Kökenli bir mimari tarz için ortaçağ Avrupası, Gotik sivri kemerlerden farklı olan yarım daire biçimli kemerlerle karakterize edilir. Örneklerden beri Romanesk mimari her yerde bulunabilir Avrupa kıtası Bu tarz genellikle ilk pan-Avrupa stili olarak kabul edilir. mimari tarz Roma İmparatorluğu zamanlarından beri. Yarım daire kemerlerin yanı sıra, masif formlar, kalın duvarlar, güçlü destekler, çapraz tonozlar ve büyük kuleler yön ile ayırt edilir. 6. yüzyıldan 10. yüzyıla kadar Avrupa'daki kilise ve manastırların çoğu bu görkemli tarzda inşa edildi. Romanesk tarzın mutlaka görmeniz gereken en nefes kesici ve etkileyici mimari örneklerinden 25'ini sizin için seçtik!

Meryem Ana'nın Göğe Kabulü Katedrali, Gurk, Avusturya. 12. yüzyıl

Bu bazilika, ülkedeki en önemli Romanesk yapılardan biri olarak kabul ediliyor. İki kulesi, üç apsisi, bir mahzeni ve galerileri vardır.

Notre Dame Katedrali, Tournai, Belçika. 17. yüzyıl

1936'dan beri Valonya'nın ana cazibe merkezi ve mirası olarak kabul edilmektedir. Binanın ağır ve ciddi doğasını, Romanesk nefini ve beş çan kulesi ile yarım daire kemerlerden oluşan kümeyi not etmemek mümkün değil.

Rotunda St. Longina, Prag. 12. yüzyıl

Prag yakınlarındaki küçük bir köyde bölge kilisesi olarak kurulan kilise, 19. yüzyılın başında neredeyse yıkılmış, ancak daha sonra yeniden inşa edilmiştir.

Saint Trophime Katedrali, Arles, Fransa. 15. yüzyıl

En çok biri önemli örnekler Fransa'da Romanesk mimari.

Saint-Savin-sur-Gartampe, Fransa. 11. yüzyılın ortaları

1983 yılında UNESCO Dünya Mirası Listesi'ne alınan kilisenin kare kulesi ve çokgen apsisli beş ışınsal şapeli bulunuyor.

Bamberg Katedrali, Bamberg, Almanya. 13. yüzyıl

1012 yılında İmparator II. Henry tarafından kurulan kilise, dört heybetli kulesiyle ünlü. Katedral 1081'deki yangınla kısmen tahrip edildi, ancak 1111'de yeniden inşa edildi.

Clonfert, İrlanda'daki katedral. 12. yüzyıl

Bu katedralin kapısı Romanesk tarzın tacı olarak kabul edilir. Hayvan başları, yapraklar ve insan başları ile süslenmiştir.

San Liberatore, Maiella, Abruzzo, İtalya. 11. yüzyıl

Bu manastırın cephesi Lombard-Romanesk mimari tarzının bir örneğidir.

Modena Katedrali, Modena, İtalya. 12. yüzyıl

Katedral, Avrupa'nın en ikonik Romanesk binalarından biri olarak kabul edilir ve bir Dünya Mirası Alanıdır.

St. Servatius Bazilikası, Maastricht, Hollanda. 11. yüzyıl

Bina, çeşitli mimari tarzların bir örneği olarak kabul edilir, ancak ağırlıklı olarak Romanesktir.

Gniezno, Polonya'daki Katedralin kapıları. 12. yüzyıl

Bronz kapılar, Polonya'daki Romanesk sanatın en önemli eserlerinden biri olarak kabul ediliyor. St. Wojciech'in hayatından 18 sahneyi gösteren kısmalarla süslenmişlerdir.

Peter ve Paul Manastırı, Kruszwica, Polonya. 1120

Romanesk sanatın bu eseri kumtaşı ve granitten yapılmıştır. Transeptli, papaz evi ve apsislidir.

St. Andrew Kilisesi, Krakow, Polonya. 1079-1098

Bu kilise savunma amaçlı inşa edildi. Avrupa'daki müstahkem kiliselerin kalan birkaç örneğinden biridir.

Lizbon Katedrali, Portekiz. 1147

Lizbon'un bir karışımı olan en eski kilisesi çeşitli stiller Romanesk demir kapılarıyla ünlü oldu.

St. Martin Katedrali, Slovakya. 13.-15. yüzyıl

Slovakya'nın en büyük ve en ilginç Romanesk katedrali. İçinde mermer mezar taşları var ve duvarlar Anjou'lu Charles Robert'ın taç giyme töreninin sahneleriyle boyanmış.

San Isidro Bazilikası, Leon, İspanya. 10. yüzyıl

Binanın en dikkat çekici özellikleri arasında, transeptli ve oyulmuş kulak zarından geçen kemerler yer alıyor.

Lund Katedrali, İsveç. 1145

Romanesk tarzı burada düzen, kripta ve kemerli galerilerde ifade edilir.

Grossmunster, Zürih, İsviçre. 1100-1120

Romanesk tarzda Protestan kilisesi. Ortaçağ sütunlarına sahip büyük bir oyma portalı vardır.

Durham Katedrali, İngiltere. 1093

Bina, alışılmadık nefli çatı tonozları, enine kemerler ve masif sütunlarıyla dikkat çekiyor.

Dunnottar Kalesi, Aberdeenshire, İskoçya. 15-16. yüzyıl

Yıkık ortaçağ kalesi, bir dörtgen etrafına yerleştirilmiş üç ana kanattan ve sıra dışı, karmaşık bir meşe tavandan oluşuyor.

Salamanca Katedrali, İspanya. 1513-1733

Katedral 17. yüzyılda yeniden inşa edilip Gotik olmasına rağmen Romanesk tarzının çoğunu koruyor.

Wonchock Manastırı, Wonchock, Polonya. 1179

Manastır, Polonya'daki Romanesk mimarinin en değerli anıtlarından biri olarak kabul edilmektedir.

Porto, Portekiz'deki katedral. 1737

Bu şehrin en eski katedrallerinden biridir. Payandalarla desteklenen ve kubbeyle örtülen iki kare kuleyle çevrilidir.

Santa Maria Maggiore, Veneto, İtalya. 11. yüzyıl

Bu katedralin içi 9. yüzyıldan kalma muhteşem mozaiklerle süslenmiştir.

San Nicola di Trullas Katedrali, İtalya. 1113

Katedral bir köy okulu olarak inşa edilmiş, daha sonra çapraz tonozlu ve fresklerle manastıra dönüştürülmüştür.

Arkadaşlarınızın bu muhteşem binaları görmesine izin verin. Bu gönderiyi onlarla paylaşın!

Romanesk tarzın mimaride ortaya çıkışı, Batı Avrupa'daki feodal parçalanmadan kaynaklanıyordu ve bu, değerli toprak parçalarını birbirlerinden almak isteyen feodal prensler arasında sık sık iç savaşlara yol açıyordu. Bu nedenle işgalcilerin baskısına dayanabilecek ve ana işlevi olan savunmayı yerine getirebilecek yapılar oluşturmak önemliydi. Mimarlıktaki Romanesk üslup bu şekilde anıtsal inşaatın ana pan-Avrupa tarzı haline geldi.

Mimaride Romanesk tarzın temel özellikleri

O dönemin temel amacı, askeri saldırılara karşı dayanıklı, işlevsel ve güçlü kaleler inşa etmek olduğundan, mimarinin sanatsal ve estetik değerine pek önem verilmiyordu. Romanesk kaleler gerçek kaleler gibi inşa edildi, dolayısıyla mimari ağır ve anıtsaldı. Romanesk tarzın mimarideki özellikleri arasında büyük boyutlar, ciddiyet, şekil ve çizgilerin basitliği, açıların düzlüğü ve yatayların dikeylere hakimiyeti de yer alır.

