والری برایوسوف

نام مستعار: والری ماسلوف, اورلیوس, باکولین, نلی

شاعر ، نثر نویس ، نمایشنامه نویس ، مترجم ، منتقد ادبی ، منتقد ادبی و مورخ روسیه یکی از بنیانگذاران نمادگرایی روسیه

بیوگرافی کوتاه

برایوسوف والری یاکوولویچ - یک شاعر مشهور روسی ، از بنیانگذاران نمادگرایی روسیه ، نثر نویس ، نمایشنامه نویس ، منتقد ادبی ، منتقد ، مترجم. خانواده بازرگان مسکو ، که وی در 13 دسامبر (1 دسامبر ، او.اس.) 1873 در آن متولد شد ، توجه زیادی به تربیت فرزند خود نکردند. والری اغلب به حال خود رها می شد ، بنابراین او این فرصت را داشت که همه چیزهایی را که در دست داشت ، از مقالات علمی گرفته تا رمان های ممتاز ، بخواند. اولین شعر توسط وی در 8 سالگی سروده شد و اولین انتشار بریوسف در 11 سالگی در مجله کودکان "کلمه قلب" انجام شد. والدین که واقعاً از فرزندشان مراقبت نمی کردند ، هنوز تحصیلات خوبی را برای او فراهم می کردند. از سال 1885 تا 1893 او در دو مدرسه گرامر خصوصی تحصیل کرد. بریوسف در نوجوانی 13 ساله قبلاً فهمیده بود که حرفه او در زندگی با شعر ارتباط دارد.

در اوایل دهه 90. سمبولیست های فرانسوی ، که با اعتراف خود ، دنیای جدیدی را گشودند ، او را به ایجاد الگویی متفاوت ترغیب کردند. در نامه ای که در سال 1893 به ورلین نوشت ، بریوسف جوان خود را به عنوان بنیانگذار یک جنبش ادبی جدید در روسیه معرفی می کند ، گسترش آن را به عنوان رسالت خود ذکر می کند. در دوره 1893 تا 1899. وی دانشجوی دانشکده تاریخ و فلسفه دانشگاه مسکو بود. وی طی 1895-1894 سه مجموعه با عنوان "نمادگرایان روسی" منتشر کرد که بیشتر شعرهایی است که توسط وی سروده شده است. در سال 1895 ، اولین مجموعه "شخصی" وی ، "شاهکارها" ظاهر شد و آتش سوزی را با یک عنوان ادعایی تحریک کرد ، منتقدین آن را متناقض با محتوا دانستند.

پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه در سال 1899 ، به بریسوف این فرصت داده شد تا کاملاً خود را وقف خلاقیت کند. نیمه دوم دهه 90 در بیوگرافی وی با نزدیک شدن به شعرای نمادگرا مشخص شده است. در سال 1899 ، بریوسف از جمله آغازگران و رهبران انتشارات جدید عقرب بود که پیروان جریان را گرد هم آورد. در سال 1897 ، بریوسف با ایوانا رانت ازدواج کرد ، که تا زمان مرگ این شاعر دوست و یار وفادار او بود.

در سال 1900 ، کتاب "نگهبان سوم" منتشر شد ، که در جریان اصلی نمادگرایی نوشته شده است ، که افتتاح شد مرحله جدید در زندگی نامه خلاقانه Bryusov. در سال 1901-1905 ، برایوسوف مستقیماً در ایجاد گلچین "گلهای شمالی" مشاركت داشت ، از 1904 تا 1909 وی سردبیر ارگان اصلی چاپ شده سمبولیست ها - مجله "Vesy" بود. اهمیت فعالیت های برایوسوف برای مدرنیسم و \u200b\u200bنمادگرایی روسیه به ویژه دشوار است. هم نشریه به سرپرستی وی ، و هم او به عنوان مقامات بزرگ ادبی شناخته می شدند ، برایوسوف استاد ، کشیش فرهنگ نامیده می شد.

اوج خلاقیت خود برایوسوف مجموعه "تاج گل" را که در شرایط وقایع انقلابی سال 1905 نوشته شده بود ، در نظر گرفت. در سال 1909 ، انتشار "Libra" متوقف شد و تا سال بعد کاهش قابل توجهی در فعالیت جنبش نمادگرایی. برایوسوف دیگر خود را به عنوان رهبر این جریان معرفی نمی کند ، مبارزه ادبی برای حق وجود آن انجام نمی دهد ، موقعیت او متعادل تر می شود. دوره 1910-1914 منتقدان ادبی بحران برایوسوف را می خوانند - هم معنوی و هم خلاق. هنگامی که جنگ جهانی اول آغاز شد ، در سال 1914 به عنوان خبرنگار جنگ Russkiye Vedomosti به جبهه رفت.

با روی کار آمدن بلشویک ها ، مرحله جدیدی از زندگی و خلاقیت آغاز شد. V. بله برایوسوف فعالیتی جدی را در پیش می گیرد و تلاش می کند تا در همه جا پیشتاز باشد. در 1917-1919. وی در 1919-1918 رئیس کمیته ثبت مطبوعات بود. - رئیس بخش کتابخانه مسکو تحت کمیساریای خلق برای آموزش ، در 1919-1921. او رئیس هیئت رئیسه اتحادیه شعرای سرتاسر روسیه است (با ورود شاعر در سال 1919 به حزب بلشویک مسئولیت وی در این پست تسهیل شد). در زندگی نامه وی نیز چنین قسمتهایی از جمله کار در انتشارات دولتی ، رئیس زیر مجموعه ادبی آموزش هنر در کمیساریای خلق برای آموزش و پرورش ، عضویت در شورای علمی دولتی ، استادی در دانشگاه دولتی مسکو وجود داشت. در سال 1921 ، والری یاکوولویچ سازمان دهنده موسسه عالی ادبیات و هنر بود که استاد و رئیس آن تا پایان زندگی بود. برایوسوف سردبیر گروه ادبیات ، هنر و زبانشناسی در تیم تهیه کننده نسخه اول دائرlopالمعارف بزرگ شوروی بود.

فعالیت خلاقانه همچنان فعال بود ، اما آزمایشات خلاقانه او با الهام از انقلاب به همان اندازه درک ناپذیری برای طرفداران مدرنیسم و \u200b\u200bعموم مردم داشت. با این وجود ، به مناسبت 50 سالگی در سال 1923 ، دولت شوروی دیپلم خدمات به این شاعر را به شاعر اعطا کرد. مرگ در 9 اکتبر 1924 بریوسف را پشت سر گذاشت. علت آن ذات الریه کروپوز بود که احتمالاً به دلیل سالها اعتیاد نویسنده به مواد مخدر ، آن را تشدید کرد. آنها او را در گورستان Novodevichy به خاک سپردند.

بیوگرافی از ویکی پدیا

راه خلاقانه

دوران کودکی

والری برایوسوف در اول دسامبر (13) 1873 در مسکو ، در یک خانواده بازرگان به دنیا آمد. امپراتور آینده نمادگرایی از طرف مادر بزرگ نوه الكساندر یاكوولویچ باكولین تاجر و شاعر-افسانه بود كه در دهه 1840 منتشر كرد. مجموعه "افسانه های یک ولایت" (با نام پدربزرگش برایوسوف برخی از کارهای او را امضا کرد).

پدربزرگ والری ، کوزما آندریویچ ، بنیانگذار Bryusovs ، یک رعیت صاحب زمین بروس بود. در سال 1859 ، او خود را فدیه داد و از کاستروما به مسکو نقل مکان کرد ، و در آنجا تجارت تجاری را آغاز کرد و در بلوار Tsvetnoy خانه ای خریداری کرد. این شاعر در این خانه به دنیا آمد و تا سال 1910 زندگی کرد.

پدر بریسوف ، یاکوف کوزمیچ بریوسف (1848-1907) ، با عقاید انقلابیون پوپولیست همدرد بود. او شعرهایی را در مجلات منتشر می کرد. در سال 1884 ، یاکوف بریوسف نامه ای به سردبیر که توسط پسرش در مورد تعطیلات تابستانی خانواده بریوسف نوشته شده بود ، به مجله "Words Hearttelt" ارسال کرد. نامه منتشر شد (شماره 16 ، 1884).

پدر که توسط مسابقات رانده شده بود ، کل ثروت خود را به مال خود هدر داد. او همچنین به مسابقه اسب دوانی و پسرش علاقه مند بود ، که اولین انتشار مستقل او (در مجله "ورزش روسیه" در سال 1889) مقاله ای در دفاع از قرعه کشی است. والدین برای آموزش والری کم کاری کردند و پسر به حال خودش رها شد. در خانواده بريوسف توجه زيادي به "اصول مادي گرايي و الحاد" شده بود ، از اين رو والري از خواندن ادبيات ديني كاملاً منع شد ("من از قصه هاي افسانه ، از هر" شيطاني "غيرتمندانه محافظت مي شدم. و اصول ماتریالیسم قبل از اینکه یاد بگیرم ضرب کنم "، - به یاد می آورد بریوسوف) ؛ اما در همان زمان محدودیتهای دیگری برای حلقه خواندن مرد جوان اعمال نشده بود ، بنابراین در میان "دوستان" سالهای اولیه او هم ادبیات مربوط به علوم طبیعی و هم "رمانهای تبلید فرانسوی" ، کتابهای ژول ورن و مین رید وجود داشت. و مقالات علمی - کلمه "هر آنچه دست به دست می شود". در همان زمان ، شاعر آینده تحصیلات خوبی دریافت کرد - او در دو سالن ورزشی مسکو تحصیل کرد: از 1885 تا 1889 - در سالن ورزشی کلاسیک خصوصی FIKreiman (به دلیل تبلیغات ایده های الحادی اخراج شد) و در 1893-1890 - در سالن ورزشی خصوصی L. I. Polivanova ؛ آخرین معلم تأثیر قابل توجهی بر شاعر جوان داشت. در آخرین سال های دبیرستان ، برایوسوف علاقه زیادی به ریاضیات داشت.

ورود به ادبیات. "انحطاط" دهه 1890

پیش از این در 13 سالگی ، بریوسف آینده خود را با شعر پیوند داد. اولین آزمایش های شاعرانه شناخته شده توسط Bryusov به سال 1881 برمی گردد. تا حدودی بعد ، اولین داستان های او (نه خیلی پیچیده) ظاهر شد. در طول تحصیل در سالن ورزشی کریمن ، بریوسف شعر می سرود و یک مجله دست نویس منتشر می کرد. در دوران نوجوانی ، بریوسف نکراسوف را بت ادبی خود می دانست ، سپس شیفته شعر نادسون شد.

در اوایل دهه 1890 ، زمان علاقه و اشتیاق برایوسوف به آثار سمبولیست های فرانسوی - بودلر ، ورلان ، مالارمه فرا رسیده بود. "آشنایی در اوایل دهه 90 با شعرهای ورلان و مالارمه و به زودی بودلر ، دنیای جدیدی را برای من باز کرد. شعرهای من که برای اولین بار در چاپ ظاهر شدند تحت تأثیر کار آنها ساخته شده اند. " در سال 1893 ، او نامه ای (اولین شناخته شده) به Verlaine نوشت ، که در آن از ماموریت خود برای گسترش نمادگرایی در روسیه صحبت می کند و خود را بنیانگذار این جنبش ادبی جدید برای روسیه معرفی می کند.

