ne mouille pas ton oreille et c'est tout)

plutôt désagréablement très ... Puis encore 2 semaines pour les procédures ..

Tambours!
Je veux apprendre à les jouer ^^

et comment la terre porte un tel ....

Look A&T Trade. peut-être qu'ils vous y attendent.

Équipage
Chasseurs de gangsters

Danzel Washington est en train de filmer, bon coup

La situation est classique - lavage, frein à main, gel (-10) ... Bang, surprise, l'arrière droit s'est arraché assez rapidement, avec le problème de gauche.. J'ai traîné 150-200 mètres sur l'asphalte, ça n'a servi à rien. L'étanchéité de la balançoire Probyval, rien n'y fait, se tient comme si elle était morte ! J'ai relu un tas d'informations, les méthodes de déverrouillage sur place (hors dépanneuse et un merveilleux transfert dans un endroit chaud) en général 4;
- Eau bouillante par fût (de 200 gr à 5 l)
- Retirer la roue - taper avec un marteau
- Sans démonter la roue, taper sur les boulons de fixation
- Sèche-cheveux, radiateur soufflant
Considérant que je me tenais sur la route, le sèche-cheveux est tombé, je n'avais en quelque sorte pas l'impression d'avoir de l'eau et un marteau .. et un respect séparé - AndCam de Surgut! Tuyau d'aspiration! Celles-ci finissent l'une dans le pot d'échappement, l'autre sur le tambour ! Pour être honnête, je ne croyais pas que cela pouvait aider, MAIS après 15 minutes de soufflage des gaz d'échappement au ralenti, sans aucun chpon, tout était parfaitement déverrouillé !
Le capteur ABS, qui s'est naturellement enflammé, s'est éteint au bout de 200 mètres, l'a encore séché au freinage, tout va bien !
Recommander pour tout le monde! Rapide, pratique, sans stress et les poignées sont propres !
Bonne chance sur les routes !

S'il y a de tels soupçons, rendez-vous immédiatement à l'hôpital la nuit. Les médecins pourront vous dire plus précisément !

rotule (rotule), nombril (ombilic), clavicule (clavicule), mandibule (mandibule), fosse canine

Dans l'article d'aujourd'hui, nous allons revenir un peu sur les bases de la batterie et parler des baguettes, de leur structure, de leurs caractéristiques et des recommandations pour le choix.

Il semblerait que les bâtons ne soient essentiellement qu'une extension insensible de votre main, qui transfère l'énergie du swing au plastique du tambour, mais pas si peu dépend de cette brindille de bois, car votre son global, votre vitesse et votre confort lors de la lecture.

Alors, commençons notre programme éducatif :

STRUCTURE DES BÂTONS

Corps- la partie la plus large du bâton, qui sert de partie de préhension et d'amortisseur lors d'un coup de jante.

Épaule- la zone du manche souvent utilisée pour les frappes de cymbale crash et les frappes "de retour". L'alternance des frappes avec le bout du bâton et l'épaule sur le charleston crée la base pour diriger le rythme.
L'amincissement est la forme de l'épaule. La longueur et l'épaisseur du cône affectent la flexibilité, la sensation et le son du bâton. Les bâtons avec un cône court et épais sont plus rigides, offrent plus de durabilité et produisent un son plus fort que les bâtons avec un cône long et étroit, qui ont tendance à être plus cassants et flexibles, mais au son plus délicat.

Cou joue le rôle de la transition du bâton de l'épaule à la pointe et permet d'identifier le point du début de la pointe et la fin de l'épaule du bâton. Ainsi, il sert de lien de liaison entre la pointe et l'épaule. La forme du cou est prédéterminée par la forme de l'épaule et de la pointe.

Des astuces les baguettes sont disponibles dans une variété de formes et de tailles. La taille de la tête détermine l'intensité, le volume et la durée du son résultant.
Il existe tellement de formes de pointes qu'il est parfois loin d'être une tâche facile de regrouper avec précision les bâtonnets en fonction du type de pointes. En plus des variations de forme, les pointes peuvent varier en longueur, taille, traitement et matériau. Il existe 8 principaux types de conseils.

Particularités : Il a une plus grande surface de contact avec le plastique que le rond, ce qui épargne le plastique et, pour ainsi dire, « émousse » les erreurs de production sonore. Produit un son de remplissage moyen avec une focalisation plus large. Produit un son de cymbale moins brillant et accentué qu'une pointe ronde. Recommandé pour les batteurs débutants.

Particularités : Concentre le son (qui est clairement visible lorsque vous jouez des cymbales) et réduit considérablement le changement de son lorsqu'il est frappé à différents angles du manche.
Convient pour un jeu brillant et une production sonore claire.
La petite pointe ronde produit un son très concentré et est particulièrement délicate avec les cymbales. Les bâtons avec une grande partie arrondie d'une telle pointe produisent un son plus plein.
Une telle pointe "ne tolère pas" les erreurs de production sonore et convient aux batteurs avec un rythme correctement réglé.

Particularités : Il a une plus grande surface de contact avec le plastique que le rond, ce qui épargne le plastique et, pour ainsi dire, « émousse » les erreurs de production sonore.
Produit un son de remplissage moyen avec une focalisation plus large.
Produit un son de cymbale moins brillant et accentué qu'une pointe ronde.
Recommandé pour les batteurs débutants.

