Kao što vidite, razvrstavanje instrumenata na vrste i obitelji potaknuto je osobitostima njihova dizajna i načina proizvodnje zvuka. Ako zviždači imaju zviždaljku u podnožju, trska ima posebne pločice - "jezike", dvostruke ili pojedinačne. Upravo smo takav vir u obliku dvostrukog jezika napravili na stabljici maslačka u nekoliko sekundi. Breza i tanke ploče izrađene od trske, gusjeg perja ili bambusa i od nekih drugih tankih materijala koji emitiraju zvuk, na primjer plastike, mogu poslužiti kao hrana narodnim puhačkim instrumentima.

Puhana struja zraka na putu nailazi na tanki jezik i nastoji ga ili saviti ili saviti, ovisno o položaju. Elastični jezik nastoji se vratiti u prvobitni položaj. Događa se oscilacija, zvuk jezika i stupac zraka u zvonu odjekuje pojačavajući taj zvuk. Tipičan i najrasprostranjeniji instrument ove obitelji je šteta.

Šteta

U kratkoj priči iz knjige "Iznad Isterme" pjesnik V. Bokov opisuje svoj susret s pastirom u njegovoj domovini u selu.

“... Na grmu bazge, ispod kojeg je gorjela vatra, vidio sam sažaljenje.

Igra!

Sažalio se i zaigrao. U melodiji se začulo nešto divlje, turobno, primitivno.

Visok lik pastira uzdizao se preko rijeke na polju kolektivne farme Marat. Divlji, melankolični zvukovi slivali su se odatle. Dvije su se osobe dugo objašnjavale.

Ay, kako su iskreno razgovarali, - rekao je "moj" pastir, završivši igru. "

Sve je u ovoj neuglednoj priči figurativno i istinito! I činjenica da su pastiri svirali mentalno, tužno i da glazba ovoga "miriše na šumu".

Naravno, naziv instrumenta dolazi od korijena riječi "sažaljenje", "sažaljenje". Zvuk sažaljenja je trpak, grub, ali sažaljevajući, plačući zbog primjetnih vibracija (drhtanja).

Zhaleika je drvena (vrba, bazga, trska) ili (u naše vrijeme) metalna cijev duljine od 140 do 160 mm. Zavirivanje je umetnuto u njegov gornji kraj. Na donji kraj stavlja se prirodni kravlji rog ili zvono od brezove kore kao rezonator. Zbog te roge ili zvona na nekim lokalitetima sažaljenje se pogrešno naziva rogom. Jezik (škripa) u starim zhaleikama bio je izrezan točno na glavnoj cijevi. Kasnije je za škripu napravljen poseban usnik koji se umetne u cijev. U ovom slučaju, ako je hrana oštećena, lako ju je zamijeniti novom. Na cijevi se izreže od 3 do 6 rupa. Primjenjuju se i koriste na isti način kao i na cijevi. Ovisno o veličini vrča, mogu postojati različita ugađanja, što je vrlo važno u ansambl i orkestralnom sviranju na njima.

Na slici su prikazane dimenzije zalejke u G-duru sa spuštenim VII stupnjem, odnosno F umjesto F oštrog.

Ovaj je instrument također dizajnirao N. Z. Kudryashov i ima brojne inovacije u usporedbi sa starim narodnim zhaleikama. Glavni je način pričvršćivanja špijunke. Trebao bi biti tanak (nekoliko desetina milimetra, poput oštrice britve), ujednačen i gladak. Navedene su njegove približne dimenzije. Škripa je pričvršćena na posebnu cijev za glas (usnik), koja je jednim otvorenim krajem umetnuta u glavnu cijev. Usnik je izrađen od drveta. Gornji joj je kraj slijep, a duž samog usnika izrađen je pravokutni uski rez koji bi trebao biti 2-2,5 mm uži od širine virenja. U ovom rezu trebala bi biti vidljiva unutarnja šupljina cijevi. Duljina reza mora se točno podudarati s dužinom virenja. Rez ide s gornjeg kraja alata i završava pravokutnom maticom, na koju se naslanja škripa postavljena na njemu.

Slika prikazuje da je na samom vrhu usnika izrezan laganim zaobljenjem, što stvara malu zonu između njega i škripe koja leži na vrhu, u kojoj gutljaj može oscilirati.

Obično je škripa bila vezana nitima u blizini ulaza u usta u glavnu cijev. Kudryashov je predložio da se učvrsti prstenom dobivenim od izolacijske cijevi od polivinilklorida (kambrica), koji svaki električar ima pri ruci. Progresivnost ove inovacije nije toliko u pouzdanosti i čistoći samog pričvršćivanja, već u drugom, važnijem pitanju. Da bi sažaljenje imalo dobro definiranu unaprijed određenu ljestvicu, pik sam po sebi, bez rezonatora, mora izvući glavni zvuk ove ljestvice (na primjer, G u G-duru). Prije ste se morali dugo boriti oko njegove veličine da biste dobili željeni ton. Sada je za to dovoljno promijeniti veličinu oscilirajućeg kraja škripe pomicanjem cjevastog prstena i promijenit će se njegovo podešavanje. Takve se promjene mogu izvršiti u roku od jedne četvrtine. To znači da je uz pomoć pronađenog jednostavnog uređaja ne samo da je lakše pronaći potreban ton, već postaje moguće i zamijeniti ga i, prema tome, promijeniti, ako je potrebno, cijelu strukturu sažaljenja. Ovo je puno za modernu glazbenu praksu.

Prije igranja, škripa se mora svaki put natopiti slinom, inače će zvučati loše, promuklo. Trebate puhnuti u sažaljenje uz određeni napor. Što više ovaj napor toni tonu može povećati (unutar 1 / 2-1 / 4 tona) i obrnuto. To narodni izvođači koriste za izravnavanje ugađanja tijekom sviranja ili za prilagodbu pjevačima.

Za pričvršćivanje pojedinih dijelova zhaleka preporučujemo upotrebu moderne (obojene) izolacijske trake. Uz njegovu pomoć lako je zadebljati krajeve zglobnih cijevi, zatvoriti pukotine itd. Rog se lijepi tehničkim ljepilom kao što je BF 6, super cement itd. Usnik je najbolje učvrstiti silom trenja. Da ne bi slučajno oštetili virilo, na usnik se stavlja posebna kapica izrađena od trske, drvene ili kartonske cijevi.

Poznati i još uvijek pronađeni su upareni ili dvostruki puhovi, podešeni i korišteni na isti način kao i uparene flaute. Za razliku od cijevi od trske, upareni pufovi su međusobno pričvršćeni i objedinjeni jednim nastavkom.

Gajde

Što vučeš gajde? Ne cijevi!

Ne koristimo li sada ove i slične izraze? Imaju li nešto zajedničko sa svjetski poznatim glazbalom?

Gajda je rezervoar za zrak, takozvano krzno, izrađeno od cjelovite kože koze ili teleta, s umetnutim cijevima. Jedna je cijev umetnuta u rupu s prednjeg para nogu; namijenjen je ubrizgavanju zraka i opremljen je povratnim ventilom. Cijev za igranje sa škripom umetnuta je u drugu rupu; na nekim mjestima - cijev poput cijevi; u Rusiji su u pravilu kao šteta. Na ovoj cijevi za reprodukciju izrezane su rupe za prste. Na njemu se svira vodeća melodija. Jedna ili dvije cijevi umetnute su u otvor vrata, a svaka daje samo jedan, tihi zvuk istezanja, podešen u oktavu, četvrtinu ili petinu na glavnom stupnju ljestvice melodijske cijevi. Ovi se zvukovi istezanja nazivaju burdoni i neprestano zvuče, poput harmonične pozadine melodije. Upravo je monotoni zvuk bur-dona razlog za usporedbu gajda sa svim birokracijama i odugovlačenjem u poslu.

Vjeruje se da je ruski naziv instrumenta došao od naziva mjesta njegova izgleda - Volin, regija smještena uz gornji tok Zapadnog Buga i koja je bila dio Kijevske Rusije. Ovo su područje naseljavali Volinjanci, istočnoslavensko pleme koje je tamo živjelo u 9.-11. Stoljeću. Ipak, u samoj Ukrajini, Moldaviji i Poljskoj ovaj se instrument naziva koza (podrijetlom krzna), u Bjelorusiji i nekim ruskim regijama - lula.

