde, il s'agit en fait d'un PAS, un obturateur acoustique qui permet une communication libre avec l'atmosphère, mais ne laisse pas sortir le son : la profondeur de la fente est le quart de la longueur d'onde de sa fréquence d'accord. Il est facile de le vérifier en mesurant les niveaux sonores devant l'avant de l'enceinte et dans l'ouverture de la fente à l'aide d'un microphone hautement directionnel. La résonance à plusieurs fréquences est supprimée en doublant l'espace avec un absorbeur de son. Un haut-parleur à fente profonde amortit également tous les haut-parleurs, mais augmente leur fréquence de résonance, bien que moins qu'une boîte fermée.

L'élément initial du labyrinthe PV est un tuyau demi-onde ouvert, pos. 3. En tant que conception acoustique, elle ne convient pas: tandis que l'onde de l'arrière atteint l'avant, sa phase sera inversée de 180 degrés supplémentaires et le même court-circuit acoustique se produira. Sur la réponse en fréquence du PV, le tuyau donne un pic aigu élevé, provoquant le verrouillage du GG à la fréquence d'accord Fn. Mais ce qui est déjà important - Fn et la fréquence de résonance naturelle du GG f (qui est plus élevée - Fp) ne sont théoriquement pas liés l'un à l'autre, c'est-à-dire on peut s'attendre à ce que les graves s'améliorent en dessous de f (Fp).

Le moyen le plus simple de transformer un tuyau en labyrinthe est de le plier en deux, pos. 4. Cela va non seulement mettre en phase l'avant avec l'arrière, mais aussi lisser le pic de résonance, car les trajectoires des ondes dans le tuyau seront désormais de longueur différente. De cette façon, en principe, il est possible de lisser la réponse en fréquence à n'importe quel degré de régularité prédéterminé en augmentant le nombre de genoux (cela devrait être impair), mais en réalité, il est très rare d'utiliser plus de 3 genoux - l'amortissement de l'onde dans le tuyau interfère.

Dans le labyrinthe PV de la chambre (pos. 5), les genoux sont divisés en soi-disant. Résonateurs Helmholtz - cavité se rétrécissant vers l'extrémité arrière. Cela améliore encore l'amortissement du HG, lisse la réponse en fréquence, réduit les pertes dans le labyrinthe et augmente l'efficacité du rayonnement, car. la fenêtre de sortie arrière (port) du labyrinthe fonctionne toujours avec le "remous" de la dernière chambre. Après avoir divisé les chambres sur des résonateurs intermédiaires, pos. 6, il est possible d'obtenir une réponse en fréquence avec un diffuseur GG qui satisfait presque aux exigences de la Hi-Fi absolue, mais la mise en place de chacune d'une paire de telles enceintes nécessite environ six mois (!) de travail d'un spécialiste expérimenté . Il était une fois, dans un certain cercle étroit, le haut-parleur à chambre labyrinthe avec séparation des chambres s'appelait Crémone, avec un soupçon des violons uniques des maîtres italiens.

En effet, pour obtenir une réponse en fréquence pour la haute Hi-Fi, il s'avère qu'une simple paire de caméras sur le genou suffit. Les dessins des haut-parleurs de cette conception sont donnés à la Fig ; à gauche - développement russe, à droite - espagnol. Les deux sont une très bonne acoustique extérieure. "Pour un bonheur absolu", il ne serait pas de mal à la femme russe d'emprunter les attaches de rigidité espagnoles qui soutiennent la cloison (baguettes de hêtre d'un diamètre de 10 mm), et en contrepartie de donner un lissage du coude du tuyau.

Dans ces deux haut-parleurs, une autre propriété utile du labyrinthe de chambre se manifeste : sa longueur acoustique est supérieure à celle géométrique, car le son s'attarde un peu dans chaque chambre avant de passer. Géométriquement, ces labyrinthes sont accordés à environ 85 Hz, mais les mesures montrent 63 Hz. En réalité, la limite inférieure de la plage de fréquences est de 37 à 45 Hz, selon le type de LF GG. Lorsque les haut-parleurs filtrés du S-30B sont réarrangés dans de telles enceintes, le son change étonnamment. Pour le meilleur.

