Известно е, че Жолтовски промени пропорционалните отношения на горните и долните етажи в къщата на Тарасови. Г. Д. Ощепков говори за това (вероятно от думите на самия архитект) в книгата си за Жолтовски през 1955 г.: „Майсторът планира да създаде общата композиция на тази къща в пълно съответствие с Палацо Тиене, построен от Паладио във Виченца, но като в същото време напълно променя пропорциите му. По това време той знаеше много малко за отношенията на така нареченото „златно сечение“. Но той си спомни, че когато изучаваше Двореца на дожите във Венеция, той наистина хареса пропорционалното съотношение на горната и долната му част.

Въз основа на действителните измервания, направени по това време, И. В. Жолтовски установи, че долната част на този дворец е с 1/13 по-висока от горната му част. Palazzo Thiene, напротив, има малка долна част и голяма горна част. За новопроектираната къща на Тарасов архитектът възприема пропорционалните отношения на венецианския дворец на дожите. Той направи подобни промени в пропорционалните отношения на останалите елементи на сградата. По този начин, въпреки че структурата, построена от Жолтовски, на външен вид прилича на Palazzo Thiene, тя има напълно различни пропорции. Благодарение на това, това не е механично копие, а творчески преосмислена творба.”

И така, къщата на Тарасов е построена по проект на Иван Владиславович Жолтовски (1867-1959), възпитаник на Императорската академия на изкуствата, който дойде в Москва и вече беше завършил стара столицаи околните имения има няколко големи поръчки. Сред неговите сгради в началото на века най-значимата е къщата на Racing Society (1903-1906), в която идеите на паладианството вече са изразени много ясно. През 1909 г. Жолтовски става пълноправен член на Академията на изкуствата, тоест по времето, когато започва строителството на къщата на Спиридоновка, той вече е напълно признат четиридесетгодишен майстор.

Клиентът на къщата-палацо беше Григорий Григориевич Тарасов, най-богатият търговец, съсобственик на най-голямото търговско предприятие „Тарасов и синове“, преобразувано в „Братя Тарасови“. Семейството Тарасови идва от Армавир, където Торос (оттук и фамилията), черкез или арменец, забогатява. Известният френски писател Анри Троа, който пише за своите предци, произлиза от това семейство; Павел Буришкин също пише доста за същото семейство в книгата „Московски търговец“. Вече с русифицирано фамилно име Тарасови бързо се издигнаха до върха, започнаха да живеят в Екатеринодар и накрая, в самото начало на 20 век, се преместиха в Москва.

Малко се знае за Григорий Григориевич Тарасов (според други източници името на този Тарасов е Гавриил Асланович, но това очевидно е „вътрешносемейно“ бащино име), той принадлежи към третото поколение Тарасови и започва да строи къща на Спиридоновка през 1909 г. и умира през 1911 г. Къщата е завършена (завършена грубо през 1912 г.) от синовете на Г. Г. Тарасов, които не са имали време да живеят в нея поради революцията. В Москва в началото на века Николай Лазаревич Тарасов, денди и покровител на Художествения театър, беше по-известен.

Не знаем как той е обяснил на клиента значението на избрания образец, дали го е убедил или е било достатъчно за него да посочи признатото великолепие на двореца Висентина на Паладио. Както и да е, Жолтовски беше първият, който избра конкретен модел, въпреки че в същото време той се придържа към този модел само в един, уличната фасада, и дори тогава чрез промяна на пропорциите. Оказва се, че за Жолтовски в Паладио има скрит източник на архитектурна красота, не безусловна, а върховна.

В момента в къщата се помещава Институтът по африкански изследвания на Руската академия на науките.
Можете да влезете вътре (ако имате голям късмет!) веднъж годишно културно наследствоМосква с предварителна уговорка.

В интериора на къщата на Тарасов също няма начин да се говори за копиране: оформлението само много бегло прилича на Palazzo Thiene, по-скоро това е Паладио като цяло.
Разпознават се отделни „възли“ на стълбища, сводове, камини, групи от колони, кесонни шарки дървени тавани, четвърт пиластри в ъглите, камини.
Рисунките по сводовете и таваните, създадени от постоянния сътрудник на Жолтовски, художника И. И. Нивински, както и живописният фриз на голямата зала, рисуван от Е. Е. Лансере, спомагат за това „разпознаване“ на ренесансова Италия и въвеждат посетителя в кръга на изображения от Възраждането.

В тези зали различни размери, по тези стълби, странно изгубени сред пасажите, изглежда, че сте в Италия, може би дори във Виченца, но не е ясно кой палацо, по-скоро - в някаква неконкретна мисъл за палацо, за живота сред красива архитектура, пренесени, пресъздадени, преосмислени както в резултат на художествено вдъхновение, така и в резултат на научна работа със самите италиански паметници и техните размери.

Обърнете внимание на платното в ръцете на ангела.
Плаването срещу вятъра е мотото на собственика на къщата.

„ “ на Yandex.Photos

Панел на настоящия наемател на къщата.

„ “ на Yandex.Photos


„ “ на Yandex.Photos

Какви тайни и мистерии пази Спиридоновка, една от най-старите улици в Москва? Вярно ли е, че това място има специална енергия? И какво известни личностистана жертва на Спиридоновка? Прочетете за това в документалното разследване на телевизионния канал Moscow Trust.

Сензационно самоубийство

През есента на 1910 г. из Москва се разпространява сензационна новина: милионерът, филантроп, собственик на едно от най-изисканите московски имения на Спиридоновка, женкарят и красавецът Николай Тарасов се самоубива. Първият младоженец в столицата беше едва на 28 години. Московските вестници пишат: „Сутринта, в 10 часа, слугите чуха рев и шум, идващи от спалнята на господин Тарасов, и побързаха там пред очите й се представи ужасна картина: Тарасов лежеше на леглото в локва кръв и тежко стенене, незабавно е изпратен лекар, който е трябвало да бъде обявен за мъртъв. Починалият не е оставил никакви бележки.

Какво тласна младия милионер до последния ред? Защо дръпна спусъка? Каква е връзката между смъртта на Тарасов и семейното му имение в Спиридоновка? И какви други тайни крие тази древна московска улица?

Целият столичен елит клюкарстваше за мистериозното самоубийство на Николай Тарасов. Това е разбираемо, младият милионер беше наречен любимец на съдбата. Той имаше не само огромно състояние, но и отличен вкус и беше смятан за един от законодателите на московската мода.