Gajde su distribuirane gotovo po cijelom svijetu. U različitim zemljama, za različite narode, imao je svoja zasebna dizajnerska obilježja, ali princip njegova uređenja bio je svugdje jednak. Čak i većina lokalnih naziva za gajde sadrže iste riječi: "vreća" i "zujanje", "sviraj". Usporedite, na primjer, engleski naziv za gajdu gajde (vreća - vreća, lula - igra, lula), njemački Sackpfeife (zak - vreća, pfeife - lula), francuski kornemuz (stara lula), nizozemski dudelsack (lula vreća), itd.

Tijekom sviranja gajde se drže ispred vas, a češće ispod ruke. Krzno se puni zrakom kroz cijev ventila i pod njegovim pritiskom počinju se oglašavati škripe. Zvuk gajdi je neprekidan: tijekom prekida ubrizgavanja zraka, svirač pritišće krzno uz tijelo, a zvuk se nastavlja.

Prvi podaci o gajdama u Rusiji datiraju iz 16.-17. U to je vrijeme bio vrlo čest instrument, više puta se spominje u narodnim pjesmama, refrenima, bajkama.

Instrument je bio posebno popularan među bikovima, medvjedima i dvorskim glazbenicima Zabavne komore. Kasnije - kod lutajućih prosjačkih glazbenika. Početkom 20. stoljeća ovaj je instrument iz prakse postupno zamijenjen drugim, manje složenim i mukotrpnim dizajnom. Međutim, na primjer, u Škotskoj se gajda uzgaja kao nacionalna relikvija i čak je dio vojnih bendova. Neke primjere gajda možemo vidjeti možda samo u muzejima glazbene kulture.

Surna

Povijest glazbe poznaje slučajeve najrazličitijih međusobnih utjecaja i međusobnog prožimanja instrumenata različitih naroda, posebno zemljopisno susjednih. Neki instrumenti, poput gudača, rođeni su i razvijali se u različitim dijelovima svijeta neovisno jedni o drugima. Drugi su, naprotiv, nesumnjivo posuđeni od naroda s drevnijom civilizacijom. Ovoj vrsti instrumenata pripada surna, koja je po imenu, strukturi i zvuku bliska zakavkaskom puhačkom instrumentu zurna.

Surna, koja se ponekad naziva antimon ili silovanje, obično se izrađivala od brijesta (južne vrste drveta, vrlo gustog i jakog). Ovaj se instrument redovito spominje u pisanim povijesnim spomenicima od 13. stoljeća, ali nisu sačuvani pouzdani opisi, crteži i još više originalne kopije. Ako pođemo od analogije surne s istočnom zurnom, koja još uvijek postoji među narodima koji naseljavaju Kavkaz i susjedna područja, onda je ovo drvena cijev s nekoliko rupa za igranje, malim stožastim zvonom i dvostrukim, rjeđe jednim , trska cvrči. Neki istraživači narodnih glazbenih instrumenata tvrde da je surna instrument ambushjura (vidi sljedeće poglavlje), a možda i instrument ušičaste trske. Konkretno, na ruskoj surni (instrumentu kozaka Tereka) prikazanoj na slici, svirali su na dva načina: kao zasjeda i kao trska.

Jezik jadnog tipa nalazio se u usnici u posebnoj cijevi. Zvuk surne je oštar i nazalni. Koristili su je ili bufoni u svojim divljim, odvažnim plesovima ili u vojnoj upotrebi, sve do vladavine Petra I, koji je sve nacionalne instrumente u vojnim bendovima zamijenio zapadnim, bakrenim. Postupno, surna je gotovo nestala iz upotrebe, možda dijelom i zato što se u kraljevskim i crkvenim uredbama neprestano spominjala među zabranjenima, a ljudi su je bili prisiljeni zamijeniti drugim sličnim instrumentima, ali s različitim imenima. Vrlo je slična surni, posebno privjesku koji postoji i danas.

Potok

Ovo je jedan od najmekših i najosjetljivijih instrumenata obitelji trske u pogledu tembra. To je kao da je srednja vrsta sažaljenja i surne. Cijev mu je gotovo ravna, postupno se širi prema zvonu u obliku konusa. Dvostruki jezik, poput oboe. Otuda i blizina zvuka potonjem. U osnovi je ovo mala oboa narodnog podrijetla. U svim ostalim aspektima (u smislu broja rupa, koraka, tehničkih i dinamičkih mogućnosti), lančanik je sličan svojim prethodnicima.

Vjeruje se da se drangulija pojavila u provinciji Tver i dobila je tako nejasno ime od lokalnog naziva za vrbu - bredina od koje je napravljena.

Na slici su prikazane dimenzije lanaca ključeva sopran G-dur. Svirao ga je bivši umjetnik orkestra zbora. Pyatnitsky V. Voronkov. Tijelo njegovog alata okrenuto je na strugu od šimšira i sastoji se od dvije polovice koje su umetnute jedna u drugu. Voronkov je u svojoj praksi koristio obične štapove za oboe, koje je sam izradio ili kupio u glazbenim trgovinama. Zvuk njegovog instrumenta nježan je i lijep u dugotrajnim melodijama, oštar i veseo u brzim, plesnim. Za promjenu ljestvice koriste se posebni prstenovi ili vosak (pogledajte poglavlje o instrumentima za zviždanje).

U skupinu trsnih glazbenih instrumenata ubrajaju se instrumenti u kojima se zvuk stvara uslijed vibracija elastične trske smještene u otvorima posebnih glasovnih traka. Pobuda trske provodi se zbog razlike u tlakovima zraka stvorenih s jedne i s druge strane trske.

Skupina trske uključuje harmonike, harmonike na dugmad, harmonike i brojne druge instrumente. Ponekad ova skupina instrumenata uključuje i neke puhačke instrumente u kojima se koriste jednostruke ili dvostruke trske (trske). Za razliku od puhačkih instrumenata s trskom (trstike), samo oni instrumenti u kojima se koriste klizne (prolazne) trske, smješteni u takozvane glasovne trake, klasificirani su kao trska.

Razdvajanje trske na kromatsku i dijatoničku

Prema konstrukciji ljestvice, trska instrumenti se dijele na dijatonske i kromatske. Prvi uključuju uglavnom harmonike, a drugi harmonike na dugmad, harmonike i neke druge instrumente. Ponekad se harmonika (harmonika, harmonika) podrazumijeva kao cijelu skupinu instrumenata od trske s kliznim metalnim trskama smještenih u otvorima glasovnih ploča i koji imaju posebne kanale za opskrbu strujom zraka.

Razlike između trsnih instrumenata

Instrumenti od trske s zračnim komorama promjenljivog volumena (krzna) međusobno se strukturno malo razlikuju i jesu sorte harmonika, harmonika na dugmad, harmonika.

Reed instrumenti međusobno se razlikuju po redoslijedu, opsegu zvuka, broju glasova (najveći broj istodobno zvučnih trska jednim pritisnutim gumbom ili tipkom), broju registara (prekidači za dovod zraka u trske), prisutnosti ili odsutnosti uključite spremne akorde.

Legenda ovisno o karakteristikama

Radi lakšeg određivanja vrste instrumenta, ovisno o broju glasova, registara i rasponu zvuka,
konvencionalna numerička oznaka, na primjer, harmonika 41 X 120-III.7 / 2. Označava prvi broj (41 u primjeru) oznake
broj tipki na desnoj strani kućišta (u melodiji), drugi broj (120) je broj tipki na lijevoj strani kućišta (u
pratnja). Ako je drugi broj razlomak, tada je brojnik ukupan broj gumba za pratnju, a nazivnik broj gumba koji se mogu odabrati. Treći broj (III) prikazuje broj glasova, četvrti broj (7/2) prikazuje broj registara u melodiji (brojnik) i u pratnji (nazivnik).

Značajke sustava trske

Reed (glasovi) koji odgovaraju jednom pritisnutom gumbu (tipki) podešeni su na različite frekvencije. Dakle, s četiri glasa, jedan od trska je glavni (svrdlo), a njegova frekvencija odgovara notaciji, drugi - oktavi
ispod glavne, treća je oktava iznad glavne, četvrta je podešena na istu frekvenciju kao i glavna trska, ali s njenim povećanjem ili smanjenjem za nekoliko herca (), što u kombinaciji s glavnim tonovima stvara otkucaji (fiziološki unison).

