Могат да се проследят особеностите на руската дървена архитектура
- не само в многоетажна структура, но и
- в характера на покрива, решението на верандата с двускатен покрив и в оформлението на стаите,
- напомня на интериора на руска хижа, която се основава на щайга (обикновено дървена къща с 3 прозореца по фасадата)
- Белокаменните дограми и порталите са украсени с флорални орнаменти, изобразяващи птици и животни




Прозорец на кралската стая:
- украсена с висок фронтон, но на която е изобразен герб, поддържан от малки колони;
- основите на колоните са представени под формата на каменни изваяни лъвове



Охранителна кула с декоративни кокошници и 8-странен покрив
- беше прикрепен към двореца Терем от западната страна
- Още преди построяването на Големия Кремълски дворец
- От височината на тази кула се откри прекрасна панорама на града
- Портали с триъгълни фронтони, рамкиращи прозорците на кулата с цветно стъкло:
--- ориентирани към кардиналните точки,
--- напомня резбованите рамки на прозорците на двореца Терем

Стръмен скатен покрив
- с шарен дизайн от позлатен метал и малки знамена, той успешно допълва дворцовия ансамбъл

За времето си дворецът Терем е бил доста висока сграда.
- "златен плот" се намира на нивото на 4-ти етаж на модерна къща,
- но Големият Кремълски дворец, в чийто двор се намира ТД, почти напълно го скрива от поглед.


Гербове в Кръстната камера

Фасади на двореца Терем
- може да се види само през прозорците на Големия Кремъл или Държавните Кремълски дворци
- От Катедралния площад се вижда само фасадата на Златната стая на Кралицата и куполите на домашната църква
- От Оръжейната палата обаче се вижда позлатения купол на църквата "Рождество Богородично".




Всеки етаж имаше свое собствено предназначение и начин на живот.
- Помещенията на мазето са били използвани за битови нужди
- Съдържаше помещения за битови нужди, както и
- запаси от вода и свещи, заготовки от зеленчуци и туршии

На 1-вия етаж са били работилниците на кралицата
- Тук се приготвяха всякакви дрехи, ленени и други тъкани за домакинска употреба кралско семейство
- Тук придворните шевици украсяваха дрехи с коприна, златна бродерия и перли.

3-та стая на 3-тия етаж на двореца - Трон, или кралски кабинет
- В "червения" ъгъл на стаята има кралски стол, покрит с кадифе
- През 17 век това е било най-красивото и най-недостъпното помещение в целия дворец
- Само сутрин в него влизаха да бият с чела най-близките до царя "чакащи време" боляри.

Средният прозорец на стаята, украсен от фасадата с резбован бял камък, се наричаше Петиция
- От него беше спусната кутия, където всеки можеше да подаде петиция до царя
- В обикновените хора тази кутия се наричаше Дългата, тъй като петициите лежаха тук дълго време, нечетливи от никого
- От тук идва поговорката: "Не отлагай"

Тук са се намирали и покоите на кралското семейство по време на престоя им в двореца Терем
- през останалото време семейството живее в дървен дворец,
- което според съвременниците се смятало за по-полезно за здравето

Царските покои заемаха 2-ия етаж на двореца
- Това бяха 4 камери с относително малък размер,
- покрити със затворени сводове с оголване
- Входни зали, Кръстова камера, Олтар и Спална стая.
- В оформлението на стаите, както и в цялостната композиция на архитектурните обеми,
- все още се усеща въздействие дървена архитектура, по-специално,
- дървено имение, изградено на принципа на свързване на отделни стойки
- Стените и сводовете на камерите в края на строителството са изрисувани с флорални орнаменти
- Тогава, при цар Алексей Михайлович, рисуването е възобновено от С. Ушаков.

Настоящата картина
- изработена през 1836 г. по чертежи на Ф.Г. Солнцева и Т.А. Киселева

На 2-ия етаж е имало и лична баня на царя
- Водата тук се доставяше с помпа от водната кула
- Вита стълба водеше от банята към кралската спалня
- Стаите, разположени на този етаж, често са били преустройвани и съответно се сменяло предназначението им
- През XIX век. тук се установява архив, в който се съхраняват най-важните държавни книжа

На 3-тия етаж се намирали частните покои на царя:
- големи "стаи с три прозореца" с изглед към река Москва
- Анфиладата от стаи на този етаж завършваше със спалнята и параклиса.

В спалнята
- имаше позлатено издълбано легло с луксозен балдахин,
- бродирани в злато на червен фон с множество надписи

В параклиса
- монтирани са 2 резбовани иконостаса,
- покрита с бродирано злато,
- с икони от XVII-XVIII век.

Северното крило се помещава помощни помещенияи тесен коридор
- Според легендата тук се е състояла булката на най-красивите момичета,
- между които царят трябваше да избере своята булка.
- Трябваше да мине през коридора три пъти и
- подарете кърпа на щастлива любима

Четвъртият етаж, или мецанинът, понякога е наричан Златния връх
- защото покривът беше покрит със златни и сребърни листове и боядисан в различни цветове
- В просторната, добре осветена стая на златния плот, стенната живопис привлича вниманието,
- изработени в средата на миналия век в така наречения "руски" стил.

3 галерии обграждаха двореца на нива:
- долна платформа Boyarskaya, или веранда за легло
- разположен на нивото на припокриването на мазето Алевизов,
- където сега се намира Владимирската зала на Големия Кремълски дворец.




От това ниво отворено стълбище водеше към предния каменен двор.
- подредени върху подравнените сводове на майсторските камери,
- върху който всъщност са построени 3 етажа от двореца Терем.

По-късно изходът към средната пропаст е затворен със златна решетка
- представляващ уникален пример за ковашки умения.

От източната страна на Теремите се намираше предната златна веранда
- по който се изкачиха на 2-ия етаж до жилищната квартира на царя

Последният етаж на построените камери е златокуполният Теремок
- намира се в центъра на сградата
- заобикаля 3-та площадка - Горен каменен двор.

Необичайната живописност и елегантност на новия дворец се създава не само поради сложното пространствено-планировъчно решение на сградата, но и благодарение на най-богатия декоративен дизайн на фасадите му.

Профилирани пиластри между прозорците, резбовани и майоликови корнизи, сложни белокаменни рамки от отвори с висящи тежести и триъгълни фронтони, покрити с резбовани орнаменти, керемиди и дърворезби в ширините на парапетите на могилите, позлатени покриви - всичко това е в хармония с полихромния колорит на стените и белокаменните детайли, възстановени при реставрацията на Теремс през 1966-1969 г. Като цяло дворецът създава впечатление за скъпоценно бижу.

От платформата Верхнеспасская до втория етаж на двореца водеше горната златна веранда, увенчана с шатра и служеща като главен вход към царските покои. С T.D. От Болярския обект до мястото на Горен Спас се издигаше отворено стълбище (Долен златен притвор), което на мястото на Горния проход беше заключено с позлатена медна решетка (поради това църквата понякога се нарича църквата на Спасителя зад Златната пръчка ).

Болярският обект и църквата на Спасителя зад златните решетки в Московския Кремъл. 1838. Е. Гилбъртзон.

В западната част на Т.Д. се намира църквата Рождество Богородично „на Сеня”, забележителна с това, че в сутерена й е запазена четиристълбна белокаменна църква от края на 14 век. - най-древната от сградите на Кремъл, които са достигнали до нас.