Къщата на Тарасов, 1914 г. Снимка: um.mos.ru

„Младият Тарасов беше типичен московски денди, представител на „златната младеж“ от онова време, той имаше най-доброто - една от най-бързите първи коли в Москва, най-добрият парфюм, който той сам подготви в Париж и който съществуваше само в един екземпляр”, обяснява московският експерт Александър Мишин.

Буквално в навечерието на самоубийството съдбата поднесе на Николай Тарасов щедър подарък - той наследи едно от най-луксозните имения в Москва на Спиридоновка.

„Това беше много скъпа, скъпа конструкция на проекта беше прекрасният руски майстор Иван Владиславович Жолтовски, който никога не е изневерил на най-голямата си любов в този живот - стилът на класицизма, неокласицизма“, казва Мишин.

Къщата на Спиридоновка прилича на дворец и това не е случайно. При изграждането на имението Иван Жолтовски се ръководи от творението на известния италиански майстор Андреа Паладио - Палацо Тиене, построено в град Виченца през 16 век. Вътрешната декорация съответства на италиански замък. Облицовката на първия етаж имитира гранит, втория - мрамор.

Таваните на основните помещения са покрити със стенописи - това са копия известни произведенияИталиански художници: Пинтурикио, Тинторето, Тициан и Джулио Романо. И тази „приказка за отминали времена“, както е наречено имението в годишника на Московския архитектурен свят за 1912 г., е поръчана от Гавриил Тарасов, чичото на знаменития самоубиец.

„Тази сграда принадлежеше на богатото арменско семейство Тарасян, което идваше от град Армавир и търгуваше с вата. Те се преместиха в Москва и решиха да се увековечат, като построят такова семейно гнездо

Имението на Спиридоновка обаче така и не стана семейно имениеТарасов. Освен това никой от представителите на династията не е живял нито ден в тази къща.

„Има разбиране или усещане, че собственикът на тази сграда винаги завършва много зле. Строежът е завършен, но вероятно е най-невинната и най-тъжната част от нея Буквално година по-късно неговият наследник се самоубива“, казва Леонид Фитуни, заместник-директор на Института по африканистика на Руската академия на науките.

Смъртта на Николай Тарасов породи много клюки. Злите езици говореха, че младият милионер се е самоубил от скука, тоест от чист упадък, така модерен в онези години.

„Тази наситеност, тоест много ранното износване на живота, принуди Тарасов да се държи по този начин“, казва Александър Мишин.

Някои експерти, които са изучавали историята на известното семейство и мястото, където се е разиграла трагедията, обаче са склонни към друга версия.

„Този ​​район в Москва традиционно се наричаше Козе блато, като всяко блато беше място с отрицателна енергия“, казва Леонид Фитуни.

Въпреки това тази област не беше наречена загубено място за дълго. През 1627 г. на Козето блато е издигнат единственият храм в Москва, посветен на св. Спиридон Тримифунтски. Църквата веднага стана много популярна и името Спиридоновка се залепи за улицата. IN началото на XVII ввек патриарх Ермоген решава да построи резиденция тук. Блатото било пресушено и останали три езера, които хората веднага нарекли Патриаршеските.

„Патриаршеското селище наистина е принадлежало на руските патриарси; тук са се отглеждали зеленчуци, отглеждани са черни кози, чиято козина е чудесна - от нея може да се направи всичко“, казва Мишин.

Експлозивен двор

През 1930 г. църквата "Св. Спиридон" е демонтирана, но друга сграда от тази епоха има по-голям късмет. На ъгъла на Спиридоновка и Гранатни Лейн и до днес се намират камерите на Гранатния съд - един от най-интересните паметници на московската предпетровска архитектура.

„Това е промишлено предприятие, което е произвело това взривно устройство, което се наричаше граната. Освен това провинция Гранада е испанска, плодът нар и гранатата като взривно устройство в неговата стара, оригинална версия са думи с един и същи корен. Първите версии на гранатата бяха наистина подобни, ако я нарежете, на плод от нар, където ролята на семена се играеше от парчета олово и когато черупката избухна чрез запалване на фитил, поставен в горната част. отворено пространство, имаше много силен увреждащ характер“, казва Александър Мишин.

Двор от нар

Експлозивните продукти, които гранатометката произвеждаше, в крайна сметка му изиграха искряща, но много жестока шега.

„През 1711 г. Garnet Yard излетя и започна силен огън, които за съжаление са характерни за Москва по това време. Както пишат съвременници, изгорели са 200 домакинства. И тогава Гранатометният двор беше прехвърлен в покрайнините на Москва“, обяснява Мишин.

Дълго време се смяташе, че от Гранатовия двор не е останало нищо, но с течение на времето сградите бяха възстановени, главно от служители на проектантското бюро, което нае порутената сграда преди около 15 години.

„Това е 17-ти век и това е доказано; в тази къща, първо, наистина са намерени автентични образци на плочки от 17-ти век“, казва Татяна Рогова, директор на школата по дизайн.

По време на разчистването изследователите се натъкнали на друго също толкова интересно откритие. Оказа се, че Гранатният двор е свързан с подземни комуникации с друг район на Москва.

„Имаме малък павилион на територията на нашата градина, откъдето се доставя газ до гроба на Незнайния воин, тоест вечният огън е под постоянен наш контрол“, казва Рогова.

ДА СЕ началото на XIXвек Москва се разраства и някогашното блатисто предградие се превръща в един от централните райони на столицата.

„През втората половина на 19-ти век тук са живели много студенти. Жилищата тук са били доста евтини, но точно за студенти и този район на Патриаршеските езера се е наричал „Московски латински квартал“. ” по аналогия с Париж”, посочва Мишин.

Неравен брак на Морозови

В края на 19 век Спиридоновка вече е една от най-престижните улици в Москва, своеобразна Рубльовка от онова време. Представители на много известни московски семейства - Рябушински, Беляеви, Морозови - строят тук луксозни имения.

Сава Морозов

"Често можете да намерите името му в литературата - имението на Зинаида Морозова. Мисля, че всяка жена по всяко време би искала да има такова сватбен подарък, който Сава Тимофеевич Морозов подари на съпругата си Зинаида Григориевна“, разказва Александър Мишин.

Бракът на Сава и Зинаида Морозови беше предшестван от огромен скандал.

„Факт е, че в старообрядческата среда разводът е бил равен на най-лошото престъпление бащата каза: „Дъще, предпочитам да те видя в ковчег, отколкото при такива обстоятелства“, обяснява Мишин.