Niz traka (trske) koji imaju frekvenciju veću od frekvencije glavne trske naziva se piccolo serija. Trstike se mogu podesiti na druge frekvencije.

Različiti zvučni tonovi dobivaju se uključivanjem odgovarajućih registara, odnosno grupa trske. U instrumentima s jednim ili dva glasa, prekidači registara obično se ne izrađuju.

Moderni trskasti instrumenti široko se koriste za samostalno, ansambl ili orkestralno izvođenje glazbenih djela, kao i za pratnju i obrazovne svrhe.

Harmonija kao vrsta instrumenata od trske

Harmonika je najjednostavniji instrument među instrumentima trske opremljen mijehom.

Harmonija se sastoji od vrata 12 (sl. 7.1), gumba 11, rešetke 9, koja štiti ventile 10 od mehaničkih oštećenja, poluga mehanike tipkovnice 13, rezonatora 8 s vokalnim melodijama, mijeha 7, rezonatora 6 s glasovnim trakama pratnje, mehanika 14, gumbi lijeve tipkovnice 4, ventili lijeve tipkovnice 3, lijeva rešetka 2, lijevi remen 1.

Kada se krzno razvuče (stisne), stvara se razlika u tlaku unutar i izvan tijela instrumenta, koja kada je ventil otvoren (pritisnut je gumb) dovodi do kretanja zraka kroz odgovarajuću glasovnu traku i pobude jezika (glasa) u njegovom otvaranju.

Harmonije se uglavnom izvode u dva, tri i četiri glasa. Trodijelne i četverodijelne harmonije mogu imati 1-4 registra.

Pratnja y harmonikama izrađena je i gotova i neobvezna. Sustav je uglavnom dijatonski.

Harmonije su podijeljene u dvije glavne vrste: "krom" koji emitira zvukove iste visine kad se mijeh stisne i razvuče i "vijenci" koji emitiraju zvukove različitih visina kada se mijeh stisne i rastegne istim pritisnutim gumbom . "Vijenci" se izrađuju s ruskim sustavom (pri komprimiranju se izvlači veća visina tona) i njemačkim (viši ton proizvodi se kada se istegne).

Raspon harmoničnog zvuka može biti različit. Za većinu njih to je oko tri oktave (tablica 7.1).

Ljestvica (raspored gumba) "kroma" (slika 7.2) razlikuje se od ljestvice "vijenci" (slika 7.3).

Gumbi za harmoniku mogu se nalaziti u jednom, dva ili tri reda, ovisno o tome koja se harmonika naziva jedno-, dvo- ili troredom. U pratnji se nalaze tipke za bas zvukove i tipke za spremne akorde (slika 7.2, b).

Akordi se sastoje od dur-mola i triusa i sedmog akorda.

S rasporedom gumba u tri reda, red najbliži krznu sastoji se od gumba koji se nazivaju bas gumbi. Drugi i treći red
sastoje se od naizmjeničnih parova gumba, čiji je dno bas, a gornji je akord.

Jezici melodije podešeni su u skladu s prihvaćenim rasponima i rasporedom zvuka.

Postoji niz nacionalnih harmonika (tatarskih, azerbejdžanskih, dagestanskih) prilagođenih za izvođenje nacionalne glazbe. Razlikuju se u rasporedu (umjesto tipki koriste se posebne tipke) i rasponu zvuka.

Glavni nedostatak harmonika su njihove ograničene izvedbene mogućnosti (naravno, samo u usporedbi s harmonikama na dugmadima i harmonikama).

Skupina trsnih instrumenata uključuje harmonike, harmonike na dugmad i harmonike. Izvor zvuka za njih su metalni jezici, učvršćeni na letvicama i pokrenuti strujom zraka prisiljenom mijehom.

Glavni dijelovi instrumenata su tijelo, vrat s tipkovnicom, desna i lijeva mehanika, rezonatori s ventilima i trska - glasovi. Tijelo se sastoji od desne i lijeve kutije, povezane krznom. Desni okvir sadrži mehanizam tipkovnice i trake s jezicima za sviranje melodija; slijeva - svi isti čvorovi za sviranje gotovih akorda i basova potrebnih za pratnju.

Vrat s tipkovnicom ugrađen je u desnu kutiju tijela. Za harmonike i harmonike na gumbu vrat ima utore za tipke, za harmonike se izvodi poput klavirske tipkovnice. Tipke su poluge, na čiji je kraj pričvršćen gumb, a drugi kraj povezan je s ventilom koji zraku omogućuje dopiranje do jezika. Desna i lijeva mehanika koriste se za podizanje jednog ili više ventila kada se pritisne tipka.

Mehanika može imati dodatne sklopke - registre koji omogućuju uključivanje dodatnih trstika koje zvuče više ili niže u određenom intervalu, što rezultira time da se mijenja ton zvuka instrumenta.

Rezonatori su niz pojedinačnih drvenih komora zatvorenih izvana mesinganim ili aluminijskim trakama. Na trakama su na jednom kraju pričvršćeni metalni jezici izrađeni od opružnog čelika, bronce ili mesinga. Obično postoje dva jezika za svaku rezonatorsku komoru, koji rade naizmjenično kad je krzno stisnuto i otpušteno. Uparene trske mogu se podesiti jednoglasno ili na različitu visinu.

Kada pritisnete tipku na desnoj tipkovnici, istovremeno mogu zvučati jedan, dva, tri i četiri jezička. Sukladno tome razlikuju se jednoglasni, dvoglasni, troglasni i četveroglasni instrumenti.

Reed glazbeni instrumenti dijele se na dijatonske i kromatske.

Ljestvica dijatonskih instrumenata izgrađena je od glavnih stepenica bez srednjih polutona (prema dijatonskoj ljestvici). Dijatonski instrumenti uključuju kromirane harmonike, vijence i nacionalne harmonike - Tula, Saratov, Kazan itd.

Ljestvica kromatskih instrumenata izgrađena je prema kromatskoj ljestvici, što vam omogućuje izvođenje složenijih glazbenih djela na njima. Kromatski instrumenti uključuju harmonike na dugmad i harmonike.

Glavni pokazatelji ovih instrumenata u cjeniku označeni su uvjetnim kodom, gdje je prvi broj broj tipki na desnoj tipkovnici, drugi broj gumba na lijevoj strani, treći najveći broj istodobno zvučne trske kad se pritisne jedna tipka, četvrta (brojnik) je broj registara u melodiji, nazivnik - u pratnji.

Dijatonske harmonike dizajnirane su za upotrebu jednostavnih glazbenih djela.

Harmony vijenci imaju zvukove različite visine prilikom cijeđenja i otpuštanja krzna.

Harmonije-krom su raširenije, visina kroma ne ovisi o smjeru kretanja krzna. Proizvode se harmonike: G-23X12-II, G-25X25-III itd.

Harmonika s gumbima kromatski je instrument trske koji se od harmonike razlikuje po velikoj glasnoći.

Pri artikulaciji instrumenta, karakteristika njegovih pokazatelja označena je s pet brojeva, a broj prekidača petim elementom. Na primjer, kod B-52X100-III-5 znači: harmonika gumba, 52 tipke u melodiji, 100 tipki u pratnji, troglasni s pet prekidača za registraciju.

Harmonika, za razliku od harmonike s gumbima, ima klavirsku melodijsku tipkovnicu. Ugađanje "glasova" vrši se s "prelijevanjem", odnosno s određenim odstupanjem od glavnog tona prema gore.

Harmonike proizvode uglavnom u trodijelima: A-28H40-III-2; A-34X80-III-2, A-34X80-III-5, A-41X X120-III-2; A-41X120-III-5/2; A-41X120-III-7/2.

Glazbeni instrumenti od trske moraju udovoljavati sljedećim zahtjevima u kvaliteti: vokalne trske su precizno podešene, lako se uzbuđuju kad se mijeh slabo kreće, ne smije doći do pretjeranog istjecanja zraka (važno je da veze rezonatora na palubu, veze mijeha i tijela su zapečaćeni), mehanizam mora raditi lako, glatko i relativno tiho. Površina kućišta mora biti polirana ili obložena umjetničkim celuloidom, bez mrlja, ogrebotina i drugih nedostataka.