در دهه 1890 ، بریوسف چندین مقاله درباره شاعران فرانسوی نوشت. او با تحسین ورلین ، در پایان سال 1893 درام "Decadents. (پایان قرن) "، که از خوشبختی کوتاه مدت نماد شناس معروف فرانسوی با ماتیلدا موته می گوید و به رابطه بین ورلان و آرتور رمبو می پردازد. در دوره 1894 تا 1895 ، وی (با نام مستعار) منتشر کرد والری ماسلوف) سه مجموعه با عنوان "نمادگرایان روسی" ، که شامل بسیاری از اشعار خود او (از جمله با نام مستعار مختلف) ؛ بیشتر آنها تحت تأثیر نمادگرایان فرانسه نوشته شده اند. علاوه بر بروسوف ها ، شعرهای دوست او A.A.Miropolsky (نام واقعی) لانگ) ، و همچنین شاعر عارف A.M. Dobrolyubov. در سومین شماره از "نمادگرایان روسی" شعر یک خطه "آه ، پاهای رنگ پریده خود را ببند" برایوسوف قرار گرفت ، که به سرعت به شهرت رسید و انزجار از انتقاد و خنده عمومی را نسبت به مجموعه ها تضمین کرد. برای مدت طولانی نام بریوسف نه تنها در محیط بورژوازی ، بلکه در میان روشنفکران سنتی "استادی" ، "ایدئولوژیک" نیز دقیقاً با این کار همراه بود - "زانوی ادبی" (به قول SA Vengerov). منتقد ادبی ولادیمیر سولوویوف ، که یک نقد شوخ از مجموعه برای Vestnik Evropy نوشت ، با کنایه نسبت به اولین آثار انحطاط های روسی واکنش نشان داد (سولوویوف همچنین دارای چندین تقلید معروف از سبک نمادگرایان روسی است). با این حال ، بعداً خود بریسوف درباره این اولین مجموعه های خود صحبت کرد:

من این کتابها را هم به یاد دارم
مثل یک روز اخیر نیمه خواب
ما جرات داشتیم ، بچه ها بودند
همه چیز در پرتو روشن به نظر می رسید.
حالا در روح و سکوت و سایه.
اولین قدم خیلی دور است
پنج سال فراری مانند پنج قرن است.

مجموعه "ترتیا ویگیلیا" ، 1900

در سال 1893 ، بریوسف وارد دانشکده تاریخ و فلسفه دانشگاه مسکو شد و در آنجا در همان دوره نزد ولادیمیر ساودنیک مورخ مشهور ادبیات تحصیل کرد. حلقه اصلی علایق وی در سالهای دانشجویی - تاریخ ، فلسفه ، ادبیات ، هنر ، زبانها. این شاعر در دفتر خاطرات خود خاطرنشان کرد: "... اگر من مجبور بودم صد زندگی کنم ، آنها تمام عطش معرفتی که مرا می سوزاند را سیر نمی کردند." در دوران جوانی ، بریوسف علاقه زیادی به تئاتر داشت و در صحنه باشگاه آلمانی مسکو اجرا می کرد. در اینجا او با ناتالیا الكساندروونا دارووز (او در صحنه با نام Raevskaya اجرا شد) ملاقات كرد ، كه به زودی محبوب این شاعر شد (اولین عشق برایوسوف ، النا کراسكووا ، در بهار 1893 ناگهان بر اثر آبله درگذشت ؛ بسیاری از شعرهای بریوسف 1893-1892 تقدیم به او) داروزس برایوسوف تا سال 1895 عشق به "تالا" داشت.

در همان سال ، اولین مجموعه از اشعار منحصراً Bryusov - "Chefs d'oeuvre" ("شاهکارها") منتشر شد. حملات مطبوعاتی از قبل به دلیل نام خود مجموعه بود که به گفته منتقدان با محتوای مجموعه مطابقت نداشت (خودشیفتگی ویژگی بریوسوف در دهه 1890 بود ؛ به عنوان مثال ، در سال 1898 شاعر در دفتر خاطرات خود نوشت: "جوانی من جوانی نابغه است. من طوری زندگی کردم و رفتار کردم که فقط کارهای بزرگ می توانند رفتار من را توجیه کنند"). علاوه بر این ، در مقدمه این مجموعه ، نویسنده اظهار می دارد: "وقتی این روزها كتاب خود را منتشر می كنم ، انتظار ندارم كه این كتاب به درستی مورد ارزیابی منتقدان و یا مردم قرار گیرد. من این کتاب را برای معاصران و حتی بشریت بلکه برای ابدیت و هنر وصیت نخواهم کرد. " هم برای "Chefs d'oeuvre" ، و هم به طور کلی برای کارهای اولیه Bryusov ، موضوع مبارزه با دنیای فرسوده و منسوخ بازرگانان مردسالار ، تمایل به دور شدن از "واقعیت روزمره" - به دنیای جدید ، عکس برای او در آثار نمادگرایان فرانسه مشخص است. اصل "هنر برای هنر" ، جدا شدن از "دنیای خارج" ، مشخصه همه شعرهای Bryusov ، قبلاً در شعرهای مجموعه "Chefs d'oeuvre" منعکس شده بود. در این مجموعه ، برایوسوف به طور کلی یک "ر dreamیاپرداز تنها" ، سرد و بی تفاوت نسبت به مردم است. گاهی اوقات میل او به جدایی از دنیا به آرزوی خودکشی ، "آخرین آیه ها" می رسد. در همین زمان ، بریوسف دائماً در جستجوی اشکال جدیدی از آیه ها ، ایجاد قافیه های عجیب و غریب ، تصاویر غیرمعمول است. به عنوان مثال مشاهده کنید:

سایه موجودات غیر آفریده شده
در خواب حرکت می کند
مانند تیغه های وصله
روی دیوار مینا.

دستان بنفش
روی دیوار مینا
به نظر می رسد نیمه خواب است
در سکوت طاقت فرسا ...

در شعرهای مجموعه می توان احساس کرد نفوذ قوی ورلین

در مجموعه بعدی - "Me eum esse" ("این من هستم" ، 1897) Bryusov در مقایسه با "Chefs d'oeuvre" کمی پیشرفت کرد ؛ در "Me eum esse" نویسنده هنوز توسط ما به عنوان یک رویاپرداز سرد ، جدا از دنیای "خارجی" ، کثیف ، ناچیز ، منفور شاعر دیده می شود. دوره "Chefs d'oeuvre" و "Me eum esse" خود برایوسوف بعدا "انحطاط" نامید. مشهورترین شعر "Me eum esse" - "به شاعر جوان" ؛ همچنین مجموعه را باز می کند.

در دوران جوانی ، برایوسوف در حال توسعه نظریه نمادگرایی بود: «روند جدید شعر از لحاظ ارگانیک با روند قبلی پیوند خورده است. فقط شراب جدید به پوست شراب جدیدی احتیاج دارد. ”او در سال 1894 برای شاعر جوان اف. ی. زارین (تالین) نوشت.

پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه در سال 1899 ، بریوسف تمام تلاش خود را صرف ادبیات کرد. چندین سال در مجله PI Bartenev "بایگانی روسیه" کار کرد.

در نیمه دوم دهه 1890 ، بریوسف با شاعران نمادگرا نزدیک شد ، به ویژه با KD Balmont (آشنایی با او به سال 1894 برمی گردد ؛ به زودی به دوستی تبدیل شد که تا زمان مهاجرت بالمونت متوقف نشد) ، یکی از مبتکران و رهبران انتشارات عقرب در سال 1899 توسط S. A. Polyakov تاسیس شدند ، که طرفداران "هنر جدید" را متحد کرد.

در سال 1897 ، بریوسف با ایوانا رانت ازدواج کرد. وی تا زمان مرگ همراه و نزدیکترین شاعر این شاعر بود.

دهه 1900

"ترتیا ویگیلیا"

در سال 1900 ، مجموعه "Tertia Vigilia" ("نگهبان سوم") در "عقرب" منتشر شد ، که یک مرحله جدید - "شهری" از کارهای Bryusov را گشود. این مجموعه به KD Balmont اختصاص داده شده است ، نویسنده او را "نگاه یک محکوم علیه" قرار داده و خاطر نشان کرده است: "اما من تو را دوست دارم - که همه شما دروغ هستید." شعر تاریخی و اسطوره ای جایگاه قابل توجهی در مجموعه دارد. الهامات Bryusov ، همانطور که S. A. Vengerov یادداشت می کند ، "سکاها ، پادشاه آشور Esarhaddon ، رامسس دوم ، Orpheus ، Kassandra ، اسکندر بزرگ ، آمالتا ، کلئوپاترا ، دانته ، Bayazet ، وایکینگ ها ، کبوتر بزرگ" بود.

در مجموعه های بعدی ، مضامین اسطوره ای به تدریج محو می شوند ، و جای خود را به ایده های شهرنشینی می دهند - بریوسف سرعت زندگی یک شهر بزرگ ، تضادهای اجتماعی آن ، منظره شهر ، حتی زنگ های تراموا و برف های کثیف را که در انبوه جمع شده است ، ستایش می کند. شاعر از "کویر تنهایی" به دنیای مردم بازمی گردد؛ به نظر می رسد که او "خانه پدری" خود را به دست می آورد. محیطی که او را پرورش داده از بین رفته است و اکنون به جای "مغازه ها و انبارهای نیمه تاریک" ، شهرهای حال و امروز را درخشان کرده است آینده ("رویای زندان در نور از بین می رود و دنیا به بهشت \u200b\u200bپیش بینی شده می رسد"). یکی از اولین شاعران روس ، بریوسف مضمون شهری را به طور کامل افشا کرد (اگرچه عناصر "اشعار شهری" را می توان مدت ها قبل از بریوسوف - مثلاً در متن پوشکین اسب سوار برنز"، در بعضی از اشعار N. A. Nekrasov). حتی اشعاری در مورد طبیعت ، که تعداد کمی از آنها در مجموعه وجود دارد ، "از دهان یک ساکن شهر" شنیده می شود ("چراغ برق ماهانه" و غیره). گارد سوم همچنین شامل چندین ترجمه از اشعار ورهارن است ، که تحسین آنها برای کار او به دنبال تحسین او از موسیقی و "تصاویر فازی" شعر ورلین بود.

در این زمان ، بریوسف در حال آماده سازی كتاب كامل ترجمه اشعار ورهارن بود - "شعرهایی درباره حال". شاعر نه تنها رشد شهر را مجذوب خود نمی کند: او نگران بروز تغییرات قریب الوقوع ، ظهور فرهنگ جدید - فرهنگ شهر است. دومی باید "پادشاه جهان" شود - و شاعر در حال حاضر در برابر او تعظیم می کند ، آماده "به زمین افتادن" است تا "راه پیروزی ها" را باز کند. این موضوع اصلی مجموعه "Tertia Vigilia" است.