Въпреки това сватбата се състоя. И тук, в аристократичния квартал на Москва, на Спиридоновка, по проект на архитекта Фьодор Шехтел започва изграждането на имение, което по-късно ще бъде наречено една от перлите на руския Арт Нуво.

„Процесът на довършване отне повече от три години и бих казал, че това беше приемната къща на семейство Морозови. Започнаха да правят светска личност от младо, двайсет и няколко годишно момиче, спешно наеха учители за нея. Но, както се казва, „Когато човек се учи на нещо твърде бързо и упорито, се оказва, че Максим Горки пише, че личните стаи на Зинаида Григориевна с изобилие от порцеланови изделия приличат на магазин за порцелан“, казва. Мишин.

Социални събития в невероятно луксозни интериорибяха само едната страна от живота на Зинаида Морозова, външната. В душата й се натрупваше черна обида към мъжа. Зад гърба й цяла Москва клюкарстваше за новото му хоби. Предприемачът и филантропът все по-често се виждаше в компанията на първата красавица на руската естрада Мария Андреева. Това любовна връзкасмятан за една от причините за смъртта на Сава Морозов.

„Когато Сава Морозов искаше да направи работниците съсобственици, тоест акционери на предприятието, неговата силна, властна майка каза: „Само над моя труп.“ И хората го обявиха за луд, защото, за съжаление, има психични заболявания в семейството на Морозови. Той и съпругата му Зинаида Григориевна пътуват на юг до Кан и през май 1905 г. се случва самоубийство, но има версия, че това е нагласено от болшевиките , защото няколко месеца преди смъртта си е застраховал живота си на актрисата Андреева”, казва Александър Мишин.

Друга легенда за Спиридоновка е свързана с имението на Зинаида Морозова. Говореше се, че вдовицата на филантропа е виждала призрака на покойния си съпруг буквално във всеки коридор.

Имението на Морозова. Снимка: um.mos.ru

„Както знаете, в Обединеното кралство - Великобритания - цената на замъците винаги се увеличава, ако там има призрак. Мисля, че руските хора, колкото и да е странно, са по-рационални споменът за първата й съпруга ще остане в миналото ", казва Мишин.

Подобно на Сава Морозов, милионерът Николай Тарасов също беше голям фен на театъра. Името му стана известно в артистичните среди в Москва след щедрия подарък, който поднесе на ръководството на МХАТ.

„Факт е, че Николай Лазаревич Тарасов обърна специално внимание на Художествения театър веднъж дори помогна на Станиславски и Немирович-Данченко с пари, когато те затънаха в дългове по време на турне в Германия“, казва Александър Мишин.

Тарасов дари 30 хиляди рубли на известни режисьори, значителна сума по това време. Подаръкът е приет, а щедрият дарител става акционер на театъра. В резултат не само турнето беше спасено, но и репутацията на Московския художествен театър. От този момент нататък Николай Тарасов става един от основните спонсори на театъра. И заедно със своя бизнес партньор и приятел Никита Балиев, тя започна нов бизнес в Московския художествен театър - отвори кабаре, наречено „Прилепът“, където се провеждаха известните скечове на Московския художествен театър. Когато приятелите слязоха в тъмницата за първи път, един прилеп се втурна към тях. Така се появи името. Младият милионер обаче се интересуваше не само от сцената и представленията, но и от актрисите и имаше славата на щатен столичен сърцат.

„Голямата му любов беше една млада талантлива актриса, протежето на Немирович-Данченко, Оленка Грибова“, казва Мишин.

Романсът между Тарасов и Грибова беше бърз и безнадежден. Скоро красавицата се сдоби с още един обожател, който се оказа отчаян комарджия и веднъж пръснал държавни пари.

„И този бизнесмен се обърна към Оленка Грибова, за да види дали тя може да заеме необходимата сума от Тарасов. Естествено, Тарасов не помогна на своя, така да се каже, конкурент за сърцето на актрисата“, казва Александър Мишин.

Тогава никой не можеше да си представи, че този на пръв поглед незначителен неприятен инцидент ще струва живота на Тарасов.

Върхът на руския модернизъм

Инна Андреева посещава Спиридоновка всеки ден. Днес по тази улица тя ходи на работа, в музея на Алексей Толстой, но в младостта й това беше просто любимо място за разходка.

„На практика улица „Спиридоновка“ започва от църквата „Възнесение Господне“ и веднага виждам този храм, че Пушкин е бил венчан в този храм. Тогава започва моят любим Шехтел „Руският сецесион е нещо, което според мен просто не се поддава на всякакви епитети“, казва Инна Андреева, директор на Музея-апартамент А. Толстой.

Друго забележително творение на Фьодор Шехтел е имението на Степан Рябушински, представител на най-богатата московска династия. Великолепна сграда от зрялата епоха на Арт Нуво, построена в самото начало на ХХ век, е в непосредствена близост до църквата "Велико възнесение".

Имението на Рябушински. Снимка: ИТАР-ТАСС

АЛЕКСАНДЪР МИШИН (експерт от Москва): За всеки архитект решението да построи къща, да участва в проекта на сграда, която се намира на ъгъла, винаги е изпит. И така, Шехтел се справи със задачата си абсолютно безупречно. Факт е, че той трябваше да намери обема на сградата за имението Рябушински, който да съответства на обема на църквата на Голямото възнесение. И тези два обема, почти равни по размер, не си пречат, те се допълват и дори хармонизират.

Строежът на имението Рябушински е завършен през 1902 г. Тази работа на Фьодор Шехтел се превърна в истинска сензация. На фона на дървените сгради на Спиридоновка от онова време изглеждаше просто фантастично.

„Къщата беше разделена на две половини: долният, първият етаж беше зает от собственика на къщата, а съпругата и децата живееха на втория етаж и Шехтел отбеляза някаква граница във вътрешния облик, интериора на тази къща: ако се озовете в трапезарията на имението, виждате водна леща на тавана, тоест сякаш сме под вода, а вторият етаж и онези цветя от керамични плочки, които виждаме по външните фасади вече земя; и всичко това е свързано с невероятна, единствена по рода си стълба - "вълна", казва Мишин.

Имението изненада съвременниците не само с украсата си, но и с техническото си оборудване. В къщата е инсталирана първата климатична система в Москва. Асансьор доставяше храна от кухнята до всекидневната. В същото време просторен двуетажна къщае предназначен за едно семейство.

„Степан Павлович Рябушински, между другото, той беше на 26 години по времето, когато можеше да си позволи да построи тази къща, беше археолог по образование, в допълнение към факта, че имаха наследствен бизнес - производство на памук. Те бяха талантливи , образовани, високодуховни хора. Това бяха предприемачи, хора от нова класа“, казва екскурзоводът на Музея-апартамент А. М. Горки Юлия Болховитинова.