Style, portée - Un excellent choix pour les batteurs jouant une variété de styles, du rock et du métal au jazz et à la pop. Souvent utilisé pour des styles tels que : rock, rock'n'roll, hard rock smooth jazz, swing, ambient, easy listening, etc.

Particularités : Tout d'abord, il est conçu pour un jeu puissant, rythmé et fort.

En raison de la grande surface de contact avec le plastique, ils émettent un son sourd, étouffé, ouvert, diffus et non aigu.
Convient également pour un jeu doux et silencieux. Produit un son d'attaque moyen terne.

Particularités : Grâce à sa forme arrondie, il se comporte bien en jouant vite dans le style du speed metal. Cette astuce est recommandée pour enseigner le placement des mains principales.
Idéal pour alterner le jeu rapide de haut en bas et le jeu lent avec des frappes concentrées (dirigées) sur les cymbales et la batterie pour une production sonore douce et ciblée.
En raison du "renflement", il vous permet de contrôler le son et la zone de contact avec la surface des instruments dans une très large plage, en fonction de l'angle du manche par rapport à la surface de l'instrument.
Une telle pointe produit un son grave plein, répartit l'énergie sur une zone plus large (par rapport à une pointe ronde ou triangulaire), augmentant ainsi la durée de vie des têtes. Un bon choix pour ceux qui jouent dur. Donne un son riche lorsqu'il est joué sur des cymbales.

Particularités : Convient pour un jeu fort et fortement accentué avec une attaque sonore puissante. Recommandé pour les tambours de marche, pour les performances sur de grandes scènes, dans les stades.



Style, portée - swing, jazz, blues, fusion, etc. Souvent le choix des batteurs de jazz. Les bâtons légers et rapides avec cette pointe sont un choix idéal pour jouer dans un orchestre et un ensemble de jazz.

Particularités : Produit un son aigu complet, répartit l'énergie sur une zone plus étroite; Produit un son de cymbale riche avec une attaque sonore ciblée.
Recommandé pour les accents sourds lors de la lecture à des tempos lents et moyens.
Il a un bon rebond, conçu pour des coups clairs et nets.
Parfait pour une production sonore douce et accentuée, en particulier avec une prise en main non traditionnelle.
Lorsqu'il est saisi droit, il est idéal pour les accents ternes sur une cymbale ride avec des frappes de haut en bas, comme lors de la conduite d'un rythme de swing avec une tête de bâton.
Également recommandé pour le speed-metal lourd et surtout pour les exercices d'entraînement.

Particularités : Produit un son assez brillant et puissant avec une attaque basse. Montre un bon degré de clarté et d'articulation lors de la frappe de la cymbale ride.
Bon pour les transitions abruptes d'un jeu fort et puissant à une pulsation rythmique silencieuse et sourde.
Idéal pour les poignées traditionnelles et parallèles.

SÉLECTION DE BÂTONS

• Le manche doit être confortable dans votre main et être adapté pour produire le son que vous souhaitez obtenir. Par exemple, les baguettes 7A peuvent être bonnes pour une petite salle mais pas du tout adaptées à un groupe de tambours de rue.

• Choisissez des bâtons confortables pour vos mains et adaptés à votre style de jeu. Sentez les bâtons. Tenez-les dans vos mains.

• La taille de la baguette doit correspondre à votre main, à la fois en diamètre et en longueur (souvent, la longueur d'une baguette appropriée est déterminée par la distance entre le pli intérieur du coude et le bout de l'annulaire). Si les baguettes reposent confortablement dans la paume de votre main, vous pouvez obtenir exactement le son que vous voulez du tambour.

• Essayez quelques baguettes différentes pour les comparer avant de vous décider à en acheter une en particulier. Une fois que vous aurez acquis suffisamment d'expérience dans la batterie, vous trouverez probablement une marque particulière et un modèle idéal qui vous conviendront le mieux.

Facteurs à considérer lors du choix des bâtons :

Ossature bois(dense, doux); ça dépend de l'usure des baguettes.

dureté du bois- la résistance du bois au changement de forme (déformation) ou à la destruction de la couche superficielle sous les impacts de force. Le bois dur donne un ton plus brillant, plus d'attaque et de propagation, ce que beaucoup de gens aiment.

Densité- le rapport de la masse de bois (quantité de matière ligneuse) à son volume. La densité est l'indicateur de résistance le plus important : plus le bois est lourd, plus sa densité et sa résistance sont importantes.

Il n'y a pas deux arbres identiques, c'est pourquoi la densité d'un arbre diffère d'une bûche à l'autre et même à l'intérieur de la bûche elle-même. Cela explique pourquoi certains bâtons semblent solides et puissants tandis que d'autres semblent creux bien qu'ils soient de la même marque et du même modèle.

La densité du bois dépend également de sa teneur en humidité.

Traitement. Pour la finition, il y a des bâtons :

brillant sans aucune couverture. Pendant le processus de meulage, des irrégularités importantes sont éliminées de la surface des bâtons avec des matériaux abrasifs, généralement de l'émeri. Dans le même temps, la rugosité naturelle de la texture du bois est préservée, ce qui contribue à une meilleure prise entre la main et le bâton, ainsi qu'à l'absorption de l'excès d'humidité. Mais en même temps, ces bâtons sont plus susceptibles d'être détruits, contrairement aux bâtons vernis.