از این دوره ، ویژگی بارز شعرهای Bryusov به یک سبک ، دایره المعارف و آزمایش تبدیل شد ، او یک خبره از انواع شعر بود (وی از "جمعه های KK Sluchevsky" بازدید کرد) ، مجموعه دار "همه آهنگ ها" (نام یکی از مجموعه های او). او در این باره در مقدمه Tertia Vigilia صحبت می کند: "من به همان اندازه انعکاس های صحیح طبیعت قابل مشاهده در پوشکین یا مایکوف و انگیزه های ابراز وجود فوق العاده ، ابرمرد در Tyutchev یا Fet و افکار باراتینسکی و سخنرانی های پرشور را دوست دارم یک شاعر مدنی ، مثلا نکراسوف ». سبک سازی از طیف گسترده ای از آداب و رسوم شاعرانه ، روسی و خارجی (تا "ترانه های وحشیان استرالیایی") - سرگرمی مورد علاقه بریوسف ، وی حتی گلچین "رویاهای بشر" را که سبک سازی (یا ترجمه) سبک های شاعرانه است ، آماده کرد. از همه دوره ها این ویژگی خلاقیت برایوسوف قطبی ترین پاسخ انتقادات را برانگیخت. طرفداران او (در درجه اول سمبولیست ها ، اما همچنین اکمیست ها-شاگردان بریوسف مانند نیکولای گومیلوف) در این ویژگی "پوشکین" ، "پروتئیسم" ، نشانه ای از تدبیر و قدرت شاعرانه ، منتقدان (ژولیس آیچنوالد ، ولادیسلاو خداسویچ) چنین سبک بندی ها را انتقاد می کردند به عنوان نشانه "همه چیز خواری" ، "بی روح" و "آزمایش سرد".

"Urbi et Orbi"

آگاهی از تنهایی ، تحقیر انسانیت ، جلوه ای از فراموشی قریب الوقوع (اشعار مشخص - "در روزهای ویرانی" (1899) ، "مانند سایه ها از بیرون" (1900)) در مجموعه "Urbi et Orbi" منعکس شد (" شهر و صلح ") ، منتشر شده در سال 1903 ؛ برایوسوف دیگر از تصاویر مصنوعی الهام نمی گیرد: بیشتر و بیشتر شاعر به مضمون "مدنی" روی می آورد. یک نمونه کلاسیک شعر مدنی (و شاید مشهورترین مجموعه) شعر "آجرچین" است. برایوس ، برایوسوف از بین تمام مسیرهای زندگی "راه کار ، به عنوان راهی متفاوت" را برای یادگیری اسرار "یک زندگی ساده و خردمندانه" انتخاب می کند. علاقه به واقعیت - چیزی که رنج و نیاز را می داند - در "خندوانه" "مردم محلی" ارائه شده در بخش "آوازها" ابراز می شود. "ترانه ها" به روشی حیاتی ، به شکل "عامه پسند" نوشته می شوند. آنها توجه بسیاری از منتقدان را به خود جلب كردند ، اما با این حال ، آنها بیشتر در مورد این آثار بدبین بودند ، و "ادعاهای شبه مردمی" برایوسوف را "جعل" خواندند. موضوع شهری در اینجا در مقایسه با "Tertia Vigilia" توسعه یافته است. شاعر سکته مغزی فردی از زندگی یک شهر بزرگ را با تمام مظاهر آن ترسیم می کند: بنابراین ، احساسات کارگر را می بینیم ("و هر شب من به طور منظم اینجا زیر پنجره می ایستم ، و قلب من سپاسگزار است که چراغ شمایل شما را می بیند ") ، و تجارب واقعی ساکنان" خانه ای با چراغ قوه قرمز ".

در چند شعر ، خودپرستی ساختگی قابل مشاهده است ("هم دوشیزگان و هم مردان جوان برخاستند و مرا مانند یک پادشاه ملاقات و تاج گذاری کردند") ، در دیگران - اروتومانیا ، شهوت طلبی (چنین شعرهایی عمدتا با "تصنیف" پر شده است بخش). موضوع عشق در بخش "زیبایی ها" پیشرفت قابل توجهی پیدا می کند. عشق تبدیل به یک آئین مقدس می شود ، "یک راز مذهبی". اگر در تمام مجموعه های قبلی ، بریوسف فقط قدم های ترسوانه ای را در مسیر شعر نو برداشت ، پس در مجموعه "Urbi et Orbi" به نظر می رسد كه وی پیش از این شغل خود را پیدا كرده و راه خود را به عنوان استاد تعیین كرده است. پس از آزادی Urbi و Orbi بود که Bryusov رهبر شناخته شده Symbolism روسیه شد. خاص نفوذ بزرگ این مجموعه بر نمادگرایان جوان - الكساندر بلوك ، آندری بیلی ، سرگئی سولوویوف تأثیر داشت.

موتلفه فرهنگ سرمایه داری شعر "اسب را خون زد" است. در آن ، زندگی پرتنش شهر ، پر از اضطراب ، به خواننده ارائه می شود. این شهر با "غوغا" و "هذیان" خود چهره قریب الوقوع مرگ را ، از پایان ، از خیابان های خود پاک می کند - و با تنش خشمگین و "پر سر و صدا" قبلی به زندگی خود ادامه می دهد.

مضامین و حالات در کار این دوره

حال و هوای عالی زمانه جنگ روسیه و ژاپن 1905-1905 (شعرهای "به همشهریان" ، "به اقیانوس آرام") جای خود را به دوره اعتقاد بریوسف به مرگ اجتناب ناپذیر جهان شهری ، انحطاط هنرها ، آغاز "دوران آسیب" داد. برایوسوف در آینده فقط اوقات "آخرین روزها" ، "آخرین ویرانی ها" را می بیند. این احساسات در جریان اولین انقلاب روسیه به اوج خود رسید. آنها به وضوح در درام بریوسف زمین (1904 ، شامل مجموعه ای از محور زمین) ، كه مرگ در آینده بشر را توصیف می كند ، بیان شده اند. سپس - در شعر "Huns Coming" (1905) ؛ در سال 1906 ، بریوسف با توصیف آخرین روزهای زندگی روشنفکران روسیه ، رمان "آخرین شهدا" را نوشت که در یک عیاشی جنون آمیز دیوانه در برابر مرگ شرکت کرد. خلق و خوی "زمین" (همانطور که توسط بلاک تعریف شده است "بسیار بالا") بدبینانه است. آینده سیاره ما ، عصر جهان سرمایه داری کامل ، جایی که هیچ ارتباطی با زمین ندارد ، با وسعت طبیعت ، و جایی که بشریت تحت "نور مصنوعی" "جهان ماشین آلات" به طور پیوسته در حال انحطاط است . تنها راه نجات بشریت در این شرایط خودکشی جمعی است که آخرین نمایش است. با وجود پایان غم انگیز ، گاهی اوقات با یادداشت های امیدوارکننده ای در نمایش روبرو می شویم. بنابراین ، در صحنه آخر ، جوانی که به "تولد دوباره بشریت" و زندگی جدید اعتقاد دارد ، ظاهر می شود. به گفته وی ، تنها انسانیت واقعی به حیات زمین سپرده شده است و افرادی که تصمیم گرفته اند با "مرگ غرورآمیز" بمیرند فقط "جمعیت بدبخت" از دست رفته در زندگی هستند ، شاخه ای از درخت آنها پاره شده است. با این حال ، حال و هوای انحطاطی فقط در سالهای بعدی زندگی شاعر شدت گرفت. دوره های دلسردی كامل جای خود را به غزل های شورانگیز دردناك غیر اشباع بریوسوف می دهد (من از نظر احساسات متورم ، 1899 ؛ در خانه قمار ، 1905 ؛ در فاحشه خانه ، 1905 و بسیاری دیگر)

«Στεφανος»

مجموعه بعدی Bryusov Στεφανος ("تاج گل") بود که در خشن ترین وقایع انقلابی سال 1905 (منتشر شده در دسامبر 1905) نوشته شد. خود شاعر این را اوج خلاقیت شاعرانه خود می داند (بریوسف می نویسد: "تاج گل شعر من را کامل کرد ،" تاج گل "را واقعاً روی آن قرار ده.) شعرهای مدنی بریوسف در او شکوفا می شود ، که شروع به ظهور در مجموعه "Urbi et Orbi" می کند. فقط چرخه های "رانده شده از جهنم" و "لحظه ها" به عشق اختصاص دارد. برایوسوف "سرود جلال" را برای "هونهای آینده" می خواند ، زیرا کاملاً می داند که آنها می خواهند فرهنگ جهان او را نابود کنند ، این جهان محکوم به فنا است و او ، شاعر ، بخشی جدایی ناپذیر از آی تی. برایوسوف که از دهقانان روس بود و تحت "ستم ارباب" قرار داشت ، به خوبی با زندگی روستایی آشنایی داشت. تصاویر دهقانی حتی در اوایل - "انحطاط" - شعرهای بریوسف ظاهر می شود. در طول دهه 1890 ، شاعر بیشتر و بیشتر به موضوع "دهقانان" روی می آورد. و حتی در طی دوره پرستش شهر ، Bryusov گاهی انگیزه "پرواز" از خیابان های پر سر و صدا به دامن طبیعت را دارد. انسان فقط در طبیعت آزاد است - در شهر فقط خود را یک زندانی ، "برده سنگ" احساس می کند و رویاهای نابودی آینده شهرها ، آغاز "اراده وحشی" را در سر می پروراند. به گفته برایوسوف ، انقلاب اجتناب ناپذیر بود. شاعر در سال 1900 پس از چهار سمبولیست به چهار سمبولیست می نویسد: "آه ، چینیانی که در تیانجین مورد ضرب و شتم قرار می گیرند نمی آیند ، اما آنها که وحشتناک تر هستند ، در معادن لگدمال می شوند و به کارخانه ها فشرده می شوند ... سه گفتگو »نوشته ولادیمیر سولوویف ... بنابراین واگرایی دیدگاه ها درباره انقلاب در میان سمبولیست ها از اوایل قرن آغاز شد. خود بریوسف خود را برده فرهنگ بورژوازی ، فرهنگ شهر احساس می کند و ساخت فرهنگی خودش ساخت همین زندان است که در شعر "آجرپزی" ارائه شده است. شعر "Rowers of the Trireme" (1905) از نظر روح شبیه "آجرچینی" است. شعرهای "خنجر" (1903) ، "راضی" (1905) شعرهای "ترانه سرای" انقلاب در حال رشد است که آماده استقبال از سرنگونی آن با "سرود خوش آمد گویی" است.

رهبر نمادگرایی

نقش سازمانی برایوسوف در نمادگرایی روسی و به طور کلی در مدرنیسم روسیه بسیار چشمگیر است. "ترازو" به سرپرستی وی در انتخاب مطالب و مجله معتبر مدرنیستی (مخالف التقاط و برنامه مشخص "Pass" و "پشم گوسفند طلایی" دقیق ترین فرد در انتخاب مواد) شد. برایوسوف تحت تأثیر مشاوره و انتقاد از بسیاری از شاعران جوان تر ، تقریباً همه آنها مرحله "تقلید از بریوسف" را از این مرحله عبور می کنند. او از اعتبار زیادی هم در بین هم سن و سالان خود ، سمبولیست ها ، و هم در میان جوانان ادبی برخوردار بود ، به عنوان "استاد" سخت گیر ، بی عیب و نقص شهرت داشت ، و شعر "جادوگر" ، "کشیش" فرهنگ و در میان آکمیست ها (نیکولای گومیليوف ، ذنكويچ ، ماندلشتام) و آينده پژوهان (پاسترناك ، شرشنويچ و ديگران). میخائیل گاسپاروف ، منتقد ادبی ، نقش بریوسف را در فرهنگ مدرنیستی روسیه به عنوان نقش "معلمی شکست خورده از دانش آموزان پیروز" ارزیابی می کند که بر خلاقیت کل یک نسل تأثیر می گذارد. برایوسوف نسبت به نسل جدید نمادگرایان از احساس "حسادت" بی بهره نبود.