Romanesk tarzı Bazen “yarım daire kemer stili” olarak da adlandırılır, çünkü bu tarzdaki binaların ana ayırt edici özelliklerinden biri bu biçimde tasarlanan tavanlardır. kemerli tonozlar aynı sıra sütunlarla destekleniyordu.

Erken Romanesk üsluptaki binaların duvarları kalındı ​​ve küçük pencereleri neredeyse süssüzdü. Bununla birlikte, Romanesk üslup geliştikçe, duvarlar daha sıklıkla orta miktarlarda mozaikler, taş oymalar veya heykellerle kaplanabilir hale geldi. Romanesk kalelerin karakteristik özelliği, çadır şeklinde tepelere sahip yuvarlak kulelerin varlığıydı. Binanın girişi - özellikle tapınaklar için - genellikle bir portal olarak tasarlandı.

Katedraller ve manastırlar dışında Romanesk tarzda inşa edilmiş başka kamu binalarını bulmak neredeyse imkansızdır. Ve Romanesk çağdaki ana konut yapısı türü, kalenin merkezinde bulunan bir kule ev olan donjon adı verilen feodal bir kaleydi. Böyle bir kulenin birinci katı ev amaçlı odalara, ikincisi tören binalarına ve üçüncü katı ana yatak odalarına tahsis edildi. Dördüncü ve kural olarak son katta hizmetçiler ve kale muhafızları için odalar vardı.

Böyle bir kale için ideal yer, örneğin bir dağ yamacı gibi erişilemeyen bir alandı. Kale bir dizi yüksek, pürüzlü taş duvarla ve suyla dolu derin bir hendekle çevriliydi. Bir asma köprü, sakinlerin içeriye erişimini sağladı.

Avrupa mimarisinde Romanesk tarz

Stilin adı şu şekilde göründü: XIX'in başı yüzyılda sanat tarihçileri Romanesk üslubun görünüş olarak mimariye benzediğini düşünmeye başladı. Antik Roma(“Roma”, İtalyanca “Roma”dan tercüme edilmiştir).

Romanesk tarz, tapınaklar ve katedraller biçiminde günümüze kadar en iyi şekilde korunmuştur. Rönesans'ın başlangıcından itibaren kaleler ve saraylar bakıma muhtaç hale gelmeye başladı. Bunların bir kısmı düzene sokulmuş, yeniden inşa edilmiş ve yeniden kaleye dönüştürülmüş, birçoğu çeşitli efsanelere bürünmüş, korkunç kaleler olarak günümüze kadar ulaşmış, geri kalanı ise harabeye dönüşmüş.

Fransa

Fransa mimarisinde Romanesk üslup 10. yüzyılın sonlarına doğru ortaya çıkmaya başladı. Bu tarzdaki en popüler bina türü, üç nefli bazilikalardı - plandaki tasvirde genellikle bir haçı andıran, üç uzunlamasına koridorlu nefli uzun, dikdörtgen şekilli kiliseler. Dairesel bir galeriye ve radyal şapellere sahip hac katedrali türü de yaygınlaştı - örneğin, Fransa'nın güneyindeki Toulouse şehrinde bulunan Saint-Sernin Kilisesi.

Burgonya mimarlık okulu, Romanesk tarzın temeli olarak anıtsallık ilkesini, Poitou okulu ise heykel dekorasyonunu aldı. Cluny III Abbey Tapınağı ve Poitiers'deki Notre Dame, Fransız mimari anıtları arasında bu okulların ana temsilcileridir.

Almanya

Erken Romanesk tarz Alman mimarisinde Sakson ekolü ile karakterize edilir. Karakteristik kilise türü, batı ve doğu taraflarında bir çift simetrik koronun bulunduğu bir katedraldir. Bir örnek Hildesheim'daki St. Michael Kilisesi'dir.

Geç Romanesk tarzı, imparatorluk saraylarının inşası ile karakterize edilir - örneğin Goslar'daki imparatorluk sarayı. Fransa'daki zindanlara benzeyen bir kule ev olan bergfried de yaygındır.

İtalya

İtalya'da Romanesk mimari tarzın en çok kök saldığı bölgeler Lombardiya ve Toskana idi - bunlar bu mimarinin ana merkezleri haline geldi. Pavia'daki San Michele Kilisesi, Parma'daki Campanile ve Modena'daki Katedral, hâlâ İtalyan Orta Çağı'nın en ilginç mimari topluluklarından biri olarak kabul ediliyor.

İtalya'daki bu dönemin Romanesk mimarisine proto-Rönesans denilebilir - antik unsurlar ve renkli mermer kullanımıyla Fransız ve Alman Romanesk mimarisinden farklıydı.

Pisa'daki katedral topluluğu, özellikle İtalya'nın tanınmış simgesel yapısı olan Pisa Kulesi olan Romanesk tarzda yapılmıştır.

İngiltere

Her ne kadar İngiltere 11. yüzyılda adaya Fransız dilini ve kültürünü ve buna bağlı olarak Fransız mimari ilkelerini empoze eden Normanlar tarafından fethedilmiş olsa da, İngiltere'de ortaçağ mimarisinde Romanesk üslup Fransa'dan biraz farklı bir şekilde kendini gösterdi.

İngiliz katedral mimarisi daha uzun, genişletilmiş biçimlere sahipti, bu yüzden kuleler daha büyük ve daha uzundu. Bu dönemde ünlü kale Londra Kulesi inşa edildi.

Mimaride Romanesk ve Gotik tarzlar: fark nedir?

Romanesk'in ardından Gotik, Avrupa ortaçağ mimarisinde baskın stil olarak yerini aldı. Romanesk üslup farklı bölgelerde 10. yüzyılın sonu - 11. yüzyılın başlarında ortaya çıkıp 12. yüzyıla kadar, bazı yerlerde ise daha uzun süre hüküm sürerken, Gotik üslup 12. yüzyılda ortaya çıkmış ve 14. yüzyıla kadar etkisini korumuştur. İngiltere'de Romanesk tarzdaki birçok katedral, Gotik'in erken ortaya çıkışı nedeniyle yeni bir stile göre yeniden şekillendirildi, bu nedenle orijinal görünümleri sanat tarihçileri tarafından bilinmiyor.

Her ne kadar Gotik tarzın temeli tam olarak Romanesk tarzözellikle Burgonya okulu, hala kafalarının karıştırılmasına kesinlikle izin vermeyen bir takım önemli farklılıklara sahipler. Bu temel farklılıklar en açık şekilde katedral mimarisi örneğinde görülebilir.

• Gotik tarzdaki kemerler ve zirveler, yuvarlak Romanesk zirvelerin aksine sivri uçludur.
• Romanesk tarzın ana özelliği devasalık ve anıtsallıktır, Gotik tarz ise karmaşıklık ile karakterize edilir.
• Romanesk tarzdaki pencereler boşluklar şeklinde küçüktür, Gotik tarz ise etkileyici pencere boyutları ve bol miktarda ışık gerektirir.

• Romanesk tarzdaki yatay çizgiler dikey olanlara üstün gelir; bu tür binalar bodur görünür. Gotik tarzda her şey tam tersidir; dikeyler yataylara hakimdir, bu yüzden binalar çok yüksek tavanlar, yukarıya doğru yönlendirilmiş gibi görünüyor, gökyüzüne doğru uzanıyor.
• Burgonya okulu, mimaride minimum dekoratif unsurlarla karakterize edilir. Gotik tarz, zengin bir şekilde dekore edilmiş cepheler, renkli vitray pencereler, oymalar ve desenlerle karakterizedir.