Имението също има своя специална Стаята на тайните- старообрядчески параклис, разположен на тавана на северозападната част на къщата. Стените и куполът са покрити с уникална абстрактна храмова живопис.

„Староверците бяха забранени до указа на Николай II, до април 1905 г. Указът-манифест беше за изравняване на всички религиозни деноминации, а къщата е построена по-рано. Следователно молитвеният дом е таен, таен, не е видими от всяка страна, Рябушински се качваха поне два пъти на ден.

Клуб на писателите

Октомври 1917 г. осакатява съдбите на не едно семейство. Семейство Рябушински, оставяйки процъфтяващ бизнес, емигрира в Европа и луксозното имение на Спиридоновка влезе във владение на града.

„Тук имаше държавно издателство, имаше отдел за визи и паспорти, Василий Сталин идваше тук като студент, когато беше тук детска градиназа държавни деца. Имаше психоаналитичен център с дом за сираци и лаборатория. Имаше и дружество за културни връзки с чужбина“, обяснява Юлия Болховитинова.

През 1931 г. имението има нов собственик - Максим Горки. Той все още обмисляше дали да напусне красивия остров Капри, но от Москва вече пълзяха слухове, че се готви дворец за Горки. Пролетарският писател изпраща гневни послания до Русия: „Въпросът за преместването ми в дворците не може да бъде решен преди пристигането ми“. Бившето имение на Рябушински не беше дворец, разбира се, но Горки все още не го харесваше.

„Той каза: „Величествено, грандиозно, няма за какво да се усмихваш.“ Но тогава той каза, че това имение се смяташе за буржоазно, буржоазно , Въпреки това градината около къщата и фактът, че по това време в пристройката, когато писателят живееше, имаше редакции на списания и вестници, всичко това му позволи да остане тук“, казва Болховитинова.

В тази къща писателят често приема гости, понякога до 100 души на ден. Имението се превърна в своеобразен писателски клуб. През 1931 г. Горки е посетен тук от Бърнард Шоу, а четири години по-късно от Ромен Ролан. По тези стълби обаче се изкачиха не само знаменитости, но и прости хоракойто донесе подаръци на живия класик.

„Например, дойдоха колхозници и наистина му донесоха жива крава. Той беше болен от туберкулоза в продължение на 40 години и имаше нужда от прясно мляко , Разбира се, Горки бях много трогнат от този подарък, но съдбата на кравата е известна - тя беше изпратена в детска градина близо до Москва", казва Юлия Болховитинова.

Максим Горки живее в имение на Спиридоновка в продължение на пет последните годиниживот. Той не познаваше Степан Рябушински, първият собственик на имението, но съдбата го събра повече от веднъж с други представители на известната династия.

„Случи се така, че Урицки беше убит в Петроград, а преди това Дмитрий Павлович Рябушински, един от братята на Рябушински, който прекара месец в ЧК, се срещна с него и само благодарение на усилията на Горки той беше освободен. ” - казва Болховитинова.

Горки беше запознат и с най-малкия син на благородническо семейство Николай Павлович Рябушински, който в началото на ХХ век издава в Москва популярното литературно списание „Златно руно“. Николай Рябушински обаче беше известен не само с успеха си в редакционната област, но и с многобройните си романи. Имаше тайна страст и към актрисата Олга Грибова, любимата на Николай Тарасов.

Самата Оленка Грибова (както феновете нежно наричаха актрисата) беше страстно влюбена в кадета Николай Журавлев. За него тя се опита да вземе пари назаем от бившия си любовник Тарасов. След като получи отказ, победеният Журавлев се застреля. Следвайки любимия си, Грибова също се опита да се самоубие.

„Идвайки от погребението му, Оленка Грибова се застреля, но не знаеше как да стреля, тя живя още три дни. очи във връзка с любовен триъгълник“, казва Александър Мишин.

Но защо самият Николай Тарасов се самоуби? Известно е, че по времето на това двойно самоубийство той вече е загубил интерес към Грибова и освен това е бил влюбен в друга актриса - изгряващата звезда на Московския художествен театър Алиса Кунен.

Смъртта на милионера развълнува въображението на обикновените хора, пораждайки все нови и нови версии. Освен това в тази трагедия имаше още едно странно обстоятелство.

„По ирония на съдбата, отново, когато портиерът дотича да отговори на изстрела, се оказа, че в апартамента вече има ковчег или самият Николай Тарасов е поръчал този ковчег, или приятелката на Оленка Грибова го е изпратила, намеквайки какво заслужава. на” – смята Мишин.

Ковчегът беше доставен в Болшая Дмитровка - апартаментът на Николай беше там. Той все още не се беше преместил в имението на Спиридоновка, тъй като синовете на Габриел Тарасов се бореха за правата на наследство.

„Наследниците се опитаха да поемат правата им, но се оказва, че дори тогава не е било толкова лесно местните общински власти са решили, че могат да вземат повече пари от наследниците на кавказкия собственик на тази сграда за влизане в сградата. права на наследство, отколкото се изискваше, започнаха съдебни дела, проточиха се и наследниците така и не влязоха в законни права“, обяснява Леонид Фитуни.

Молитви към Свети Спиридоний

След революцията имението на Тарасов, както и останалите имения на Спиридоновка, е национализирано. Отначало се намираше тук върховен съдСССР, а след 1937 г. – Полското посолство. От 1941 г. самата улица Спиридоновка е преименувана. Започва да носи името на писателя Алексей Толстой, който се установява в крилото на имението на Степан Рябушински.

„Факт е, че той имаше доста скромни изисквания за дома си - едната за работа, другата за хранене и приемане на гости там, така се казваше снахата на Горки, Надежда Алексеевна Пешкова, той погледна, тук беше пълна разруха, но с тренирано око разбра, че ако оградиш нещо, коригираш нещо, ще получиш същото най-необходими са две големи стаи”, обяснява Инна Андреева.

Писателят наистина се нуждаеше от него за работата си голяма стая. В кабинета му имаше четири бюра. Беше необходимо условиеза творчество.

Музей-апартамент на A.N. Толстой. Снимка: ИТАР-ТАСС

„Той имаше принципа на четирите бюра, направени изцяло от желязо. Той винаги пишеше прав, след това се преместваше на масата с пишещата машина, защото физически не можеше да редактира своя текст, написан на ръка писателят се ръководи от някой отгоре и това, което съм написал, е брилянтно и не може да бъде коригирано." Следователно, след като пренабра текста, той премина към кръгла масадо камината, запали една от любимите си лули и след това коригира текста, като си представи, че е страница от ръкопис, изпратен от някой от младите писатели”, разказва Андреева.