Едновременно с традиционните методи на декоративна украса - муха, орнаментално сплитане, полихромия, керемиди, издълбан позлатен гребен по билото на покрива, архитектите на Т. Д. използват класически ордерни форми. По това време Орденът по каменни дела обръща голямо внимание на запознаването на руските архитекти със западноевропейския строителен опит.

>

От разноцветни стъкла, кахлени печки и боядисани стени на Теремов ухае на далечна, приказна древност. Мебели - в стила на XVII век. Пейки и столове са тапицирани с венецианско кадифе. Някога шкафовете и шкафовете са били пълни със златни и сребърни прибори, които днес се съхраняват в Оръжейната палата. Пойни птици седяха в златни и сребърни клетки.

При боядисването на двореца Терем златото не е пощадено. Според хрониките дори покривите и улуците били боядисани и позлатени, а вратите били украсени с боядисани и позлатени резби.

Вътрешността на камерите T.D. беше много живописен: ярка орнаментална живопис с вплетени в нея хералдически знаци покриваше повърхностите на стени, сводове, кофраж и дори первази на прозорците; библейски сцени в символична форма илюстрираха монархическата идея. Рисуван от T.D. (когато е възобновено при управлението на Алексей Михайлович) участва Симон Ушаков. Картината не е оцеляла.

Архитектурният ансамбъл на двореца Терем включва още Златната царица камара от 16 век и домашните църкви (На Възкресението на Словото, Спасителя, Параклиса на Разпятието и др.), които през 1682 г. са поставени под един покрив. и поставен върху него 11 купола на вратове, украсени с плочки. Строителството е ръководено от архитект Осип Старцев, чертежите за майоликата и кръстовете са направени от резбаря старецът Иполит.

Всички реставрационни работи са извършени въз основа на архитектурната подкрепа на Н.Г. Мухин (Моспроект-2, цех № 13) и по препоръките на технолога TsNRPM M.P. Иевлева.

Оригиналната вътрешна украса на камерите, с изключение на отделни фрагменти, не е запазена и е преработена под ръководството на художника Ф.Г. Солнцев в стила на 17 век. Тези работи са извършени през 1836-1837 г. по време на реставрацията на античен паметник, който впоследствие е включен при изграждането на Големия Кремълски дворец в нов комплекс от дворцови сгради.

Алексеев Ф.Я. Изглед в Кремъл на двореца Терем и църквата на Спасителя на Бор. 1800 г

Федор Яковлевич Алексеев. Болярска площадка в Московския Кремъл (1801 г.)

Болярско място в Московския Кремъл. (преди 1838 г.)

Дворецът Терем в Московския Кремъл. 1635 - 1636 г. Южна фасада. Гравюра от 1870 г

Разположена на висок кремълски хълм, сградата на ТД
- обърната е от главната фасада на юг, към река Москва
- Увенчан с позлатен тавански покрив
- заобиколен от открити пътеки с шатровани веранди
- TD доминираше в камерите на Кремъл и сградата на имението и
- беше неразделна част от целия Кремълски дворцов ансамбъл

В момента TD
- като част от Големия Кремълски дворец
- е резиденция на президента на Руската федерация
________________________________________ _____________________
Някои снимки.

Снимка: Дворецът Терем в Кремъл и катедралата Верхоспасски

Чирак по каменоделство Антипа Константинов

Първоначалните сведения за архитекта намираме в делата на Нижегородския пещерен манастир през 1631 г. Монашеските власти се обърнаха към Москва с молба за довършване на вече изградената катедрала „за да дадат на своя суверен чирак Онтип Лаврентиев доведения син на Возулин и Нижни Новгород и Балахонските зидари и зидари, които направиха с него катедралната църква на Архангел Михаил" * . Тук той е наречен осиновен син на главния строител на Архангелската катедрала, каменоделец Лаврентий Семенович Возулин.

* (Деяния на Нижегородския Печерски Възнесенски манастир. - М., 1898, с. 164.)

Л. Возулин беше не само втори баща на Антипа, но и наставник в разбирането на професионалните тайни. Това се доказва от факта, че през 1631 г. Антипа действа като опитен организатор на строителството, на когото е поверено (очевидно след смъртта на Лорънс) завършването на работата по Архангелската катедрала * .

* (След 1630 г. името на Лаврентий Возулин изчезва от изворите на Нижни Новгород и не се намира в досиетата на Ордена за каменни дела. Актовете на Печерския манастир от 1631 г. като строител на Архангелската катедрала се наричат ​​само „доведен син на Антипа Лаврентиев Возулин“, освен това в ранг „чирак по каменните дела на суверена“.)

Мястото на раждане на Лаврентий Возулин и доведения му син не е известно. Но в московските актове от 1626 г. се споменава друг чирак от рода Возулин - Федор, който заедно с Важенка Огурцов построява каменната крепост Можайск *. И ако вземем предвид, че в „смутното време” от началото на XVII век. каменоделството в Русия е преустановено навсякъде за почти две десетилетия, може да се предположи, че Возулините са преминали през строително училище при работата на Ордена на каменните дела по времето на Борис Годунов, тъй като през 20-те години. те вече са наричани чираци на каменоделството, т.е. висококвалифицирани организатори на строителни работи.

* (Можайски актове (1506-1775). - Петербург, 1892, с. 127.)

След известно стабилизиране на вътрешнополитическата ситуация в държавата, правителството на Романов реши да отбележи специалната роля на милицията в Нижни Новгород от 1611-1612 г. при освобождението на Русия от полско-литовските нашественици.

На 3 декември 1627 г. в Нижни Новгород идва указ за възобновяване на разрушената кремълска катедрала на Архангел Михаил, а през пролетта на следващата година Лаврентий Возулин и доведения му син Антипа пристигат в града на Волга. 23 април 1628 г. * Започват строителните работи на Часовниковия хълм на Кремълския хълм.

* (ЦГАДА, ф. 137 той. 1, Н. Новгород, д. 476, л. 538.)

Стените на белокаменната катедрала от XIV век. били демонтирани, защото още през 1621 г. се съобщава, че „църквата на Архангел Михаил е каменна порутена, рухнала и в нея отдавна няма служба...“ *, и с леко изместване на изток -западна ос, изкопаха нови ровове под основата на четвъртия едноименен храм**.

* (РИБ, т. 17, Петербург, 1898, с. 20.)

** (Първоначално, заедно с основаването на Нижни Новгород през 1221 г., той е изсечен дървена църква, през 1227 г. е заменен от белокаменна катедрала, построена по модел и подобие на храмовете на Владимиро-Суздалска Русия от онова време, през 1359 г., по време на разцвета на Великото Нижегородско-Суздалско княжество, е преустроена като катедрала в двора на великия херцог.)

Строителите спасиха плана древна катедралас три притвора в страничните посоки и олтарна триапсидна част за включването на великокняжеските погребения в рамките на новия храмов площад, а върху почти квадратна основа (9,73 × 9,69 м) е издигнат шатровен паметен храм.