Bu video Romanesk ve Gotik tarzlar hakkında daha fazla bilgi edinmenize yardımcı olacaktır:

Avrupa Orta Çağ dünyası, birçok bağımsız ve paralel kültürel eğilimin bir arada var olmasına yol açan yaşam tarzının izolasyonu ile ayırt edildi. Nadir şehirlerde yeni gelenekler ortaya çıktı, şövalye kaleleri kendi hayatlarını yaşadı, köylüler kırsal geleneklere bağlı kaldı ve Hıristiyan kilisesi Teolojik fikirleri yaymaya çalıştı. Ortaçağ yaşamının bu rengarenk resmi iki mimari tarzın ortaya çıkmasına neden oldu: Romanesk ve Gotik. Romanesk mimari, 10. yüzyılda ortaya çıktı ve çok sayıda uluslararası savaşın ardından sakin bir döneme işaret ediyordu. Bu tarz, onu diğer Roma sonrası mimari tarzlardan ayıran ilk pan-Avrupa tarzı olarak kabul edilir.

Romanesk sanat

Romanesk tarz, büyüklük ve heybetle karakterize edilen, 11.-12. yüzyılların Avrupa tarzı bir mimari ve sanat tarzıdır. Ortaya çıkışı kilise inşaatının yeniden canlanmasıyla ilişkilidir. Gerileme dönemi sona erdiğinde, manastır düzenleri ortaya çıkmaya başladı, yeni geniş binaların inşasını ve inşaat tekniklerinde iyileştirmeler gerektiren karmaşık ayin biçimleri ortaya çıktı.

Böylece erken Hıristiyanlığın gelişmesiyle eş zamanlı olarak Orta Çağ mimarisinde Romanesk üslup da gelişti.

Romanesk ve Gotik tarzlar

Gotik üslup, Romanesk üslubun halefi olarak kabul edilir. Doğduğu yer Fransa olup kökeni 12. yüzyılın ortalarına kadar uzanmaktadır. Gotik hızla Avrupa'ya yayıldı ve 16. yüzyıla kadar orada egemen oldu.

Tarzın adı Gotik kabilelerin adından gelmektedir. Rönesans sırasında, ortaçağ mimarisini yaratanların onlar olduğuna inanılıyordu. Romanesk ve Gotik tarzlar, yakın varoluşlarına rağmen çarpıcı biçimde farklıdır.

Gotik yapılar havadarlıkları ve hafiflikleri, çapraz tonozları, göğe uzanan kuleleri, sivri kemerleri ve ajur dekorlarıyla ünlüdür. Bu özelliklerin bazıları Romanesk sanatın geç döneminde ortaya çıktı, ancak en büyük gelişmelerine tam olarak Gotik sanatta ulaştılar. 16. yüzyıla kadar. Avrupa'da hakim oldu ve Gotik mimari aktif olarak gelişti.

Dolayısıyla Romanesk ve Gotik üsluplar, Orta Çağ'ın mimari gelişiminin iki aşamasıdır ve o zamanın yaşam ve yönetim özelliklerini yansıtır.

Romanesk tarzda dini yapılar

Romanesk mimari sert bir serf karakterine sahiptir; örnekleri kaleler, manastırlar, tepelerde bulunan ve savunma amaçlı kalelerdir. Bu tür yapıların resimleri ve kabartmaları yarı peri masalı olay örgüsüne sahipti, ilahi her şeye gücü yetmeyi yansıtıyordu ve büyük ölçüde folklordan ödünç alınmıştı.

Mimarideki Romanesk üslup, Orta Çağ'ın tüm sanatı gibi, Batı Avrupa ülkelerinin kültürel ve ekonomik durgunluğunu yansıtıyor. Bunun nedeni Romalıların inşaat zanaatındaki başarılarının kaybolması ve teknoloji seviyesinin önemli ölçüde azalmasıdır. Ancak feodalizm geliştikçe yavaş yavaş yeni bina türleri ortaya çıkmaya başladı: müstahkem feodal konutlar, manastır kompleksleri, bazilikalar. İkincisi dini yapının temeli olarak hareket etti.

Orta Çağ bazilikası, erken Hıristiyan tapınağının oluşumu sırasında geç Roma mimarisinden çok şey almıştır. Bu tür binalar, sütun sıralarıyla birkaç nefe bölünmüş uzun bir alana sahip bir mimari kompozisyonu temsil eder. Diğerlerinden daha geniş ve daha iyi kutsanan orta nefte bir sunak yerleştirilmiştir. Genellikle avlu binası, vaftiz kabının bulunduğu bir atriyum olan galerilerle çevriliydi. Ravenna'daki St. Apollinaris ve Roma'daki St. Paul Bazilikaları erken Romanesk mimaridir.

Romanesk sanat yavaş yavaş gelişti ve bazilikalarda sunak ve koro için ayrılan alan artmaya başladı, yeni odalar ortaya çıktı ve nefler katmanlara bölünmeye başlandı. Ve 11. yüzyılda. bu tür yapıların inşası için geleneksel bir plan oluşturuldu.

İnşaat teknikleri

İnşaattaki iyileştirmeler bir dizi nedenden kaynaklandı acil sorunlar. Böylece sürekli yangın çıkaran ahşap zeminlerin yerini tonozlu yapılar aldı. Ana neflerin üzerine silindirik ve çapraz tonozlar dikilmeye başlandı ve bu, duvar desteklerinin güçlendirilmesini gerektirdi. Romanesk mimarinin ana başarısı, ana kuvvetlerin - çevre kemerleri ve çapraz tonozların yardımıyla - belirli noktalara yönlendirilmesini ve duvarın duvarın kendisine ve payandalara (sütunlara) bölünmesini içeren yapısal bir şemanın geliştirilmesiydi. itme kuvvetlerinin en büyük basınca ulaştığı yerler. Benzer bir tasarım Gotik mimarinin temelini oluşturdu.

Mimarlıkta Romanesk tarzın özellikleri, mimarların ana amaç için çabalamasıyla ortaya çıkıyor. dikey destekler Dış duvarların dışına yerleştirin. Yavaş yavaş bu farklılaştırma ilkesi zorunlu hale gelir.

İnşaat malzemesi çoğunlukla kireçtaşının yanı sıra çevredeki bölgenin zengin olduğu diğer kayalardı: granit, mermer, tuğla ve volkanik moloz. Döşeme işlemi basitti: küçük kesme taşlar harçla bir arada tutuldu. Kuru teknikler hiç kullanılmadı. Taşların kendisi farklı uzunluk ve yükseklikte olabilir ve yalnızca ön tarafta dikkatlice işlenirdi.

Mimaride Romanesk tarzın örnekleri: Dudley (İngiltere) ve Sully (Fransa) kaleleri, St. Mary Kilisesi (Almanya), Stirling Kalesi (İskoçya).

Romanesk binalar

Orta Çağ mimarisindeki Romanesk tarz, çok çeşitli trendlerle öne çıkıyor. Batı Avrupa'nın her bölgesi, yerel sanatın gelişimine kendi sanatsal zevkleri ve gelenekleriyle katkıda bulunmuştur. Dolayısıyla Fransa'nın Romanesk binaları Alman binalarından farklı, Alman binaları da İspanyol binalarından bir o kadar farklı.

Fransa'nın Romanesk mimarisi

Fransa'nın Romanesk mimarinin gelişimine muazzam katkısı, kilise binalarının sunak kısmının organizasyonu ve düzeni ile ilişkilidir. Dolayısıyla şapel tacının ortaya çıkışı, günlük Ayin okuma geleneğinin kurulmasıyla ilişkilidir. Böyle bir yeniliğe sahip ilk binanın, 12. yüzyılda inşa edilen Benedictine manastırı "Saint-Flibert"teki kilise olduğu kabul ediliyor.

