Pohištveni predmeti v oblikovalskem slogu Memphis

Oblikovalski slog Memphisa je nepozaben trend v notranjosti. Ustvarila jo je skupina mladih oblikovalcev iz Milana, ki jo je vodil italijanski arhitekt Ettore Sotzassa. Prvenec je bil leta 1981. Memphis je pomembno vplival na notranje oblikovanje osemdesetih let.

Oblikovalski slog v Memphisu v zgodnjem razvoju

Izvor sloga

Izvor imena "Memphis" je tako čuden kot bistvo samega projekta. Ettore Sotzass je poslušal skladbo Boba Dylana "Stuck Inside of Mobile with Memphis Blues Again". Večkratno ponavljanje stavka "Memphis Blues Again" je bilo ključno pri izbiri imena skupine.

Nenavadne police v slogu Memphisa

Razstava

Koncept Memphisa je bil zanikati jasne oblikovalske smernice. Slog je spodbujal ustvarjalno svobodo. Memphis je našel izraz v nekonvencionalnih oblikah, barvah in materialih. Poleg tega ta smer ni trdila, da ima dolgo življenje v svetu oblikovanja.

Okraski prenašajo koncept sloga Memphisa

Razstava, posvečena memfiškemu slogu, je potekala v muzeju Dixon v Tennesseeju 2014. Hiša Karla Lagerfelda v Monte Carlu Slavni oblikovalec Karl Lagerfeld je svoje stanovanje opremil s pohištvom skupine Memphis. Naslednje slike so iz kataloga Memphis iz Lagerfelda iz leta 1991.

Stanovanje Karla Lagerfelda v Monte Carlu

Nenavadni kosi pohištva, oblikovani v slogu Memphisa iz osemdesetih let

Stil Memphisa v sodobnem notranjem oblikovanju

V nasprotju s funkcionalizmom

Po Ettoreju Sotzassu zgolj funkcionalizem v oblikovanju ni dovolj. Oblika mora biti čutna in privlačna. V nasprotju z drugimi slogi postmoderne dobe se je slog Memphisa zdel najmanj zmeden glede intelektualne razsežnosti svojega dela. Mizo je za špansko podjetje BD Barcelona Design oblikoval Ettore Sotzass.

Oblikovanje pohištva v slogu Memphisa

Regali v barvi pande

Zasnovo stojala je razvila ena od oblikovalk skupine Memphis, Paola Navone. Serija odprtih regalov se je začela pojavljati na Salone del Mobile 2015 v Milanu.

Izvirni regali za dnevno sobo v panda barvah

Privrženci Memphisovega sloga

Oblikovalska skupina Memphis se je leta 1988 razpustila. Danes lahko najdemo številne privržence tega ekscentričnega sloga. Mladi oblikovalci so navdušeni nad njegovo izvirnostjo.

Stojalo za okraske

Nenavadne svetilke

Fotelj v slogu Memphisa

Kavč, ki ga je oblikoval oblikovalec skupine Memphis

Oblikovanje pohištva, ki ne more pasti v noben okvir

Kartell in Ettore Sotzass

Italijanska oblikovalska hiša Kartell se je poklonila Ettoreju Sotzassu z organizacijo razstave v slogu Memphisa v Salone del Mobile. Na dogodku so bila predstavljena dela izpred 10 let, ki jih je za Kartel oblikoval Sotzass - šest vaz in dva blata. Poleg tega so bili na ogled tudi unikatni fotelji Mademoiselle Philippe Starck.

Dela Ettorea Sotzasse, predstavljena v salonu Salone del Mobile v Milanu leta 2015

Seveda je slog Memphisa zasukal oblikovalski svet. S spodbujanjem drznih in bistrih idej je ta slog pridobil priznanje v mnogih državah.

Promocija smernic preoblikovanja in banalnega oblikovanja, ki jih je izumil Alessandro Mendini, kreativni vodja studia, je postala osrednja za ideologijo studia Alchemy, Sottsass, ki se mu je ta pristop zdel preveč omejen, pa je skupino zapustil. 11. decembra 1980 se je več oblikovalcev, ki jih je vodil Sottsass, zbralo, da bi razpravljalo o potrebi po novi smeri oblikovanja. Za zvezo, ki so jo tisto noč poimenovali "Memphis", so se odločili po pesmi Boba Dylana "Stuck inside of Mobile with Memphis Blues Again", ki je bila večkrat predvajana med oblikovalskim sestankom. Ime je spominjalo tudi na staroegipčansko kulturno prestolnico in domači kraj Elvisa Presleyja, zato je imelo dvojno in celo trojno šifriranje.