La plage de puissance d'excitation pour ces haut-parleurs est de 20 à 80 W en crête. Doublure insonorisante ici et là - hivernant synthétique 5-10 mm. L'accordage n'est pas toujours nécessaire et facile : si la basse est sourde, l'évent est recouvert symétriquement de part et d'autre de morceaux de mousse jusqu'à obtenir le son optimal. Cela doit être fait lentement, en écoutant à chaque fois le même segment du phonogramme pendant 10 à 15 minutes. Il doit avoir des médiums forts avec une attaque tranchante (maîtrise des médiums !), par exemple, un violon.

flux de jet

Le labyrinthe de chambre est combiné avec succès avec le tortueux habituel. Un exemple est le système acoustique de bureau Jet Flow (jet stream) développé par les radioamateurs américains, qui a fait sensation dans les années 70, voir fig. sur la droite. Largeur du boîtier à l'intérieur - 150-250 mm pour les haut-parleurs 120-220 mm, incl. "fringant" et autodynamique. Matériau du corps - pin, épicéa, MDF. La doublure insonorisante et le réglage ne sont pas nécessaires. Plage de puissance d'excitation - 5-30 W crête.

Noter: il y a maintenant confusion avec Jet Flow - les émetteurs de son à jet sont vendus sous la même marque.

Pour fougueux et ordinateur

Il est également possible de lisser la réponse en fréquence des haut-parleurs automatiques et des haut-parleurs "fringants" dans un labyrinthe convoluté ordinaire en disposant une préchambre d'amortissement de compression (non résonnante !) devant son entrée, indiquée par K sur la fig. au dessous de.

Ce mini haut-parleur est conçu pour PC au lieu de l'ancien bon marché. Les haut-parleurs utilisés sont les mêmes, mais la façon dont ils commencent à sonner est tout simplement incroyable. Si le diffuseur est en soie, sinon cela n'a aucun sens de clôturer le jardin. Un avantage supplémentaire est un corps cylindrique, sur lequel l'interférence de milieu de gamme est proche du minimum, elle l'est moins que sur un corps sphérique. Position de travail - avec une inclinaison vers le haut (AC - projecteur de son). Puissance d'excitation - 0,6-3 W nominal. L'assemblage est effectué dans ce qui suit. commande (colle - PVA):

• Pour les enfants 9 collez un filtre anti-poussière (vous pouvez utiliser des chutes de collants en nylon);
• Dét. 8 et 9 sont collés avec un hivernant synthétique (indiqué en jaune sur la figure);
• Assembler un paquet de cloisons sur la chape et les entretoises ;
• Collez les anneaux de rembourrage marqués en vert ;
• L'emballage est emballé, collé, avec du papier whatman jusqu'à une épaisseur de paroi de 8 mm;
• Le corps est coupé sur mesure et la préchambre est collée (surlignée en rouge);
• Coller les enfants. 3 ;
• Après séchage complet, ils poncent, peignent, fixent un support, montent l'enceinte. Les fils y passent le long des virages du labyrinthe.

À propos des cornes

Les haut-parleurs à pavillon ont un rendement élevé (rappelez-vous pourquoi il le fait, un embout). L'ancien 10GDSH-1 crie à travers une corne pour que les oreilles se fanent et que les voisins "Je ne peux pas être heureux du tout", c'est pourquoi beaucoup sont accros aux cornes. Dans les haut-parleurs domestiques, les cornes alambiquées sont utilisées car moins encombrantes. Le cornet inverse est excité par le rayonnement arrière du GG et est similaire au labyrinthe PV en ce sens qu'il fait tourner la phase de l'onde de 180 degrés. Mais sinon:

1. Structurellement et technologiquement beaucoup plus compliqué, voir fig. au dessous de.
2. Il n'améliore pas, mais au contraire, gâche la réponse en fréquence des haut-parleurs, car La réponse en fréquence de tout klaxon est inégale et le klaxon n'est pas un système de résonance, c'est-à-dire il est en principe impossible de corriger sa réponse en fréquence.
3. Le rayonnement du port du cornet est considérablement dirigé et son onde est plutôt plate que sphérique, de sorte qu'un bon effet stéréo ne peut pas être attendu.
4. Il ne crée pas une charge acoustique importante du GG et nécessite en même temps une puissance importante pour l'excitation (on se souvient également s'ils chuchotent dans un haut-parleur). La plage dynamique des haut-parleurs à pavillon peut être étendue au mieux à la Hi-Fi de base, et pour les haut-parleurs à piston avec une suspension très souple (et donc bons et chers), le cône éclate très souvent lorsque le GG est installé dans le pavillon.
5. Donne des harmoniques plus que tout autre type de conception acoustique.