Fransız mimarisindeki Romanesk tarz, yavaş yavaş çevredeki gerçekliğin koşullarına uyum sağladı. Örneğin binaları Macarların sürekli saldırılarından korumak için yangına dayanıklı yapılar oluşturuldu; yerleştirme için büyük sayı Cemaatçiler yavaş yavaş katedrallerin içini ve dışını yeniden inşa etti ve yeniden şekillendirdi.

Almanya'da Romanesk mimari

Almanya'daki Romanesk tarz üç ana okul tarafından geliştirildi: Ren, Vestfalya ve Sakson.

Sakson okulu, bazilika tipi binaların hakimiyeti ile ayırt edilir. düz zeminler, erken Hıristiyanlık döneminin karakteristiği. Fransa'daki kilise mimarisi deneyiminden sıklıkla yararlanıldı. Böylece birçok binanın prototipi olarak Cluny'deki Bazilika formunda yapılmış ve düz bir yapıya sahip manastır kilisesini aldılar. ahşap zeminler. Bu süreklilik Fransız Benedictine tarikatının etkisiyle belirlenmektedir.

İç mekanlar sakin ve basit oranlarla karakterize edildi. Fransız kiliselerinin aksine, Sakson binalarının koroda bir dairesi yoktu, ancak destekler değişiyordu: kare sütunlar arasına sütunlar yerleştirildi veya iki sütunun yerine iki sütun yerleştirildi. Bu tür binaların örnekleri St. Godenhard Kilisesi (Hildesheim) ve Quedlinburg şehrindeki Katedral'dir. Desteklerin bu düzenlemesi, tapınağın iç alanını birkaç ayrı hücreye böldü ve bu da tüm dekorasyona özgünlük ve benzersiz bir çekicilik kazandırdı.

Sakson ekolü tarafından gerçekleştirilen Romanesk mimari, geometrik şekillerin sadeliğini ve netliğini kazandı. Dekor küçük ve seyrekti, iç mekan sadeydi, pencereler seyrek ve çok yüksekte bulunuyordu - tüm bunlar binalara serf benzeri ve sade bir karakter kazandırdı.

Vestfalya okulu, taş tonozlu, eşit yükseklikte üç nefe bölünmüş salon tipi kiliselerin inşasında uzmanlaştı. Böyle bir yapının bir örneği, 11. yüzyılda inşa edilen St. Bartholomew (Paderborn) Şapeli'dir. Vestfalya okulunun kiliseleri, mekanın parçalara açık ve orantılı bir şekilde bölünmesi olmadan inşa edildi, yani cephelerin kompozisyonu, binanın parçalarının ve hacimlerinin karşılaştırmasını yansıtmıyordu. Binalar ayrıca herhangi bir heykel dekorasyonunun bulunmamasıyla da ayırt ediliyordu.

Mimaride Romanesk üslubun bir tanımı, Ren okulundan bahsetmeden eksik kalacaktır. Burada asıl vurgu zeminlerin yapısal özellikleri üzerinedir. “Bağlantılı Romanesk sisteme” göre inşa edilmişlerdi; bunun özü, yan neflerin tonozlarının ortadakinin yayılmasına dayanmasıydı. Böylece destekler değişti: masif sütunlar ana salonun kemerini destekliyordu ve hafif ara destekler yanlardakilerin ağırlığını taşıyordu.

Ren okulunun katedralleri ve kiliselerinde mimari dekorasyon da olabildiğince seyrekti. Örneğin, görünümü sadeliğine rağmen çok etkileyici formlarla ayırt edilen Speyer Katedrali'nde olduğu gibi, genellikle dışarıda dekoratif pasajlar inşa edildi. Tek kelimeyle, Alman Romanesk tarzı katı ihtişamı ve gücü temsil ediyordu.

Romanesk mimari üslup, tarihteki feodal dönemin simgesiydi. Ve bu dönemin anıtsallığı ve kasvetli dokunulmazlığı, ortaçağ Almanya'sının anıtlarında zirveye ulaştı.

İtalya'da Romanesk mimari

Diğer Avrupa ülkelerinin mimarisinde olduğu gibi İtalya'nın mimarisi de çeşitliydi. Her şey yapının yapıldığı bölgenin geleneklerine ve yaşam koşullarına bağlıydı. Böylece ülkenin kuzey kesimindeki iller, anıtsallıkla karakterize edilen kendi tarzlarını yarattılar. Fransa'nın Romanesk tarzının, Almanya'nın saray mimarisinin etkisi altında ortaya çıktı ve tuğla inşaat tekniklerinin ortaya çıkışıyla ilişkilendirildi.

Kuzey İtalya eyaletlerinin Romanesk mimarisi, güçlü kemerli cepheler, kornişin altında bulunan cüce galeriler, sütunları hayvan heykellerinin üzerinde duran portallar ile karakterize edilir. Bu tür binaların örnekleri San Michele Kilisesi (Padua), 11.-12. yüzyılların Parma ve Modena katedralleridir.

Floransa ve Pisa mimarları Romanesk tarzın farklı ve neşeli bir versiyonunu yarattılar. Bu alanların mermer ve taş açısından zengin olması nedeniyle yapıların neredeyse tamamı bu güvenilir malzemelerden yapılmıştır. Floransa tarzı büyük ölçüde Roma mimarisinin mirasçısıydı ve katedraller genellikle antik tarzda dekore edilmişti.

Roma'nın kendisine ve İtalya'nın güneyine gelince, bu alanlar Romanesk mimarinin oluşumunda neredeyse hiçbir rol oynamadı.

Normandiya Mimarisi

Hıristiyanlığın kabul edilmesinden sonra Kilise, Romanesk sanatı bünyesinde barındıran tapınakların ve katedrallerin inşası için açık gereklilikler belirledi. Aşırılıklara ve kullanışsızlığa alışkın olmayan Vikinglerin, hantal binalarla karakterize edilen Romanesk tarzı, gerekli minimum. İnşaatçılar, kirişli tavanları tercih ederek devasa silindirik tonozları hemen reddettiler.

Normandiya'daki Romanesk mimarinin çarpıcı bir örneği, Sante Trinite (rahibe manastırı) ve Sante Etienne (erkek manastırı) manastırlarının kiliseleridir. Aynı zamanda Trinity Kilisesi (11. yüzyıl), Avrupa'da iki açıklıklı çapraz tonozun tasarlanıp yerleştirildiği ilk bina olarak kabul ediliyor.

Norman okulunun en büyük değeri, asırlık gelenek ve deneyimlere uygun olarak çerçeve yapısı, ödünç alınan yapıları ve bina planlarını yaratıcı bir şekilde yeniden düşündüm.

İngiltere'de Romanesk mimari

Normanlar İngiltere'yi fethettikten sonra politika tarzlarını yaratıcı bir politikaya dönüştürdüler. Siyasi ve kültürel birliğin göstergesi olarak iki tür bina tasarladılar: kale ve kilise.

Romanesk mimari İngilizler tarafından hızla benimsendi ve ülkedeki inşaat faaliyetleri hızlandı. İnşa edilen ilk bina Westminster Abbey'di. Bu yapı orta haç kulesini, batıda yer alan ikili kuleleri ve doğudaki üç apsisi içeriyordu.

İngiltere için 11. yüzyıl, Winchester, Canterbury Katedralleri, St. Edmond Manastırı ve Romanesk tarzındaki diğer birçok bina dahil olmak üzere birçok kilise binasının inşasıyla damgasını vurdu. Bu binaların çoğu daha sonra yeniden inşa edildi ve yeniden modellendi, ancak hayatta kalan belgelerden ve antik yapı kalıntılarından binaların etkileyici anıtsallığı ve görünümü hayal edilebilir.