Harmonike i harmonike na dugmad prodaju se u pojedinačnim slučajevima s putovnicom i uputama za uporabu instrumenta i njegu. Harmonije se također proizvode u slučajevima, ali dopušteno ih je pakirati u kartonske kutije.

Puhački glazbala. Puhački instrumenti su instrumenti kod kojih je izvor zvuka oscilirajući stupac zraka koji izvođač upuhuje u kanal instrumenta. Što je kanal duži, zvuk se vadi nižom visinom.

Ovisno o načinu vađenja zvuka i dizajnerskim značajkama, puhački instrumenti dijele se na ušne, jezične (trska) i labijalne.

U puhačkim instrumentima s jastučićima, zvuk se stvara puhanjem zraka u cijev kroz usjev u obliku lijevka napetih usana izvođača. Ti se instrumenti dijele na signalne i orkestralne.

Signalni puhački instrumenti sastoje se od cijevi i lijevkastog usnika. Iz njih je nemoguće izvući sve zvukove kromatske ljestvice. Koriste se za signalizaciju. Tu se ubrajaju svirka, fanfare, lovački i pješački rog.

Orkestralni puhački instrumenti omogućuju vam izdvajanje svih zvukova kromatske ljestvice. Od njih su česta truba, kornet, alt, tenor, bariton, bas, francuski rog i cugtrombon.

Cijev je metalna cijev savijena u jednom zavoju. Ovaj je instrument najzvučniji u orkestralnoj skupini i često se koristi za samostalne izvedbe.

Kornet, alt, tenor, bariton, bas su raspoređeni po istom principu. Razlikuju se po veličini (a time i po visini tona), kao i po izgledu. Ti se instrumenti nazivaju i saksonorama (cijev koja se širi od usnika na način kapsule cijelom dužinom i na zvonu).

Francuski rog jedan je od najbogatijih zvučnih instrumenata; duga je cijev, smotana u tri zavoja i završava širokim zvonom.

Zug trombon dvostruko je zakrivljena metalna cijev širokog zvona. Od ostalih orkestralnih instrumenata razlikuje se po tome što nema ventilski glasovni stroj; uvlačna cijev (karika) služi za promjenu tona.

Lingvalni (trstični) puhački instrumenti imaju trsku, trsku, pričvršćenu u gornjem dijelu instrumenta kao pobuđivač zvuka. Lingvalni instrumenti mogu biti s trskom za usnik s jednim listom (klarineti, saksofoni) i s trskom za usnik s dva lista (oboa, fagot). Da bi se promijenila visina tona, svi instrumenti imaju polužno-tipkovnički mehanizam.

Klarinet se sastoji od zvona, donjeg i gornjeg koljena, usnika. Na usnik je pričvršćena jednoslojna trska. Kanal alata je cilindričan, svi dijelovi alata su odvojivi.

Raspon klarineta je tri i pol oktave, timbar je fleksibilan, izražajan.

Saksofon po svojoj prirodi zauzima međupoložaj između drva i bakrenih instrumenata. Saksofon se sastoji od usnika, cijevi za usnik, tijela zvona i mehanizma poluge-ventila.

Na usnik je pričvršćena jednoslojna trska. Saksofoni se razlikuju po veličini i visini tona.

Oboa izgledom podsjeća na klarinet, ali se od njega razlikuje po tome što ima stožasti kanal i dvokrilni štap (dvostruki jezik).

Takav uređaj daje instrumentu osebujan, blago nazalni ton.

Fagot, za razliku od ostalih drvenih puhačkih instrumenata, karakterizira nizak ton. Sastoji se od dva zavoja preklopljena zajedno - drvenih cijevi s konusnim kanalom. Tijekom sviranja, zakrivljena metalna cijev ("esik") umetnuta je u dio usnika cijevi, na čijem je kraju pričvršćen dvostruki štap. Fagot ima složeniji mehanizam ventila i poluge od oboe.

Labijalni puhački instrumenti potječu iz narodnih lula. Tijekom sviranja na tim instrumentima struja zraka puše se pod kutom prema bočnoj rupi - labiju. Zrak se dijeli na rupu i vibrira.

Ova skupina instrumenata uključuje flaute, koje su cijev koja se sastoji od glave i srednjeg i donjeg koljena. Na bočnoj strani glave nalazi se otvor za ubrizgavanje zraka. Flaute se odlikuju visokim, hladnim zvukom.

Rezervni dijelovi i pribor za puhačke instrumente su usnici, trske, jastuci ventila, uređaji za usnike, kapice, prigušivači.

Glavni zahtjevi za kvalitetu puhačkih instrumenata: točnost ugađanja, ispravan rad govornog stroja ili mehanizma ventila-poluge, temeljitost obrade i dorade.

Glazba nas okružuje od djetinjstva. I tada imamo prve glazbene instrumente. Sjećate se svog prvog bubnja ili tambure? A sjajni metalofon, o čijim ste pločama morali kucati drvenim štapom? A cijevi s rupama sa strane? S određenom vještinom na njima je čak bilo moguće svirati jednostavne melodije.

Instrumenti igračaka prvi su korak u svijet stvarne glazbe. Sada možete kupiti razne glazbene igračke: od jednostavnih bubnjeva i harmonika do gotovo pravih klavira i sintesajzera. Mislite li da su ovo samo igračke? Nikako: u pripremnim razredima glazbenih škola od takvih se igračaka izrađuju čitavi bendovi s bukom, u kojima klinci nesebično pušu u lule, udaraju u bubnjeve i tambure, bičevaju ritam marakama i puštaju prve pjesme na ksilofonu ... I ovo je njihov prvi pravi korak u svjetsku glazbu.

Vrste glazbenih instrumenata

Svijet glazbe ima svoj poredak i klasifikaciju. Instrumenti su podijeljeni u velike skupine: žice, klavijature, udaraljke, vjetarI također trska... Koji su se od njih pojavili ranije, koji kasnije, sada je teško sa sigurnošću reći. Ali već su drevni ljudi koji su pucali iz luka primijetili da ispružena tetiva zvuči, trske cijevi, ako se u nju pušu, proizvode zvukove zviždanja i prikladno je pobijediti ritam na bilo kojoj površini svim raspoloživim sredstvima. Ti su predmeti postali rodonačelnici žičanih, puhačkih i udaraljki, već poznatih u Drevnoj Grčkoj. Također se trska pojavila davno, ali tipkovnice su izumljene malo kasnije. Pogledajmo ove glavne skupine.

Puhački instrumenti

U puhačkim instrumentima zvuk se emitira kao rezultat vibracija stupca zraka zarobljenog unutar cijevi. Što je veća količina zraka, zvuk se emitira niže.

Puhački instrumenti podijeljeni su u dvije velike skupine: drveni i bakar. Drveni - flauta, klarinet, oboa, fagot, alpski rog ... - predstavljaju ravnu cijev s bočnim rupama. Zatvaranjem ili otvaranjem rupa prstima, glazbenik može skratiti stupac zraka i promijeniti visinu tona. Suvremeni instrumenti često nisu izrađeni od drveta, već od drugih materijala, ali tradicionalno se nazivaju drvom.

Bakar puhački instrumenti daju ton bilo kojem orkestru, od limene glazbe do simfonijske. Truba, francuski rog, trombon, tuba, helikon, cijela obitelj saksonora (bariton, tenor, alt) tipični su predstavnici ove najglasnije skupine instrumenata. Kasnije se pojavio saksofon - kralj jazza.

Visina mjedenog roga mijenja se zbog snage ispuhanog zraka i položaja usana. Bez dodatnih ventila, takva cijev može ispuštati samo ograničeni broj zvukova - prirodnu ljestvicu. Kako bi se proširio opseg zvuka i sposobnost dolaska do svih zvukova, izumljen je sustav ventila - ventila koji mijenjaju visinu zračnog stupa (poput bočnih rupa na drvenim). Preduge bakrene cijevi, za razliku od drvenih, mogu se smotati, dajući im kompaktniji oblik. Francuski rog, tuba, helikon primjeri su valjanih cijevi.

Žice

Gudačka gudača možemo smatrati prototipom žičanih instrumenata - jedne od najvažnijih skupina bilo kojeg orkestra. Zvuk ovdje emitira oscilirajuća žica. Da bi pojačali zvuk, žice su navučene preko šupljeg tijela - tako su nam se pojavile lutnja i mandolina, činele, gusli ... i dobro poznata gitara.