Cadre

Le baffle est mieux assemblé sur des chevilles en hêtre et de la colle PVA, son film conserve ses propriétés d'amortissement pendant de nombreuses années. Pour le montage, l'une des parois latérales est placée sur le sol, le fond, le couvercle, les parois avant et arrière, des cloisons sont placées, voir fig. à droite, et couvrir avec l'autre paroi latérale. Si les surfaces extérieures doivent être finies, des attaches en acier peuvent être utilisées, mais toujours avec collage et scellement (plastique, silicone) des coutures sans colle.

Le choix du matériau du corps est beaucoup plus important pour la qualité sonore. L'option idéale est un épicéa musical sans nœuds (ils sont source d'harmoniques), mais il est irréaliste de trouver ses grandes planches pour enceintes, car les sapins de Noël sont des arbres très noueux. Quant aux boîtiers en plastique des haut-parleurs, ils ne sonnent bien que dans la production industrielle, les produits en fonte solide et faits maison en polycarbonate transparent, etc., sont un moyen d'expression de soi, pas d'acoustique. Ils vous diront que cela sonne bien - demandez à l'allumer, écoutez et croyez vos oreilles.

En général, c'est difficile avec les matériaux en bois naturel pour les haut-parleurs: le pin à fil complètement droit sans défauts coûte cher, et les autres essences de construction et de mobilier disponibles donnent des accents. Il est préférable d'utiliser du MDF. L'Edifier mentionné ci-dessus y est depuis longtemps complètement passé. L'adéquation de tout autre arbre pour AS peut être déterminée comme suit. chemin:

1. Le test est effectué dans une pièce calme, dans laquelle vous devez vous-même d'abord rester en silence pendant une demi-heure;
2. Planche env. 0,5 m est placé sur des prismes à partir de segments d'un coin en acier, posés à une distance de 40 à 45 cm les uns des autres;
3. L'articulation d'un doigt plié frappe env. 10 cm de l'un des prismes ;
4. Répétez le tapotement exactement au centre de la planche.

Si dans les deux cas la moindre sonnerie ne se fait pas entendre, le matériel est adapté. Meilleur, plus le son est doux, terne et court. Selon les résultats d'un tel test, vous pouvez fabriquer de bons haut-parleurs même à partir d'aggloméré ou de stratifié, voir la vidéo ci-dessous.

L'acoustique du boîtier est en fait une boîte avec des haut-parleurs. Il peut être de différentes tailles, formes, avoir n'importe quelle finition extérieure - l'essence de cela ne change pas. Les haut-parleurs qui y sont installés sont chargés d'un certain volume avec leur côté intérieur et rayonnent vers l'auditeur avec leur côté extérieur.

L'acoustique des armoires présente des avantages évidents par rapport aux autres types de conception acoustique :

Prix... Une boîte en bois ou en MDF est peu coûteuse, même si elle est finie avec du placage exotique ou de la laque de piano à l'extérieur. Ce que les fabricants d'enceintes aiment vraiment, c'est qu'ils font un bon profit en vendant des conceptions de "boîtes".

Simplicité... La colonne se compose en fait de trois éléments interconnectés : le boîtier, les têtes dynamiques et les filtres croisés.

Dimensions... Ils peuvent être très différents - de la taille d'une boîte à chaussures aux dimensions d'une armoire. . (A l'ère de l'économie générale, des exigences de la mode et du désir mondial de miniaturisation de l'électronique, les dimensions de l'acoustique deviennent de plus en plus petites.)

Afin d'obtenir des basses normales à partir de petits haut-parleurs, les ingénieurs acoustiques utilisent de nombreuses astuces - ce sont toutes sortes de labyrinthes et d'inverseurs de phase, de lourds cônes de haut-parleurs, d'enceintes super rigides, etc. Tout cela, en toute honnêteté - la qualité sonore ne s'améliore pas.