بريوسف همچنين در زندگي محافل ادبي و هنري مسكو مشاركت فعالي داشت ، به ويژه مدير آن بود (از سال 1908). با همکاری در مجله "راه جدید" (در سال 1903 ، دبیر تحریریه شد).

دهه 1910

والری برایوسوف. پرتره از S. V. Malyutin. 1913

انتشار مجله Vesy در سال 1909 متوقف شد. در سال 1910 فعالیت نمادگرایی روسیه به عنوان یک جنبش در حال کاهش بود. در همین راستا ، بریوسف با اتخاذ موضع متعادل تر و "آکادمیک" دیگر به عنوان یک فعال در مبارزات ادبی و رهبر یک جریان خاص عمل نمی کند. از ابتدای دهه 1910 ، وی توجه قابل توجهی به نثر (رمان "محراب پیروزی") ، انتقاد (کار در "اندیشه روسی" ، مجله "هنر در جنوب روسیه") ، و تحقیقات پوشکین اختصاص داده است. در سال 1913 ، شاعر فاجعه شخصی ناشی از یک عاشقانه دردناک را برای هر دو با یک شاعر جوان نادژدا لوووا و خودکشی تجربه می کند. در سال 1914 ، با آغاز جنگ جهانی اول ، بریوسف به عنوان خبرنگار جنگ Russkiye Vedomosti به جبهه رفت. باید به رشد احساسات وطن پرستانه در متن ترانه های Bryusov در سال 1914-1916 اشاره کرد.

بسیاری از محققان سالهای 1910-1914 و به ویژه 1914-1916 را دوره بحران معنوی و در نتیجه خلاقیت شاعر می دانند. در حال حاضر مجموعه های اواخر دهه 1900 - "محور زمین" (مجموعه نثر داستان های کوتاه ، 1907) ، "همه آهنگ ها" (1909) - توسط منتقدان ضعیف تر از "استفانوس" ارزیابی شدند ، آنها اساساً "آهنگ های" قدیمی را تکرار می کنند ؛ افکار در مورد شکنندگی همه چیز شدت می یابد ، خستگی معنوی شاعر خود را نشان می دهد (شعرهای "آتش در حال مرگ" ، 1908 ؛ "دیو خودکشی" ، 1910). در مجموعه آینه سایه ها (1912) ، هفت رنگ رنگین کمان (1916) ، درخواست نویسنده از خود برای "ادامه" ، "حرکت" و غیره ، که از این بحران جدا هستند ، غیر معمول نیست ؛ تصاویر یک قهرمان و یک کارگر گهگاه ظاهر می شوند. در سال 1916 ، برایوسوف ادامه تلطیف شعر پوشکین "شبهای مصر" را منتشر کرد که باعث واکنش بسیار جنجالی منتقدان شد. بررسی های 1916-1917 (که با نام مستعار آندره پولیانین صوفیا پارنوک ، جورجی ایوانف و دیگران نوشت) یادداشت در "تکرار تکرار" هفت رنگ رنگین کمان ، ایجاد اختلال در فن و شعر شاعرانه ، تعریف و تمجید از خود اغراق آمیز ("بنای یادبود") و غیره) ، به این نتیجه می رسند که فرسودگی استعداد برایوسوف.

تلاش برای خروج از بحران و یافتن یک سبک جدید محققان آثار Bryusov چنین تجربه جالب شاعر را به عنوان یک حقه ادبی مرتبط می دانند - مجموعه شعرهای نلی (1913) اختصاص داده شده به نادژدا لوووا و شعرهای جدید نلی (1914-1916) ، که ادامه یافت ، در طول حیات نویسنده منتشر نشده بود. این شعرها از طرف "شیک" ادبیات شهری سروده شده است ، نوعی مکاتبات زنانه قهرمان غزل ایگور سوریانین ، که توسط روند مد انجام شده است ، شاعرانه نشان می دهد - همراه با ویژگی های مشخصه سبک Bryusov ، که به لطف آن حقه به زودی آشکار شد - تأثیر Severyanin و آینده گرایی ، که Bryusov با علاقه به آن تعلق دارد.

برایوسوف و انقلاب

در سال 1917 ، شاعر از ماکسیم گورکی دفاع کرد ، مورد انتقاد دولت موقت قرار گرفت.

بعد از انقلاب اکتبر در سال 1917 ، بریوسف به طور فعال در زندگی ادبی و انتشاراتی مسکو شرکت کرد ، در نهادهای مختلف شوروی کار کرد. این شاعر هنوز به آرزوی خود برای اولین بودن در هر مشاغل وفاداری صادق بود. وی از 1917 تا 1919 ریاست کمیته ثبت مطبوعات (از ژانویه 1918 - شعبه مسکو در اتاق کتاب روسیه) را بر عهده داشت. وی از سال 1918 تا 1919 مسئولیت دپارتمان کتابخانه مسکو زیر نظر کمیساریای خلق برای آموزش را بر عهده داشت. وی از سال 1919 تا 1921 رئیس هیئت رئیسه اتحادیه شاعران تمام روسیه بود (به همین ترتیب شبهای شعر شاعران مسکو از گروههای مختلف را در موزه پلی تکنیک کارگردانی می کرد). در سال 1919 ، برایوسوف به عضو RCP (b) درآمد. وی در خانه نشر امور خارجه کار می کرد ، ریاست زیر مجموعه ادبیات گروه آموزش هنر زیر نظر کمیساریای خلق برای آموزش و پرورش ، عضو شورای علمی دانشگاهی ، استاد دانشگاه دولتی مسکو بود (از سال 1921). از اواخر سال 1922 - رئیس گروه آموزش هنر Glavprofobra ؛ در سال 1921 م organizedسسه عالی ادبیات و هنر (VLHI) را سازمان داد و تا پایان عمر رئیس و استاد آن بود. برایوسوف همچنین یکی از اعضای شورای شهر مسکو بود. وی در تهیه نسخه اول دائرlopالمعارف بزرگ شوروی سهم جدی داشت (وی سردبیر بخش ادبیات ، هنر و زبان شناسی بود ؛ جلد اول پس از مرگ بریوسف منتشر شد).

در سال 1923 ، در ارتباط با پنجاهمین سالگرد تولد خود ، بریوسف دیپلم دریافت کرد دولت شوروی، که در آن شایستگیهای بیشمار شاعر "قبل از کل کشور" ذکر شده و "سپاس از دولت کارگران و دهقانان" ابراز شده است.

خلاقیت بعدی

پس از انقلاب ، بریوسف به فعالیت خلاقانه فعال خود ادامه داد. در ماه اکتبر ، شاعر پرچم دنیای جدید و دگرگون شده ای را دید که قادر به از بین بردن فرهنگ بورژوا-سرمایه داری است ، که شاعر قبلاً خود را "برده" می دانست. اکنون او می تواند "زندگی را احیا کند". برخی از شعرهای پس از انقلاب سرودهای دلهره آور "اکتبر خیره کننده" هستند. در برخی از شعرهای خود ، او انقلاب را با یک صدا با شاعران مارکسیست تجلیل می کند - به ویژه "کار" ، "پاسخ" ، "برادران-روشنفکران" ، "فقط روسی") بنیانگذار "ادبیات روسی لنینینا" می شود ، برایوسوف از "احكام" كه توسط وی در سال 1896 در شعر "شاعر جوان" بیان شد - "در زمان حال زندگی نكن" ، "هنر پرستش" غفلت كرد.

با وجود همه آرزوهایش برای تبدیل شدن به بخشی از دوره آینده ، بریوسف نمی توانست "شاعر زندگی جدید" شود. در دهه 1920 (در مجموعه های "دالی" (1922) ، "میا" ("عجله کن!" ، 1924)) او شعر خود را با استفاده از ریتمی بیش از حد استرس ، تلاوت های فراوان ، نحو پاره شده ، نئولوژی ها (به طور اساسی در دوره "شعرهای نلی" ، با استفاده از تجربه آینده نگری) ؛ ولادیسلاو کوداسویچ ، که معمولاً منتقد بریوسف است ، بدون همدردی این دوره را تلاشی برای یافتن "صداهای جدید" از طریق "کاکوفونی آگاهانه" ارزیابی نمی کند. این شعرها با انگیزه های اجتماعی اشباع شده اند ، پاتوس "علمی" (با روح "شعر علمی" رنه گیل ، که برایوسوف حتی قبل از انقلاب به آن علاقه داشت: "دنیای الکترون" ، 1922 ، "جهان") از N-Dimensions "، 1924) ، اصطلاحات عجیب و غریب و اسامی مناسب (نويسنده در مورد بسياري از آنها شرح مفصلي ارائه داده است). م. ال. گاسپاروف ، که آن را به طور مفصل مطالعه کرد ، سبک بریوسوف فقید را "آوانگارد آکادمیک" خواند. در بعضی از متن ها ، ناامیدی از زندگی گذشته و حال آنها ، حتی با خود انقلاب وجود دارد (شعر "خانه چشم اندازها خصوصاً مشخص است"). در آزمایش خود ، بریوسف خود را تنها یافت: در دوره ساختن شعر جدید و شوروی ، آزمایشات بریوسف بیش از حد پیچیده و "برای مردم تفهیم ناپذیر" تلقی می شد. نمایندگان شعرهای مدرنیست نیز به آنها واکنش منفی نشان دادند.

مرگ

در 9 اکتبر 1924 ، بریوسف در آپارتمان مسکو خود به دلیل ذات الریه کروپوز درگذشت. این شاعر در گورستان نوودویچی پایتخت به خاک سپرده شد

ویژگی های اصلی کارهای Bryusov

در شعرهای بریوسف ، خواننده با اصول مخالف روبرو می شود: تأیید کننده زندگی - عشق ، خواستار "فتح" زندگی با کار ، مبارزه برای هستی ، برای آفرینش است - و بدبینانه (مرگ سعادت است ، "نیروانای شیرین" ، بنابراین ، تمایل به مرگ بیش از همه چیز است ؛ خودکشی "اغوا کننده" است ، و عیاشی های دیوانه وار "لذت های صمیمی لکه های مصنوعی"). و شخصیت اصلی شعر بریوسف یا مبارزی شجاع ، شجاع است ، یا فردی ناامید از زندگی که راهی جز مسیر مرگ نمی بیند (مانند اینها ، به ویژه "شعرهای نلی" که قبلا ذکر شد ، کار یک حسن نیت با یک "روح خودخواهانه").

حالات بریسوف گاهی متناقض است. آنها بدون انتقال جایگزین یکدیگر می شوند. در شعر خود ، بریوسف یا برای نوآوری تلاش می کند ، سپس دوباره به فرم های کلاسیک آزمایش شده توسط زمان برمی گردد. علی رغم تلاش برای فرم های کلاسیک، آثار Bryusov هنوز امپراتوری نیست ، بلکه مدرن است ، که ویژگی های متناقضی را جذب کرده است. در او ادغامی از ترکیب ویژگی های دشوار مشاهده می کنیم. طبق توصیف آندری بیلی ، والری بریوسف "شاعر مرمر و برنز" است. در همان زمان SA Vengerov برایوسوف را شاعر "عمدتاً مجلل" دانست. به گفته L. Kamenev ، Bryusov یک "چکش و جواهرفروش" است.