Februarja 1981 se je skupina ponovno sestala. V tem času so člani skupine izvedli več kot sto drznih barvitih risb, ki so črpali navdih iz futurističnih tem in okrasnih stilov v preteklosti, vključno z Art Deco, kičem iz 50-ih, in se posmehovali pretencioznosti "dobrega oblikovanja".

Septembra 1981 je skupina svoje delo prvič prikazala na razstavi v razstavnem salonu Arc "74 v Milanu. Kolekcijo pohištva, svetilk, ur in keramike, predstavljeno v Milanu, je ustvarila mednarodna skupina oblikovalcev, katerih imena zgodovina modernega oblikovanja: Hans Hollein (Hans Hollein, Shiro Kuramata, Peter Shire, Javier Mariscal, Massanori Umeda in Michael Graves) Memphis je postal senzacija v svetu oblikovanja.

Istega leta je z namenom promocije nove smeri izšla knjiga "Memphis, nov mednarodni slog". Podjetje Artemide, ki je leta 1982 proizvajalo izdelke, ki so jih ustvarili oblikovalci skupine, je Memphisu zagotovilo svoj razstavni salon v Milanu, kjer so oblikovalci razstavili svoje nove stvaritve. Od leta 1981 do 1988 so razstave skupine uspešno potekale v Londonu, Montrealu, New Yorku, Parizu, Stockholmu in Tokiu.

Stil Memphisa je postal prava anarhija v oblikovanju. V njem je težko izločiti "lastnosti oblikovanja", saj je osredotočena izključno na izražanje identitete oblikovalca. Toda skupna stvar, ki združuje, je ostrina geste, drzna igra z materiali, teksturami in oblikami, mojstrsko mešanje stilov. Pri vsem tem je bil slog Memphisa privlačen, duhovit in smešen. Zdelo se je, da je kričal: "Ne jemljite dizajna preveč resno!" Vse je bilo kričeče barvito, razigrano in razigrano. Eden izmed priljubljenih materialov oblikovalcev je bil laminat, ki so ga cenili zaradi "pomanjkanja plemenitosti". Iz lokalov in sladoledarjev 50. in 60. let so ga preselili v stanovanjske zgradbe. Steklo, jeklo, pocinkan, aluminij, pa tudi laminat so se začeli uporabljati v novih smiselnih kombinacijah. Uporabljeni so bili kolaži, zgrajeni po principu kaosa. Številni predmeti so bili videti kot otroške igrače. Zasnova Memphisa je svet svetlih, čistih barv. Barvna jukstapozicija je ostra, na meji kiča, vendar je to virtuoznost uravnoteženja na robu. Paradoksalna mešanica oblik, tekstur in tekstur, materialov. Nepričakovani poudarki.

Igrivo so Sottsass in njegovi sodelavci reševali resne težave: zavrnili so ustvarjanje stvari za tekoči trak in razmišljali le o dobičku in visoki prodaji. Po njihovem mnenju mora biti sodoben dizajn kakovosten in večnamenski. Ni presenetljivo, da so tako znana podjetja, kot so Mandelli, Brionvega, Wella, postala prva stranka Sottsass Associates. Pojavili so se originalni modeli statve, televizorji, sušilniki za lase. Oblikovalci so iskali nova izrazna sredstva, praktične in poceni materiale ter številna tehnična vprašanja rešili sami. Za razliko od studia Alchemy so si oblikovalci iz Memphisa takoj zastavili cilj, da vzpostavijo povezavo med objektom oblikovanja in potrošnikom. Pri svojih dejavnostih so uporabljali nova znanja v sociologiji in trženju: prizadevali so si ne le za oskrbo trga, temveč tudi za usmeritev v določene družbene skupine. Posledično je to estetsko in konceptualno pripeljalo do novega razumevanja oblikovanja.

Mešanje tem in posredno citiranje preteklih stilov, ki so jih uporabljali oblikovalci "Memphisa", je prispevalo k oblikovanju sloga postmodernega oblikovanja. Člani skupine so že od nekdaj ugotavljali, da je bil Memphis "prehodna muha", povezana s fluidno modo, in leta 1988, ko je priljubljenost skupine začela upadati, jo je Sottsass razpustil. Kljub kratkosti obstoja se je pojav Memphisa z mladostno energijo in ironičnim pristopom k oblikovanju izkazal za osrednjega pomena pri ustvarjanju mednarodnega gibanja postmodernizma. Memphis je utrl pot protifunkcionalnim trendom v evropskem oblikovanju, ki so jih poimenovali "novi dizajn".