Laqué. Les revêtements transparents en laque protègent le bois de l'humidité et de la poussière, donnent à la surface un bel éclat uniforme intense et une texture - un contraste. Le revêtement des bâtons de vernis rend leur surface plus durable. Les bâtons laqués ont l'air un peu moins bons que les bâtons polis.

Brillant. La classe la plus élevée de finition au bâton est le polissage - nivellement des couches de vernis précédemment appliquées sur la surface et donnant au bois une texture distinctement visible. Une fois polies, la surface des bâtons devient durable, lisse comme un miroir et brillante en y appliquant les couches de vernis les plus fines - une solution alcoolique de résine végétale.

Certains batteurs n'aiment pas les bâtons vernis et polis, car ils peuvent glisser des mains moites lorsqu'ils jouent.

Humidité du bois est le pourcentage d'humidité dans le bois.
En règle générale, un arbre fraîchement abattu contient jusqu'à 50% - 60% d'humidité, puis il sèche de lui-même de 12 à 16%, après quoi la teneur en humidité du bois se stabilise une fois pour toutes. C'est pourquoi il est extrêmement important, avant que le bois ne soit mis en transformation, de le soumettre à un séchage artificiel jusqu'à un taux d'humidité optimal. Habituellement, le bois pour la production de bâtons est séché dans une plage allant jusqu'à 6 à 14% d'humidité. En moyenne, l'ensemble du processus de séchage prend deux semaines. Mais le temps exact d'exposition et de séchage n'est prescrit nulle part, et c'est le secret de chaque fabricant, qui détermine lui-même le degré d'humidité du bois dont il a besoin pour le traiter sur les machines et obtenir la qualité souhaitée des bâtons.

En fin de production, les bâtons nécessitent une faible humidité, car le bois «respire», et la quantité d'humidité qu'il contient changera constamment en fonction de l'humidité de l'air ambiant. Ainsi, les bâtons rétréciront et gonfleront avec les changements de climat et d'humidité, mais dans quelle mesure dépend de la façon dont le bois a été séché avant d'être produit.
Le bois mal séché avant le traitement se décollera, se déformera, rétrécira, se desséchera, se fissurera, se déformera et se déformera.

Longueur du bâton. Les bâtons plus longs ont plus d'effet de levier et l'avantage d'une meilleure portée du tambour, mais sont plus difficiles à contrôler. Si vous voulez plus de puissance pour le même diamètre, choisir un bâton plus long est un bon choix.

Diamètre. Le plus grand diamètre a plus de masse, ce qui développe plus de projection sonore et de volume.

Poids de la baguette. Le poids affecte le son, la force et votre capacité à contrôler les bâtons. En général, les baguettes lourdes sonnent plus "épaisses" et plus fortes. Si les bâtons sont plus légers, ils produisent un son "fin" et doux.

Les bâtons lourds ont plus d'élan, donc leurs trajectoires sont plus cohérentes et plus indulgentes, ce qui les rend plus faciles à manipuler pour les débutants. De plus, jouer avec des baguettes plus lourdes développe l'endurance du batteur, quelle que soit sa capacité naturelle. Ce n'est donc pas une mauvaise idée d'avoir des bâtons supplémentaires plus lourds dans votre arsenal pour étendre vos capacités sonores. Vous remarquerez que lorsque vous passez à des bâtons plus légers, ils sont plus difficiles à contrôler.

Uniformité- un indicateur important qui contribue à une sensation uniforme d'équilibre des bâtons. Dans les premières étapes de la production de bâtons, le plus important est le contrôle du processus de séchage des flans. Mais comme le bois est un matériau vivant « respirant » qui absorbe l'humidité, la forme et la taille des bâtons dépendront toujours des conditions extérieures. Par conséquent, deux bâtons ne seront jamais parfaitement égaux.

Absorption de recul dépend de la forme du bâton et du type de bois. Plus la baguette absorbe le recul, moins la main et les articulations sont sollicitées, ce qui signifie qu'elle est plus facile à jouer.
La sensation "d'équilibre" (centre de gravité) et de prise en main confortable dépend du type de bois, de son séchage, de la forme de la baguette et de la structure de la main du batteur.

MARQUAGE

Poste numérique désigne au sens figuré le diamètre (plus précisément, l'épaisseur) du bâton. Fondamentalement, un nombre plus petit signifie un diamètre plus grand et un nombre plus grand signifie un diamètre plus petit. Par exemple, le bâton 7A a un diamètre plus petit que 5A, qui à son tour est plus mince que 2B. La seule exception est 3S, qui est plus grand en diamètre que 2B, malgré le nombre.
Désignations des lettres"S", "B" et "A" indiquaient la portée d'un modèle particulier, mais aujourd'hui, ils ont presque complètement perdu leur sens.

"S" signifiait "Rue". Initialement, ce modèle de baguettes était destiné à être utilisé dans la rue : pour jouer dans des fanfares ou des orchestres de tambours, où une puissance d'impact élevée et un volume de performance élevé sont attendus ; en conséquence, les bâtons de ce groupe ont la plus grande taille.

"B"- signifiait Bande. Initialement destiné à être utilisé dans les orchestres de cuivres et symphoniques.
Ils ont une épaule et une tête plus grandes (pour un jeu plus fort) que le modèle "A". Habituellement utilisé dans la musique lourde et bruyante.
Ils sont plus faciles à contrôler et sont recommandés pour les batteurs débutants. Le modèle 2B est fortement recommandé par les professeurs de batterie comme baguette de départ idéale.