Известният изследовател на древноруската архитектура П. Н. Максимов отбелязва: „Кулите църкви, редица от които са построени през 16 век, се появяват, очевидно, във връзка с нарастването на националното самосъзнание и желанието да се отбележат най-много важни събития в живота на руската държава с тяхното изграждане.Това е правено преди, но бившите църкви, издигнати в чест на паметни събития, не се различават съществено от другите.Сега темата на паметника, мемориалната сграда, беше на преден план . основна характеристикатакива сгради, които е трябвало да се виждат отдалече, доминират над околните сгради или терен и привличат всеобщо внимание. Полезната площ на такива сгради беше малка..." * .

* (Максимов П. Н. Творчески методи на древните руски архитекти. - М. 1976 p. 196-197.)

До началото на строителството на Архангелската катедрала в Нижни Новгород руската архитектура имаше великолепни образци на каменни шатрови църкви от 16 век. Но трикапната църква на Алексеевския манастир в Углич, по-късно наречена от хората „чудесна“, все още се строи и е издигната недалеч от Троице-Сергиевата лавра, в селото. Деулин, храмът трудно може да се нарече изключителна сграда и архитектурата му по-скоро свидетелства за загуба на умения от руските строители през годините на „тежките времена“ * .

* (Илин М. Пътят към Ростов Велики. - М., 1973, с. 78-80.)

При тези условия красиво развитият образ на Архангелската катедрала в Нижегородския Кремъл, който отвори специална редица шатрови църкви в руската каменна архитектура, остава негова важна връзка. Освен това, катедралата е рядка за времето си храмова сграда, където шатровата камбанария е съчетана с обема на църквата и така се създава асиметрична композиция от две различни по големина шатри. За да хармонизира архитектурните маси, архитектът направи редица изменения в очертанията на плана и разположението на обемите: западната веранда беше изместена на север и главният вход на катедралата се оказа изместен от централната ос, което от своя страна направи възможно вътрешното стълбище към камбанарията да стане по-плоско, по-удобно за използване.

Планът на северната веранда е с трапецовидна форма. Сближаването в северозападната част на обемите на двата притвора позволи да се балансира камбанарията с притворите и високата шатра на църквата и по този начин да се постигне хармоничното им единство в цялостния архитектурен ансамбъл.

Консистенцията на всички части на сградата, пропорционална на човек и непревишаваща височината му, стремежът към издигане на обемите и смелата простота на декоративното им решение - всичко това свидетелства за страхотен вкус, висока професионална подготовка и умение на архитекта, който се заел да прослави с изкуството си юнашките подвизи на човека.

Катедралата Михайло-Архангелски е построена грубо за два строителни сезона. До края на 1629 г. в Москва се съобщава: „В Нижни Нова е завършена каменната катедрална църква на Архангел Михаил и е извършена каменна работа през текущата 137 г., стените на църквата и осмерикът, и шатрата , а шията до маковата глава 13 сажена с половин сажен ... И според книгите църковното дело на целуващите Ефимка Ощулов, Кирилк Кункин с другарите му, чирака каменоделец Ларка Семенов и зидаря, и биндер, и дърводелецът, и ежедневният фуражист за онези дни, докато се занимаваха с църковен каменен бизнес, 305 рубли 21 алтин 4 пари..." * .

* (Филатов Н. Ф. Паметник военна слава. - Сб: Бележки на краеведи. Горки, 1975, с. 151.)

Освещаването на катедралата обаче се забави с още две години. Довършителни работизавършен, очевидно, вече една Антипа. Името на Лаврентий Семенович Возулин изчезва от документите. В същото време в синодика на Нижегородския пещерен манастир, сред починалите братя, без да се посочва обичайния монашески сан в такъв случай, е записан Лаврентий *. Може би това е архитектът, който е намерил последното си място за почивка в църковния двор на Печерския манастир.

* (ГАГО, ф. 2013 г., той. 602а, д. 1, л. 29.)

През 1631 г. властите на Пещерския манастир се опитват да въвлекат Антипа в изграждането на каменна катедрала. Те многократно изпращат петиции до Москва за това, но получават същия отговор: „През лятото на 139 г. трябва да се направи камък и да не се правят църкви, докато във Вязма зидар ще завърши каменната работа на града“ * , от което с основание може да се предположи, че Антипа през По това време той вече е бил на западната граница.

* ()

Крепостта във Вязма е наредена да бъде построена през 1629 г. от княз Андрей Ховански, но дори след две години градът все още остава без надеждни укрепления. Но постоянните заплахи от полско-литовска агресия изискват от руското правителство спешно да укрепи Вязма, последната гранична точка по пътя за Москва. През пролетта на 1631 г. са изпратени писма до Белозерск, Вятка и Нижни Новгород за спешно изпращане на занаятчии за каменни работи. Така Антипа се озовава при строежа на крепост във Вязма, въпреки че през същата година посещава и Москва, където оформя „кухнята на суверена в кърмовия двор“, за което е награден с платно * . Строителните каменни работи във Вязма продължиха две години. Възстановени са шест кули на „Големия град”, които оттук нататък стават крепости за отбраната на граничната крепост.

* (Сперански А. Н. Есета по историята на Ордена по каменни дела на Московската държава. - М., 1930, с. 212.)

С приключването на строителството във Вязма Антипа е извикан от Ордена на каменоделните работи в Москва, където след опустошителния пожар от 1626 г. започва много работа по възстановяването на столицата и са необходими опитни майстори-строители.

Той отново се озова сред хора, които очевидно познават както истинския му баща, така и втория му баща. Лаврентий Возулин вече не беше между живите и затова Антипа взе „титлата“ от собствения си баща и ако в Нижни Новгород го наричаха „Антипа, доведеният син на Возулин“, сега започнаха да го наричат ​​„синът на Антипас Константинов“. Ето как може да се дешифрира записът за каменната работа на чирака Антипа Константинов в синодика на Нижегородската Спасо-Преображенска катедрала, където са посочени собственият баща на Константин, а след това и неговият втори баща Лаврентий.

През цялото лято на 1634 г. Антипа с Трефил Шарутин е „в завода и по указа“ в Алексеевския манастир за построяването на Преображенската църква с три шатри *. Той не съществува отдавна, но оцелелото изображение на храма от първите години на 19-ти век, обаче, без централната, най-високата шатра, ни позволява да съдим за придържането на архитекта към типа хип храм и постоянното търсене всеки път за нови решения, в този случай- в многопалатков състав.

* (Уваров A.S. Колекция от малки произведения. - М., 1910. Т. 1, с. 383.)

Но основният бизнес от този период в живота на Антипа Константинов е изграждането на двореца Терем в Московския Кремъл (1635-1636), в който освен него участват известните тогава архитекти Важенка Огурцов, Трефил Шарутин, Ларион Ушаков . Антипа се свързва с тях или чрез познанство чрез роднини (Б. Огурцов), или съвместна работа (Т. Шарутин), или чрез общност (Л. Ушаков по-късно ще бъде постоянен изпълнител на работата по оценените картини на Антипа Константинов).

Пожарът на Москва унищожи много дворцови сгради в Кремъл, поради което на старата двуетажна част на белокаменните камери от 16 век беше решено да се построи третият етаж за царските работилници, жилищният четвърти етаж на покоите, а на него - таванското помещение, или "терем", с просторна стая и широка засада за игри на деца от царското семейство.