Normanlar'ın yetenekli kale ve hisar inşaatçıları olduğu ortaya çıktı ve Kule bunun en açık kanıtlarından biridir. William'ın emriyle yaptırılan bu sur, o dönemin en etkileyici yapısı oldu. Daha sonra, bir konut binası ile savunma tahkimatının bu kombinasyonu Avrupa'da yaygınlaştı.

İngiltere'deki Romanesk üslup, inşaatın Vikingler tarafından mimari planlarının gerçekleştirilmesi nedeniyle genellikle Norman olarak adlandırılıyor. Ancak yavaş yavaş oluşturulan yapıların savunma ve tahkimat yönelimi yerini dekorasyon ve lüks arzusuna bıraktı. Ve 12. yüzyılın sonunda. Romanesk tarz yerini Gotik'e bıraktı.

Belarus'un Romanesk mimarisi

Belarus mimarisindeki Romanesk üslup, Hıristiyanlığın benimsenmesinden sonra, Bizans mimarlarının Avrupa geleneğine uygun olarak kiliseler inşa etmeye başlamasıyla ortaya çıktı.

11. yüzyıldan beri. Ülkede ele aldığımız tarzda yapılmış kuleler, kaleler, tapınaklar, manastırlar ve şehir evleri ortaya çıkmaya başladı. Bu binalar devasalıkları, anıtsallıkları ve ciddiyetleriyle ayırt ediliyordu ve heykeller ve geometrik desenlerle süslenmişti.

Ancak bugün Romanesk mimarinin çok az anıtı hayatta kalmıştır. Bunun nedeni, sık sık yaşanan savaşlar sırasında birçok binanın yıkılması veya sonraki yıllarda yeniden inşa edilmesidir. Örneğin 11. yüzyılın ortalarında inşa edilen Ayasofya Katedrali (Polotsk), büyük ölçüde yeniden inşa edilmiş bir biçimde günümüze kadar gelmiştir ve günümüzde orijinal görünümünü belirlemek mümkün değildir.

O dönemde Belarus'un mimarisi, çok sayıda inşaat tekniği ve tekniğinin kullanılmasıyla ayırt ediliyordu. En ünlü ve çarpıcı örnekler Spaso-Efrosyne Manastırı Katedrali (Polotsk), Müjde Kilisesi (Vitebsk) ve Borisoglebskaya Kilisesi'dir (Grodno). Bu binalar, eski Rus mimarisinin özelliklerini ve Romanesk tarzın doğasında bulunan bazilikanın özelliklerini birleştiriyor.

Böylece, zaten 12. yüzyılda. Romanesk tarz yavaş yavaş Slav topraklarına nüfuz etmeye ve Belarus mimarisini dönüştürmeye başladı.

Çözüm

Böylece mimaride Romanesk üslup Orta Çağ'da (V - X yüzyıllar) ortaya çıkmaya başlamış ve farklı ülkeler Avrupa coğrafi, politik ve ulusal özelliklerine bağlı olarak farklı şekillerde. Bu dönem boyunca, farklı Avrupa ülkelerindeki binaların özgünlüğüne ve benzersizliğine yol açan, neredeyse hiç dokunmadan, paralel olarak farklı mimari eğilimler var oldu ve gelişti.

Orta Çağ'da Romanesk üslup hakimdi. büyük etki bir tapınak, hastaneler, yemekhaneler, kütüphaneler, fırınlar ve diğer birçok binayı içeren manastır komplekslerinin oluşumu için. Bu kompleksler de kentsel binaların yapısını ve düzenini etkiledi. Ancak şehir surlarının doğrudan gelişimi, Gotik'in zaten hüküm sürdüğü sonraki dönemde başladı.

Roma veya Romanesk tarz İngilizlerin Norman olarak da adlandırdığı sanat, 11. yüzyılda Batı Avrupa sanatından doğmuştur. Özellikle mimaride kendini açıkça ifade etti. Antik dönem mimarisinin mantıksal bir devamı haline geldi. Romanesk üslup keşişler tarafından yayıldı. İnşaatçıların artelleri, emirleri doğrultusunda Avrupa'da binalar inşa etti. Bu yüzden Romanesk mimarinin ana yapıları kiliseler, manastırlar ve tapınaklardır.. Böylece, mümkün bir kez daha Dinin kültürün gelişimini nasıl etkilediğini gözlemleyin.

Romanesk mimarinin karakteristik özellikleri

Romanesk mimarinin işaretleri

Roma tarzı, etkisi altında tanınmayacak kadar değişen feodal kaleler, manastırlar, kaleler ve bazilikalardan oluşur. Yeni mimari 13. yüzyılda doğudan gelen Alanlar, Hunlar ve Gotlar tarafından oluşturulmuştur. O zamanlar Avrupa'da sık sık savaşlar çıkıyordu, bu nedenle yarım daire kemerli, ağır duvarlı ve çapraz veya silindirik tonozlu Romanesk tarzdaki tahkimatlar çok kullanışlı oldu.

Romanesk tarzdaki binalar her zaman özlülükleriyle ayırt edilmiştir. Bu net, güçlü ve sağlam binalar, basamaklı derin portallar, masif ve eşit bölmeler, dar sayesinde çevredeki manzarayla mükemmel bir uyum içindeydi. pencere açıklıkları. Romanesk mimari, kale katedralleri ve saraylar şeklindeki binalardan oluşur. Merkezlerinde, diğer binaların küpleri, prizmaları ve silindirleriyle çevrili, donjon adı verilen bir kule bulunmaktadır. Tapınakların ve sütun başlıklarının taş yapıları devasa sütunlar veya direklerle desteklenir. Basit geometrik şekiller Kabartmalı veya oymalı duvarlar, Roma tarzındaki binaların ana özellikleri haline geldi.

Romanesk mimarinin teolojik karakteri, orantılı ve düzenli unsurlarının birliği ve biçimiyle birleşir. Bu katı tarz aşırılıkları tanımıyor. Ana özelliği pratiklikti ve öyle olmaya devam ediyor. Ancak aynı zamanda Romanesk mimari, kanvas panjurlu dikdörtgen ve yuvarlak pencerelere de izin veriyor. Yonca, göz ve kulak şeklindeki ışık açıklıkları da yaygındır.

Romanesk mimaride ana şey nedir

Romanesk mimari tarzı

Romanesk tarzı masif ve muazzam özelliklere dayanmaktadır. Binalar sahibinin gücünü ve otoritesini gösteriyor gibi görünüyor. Bu kadar basit ve rasyonel binaların bu kadar yıkılması şaşırtıcı. Romanesk mimari, tapınak bazilikalarının tonozlu hale getirilmesine yol açtı. Duvarlar ve direkler aynı zamanda sağlamlıkları ve kalınlıklarıyla da öne çıkıyordu. Alan uzunlamasına düzenlendi. Doğu sunağı ve korosunun yanı sıra tapınağın boyutu da önemli ölçüde arttı. Kesonlu katedral tavanının yerini taş tonoz aldı. Sütunlar nefleri parçalara ayırıyordu.

Romanesk tarzın duvarları boyalı kısmalarla süslenmiştir. Binanın içi genellikle halı kaplıdır. İç mekan ayrıca utanç verici, trajik veya ilahi heykellerle de dekore edilebilir. Romanesk mimarinin ortaçağ atmosferi, ruhuyla birlikte fizikselliğin yerini alır. İlk vitray pencerelerin ortaya çıkmasına neden olan oydu. Tapınakların sütunları ve başlıkları çeşitli resim ve motiflerle süslenmiştir.