Les entreprises obtiennent toujours une reproduction relativement bonne des basses fréquences à partir d'enceintes de dimensions modestes. Parce que les acheteurs préfèrent souvent les petites enceintes.

Colonnes en corne

Avec l'acoustique du cor, tout est beaucoup plus compliqué. Le klaxon est un transducteur - qui fait correspondre la résistance aux radiations de la tête avec la résistance de l'espace aérien.

Ses dimensions sont étroitement liées à la fréquence d'émission inférieure et ne peuvent en aucun cas être réduites - sinon le klaxon ne fonctionnera tout simplement pas. Les structures de pavillon conçues pour reproduire à la fois le registre vocal et le grave ont de très grandes dimensions. La longueur de la corne en eux atteint 1 à 5 mètres et la zone de sortie "ouverte" 2 à 4 mètres carrés. mètres.

Il est clair qu'une personne sur cent décidera de mettre des enceintes de telles dimensions dans la maison.

Pour réduire les dimensions des colonnes à cornes, plusieurs méthodes sont utilisées :

En pliant la corne en spirale, ou "serpent", vous pouvez réduire les dimensions extérieures, tout en conservant la longueur et l'ouverture requises.

Le corps du klaxon est réalisé au-delà des dimensions de la pièce sous le plancher, dans le plafond ou une autre pièce, ne laissant que sa sortie dans la zone visible.

Les colonnes sont combinées. Pour reproduire les basses fréquences, un module de basses avec une tête dynamique conventionnelle y est installé. Les fréquences moyennes et hautes (les plus informatives pour la lecture de musique) sont à gauche.

Dans la dernière configuration, les colonnes sont de dimensions acceptables pour un espace de vie. Ces conceptions sont les plus populaires parmi les amateurs de jazz, de musique classique et de chant. Malgré les basses légèrement "arrachées", ils ont un son de klaxon unique.

(Le klaxon décuple l'efficacité du haut-parleur. Il s'agit d'une sorte de "boîte de vitesses" qui correspond au moteur à grande vitesse - le "haut-parleur" avec les roues qui nécessitent beaucoup de couple - le "espace d'air". Peu importe comment le moteur de la voiture est puissant, s'il n'a pas de boîte de vitesses , la voiture roule très mal.Les haut-parleurs ordinaires sous la forme d'une boîte avec haut-parleurs ne sont qu'une voiture sans boîte de vitesses.)

Pour alimenter les haut-parleurs à pavillon, des amplificateurs de faible puissance sont nécessaires, qui ont évidemment moins de distorsion que les puissants. Et surtout, les conceptions de pavillon sont en parfaite harmonie avec les amplificateurs à tubes, qui sont considérés comme la norme pour la reproduction musicale dans le monde entier.

Le kit idéal pour un mélomane averti est constitué de haut-parleurs à pavillon avec amplificateur à tube. L'acoustique du klaxon est "voltige", "Bugatti Veyron", "œufs de Fabergé", ou quelque chose de similaire. Les passionnés de musique y vont depuis des années.

Les meilleurs systèmes au monde avec le son le plus naturel - KLAXON...

Traditionnel ou à pavillon... quelles enceintes choisir ?

Le choix est assez facile à faire. Si vous avez besoin de "fermer le poste" - installez un home cinéma dans le salon ou une pièce dédiée, assemblez un système de haute qualité de dimensions acceptables et en même temps ne vous souciez pas vraiment de "l'énergie de la voix d'Ella Fitzgerald à un concert à Boston en 1968" - vous devez installer une acoustique traditionnelle.

Mais si vous avez besoin...

... Pour que les cheveux sur la tête se déplacent de la voix de Vladimir Vysotsky ...

... Des amis ont dit que "Au cours de leurs 40 années de vie, ils n'avaient rien entendu de tel et n'avaient aucune idée - que Vysotsky devrait chanter exactement - ALORS ...", puis ils se sont tus pendant longtemps ...