Всички тези етажи бяха свързани на нивото на третия с т. нар. „болярска платформа”, от която можеше или да се слезе на площада пред двореца, или да се изкачи до царските „зали” отпред и тронни стаи. Украсата на двореца се отличава с богатство и изтънченост, особено резбовани портали от бял камък и дограми с полихромни керемидени вложки и оцветяване, позлатени ковани гребени, ламели, покривни знаци и така наречената „златна решетка“ на предната издънка. Заедно с позлатените куполи на домашните църкви, шатрите над входа на вестибюла и кулата на крайбрежната алея - всичко това създаваше един наистина приказен спектакъл и дълги годинислужи като "помагало за обучение" на руските архитекти и се използва от тях в нови сгради. А когато говорим за „шарена на 17 век”, най-съвършена ни се струва украсата на двореца Терем, в чието създаване има значителен принос на Антипа Константинов.

Подобно на повечето руски градове, Владимир на Клязма е сериозно повреден през годините на „тежките времена“, а Златната порта, заедно с привратната църква на Полагането на робата, олицетворяваща славата на древна Русия, са частично разрушени. През 1641 г. тук е изпратен Антипа Константинов да организира техния ремонт * . Не знаем каква работа е извършена, но на плана-чертежа на града през 1718 г. над Златните порти ясно се вижда хилен храм **, издигнат, както може да се предположи, по оценка на А. Константинов .

* (Сперански А. Н. Есета ..., стр. 212.)

** (Тверской Л. М. Руско градско планиране до края на 17 век. - М.-Л., 1953, с. 29; Воронин Н. Н. Владимир, Боголюбов, Юриев-Полски. - М., 1965, с. 25.)

През лятото на 1642 г. е решено да се извърши нова стенописна живопис на интериора на главната църква на Русия - Успенската катедрала на Московския Кремъл. 92-ма иконописци, събрани от различни градове, преди да съборят геса, заснеха старата живопис, изготвена през глинени съдовебои, под ръководството на каменоделския чирак Ларион Ушаков, дърводелците поставят скелета, а майсторите зидари веднага набиват пирони в стените за нова мазилка. До пролетта на 1643 г. изглежда, че всичко е готово за началото на рисуването, но на 28 май в сводовете на катедралата Успение Богородично са открити пукнатини.

На мястото спешно е извикана представителна комисия, оглавявана от управителя Г. Г. Пушкин, дякона С. Уготски и чираците А. Константинов и Л. Ушаков. В същото време беше съставен опис на предстоящите дела: „...отдолу, укрепете с железен клин от горичката и го зачукайте здраво с гесо, а отгоре изсипете варена смола с пясък и за крепостта поставете железни връзки под ъгъл и минават през стените със свредла от двете страни...“ * . Като цяло предстоеше значителен ремонт и Ларион Ушаков беше инструктиран да го управлява, но под непрекъснатия надзор на Антипас, който беше по-опитен в строителния бизнес.

* (Викторов А. Описание на тетрадките и книжата на древните дворцови ордени (1613-1725). Проблем. 2. - М., 1883, с. 417.)

Още по-рано, на 17 март същата 1643 г., според „оглед и оценка“ на каменната работа на Антипа Константинов, чиракът Давид Охлебников започва работа по демонтажа на порутените сгради на Кремълския патриаршески дворец. След разчистването на мястото на старите хорове, ярославските зидари, водени от Т. Тимофеев и З. Остафиев, се включват в изграждането на нови и ремонта на останалите сгради, които сключват договор за 120 рубли. „да им върши каменна работа в патриаршеския двор... за да е здраво, и какви ли не лоши, повредени места по тия етажи, които ще посочи чиракът на суверена Антипа Константинов, и да го слушат във всичко, и всички тези места трябва да се направят наново и да се поправят, където е Антипа, той няма да посочи тези стълбове...“ * .

* (Забелин И. Е. Материали за историята, археологията и статистиката на московските църкви. - М., 1884, с. 929.)

Въпреки необходимостта от постоянно присъствие на архитекта в Кремъл по време на такава важна работа, Антипа беше постоянно използван „на повиквания“ от Ордена по каменните дела за инспектиране на сгради публични институции, след това за опис на каменни къщи, заминаващи „към суверена“, например покоите на царския лекар Винделин Сибелист. Отбелязвайки особените заслуги на Антипа Константинов за 1643 г., той е награден с доста ценен дар – „10 ярда зелена тафта и 4 ярда английски плат”*.

* (Викторов А. Указ. оп., стр. 422.)

Строежът на патриаршеския каменен дворец продължава и през 1644 г. Работят същите майстори от Ярославъл, като както и преди, в договора е уговорено, че те „вършат тази каменна работа по заповед на чирака на суверена Антипа Константинов“*. Така, въпреки факта, че строежът на Кремълския патриаршески дворец продължава от 1643 до 1656 г., първоначалната идея принадлежи на А. Константинов и под негово пряко „надзор“ са извършени два строителни сезона.

* (Забелин И.Е. Указ. оп., стр. 930.)

1644 г. очевидно беше най-напрегнатата през творчески животАнтипас Константинов. В допълнение към работата си в Кремъл, той „се намира в Оръдния двор при житницата и други каменоделни работи“ *, според оценката му, църквата „Троица“ е положена в царското село Голенищево близо до Москва.

* (Уваров A.S. Указ. оп., стр. 383.)

Важно е да се отбележи, че леярските хамбари на Оръдието са увенчани, както може да се разбере от чертежа от 17 век, от две тетраедрични шатри със „слухове“ за изход на отработени газове и дим. Въпреки строгия утилитаризъм на конструкцията, палатките са пропорционални на височината на основата и са увенчани с флюгери, което доближава архитектурата на плевните до облика на кулите на руските крепости от 17 век.

В Троица-Голенищево работата е извършена от постоянния помощник на Антипа Ларион Ушаков. Централната, по-висока, отворена навътре шатра, поставена над молитвената зала, в своите основни елементи и пропорции повтаря главната шатра на Нижегородската архангелска катедрала, като можем да предположим, че е направена с прякото участие на А. Константинов. Две странични, долни шатри, поставени върху затворените сводове на пътеките, в декоративното решение се оказаха смачкани и непропорционални на общите пропорции на основата. Усеща се ръката на друг строител, който очевидно е Ларион Ушаков, който е завършил сградата сам. Довършителните работи в църквата продължават до 1649 г., когато на 23 октомври цар Алексей Михайлович, придружен от целия двор, пристига на освещаването на църквата. Година по-късно Троицкое-Голенищево е дарен „за служба на посолството“ на губернатора на Нижни Новгород, царския оръжейник Григорий Гаврилович Пушкин *.

* (Дворцовите редици. СПб., 1852. Т. 3, с. 203-204.)

От края на 1644 г. името на Антипа Константинов изчезва от актовете на московските заповеди, но около това време един вид каменна изработка на чирак е включена в Синодикона на Нижегородската Спасо-Преображенска катедрала. Архитектът отново се озовава в Нижни Новгород, очевидно по покана на новия архимандрит на Печерския манастир Герман, който преди това е бил дякон на катедралата Успение Богородично в столицата, с когото Антипа Константинов несъмнено се срещна в Московския Кремъл, преди всичко по време на ремонтът на главната катедрала на страната през 1643 г. По-късно Херман ще бъде наречен от съвременниците си „строител“ поради факта, че именно с неговото „прилежност и съкровищница“ в Печери започва каменно строителство със значителен мащаб, което завършва създаването на един от най-добрите архитектурни монашески ансамбли на 17 век. в Средна Волга.