Алексей Толстой също имаше специално отношение към героите на собствените си произведения.

„В края на краищата вече има легенди за това, че Алексей Толстой, особено когато пише Петър Велики, е станал толкова настроен към своите герои и особено към Петър Велики, че е твърдял, че героите идват в кабинета му, тоест той халюцинира героите, той всеки от тези герои даде свой собствен глас, свой тембър на гласа и така нататък“, казва Инна Андреева.

Често иззад вратите на кабинета на писателя се чуваха женски, мъжки и дори детски гласове. Алексей Толстой перфектно имитираше речта на другите хора и беше майстор на практичните шеги.

„Понякога си правеше много лоши шеги с приятелите си по телефона, като се обаждаше или с гласа на Микоян, или с гласа на Сталин. Можете ли да си представите какви бяха реакциите от другата страна на линията“, казва Андреева.

Алексей Толстой също смята апартамента на Спиридоновка за специално място, свързано с легендата за неговия древен род.

„Веднъж общият прародител на всички Толсти, Пьотр Андреевич Толстой, седнал в замък със седем кули в Турция, се готвеше да бъде екзекутиран на следващата сутрин и затова се молеше цяла нощ на Свети Спиридоний, за да го спаси. И така се случи според всички видове дипломатически преговори, той накрая беше освободен и оттогава всички Толстие започнаха да смятат този Спиридоний за покровител на семейство Толстой”, обяснява Инна Андреева.

Алексей Толстой умира през 1945 г., но улицата дълго време носи неговото име. Историческото му име е върнато едва през 1994 г.

Призракът на маршал изнасилвач

Не само самата Спиридоновка, но и прилежащите към нея улици и алеи представляват голям интерес за историците, включително защото в този район е живял всемогъщият министър на вътрешните работи и държавната сигурност на Съветския съюз Лаврентий Берия.

Лаврентий Берия. Снимка: ИТАР-ТАСС

„Недалеч от Спиридоновка, на ъгъла на Всполни Лейн и Малая Никитская, има представително градско имение от началото на ХХ век, имението на инженер Бакакин, но най-известният жител на това великолепно имение беше, разбира се, маршал Лаврентий Това е резиденцията му, която той обитаваше от 1943 г. до ареста си през 1953 г.“, казва Александър Мишин.

В тази къща винаги имаше няколко десетки служители по сигурността и бодигардове. Известно е обаче, че наблизо в Спиридониевския коридор имаше друга сграда, където също дежуриха пазачи. Двете сгради са били свързани със специално прокаран подземен проход.

„Лаврентий Павлович прекрасно разбираше как се отнасят с него колегите му от ЦК и Политбюро и имаше от какво да се предпази, а онези, които планираха да го арестуват и унищожат, разбраха, че опитът да го арестуват в тази сграда е празен номер ”, казва Мишин.

Лаврентий Берия е може би най-зловещият герой на Съветския съюз политическа история. Инициаторът и вдъхновителят на масовите репресии, според някои историци, е бил много пристрастен към женския пол. И дори приживе слухът го смяташе за изнасилвач и просто сексуален маниак. Не всички обаче споделят тази гледна точка.

„За тази къща се носят големи легенди, че там е имал мазе, в което е смлял костите на нещастни жени и че е имало вана със солна киселина, в която е разтварял всички изнасилени жени. Това не се е случило, нищо не се е случило .Жена на Берия. Тя беше грузинка с много строги морали на площада на къщата й.“, разказва историкът Арсен Мартиросян.

Лаврентий Берия е арестуван на 26 юни 1953 г. в Кремъл и пет месеца по-късно екзекутиран от съда. Но дори и след смъртта му, последното му място на пребиваване остава сцена на най-ужасните градски легенди.

„И оттогава повече от 60 години духът на Берия невидимо витае над тази къща. Разказват се истории, че през нощта идва черна кола, отварят се вратите, излиза мъж в пенсне и униформа. , качва се в колата и потегля”, заявява Александър Мишин.

Няколко години след смъртта на Берия в имението се помещава посолството на Република Тунис. През последните 60 години неговите служители никога не са срещали тук призрака на Лаврентий Павлович.

„Какво говорите! Това е най-обикновена сграда, за която хората говорят, че са някакви оптични илюзии“, казва посланикът на Тунизийската република Руска федерацияАли Гутали.

Поетични битки и "Отворен клуб"

Инна Андреева, директор на Музея на Алексей Толстой, може да говори с часове за Спиридоновка, защото буквално всяка къща тук има своя невероятна история.

И така, друга любовна драма почти избухна на Спиридоновка. Александър Блок, ревнуващ жена си към Андрей Бели, предизвика колегата си на дуел. Виновникът за конфликта Любов Менделеева се намеси навреме в ситуацията. И само благодарение на нейните усилия беше възможно да се успокоят темпераментните приятели.

Спиридоновка привлича художници и поети и днес. Почти всяка вечер те се събират в малък клуб недалеч от музея на Алексей Толстой.

Апартаментна къща на братята арменци

„Нашият клуб се казва „Отворен“ и наистина е отворен във всеки смисъл, тоест отворен за всеки човек на улицата и отворен за всякакви теми и дискусии, стига той да има някакво, поне косвено отношение. към културата“, обяснява директорът на галерия Open Club Вадим Гинзбург.

С помощта на живото слово, малки изложби и литературни вечери се преодолява основният конкурент в битката за зрителите – телевизията.

"Телевизията печели. Понякога се обаждате и казвате: "Това е вечерта на този и този поет." - "Току-що пуснах любимия си филм." дискът.“ – „Аз съм на диска и гледам“, оплаква се Гинзбург.

Има обаче вечери в Open Club, когато ябълка няма къде да падне. Хората тук винаги очакват с нетърпение среща с представители на старата школа: писатели, режисьори, журналисти.

„Най-възрастният театровед, например, руснакът Борис Михайлович Поюровски, той наскоро навърши 80 години, беше сериозно почетен, това е човекът, който някога е измислил „Театрални срещи“ в телевизията, водил ги е много години е невъзможно да се чуе никъде“, казва Вадим Гинзбург.