… La chair de poule de l'énergie de Rammstein a traversé la peau… de Show Must Go Il est Freddie Mercury…

Vous avez besoin - Acoustique HORN

(Les cors sortent une personne de la vie quotidienne, donnent une sensation proche de la narcotique. Ils désinhibent complètement la psyché humaine et vous permettent de transmettre à vos oreilles exactement l'énergie de la voix de l'interprète - qui a été conçue à l'origine par l'ingénieur du son.)

PS Malheureusement, le son dans le monde au cours des 20 dernières années, depuis la naissance de la vidéo, s'est dégradé - et à un rythme rapide. L'industrie des « médias » déplace délibérément l'attention du son vers une belle image à l'écran. Les oreilles en souffrent et les gens ne comprennent pas pourquoi ils sont mal à l'aise dans les cafés, les clubs, les restaurants et même lors des concerts de stars.

L'embouchure pour les oreilles est la "Madone" de Léonard de Vinci pour les yeux...

… Faites le choix du Seigneur.

Les haut-parleurs de cette société sont très appréciés des électro-acousticiens en raison de leur bon rapport qualité/prix parmi les haut-parleurs à large bande et m'ont été recommandés par l'un de mes principaux mentors, le camarade Alexander de Kharkov, qui a respectivement fabriqué plus d'une douzaine de systèmes de haut-parleurs. , avait une expérience considérable dans la sélection des conférenciers.
Lors de la fabrication d'un de mes projets d'enceintes deux voies sur Visaton W200 et Vifa XT25TG dans la conception d'un tube quart d'onde (TQWP), mes amis se sont vu offrir une paire de FostexFE206En à un prix très attractif. Incapable de résister à la tentation de longue date d'écouter l'acoustique des cors, et même sur les Fostex eux-mêmes, il a été décidé de changer de priorités.
Les mesures des paramètres Thiel-Smol ont montré une similitude avec les paramètres d'usine à moins de 5%, ce dont la plupart des haut-parleurs, même de sociétés telles que Vifa, Visaton, Seas, etc. ne peuvent pas se vanter.
Extérieurement, les haut-parleurs se sont avérés très inhabituels d'une part, mais en même temps des solutions très logiques et rationnelles pour une qualité sonore absolue, d'autre part, un aimant massif (diamètres supérieurs à 12 "woofer 150GDN de Cleaver 75AC) , suspension textile souple et rondelle de centrage souple, un diffuseur léger en fibres de bois de bananier, et la présence d'un film composite encore plus léger sur le cache anti-poussière (utilisé comme matériau pour les tweeters à dôme) pour une meilleure restitution des hautes fréquences ont permis de atteindre une sensibilité de 96 dB / 1 W / m, avec la perspective de l'utiliser dans la conception de cornet et une excellente option pour un amplificateur à tube.
Le concept d'un haut-parleur monobande est très tentant en raison de la présence de certains avantages par rapport à ses homologues multibandes.
Parmi les avantages, il convient de souligner l'absence de décalage de phase et de retards temporels dus aux filtres correctifs, aux différentes distances entre les haut-parleurs et aux différents facteurs d'accélération (la masse du système en mouvement, par exemple, dans les haut-parleurs à deux voies, lorsque vous devez ancrer un woofer lourd avec un tweeter léger, un seuil apparaît à la fréquence de croisement) qui apporte sa propre distorsion indésirable. Par conséquent, le son de cette acoustique se caractérise par une solidité et une saturation particulières.
Un autre avantage évident des systèmes à large bande est la sélection rigoureuse des matériaux pour le système de haut-parleurs mobiles pour une large bande maximale, ce qui permet de les utiliser dans des conceptions exotiques et les plus authentiques, en particulier le pavillon de retour.