Строителството на Пещерския манастир започва веднага след пристигането на Герман (1645 г.) и е ясно планирано от него преди да напусне Москва. Назначаването на бивш дякон за архимандрит на един от най-големите манастири в Русия беше забележимо изкачване в йерархическата стълбица и несъмнено беше свързано със специалните му услуги към царския дом. Може да се предположи по същата причина, че Херман е успял да вземе със себе си от столицата признатия архитект Антипа Константинов. Това красноречиво се доказва от единството на архитектурни и композиционни техники и дори от прякото пренасяне в архитектурата на сградите на Печерския манастир на формите на по-ранната по време Нижегородска архангелска катедрала, с която времето на формирането като майстор на Антипа Константинов беше свързан.

С. Л. Агафонов, изследовател на архитектурата в град Горки, директно съобщава: „през 1640-те години в Печерския манастир същият А. Возулин построява две каменни църкви – портата на Евтимий Суздалски и църквата „Успение Богородично“ с трапезария ..." *. Архитектът тук е кръстен на втория си баща, но това се обяснява с факта, че само в последните временаса открити документи, които хвърлят светлина върху живота и делото на Антипа Константинов.

* (Агафонов С. Л. Горки, Балахна, Макариев. - М., 1969, с. 55)

Създаването на архитектурния ансамбъл на Печерския манастир е може би най-значимото му дело, където се проявяват талантите на градостроител, художник и практичен строител.

Пещерски манастир, основан през 30-те години. 14 век Дионисий, известен църковен деец от онова време, играе важна роля в живота на Великото Нижегородско-Суздалско княжество (1341-1392). Още през XIV век. манастирът става не само богат и влиятелен феодал на региона, но и център на просветата. Сред монасите на манастира е известен Павел Високи – „книжник, грамотен, прекрасен старец”. Очевидно тук е създадена известната Лаврентиева хроника (1377 г.).

През многовековната си история Пещерският манастир многократно е разрушаван от монголо-татари, но всеки път е реставриран отново. Да се края на XVIв Манастирският комплекс включваше каменна катедрала, камбанария, множество насечени килийни сгради, трапезария и стопански постройки. Но в резултат на свлачище през 1597 г. на десния бряг на Волга, на който е стоял манастирът, всички сгради са разрушени.

В същото време в Москва е изпратена депутация с богати дарове за разрешение за подновяване на каменните сгради. Губернаторът на Нижни Новгород беше нареден със специално царско писмо да разбере възможностите за изграждане на манастир на старото място. След като разгледали терена, зидарите-майстори стигнали до извода, че „невъзможно е да се строят каменни храмове на това място, Болшата планина се премести и навлезе в дълбочина и мястото отслабна всичко...“ * Ето защо е избрана просторна крайбрежна тераса за строителство на километър, по-близо до града, където набързо бяха възстановени временни дървени постройки.

* (GOB RO, r. 1027, Голяма огледална книга, 1597.)

В трудните години за страната в началото на 17 век. скъпата каменна работа беше невъзможна и манастирът остана дървен дълги години. В книгата на писците на Нижни Новгород 1621-1622. той е описан по следния начин: "...зад стария затвор долу на брега на река Волга, Печерският манастир. А в манастира църквата "Възнесение Господне" ... и параклисът "Покров ... с дървена трапеза, върхът с шатра, а близо до църквата притвор... И на камбанарията камбаната на евангелиста 76 лири; да, камбаните са червени, а другите бият; да, часовникът има две малки камбани; часовникова камбана. Да, килията на архимандрита със стая, да 15 братски килии; килия за хляб; сушилня; ледник със сушилня; кухня. И забележете оградата до манастира... „*.

* (РИБ, т. 17, Петербург, 1898, с. 326-343.)

Едва в началото на 1629 г., след уверения, че „обновяването на църквата ще бъде здраво и че камъкът и тухлите на старата църква ще бъдат на склад“ *, от Москва е получена благословена грамота за построяването на каменна катедрала . Но само още две години преди началото на самите строителни работи, тъй като манастирът не разполага със собствени зидари „къщи“, а наличните в града майстори по това време строят Архангелската катедрала.

* (Деяния на пещерния манастир..., с. 162.)

През 1631 г. няколко зидари, водени от Фьодор Опарин, пристигат в Пещерския манастир от Кострома и по време на един строителен сезон те положиха основите и издигнаха част от стените на подцърквата. Основната работа трябваше да бъде продължена през 1632 г. от същите жители на Кострома, но занаятчиите, обещани от властите на Ипатиевския манастир, не пристигнаха в Нижни Новгород и всички нижегородски „зидари, тухлари и грънчари“ бяха спешно извикани от Орденът на каменните работи за изграждане на укрепленията на град Вязма, за което беше споменато по-горе.

Украсата на катедралата беше завършена от вече наети от монаси зидари, които получиха първоначалните си професионални умения от занаятчии от Кострома. Ръководител на работата става Изосима, а водещ зидар – Ефрем Босой.

До края на 1633 г. катедралата е грубо готова и в инструкциите си архимандритът изисква: „... себе си, Изосима, бди... И в църквата ще кръжиш онези, които не са избрани и не са смазани и не варосани и нямаше да избереш, щяха да го пуснат през зимата, но храната щеше да бъде изградена за зимата и вратите и прозорците щеше да бъдат тапицирани с филц, но ако имаше процеп на стълб или под сводовете и старецът Ефрем и неговите зидари щяха да го направят, как Бог ще го настави, за да няма къде да се вършат руини, но голямата глава да не се запои, и той непременно щеше да изпие главата с голямо усърдие...“ *.

* (NGV, неофициална част, 1848 г., с. 157-158.)

Довършителните работи продължиха още няколко години.

Историята на построяването на Катедралата на Пещерския манастир е изключително сложна. Първоначално катедралата, очевидно, се смяташе за подземна, след това - на висока подцърква, първо три, след това четири и накрая пет престола. Още в процеса на строителство към катедралата беше прикрепена трапезарна камера с прохода на Покровски, за която тухлени стениюгозападния сектор, а върху сводовете му като втори етаж е устроен страничен параклис на Изосима и Савватий. Всичко това предизвика не само множество допълнения и корекции на оригиналния дизайн, но и даде на сградата много архитектурни и композиционни характеристики, присъщи само на нея.

Вторият етап от каменното строителство в Пещерския манастир обхваща 1645-1650 г., когато са издигнати надвратната църква с килийна яка, църквата "Успение Богородично" с огромна трапезария и "двужитни" камери с насечен трети етаж. Именно по това време комплексът от манастирски сгради се превръща в цялостен архитектурен ансамбъл, където всяка нова сграда в цялостната композиция намира своето, най-изгодно място, като запазва мощната петкуполна катедрала като доминант. Шатните църкви значително обогатиха силуета на ансамбъла.