"UNE" vient du mot "Orchestre". Pour les raisons du légendaire batteur et créateur d'instruments à percussion William Ludwig, au lieu de la lettre «O», la lettre «A» a été utilisée, qui, à son avis, avait meilleure apparence que «O» lorsqu'elle était imprimée.
Les modèles "A" étaient à l'origine destinés aux big bands ; groupes jouant de la musique de danse.

Typiquement, ces baguettes sont plus fines que les modèles "B", avec des manches plus fins et de petites têtes, ce qui permet de produire un son calme et doux. Généralement, les bâtons de ce modèle sont utilisés dans la musique légère, comme le jazz, le blues, la pop, etc.

Les modèles "A" sont les plus populaires parmi les batteurs.

"N" veux dire Nylon et est une désignation relativement nouvelle. Il est ajouté à la fin du marquage (par exemple, "5A N") et indique que le bâton a une pointe en nylon.

MATÉRIEL DES BÂTONS

Densité 815 kg/m3,
Dureté Jank - 1820

Le hêtre réagit rapidement et fortement aux changements d'humidité, c'est pourquoi il peut être qualifié de "capricieux" ou "sensible".

Densité de 660 à 700 kg/m3.

Dureté Jank - 1300

Densité d'érable 620 - 675 kg/m3
Dureté Jank - 1450

chêne(Le chêne) est un bois très solide, pèse plus que l'érable et le noyer et est beaucoup plus durable. Les bâtons de chêne sont les plus lourds, les plus denses, les plus solides et ont un impact notable. Le chêne est rarement utilisé pour fabriquer des bâtons. Arbre très résistant à l'humidité.

Densité de 675 à 970 kg/m3.
Dureté Jank - 1360

Charme(Hornbeam) a une structure de densité moyenne, une bonne absorption du recul (moyenne entre le noyer et l'érable), une résistance à l'usure assez élevée. Le poids du bois varie de très léger à moyen lourd. La souplesse du charme est un peu moins bonne que celle du hêtre et du chêne. Les bâtons en sont résistants aux charges de choc. Comme le hêtre, il craint l'humidité.

Densité - 750 kg/m3
Dureté Jank - 1860

Pao Rosa(Palissandre) (Palissandre) - un arbre très fort, dur, mais plutôt fragile. Les bâtons fabriqués à partir de celui-ci sont préférés en raison de leur merveilleuse teinte tonale et de leur sensation, mais ils ne conviennent pas pour jouer sur le fer.

Densité de 709 à 780 kg/m3.
Dureté Jank - 2720

Autres matériaux. En plus du bois, les bâtons sont en polyuréthane, en fibre de carbone (Carbon) ou en aluminium. Tous ces bâtons sont extrêmement durables.

Récemment, les bâtons en acier pour l'entraînement gagnent également en popularité. Compte tenu de leur poids important, ils ne peuvent pas être joués sur une batterie et ne conviennent que pour l'entraînement et la pratique de la technique. Mais tout le monde n'est pas d'accord avec lui, adhérant à l'opinion: les pinceaux deviendront plus forts, mais perdront leur flexibilité. Avec modération et avec la bonne approche, ils peuvent être utiles, sinon ils ne peuvent que nuire, ils doivent donc être traités avec prudence.

Dans l'article d'aujourd'hui, nous allons revenir un peu sur les bases de la batterie et parler de leur structure, de leurs caractéristiques et de leurs recommandations pour le choix.

Il semblerait que les bâtons ne soient essentiellement qu'une extension insensible de votre main, qui transfère l'énergie du swing au plastique du tambour, mais pas si peu dépend de cette brindille de bois, car votre son global, votre vitesse et votre confort lors de la lecture.

Alors, commençons notre programme éducatif :

STRUCTURE DES BÂTONS

Corps- la partie la plus large du bâton, qui sert de partie de préhension et d'amortisseur lors d'un coup de jante.

Épaule- la zone du manche souvent utilisée pour les frappes de cymbale crash et les frappes "de retour". L'alternance des frappes avec le bout du bâton et l'épaule sur le charleston crée la base pour diriger le rythme.
L'amincissement est la forme de l'épaule. La longueur et l'épaisseur du cône affectent la flexibilité, la sensation et le son du bâton. Les bâtons avec un cône court et épais sont plus rigides, offrent plus de durabilité et produisent un son plus fort que les bâtons avec un cône long et étroit, qui ont tendance à être plus cassants et flexibles, mais au son plus délicat.

Cou joue le rôle de la transition du bâton de l'épaule à la pointe et permet d'identifier le point du début de la pointe et la fin de l'épaule du bâton. Ainsi, il sert de lien de liaison entre la pointe et l'épaule. La forme du cou est prédéterminée par la forme de l'épaule et de la pointe.

Des astuces les baguettes sont disponibles dans une variété de formes et de tailles. La taille de la tête détermine l'intensité, le volume et la durée du son résultant.
Il existe tellement de formes de pointes qu'il est parfois loin d'être une tâche facile de regrouper avec précision les bâtonnets en fonction du type de pointes. En plus des variations de forme, les pointes peuvent varier en longueur, taille, traitement et matériau. Il existe 8 principaux types de conseils.