(voigt trompette quart d'onde) TQWP

ONKEN

L'attente de l'écoute était justifiée et a laissé de nombreuses impressions inoubliables dans les premières secondes. Il n'était pas possible de se limiter à un test minimum de compositions pour établir un bilan d'écoute de cette acoustique, au contraire, une insatiable envie s'est manifestée d'écouter des compositions audio de genres variés, ce qui a effectivement été fait.
Parmi les meilleures qualités, il convient de souligner la directionnalité beaucoup plus large, ainsi que la meilleure élaboration et une plus grande authenticité du registre inférieur de toutes les conceptions d'enceintes existantes.
Les compositions audio instrumentales - classique, rock léger, jazz - sont reproduites de la manière la plus fiable et de la plus haute qualité. Des minuscules tout aussi bien articulées et puissantes restituent de la pop, du rap, etc... jusqu'au dubstep, mais le rock lourd et ces acoustiques se reproduisent avec quelques inconvénients.
Après avoir construit cette acoustique, le maillon faible du chemin sonore restant a commencé à se faire sentir - la carte son AsusXonar DX. L'amplificateur à transistors discrets Harman Kardon PM 655 fait toujours le travail, mais ces haut-parleurs haute sensibilité avec des pilotes légers libéreront encore plus le potentiel de hurlement lorsqu'ils sont en duo avec un amplificateur à tube.
Et bien sûr, après de nombreuses écoutes, vous en arrivez à vouloir abandonner des conceptions basse fréquence telles qu'un boîtier fermé, un inverseur de phase et même un tube quart d'onde Voight en raison d'une nette perte de fiabilité de la reproduction de la composition audio.
Par conséquent, en tant que conception dans les haut-parleurs multibandes et les systèmes de subwoofer, je recommande si possible d'utiliser la conception du pavillon.
Je souhaite à tous bonne chance dans la conception des haut-parleurs à pavillon et une éventuelle répétition de mon projet !

Système 5.0 pour une écoute en conjonction avec un subwoofer.

Je voudrais présenter à votre attention un système 5.0 récemment fabriqué basé sur des haut-parleurs fabriqués en URSS. Tout d'abord, je souhaite que vous vous familiarisiez avec l'histoire du développement des systèmes acoustiques et que vous donniez quelques recommandations sur le choix du type d'enceintes.

Tout a commencé il y a longtemps avec le haut-parleur le plus simple intégré au boîtier. Ce "dispositif" s'appelait un haut-parleur, d'ailleurs, c'est maintenant un attribut obligatoire de tout "shell". La situation a changé avec l'avènement des premières cartes son capables de fournir une sortie audio à 2 canaux. Maintenant, ce système s'appelle "scientifiquement" 2.0 (le premier chiffre est le nombre de haut-parleurs, le second est le nombre de subwoofers), mais plus tôt, ils ont dit que c'était plus simple - un système stéréo.
Les premiers systèmes acoustiques multicanaux portaient la désignation 4.0, qui comprenait respectivement 4 haut-parleurs - deux à l'avant et deux à l'arrière. Une telle acoustique donne de bons effets dans les jeux, créant un son tridimensionnel. Avec l'aide du système 4.0, vous pourrez bien sûr écouter de la musique, mais le son ne différera pas beaucoup de celui que l'on peut obtenir sur les deux enceintes habituelles. En acoustique 4.1, comme son nom l'indique, un subwoofer a été ajouté. Certes, ces systèmes sont toujours restés à quatre canaux - les signaux basse fréquence qu'ils contiennent sont distingués à l'aide d'un crossover spécial.

Le prochain type de haut-parleurs a déjà un son complet à 6 canaux. Nous parlons, comme vous l'avez probablement déjà deviné, d'acoustique 5.1. Ces kits comprennent deux haut-parleurs avant, deux haut-parleurs arrière, un haut-parleur central et un subwoofer. Autrement dit, par rapport à l'acoustique 4.1, un émetteur central est apparu. Et vous en avez besoin pour correspondre au format Dolby Digital souvent utilisé dans les films, en particulier sur les DVD. Les dialogues des personnages sont transmis par la colonne centrale. De plus, l'acoustique 5.1 peut être équipée de décodeurs DTS et Dolby Pro Logic. Ainsi, les systèmes 5.1 sont le minimum requis pour un home cinéma.

Douleurs de choix...