شعر Bryusov

والری بریوسف سهم بزرگی در توسعه فرم آیه داشت ، به طور فعال از قافیه های نادرست استفاده کرد ، "آیه آزاد" در روح وارهارن ، متر "طولانی" توسعه یافت (ایامبیک 12 فوت با قافیه های داخلی: "در نزدیکی رود نیل ، جایی که دریاچه مریدا ، در پادشاهی آتشین است Ra // شما برای مدت طولانی من را دوست داشتید ، مانند اوزیریس ایسیس ، دوست ، ملکه و خواهر ... "، تروچی معروف 7 فوت بدون سزارا در" اسب Bled ":" The خیابان مانند طوفان بود. جمعیت عبور کردند // گویی که توسط یک سنگ اجتناب ناپذیر تحت تعقیب قرار گرفته اند ... ") ، از خطوط متناوب متری مختلف استفاده می شود (به اصطلاح" حرف کوچک ":" لبهای من نزدیک می شوند // به سمت شما لبها ... "). این آزمایشات به طور مثبتی توسط شاعران جوان پذیرفته شد. در دهه 1890 ، به موازات Zinaida ، Gippius Bryusov بیتی مقوی (دلنیک اصطلاحی است که وی در مقاله ای از 1918 به شعر روسیه وارد کرد) ایجاد کرد ، اما ، بر خلاف Gippius و بعدا Blok ، او نمونه های به یاد ماندنی کمی ارائه داد و بعداً به این بیت به ندرت خطاب می شود: معروف ترین دلارهای بریوسف - "هون های آینده" (1904) و "پاییز سوم" (1920). در سال 1918 ، برایوسوف مجموعه "آزمایشات ..." را منتشر کرد ، که وظایفی خلاقانه بر عهده نداشت و به طور خاص به متنوع ترین آزمایش ها در زمینه آیه (پایان خط های طولانی ، شعر شکل و غیره) اختصاص داشت. در دهه 1920 ، Bryusov در موسسات مختلف تدریس متن می کرد ، برخی از دوره های وی منتشر شد.

Bryusov در ژانرهای مختلف

برایوسوف در بسیاری از ژانرهای ادبی تلاش خود را کرد.

پروسه

مشهورترین رمان های تاریخی بریوسف "محراب پیروزی" که زندگی و آداب و رسوم رم در قرن چهارم میلادی را توصیف می کند. ه. ، و - به ویژه - "فرشته آتشین". دومی کاملاً روانشناسی زمان توصیف شده (آلمان قرن 16) را منعکس می کند ، به طور دقیق حال و هوای دوران را منتقل می کند. بر اساس "فرشته آتشین" ، سرگئی پروکوفیف اپرا را به همین نام نوشت. انگیزه های رمان های Bryusov کاملاً با انگیزه های اشعار نویسنده مطابقت دارد. رمان های بریوسف مانند شعر ، دوران فروپاشی دنیای قدیم را توصیف می کند ، نمایندگان منفرد آن را به تصویر می کشد که قبل از ورود جهان جدید ، و توسط نیروهای تازه نفس و احیا کننده پشتیبانی می کنند ، در فکر فرو می روند.

داستان های کوتاه اصلی بریوسف ، بر اساس اصل دو جهان ساخته شده است ، در مجموعه "محور زمین" (1907) جمع آوری شده است. در چرخه داستان کوتاه "شب ها و روزها" ، بریوسف خود را به "فلسفه لحظه" ، "دین شور" تسلیم می کند. بریسوف همچنین آثار خارق العاده ای نوشت - رمان "کوه ستارگان" ، داستان های "ظهور ماشین ها" (1908) و "شورش ماشین ها" (1914) ، داستان "اولین سیاره بین المللی" ، دیستوپی "جمهوری صلیب جنوبی »(1904-05). نکته قابل توجه داستان "خواستگاری داشا" است که در آن نویسنده پدر خود یاکوف بریوسوف را که در جنبش اجتماعی لیبرال دهه 1860 درگیر بود به تصویر می کشد. داستان "آخرین صفحه های دفتر خاطرات یک زن" نیز مورد انتقادات زیادی قرار گرفت.

ترجمه ها

به عنوان مترجم ، بریوسف کارهای زیادی برای ادبیات روسیه انجام داد. وی آثار شاعر مشهور شهرستانی بلژیکی امیل ورهارن ، اولین مترجم اشعار Paul Verlaine را به روی خواننده روسی باز کرد. ترجمه های شناخته شده بریوسوف از آثار ادگار پو (شعر) ، رومن رولان (لیلیولی) ، موریس متلرلینک (پلئاس و ملازنده ، ضرب و شتم بچه ها) ، ویکتور هوگو ، راسین ، آوسونیوس ، مولیر (آمفیتریون) ، بایرون ، اسکار وایلد ( دوشس پادوا ، تصنیف زندان ریدینگ). برایوسوف كاملاً فاوست گوته ، آئینه ویرجیل را ترجمه كرد. در دهه 1910 ، بریوسف شیفته شعر ارمنستان بود ، بسیاری از شعرهای شاعران ارمنستان را ترجمه و مجموعه بنیادی "شعر ارمنستان از دوران باستان تا امروز" را گردآوری کرد ، که برای آن در سال 1923 عنوان شاعر خلق ارمنستان به وی اعطا شد. ، دانشگاه زبانی ایروان نام وی را یدک می کشد.

برایوسوف یک نظریه پرداز ترجمه بود. برخی از ایده های او هنوز هم مطرح هستند ، بررسی "Verhaarn on the Procrustean bed" (1923) ، و غیره).

نقد و نقد ادبی

والری بریوسف به عنوان منتقد ادبی ، در سال 1893 ، هنگامی که شعرهای شاعران تازه کار را انتخاب می کرد (همان ، همانند او) برای اولین مجموعه "نمادگرایان روسی" شروع به ظهور کرد. کاملترین مجموعه مقالات مهم بریوسف ، دور و نزدیک است. در مقالات انتقادی خود ، بریوسف نه تنها نظریه نمادگرایی را آشکار کرد ، بلکه اظهاراتی نیز در مورد وابستگی شکل به محتوا در ادبیات ارائه داد. به گفته بریوسف ، شعر را می توان یاد گرفت ، زیرا این کار دستی است که ارزش آموزشی مهمی دارد. به گفته برایوسوف ، قطع ارتباط با واقعیت برای هنرمند مخرب است. آثار بریسوف در مورد نسخه سازی جالب هستند ("مبانی شعر" و سایر آثار). برایوسوف با کار شاعران پرولتری دلسوز بود ، که در مقالات "دیروز ، امروز و فردا از شعر روسیه" ، "مصنوعی شعر" بیان شده است.

از آثار ادبی بریسوف ، مشهورترین آنها آثار وی است که به زندگی نامه و کار الکساندر پوشکین اختصاص دارد (آثاری در مورد نسخه سازی پوشکین ، "نامه هایی به پوشکین و به پوشکین" ، "پوشکین در کریمه" ، "روابط پوشکین با دولت "،" شعر لیسه از پوشکین. "این کار حاوی متون تازه کشف شده و ترمیم شده دانش آموز لیسکوم پوشکین است). چندین مقاله ("پوشکین و رعیتی" ، مقاله ای در مورد فن شعری پوشکین و ...) توسط بریوسف برای آثار جمع آوری شده شاعر بزرگ روس نوشته شده است (نسخه بروکهاوس) برایوسوف کارهای نیکولای گوگول (که در سخنرانی او "سوزانده شده" بیان شد) ، باراتینسکی ، فئودور تووتچف (بریوسوف در واقع کار این شاعر با استعداد را برای جامعه روسیه کشف کرد) ، الکسی تولستوی را مطالعه کرد.

روزنامه نگار Bryusov

بریوسف کار روزنامه نگاری خود را در مجله ای دور از طوفان های ادبی - "بایگانی روسیه" آغاز کرد ، جایی که از اواخر دهه 1890 با راهنمایی یک مورخ برجسته و سردبیر مجله بارتنف و از سال 1900 مدرسه انتشارات علمی را گذراند. تا 1903 دبیر تحریریه مجله بود. منتشر شده در نوشته های ماهانه یاسینسکی (1902-1900).

بعدها ، برایوسوف شخصیت اصلی مجله Vesy (1909-1904) ، ارگان اصلی نمادگرایی روسیه شد. برایوسوف تمام انرژی خود را صرف کارهای تحریریه کرد. برایوسوف هم نویسنده اصلی و هم ویراستار Libra بود. علاوه بر او ، آندره بیلی ، کنستانتین بالمونت ، ویاچسلاو ایوانف ، ماکسیمیلیان ولوشین ، میخائیل کوزمین در آنجا منتشر شدند. بریوسف همچنین مسئول انتشارات عقرب بود و در انتشار نشریه قلم Severnye Tsvety این انتشارات (چاپ 1901-1903 ، 1905 و 1911) شرکت کرد.

هنگامی که شاعر را به ویرایش بخش ادبی قدیمی ترین مجله مسکو "اندیشه روسی" در 1910 دعوت کرد ، تجربه Bryusov به عنوان سردبیر مورد توجه قرار گرفت. برایوسوف رسالت خود را به عنوان ویراستار ادبی در ادامه سنت های ترازو دید. به زودی برایوسوف ، علاوه بر داستان ، شروع به نظارت بر کتابشناسی و انتقاد از مجله کرد. با ورود سردبیر جدید ادبی ، الکسی تولستوی ، آندری بیلی ، الکساندر بلوک ، الکساندر گرین ، الکسی رمیزوف ، آنا آخماتووا ، نیکولای گومیلوف در صفحات مجله ظاهر می شوند. معاصران با کنایه گفتند که ماهنامه استروو به گونه ای منتشر می شود که گویی "موضوعات جوبیلی از نمادگرایی روسیه" است. با این حال ، به زودی اصطکاک بین استروو و برایوسوف شروع شد: شماره دسامبر اندیشه روسی در سال 1910 به دلیل پورنوگرافی دستگیر شد. دلیل آن نیز داستان "آخرین صفحه های دفتر خاطرات یک زن" برایوسوف است. پایان ویراستاری برایوسوف در اواخر سال 1912 اتفاق افتاد. یکی از دلایل امتناع استروو از انتشار رمان پترزبورگ آندری بیلی بود که رمان را یک شکست خلاقانه می دانست - بریوسف اصرار داشت رمان را چاپ کند. برایوسوف تا سال 1914 به عنوان منتقد کارمند مجله بود.

در سال 1915 ماکسیم گورکی از Bryusov دعوت می کند تا در مجله Letopis که اخیراً افتتاح شده همکاری کند.

Bryusov-سردبیر

برایوسوف به فعالیت تحریریه مشغول بود - تحت کنترل او ، انتشار آثار جمع آوری شده کارولینا پاولووا ، چندین نسخه از آثار پوشکین انجام شد. وی ویرایش کامل آثار جمع آوری شده پوشکین را آغاز کرد (این اثر که در جلد اول کوتاه شده بود ، علاوه بر این شامل کارهای ناتمام بود).