Türk ve Kuzey İran kabileleri Avrupa kültürünü zenginleştirdi, bu nedenle mimari heykel ile sentezlendi. Katedralin portalları, ibadet edenleri daha da etkilemeye başlayan taş kutsal karakterlerle taçlandırıldı.

Romanesk tarzda inşaatın özellikleri

Romanesk mimarinin ana yapı malzemesi taştı. İlk başta ondan kaleler ve tapınaklar inşa edildi, ancak kısa süre sonra başka seküler taş binalar ortaya çıkmaya başladı. Fransız nehirleri boyunca uzanan kireçtaşı yatakları, o zamanın tüm binalarının inşa edilmesini mümkün kıldı. Hatta dış duvarlara süs eşyaları bile yerleştirdiler.

İtalyanlar duvarlarını ellerinde bol miktarda bulunan mermerle kapladılar. Kesilmiş veya bloklar halinde yapılmıştır. Orta Çağ'da inşaatlarda antik dönemlere göre daha az taş kullanıldı. Ocaklardan kolaylıkla temin edilip şantiyelere teslim edilebilmektedir.

Taş sıkıntısı yaşandığında, modern olandan daha kalın ve daha kısa olmasıyla farklı olan tuğla kullanıldı. Bu çok sert malzeme ağır bir şekilde yanmıştı. Bu tür tuğlalardan yapılmış Romanesk binalar hala İngiltere, Almanya, Fransa ve İtalya'da bulunabilir.

Kentsel yerleşimler nasıl gelişti?

Romanesk tarzda Avrupa şehirleri haline geliyor alışveriş merkezleriÇünkü ana yolların kesiştiği noktada bulunuyorlardı. Buradaki konutlar çoğunlukla güçlendirilmiştir ve feodal evler kule veya kale görünümündedir.

İngiliz mimarisinde Romanesk tarz

Bu ülkedeki kalelerin dekorasyonu minimalisttir. Bu kadar etkileyici binaları dikmek çok zordu. Büyük masraflar gerektiriyordu, bu yüzden asıl görev dekorasyon değildi. Kale duvarlarındaki taşlar özenle yerleştirilmiştir, bu da bu tür yapıların sağlamlığını sağlar. Pencere camları bir lükstü, bu nedenle ışık açıklıkları küçüktü.

İngiliz Romanesk mimarisi

Romanesk tarz İngiltere'ye Norman fatihleriyle geldi. Orada ahşap kuleler yerine iki katlı kübik taş binalar inşa edilmeye başlandı. Okçuların çadırları, düşman baskınlarından sığındıkları çitler, hendekler ve zindanlarla çevriliydi. 1077 yılında inşa edilen Kule, İngiliz Romanesk mimarisinin en ünlü örneğidir. Onun kalesi Beyaz Kule'dir. Normanlar'dan İngilizler, manastır ve bölge kilisesi kombinasyonunun yanı sıra batı cephesinin iki kule tasarımını benimsedi. Durham Katedrali bunun bir örneğidir.

Almanya'daki Roma mimarisi örnekleri

Almanya'da Romanesk mimari

Alman Solucanlar Katedrali, Romanesk mimarinin mükemmel bir örneğidir. Yapımı 100 yıldan fazla sürdü. Burada kemerli korniş frizleri yenileniyor pürüzsüz duvarlar ve küçük pencereler. Goslar, Gelnhausen, Seeburg ve Eisenach şehirlerindeki Alman kaleleri, Romanesk dönemin ruhunu mükemmel bir şekilde yansıtıyor. Altıgen avluları, müstahkem kapıları olan müstahkem bölmelerle çevrilidir.

Romanesk tarz Fransa, İspanya ve İtalya mimarisini nasıl etkiledi?

Fransa'nın Romanesk mimarisi

Fransa'da Romanesk tadındaki mimari, koro ve şapellerin bulunduğu hac tapınaklarının ortaya çıkmasına yol açtı. Bazilikalar üç nefli hale getirildi. Poitiers Kilisesi, Roma döneminin Burgonya okuluna aittir.

İspanya'da Romanesk dönemde şehirler için surlar ve kale sarayları inşa edilmeye başlandı. Kiliseler ve tapınaklar Fransızlara benziyordu. Bu özellikle Salamanca'daki Katedral'de açıkça görülmektedir.

Roma mimarisinin yönü, İtalyan mimarları kiliseler için temel ve merkezli tiplere bağlı kalmaya zorladı. Bunun örnekleri, kertenkeleler, heykeller, mini galeriler ve revaklarla süslenmiş tipik cepheleri olan Lombard ve Toskana katedralleridir. Vaftizhane, kilise ve çan kulesinden oluşan Parma mimari topluluğu tüm bunları aktarıyor.

Romanesk katedrallerin iç kısmı içeriden

Romanesk katedrallerin içi

Roma dönemi tapınakları, cemaat binalarını sınırlayan üç salon içeriyordu. Bizans silindirik sütunları daha sonra Gotik yöne doğru hareket etti. Ve kübik başkentler toplarla kesişiyordu. Duvarlar onlarla birlikte kabartma heykellerle kaplıydı.

Onuncu yüzyılın başında, daha sonra tam teşekküllü çok renkli cam tablolara dönüşen ilkel vitray pencereler ortaya çıktı. Aynı zamanda onlarla birlikte iç mekan cam kaplar ve lambalarla süslenmeye başlandı.

Roma tarzında ünlü mimari anıtlar

Romanesk tarzda mimari anıtlar

Romanesk mimari Batı Avrupa'da yaygındır. Etkileyici katedral pasajları, eğik kuleler ve vaftizhaneler Pisa'da görülebilir. Fransa kubbeli kiliseleriyle ünlüdür. Sicilya sivri kemerli tonozlu binalarla doludur.

Küçük kapı ve pencereleri ve güçlü duvarları olan Romanesk tarzdaki etkileyici ve sade anıtlar seyrek bir şekilde dekore edilmiştir. Bu binalar yapısal olarak basit ve anlaşılırdır. En büyük sayıları Fransa'da bulunmaktadır. Romanesk kiliseler sakin ve ciddi bir şekilde sadedir. Kale şeklindeki feodal kaleler her zaman köylüleri karşılamış ve saldırılardan kurtarmıştır. Bu binalar sadece mülklerini korumakla kalmayıp aynı zamanda gözlemleyebilmeleri için tepelere yerleştirildi. Kaleler, hendeklerle çevrili, boşluklu devasa taş duvarlar, kuleler ve siperlerle çevrili asma köprüler ve müstahkem portallarla donatılmıştır.

Alsas'taki Aziz Odile Manastırı, yalnızca aktif kilisesiyle değil, aynı zamanda körler için faydalı olan şifalı su kaynağıyla da hacıların ilgisini çekiyor.

Toulouse'daki Saint-Sernin Bazilikası, bir zamanlar aynı adı taşıyan manastırın anısıdır. Romanesk mimarisi ziyaretçiler arasında ünlüdür, bu nedenle kilisenin onlar için geniş bir oteli vardır. Tuğla bazilika, Romanesk tarzdaki tipik taş yapılardan farklıdır. Nefi hacılar için uygun yollarla çevrilidir.

UNESCO Dünya Mirası Alanı, Val de Boi vadisinde bulunan Romanesk kiliseleri de içermektedir. Pirenelerin çalılıklarındaki kiliseler savaştan kaçmış ve iyi korunmuştur. Bunlar en eski İspanyol binalarıdır. Turistler, Romanesk mimarinin nasıl bir şey olduğunu görmek için dağ kıvrımları boyunca uzanan kiliselere gidiyor.
Özellikle İspanyollar bunu yapmayı seviyor. Binalar Lombardiyalı özel mimarlar tarafından inşa edildi. Barselona'daki Katalonya Ulusal Müzesi'ne taşınan erken Roma fresklerini korudular. Bazı kiliseler sadece köylerde değil dağlarda da bulunuyor. Mezarlıklar tapınakların yanında bulunmaktadır.