Буквално на 500 метра от " Отворен клуб"В другия край на Спиридоновка също се случват невероятни и не много познати събития за Москва. Мелодии на древни племена и рисунки в стил Тинка-Тинка. Днес Институтът по африканистика се намира в старинното имение на Тарасов Руска академия Sci. Интериорът в стил Арт Нуво не пречи на изучаването на културата на „черния” континент, а напротив, допринася.

„Много красиви тавани. Те са запазени в цялата сграда. Не навсякъде, но има много красиви фрагменти. Венецианско огледало. Жените и в миналото, и в този век се оглеждат с удоволствие в това огледало, когато влизат в института“, казва Марина Амвросова, научен секретар на Института по африканистика на Руската академия на науките.

Служителите на института признават, че имението изисква голямо внимание. Тук искате да държите гърба си изправен.

„Външното влияние, особено върху жените, винаги е важно да се влиза в такива интериори в отпуснато състояние“, казва Амвросова.

Разбира се, Африка е основната точка на приложение на усилията на екипа на института, но също така Национална историяникак не им е чуждо. Всеки, който за първи път попадне в старо имение на Спиридоновка, със сигурност ще чуе история за трагичната съдба на собствениците на тази сграда.

В този злополучен ден през октомври 1910 г. Николай Тарасов беше в ужасно настроение. Вестниците съобщават: бившата му любовница, актрисата Олга Грибова, след неуспешен опит за самоубийство, вече трети ден се балансира на ръба на живота и смъртта. Николай не можеше да си намери място.

Как би могъл да й откаже, толкова красива и уязвима, една дреболия - пари? Как би могъл да потъне в дребнавост, гордост и отвратителна ревност? Тарасов разбра: цялата театрална Москва обвинява само него за тази драма. Когато дошла ужасната вест за смъртта на Грибова, младият милионер вече бил взел решение. Покрил се с одеяло, за да не чуят съседите, и се прострелял в слепоочието.

Цялата Спиридоновка от булеварда до градинския пръстен може да се измине спокойно за 10 минути. Но за внимателния пешеходец всяка стъпка по тротоарите му е откритие. Тук, дори век по-късно, несравнимият аромат на страст е доста забележим. Така че не трябва да се учудвате, че познавачите на московската древност отдавна са нарекли района между Спиридоновка и Малая Никитская „любовен триъгълник“, място, където се решават съдби и се разбиват сърца.

Тарасовата къща на улица Спиридоновка в Москва стана първата завършена творба на архитекта Иван Жолтовски в любимия му италиански ренесансов стил.

Парцелът, върху който е построена къщата, е закупен през 1907 г. от търговеца Гавриил Тарасов, бивш съсобственик на Мануфактурното дружество на братята Тарасови, който произхожда от арменския род Торос. Строежът започва две години по-късно и завършва през 1912 г. При проектирането на имението Жолтовски се вдъхновява от външния вид на Palazzo Thiene, дворец в италианския град Виченца, който е построен в средата на 16 век от архитекта Андре Паладио. Жолтовски построи къщата на Тарасов, толкова подобна на работата на Паладио, че колегите му го смятаха за заем и плагиатство. Вярно е, че конструкцията на Жолтовски все още беше призната за стилизация на автора.

Интериорът на имението също беше украсен с картини италиански стилхудожниците Игнатий Нивински, Евгений Лансере и Викентий Трофимов.

Габриел Тарасов обаче не успя да се наслади на завършения образ на своя „палацо“, тъй като почина година преди завършването на строежа. Неговите синове Георги и Саркис влязоха в наследствени права, които трябваше да платят голям данък върху наследството, тъй като градските власти смятаха имението за луксозно, построено от скъпи материали.

С идването на съветската власт сградата е национализирана. До 1937 г. там заседава Върховният съд на СССР, а след това посолството на Германия. След Великата отечествена война полското посолство се премества в него, а в края на 70-те години Институтът по африканистика на Руската академия на науките поема имението. С изключение на детайлите, добавени от временните собственици, външният вид на имението не е променен съществено.

Хлебна алея, 21/4
1909-1910 г., архитект. К.А. Greinert, M.G. Гайслер

На кръстовището на улицата Хлебни и Мали Ржевски има малък комплекс от три сгради. Това е градското имение на един от братята Тарасови, най-известните екатеринодарски търговци от 1-ва гилдия, Михаил Асланович (Афанасиевич) Тарасов.

Интересно неокласическо имение, чиито декоративни мотиви са вдъхновени от графичните мотиви на света на изкуството. Гладката повърхност на стените, вълнообразната текстура на запълването на панелите на перваза на прозореца на втория етаж в комбинация с „дебелия“ декор в стил империя на корнизите и тънките колани, „мъниста“, гирлянди от мансарди създават оригинален и в техния собствен начин, уникален вариантнеокласически стил.

Основната къща на имението е построена през 1909-1910 г. по проект на инженер Михаил Гайслер. Интересното е, че Гайслер никога не се е смятал за архитект. Той беше собственик на реномирана строителна фирма. Може би неговата компания е действала само като главен изпълнител. Факт е, че съдейки по фотографски документи от 1910 г., съществуващото оформление и редица изследователи смятат, че истинският автор на сградата е Карл Грайнерт.

Фасадите на двуетажната, частично триетажна тухлена основна къща на градското имение със сутерен и мецанини са запазили оригиналната композиция и декоративна украса във формите на неокласицизма от началото на ХХ век, с множество стилни детайли (поставени вази в едикули, маскерони, гирлянди, стуко фризове и др.). Главните оси на фасадите са подчертани с балкони; в перваза на южната дворна фасада има тераса, антаблементът на която се поддържа от сдвоени колони от йонийския ордер.

Много хора познават това известно имение. Човек трябва само да се отдалечи от Патриаршеските езера към Спиридоновка и пред очите ви ще се появи великолепна сграда. Малцина обаче успяха да посетят вътре.

И днес ви каним да се запознаете с нейния интериор —>

На ъгъла на улица Spiridonovka и Bolshoy Patriarshiy Lane има голямо сиво имение, което много напомня на италианските палацо от Ренесанса. Този ъгъл на Италия в Москва се нарича имението Тарасов или просто къщата на Тарасов, сега е заето от Института по африкански изследвания на Руската академия на науките.
Струва си да разкажем малко за семейство Тарасови. Това е семейство черкезки арменци от Армавир. Първоначално фамилията им звучеше като Торосян, но по-късно беше русифицирана и всички станаха Тарасови. Основателят на династията се счита за Аслан Тарасов, който се занимава с бизнес в южната част на Русия. Неговият син Гавриил Асланович Тарасов става собственик на Екатеринодарската голяма манифактура. Основното му богатство идва от търговията с памучна вата. По-късно той значително разширява профила на дейността си, търгувайки с масло и зърно. Накрая, през 1902 г., заедно с братята си Александър и Михаил, той се премества от Екатеринодар в Москва.