2.0 et 2.1. La plupart des utilisateurs d'ordinateurs ne sont pas très pointilleux sur le son de l'ordinateur. Si vous écoutez des enregistrements mp3, et même parfois jouez, alors l'acoustique 2.0 ou 2.1 vous suffira. De plus, si vous souhaitez obtenir un son de haute qualité, achetez simplement un système plus cher. Cela n'a aucun sens d'acheter une acoustique plus "avancée", car elle nécessite une carte son multicanal. Et de telles dépenses pour écouter du mp3 (un format qui ne diffère pas par une qualité sonore particulière) me semblent irrationnelles.
4.0 et 4.1. Cette acoustique s'adresse avant tout aux joueurs, et surtout aux fans de "shooters" en trois dimensions. Surtout pour les systèmes 4.0 et 4.1, les développeurs de jeux créent des effets sonores impressionnants qui peuvent considérablement remonter le moral des joueurs. Eh bien, lorsque vous écoutez de la musique sur des systèmes 4.0 et 2.0, vous sentirez à peine la différence, car dans la plupart des cas, les haut-parleurs arrière reproduiront simplement le signal des haut-parleurs avant. Ainsi, lors de l'achat d'une bonne acoustique 2.0 ou 2.1, vous pouvez écouter de la meilleure musique qu'après avoir acheté une acoustique 4.0 ou 4.1 de la gamme de prix inférieure.
5.1. Comme je l'ai dit, le format 5.1 a été développé principalement pour regarder des films en qualité DVD et Blu-ray. Ainsi, si vous regardez souvent des vidéos sur votre ordinateur, alors le choix est clair pour vous. De plus, l'acoustique 5.1 donne de très bons résultats lors de l'écoute de musique. Dans les jeux, tout dépend si les développeurs ont pris la peine de fournir un support pour le son 6 canaux. Sinon, l'utilisation de l'acoustique 5.1 et 4.1 ne différera pas beaucoup.

Ce système d'enceintes a été conçu en gardant à l'esprit les exigences suivantes :

1) La largeur et la hauteur du boîtier ont été déterminées par l'installation de haut-parleurs dans des niches décoratives. Par conséquent, pour compenser la taille insuffisante des enceintes, par exemple en hauteur, il était possible d'utiliser des dimensions en profondeur.

2) Partage et connexion avec un subwoofer actif sur une tête de 12" avec une fréquence de coupure supérieure ne dépassant pas 110 Hz de Mission M6AS

3) Un budget assez modeste pour investir.

Cela a conduit à certaines difficultés, car le développement de systèmes acoustiques commence généralement par la sélection du volume et de la forme des haut-parleurs pour les paramètres d'un haut-parleur particulier. De plus, la dynamique de la production de l'URSS, avec sa légèreté et sa richesse sonore, avait un facteur de qualité excessif, ce qui rendait impossible de les écouter même dans la conception d'une "boîte fermée" - une grande réponse en fréquence inégale et, par conséquent, un son lourd et pâteux. Pour référence : la conception d'une boîte ouverte peut être effectuée dans les options suivantes :

1) L'absence de paroi arrière dans le système d'enceintes.

2) Utilisez à la place un matériau insonorisant étiré sur toute la surface, je sélectionne expérimentalement l'épaisseur et le matériau.

3) En utilisant une paroi arrière perforée, comme ici :

Cependant, le compromis pour une "réponse en fréquence douce" est une atténuation plus nette beaucoup plus éloignée de la fréquence de résonance principale dans la région des basses. en raison d'un "court-circuit acoustique" entre l'avant et l'arrière du cône du haut-parleur.

Le moyen de sortir de cette situation a été trouvé dans l'utilisation du deuxième haut-parleur basse fréquence dans les haut-parleurs frontaux et les plus critiques. Cela a permis de réduire la fréquence de lecture limite inférieure à 90 Hz et d'améliorer le diagramme de rayonnement du système audio.
Vous pouvez comparer les graphiques de réponse en fréquence - la boîte supérieure ouverte, celle du bas est fermée.

Le choix des haut-parleurs pour les systèmes acoustiques en raison du coût élevé des haut-parleurs importés, de la présence de contrefaçons et de copies chinoises s'est arrêté aux modèles nationaux, fabriqués en URSS. Ils sont très appréciés dans les cercles des audiophiles, amateurs de sons à lampes et vintage.Parmi les avantages, vous pouvez considérer :

prix abordable;

Haute sensibilité (il est peu exigeant pour alimenter - - l'amplificateur et l'option idéale pour le tube);

Gros potentiel.