Na podlagi materialov:
"Zgodovina oblikovanja" zvezek 2, S. Mikhailov
Zasnova 20. stoletja, Charlotte in Peter Fiell, Taschen, 2005

V novem letu 2013 bi radi pozdravili vse bralce revije D. in jo začeli s kratko zgodbo o revolucionarjih in inovatorjih v oblikovanju ob koncu prejšnjega tisočletja, slavni ustvarjalni skupini "Memphis".

V oblikovalskem razcvetu osemdesetih let se je njegova vloga znatno povečala v sodobni poslovni politiki. V tem času se je hitrost kulturnega in tehnološkega razvoja družbe znatno pospešila in oblikovanje - otrok industrijske revolucije - je postalo vodja vseh kulturnih sprememb. In če je bilo prej eno zadnjih sredstev v rokah proizvajalcev, je že v 80. letih postalo naravna sestavina celostne grafične podobe in enak del kulture.

Zasnova 80-ih je najprej slog Memphisa. Style "Memphis" (in sprva skupina "Memphis") se je obrnil k razvoju pop arta, kiča 50-ih, Art Deco, kritiziral nesmiselnost oblikovanja "dobrega okusa", namesto katerega je postavil svoboda ustvarjalnost. Postmoderni časi, v katerih se je sam modni tempo spreminjal, njegova dinamičnost, spremenljivost so postajali moda, so oblikovali naloge, ki so se jih lotili oblikovalci "Memphisa".

Leta 1981 je skupino ustanovil guru svojega časa - Etore Sottsass. Skupina je bila mednarodna in je združevala delo Italijanov Micheleja De Lucce, Alessandra Medinija, Andreja Branzija, Japonca Shira Kuramate in Massanori Umeda ter Avstrijca Hansa Holleina, Američana Petra Shirea in Španca Javierja Mariscala. Geografsko je bila v Milanu.

Novi slog je takoj začel uveljavljati naziv "novi mednarodni slog". Skupina Memphis se je s poudarkom na vsakdanjem življenju in prizadevanjem za popolno prestrukturiranje koncepta "klasičnega" doma preselila barvni laminat iz barov, sladoledarn in drugih javnih prostorov v stanovanjske zgradbe, s čimer je postavila popolno anarhijo v oblikovanju. Pri dekorju so bili aktivno uporabljeni stripi, kolaži, okvirji iz kultnih filmov, elementi punk kulture.

Celotna notranjost je bila zgrajena po principu kaosa. Takšni triki so služili kot prispodoba vulgarnosti, igri "dobrega okusa", bili so smešni, a hkrati gledalca privlačili in očarali. Bleščeče barve, kontrast, paradoksalne, asimetrične oblike, vizualni šum so nova izrazna sredstva, ki so osnova "Memphisa".

Ključna beseda je postala igra... Igrajte se z barvami, oblikami, teksturami in materiali - vse groteskno, ravnotežje med sprejemanjem in marginizmom. V igri je bil tudi gledalec, ki se je znašel v notranjosti, ki je predstavljala igrišče.

"Igrivo" na ta način so Sottsass in njegovi sodelavci iskali nova izrazna sredstva, praktične, poceni in kakovostne materiale, tehnološke rešitve. Šlo je za namerno odmik od proizvodne linije in za visoko rast prodaje in dobička. In zaslišalo se je oblikovalsko sporočilo "Memphisa": prve stranke Sottsass Associates so bila podjetja, kot so Brionvega, Mandelli, Wella, kar je pomenilo pojav originalnih modelov izdelkov za vsakdanjo rabo.

Večina predmetov skupine je bila podobna otroškim igračam velikih velikosti, ki so na kaotičen način zapolnile prostor prostorov in so bile znaki emancipacije, permisivnosti in mobilnosti postmoderne dobe. Ostrina geste, drzna in včasih celo drzna igra z materiali, teksturami, oblikami, popolna mešanica stilov - vse to "Memphis" je drzno absorbiral in sprostil množicam. Stil Memphisa primerjajo z nekakšnim slengom, ki je pogosto lahko vulgaren, nespodoben, a vedno izrazit in nepozaben.