По време на строителния сезон от 1645 г. са издигнати каменни „свети” порти с прилежащата от южната страна палатковата църква на Евтимий и килийната сграда на яката. Църквата е рядък паметник в руската архитектура: първо, тя остава единственият шатровен храм, оцелял до наши дни, поставен над главната манастирска порта *; второ, служи като ярък пример за строителство "по модел", което в този случай служи като Архангелската катедрала в Нижни Новгород. Вярно е, че църквата, поставена над сводестия проход на портата, получи редица индивидуални архитектурни особености: вместо обичайната триапсида е направена правоъгълна олтарна част, самата сграда е издигната с забележимо намаляване на хоризонталните размери, което подчертава стремежа нагоре на обикновено малка структура (около 27 m височина).

* (През 17 век палаткови църкви над главната порта са съществували в град Яитски и Спаския манастир в Ярославъл.)

След църквата на портата започва строежът на обширна, по-подходяща за благородство и богатство Пещерския манастир, каменна трапезария. На 24 юни 1647 г. е получено патриаршеско писмо в отговор на молба, изпратена до Москва за разрешение за започване на строежа, в която се казва: и тухленият де за тази църковна сграда е поръчан на Балахна и ние ще ги имаме - архимандрит Герман и брат му - добре дошъл, ако не беше поръчал от тая тухла, как щяха да бъдат откарани от Балахна по вода до Долната, а в Долната щяха да са от тая тухла и от съдилищата на задълженията и не заповядайте на хората да имат головщина" * .

* (Деяния на пещерния манастир..., с. 222.)

Както и преди, „трудолюбивите селянки”, които вече са натрупали строителен опит в предишна работа, са карани в манастира и за да не избягат „в мрежата”, те са придружавани от килийни прислужници с ръкописни бележки.

През същата 1647 г. са изкопани ровове под огромната нова сграда на трапезарията, основите са натрупани, стените и сводовете на подцърквата са положени, въпреки факта, че някои от зидарите на манастирския артел са отведени в Москва през Изворът да се построи катедралата „Успение Богородично” в Спас-Новия манастир по искане на неговия настоятел, бъдещия патриарх Никон.

В стремежа си да ускори завършването на работата в манастира, Герман изпраща сълзлива петиция до царя на 29 януари 1648 г.: „... Долните сводове са намалени, готови са всякакви доставки за завършването на тази църква ...не води, Владыко, ние имаме това лято тези наши манастирски селяни – да имаме зидари от нашата църковна работа, та ние, вашите поклонници, това лято да завършим църквата...“ * . В заповедта за каменни работи е направена забележка върху молбата: „... ако бяха зидар, щяха да имат работа в Печерския манастир – и нямаше да ги имат, но ако не го направиха. каменни работи в манастира им, но ги бият лъжливо с челата и върху тях - архимандрит с брат му - вземат глоба от 50 рубли. Зидарите бяха оставени в Нижни. През 1648 г. е завършена каменната трапезария „на богослужения” с скатопокривната църква „Успение Богородично” в Пещерския манастир.

* (Деяния на пещерния манастир..., с. 223-224.)

От 16-ти век са известни китните църкви при манастирските трапезни камери. * Тук обаче имаме рядък пример, когато, ако клиентите желаят да имат по-голяма трапезария (20,6 × 21,2 м), строителите, използвайки обичайните дизайнерски техники, комбинират вътрешно пространствокато четири едностълбови камери. Системата от девет кръстови свода позволява да се прехвърлят силите им на натиск и разширяване към четири масивни стълба, свързани с връзки от ковано желязо, и към стените с остриета по фасадите. В историята на руската архитектура са известни множество камери с една и две колони, но камерата с четири стълба не е идентифицирана. По този начин трапезарната камера на Пещерския манастир може да се счита не само за интересен пример, но и за значим паметник на руската архитектура от първата половина на 17 век.

* (Введенская гр. Манастир Успение Богородично в град Старица, 1570 г. Алексеевска църква. Солотчански манастир близо до Рязан, XVI век. Введенская гр. Троицко-Болдински манастир, 1591 г. и др.)

С края на трапезарията те веднага започнаха подготвителна работадо построяването на каменни жилищни килии и преди всичко на ректорската квартира. През 1649 г. царската грамота е представена на митницата в Нижни Новгород за безмитен превоз на тухли от Балахна до манастира, а до края на следващата година корпусът на архимандрита е завършен. Г-образната сграда заемаше ъгъла на северозападната част на територията на манастира. Състои се от две различни по големина сгради: откъм крайбрежния край, триетажна сграда с дървена жилищна част и пътека, а от запад – едноетажна сграда на мазета.

Тържествените помещения са били разположени в две централни, по-просторни помещения на втория етаж, чиито прозорци от главната фасада са маркирани с добре изчертани киловидни архитрави, изградени от фигурни тухли от „комплекта“. Освен това в украсата им са използвани и "пъпеши", използвани от руските строители, обикновено за украса на главните храмови портали, по-рядко - на главните входове на жилищните помещения.

В сутерена, под приемните камери, имало килери и сервизни помещения, всяко от които е било осветено от два малки прозореца с решетки от ковано желязо (сега скрити в могилата на културния пласт).

След това, през 1650 г., властите започват да заменят разрушените насечени килийни сгради с каменни, за които „качулатите тухладжии“ се договорят да поставят 30 000 тухли в манастира, но Семьон Задорин ги залавя за построяването на Преображенската катедрала в Нижни. Новгород Кремъл, в същото време "почистване "сила и манастир масони. Властите на Печерския манастир, очевидно, забраниха на своите „селяни“ да работят за Задорин, като същите, изисквайки от тях пълна отдаденост на силата, заплашваха с наказание. Попаднали между двете враждуващи страни, строителите претърпяха много тормоз, за ​​което научаваме от жалбата на властите на Печерския манастир от 1 август 1650 г. до Иван Неронов *, за да ги защити пред властимащите в Москва: „... и ето, господине, за това в манастира не беше завършена каменната зидария. Господине, господине, които, господарю, нашите монашески обработваеми селянки живеят по селата на тежките си жребчета, в селищата на куверти и правят зидария в манастира докрай и той, Семьон, извика тези наши селянки зидари и ги заведе да вършат каменни работи за катедралните църкви в Нижни Новгород ... като несъзнателно се отнесоха от каменната работа без наш съвет, той обижда с големи побоища .. преди заповедта на манастирските селяни той уби двама души без вина до смърт със собствените си ръце...** .

* (Иван Неронов през 30-те години 17-ти век е свещеник на катедралата Възкресение на Нижни Новгородския кремъл, инициира борбата за "благочестие" на Нижни Новгород. В средата на 40-те години. 17-ти век се премества в Москва, където получава длъжността протоиерей на Казанската катедрала на Червения площад (тогава наричан „Огън“) и става известен със своите проповеди, които обикновено привличат големи тълпи от московски граждани. Той също така е член на придворния кръг на „ревнителите на благочестието“ заедно с Никон, протойерей Аввакум, Стефан Вонифатиев и други от Нижни Новгород.)

** (Нижни Новгород през 17 век: сб. документи. - Горки, 1961, с. 108)

Въпреки трудностите, ансамбълът на Пещерския манастир към средата на XVII век. беше основно завършен. На всяка сграда в цялостната композиция беше отредена много специфична роля и от всяка гледна точка всички нейни основни сгради бяха различими. От Волга манастирът, опънат покрай брега, се виждаше ясно на фона на зеленината на планината. Петте купола на катедралата отстрани са поддържани композиционно от шатрите на трапезната и привратните църкви. От континенталната планина манастирът се четеше като живописен силует в панорамата на далечината на Волга и синьото на горите на левия бряг на Волга. И от тази гледна точка центърът на ансамбъла също е фланкиран от две шатри, но вече камбанарията и църквата Успение Богородично. Всичко това свидетелства не само за професионалната подготовка и майсторството на архитекта (сградите са отлично запазени и до днес), но и за неговия тънък художествен нюх.