نام مستعار Bryusov

هنگام کار روی مجموعه های "نماد گرایان روسی" (1895-1894) ، بریوسف از نام مستعار بسیاری استفاده کرد. کارکرد نام مستعار در اینجا پنهان کردن نام خانوادگی واقعی نویسنده نیست ، بلکه عرفانی کردن خواننده است. شاعر ، به عنوان ویراستار مجموعه ها ، به دنبال ایجاد احساس بود تعداد زیادی مردم و پیروان همفکر او ، ظاهراً در این انتشارات داشته اند ، و بنابراین اهمیت اجتماعی آنها را افزایش می دهند. این منحصر به فرد بودن استفاده از نام مستعار توسط Bryusov است.

• اورلیوس
• برادر ، وال
• Br-ov ، V.
• باکولین ، وی.
• V. B.
• V. Ya.B.
• Verigin ، A.
• گالاخوف ، آناتولی

• هارمدیوم
• داروف ، وی.
• I. A.
• K. K. K.
• L. R.
• اتاق زیر شیروانی
• M. P.
• Maslov، V.A.
• مسکویت
• نلی

• پنتور
• Sbirko ، D.
• سوزونتوف ، ک.
• اسپاسکی
• رفیق هرمان
• جهانگرد
• Fuchs ، Z.
• انریکو

Bryusov و philately

برایوسوف جمع کرد تمبرها، موضوع مجموعه وی تمبرهای همه کشورها بود. وی در تمبرهای مستعمرات اروپا تخصص داشت. در نوامبر 1923 ، او به انجمن فیلاتلیست های تمام روسیه پیوست و به عنوان رئیس افتخاری هیئت تحریریه SAF انتخاب شد. در ژانویه 1924 ، وی در هیئت تحریریه مجله Philatelist شوروی قرار گرفت.

نقل قول های انتخاب شده

• استعداد ، حتی نبوغ ، اگر صادقانه صادقانه باشد ، تنها موفقیت آهسته خواهد داشت. کافی نیست! برای من کافی نیست. ما باید چیز دیگری انتخاب کنیم ... پیدا کنید ستاره راهنما در مه. و او را می بینم: این انحطاط است. آره! هر چه بگوییم ، چه دروغ باشد و چه خنده دار ، اما جلو می رود ، توسعه می یابد و آینده به آن تعلق خواهد گرفت ، خصوصاً وقتی رهبر شایسته ای پیدا کند. و من این رهبر خواهم شد! بله من (4 مارس 1893 ، دفتر خاطرات).
• جوانی من جوانی نابغه است. من طوری زندگی کردم و رفتار کردم که فقط کارهای بزرگ می توانند رفتار من را توجیه کنند. (همان ، 1898).

• برادر - اسکندر (1885-1966) - استاد تاریخ هنر ، کارمند موزه تاریخی ، شرکت کننده در جستجوی اتاق کهربا.
• خواهر - لیدیا - همسر شاعر ساموئل کیسین.
• خواهر - نادژدا (1951-1881) - موسیقی شناس - فولکلوریست ، معلم (از 1921 تا 1943) و معاون رئیس دانشگاه (18-1922) هنرستان هنر مسکو.
• در اوایل دهه 1910 ، برایوسوف ، ویاچ. ایوانف ، آندره بیلی و A.S. پتروفسکی لژ فراماسونری زودگذر لوسیفر را تشکیل دادند که به اصطلاح تأسیس شد. "مرکز مسکو" (احتمالاً فصل Rosicrucian / Astrea) و بلافاصله پس از تأسیس برای ارتباط با انسان شناسان بلافاصله از بین رفت. احتمالاً این نوع پدیده را نمی توان كاملاً به عنوان شاخصی از تعلق شخصیتهای فرهنگی نام برده به حركت ماسون های آزاد در نظر گرفت ، با این وجود ، در سالنامه های این واقعیت اسیر می شود.
• در سال 1924 ، اندکی قبل از مرگ ، والری بریوسف برای مجسمه ساز جوان نینا نیس-گلدمن عکس گرفت. اکنون این پرتره در موزه روسی سن پترزبورگ در مجموعه آوانگارد روسی دهه 1920 است.

در اشکال دیگر هنر

• شعر Bryusov "Pied Piper" تنظیم شده توسط موسیقی سرگئی راخمانینوف (به عنوان بخشی از چرخه عاشقانه Op. 38) ؛ موسیقی عاشقانه "با تیزبینی و زاویه دار بودن عجیب و غریب رئوس مطالب متمایز می شود" (یو. کلدیش).
• dithyramb سمفونیک "Vrubel" به گفته های Bryusov توسط میخائیل گنسین نوشته شده است.
• برخی از شعرهای بریوسوف توسط آهنگسازان ولادیمیر ربیکوف ، سرگئی واسیلنکو ، میخائیل ایوانف-بورتسکی ، الکساندر گریچانینوف ، رینگولد گلیر ، الکساندر کرین و دیگران نواخته شد.

مقاله ها

• "انحطاط. (پایان قرن) ". درام ، 1893.
• "Juvenilia" - "جوانان" ، 1894.
• "Chefs d'oeuvre" - "شاهکارها" ، م. ، 1895 - 600 نسخه ؛ ویرایش دوم م. ، 1896 - 600 نسخه.
• "Me eum esse" - "این من هستم" ، تی. نوع t. مامونتوف ، 1897 - 600 نسخه.
• "درباره هنر" ، M. ، نوع t-in. مامونتوف ، 1899 - 500 نسخه
• "Tertia Vigilia" - "The Guard Guard" ، M. ، عقرب ، 1900-1200 نسخه.
• "Urbi et Orbi" - "شهر و صلح" ، م. ، عقرب ، 1903-1200 نسخه.
• "Stephanos" - "تاج گل" ، M. ، عقرب ، 1906-2000 نسخه.
• "محور زمین" ، م. ، 1907 ؛ ویرایش دوم - م. ، 1910 ؛ ویرایش سوم م. ، 1911.
• فرشته آتشین (رمان تاریخی) ، م. ، 1908 ، 1909.
• "سوزانده شده" ، م. ، 1909 ، چاپ دوم. م. ، "عقرب" ، 1910.
• "همه آهنگ ها" ، ("راه ها و تقاطع ها" ، جلد 3) م. ، 1909-2000 نسخه.
• اف. I. Tyutchev. معنی کار او »، 1911.
• "دور و نزدیک: مقالات و یادداشت هایی درباره شاعران روسی از تویتچف تا امروز". - م.: "عقرب" ، 1912. ، 2000 نسخه ، 214 ص.
• "آینه سایه ها" ، م. ، "عقرب" ، 1912 ، 214 ص.
• محراب پیروزی ، 1913.
• "خارج از پنجره من" م. ، عقرب ، 1913.
• "شب ها و روزها" م. ، 1913.
• هفت رنگ رنگین کمان ، 1915.
• "نامزد داشا" م. ، 1915.
• «شعرهای منتخب. 1897-1915 ". م. ، 1915 ؛ ویرایش دوم 1916؛ ویرایش سوم 1918
• مشتری داون ، 1916
• "رئا سیلویا" ، م. ، 1916 ، 1917.
• "شبهای مصر" م. ، 1916.
• "سنگ نهم" ، 1917.
• "چگونه جنگ را خاتمه دهیم." م. ، 1917.
• "آزمایشاتی در مورد معیارها و ریتم ، در سرخوشی ها و صامت ها ، در باره و اشکال" ، م. ، هلیکون ، 1918.
• "شرح سرنوشت های تاریخی مردم ارمنستان." م. ، 1918.
• "یک دوره کوتاه در علم آیه". م. ، 1919.
• "آخرین رویاها" ، م. ، خلاقیت ، 1920.
• "در چنین روزهایی" ، م. ، گوسیزدات ، 1921.
• "دالی" ، م. ، گوسیزدات ، 1922.
• "کروگوزور" ، م. ، گوسیزدات ، 1922.
• "میگ" ، برلین ، ویرایش. گرژبینا ، 1922.
• "Mea" - "عجله کن!" ، م. ، GIZ ، 1924.
• زندگینامه // ادبیات روسی قرن XX. 1890-1914 / ویرایش. S.A. Vengerova. - م.: 1914 - T. 1.
• مبانی شعر. م. ، GIZ ، 1924.
• از زندگی من جوانی من. حافظه - م. ، 1927.
• خاطرات روزانه م.: ویرایش شده M. and S. Sabashnikovs، 1927 (بازنشر: م.: OLMA-PRESS ، 2002.).
• نامه های V. Ya. Bryusov به P.P. Pertsov (1896-1894) (به تاریخ نمادگرایی اولیه). - م.: 1927
• پوشکین من م. ، 1929.
• والری بریسوف ، نینا پتروسکایا. مکاتبات (1904-1913). - م.: بررسی ادبی جدید ، 2004. - 776 ص. ،

جلسات

• آثار و ترجمه های كامل - فقط جلدهای 1-4 ، 12 ، 13 ، 15 ، 21 - در سن پترزبورگ در سالهای 1913-1914 منتشر شد (انتشارات "سیرین").
• مسیرها و چهارراه ها. T. 1-3. م. ، 1908-1909.
• آثار منتخب در 3 جلد - مسکو: گوسلیتیزدات ، 1926.
• آثار برگزیده در 2 جلد - مسکو: گوسلیتیزدات ، 1955.
• آثار جمع آوری شده در 7 جلد - م. ، 1973-1975 (کاملترین اثر در حال حاضر).
• شعرهای منتشر نشده - م.: GIHL ، 1935.
• شعر و شعر. - ل: نویسنده شوروی ، 1961.
• در 2 جلد کار می کند - م.: داستان ، 1987. - 400000 نسخه.

ترجمه ها

• "عاشقانه های بدون کلمه" (ترجمه اشعار Verlaine). - م. ، 1895.

حافظه

در کراسنودار ، یک خیابان و یک گذرگاه به نام V. Ya. Bryusov نامگذاری شده است.

والری یاکوولویچ بریوسف در اول دسامبر (13 دسامبر) در مسکو در یک خانواده بازرگان متولد شد. شاعر آینده تحصیلات ابتدایی را در خانه فرا گرفت. از سال 1885 ، بریوسف در سالن ورزشی کلاسیک F.I. Kreyman در مسکو تحصیل کرد. در سال 1890 او به سالن ورزشی مسکو L.I. Polivanov منتقل شد.

سالهای دانشگاه

در سال 1893 ، بریوسف در دانشکده تاریخ و فلسفه وارد دانشگاه مسکو شد. در این دوره ، والری یاکوولویچ سمبولیست های فرانسوی - ورلان ، بودلر ، مالارمه را کشف می کند. او با تحسین از کار Verlaine ، درام "Decadents. (پایان قرن) ".

والری یاکوولویچ با قرار دادن خود به عنوان بنیانگذار نمادگرایی روسیه ، در 1895-1894 سه مجموعه "نمادگرایان روسی" را منتشر کرد.

در سال 1895 ، اولین مجموعه شعر "شاهکارها" ("Chefs d'euvre") برایوسوف منتشر شد که باعث طنین گسترده منتقدان ادبی شد. در سال 1897 ، دومین مجموعه شاعر ، Me eum esse (این من هستم) منتشر شد.