Sredi 80-ih je ta slog postal opazen pojav v svetovnem oblikovanju. Neverjetna priljubljenost skupine je bila izhodišče za razvoj "novega dizajna" brez toge diktature v industriji in prisilnega racionalizma. Memphis je postavil slog postmodernega oblikovanja z mešanjem tem, citiranjem stilov iz preteklosti in ustvarjanjem hibridnih predmetov.

Zavedajoč se časovnosti svoje metode in nestanovitnosti mode gor / dol, je Sottsass odpustil člane skupine, ko je njihova priljubljenost začela upadati. Vendar kratkotrajni obstoj pojava "Memphis" ni vplival na njegov pomen za oblikovanje mednarodnega oblikovalskega sloga postmodernizma.

Memphis je utrl pot protifunkcionalnim trendom v evropskem oblikovanju, ki so se kasneje razširili v Nemčijo, Španijo, Francijo, Veliko Britanijo in oblikovali "nov dizajn". Skupno pri svojih značilnostih v različnih državah je bila živahna predstavitev v tematskem oblikovanju modnih trendov, glasov velikega mesta, subkulturnih značilnosti, iz katerih je nastala neverjetna mešanica, ki je čitljivo in jasno govorila o pravočasnosti. njegovega obstoja.

Besedilo: Anastasia Tkachenko, posebej za revijo D.

Uporabljeni materiali:

Mikhailov S. Zgodovina oblikovanja. Oblikovanje industrijske in postindustrijske družbe. Letnik 2. - M., 2003.

Boksarski obroč ali stopničke za sedenje in ležanje, Masaroni Umeda, 1981 (Design Museum, London). V ozadju je fotografija skupine iz leta 1981 v Tawarayua.

Svetilke Du Pasquier, Etore Sottsass, Peter Shire

Superlamp, Martine Bedine, 1981

Kabinet Carlton, Ettore Sottsass, 1981 (Muzej oblikovanja, London)

Knjižna omara, Ettore Sottsass, 1981

Miza Beverly, 1981, Ettore Sottsass (Muzej oblikovanja, London)

Kreden, Ettore Sottsass, 1982

Kabinet D`Antibes, George Souden, 1981 (Muzej oblikovanja, London)

Instalacija Hommage ob 30-letnici Memphisa, ustvarjena v Muzeju oblikovanja Vitra v kupoli Buckminster Fuller, Weil am Rhein, Nemčija, 2011

Danes za tiste, ki želijo nestandardne in svetle - malo o tem memphis slog.

Takoj si pridem do rezervacije: ta notranjost zagotovo ni za življenje (čeprav sem prepričana, da se bodo našli tudi tisti, ki bodo v njih lahko udobno obstajali). Namesto tega naj bi občudovali (ali bili presenečeni in celo zgroženi) ter si zabeležili posamezne ideje in tehnike.

Meni osebno sta všeč dve lastnosti: čiste barve (pastelna ali svetla) in prav tako čista, jasne oblike in črte. Težko se je odtrgati od teh slik. Ampak nasploh Memphis ne gre toliko za estetiko kot za filozofijo (kot vsi trendi v umetnosti). Več o tem spodaj.

Zakaj filozofija in od kod to ime? Je to nekaj iz starodavnega Egipta? Vendar ne. "Memphis" je skupina združenih postmodernih oblikovalcev 11. decembra 1980videti oblikovanje kot drzen eksperiment.

Vključevalo je Ettore Sotsass, Andrea Branzi in Michele De Lucchi... In skupini dal ime pesem Boba Dylana "Stuck Inside of Mobile with Memphis Blues Again" - njeni prijatelji so tisti večer poslušali, ko so sedeli v Ettorejevi hiši. Kot vsi postmodernisti so se tudi člani skupine Memphis skušali oddaljiti od splošno sprejetih standardov in so se nasprotovali "dobremu okusu" v njegovem tradicionalnem smislu.

Kako so to storili? Poskusi! Poskusi s čimer koli: obliko, barvo, materialom, teksturo. Toda nekaj je vseeno združilo vse te predmete in notranjost (seveda sicer slog ne bi obstajal): oblike - geometrijske, barve - svetle, materiali - visokotehnološki, okraski - kontrastni in pestri... In tudi uporaba tako imenovanih "totemi" - to so strukture:

"Memphis" je trajal do leta 1988. V teh 8 letih so oblikovalci uspeli ustvariti več predmetov, ki so postali ikonični: fotelj Bel zrak...