Particularités : Il a une plus grande surface de contact avec le plastique que le rond, ce qui épargne le plastique et, pour ainsi dire, « émousse » les erreurs de production sonore. Produit un son de remplissage moyen avec une focalisation plus large. Produit un son de cymbale moins brillant et accentué qu'une pointe ronde. Recommandé pour les batteurs débutants.

Particularités : Concentre le son (qui est clairement visible lorsque vous jouez des cymbales) et réduit considérablement le changement de son lorsqu'il est frappé à différents angles du manche.
Convient pour un jeu brillant et une production sonore claire.
La petite pointe ronde produit un son très concentré et est particulièrement délicate avec les cymbales. Les bâtons avec une grande partie arrondie d'une telle pointe produisent un son plus plein.
Une telle pointe "ne tolère pas" les erreurs de production sonore et convient aux batteurs avec un rythme correctement réglé.

Particularités : Il a une plus grande surface de contact avec le plastique que le rond, ce qui épargne le plastique et, pour ainsi dire, « émousse » les erreurs de production sonore.
Produit un son de remplissage moyen avec une focalisation plus large.
Produit un son de cymbale moins brillant et accentué qu'une pointe ronde.
Recommandé pour les batteurs débutants.

Style, portée - Un excellent choix pour les batteurs jouant une variété de styles, du rock et du métal au jazz et à la pop. Souvent utilisé pour des styles tels que : rock, rock'n'roll, hard rock smooth jazz, swing, ambient, easy listening, etc.

Particularités : Tout d'abord, il est conçu pour un jeu puissant, rythmé et fort.

En raison de la grande surface de contact avec le plastique, ils émettent un son sourd, étouffé, ouvert, diffus et non aigu.
Convient également pour un jeu doux et silencieux. Produit un son d'attaque moyen terne.

Particularités : Grâce à sa forme arrondie, il se comporte bien en jouant vite dans le style du speed metal. Cette astuce est recommandée pour enseigner le placement des mains principales.
Idéal pour alterner le jeu rapide de haut en bas et le jeu lent avec des frappes concentrées (dirigées) sur les cymbales et la batterie pour une production sonore douce et ciblée.
En raison du "renflement", il vous permet de contrôler le son et la zone de contact avec la surface des instruments dans une très large plage, en fonction de l'angle du manche par rapport à la surface de l'instrument.
Une telle pointe produit un son grave plein, répartit l'énergie sur une zone plus large (par rapport à une pointe ronde ou triangulaire), augmentant ainsi la durée de vie des têtes. Un bon choix pour ceux qui jouent dur. Donne un son riche lorsqu'il est joué sur des cymbales.

Particularités : Convient pour un jeu fort et fortement accentué avec une attaque sonore puissante. Recommandé pour les tambours de marche, pour les performances sur de grandes scènes, dans les stades.



Style, portée - swing, jazz, blues, fusion, etc. Souvent le choix des batteurs de jazz. Les bâtons légers et rapides avec cette pointe sont un choix idéal pour jouer dans un orchestre et un ensemble de jazz.

Particularités : Produit un son aigu complet, répartit l'énergie sur une zone plus étroite; Produit un son de cymbale riche avec une attaque sonore ciblée.
Recommandé pour les accents sourds lors de la lecture à des tempos lents et moyens.
Il a un bon rebond, conçu pour des coups clairs et nets.
Parfait pour une production sonore douce et accentuée, en particulier avec une prise en main non traditionnelle.
Lorsqu'il est saisi droit, il est idéal pour les accents ternes sur une cymbale ride avec des frappes de haut en bas, comme lors de la conduite d'un rythme de swing avec une tête de bâton.
Également recommandé pour le speed-metal lourd et surtout pour les exercices d'entraînement.

Particularités : Produit un son assez brillant et puissant avec une attaque basse. Montre un bon degré de clarté et d'articulation lors de la frappe de la cymbale ride.
Bon pour les transitions abruptes d'un jeu fort et puissant à une pulsation rythmique silencieuse et sourde.
Idéal pour les poignées traditionnelles et parallèles.

SÉLECTION DE BÂTONS

• Le manche doit être confortable dans votre main et être adapté pour produire le son que vous souhaitez obtenir. Par exemple, les baguettes 7A peuvent être bonnes pour une petite salle mais pas du tout adaptées à un groupe de tambours de rue.

• Choisissez des bâtons confortables pour vos mains et adaptés à votre style de jeu. Sentez les bâtons. Tenez-les dans vos mains.

• La taille de la baguette doit correspondre à votre main, à la fois en diamètre et en longueur (souvent, la longueur d'une baguette appropriée est déterminée par la distance entre le pli intérieur du coude et le bout de l'annulaire). Si les baguettes reposent confortablement dans la paume de votre main, vous pouvez obtenir exactement le son que vous voulez du tambour.

• Essayez quelques baguettes différentes pour les comparer avant de vous décider à en acheter une en particulier. Une fois que vous aurez acquis suffisamment d'expérience dans la batterie, vous trouverez probablement une marque particulière et un modèle idéal qui vous conviendront le mieux.

Facteurs à considérer lors du choix des bâtons :

Ossature bois(dense, doux); ça dépend de l'usure des baguettes.

dureté du bois- la résistance du bois au changement de forme (déformation) ou à la destruction de la couche superficielle sous les impacts de force. Le bois dur donne un ton plus brillant, plus d'attaque et de propagation, ce que beaucoup de gens aiment.