Известният московски колекционер Пьотър Шчукин си спомня: „Първоначално братята Тарасови живееха много скромно; те пътуваха с влак в трета класа, носеха със себе си чували с бисквити от черен хляб, които ядяха по пътя, носеха опърпани агнешки кожуси през зимата, но после забогатяха и ги видяхме в самурови кожуси с боброви яки. ”
Гавриил Тарасов закупува мястото за построяването на имението през 1907 г. и внимателно избира това място. Тук, на Спиридоновка, живееше градският елит. Достатъчно е да се каже, че имението на Тарасов стои точно по диагонал известно имениеЗинаида Морозова, построена от архитект Шехтел, сега е Приемна къща на Министерството на външните работи (вижте). Това място беше много престижно и Гавриил Тарасов, който наскоро се беше преместил в Москва, имаше нужда от къща с висок статус, достойна за мястото, което искаше да заеме на върха на социалната пирамида на Москва.

Строго симетричен, лишен от входни вратиФасадата по Спиридоновка почти буквално възпроизвежда чертежа на фасадата на Палацо Тиене, построен от Андреа Паладио във Виченца през 1542-1553 г. Единствената промяна в копието спрямо прототипа е увеличената височина на първия етаж. Следвайки пропорциите на венецианския дворец на дожите, архитектът Иван Жолтовски прави първия етаж с 1/13 по-висок от втория. Така горният етаж се възприема като по-лек от масивния първи етаж. Как и защо Жолтовски е избрал Palazzo Thiene като модел за фасади, остава неизвестно.
Тази московска къща е интересна с целостта на ренесансовия стил, изразен в нея, от фасадата до фитингите на вратите и прозорците. Между другото, нищо от оригиналното обзавеждане на имението не е оцеляло до наши дни. Освен това като цяло не е известно дали мебелите са донесени тук след завършване на строителството.
В годишника на Московския архитектурен свят за 1912 г. имението на Тарасов е наречено „приказка за отминали времена“. Къщата на Спиридоновка беше една от най-богатите и интересни в архитектурно отношение сгради в Москва по това време. Предните му фасади се отличават със своята масивност и масивност. Облицовката на първия етаж е с имитация на гранит, а на втория мрамор, но къщата е от бетон.

В тази част на имението, която се намира покрай Спиридоновка, няма вход на фасадата и това придава на сградата специална монументалност. Тази част от къщата е била предназначена за приеми.
Ако стаите по протежение на Спиридоновка бяха церемониални, то стаите по протежение на Болшой патриаршески коридор бяха предназначени за пребиваване на членове на семейство Тарасови, но тяхната вътрешна украса беше не по-малко великолепна, отколкото в церемониалните зали. Разположението на стаите по протежение на Болшой патриаршески коридор и по Спиридоновка е анфиладно, т.е. Възможно е да се премине от една част на къщата в друга не по коридора, а през стаите.
В къщата са използвани най-модерните технологии технически решениятова време. Имаше отделно отопление за всеки от двата апартамента в къщата. Тръбите са положени дълбоко в стените, а във всички стаи са разположени радиатори за парно отопление. Къщата имаше електричество и бани. За повдигане и спускане на бельо, чинии и за комунални работи на задното стълбище е монтиран товарен асансьор. Сградата разполагаше със собствена пералня.

Строежът на имението продължава от 1909 до 1912 година. Гавриил Асланович умира през 1911 г., преди края на строителството. Латинският надпис на предната фасада „GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI M” ни напомня за клиента, което означава: „Габриел Тарасов направи 1000 в годината на нашия Господ...”. Явно след латинското M, означаващо хиляда, е трябвало да се сложи последната година, но тя така и не е поставена поради последващи събития, избухването на Първата световна война и след това революцията.
Синовете завършиха къщата. Те дори трябваше да напишат декларация до съвета за несъгласието си с толкова високо наследствено задължение: „...сградите от нашата собственост обаче могат по някакъв начин да бъдат класифицирани като богати, но това богатство е условно, разбира се, сградата ще бъде богата, ако е направена от див камък, гранит, но същата сграда, от проста тухла, на който чрез бетона се придава вид на блокове от див камък, ще има различен характер, т.е. не е богат... Вътрешната украса на тези имения също е обикновена, с изключение на таванската лампа, изрисувана от художник, но тази украса изобщо не е толкова скъпа, което можем да потвърдим със сметки.“ Администрацията обаче не се съгласи с претенциите на наследниците и те трябваше да изплатят цялата сума.
Наследниците Георги и Саркис никога не са имали шанса да живеят в тази къща, тъй като през 1917 г. синовете на Габриел Асланович напускат Русия завинаги. Сега единственият клон на потомците на Габриел Тарасов живее във Франция.
Заслужава да се отбележи, че известният театрал и филантроп Николай Лазаревич Тарасов е племенник на Гавриил Асланович. Един от потомците на Тарасови, Лев Асланович Тарасов, влезе в световната култура под името Анри Троа, известен френски писател, лауреат на наградата Гонкур и член на Френската академия. Първият легален съветски милионер Артем Михайлович Тарасов, станал известен през 80-те години на миналия век, произхожда от семейството на същите Тарасови. Отбелязвам, че въпреки че навсякъде се представя като потомък на Гавраил, всъщност той е потомък на един от братята на Гавриил.
След революцията и до 1937 г. сградата е заета от Върховния съд на СССР. През 1937 г. германското посолство се премества тук. В следвоенните години е заета от полското посолство. От 1979 г. в къщата се помещава Институтът по африкански изследвания на Руската академия на науките. Смята се, че институтът е получил великолепното имение благодарение на тогавашния си директор Анатолий Громико, син на всемогъщия външен министър на СССР Андрей Громико. Анатолий Громико беше директор на института от 1976 до 1991 г. Между другото, той все още е жив и неговата династия продължава. Синът на Анатолий Громико, Алексей Громико, замени академик Николай Шмелев като директор на Института за Европа на Руската академия на науките през 2014 г., а през 2016 г. беше избран за член-кореспондент на Руската академия на науките, като баща си.
Модерен офис обзавеждане, който сега се намира в помещенията на института, не представлява интерес, така че историята ще се фокусира върху декорацията на таваните. Нека обаче не започваме с тях.

Не напразно тази сграда се нарича италиански дворец, тя също има двор - Характеристикаистински палацо. Винаги е еднакво тихо и уютно.
В центъра му има фонтан (сега неактивен) и градински скулптури.