Skupina nizova podijeljena je u dvije glavne podskupine: poklonio se i iščupana alata. Violine svih vrsta pripadaju poklonjenim: violine, viole, violončela i ogromni kontrabasi. Zvuk iz njih izvlači se lukom, koji se vodi duž razvučenih žica. I iščupani lukovi nisu potrebni: glazbenik je čupao žicu prstima, čineći da vibrira. Gitara, balalajka, instrumenti s irskom lutnjom. Poput prekrasne harfe koja proizvodi tako nježne gugutanje. No, je li kontrabas instrument savijen ili čupan? Formalno se odnosi na naklonjene, ali često se, osobito u jazzu, svira s čupanjem.

Tipkovnice

Ako prste koji udaraju u žice zamijenite čekićima, a čekiće pokrenete tipkama, dobit ćete tipkovnice alata. Prve tipkovnice - klavikorda i čembala - pojavila se u srednjem vijeku. Zvučali su prilično tiho, ali vrlo nježno i romantično. I početkom 18. stoljeća izmislili su klavir - instrument koji se mogao svirati i glasno (forte) i tiho (klavir). Dugi naziv obično se skraćuje na poznatiji "klavir". Stariji brat klavira - kakav je to brat - kralj! - tako se zove: klavir... Ovo više nije alat za male stanove, već za koncertne dvorane.

Najveća - i jedna od najstarijih - pripada klavijaturama! - glazbeni instrumenti: orgulje. Ovo više nisu udaraljke, poput klavira i velikog klavira, ali tipkovnica-vjetar instrument: ne pluća glazbenika, već puhalo stvara struju zraka u cijevi. Ovim ogromnim sustavom upravlja složena upravljačka ploča koja ima sve: od ručne (tj. Ručne) tipkovnice do pedala i prekidača za registraciju. A kako bi i moglo biti drugačije: organi se sastoje od desetaka tisuća pojedinih cijevi različitih veličina! Ali njihov domet je ogroman: svaka cijev može zvučati samo na jednoj noti, ali kad ih ima na tisuće ...

Bubnjevi

Najstariji glazbeni instrumenti bili su bubnjevi. Upravo su udaraljke ritma bile prva pretpovijesna glazba. Zvuk može emitirati razvučena membrana (bubanj, tamburica, istočna darbuka ...) ili tijelo samog instrumenta: trokutići, činele, gongovi, kastanjete i ostala kucanja i zvečke. Posebnu skupinu čine udaraljke koje emitiraju zvuk određene visine: timpani, zvona, ksilofoni. Na njima već možete odsvirati melodiju. Percussion ansambli sa samo udaraljkama na cijelim koncertima!

Reed

Je li moguće nekako izvući zvuk? Limenka. Ako je jedan kraj ploče izrađen od drveta ili metala fiksiran, a drugi ostavljen slobodnim i napravljen da vibrira, tada ćemo dobiti najjednostavniji jezik - osnovu instrumenata od trske. Ako postoji samo jedan jezik, dobivamo židovska harfa... Reed uključuje harmonike, harmonike na dugmad, harmonike i njihov minijaturni model - harmonika.

harmonika

Na gumbu harmonika i harmonika možete vidjeti tipke, pa se smatraju i tipkovnicama i trskama. Neki su puhački instrumenti također trska: na primjer, u već poznatom klarinetu i fagotu, trska je skrivena unutar cijevi. Stoga je podjela instrumenata na ove vrste uvjetna: instrumenata ima mnogo mješoviti tip.

U 20. stoljeću još je jedna velika obitelj dodana prijateljskoj glazbenoj obitelji: elektronički instrumenti... Zvuk u njima stvara se umjetno pomoću elektroničkih sklopova, a prvi je primjer bio legendarni termin, stvoren davne 1919. godine. Elektronički sintisajzeri mogu simulirati zvuk bilo kojeg instrumenta, pa čak i ... svirati sami. Ako, naravno, netko sastavi program. :)

Podjela instrumenata u ove skupine samo je jedan od načina klasifikacije. Postoje i mnogi drugi: na primjer, kineski su kombinirali alate ovisno o materijalu od kojeg su izrađeni: drvo, metal, svila, pa čak i kamen ... Metode klasifikacije nisu toliko važne. Puno je važnije znati prepoznati instrumente i po izgledu i po zvuku. To ćemo naučiti.

Naprava za stvaranje zvuka od trske glazbenog instrumenta sadrži kućište s ulaznom i izlaznom komorom; glasovna traka smještena između ovih komora s jezičkom pričvršćenim sa strane ulazne komore; vanjski otvori, prvi i drugi u kućištu za komunikaciju njegove šupljine s izvorom zraka visokog / niskog tlaka, na primjer, krznenom komorom i atmosferom; ventili za regulaciju smjera strujanja zraka između krznene komore, ulazne i izlazne komore i atmosfere. Tijelo uređaja za stvaranje zvuka ima četiri unutarnje rupe. Prvi otvor komunicira ulaznu komoru s prvim vanjskim otvorom, drugi s drugim vanjskim otvorom, treći s drugim vanjskim otvorom i četvrti s prvim vanjskim otvorom. Spomenuti unutarnji otvori opremljeni su nepovratnim ventilima, tako da se protok zraka kad uđe u prvi vanjski otvor usmjerava kroz prvi unutarnji otvor u ulaznu komoru, a nakon prolaska kroz otvor zvučne cijevi kroz izlaznu komoru i treći unutarnji otvor , usmjeren je na drugi vanjski otvor. Kad je protok zraka ušao u drugi vanjski otvor, bio je usmjeren kroz drugi unutarnji otvor u ulaznu komoru, a nakon prolaska kroz otvor glasovne cijevi, kroz izlaznu komoru i četvrti unutarnji otvor, usmjeren je na prvi vanjski otvor. Glazbeni instrument od trske uključuje polovice kućišta s mehanizmima ventila s tipkovnicom, krzno, krznenu komoru, palube s rupama i gore navedene uređaje za stvaranje zvuka od trske. Svaka od paluba izrađena je u obliku ploče koja se s bočne strane ulazne komore priliježe na tijela uređaja za stvaranje zvuka na polovici tijela instrumenta i služi im kao zajednički poklopac. Na ploči su izvedeni otvori, od kojih je svaki zatvoren uklonjivim zapečaćenim poklopcem, čije su dimenzije preuzete iz uvjeta mogućnosti servisiranja i zamjene glasovnih traka uređaja za stvaranje zvuka koji se nalazi ispod ovog poklopca. UČINAK: povećana održivost i poboljšana kvaliteta zvuka glazbenog instrumenta. 2 n. i 1 wp na kraju, 18 bolesnih.

Crteži RF patenta 2482552

Skupina izuma odnosi se na područje glazbenih instrumenata (u daljnjem tekstu - MI), točnije - na dizajn uređaja za stvaranje zvuka od trske (u daljnjem tekstu - ZOU). služi za stvaranje zvuka određenog tonaliteta kada strujanje zraka prolazi kroz otvore glasnica s oscilirajućim trskama i rezonancijom nastalih zvukova, kao i za dizajn trske MI. u koji se može ugraditi ovaj ZOU. Skupina izuma može se koristiti u proizvodnji MI trske svih vrsta, na primjer harmonike na dugmad, harmonike, harmonike itd.

Već dugi niz godina najčešći MI ovog tipa tradicionalno koriste OCP dizajn, koji uključuje tijelo s parovima šupljih komora smještenih jednu za drugom i oblikovanih od zajedničkog zida vertikalno postavljenog duž osi tijela s poprečnim pregradama, u zidovima kojih su učvršćene glasovne trake s otvorima ventila. Iznad tijela prekriven je šipkom (Rosenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonije, harmonike na dugmad, harmonike. - M.: Laka industrija. 1974, vidi www.accordion-nt.spb.ru. Slika 2).