Densité- le rapport de la masse de bois (quantité de matière ligneuse) à son volume. La densité est l'indicateur de résistance le plus important : plus le bois est lourd, plus sa densité et sa résistance sont importantes.

Il n'y a pas deux arbres identiques, c'est pourquoi la densité d'un arbre diffère d'une bûche à l'autre et même à l'intérieur de la bûche elle-même. Cela explique pourquoi certains bâtons semblent solides et puissants tandis que d'autres semblent creux bien qu'ils soient de la même marque et du même modèle.

La densité du bois dépend également de sa teneur en humidité.

Traitement. Pour la finition, il y a des bâtons :

brillant sans aucune couverture. Pendant le processus de meulage, des irrégularités importantes sont éliminées de la surface des bâtons avec des matériaux abrasifs, généralement de l'émeri. Dans le même temps, la rugosité naturelle de la texture du bois est préservée, ce qui contribue à une meilleure prise entre la main et le bâton, ainsi qu'à l'absorption de l'excès d'humidité. Mais en même temps, ces bâtons sont plus susceptibles d'être détruits, contrairement aux bâtons vernis.

Laqué. Les revêtements transparents en laque protègent le bois de l'humidité et de la poussière, donnent à la surface un bel éclat uniforme intense et une texture - un contraste. Le revêtement des bâtons de vernis rend leur surface plus durable. Les bâtons laqués ont l'air un peu moins bons que les bâtons polis.

Brillant. La classe la plus élevée de finition au bâton est le polissage - nivellement des couches de vernis précédemment appliquées sur la surface et donnant au bois une texture distinctement visible. Une fois polies, la surface des bâtons devient durable, lisse comme un miroir et brillante en y appliquant les couches de vernis les plus fines - une solution alcoolique de résine végétale.

Certains batteurs n'aiment pas les bâtons vernis et polis, car ils peuvent glisser des mains moites lorsqu'ils jouent.

Humidité du bois est le pourcentage d'humidité dans le bois.
En règle générale, un arbre fraîchement abattu contient jusqu'à 50% - 60% d'humidité, puis il sèche de lui-même de 12 à 16%, après quoi la teneur en humidité du bois se stabilise une fois pour toutes. C'est pourquoi il est extrêmement important, avant que le bois ne soit mis en transformation, de le soumettre à un séchage artificiel jusqu'à un taux d'humidité optimal. Habituellement, le bois pour la production de bâtons est séché dans une plage allant jusqu'à 6 à 14% d'humidité. En moyenne, l'ensemble du processus de séchage prend deux semaines. Mais le temps exact d'exposition et de séchage n'est prescrit nulle part, et c'est le secret de chaque fabricant, qui détermine lui-même le degré d'humidité du bois dont il a besoin pour le traiter sur les machines et obtenir la qualité souhaitée des bâtons.

En fin de production, les bâtons nécessitent une faible humidité, car le bois «respire», et la quantité d'humidité qu'il contient changera constamment en fonction de l'humidité de l'air ambiant. Ainsi, les bâtons rétréciront et gonfleront avec les changements de climat et d'humidité, mais dans quelle mesure dépend de la façon dont le bois a été séché avant d'être produit.
Le bois mal séché avant le traitement se décollera, se déformera, rétrécira, se desséchera, se fissurera, se déformera et se déformera.

Longueur du bâton. Les bâtons plus longs ont plus d'effet de levier et l'avantage d'une meilleure portée du tambour, mais sont plus difficiles à contrôler. Si vous voulez plus de puissance pour le même diamètre, choisir un bâton plus long est un bon choix.

Diamètre. Le plus grand diamètre a plus de masse, ce qui développe plus de projection sonore et de volume.

Poids de la baguette. Le poids affecte le son, la force et votre capacité à contrôler les bâtons. En général, les baguettes lourdes sonnent plus "épaisses" et plus fortes. Si les bâtons sont plus légers, ils produisent un son "fin" et doux.

Les bâtons lourds ont plus d'élan, donc leurs trajectoires sont plus cohérentes et plus indulgentes, ce qui les rend plus faciles à manipuler pour les débutants. De plus, jouer avec des baguettes plus lourdes développe l'endurance du batteur, quelle que soit sa capacité naturelle. Ce n'est donc pas une mauvaise idée d'avoir des bâtons supplémentaires plus lourds dans votre arsenal pour étendre vos capacités sonores. Vous remarquerez que lorsque vous passez à des bâtons plus légers, ils sont plus difficiles à contrôler.

Uniformité- un indicateur important qui contribue à une sensation uniforme d'équilibre des bâtons. Dans les premières étapes de la production de bâtons, le plus important est le contrôle du processus de séchage des flans. Mais comme le bois est un matériau vivant « respirant » qui absorbe l'humidité, la forme et la taille des bâtons dépendront toujours des conditions extérieures. Par conséquent, deux bâtons ne seront jamais parfaitement égaux.

Absorption de recul dépend de la forme du bâton et du type de bois. Plus la baguette absorbe le recul, moins la main et les articulations sont sollicitées, ce qui signifie qu'elle est plus facile à jouer.
La sensation "d'équilibre" (centre de gravité) et de prise en main confortable dépend du type de bois, de son séchage, de la forme de la baguette et de la structure de la main du batteur.