Meadows'taki eski Paris St. German Kilisesi, ziyaret eden turistler için oldukça etkileyicidir. Katedralin içi sessiz ve sakin. Descartes buraya gömüldü. Görünüşe göre tapınağın Romanesk mimarisi kötü düşüncelerden uzaklaşmaya yardımcı oluyor. Mucizeler yaratan Aziz Herman, yoksulların koruyucusuydu. Kilise şehrin dışında yer aldığından dolayı çayırlık olarak anılmaktadır.

Gurka'daki 12. yüzyıl Meryem Ana'nın Göğe Kabulü Katedrali

Gurka'daki 12. yüzyıldan kalma Avusturya Meryem Ana'nın Göğe Kabulü Katedrali, Romanesk bazilikanın bir örneğidir. Galerileri, mezarı, apsisleri ve kuleleri vardır. Tournai'deki 17. yüzyıldan kalma Belçika Notre-Dame Katedrali, Wallonia'nın ana mirasıdır. Yarım daire kemerli, beş çan kulesi, bir küme ve Romanesk bir salonu olan bu devasa bina çok katı görünüyor. 12. yüzyıldan kalma St. Longinus'un Prag kubbeli yapısı başlangıçta bir köy kilisesi olarak kullanılıyordu. Daha sonra yıkıldığı için restore edildi.

Fransa'da Romanesk mimari, St. Arles'taki 15. yüzyıldan kalma kupa ve 11. yüzyılın ortalarından kalma Saint-Savin-sur-Ghartampe kilisesi. Almanya'da anlatılan dönemin tipik bir örneği Bamberg'deki 13. yüzyıl imparatorluk kilisesidir. Kendi dört devasa kulesiyle ünlüdür. Clonfert'teki 12. yüzyıldan kalma İrlanda Katedrali'nin tepesinde Romanesk bir kapı bulunur. Yaprakların yanı sıra insanların ve hayvanların başları da bulunur.

İtalya, Abruzzo'daki 11. yüzyıldan kalma manastırı ve Dünya Mirası Alanı olan Modena'daki 12. yüzyıldan kalma katedraliyle ünlüdür. Hollanda'da St. Bazilikası, Romanesk mimarinin bir örneği olarak kabul edilir. Maastricht'te 11. yüzyıl Servatia. Gniezno'daki 12. yüzyıl katedralinin Polonya bronz kapıları da Romanesk kabartmalarla süslenmiştir. Orada, Kruszwitz'de, granit ve kumtaşından inşa edilmiş, 1120'den kalma Peter ve Paul manastırı var. Apsis, papaz evi ve transeptlidir. Krakow'daki Polonyalı St. Andrew Kilisesi, başlangıçta bir savunma tesisi olarak inşa edildi.

Lizbon Katedrali

Portekiz'in de kendi Roma mimarisi örneği var - bu 1147'deki Lizbon Katedrali. Bu kilise şehrin en eskisidir. İnşa edildi karışık tarz ancak daha çok Roma döneminden kalma demir kapılarıyla tanınır. Slovakya'da Romanesk tarz, St. Martin 13.-15. yüzyıllar. Anjou'lu Charles Robert'ın taç giyme töreninin hikayesini anlatan mermer mezar taşları ve boyalı duvarlar var.

Yani, yukarıdakilerin hepsini özetlersek, şu şekilde bitirebiliriz: Romanesk mimari diğer dönemlerin kültürünün ve iç tasarımının sonraki gelişimini güçlü bir şekilde etkiledi. Yavaş yavaş Gotik'e, sonra tavırcılığa ve ardından avangard'a aktı.

Şarlman Sarayı

Aachen'deki Charlemagne'nin başkentindeki (Aix-la-Chapelle) devasa saray, Romanesk tarzın tipik bir örneğidir. Buradan geriye kalan tek şey şapeldir; planda sekizgen bir yapı olup, tepesinde iki katlı galeri bulunan sekiz tepsili bir tonoz vardır. Yarım daire kemerler ve beşik tonozları andırıyor inşaat teknolojileri Antik Roma. Şimdi bina daha sonraki bir yapıya "inşa edildi", ancak iç kısım neredeyse orijinal haliyle korunmuştur.

Romanesk üslupla en çok özdeşleştirilen unsur yarım daire biçimli kemerdir. Bu son teknoloji bir tasarımdı, Roma mimarisinin temel öğesiydi ve bir kez daha taş yapılarda kullanıldı. Ahşap, ev binalarında ve çoğunlukla taş binaların çatı ve tavanlarında kullanıldı. Taş tonoz, yarım daire şeklinde basit silindirik bir tonozdu. Zamanla haç ama yine yarım daire biçimli bir tonoz ortaya çıktı.

Bir kilisenin nefini kapatmak gerektiğinde genellikle fıçı tonozları kullanıldı. Ağır tonozları destekleyen kalın duvarlarda pencere yapmak zor olduğundan iç kısımlar karanlıktı. Bazen nef, her biri kendi tonozuyla kapatılan veya kısa ömürlü ahşaptan bir çatı dikilen enine birkaç parçaya bölündü. Tournus'taki (Fransa) Saint Philibert (960-1120) kilisesinde orta nef, çapraz tonozlu yan neflerden daha yüksektir. Orta nef, üstte pencere açılmasına olanak tanıyan enine beşik tonozlarla örtülmüştür. Enine tonozlar orta nefin bütünlüğünü bozduğu için bu deney bir daha tekrarlanmadı. Ayrıca Saint Philibert Kilisesi'ndeki narteks, Alman batı yapılarını anımsatan iki katlıdır. Şapel taçlı apsis daha sonra Fransız tapınak mimarisinin karakteristik bir unsuru haline gelecekti.

Kaleler ve kaleler

19. yüzyılın başında. "Romanesk tarz" ("Romanesk sanat") terimi Fransız arkeologlar tarafından tanıtıldı. Kazılarda ortaya çıkarılan yapılar incelendiğinde bu yapıların yapılara benzediği sonucuna varıldı. “Romanesk” terimi buradan geliyor - Roman. Aynı isim, kökeni Latince olan bazı Avrupa halklarının dillerine de yayılmıştır. Romanesk tarzda mimari baskın bir rol oynadı. Sanki lüksün muhalifleri olan kilise babalarının görüşlerine yanıt veriyormuş gibi, bu tarzdaki binalar (kaleler ve tapınaklar) katıydı ve herhangi bir aşırılıktan yoksundu. Her şey sert gerçekliğe maruz kaldı. Sivil çekişme döneminde taş binalar kale rolü oynadı. Bu yapıların devasa duvarları, dar pencereleri ve (yaklaşan düşmanı gözlemlemek için) yüksek kuleleri vardı. Ana bina türleri bir şövalye kalesi, bir manastır topluluğu ve bir tapınaktı. Kaleler yüksek tepelere, nehir yamaçlarına, etrafı duvar, çit ve hendekle çevrili olarak inşa edilmiştir.

Kaleler her zaman savunmaya elverişli yerlere inşa edilmiştir. Asıl mesele binanın sağlamlığı ve sağlamlığı olduğundan, mimarileri pek zarif ve zevkli değildi. Tipik olarak kaleler, mazgallı platformlara sahip geniş, yuvarlak kulelerden oluşuyordu; bazen kuleler dörtgen şeklinde yapılmış ve üzerlerine belvedere görevi gören devasa taşlar eklenmiştir (belvedere, çevredeki manzaranın açıldığı bir kule veya bazı saray binalarının adıdır). Kuleler her kalenin ayrılmaz bir parçasıydı ve asaletin özel bir işaretiydi. J. J. Roy, "Şövalyelik Tarihi" adlı eserinde, bir asilzadenin büyüklüğünü vurgulamak istediklerinde şöyle dediklerini belirtiyor: "Onun bir kulesi var."