Međutim, proizvodnja takvih OCP-a složen je i dugotrajan postupak koji zahtijeva značajnu potrošnju materijala. U ovom su slučaju masa i glasnoća zvučnih komora velike, a posljedično tome su značajne i masa i glasnoća MI u cjelini. Povećana potrošnja zraka tijekom igre zbog curenja propusnih ventila i njihovo značajno vrijeme odziva ograničavaju mogućnosti izvedbe. Glavni razlog tome je upotreba glasovnih traka od trske za proizvodnju zvuka. instaliran iznad otvora glasovne trake sa suprotnih strana za rad u reverzibilno pomičnoj struji zraka. U tom se slučaju otvor otvora glasovne trake, smješten na bočnoj strani govorne trake nasuprot jeziku, zatvara ventilom za otvaranje, obično vrste latica, izrađenim od kože ili drugih elastičnih materijala, što sprečava prolazak zraka kroz glasovnu traku kada se protok zraka pomiče sa strane suprotne jeziku. Portalni ventili često otkazuju (ulegnuće, nabori i istrošenost), što dovodi do nepropusnog preklapanja otvora, povećavajući potrošnju zraka tijekom igre. izobličenje zvuka, a zamjena ventila rupe zahtijeva složene popravke povezane s rastavljanjem MI. Osim. S takvim dizajnom OCP-a, za stvaranje svakog zvuka potrebna je glasovna traka s najmanje dvije trstike, koja djeluje naizmjenično kada je protok zraka obrnut, na primjer, kada se krzno trske MI rasteže i stisne.

Također je poznat ZOO, koji sadrži kućište, koje se sastoji od dvije uzdužne bočne stranice i poprečnih pregrada između njih, spojenih s bočnim stranama sa bočnim zidovima (Ruski patent RU 2378716 C1). Svaka poprečna pregrada ima trokutasti oblik s proširenim dijelom orijentiranim prema palubi. Bočna lica poprečnih pregrada čvrsto su spojena sa bočnim zidovima. U tom se slučaju formira određeni broj zvučnih odjeljaka, a svaki je odjeljak podijeljen u dvije komore - ulaznu i ne ulaznu. U tu svrhu jedna komadna glasovna traka u svakom odjeljku ili jednodijelna glasovna traka za cijeli red odjeljaka s određenim skupom jezika u svakom odjeljku okomito je postavljena okomito duž središnje crte unutar odjeljaka između poprečnih pregrada. Štoviše, svaka strana govorne trake svakog odjeljka opremljena je s najmanje dva jezika koji su ugrađeni bez otvaranja ventila, a slobodni krajevi jezika usmjereni su u ulaznu komoru. Na bočnim zidovima za svaku se komoru napravi bočni otvor, a svaka komora ima vanjski otvor palube za komunikaciju s krznenom komorom i atmosferom.

Svi bočni otvori i otvori palube obje komore svakog odjeljka opremljeni su ventilima latica koji služe za usmjeravanje jednosmjernog protoka zraka iz krznene komore ili atmosfere na zvučnu traku, ovisno o tome pumpa li se zrak ili razrjeđuje na Trenutak. Jedan od ventila nalazi se u ulaznoj komori i izrađen je s mogućnošću dva radna položaja.

Gore opisani ZOO odabran je kao prototip prvog izuma predložene skupine izuma. Jednosmjernost protoka zraka ostvarena u ovom dizajnu kada prolazi kroz ulaznu komoru (tj. Isključenje povratnog protoka zraka karakterističnog za prvi spomenuti analog) donekle doprinosi smanjenju volumena i mase OCP. Istodobno, njegove dimenzije ostaju prilično velike zbog prizmatičnog oblika. Ova okolnost negativno utječe na ukupni volumen i masu MI. Zalisci latica s ovim dizajnom ZOU-a dovoljno su veliki, što dovodi do kašnjenja u njihovom radu kada se krzno od rastezanja prebacuje u kompresiju i obrnuto, i, kao rezultat toga, do smanjenja performansi. Osim toga, glasovne trake prekrivene su bočnim zidovima, što pogoršava njihov zvuk u MI i zahtijeva značajnu demontažu MI i samog ZOU-a za njihov popravak ili zamjenu. Veliki broj trstika glasovnih traka (vidi gore), uzimajući u obzir njihovu gotovo ručnu izradu i potrebu za individualnim podešavanjem svake glasovne trake, također smanjuje mogućnost izrade popravaka ZOU-a i MI u cjelini.

Zadatak prvog izuma je stvoriti ZOU koji bi, promjenom dizajna pojedinih elemenata i veza između njih, bio jednostavniji u dizajnu i kompaktan, sa savršenijim zvukom, prikladniji u održavanju i popravku, kao kao i kompaktniji kako bi se olakšala modernizacija MI trske u smjeru smanjenja njihova volumena i mase.

U tu svrhu predlaže se trstični OST glazbenog instrumenta koji sadrži:

Kućište s ulaznim i izlaznim komorama;

Vanjski otvori, prvi i drugi u kućištu za komunikaciju njegove šupljine s izvorom zraka visokog / niskog tlaka, na primjer, krznenom komorom i atmosferom;

Ventili za regulaciju smjera strujanja zraka između krznene komore i ulazne i izlazne komore i atmosfere. Prema izumu

Tijelo uređaja za stvaranje zvuka opremljeno je s četiri unutarnje rupe,

Od kojih prva komunicira ulaznu komoru s prvim vanjskim otvorom,

Drugi - komunicira ulaznu komoru s drugom vanjskom rupom,

Treće - komunicira izlaznu komoru s prvom vanjskom rupom i

Četvrto - komunicira izlaznu komoru s drugom vanjskom rupom,

navedeni unutarnji otvori opremljeni su nepovratnim ventilima na takav način da:

Kad je protok zraka ušao u prvi vanjski otvor, usmjerio se kroz prvi unutarnji otvor u ulaznu komoru, a nakon prolaska kroz otvor zvučnika kroz izlaznu komoru i četvrti unutarnji otvor, usmjerio se na drugi vanjski otvor , i

Kad je protok zraka ušao u drugi vanjski otvor, bio je usmjeren kroz drugi unutarnji otvor u ulaznu komoru, a nakon prolaska kroz otvor glasovne cijevi, kroz izlaznu komoru i treći unutarnji otvor, usmjeren je na prvi vanjski otvor.

Ovim dizajnom OCP-a potreban je broj jezika govornih ploča prepolovljen i omogućen je lak pristup glasovnoj ploči radi njegove revizije i popravka, uz minimalno rastavljanje kućišta: samo trebate ukloniti element koji pokriva ulazna komora odozgo. U kombinaciji s činjenicom da je moguće ugraditi samo jednu glasovnu traku s barem jednim jezikom, to smanjuje složenost izrade i značajno povećava održivost konstrukcije. Umjesto prizmatične u prototipu, takva struktura može imati bilo koji volumetrijski oblik, na primjer paralelepiped ili cilindar, koji omogućuje prisutnost ulaznih i izlaznih otvora, te volumen koji sadrži ulaznu i izlaznu komoru s glasovnom trakom i ventili za regulaciju smjera strujanja zraka. Zbog svoje kompaktnosti i mogućnosti davanja različitih volumetrijskih oblika OCP-u, postaje moguće kombinirati OCP u jedan ili nekoliko sklopivih ili nerasklopljivih blokova za rekonstrukciju postojećih i stvaranje novih MI struktura u smjeru smanjenja njihove volumen i težina.

Uz to, trske se mogu instalirati na jednu vokalnu traku u potrebnom broju kako bi se dobio i ton iste visine (jedan ili više trskova podešen uglas), i efekt "prelijevanja", u kojem se dodatne trske umanjuju u odnosu na glavni ton kako bi se dobili "taktovi". Jedna traka s više trstika također se može koristiti za stvaranje akorda iz nekoliko tonova (nota). To vam omogućuje izgradnju tradicionalnih instrumenata s jednom, dvije ili više trske, kao i temeljno novih dizajna koji omogućuju, na primjer, sviranje akorda na standardnoj tipkovnici pritiskom na jednu tipku, kao, na primjer, na pratnji tipke basova harmonike ili harmonike, pa je razlika u tome što će u jednom rezonatoru biti jedna glasovna traka s nekoliko trstika za napetost i kompresiju, umjesto šest glasovnih traka, kao kod ovih instrumenata, što se pak otvara nove mogućnosti za izvođače.