MARQUAGE

Poste numérique désigne au sens figuré le diamètre (plus précisément, l'épaisseur) du bâton. Fondamentalement, un nombre plus petit signifie un diamètre plus grand et un nombre plus grand signifie un diamètre plus petit. Par exemple, le bâton 7A a un diamètre plus petit que 5A, qui à son tour est plus mince que 2B. La seule exception est 3S, qui est plus grand en diamètre que 2B, malgré le nombre.
Désignations des lettres"S", "B" et "A" indiquaient la portée d'un modèle particulier, mais aujourd'hui, ils ont presque complètement perdu leur sens.

"S" signifiait "Rue". Initialement, ce modèle de baguettes était destiné à être utilisé dans la rue : pour jouer dans des fanfares ou des orchestres de tambours, où une puissance d'impact élevée et un volume de performance élevé sont attendus ; en conséquence, les bâtons de ce groupe ont la plus grande taille.

"B"- signifiait Bande. Initialement destiné à être utilisé dans les orchestres de cuivres et symphoniques.
Ils ont une épaule et une tête plus grandes (pour un jeu plus fort) que le modèle "A". Habituellement utilisé dans la musique lourde et bruyante.
Ils sont plus faciles à contrôler et sont recommandés pour les batteurs débutants. Le modèle 2B est fortement recommandé par les professeurs de batterie comme baguette de départ idéale.

"UNE" vient du mot "Orchestre". Pour les raisons du légendaire batteur et créateur d'instruments à percussion William Ludwig, au lieu de la lettre «O», la lettre «A» a été utilisée, qui, à son avis, avait meilleure apparence que «O» lorsqu'elle était imprimée.
Les modèles "A" étaient à l'origine destinés aux big bands ; groupes jouant de la musique de danse.

Typiquement, ces baguettes sont plus fines que les modèles "B", avec des manches plus fins et de petites têtes, ce qui permet de produire un son calme et doux. Généralement, les bâtons de ce modèle sont utilisés dans la musique légère, comme le jazz, le blues, la pop, etc.

Les modèles "A" sont les plus populaires parmi les batteurs.

"N" veux dire Nylon et est une désignation relativement nouvelle. Il est ajouté à la fin du marquage (par exemple, "5A N") et indique que le bâton a une pointe en nylon.

MATÉRIEL DES BÂTONS

Densité 815 kg/m3,
Dureté Jank - 1820

Le hêtre réagit rapidement et fortement aux changements d'humidité, c'est pourquoi il peut être qualifié de "capricieux" ou "sensible".

Densité de 660 à 700 kg/m3.

Dureté Jank - 1300

Densité d'érable 620 - 675 kg/m3
Dureté Jank - 1450

chêne(Le chêne) est un bois très solide, pèse plus que l'érable et le noyer et est beaucoup plus durable. Les bâtons de chêne sont les plus lourds, les plus denses, les plus solides et ont un impact notable. Le chêne est rarement utilisé pour fabriquer des bâtons. Arbre très résistant à l'humidité.

Densité de 675 à 970 kg/m3.
Dureté Jank - 1360

Charme(Hornbeam) a une structure de densité moyenne, une bonne absorption du recul (moyenne entre le noyer et l'érable), une résistance à l'usure assez élevée. Le poids du bois varie de très léger à moyen lourd. La souplesse du charme est un peu moins bonne que celle du hêtre et du chêne. Les bâtons en sont résistants aux charges de choc. Comme le hêtre, il craint l'humidité.

Densité - 750 kg/m3
Dureté Jank - 1860

Pao Rosa(Palissandre) (Palissandre) - un arbre très fort, dur, mais plutôt fragile. Les bâtons fabriqués à partir de celui-ci sont préférés en raison de leur merveilleuse teinte tonale et de leur sensation, mais ils ne conviennent pas pour jouer sur le fer.

Densité de 709 à 780 kg/m3.
Dureté Jank - 2720

Autres matériaux. En plus du bois, les bâtons sont en polyuréthane, en fibre de carbone (Carbon) ou en aluminium. Tous ces bâtons sont extrêmement durables.

Récemment, les bâtons en acier pour l'entraînement gagnent également en popularité. Compte tenu de leur poids important, ils ne peuvent pas être joués sur une batterie et ne conviennent que pour l'entraînement et la pratique de la technique. Mais tout le monde n'est pas d'accord avec lui, adhérant à l'opinion: les pinceaux deviendront plus forts, mais perdront leur flexibilité. Avec modération et avec la bonne approche, ils peuvent être utiles, sinon ils ne peuvent que nuire, ils doivent donc être traités avec prudence.

Bonjour à tous. J'ai acheté des baguettes en nylon par pure curiosité de savoir ce qu'elles sont et avec quoi elles se mangent. En bref : elles correspondent à la taille 5A, un peu plus longues, tout en étant plus lourdes que les baguettes en chêne, elles fléchissent et ressortent inconfortablement lorsqu'elles sont jouées. Par rapport aux baguettes en bois, les tambours sonnent beaucoup plus silencieux et étouffés, mais les cymbales sonnent encore plus fort en raison du poids plus élevé des baguettes en nylon. Après chaque coup sur la cymbale, des bosses décentes restent sur les bâtons. Ne convient guère à autre chose qu'à l'entraînement des mains sur un pad de batterie

De quoi sont faits les pilons ? En vente, il existe à la fois classique - en bois et avec des pointes en nylon et en carbone et hybride, avec des épaules et des têtes interchangeables (Ahead). Mais d'une manière ou d'une autre, je n'ai pas rencontré de nylon, alors je suis devenu curieux de savoir de quel type de bâtons il s'agissait, comment ils se comportaient.