خلاقیت بالغ

پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه در سال 1899 با مدرک دیپلم 1 ، بریوسف در مجله "بایگانی روسیه" از P. Bartenev استخدام شد. این شاعر به طور فعال درگیر فعالیت های ادبی است. در سال 1900 ، سومین مجموعه بریسوف "Tertia Vigilia" ("نگهبان سوم") منتشر شد که شهرت ادبی برای او به ارمغان آورد.

برایوسوف به یکی از بنیانگذاران انتشارات عقرب تبدیل می شود. از سال 1903 با مجله New Way همکاری می کند. در همان سال ، مجموعه شاعر "Urbi et Orbi" ("به شهر و جهان") منتشر شد.

در سال 1901 - 1905 برایوسوف در ایجاد گلچین "گلهای شمالی" شرکت کرد. در 1909-1904 وی عملا سردبیر مجله نمادگرایان روسی Vesy بود. از سال 1908 ، والری بریوسف ، که بیوگرافی او پر از آشنایی جدید با نویسندگان جوان بود ، به عنوان مدیر محافل ادبی و هنری مسکو شد.

خلاقیت شاعر بین دو انقلاب

واکنش بریسوف به حالات و حوادث انقلاب 1905-1907 درام زمین و مجموعه تاج گل (1905) بود. در سال 1907 مجموعه داستان های منثور داستان کوتاه "محور زمین" ، در سال 1909 مجموعه شعر "همه آهنگ ها" منتشر شد. در سالهای پس از انقلاب ، والری یاکوولویچ رمان "محراب پیروزی" (1911 - 1912) ، مجموعه داستان "شب ها و روزها" (1913) را ایجاد کرد.

در سال 1914 ، در طول جنگ جهانی اول ، بریوسف به عنوان خبرنگار جنگ Russkiye Vedomosti به جبهه رفت. وی در سال 1916 مجموعه "هفت رنگ رنگین کمان" را منتشر کرد.

سالهای آخر زندگی

با به قدرت رسیدن بلشویک ها ، در 1919-1917 ، والریا یاکوولویچ سمت ریاست کمیته ثبت مطبوعات را بر عهده گرفت. در سال 1919 - 1921 به ریاست هیئت رئیسه اتحادیه شاعران تمام روسیه منصوب شد. با تشکیل م Instituteسسه عالی ادبیات و هنر در سال 1921 ، برایوسوف رئیس و استاد آن شد.

والری یاکوولویچ بریوسف در 9 اکتبر 1924 بر اثر ذات الریه درگذشت. این شاعر در گورستان Novodevichy در مسکو به خاک سپرده شد. به یاد زندگی و کار والری یاکوولویچ بریوسف ، یک بنای یادبود با تصویر روی قبر وی نصب شده است.

برایوسوف ، اگر خالق نمادگرایی روسی نباشد ، یکی از برجسته ترین چهره ها در این مسیر محسوب می شود. در آغاز قرن ، هنگامی که دوره فعالیت خلاقیت شاعر فرا رسید ، بسیاری از مردم آثار باورنکردنی خلق کردند ، آثار واقعاً جدید و ارزشمندی کشف کردند. این ، احتمالاً ، همیشه در حال پیشرفت یک دوره انتقالی است ، اما ، البته شخصیت هایی که در چنین دوره هایی فعالیت می کنند ، امری عادی نیستند.

برایوسوف در اول دسامبر سال 1873 در خانواده ای نسبتاً متمول و دارای کتابخانه ای بزرگ متولد شد. از ویژگیهای تربیتی وی تعصب به عقاید ماتریالیسم است. در کمال تعجب ، از دوران کودکی ، برایوسوف قصه های پریا خوانده نمی شد ، برای او قصه هایی در مورد قهوه ای ها یا چیزهایی از این قبیل تعریف نمی شد ، اما به طور فعال در زمینه ایده های داروین رشد می کرد.

این شاعر در دوران جوانی در دو سالن ورزشی مسکو تحصیل کرد ، سپس در دانشگاه از رشته تاریخی و فلسفی فارغ التحصیل شد ، در سال 1895 اولین مجموعه شاهکارها و به دنبال آن گارد سوم را منتشر کرد. این شعرها تحت تأثیر نمادگرایان فرانسوی خلق شده اند ، که بسیار برایوسوف را تحت تأثیر قرار داده اند. از نکات برجسته در اشعار روسی ، باید به نکراسوف اشاره کرد ، که برخلاف پوشکین و تولستوف ، که در آنها خانواده بریوسف توانایی آموزشی کودک را نمی دید ، در کودکی اجازه خواندن داشت.

با آغاز قرن بیستم ، شاعر توسط منتقدان شناخته شد و سبکی قابل تشخیص یافت. او همچنین با ایده های نظم جدید اجتماعی عجین شده است ، طرفداران تحولات در کشور است ، اگرچه با گذشت زمان Bryusov از تحسین انقلاب دست می کشد و به خلاقیت ناب باز می گردد. در عین حال ، او البته همچنان ایدئولوژی اصلی خواهد بود و اگر بتوان اینگونه گفت ، موتور نمادگرایی روسی ، شعر کنایات ، همانطور که خودش آن را بیان کرده است.

در آغاز قرن 20 ، وی به مجله های ادبی ، ترجمه و نمایش مشغول بود. با شروع جنگ جهانی اول ، وی به عنوان خبرنگار جنگی ثبت نام می کند. در نتیجه جنگ ، والری یاکوولویچ کاملاً از وطن پرستی و سیاست ناامید مانده و به دنبال صرف هنر است.

این دوره برای غزل ها ، مجموعه تجربیات و رویاهای بشریت و البته برای مقالات تحقیقاتی عالی در مورد پوشکین جالب است. مانند بلوک ، بریوسف نیز انقلاب را می پذیرد ، اما پس از آن زندگی زیادی نمی شود و در سال 1924 این دنیا را ترک می کند ، گویی عصر نقره ای شعر روسیه را می بندد.

بیوگرافی 2

Bryusov Valery Yakovlevich افسانه ای از نمادگرایی روسی است ، بدون اغراق یکی از برجسته ترین شاعران آغاز قرن قبل. برای این فرد ، سرنوشت نسبتاً مطلوب بود ، و او با مهارت از آنچه به او داده شده بود ، برای جذب دانش استفاده كرد ، تا بتواند روی خلاقیت خودش كار كند ، و هنر را به طور كلی متحول كند.

والری یاکوولویچ در سال 1873 در خانواده ای از بازرگانان متولد شد ، کاملاً ثروتمند و به لطف این امر می تواند از کودکی درگیر هنر شود. او از همان کودکی شروع به نوشتن کرد ، از همان کودکی سمبولیست های فرانسوی را خواند ، بعداً به لطف آن ایدئولوژیست نمادگرایی روسیه شد. اساس این شعر جستجوی چیزی است که در اصل بیان نشده و بیان نشده باشد ، ملموس نباشد ، عزیمت از واقعیت عینی به حوزه نیمه ها و اشارات ، به منطقه رویاها ، رویاها و پدیده های مشابه است.

این شاعر در دانشگاه مسکو تحصیل کرد و در آنجا بیشترین دانش را جذب کرد مناطق مختلف از تاریخ گرفته تا فلسفه. علاوه بر این ، از کودکی کاملاً به داستانهای مختلف عرفانی و حوزه های مخفی دانش وابسته بود. سرانجام برایوسوف به یک عارف نسبتاً بزرگ تبدیل شد و بسیاری از همرزمان وی از این گرایش اطلاع داشتند.

به طور کلی ، جوانی این شاعر بسیار غنی بود ، او علاقه زیادی به ایده های مترقی برای آن زمان داشت (به عنوان مثال نظریه داروین و الحاد ، که برای تبلیغاتش با خیال راحت از سالن ورزشی بیرون رانده شد) ، به مسابقات رفت ، پدرش به او آموخت ، ریاضیات را عمیقاً مطالعه کرد به طور کلی ، گفتن در مورد رشد همه جانبه این شخص ، گفتن چیزی نیست. وی در طول تحصیل در دانشگاه ، 20 زبان مدرن و باستانی را آموخت ، در هر زمینه ای كوشش خارق العاده ای از خود نشان داد و به درجه كمال بالایی رسید.

در اوایل دهه 1900 ، شاعر با روحیه شهرنشینی شروع به کار کرد و نسبتاً فعالانه با عقاید انقلابی همدردی می کرد. با این وجود ، او تقریباً فقط تا انقلاب 1905 این راه را ادامه می داد ، و پس از آن به عقاید ناب نمادگرایی بازگشت و ایدئولوژیست این جنبش شد. در دهه 1910 ، بریوسف به تدریج نقش رهبر سمبولیست ها را به نقش مهارتری تغییر داد و مجری دیدگاه های آکادمیک شد ، اگرچه سمبولیسم از بسیاری جهات اساس خلاقیت باقی ماند.

با این وجود ، شاعر انقلاب 1917 را می پذیرد ، او از دولت جدید جوایزی دریافت کرد ، به کار در زمینه هنر ادامه داد و کارهای زیادی برای فرهنگ شوروی انجام داد ، به عنوان مثال ، وی در ایجاد دائرlopالمعارف بزرگ شوروی کار کرد ، که هنوز هم امروز استفاده می شود در ابتدا ، شاعر زمانهای جدید را فرصتی برای رهایی از بردگی سرمایه داری می دانست ، اما در پایان هنوز از این امر ناامید شد و حتی سبک کار خود را تغییر داد و آن را برای توده های عادی غیرقابل فهم ساخت. در سال 1924 درگذشت.

بیوگرافی با تاریخ و حقایق جالب. مهم ترین چیز.

والری بریوسف چنان شخصیتی چند وجهی است که یافتن منطقه ای از فعالیت ادبی دشوار است که در آن اثر روشن و بی نظیر باقی نماند. برایوسوف سعی خود را در شعر ، نثر ، نمایش ، انتقاد ، نشر ، مطالعه تاریخ ادبیات ، بازیگری به عنوان مترجم و خبرنگار جنگ ، مدیر یک محافل ادبی ، استاد و رئیس موسسه بود. و او همه اینها را در عمر نه چندان طولانی پنجاه ساله خود مدیریت کرد.

در خانواده بازرگانان مسکو ، جایی که والری در اول دسامبر (13) دسامبر 1873 متولد شد ، فضای عجیب و غریب حاکم شد. بریوسف ها با ایده های پوپولیسم همدردی می کردند ، بنابراین ، ادبیات مذهبی و حتی افسانه ها به شدت در خانه ممنوع بود. نویسنده آینده بعداً یادآوری کرد که به جای کتابهای کودکان نظریه داروین را آموخت و در سایر علوم طبیعی تبحر داشت. از منظر شعر ، پدر به پسر اجازه می داد که فقط شعرهای نکراسوف را بخواند.

والری تحصیلات کلاسیک دریافت کرد. از سال 1885 ، وی در سالن ورزشی کریمن تحصیل کرد و پنج سال بعد ، به دلیل دیدگاه های الحادی ، به سالن ورزشی پولیوانف منتقل شد. پس از فارغ التحصیلی از این موسسه آموزشی ، بریوسف وارد دانشکده تاریخ و فلسفه دانشگاه مسکو شد.