Drugi izum predložene skupine odnosi se na trska MI vrste harmonike. harmonika, harmonika itd. MI usvojen kao prototip gore je spomenut i opisan u također spomenutoj knjizi N.G. Rosenfelda. i drugi. Uključuje polu kućišta s mehanizmima ventila s tipkovnicom, krzno, krznenu komoru, palube s rupama i ZOU. Kao što je spomenuto, kućišta ZOU-a s parovima komora, zatvorena odozgo poklopcima, prekrivena su rešetkom odozgo i pričvršćena na palubu. Ventili mehanizama tipkovnice-ventila, koji otvaraju i zatvaraju odgovarajuće rupe na palubi, nalaze se na suprotnoj strani. Mane takvog MI uzrokovane su, prije svega, nesavršenošću OCP dizajna, koja je već gore spomenuta. Drugo, s takvim međusobnim rasporedom elemenata MI i ODS, potonji su u velikoj mjeri zatvoreni elementima tijela MI, što ne samo da onemogućava pristup ODS-u bez rastavljanja MI, već i pogoršava zvuk MI.

Cilj drugog izuma je stvoriti dizajn trske MI, koji bi promjenom dizajna OCP-a i komunikacijskih elemenata i međusobnog položaja OCP-a i MI poboljšao održivost MI-a u cjelini i poboljšati kvalitetu zvuka.

U tu svrhu, u MI od trstike, na primjer harmonika, harmonika, harmonika itd., Uključujući polu kućišta s mehanizmima ventila s tipkovnicom, krzno, krznenu komoru, palube s rupama i uređaje za stvaranje zvuka od trske, prema izuma, ZOU je napravljen kako je opisano na str. 3, paragraf. 2, svaka od paluba izvedena je u obliku ploče koja se spoji sa bočne strane ulazne komore na ZOU kućišta odgovarajućeg polovica tijela alata i služi im kao zajednički poklopac, a na ovoj ploči se nalaze otvori, od kojih je svaki zatvoren uklonjivim zapečaćenim poklopcem, čije su dimenzije preuzete iz uvjeta mogućnosti servisiranja i zamjene glasovnih zagrada ZOU smještenih ispod ovog poklopca.

Uz ona nova svojstva koja se u MI uvode samo promjenom dizajna OCP-a, koja su gore opisana, prijenos funkcije zatvaranja svih OCP-a na palubu i otvaranje otvora u njemu za pristup OCP-u povećava održivost MI. Uz to, uklanjanje međuelemenata između dijela koji stvara zvuk i palube doprinosi povećanju kvalitete zvuka MI, a kompaktnost ZOU omogućuje ugradnju dodatnih ZOU-a i elemenata mehanizama tipkovnice-ventila u prazan volumen polu-slučaja MI.

Kako bi se dodatno poboljšala kvaliteta zvuka MI, ovi uklonjivi poklopci opremljeni su zvučno propusnim membranama.

Bit predložene skupine izuma ilustrirana je shematskim slikama, gdje je slika 1-3 primjer mogućeg dizajna OCP-a, izrađenog u obliku zasebnog uređaja s kvrgastom glasovnom trakom koja sadrži jedan jezik, uklj. Slika 1 je vertikalni presjek A-A tijela ZOU sa slike 2; slika 2 - odjeljak b-b sa slike 1; Slika 3 je pogled odozgo na sliku sa slike 1. Slike 4 i 5 prikazuju shematski dijagram rada OCP-a kada je protok zraka usmjeren iz prve vanjske rupe u drugu vanjsku rupu (slika 4) i sa suprotnim smjerom protoka zraka (slika 5). Na slici 6 12 - slika ventila ZOU s različitim temeljnim izvedbama ventila i smjerovima strujanja zraka, (na slici 6 9 - s izvedbom ventila laticom), a slike 6 i 8 su pogled s prednje strane okvira s otvorom i ventilom, na slikama .7 i 9 su bočni prikazi slika na slikama 6 odnosno 8, a na slikama 10-12 - isti kada su ventili izrađeni u obliku konusa, a slika 10 je pogled sprijeda na okvir s otvorom i ventilom, a na slikama 11 i 12 su bočni prikazi sa slike 10 s različitim smjerovima kretanja zraka označenim strelicama. Slike 13 i 14 prikazuju pogled s prednje strane na glasovnu traku s drugačijim rasporedom jezika. Slika 15 prikazuje presjek desnog polu kućišta harmonike MI - gumba s ravninom koja prolazi kroz središta ulaznih zračnih rupa okomito na palubu, a slika 16 presjek B-B sa slike 15. Na svim slikama strelice označavaju smjer strujanja zraka.

Kao aplikacija, slika 17 prikazuje općeniti prikaz harmonike s gumbima iz gore spomenute, na stranici 1, knjige Rosenfelda N. G i drugih. Slika 18 je fotografija dviju glasovnih traka iz istog izvora, izradio autor ove prijave.

Predloženi OCP sadrži tijelo 1 (slika 1 3), izrađeno od dvije bočne stijenke (nisu naznačene), međusobno povezane poprečnim trakama 2. S donje strane tijelo je čvrsto zatvoreno donjim poklopcem 3, a odozgo u slučaj proizvodnje i isporuke OCP-a kao sastavne jedinice, gornji poklopac 4 s otvorima za pričvršćivanje (nije naznačeno).

Da bi se stvorio zvuk, zračna šupljina unutar kućišta 1 prekrivena je glasovnom trakom 5, koja se sastoji od okvira s otvorom glasovne trake 6 i najmanje jednim jezičkom 7. Šipka 5 je postavljena na poprečne šipke 2 prema protok zraka sa strane na kojoj je jezik pričvršćen. Šipka dijeli unutarnji prostor tijela u dvije komore, ulaz 8 i izlaz 9.

Volumen koji čine detalji ulazne i izlazne komore rezonator je glasnice. U ovom se slučaju geometrijske dimenzije rezonatora izračunavaju na takav način da prirodna frekvencija oscilacija jezika glasovne trake na određeni način odgovara rezonantnoj frekvenciji glasnoće rezonatora kako bi se pojačalo pojačanje zvuka uslijed rezonancije, za postizanje maksimalne glasnoće i najboljeg tona opisanog uređaja.

Vanjski otvori 10 i 11 služe za komunikaciju komora 8, 9 s izvorom zraka visokog / niskog tlaka, na primjer, krznenom komorom 12 (slika 15) i atmosferom. Na primjer, rupa 10 je u komunikaciji s krznenom komorom, a rupa 11 je u komunikaciji s atmosferom. Ova komunikacija provodi se pomoću četiri unutarnja otvora, 13 16, čiji je prolaz zraka reguliran s četiri povratna ventila 17 20. Otvori 13 i 14 komuniciraju s ulaznom komorom 8, a otvori 15 i 16 s izlazom komora 9.

Načelo reguliranja smjera strujanja zraka kroz OCP najjasnije je vidljivo na slikama 4 i 5. Ventili 17 20 ugrađeni su na takav način da kada je protok zraka usmjeren sa strane rupe 10, ako se površina povećanog tlaka stvara se u njegovoj zoni, kada je krzno stisnuto, ventili 17 i 19 bili su otvoreni, a ventili 18 i 20 zatvoreni. U tom slučaju protok zraka može proći iz otvora 10 kroz otvor 13 u ulaznu komoru 8, a nakon prolaska kroz otvor zvučne trake i izlazne komore 9 u otvore 15 i 11. U suprotnom smjeru od protok zraka, tj. E. sa strane rupe 11, kao rezultat stvaranja u području rupe 10 područja nižeg od atmosferskog tlaka, kada se krzno razvuče, otvori se ventili 18 i 20 i ventili 17 i 19 su zatvoreni. U tom slučaju protok zraka može proći iz otvora 11, kroz otvor 14 u ulaznu komoru 8, a nakon prolaska kroz otvor zvučne cijevi i izlazne komore 9, u otvore 16 i 10. Dakle, u par otvora spojenih s jednim od otvora, 10 ili 11, protok zraka može se kretati samo u suprotnom smjeru. Ventili su također instalirani suprotno u svaki par otvora, 13, odnosno 14, 15 i 16, koji su povezani, odnosno, s ulaznom 8 ili izlaznom komorom 9.

Nepovratni ventili mogu biti bilo koje vrste prikladni za obavljanje njihovih funkcija u opisanom OCP. Na primjer, mogu biti tipa latica, kao što je prikazano na slikama 6-9, ili konusnog tipa, kao što je prikazano na slikama 10-12. Ovdje se koriste sljedeći simboli: 21 - tijelo ventila; 22 - otvor ventila; 23 - element za zaključavanje.

Tijelo 1 izrađeno je od drveta ili drugih materijala koji pružaju dobre zvučne karakteristike OCP-a.