J'ai commandé l'option la moins chère que j'ai trouvée sur aliexpress, car je n'ai pas remarqué de différence visuelle avec les plus chères. Pendant environ un mois, un colis me parvenait, sans numéro de suivi, dans un colis simple, pour lequel vous n'avez même pas besoin de signer à la poste. L'emballage était simple, un sac et quelques enveloppes de papier bulle.

Voici à quoi ressemblent ces bâtons :

Comparaison avec les baguettes en érable 5A Vic Firth. Comme vous pouvez le voir, les bâtons en nylon sont légèrement plus longs, bien que la forme de l'épaule soit très proche.

La tête des bâtons est pointue, je dirais trop pointue :

Les poignées des bâtons sont ondulées, apparemment pour qu'elles ne glissent pas des mains. Mais pour moi, ce serait mieux s'ils étaient lisses, une telle surface peut arracher la peau de vos mains. Si les bâtons en bois sont trop lisses, je les ponce généralement légèrement dans la zone de préhension avec du papier de verre fin, et ils ne glissent plus. Avec l'ondulation, ils en ont évidemment trop fait.

Parlons maintenant des sensations de jeu avec ces baguettes, et du son. Les bâtons en poids sont sensiblement plus lourds que ceux en bois, même ceux en chêne de la même dimension 5A. L'effet de "lourdeur" lors du jeu est également renforcé, car les bâtons sont plus élastiques que les bâtons en bois, se plient sensiblement lorsqu'ils se balancent et ressortent lorsqu'ils sont frappés, même peut-être plus forts que les ornières en bambou, comme dans la revue, et ce sont les plus flexibles règles que j'ai rencontrées.

Le son des battements de tambour, comparé aux bâtons en bois, est beaucoup plus silencieux et étouffé, apparemment simplement à cause de leur élasticité. Mais le son de frapper les cymbales est encore plus fort que celui des bâtons en bois, si je comprends bien, en raison du poids plus élevé des bâtons en nylon. Par conséquent, lorsque vous les jouez, un écart entre le volume des tambours et des cymbales attire votre attention, ou plutôt vos oreilles, les tambours sont trop silencieux, les cymbales sont trop fortes. Autrement dit, vous ne pouvez pas jouer tranquillement, comme des ornières, ou vous devez également bloquer les cymbales. Peut-être que ces bâtons sont indispensables dans certains styles exotiques, où les cymbales doivent être beaucoup plus fortes que les tambours, mais je n'en connais pas.

Voici une courte vidéo montrant la différence de son entre les bâtons en bois et en nylon. Malheureusement, cela s'est fait très spontanément, sans préparation, je n'ai pas pensé à l'avance quoi jouer exactement, de sorte que la différence dans le son des baguettes serait la plus perceptible. Par conséquent, la vidéo de démonstration s'est avérée plus courte que prévu, mais je n'ai pas l'occasion de tourner une deuxième prise dans un avenir proche.

Sur la vidéo, j'ai frappé, c'est un euphémisme, pas puissamment, puisque l'installation est dans un immeuble résidentiel, et j'essaie généralement de ne pas jouer avec des bâtons à la maison. S'il était joué de manière plus dynamique, le son de la batterie serait plus profond et plus plein, la caisse claire aurait moins de craquements de cordes et plus de son de tom. Mais je pense que la différence entre le son des baguettes en bois et en nylon peut être comprise, même si la différence est moins prononcée dans l'enregistrement. Le son a été enregistré sur un enregistreur Zoom H4n, situé sur un trépied près de la tête du batteur.

Comme je l'ai dit, je ne vois pas l'utilité de ces baguettes en batterie, principalement à cause de l'écart entre le volume des cymbales et celui de la batterie. Il est tout à fait possible de s'habituer à l'élasticité de ces baguettes, mais forcer artificiellement le diapason dans la batterie et se retenir lors du jeu des cymbales, c'est trop. C'est certainement possible, mais pourquoi ?

Les images suivantes montrent les bosses qui se sont formées sur les épaules des baguettes, après, pourrait-on dire, dix secondes de jeu pendant l'enregistrement vidéo.

Même les bâtons en bois les plus bas de gamme sont recouverts de bosses similaires avec un jeu beaucoup plus dynamique. Et avec du nylon, j'ai juste caressé doucement les plaques, et par conséquent, de telles bosses. Que leur arriverait-il après une heure de jeu dans un style lourd, j'ai même peur d'imaginer, très probablement ils ne survivront tout simplement pas à cette heure. Je ne souhaite pas mettre en place une telle expérience, car je pense que pour essayer d'utiliser ces bâtons pour l'entraînement des mains sur le pad, ils me semblent adaptés à cela.

Pour être honnête, je suis un peu désolé pour l'argent dépensé pour ces bâtons, car je ne leur trouverai probablement aucune utilité. Je regrette aussi de ne pas avoir acheté de baguettes, par exemple, jaunes ou vertes, ce serait marrant. Cela ne changerait pas l'essence, mais ils seraient un peu plus beaux.

Merci pour votre attention.