Така систематизираната информация дава достатъчен материал за висока оценка на надареността на каменоделството на чирака А. Константинов, чийто целият живот е свързан с строежа на различни граждански и храмови конструкции с двускатни покриви. Върху творческото му наследство можем ясно да проследим художествено-композиционното развитие и основните етапи от еволюцията на руския шатровен тип храм през първата половина на 17 век: от конструктивната, отворена шатра на Архангелската катедрала и църквата "Св. Евтимий" до шатровата декоративна надстройка на църквата "Успение Богородично" на Пещерския манастир, от двушатровата асиметрична композиционна Архангелска катедрала до тричепните, строго симетрични върхове на московските църкви на Алексеевския манастир и Троицки-Голенищев.

Всичко това дава възможност да се включи в списъка на изключителните архитекти на Русия името на Антипа Константинов, надарен майстор от типа на руския шатров храм, началото и края на неговия творчески път, свързан с Нижни Новгород през 17 век.

(първата половина на 17 век) - През 1635-1636г. участва в изграждането на двореца Терем за цар Михаил Федорович Романов.

Стойност на часовника Ушаков, Ларионв други речници

Ушаков- Николай Николаевич (1899-1973) - руски поет. В стихосбирките "Пролетта на републиката" (1927), "Светът за нас" (1935), "Пътешествия" (1940), "Теодолит" (1967), "Моите очи" (1972) - ориентация ... .....
Голям енциклопедичен речник

Ушаков- Георги Алексеевич (1901-1963), географ и пътешественик, изследовател на Арктика. Преминал през тежка школа в Усурийската експедиция на В. К. Арсениев (1916). През 1926–29 г основана и...
Географска енциклопедия

Ларион— ИЛОВ ЛАРИН О.В.ЛАРИНЦЕВ ЛАРЬОХИН ЛАРЬОШИН ЛАРИОШКИН ЛАРИХИН ЛАРИХКИН ЛАРИЩЕВ ЛАРЦЕВ ЛАРЧЕНКО ЛАРЧИН ЛАРКИН ЛАРКОВ ЛАРЮХИН ЛАРЮШИН ЛАРЮШКИН ИОВ ЛАРИКОВ Речник на руските фамилни имена

Иванов Ларион- - виж статията Иванови (поръчани бизнесмени).
Исторически речник

Иванов Ларион Иванович- (? -1682), държавник, думски чиновник (1669). Началник на посланичеството (1676-82) и други ордени. Действителен лидер външна политикапри цар Федор Алексеевич. убит........
Исторически речник

Ушаков— УШАНОВ УШАТКИН УШАТОВ
1. От прякора на човек с големи уши.
2. Според лингвиста Н. А. Баскаков, - от тюркската дума ........
Речник на руските фамилни имена

Лъже Петър (Ларион Стародубцев)- Лъже Петър - измамник, който взе името на сина на Петър Велики, починал през 1719 г., Петър, всъщност, избягал драгун от Нарвския полк Ларион Стародубцев, който живееше в казак ....... .
Исторически речник

Стародубцев Ларион- Стародубцев (Ларион) - виж Лъже Петър (XVII, 623).
Исторически речник

Ушаков- Федор Федорович (1744 - 2 (14).X.1817) - рус. флотоводец, адмирал (1799). род. в с. Бурнаково Романовского ул. Ярославска област. в бедно благородно семейство. Мор завърши. кадетски корпус...
Съветска историческа енциклопедия

Ушаков Александър Клеонакович- Ушаков (Александър Клеонакович) - генерал от пехотата (1803 - 1877); е получил образованието си в училището за колумнисти; участва с отличие в турските войни от 1828-1829 г. и полски,........
Исторически речник

Ушаков Александър Митрофанович- Ушаков (Александър Митрофанович, починал през 1787 г.) - известен моряк. Учи във Военноморския кадетски корпус. През 1771 г. той получава командването на тракера "Свети Михаил" (нает ........
Исторически речник

Ушаков Александър Павлович- Ушаков (Александър Павлович, 1833 - 1874) - писател, минералог, ценител на изкуството. Синът на генерал-лейтенант, възпитан е в пажовия корпус, служи в лейб-гвардията на Измайловски ........
Исторически речник

Ушаков Александър Сергеевич- Ушаков (Александър Сергеевич) - романист и икономист. Роден през 1836 г. Отличен познавач на търговския живот, той помества талантливите си есета в Современник, Библиотека ........
Исторически речник

Ушаков Андрей Иванович- Ушаков (граф Андрей Иванович, 1672 - 1747) - началник на тайната следствена служба, син на беден благородник. Петър Велики го издига в ранг на таен фискал (1714 г.) и инструктира да спазва ........
Исторически речник

Ушаков Василий Аполонович- Ушаков (Василий Аполонович, 1789 - 1838) - романист. Произхожда от старо благородно семейство, възпитан е в пажовия корпус, служи в литовския гвардейски полк, беше ........
Исторически речник

Ушаков Иван Иванович- (дон.) - роден. 1870 г., идва от Донецка област; член на Руската държавна дума от второ свикване. Завършва Учителския институт и работи като учител по изкуство. Елизаветовская .........
Исторически речник

Ушаков Матвей Александрович- Ушаков (Матвей Александрович) - поет от втората половина на 18 век. Бил е учител във Вятската семинария, протодякон и свещеник на местната катедрала. Те написаха:...
Исторически речник

Ушаков Николай Александрович- (дон.) - роден. 1875 г., чл. Краснокутская; полковник. По време на Първата световна война той получава много военни награди, включително орден „Св. Владимир 4 супени лъжици. С всеобщо въстание........
Исторически речник

Ушаков Николай Василиевич- Ушаков (Николай Василиевич, 1837 - 1874) - офталмолог, син на свещеник; е възпитан в Ярославската духовна семинария (1850 - 1856), от която постъпва в Петербургския медико-хирургичен ........
Исторически речник

Ушаков Симон Фьодорович- (1626 - 25.06.1686), руски иконописец. През 1648-64 г. работи в Сребърната и Златната палата, от 1644 г. - "Жалба зограф" на Оръжейната палата, ръководител на нейната иконописна работилница.........
Исторически речник

Ушаков Симон Федорович (пимен Федорович)- Ушаков (Симон или Пимен Федорович, 1626 - 1686) - известният московски иконописец, вероятно идва от жители на града и очевидно е получил задълбочена ........
Исторически речник

Ушаков Степан Федорович- Ушаков (Степан Федорович) - писател (роден през 1705 г., починал при Екатерина II); беше генерал-губернатор и сенатор на Санкт Петербург. Написа „За плодородието на зимата ........
Исторически речник

Ушаков Тихон Василиевич- (дон.) - роден. 1897 г., чл. Каменская; центурион. След като завършва Донския кадетски корпус от Николаевски кавалерийско училищеосвободен като прапорщик в началото на 1916 г. на фронта ........
Исторически речник