Je vais m'attarder sur ce dernier plus en détail. Les haut-parleurs à large bande de la production nationale avaient un timbre très agréable, simplement chic et enviable pour tant d'analogues étrangers de micro-haut-parleurs et de détails sonores, une scène large et une légèreté du son. Ceci a été réalisé grâce à l'absence de vibrations et de mastics absorbant le son dans la fabrication du cône. Bien sûr, il n'y a pas eu de victimes. Maintenant, nous pouvons mettre en évidence les principaux inconvénients:

Réponse en fréquence trop inégale en raison d'un facteur de qualité excessif et d'un manque de mastics, que j'utilise pour éliminer les inconvénients ci-dessus des fabricants importés de têtes dynamiques ;

Aspect assez indescriptible de la plupart des haut-parleurs, en particulier du panier, à cause duquel vous devez recourir à des solutions non standard telles que placer le haut-parleur à l'intérieur du boîtier ou utiliser des grilles et des anneaux décoratifs pour masquer ces défauts. Le choix s'est porté sur 8" 8gdsh-1 pour la liaison LF/MF dans les enceintes avant et arrière

et 6" 5gdsh-4 pour le canal central.

En tant que liaison haute fréquence, le légendaire diffuseur ovale de type 3gdv-1 a été utilisé, qui donne un timbre velouté au son des haut-parleurs, contrairement aux tweeters à dôme.

Cependant, la peau de mouton en vaut la chandelle. Le potentiel inhérent peut être débloqué grâce au travail long et minutieux sur le calcul et le réglage des filtres de croisement, qui a pris la part du lion du temps dans la fabrication de ces haut-parleurs.

Pour recréer l'image sonore correcte dans un système 5.1, les haut-parleurs arrière doivent non seulement être situés à un niveau légèrement au-dessus de la tête de l'auditeur, mais aussi être dirigés strictement vers l'auditeur. Pour ce faire, j'utilise des consoles (supports) avec des angles d'inclinaison verticaux et horizontaux. Cependant, il y a un problème : il faut les fixer à la paroi arrière des enceintes, ce que nous n'avons pas... Ici, il a fallu sacrifier l'aspect de la paroi supérieure de l'enceinte, en les fixant avec 2 boulons et moderniser légèrement les supports pour le montage sur le dessus du système d'enceintes.
pour les sécuriser de l'intérieur. Une tentative de recherche de machines CNC pour le fraisage dans la ville n'a pas réussi, j'ai donc dû le fraiser manuellement à l'aide d'un modèle. Cependant, après le travail effectué, des irrégularités et des éclats du film décoratif ont été révélés. La grille de protection n'a pas seulement donné une meilleure apparence, mais a également aggravé l'apparence des joints de la grille avec le corps en aggloméré.


Pour une évaluation objective du son, l'avis des critiques audio est nécessaire. Immédiatement, un comité de critiques a été formé de parents et d'amis. La plupart d'entre eux sont tout simplement indifférents à la musique et seuls 2 d'entre eux sont musiciens.
Les compositions de test ont été sélectionnées pour le concert Nigtwish Dark Parsons Play 2008 enregistré en DTS-HD Master audio 5.1 et 2.0. 24Bit 48KHz avec et bitrate audio 5400 kbps et concertMetallica: Orgullo pasion y Gloria - Tres Noches en Mexico 2009 avec piste audio au formatAudio maître DTS-HD 5.1 et 2.0. 24Bit 96KHz avec un débit audio de 7200 kbit/s/seconde.
Lors de l'écoute du système 5.0 pour la première fois, une localisation claire des objets a été notée, une scène à grande échelle avec un champ sonore uniformément réparti, une microdynamique chic, le jeu de chaque instrument est clairement audible et, surtout, le son reproduit les images ne sont pas liées au système de haut-parleurs, mais sont réparties uniformément dans la scène puissante recréée. Même en écoutant ces morceaux en direct et d'autres morceaux uniques de Flac(codec audio non compressé, aussi bon qu'un CD sous licence)et en regardant la bande-annonce du film Transformers : Le côté obscur de la lune, un phénomène très intéressant a été observé : la paire stéréo donnait une scène si étendue que même dans une pièce acoustiquement imparfaite, les objets étaient localisés même sur le côté de l'auditeur et même derrière les haut-parleurs, ce qui a été une très agréable surprise et a mis fin aux doutes sur la fabrication et le réglage corrects des haut-parleurs.