Времето на появата на скулптурите е неизвестно, но определено след завършването на строителството и преди поставянето на Института на Африка тук.

Входът на къщата беше от Болшой патриархален път и сега изглежда така:

Това беше сводест проход, водещ към двора. Хората идваха тук с файтони, а по-късно синовете на Тарасов използваха автомобили. Входните арки свързваха двете части на къщата и същевременно ги разделяха. Над арките имаше открити тераси. На покрива имаше балкон с балюстрада и веранда, по която можеше да се премине от предната част на къщата до жилищната част.

За съжаление, през 20-те години на миналия век терасите трябваше да бъдат затворени; беше неудобно да ги управляваме в нашия климат. На модерна снимкаПо-горе можете да видите, че сега има остъкляване между белите колони на терасата.

Входната арка също беше затворена. Сега на мястото на този проход има библиотека на Института за африкански изследвания.

Ако от фасадата проходът към двора имаше една арка, тогава от страната на двора имаше три арки. Сега са остъклени. Анфиладните врати остават, но са покрити с библиотеки.

Библиотеката запазва сводести тавани, йонийски колони и голям фенер на верига. Гледайки го, веднага разбирате, че това е улична лампа.

Предреволюционен изглед на арката:

Двойните врати и пространството между тях показват, че е имало изход към улицата.

Вратата на библиотеката е бившата входна врата. Ключът от него е запазен - истински златен ключ!

Преди това входът към предната част на къщата беше отворен за тях, но сега библиотеката е заключена. Запазена е и дръжката на вратата.

Тарасов напълно остави външния и вътрешния дизайн на имението на волята на архитекта и художниците, като постави само една задача: „Основното нещо е луксът!“ Имението е известно със своята живопис на тавана, в която участват известните театрални художници Игнатий Игнатиевич Нивински и Евгений Евгениевич Лансере. Нивински рисува апартамента на собствениците, а Лансере рисува приемните зали. Таванните рисунки са стилизация на ренесансовия стил. Художници са рисували върху влажна мазилка. Стенописите на къщата са копия на известни произведения на Пинтурикио, Тинторето, Тициан, Джулио Романо и стилизирани като ренесансова живопис.
В Синята зала има луксозен касетиран таван, украсен с циментова замазка и живопис, по периметъра има фриз с барелефи - това са позлатени танцуващи пути. Сега тази стая принадлежи на библиотеката.

Малката зала за приеми се намира на ъгъла на Spiridonovka и Bolshoi Patriarchy Lane. Сега съдържа читалнябиблиотеки.
Тук вече има пълно усещане за италиански дворец. Таванът също е касетиран. В тази стая касетъчните й клетки са големи, девет са. Те са изпълнени с фрески от Юджийн Лансере на тема „Трудовете на Персей“. Под тавана има стенописен фриз с атласи, които сякаш държат този таван. На същия фриз под сцени от митове се виждат надписи за тях на латински.

Централна картина: „Персей героят“ древногръцка митология, син на Зевс и Даная, получава шлем от Хермес"

В тази стая има красив полилей.

Персей и Андромеда.


Персей побеждава Горгона Медуза.

На фриза отдолу има подпис на латински: „Персей побеждава Медуза със змийска коса“. Моля, имайте предвид, че мощните атласи държат тавана и „тежката завеса“ също има театрален ефект; Това не е случайно, защото авторът на стенописите Юджийн Лансер е работил много като театрален художник.

Даная. Подпис на фриза: „Даден от дъжда на златното зачатие.“

Персей и Атлас, държащи небесния свод на раменете си. Подписът на фриза в долната част е „Така са възникнали Атласките планини“.

Зевс - баща на Персей

Дана е майката на Персей.

Самият Персей.
От Малката зала влизаме в Голямата приемна зала. Днес се използва за провеждане на заседания на института. Това стана по времето, когато тази къща беше заета от съда, а преди това беше разделена на две стаи, границата на които се вижда ясно (проекцията на стената).
В първата част в дълбоки клетки касетни тавани– фрески с музи и девойки с музикални инструменти. Фризът по периметъра на тавана е боядисан по същия начин. Може би тук трябваше да има музикален салон.
В дъното на стаята беше официалната трапезария. От двете страни на камината има врати. В едната внасяха нови съдове, а в другата ги изнасяха.

Тук се намира една от трите камини на къщата. Всички те са действащи и служителите на института ги използват. Камините се правят от изкуствен камък.
По периметъра има много широк фриз с рисунки в техниката гризайл, създаващи ефекта на триизмерни барелефи. На вертикални части тавански гредимного малки картини. Това е дело на ученици от Строгановското училище, така че всички снимки са уникални и не се повтарят. Това не са триизмерни барелефи или мозайки, всичко това са картини.

Предното стълбище е направено от изкуствен камък, който е толкова издръжлив, че стъпалата не са износени повече от 100 години. Както се казва, стъпалата на стълбите са толкова високи, че можете да тичате по тях дълго време и да не се уморявате.

Внимание привлича мозаечното пано „Освободена Африка“, разположено над стълбите, което се появява в института през 80-те години на миналия век. Не съвпада с декорацията на имението, но сам по себе си е много необичаен и също е паметник на времето си.

Отново обръщаме внимание на тавана, той също е касетиран дървен, много ефектен. Тук черни и златни изображения на орли и дъбови клони се редуват на черен и златен фон.

По някаква причина в някои описания можете да прочетете: „Орлите на тавана се появиха по времето, когато сградата беше заета от полското посолство“. Всъщност това не е вярно. Орелът на герба на Полша не е черен, а бял, а в герба на Полша изобщо няма дъб. Тук е моментът да си спомним за дъбовете, които вече се виждаха на фриза в Синята зала. Дъбът е един от символите на Тарасови, което означава силата на собственика на къщата, а орелът е символ на властта. Основният аргумент обаче са снимки, направени преди революцията, на които вече виждаме такъв таван.

За да завършим разказа си струва да покажем главното стълбище на жилищната част. Залата на долния етаж има сводест таван, целият рисуван от Нивински. Има комбинация от имитация на мозайка и триизмерна живопис.

Успях да разгледам помещенията, които заема библиотеката. В имението обаче има много други красиво декорирани стаи. Някои са заети от ръководството на института, а други са отдадени под наем на наематели и не е толкова лесно да ги видите. Но дори това, което успяхме да видим, е впечатляващо.

Публикацията изготвена от: Василий П. Снимка на автора.