Ушаков Федор Федорович- (1744 - 1817) - великият руски флотоводец, адмирал. Ф.Ф. Ушаков е един от създателите на Черноморския флот, а от 1790 г. - негов командир. Разработено и приложено към...
Исторически речник

Ушаков Феодор Феодорович- Ушаков (Фьодор Фьодорович, 1743 - 1817) - известен моряк. Учи във Военноморския кадетски корпус. По време на Първата турска война той командва различни кораби в Азовско море и участва в ........
Исторически речник

Ушаков Константин Андреевич- (1892-1967) - съветски учен в областта на аеродинамиката, професор (1937), доктор технически науки 1934), заслужил деятел на науката и техниката на РСФСР (1943). Ученик на Н. Е. Жуковски .........
Енциклопедия на технологиите

Чрез работата на архитектите от 17-ти век Москва и Русия са преобразени ... mamlas написа на 19 май 2016 г

Повече за

Възходът на руската архитектура
Архитекти и майстори на предпетровска Русия / Създатели / Статия 2007г

И до днес в Москва и някои други древни руски градовеи манастири, са запазени странни сгради от 17 век, в които руското изкуство все още не е било твърде подложено на чуждо влияние. В този далечен предпетровски век възходът на руската архитектура става особено забележим. Също така в "създатели"

Новопостроен Измайловски Кремъл, построен в стила на "предпетровската" Москва

Отначало, след опустошителното Смутно време, ставаше дума само за пресъздаване на разрушените и порутени сгради на Кремъл. Някои от тях са ремонтирани още през 1613 г., в деня на сватбата на Михаил Федорович Романов с царството. Тогава започват нови големи работи - през 1625 г., за да се монтира часовник над Фроловската (сега Спаската кула на Кремъл), е построен триетажен плот под "надзора" на каменна зидария от чирак Бажен Огурцов и неговите другари Степан Осипович Караулов и Григорий Загряжски. В проектирането и изграждането на палатката и часовника участва "английският сухопътен часовник и капитан на водния взвод" Кристофър Галовей.

Терем дворец в Кремъл

Върху подравнените сводове на средната част на Майсторските покои са издигнати три етажа на двореца Терем.

Едновременно с построяването на двореца Терем през 1635 г. над Малката златна камара, на нивото на предния каменен двор, същите занаятчии издигат църквата „Спас Неръкотворен“ (по-късно Верхоспасската катедрала), с параклис на Йоан от Белгород (сега Йоан Кръстител). Скоро след това Антип Константинов построява уникален храм на Одигитрия Смоленска във Вяземския Йоан Кръстител манастир, който има три каменни шатри-завършеки, подредени в един ред.

"Осмото чудо на света"

Образцова сграда от 17-ти век, изработена от традиционни дървени конструкции, е бил дворецът на цар Алексей Михайлович в село Коломенское край Москва. Построена е през 1667-1678 г. от артел под командването на началника Семьон Петров и стрелеца Иван Михайлов, който се занимавал с дърводелство, под формата на няколко кули, свързани помежду си чрез причудливи преходи. За съжаление самият дворец не е запазен – след като е стоял около 100 години, той е много порутен и е демонтиран през 1768 г., но са запазени изображенията му върху гравюри и възторжени описания на съвременници.

Дворецът на цар Алексей Михайлович в село Коломенское близо до Москва

Освен Кремъл, до нас е достигнала още една известна московска кула, построена през 1693-1694 г. от Осип Дмитриевич Старцев и Ларион Ковалев. Теремок се намира в комплекс Крутици и е истинско бижу на архитектурата. Комплексът Крутици е известен от края на 13 век; Намираше се на високия бряг на река Москва, на Крутици. Сградите, които са дошли до нашето време, се появяват в началото на 17-ти век.

Най-добре запазени са главните Свети порти с прочутата портова кула. Неговите предната странабеше изцяло покрита с плочки. Портата, украсена с Теремк, водеше към митрополитската градина, която се наричаше рай.

Специално трябва да се спомене главният строител на Крутицкия теремка.

Осип Старцев разработи специални методи за каменна декорация. „Петливи гребени”, поставени от него на оградата на двора на болярина И.М. Язиков на Болшая Никитская, впоследствие широко използван от много руски архитекти.

Едно голямо нещо следва друго – през 1685 г. Осип Старцев завършва строежа на Трапезарията в Симоновия манастир, започнат през 1677 г. от чирака Парфен Потапов.

Известни са и други работи на Старцев: през 1676 г. той ръководи облицовката на Съкровищния двор. От 1681 г. той се занимава с преструктурирането на теремните църкви и изграждането на Верхоспасската катедрала, демонтирането на готвачите на дворовете Кормови, Хлебни, Ситни и преструктурирането на Ордена на Големия дворец. През 1690-те той възстановява камерите на Посолския и Малоруския ордени.

Друг известен архитект Аверки Мокеев строи Патриаршеските палатив Московския Кремъл (1643-1655), редица сгради на Валдайския манастир (1650-те) и накрая, катедралата Възкресение на Новия Йерусалимски манастир (1656-1685) на река Истра близо до Москва - най-голямата сграда в църквата архитектура от онази епоха. Друг московски майстор Иван Белозер му помага да реализира грандиозния план на патриарх Никон. Архитектите получиха трудната задача да създадат манастир на руска земя, чиято главна катедрала да се възпроизвежда като църквата Възкресение Господне в Йерусалим. В хода на работата Мокеев и Белозер използваха точен макет и чертежи на главната християнска светиня и успешно завършиха почетния и сложен патриаршески орден.

Много интересни са храмовете, издигнати от Павел Сидорович Потехин: църквата на Троица в село Останкино край Москва (1678-1693), църквата "Св. Николай" в Хамовники (1679), църквата "Св. Козма и Дамян" в Садовники (1657-1662). ). В Макариево-Желтоводския манастир Потехин строи Светите порти и надвратната църква на Архангел Михаил. В прочутата му артела са работили 93 занаятчии, сред които не само зидари, но и резбари по камък и дърво, дърводелци, ковачи и дори иконописци и позлатари. Всички те бяха професионалисти от най-висок клас, но всеки от тях можеше при нужда да се сменя.

Московски барок

В края на 17 век в руската архитектура настъпват забележими промени, в резултат на което се установява ново направление в архитектурата, известно като "московския (или" наришкински) барок". Класическият пример за изграждането на този стил е църквата Покрова във Фили (1693-1694), създадена по поръчка на чичото на цар Петър I Лев Кирилович Наришкин, вероятно от Яков Григориевич Бухвостов. Не по-ниска от нея по красота е църквата „Спасител Неръкотворен“ (1693-1697) в Убори край Москва, чийто строител несъмнено е същият Яков Бухвостов. Храмът е построен от него "като под камбаните", тоест горният етаж на високия храм е служил едновременно и като камбанария.

Покровска църква във Фили

Църквата беше висока и стройна. По време на съществуването си обаче той е преустроен, като оригиналната му украса, типична за руския барок от края на 17 век, не е запазена.

Отдавна е отбелязано, че храмовете на Бухвостов не са възстановени - тяхната форма е толкова перфектна.

Част от тази красота е оцеляла и до днес. Ще бъде ли запазен, няма ли да се изгуби зад странно изглеждащите нови небостъргачи, които драскат небето?..