Postelja za boksarski ring Prstan Tawaraya...

In stol Najprej.

In še nekaj primerov:

"Memphis"

»Memphis, staroegipčansko mesto (jugozahodno od Kaira). Ustanovljeno v III tisočletju pr. e., glavno versko, politično, kulturno in obrtno središče, prestolnica Egipta v 28. - 23. stoletju. Pr e. "

"Memphis je ime modernega bluesa"

Leta 1981 se je Ettore Sottsass združil z dvema izjemnima oblikovalcema Michele de Luca in Andreo Branzi, da bi ustvaril skupino Memphis. O nastanku tega imena obstaja zanimiva zgodba. Izviral naj bi iz doma v Sottsassu. Kaseta Boba Dylana je zvenela, "... spet ujeta na bencinski črpalki z bluesom iz Memphisa ..." Ker se nihče ni potrudil nadomestiti plošče, je Dylan vedno znova pel o bluesu Memphisa, dokler Sottsass ni rekel: "V redu, recimo temu Memphis. " projektna arhitektura projekt memphis

Memphis je temeljil na ideji, da je obstoječa metoda oblikovanja v nasprotju s trenutnim stanjem človeške družbe. Svet okoli nas se hitro spreminja, tempo spreminjanja modnih ciklov se nenehno pospešuje. Zasnova, osredotočena na absolutno in večno, je paradoksalno kratkotrajna, ker predmetno okolje zelo hitro zastara in to "staranje" je v njem že programirano. oblikovanje je treba približati potrebam družbe, ga uskladiti z zakoni zastaranja ali, nasprotno, ustvariti "super-moden" dizajn - z drugimi besedami, odstraniti formalne značilnosti, ki oblikujejo slog, ga narediti brezčasnega.

Kakšen je bil memphisov slog? Njegove glavne opredelitve so besede "neresna" in "igra". Ste že kdaj gledali otroka, ki se igra z bloki? Kako si jih izmišlja različne modele, uporablja različne kombinacije, včasih divje in nezdružljive. Torej imate idejo, kako izgleda Memphis.

Ta slog je postal glasnik "proti dizajnu" - "neresnega", nelogičnega, barvitega in pogosto poudarjajočega "slabega okusa" - to je bila prava anarhija pri oblikovanju!

Malo verjetno je, da bo v "Memphisu" mogoče poudariti katere koli značilnosti ali znake, ki tvorijo slog, preprosto ne obstajajo. Osredotočen je izključno na izražanje identitete oblikovalca. Toda skupna stvar, ki združuje, je ostrina geste, drzna igra z materiali, teksturami in oblikami, virtuozna mešanica stilov. Pri vsem tem je bil Memphisov slog privlačen, duhovit in smešen. Bilo je spretno uravnoteženje na robu kiča, toda to je prava umetnost - uravnoteženje na robu in ne zdrs v slab okus. Zdelo se je, da je kričal: "Ne jemljite dizajna preveč resno!"

Najprej so bile ustvarjene zbirke skoraj edinstvenih mikroserijskih predmetov. Vendar so bile te kolekcije objavljene v toliko modnih revijah in oglaševalskih publikacijah, da so hitro pridobile široko popularnost. Dejansko je bila izvedena močna oglaševalska kampanja za predstavitev nove projektne metode. In zgodilo se je, da se je ideja o "Memphisu" od razstavnega pojava, do katerega ljudje v najboljšem primeru pridejo samo zato, da bi ga pogledali in se vprašali, v resnici spremenila v dejanski dejavnik oblikovanja okolja.

Ustvarjalci so mu dali glasen epitet - "nov mednarodni slog". In v resnici je slog Memphis kmalu postal najvplivnejši v svetovnem oblikovanju.

V čem se je ta slog razlikoval od drugih? Predvsem so njegovi predmeti prijetni na pogled. To je svet svetlih, čistih barv. Paradoksalna mešanica tekstur, tekstur in oblik, materialov. Nepričakovani poudarki.

Kot smo že omenili, je glavna opredelitev tega sloga GAME. Igrajte se z vsem, kar lahko: igrajte se z barvami in oblikami. Vse je izjemno preprosto. Nobenega namernega zapletanja obrazca. Konec koncev je svet raznolik, napolnjen s stvarmi in zelo zapleten po svoji naravi. Človek se je izgubil, tak svet težko zazna - raznolikost elementov sveta se spremeni v virtualni, samo v virtualni hrup. Vsak predmet je treba zlahka zaznati. Zakaj še bolj zapletati svet?