از اوایل کودکی ، والری با اشتیاق تمام کتابهای خانه را می خواند و از هشت سالگی خودش شروع به نوشتن می کرد. اولین آزمایش های ادبی شعر بود ، بعداً آثار منثور نیز ظاهر شد. بريوسف كاغذهايي را پوشاند و خودش را در قالب هاي مختلف شعر و ژانرهاي منثور امتحان كرد. در سیزده سالگی تصمیم گرفت که خود را وقف نوشتن کند.

جوان بریوسف توسط علائم نمادگرای فرانسوی با شور و اشتیاق همراه شد. در حالی که هنوز دانشجو بود ، سه مجموعه شعر "سمبولیست های روسی" ، و سپس کتابهای "شاهکارها" و "این من هستم" را منتشر کرد. منتقدان بیرحم و نمایندگان جامعه ادبی علیه شاعر جوان اسلحه به دست گرفتند. آنها خودمحوری و افزایش عزت نفس برایوسوف را در پس زمینه تقلید واضح از پاول ورلین و آرتور رمبو دوست ندارند. اما چندین شعر رسوا ، که در میان آنها به ویژه ارزش برجسته کردن یکنواختی تکان دهنده و بدون علائم نگارشی "اوه ، پاهای رنگ پریده خود را ببند" است ، نقش مثبتی داشتند - آنها شروع به صحبت در مورد Bryusov کردند. امروز چنین موفقیتی را می توان اقدام موفق روابط عمومی نامید.

والری برایوسوف پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه ، شروع به انتشار کرد. وی در سازماندهی انتشارات موسسه عقرب شرکت کرد ، کتاب الماناک گلهای شمالی را ایجاد کرد ، مجله Vesy را ویراستار کرد ، که ارگان اصلی سمبولیست ها شد.

خلاقیت ادبی نیز همچنان جایگاه مهمی در زندگی برایوسوف داشت. در سال اول قرن جدید ، شاعر مجموعه محافظ سوم را منتشر کرد که شهرت گسترده ای برای او به ارمغان آورد. و مجموعه های "به شهر و جهان" ، "تاج گل" و "همه آهنگ ها" که طی ده سال آینده ظاهر شد ، اوج مهارت شاعرانه والری بریوسف شد. شاخص ترین آثار در نثر رمان های تاریخی فرشته آتشین و محراب پیروزی است.

در اشعار والری بریوسف ، تصاویر اساطیر ، تاریخ و فرهنگ جهانی و انگیزه های شهری - نمادی از تمدن مدرن - غالب است. منتقدان وی را نیای انگیزه های شهرنشینی در ادبیات و همچنین بنیانگذار نمادگرایی روسیه می دانند.

روشنفکر بریوسف روند کارهای دوران دشواری را که باید در آن زندگی می کرد ، به وضوح در آثار خود احساس و منعکس می کرد. این شاعر در مورد روحیه انقلابی سالهای 1905 و 1917 بحث برانگیز بود. از یک طرف ، او از آزادی هر فرد و رهایی از قید و بندهای خودکامگی استقبال کرد ، اما درک کرد که عنصر انقلابی یک نیروی مخرب است ، که در آتش آن "هونهای آینده" بسیاری از ارزشهای معنوی را از بین می برند.

تا سال 1913 ، بحرانی در زندگی و کارهای بریوسف ترسیم شد ، اما آغاز جنگ جهانی اول انگیزه جدیدی به تخیل او بخشید. در پی میهن پرستی ، شاعر به عنوان خبرنگار جنگ به جبهه رفت. والری بریوسف به سرعت و با انرژی در واقعیت های سیستم جدید پس از انقلاب ادغام شد و در سال 1919 به حزب بلشویک پیوست. نویسنده توجه زیادی به کارهای سازمانی در پستهای مختلف کمیساریای خلق آموزش و پرورش ، اتحادیه شاعران داشت ، در دانشگاه دولتی مسکو سخنرانی می کرد ، موسسه ادبی و هنری را سازماندهی و هدایت می کرد.

متأسفانه زندگی این شاعر ناگهان به دلیل بیماری قطع شد. این اتفاق در اولین سال پس از پنجاهمین سالگرد تولد برایوسوف رخ داد که در تئاتر بولشوی بطور جدی برگزار شد.

برایوسوف یک آزمایشگر واقعی بود و به ظرافت فنی خارق العاده ای دست یافت. او به دنبال تصاویر غیرمعمول ، قافیه ها ، شعرهایی از هر شکل و اندازه خلق کرد ، آنها را در دوران باستان و شیوه های مختلف شاعرانه تلطیف کرد ، خطوطی را انتخاب کرد که هر کلمه در آنها با همان حرف شروع می شد. شاعر همیشه "اضافی از قافیه های جدید و کلمات جدید" ، جسورانه ، عجیب و غریب ، رسا را \u200b\u200bمی جوشاند.

والری یاکوولویچ بریوسف در کار خود سرنوشت بزرگ یک انسان خالق را خواند ، همیشه تلاش می کرد "به کمال برسد" ، "برای روشن کردن همه چیزهایی که روح ما به دست آورد ، برای افزایش روح و روان".

والری یاکوولویچ بریوسف - شاعر ، نثر نویس ، منتقد ادبی (13.12.1873 مسکو - 9.10.1924 در همان مکان ، احتمالاً خودکشی). والری برایوسوف در یک خانواده بازرگان متولد شد. از سال 1892 در دانشگاه مسکو در رشته تاریخ تحصیل کرد (در سال 1899 فارغ التحصیل شد). والری یاکوولویچ در طول زندگی خود به فعالیت های علمی و انتقادی نیز مشغول بود. به عنوان مثال ، وی در سال 1903 نامه های پوشکین را در مجموعه ای به نام " دور و نزدیک"(1912) ، مقالاتی درباره شاعران روسی از تایوتچف تا معاصرانش منتشر کرد.

از زمان کودکی ، والری بریوسف شعر می سرود. در دوران دانشجویی تحت تأثیر شعر فرانسه قرار گرفت و سه مجموعه کوچک را منتشر کرد " نمادگرایان روسی"(95-1894) ، جایی که شعرهای او غالب بود ، با الهام از شعر بودلر ، ورلان و مالارمه. مجموعه های بعدی بریوسف" سرآشپزها"(شاهکارها" ، 1895) ، " Me eum esse"(" این من هستم "، 1897) ،" Terrtia vigilia"(گارد سوم ، 1900) و" اوربی و اوربی"(" به شهر و جهان "، 1903) ، همانطور که از نام و محتوای آنها دیده می شود ، گواه جذابیت نویسنده به کلاسیک های اروپای غربی ، بزرگ او ، بر اساس مطالعه علمی ، علاقه به فرهنگ های بیگانه و باستان است .

در سال 1904-09 ، والری بریوسف مسئولیت بزرگترین مجله نمادگرایان "Vesy" را بر عهده داشت و به یک شخصیت برجسته در میان نماد گرایان مسکو تبدیل شد. شهرت وی با پنجمین مجموعه شعر او به طور قابل توجهی ارتقا یافت " استفانوس"(" تاج گل "، 1906). و بعداً بریسوف بسیاری از شعرهای خود را منتشر کرد ، از بسیاری از زبانها ترجمه شده است ، اما همچنین شروع به نوشتن نثر می کند. این داستان ها پر از عجیب و غریب و ماجراها و رمان های تاریخی بود" فرشته آتش"(1908) و" محراب پیروزی"(1911-12). ششمین مجموعه شعر" همه آهنگ ها"(1909) توسعه بیشتر آزمایشات وی را در زمینه قافیه و بیان زبانی نشان می دهد.

والری بریوسف سفرهای زیادی داشت و اغلب از اروپای غربی بازدید می کرد. در 14-1313 انتشار آثار وی در 25 جلد آغاز شد. در طول جنگ جهانی اول ، والری یاکوولویچ مشغول انتشار و ترجمه از زبان ارمنی بود. پس از انقلاب ، او به رژیم بلشویکی پیوست ، در سال 1920 بریوسف (تنها شاعر نمادگرایی که مهاجرت نکرد) به CPSU (b) پیوست و در م institutionsسسات فرهنگی منصب داشت. در سال 1921 م theسسه ادبیات و هنر را بنیان نهاد که بعداً به نام وی نامگذاری شد. در کنار این ، والری یاکوولویچ بریوسف به فعالیتهای ادبی و ادبی خود ادامه داد.

عقلانیت سرد به شدت در کار این نویسنده نهفته است. اولین مجموعه های شعر وی با هدف ترویج نمادگرایی در روسیه بود. در عین حال ، برای او ، اول از همه ، این جهان بینی سمبولیست ها نبود که مهم بود ، بلکه سیستم جدید معیارهای زیبایی شناسی مشکلات فرم ، که برایوسوف با بیشترین توجه و دقت تمام آنها را برطرف کرد ، کار او را تعیین می کند. "زبان روسی برای او با طعم فولاد ، به سبک لاتین کلاسیک به نظر می رسد" (الیاسبرگ). والری یاکوولویچ در کارهای شاعرانه خود ، شخصی کاملاً تحصیل کرده ، اغلب به انگیزه های کلاسیک روی می آورد ، مضامین تاریخی و اسطوره ای بیشتر کارهای او را تعیین می کند ، محدود به مرزهای ملی و اجتماعی نیست. او از قهرمان الهام گرفته است ، به عشق منطقی نگاه می کند ، حتی با بی رحمی و سادیسم بسیار.

تحت تأثیر Verharn در آغاز قرن ، والری بریوسف به موضوع شهر بزرگ روی می آورد ، " اسب خونریزی کرد"(1903-04) این مضمون را با توجه به دیدگاههای آخرالزمانی ارائه می دهد." او سهم بزرگی در شعر روسیه به عنوان کاشف انتقال در سنجش دقیق آیه - از حروف مقوی به مقوی ، که به ویژه توسط بلوک »(لوئیس).

قهرمان نثر اولیه بریوسف مردی است که در برابر فقدان ناامیدکننده ، به آنارشیسم بی حد و حصر می افتد. این شاید به وضوح در داستان آرمانشهر منعکس شده است " جمهوری صلیب جنوبی"(1905). عشق والری یاکوولویچ به موضوعات تاریخی ، به ویژه به موضوعات عتیقه ، در نثر بعدی او منعکس شد ، که می توان آن را با نثر D. Merezhkovsky مقایسه کرد." فرشته آتش"آلمان قرن شانزدهم را نشان می دهد ، این رمان علاوه بر ویژگی های زندگی نامه ، منعکس کننده مطالعات کامل نویسنده درباره علوم غیبی است. کنش رمان" محراب پیروزی"به رم در قرن چهارم اشاره دارد ، و در اینجا علاقه بریوسف به مسائل مذهبی آشكار می شود. ویژگی این دو اثر با دقت فرهنگی و تاریخی و توانایی انتخاب دیدگاه است. رمان در مورد مسیحی شدن نهایی رم در ادامه رمان "محراب پیروزی" مشتری شکست خورد"، اما ناتمام ماند و فقط در سال 1934 منتشر شد.

دوره اصلی کار برایوسوف قبل از جنگ جهانی اول است. پس از آنکه والری یاکوولویچ ، با نگاه منطقی - علمی خود ، با رژیم جدید همکاری کرد ، وی بیشتر درگیر فعالیتهای سازمانی بود. از نظر مهاجران شوروی و منتقدان غربی ، تمام شعرهایی که هنوز توسط بریوسف بین سالهای 1917 تا 24 سروده شده است ، نشانگر افت سطح شعری وی است.