Strukturno, OCP se može izraditi i kao zaseban uređaj za jednodijelnu šipku, što je prikazano na pripadajućim crtežima, i kao jedna struktura od nekoliko ODS-a, kombinirana u jedan blok, koji se sastoji od jednog dijela ili nekoliko dijelova glasovnih traka . Te se trake nalaze u OCP kućištu, podijeljene u zvučne odjeljke, od kojih svaki odgovara opisanom OCP-u za jednu glasovnu traku i rezonator je. Takav ZOU ima zajedničko kućište, koje se sastoji od zvučnih pretinaca za glasovne trake, koji su rezonatori, zajednički za sve ili odvojeni za svaki, gornji i donji poklopac kućišta, odvojeni ventili za svaki odjeljak, koji odgovaraju ventilima za razmatrani zasebni ZOU, i može se koristiti umjesto tradicionalnog rezonatora, na primjer, na glazbenim instrumentima. U ovom je slučaju dopušteno konstruktivno izvoditi ROC sa zajedničkim izlazom, koji odgovara, na primjer, rupi 16, imajući zajednički izlazni ventil koji odgovara ventilu 20, što dodatno pojednostavljuje dizajn rezonatora za RCD MI (nije prikazano).

Da bi se poboljšala kvaliteta zvuka, u jedan od poklopaca, 3 ili 4 ili u oba poklopca OCP-a ugrađena je zvučno propusna membrana 24. Ako se ova membrana uvijek može ugraditi u donji poklopac, to se u slučaju gornjeg poklopca tijekom izrade pojedinih OCP-a, u obliku pribora. Prilikom izrade cijelog MI prema ovom prijedlogu, kada je paluba zajednički pokrov svih OCP-a u polu kućištu MI, zvučno propusne membrane mogu se ugraditi i u donji pokrov ODS-a i u MI palubu ( Slika 15).

OCP može imati simetrični dizajn, u kojem nije bitno na koju stranu instalirati OCP na rupu 11 na palubi 25, tj. prema atmosferi, a koja strana prema krznu 26.

Uređaj tipa trstike MI harmonika, harmonika, harmonika, itd., U kojem se koristi gore opisani ZOU, prikazan je na slici 15, na primjeru shematskog prikaza desnog polovičnog dijela gumba harmonika. U stvarnom polu kućištu 27, paluba 25 učvršćena je okomito na zidove 28, strukturno izrađena u obliku zajedničkog poklopca svih kućišta ZOU smještenih u ovom MI kućištu. Paluba ima vanjske otvore 11, koji se zatvaraju ili otvaraju ventilima 29 povezanim polugama 30 s ključevima na vratu 31 mehanizma tipkovnice-ventila. U skladu s gore korištenim oznakama, rupe 11 komuniciraju unutarnje prostore OCP-a s atmosferom. Za njihovu komunikaciju s krznenom komorom 12 postoje rupe 10. Paluba ima otvore palube 32, čije dimenzije odgovaraju dimenzijama odgovarajućih glasovnih traka ZOU-a, tako da se kroz te otvore glasovna traka može prilagoditi , popraviti ili zamijeniti, ako je potrebno. Svaki je otvor zatvoren uklonjivim zapečaćenim poklopcem 33, koji može biti opremljen ugrađenom zvukopropusnom membranom 24. Membrana 24 služi za poboljšanje zvuka ZOO-a, dok se poklopac može koristiti bez takve membrane .

Rad ZOU-a i MI-a

Kada se krzno 26 razvuče i odgovarajući otvor 11 otvori ventilom 29, kada tlak zraka na otvoru 11 prelazi tlak zraka u krznenoj komori 12, tj. u području rupe 10 stvara se protok zraka u OCP usmjeren od rupe 11 do rupe 10. Ovaj protok zaključava ventil 20 u rupi 16, otvara ventil 17 u rupi 13, zaključava ventil 18 u rupi 14, otvara ventil 19 u rupa 15 i izlazi u rupu 10. U tom slučaju, zračna nota prolazi kroz otvor 6 glasovne ploče 5, prekriven jezičkom 7, koji oscilira pod djelovanjem prolaznog strujanja zraka i stvara zvuk.

Kada se krzno 26 stisne i odgovarajući otvor 11 otvori ventilom 29, kada tlak zraka na otvoru 10 premaši tlak zraka na otvoru 11, u OCP se stvara protok zraka usmjeren od otvora 10 prema otvor 11. Ovaj protok zraka zatvara ventil 19 u otvoru 15, otvara ventil 18 u priključku 14, zaključava ventil 17 u priključku 13, otvara ventil 20 u priključku 16 i izlazi u otvor 11. To također proizvodi odgovarajući zvuk kako je gore opisano .

Bez obzira je li protok zraka usmjeren iz rupe 10 u rupu 11 ili iz rupe 11 u rupu 10, protok zraka unutar OCP ponavlja svoje kretanje, prolazeći iz ulazne komore 8 kroz otvor okvira glasovne trake iz jezičnom stranom prema izlaznoj komori 9 i uzrokuje stvaranje zvuka jezikom glasovne trake, koji se pojačava zbog rezonancije koja nastaje u tijelu ZOU-a. Rezultirajući zvuk napušta kućište kroz otvorene rupe i zvučno propusne membrane 24.

Ako je potrebno zamijeniti, popraviti ili prilagoditi glasovnu traku, odgovarajući zapečaćeni poklopac 33 uklanja se s otvora palube, izvode se potrebne radnje s glasovnom trakom, nakon čega se taj poklopac postavlja na mjesto i MI je spreman za koristiti.

ZAHTJEV

1 Uređaj za stvaranje zvuka od trske glazbenog instrumenta koji sadrži

kućište s ulaznim i izlaznim komorama;

vanjski otvori, prvi i drugi u kućištu za komunikaciju njegove šupljine s izvorom zraka visokog / niskog tlaka, na primjer, krznenom komorom i atmosferom;

ventili za regulaciju smjera strujanja zraka između krznene komore, ulazne i izlazne komore i atmosfere, karakterizirani time da

tijelo (1) uređaja za stvaranje zvuka ima četiri unutarnje rupe (13-16), od kojih prva (13) komunicira ulaznu komoru (8) s prvim vanjskim otvorom (10), druga (14) ) komunicira ulaznu komoru (8) s drugim vanjskim otvorom (11), treći (15) komunicira izlaznu komoru (9) s drugim vanjskim otvorom (11), a četvrti (16) komunicira izlaznu komoru (9 ) s prvim vanjskim otvorom (10), dok su navedeni unutarnji otvori opremljeni nepovratnim ventilima (17-20), tako da kada protok zraka uđe u prvi vanjski otvor (10), usmjeri se kroz prvi unutarnji otvor (13 ) u ulaznu komoru (8) i nakon prolaska kroz otvor (6) glasovne trake (5) kroz izlaznu komoru (9) i treću unutarnju rupu (15), usmjeren je u drugu vanjsku rupu (11) , i

kad je protok zraka ušao u drugi vanjski otvor (11), bio je usmjeren kroz drugi unutarnji otvor (14) u ulaznu komoru, a nakon prolaska kroz otvor zvučne trake kroz izlaznu komoru i četvrti unutarnji otvor (16) usmjeren je do prvog vanjskog otvora (10).

2. Glazbeni instrument od trske, na primjer harmonika s gumbima, harmonika, harmonika itd., Uključujući polu kućišta s mehanizmima ventila s tipkovnicom, krzno, krznenu komoru, palube s rupama i uređaje za stvaranje zvuka od trske, karakterizirani: da su uređaji za stvaranje zvuka od trske izrađeni kako je otkriveno u patentnom zahtjevu 1 formule, svaka od paluba (25) izvedena je u obliku ploče koja je spojena sa bočne strane ulazne komore na kućišta (1) zvuka -generacijski uređaji na polovici tijela (27) alata i zajednički poklopac koji služi za njih, a na ovoj ploči nalaze se otvori (32) od kojih je svaki zatvoren uklonjivim zapečaćenim poklopcem (33), dimenzija koji su preuzeti iz uvjeta mogućnosti servisiranja i zamjene glasovnih traka uređaja za stvaranje zvuka koji se nalazi ispod ovog poklopca.

3. Alat u skladu s patentnim zahtjevom 2, naznačen time što su pomični poklopci (33) opremljeni zvukopropusnim membranama (24).