Poleg tega - individualnost, izvirnost in izraznost. Vsak predmet ima svoj značaj. Na splošno lahko slog "Memphisa" primerjamo s slengom. Sleng je lahko nesramen, vulgaren, nespodoben, vendar je vedno izjemno izrazit in natančen. Memphisova formula: absolutna svoboda ustvarjalnega izražanja in realizem projekta.

Druga značilnost je bilo dejstvo, da Sottsass in njegovi sodelavci niso hoteli ustvarjati stvari za proizvodnjo tekočih trakov in razmišljajo le o dobičku in visoki prodaji. Po njihovem mnenju bi moral biti sodoben dizajn kakovosten in večnamenski. Kmalu je bila ustanovljena družba Sottsass Associati, ki se je ukvarjala z industrijskim oblikovanjem, notranjim oblikovanjem, projekti vizualnih komunikacij in številnimi arhitekturnimi projekti po vsem svetu. Prve stranke Sottsass Associatija so bila tako znana podjetja, kot so Mandelli, Brionvega, Wella. Zahvaljujoč temu sodelovanju so se pojavili originalni modeli statve, televizorji in sušilniki za lase. Oblikovalci so iskali nova izrazna sredstva, praktične in poceni materiale ter številna tehnična vprašanja rešili sami.

Leta 1985 je skupina Memphis pripravila razstavo Pets. Prikazovalo je pohištvo, vendar ne samo pohištvo, temveč pohištvo z značajem. To pohištvo oživi, \u200b\u200bz njim ne morete več ravnati brez čustev, z njim se morate razumeti kot hišni ljubljenčki.

Zaradi svoje nenavadnosti in izvirnosti je "Memphis" postal prava norma za premožno družbo. Skupina je leta 1989 prenehala obstajati, ko je izpolnila svojo nalogo in ustvarila nov izrazni plastični jezik, novo vizualno kulturo. Vendar se zgodba o "Memphisu" ni končala.

V drugi polovici leta 1996 se je pojavil nov oblikovalski trend - igrače so postale modeli za okrasitev gospodinjskih predmetov. Njihova vizualna plastičnost, mešanje najpreprostejših oblik in osnovnih barv nenadoma spet vdrejo v resen svet odraslih in jim dajo priložnost, da uživajo v neomejenih možnostih konstruktorja Lego. V tem trenutku so se izkazala za zelo uporabna čudna, ironična, okrašena dela studia Memphis, ki so hkrati izražala nostalgijo po odhodnem otroštvu in veselje do končno pridobljene svobode ter upanje na svetlo svetlo prihodnost.

Potem ko je bil Ettore Sottsass razglašen za duhovnega mentorja vseh privržencev gibanja "new design" ... mu je nenadoma postalo dolgčas. Dobro je razumel, da je svojo glavno nalogo že opravil. Zdaj je čas, da naredim nekaj drugega.

Tisti, ki so morali raziskovati delo Sottsassa, soglasno priznajo, da je popolnoma "dozorel" z nastopom devetdesetih.

Zdaj oblikovalca ne zanimajo več svetle barve in nenavadne oblike, njegovi modeli so postali bolj zreli, premišljeni in tehnični. Podjetje pod njegovim vodstvom je povezano s pogodbami s tako uglednimi kupci, kot so Siemens, DuPont, Abel Print.

Sottsass še vedno veliko dela v svojem milanskem studiu, skoraj vsako leto nastopa z novimi projekti in nerad bere italijanske časopise, saj se jim zdijo dolgočasni. Ima se za zaprto in nekomunikativno osebo, prizna, da nima prijateljev, hkrati pa verjame, da je resnična blaženost čutiti ljubezen.

Ettore meni, da so vedske razprave najpomembnejše stvari v njegovem življenju, ki jih je pripravljen znova in znova prebrati, kar odraža neskončen krog življenja; romani njegovih najljubših ruskih pisateljev Lea Tolstoja in Ivana Turgenjeva; poezija Sappho in francoskih romantikov. Na vprašanje, kateri od preteklih projektov mu je prinesel večje zadovoljstvo, Sottsass raje ne odgovarja, ker je življenje neprekinjen proces, stalen prehod iz preprostega v bolj zapleten. "Eno stvar zagotovo vem, - pravi veliki Ettore, - dober oblikovalec bi moral najti stvari, ki prinašajo srečo, in zgraditi hiše, ki varujejo ljudi ..."