Ana kulenin genellikle birkaç katı vardı ve üst katlardan ve çatıdan kolayca korunuyordu. Mazgallı galeriler kale kulelerini birbirine bağlıyordu; çeşitli pencereleri vardı. Kabartmalarından duvarların ve korkulukların kalınlığı anlaşılabiliyordu. Pencereler sadece yuvarlak ve dörtgen değil, aynı zamanda göz, kulak veya yonca şeklini de alıyordu. Panjurlar kanvastan yapılmıştı. Kalenin girişi duvarlardaki çitler, hendekler, boşluklar ve mazgallarla korunuyordu. Kalelerdeki her şey korku uyandırıyordu. Onlar hakkında birçok efsanenin gelişmesi tesadüf değildir. Rua, kalelerin bu zamanın insanlarının büyük ve devasa olan her şeyi sevdiklerini gösterdiğini belirtiyor; zarafetten en ufak bir tat almadıklarını.

İlk kalelerden bazıları sözde. konut kuleleri (donjonlar), üst üste yerleştirilmiş odalara sahip kulelerdi. Saldırı teknikleri geliştikçe, tüm çevre boyunca savunma kuleleri, birkaç sıra duvar ve asma köprülü kapılar inşa etmeye başladılar. Kale garnizonunun sayısı arttı ve yaşam koşulları iyileşti. Bununla birlikte, pek çok salon ve odanın şu anda son derece seyrek bir şekilde döşenmiş olduğu görülmektedir. Bunun nedenleri vardı. Feodal beylerin geniş mülkleri, yalnızca iş yönetimini değil aynı zamanda askeri operasyonları da içeren sürekli izlemeyi gerektiriyordu. Bu nedenle feodal bey yalnızca yaşam için gerekli olan ve taşınması kolay olan şeylere sahipti. Basit eşyaları, genellikle bir yerden bir yere taşınan mobilyalar, perdeler, tabaklar, erzak ve diğer gerekli şeylerden oluşuyordu. Kaleye vardığımızda tüm bunlar ihtiyaca göre yerleştirildi. Ortaçağ iç mekanlarına tamamen mobilyalı veya dekore edilmiş denemez.

Kaledeki odalar evlerdeki odalar kadar sade döşenmişti. sıradan insanlar. Ana salon, kale sahibi, ailesi, hizmetkarları ve askerleri için yaşam alanı ve yemek odası olarak hizmet veriyordu. Ortaçağ toplumunun yaşamı daha hareketsiz ve ölçülü hale geldikçe, ofis alanı, ek odalar ve diğer olanaklar yavaş yavaş ortaya çıktı.

Kaleler genellikle taştan inşa edildiğinden (zeminler ve çatılar ahşaptan yapılmış olmasına rağmen), bazıları günümüze kadar ayakta kalmış veya restore edilmiştir, dolayısıyla kalelerin içlerinin nasıl olduğunu biliyoruz. Bir feodal lordun genellikle birden fazla kalesi vardı. Feodal beyler, bir seyirci ayarlamak, anlaşmazlıkları çözmek ve sadece tebaalarına kendilerini göstermek için periyodik olarak kalelerini ziyaret ederlerdi. Feodal lordun ailesi ve garnizonun askerleri, evin her yeniden inşa edilmesi gerektiğinde sürekli olarak yer değiştiriyordu.

Mobilyalar ve diğer eşyalar, gerektiğinde sahipleriyle birlikte seyahat edebilmeleri için yine katlanabilir hale getirildi. Binanın duvarları hafif tempera boyası veya badana (su ile seyreltilmiş ezilmiş tebeşir) ile kaplandı. Son boya katmanı bazen tasvir eden ince kırmızı çizgilerle destekleniyordu. tuğla işi. Çoğunlukla kireç, kum ve kıllardan yapılmış beyaz sıva kullanıldı. Bazı durumlarda, özellikle rafine bir dokuya ihtiyaç duyulduğunda karışıma yanmış alçıtaşı eklendi. Bu tip sıvaya Parisli veya Fransız (franco plaastro) adı verildi.

Zeminler taş veya ahşap olup halı kaplı değildi, tavanlar ahşaptı, pencereler küçük ve dardı ve camsız olduğundan hava şartlarından korumuyordu. Salonun ortasında bir şömine vardı, duman çatıdaki bir delikten çıkıyordu. Şömine ve baca çok daha sonra ortaya çıktı. Odanın bir ucunda, özel bir kürsüde, feodal beyin ailesinin üyelerinin ve onun soylu misafirlerinin oturduğu bir masa vardı. Salonun ortasında sehpalar üzerine yerleştirilen tahtalar yemek ve servis masası olarak kullanılıyordu. Banklara veya sandalyelere oturdular, sandalye masanın başında şerefli bir yerde duruyordu ve kalenin sahibine yönelikti. Geceleri ışık kaynağı ocak ve meşalelerdi.

Savaş veya mahkeme sahnelerini tasvir eden duvar resimleri ve hanedan işaretleri o günlerde yaygınlaştı. Ayrıca uçaklar çiçek süslemeleri veya perdelik taklitleriyle süslendi. Gerçek perdeler - duvar halıları - sıralar halinde asılmıştı taş duvarlar veya kemerli açıklıklarda. Duvar halıları odaların yalıtımına ve dekorasyonuna hizmet ediyordu ve duvar resimleriyle aynı temaları yansıtıyordu.

Av kupaları, kale sahibinin askeri cesaretini göstermek için tasarlanan zırh, silah, savaş sancakları ve hanedan kalkanların yanı sıra salonların dekorasyonunda önemli bir rol oynadı. Söylemek gerekir ki zırh her zaman sergilenmiyordu. Bazen bir tür "gardırop" içine konurlardı - oymalar veya geometrik desenlerle süslenmiş dikey sandıklar gibi bir şey.

İngiltere'de, Esex'teki Heendingham Kalesi'ndeki (c. 1140) salon iki katlıdır: kapılar, pencereler ve balkonlar Norman kemerleriyle süslenmiştir. Tek süsleme kemerlerdeki süslemedir.

Ana salonun ortasındaki devasa kemer, üzerinde daha küçük çapraz kirişlerin bulunduğu ahşap zeminlerle destekleniyor. Yarım daire biçimli kemerler, binanın Norman (Romanesk) tarzında inşa edildiğini göstermektedir; tek dekorasyon kemerlerdeki süslemedir. Mobilyalar ve diğer mobilyalar orijinal değil, ancak bu tür şeyler Orta Çağ'daki salonu pekala dekore etmiş olabilir.

Ancak zamanla yaşam tarzı ortaçağ kalesi değişti. Sürekli savaşlar dönemi, fethedilen alanın düzenlenmesine yol açtı. Ve tam bir sükunetten bahsetmek yersiz olsa da, 13. yüzyılda Avrupa ülkelerinde istikrarlı bir kültürel gelişme dönemi çoktan başlamıştı. Bu da Gotik dediğimiz üslubun yavaş yavaş oluşmasına olanak sağladı.

evde

Köylüler yaşadı ahşap evlerİle beşik çatı, tek bir odanın olduğu yer. Zamanla köylüler kale duvarları ve kapıların koruması altında şehre taşınmaya başladı. Şehir evinin farklı katlarda bulunan birkaç odası vardı. Herkes surların içinde yaşamak istediğinden bu evler dar sokaklarda toplanmıştı. Yapı malzemesi olarak ahşap kullanılıyorsa, evlerin üst katları çoğu zaman sokağa taşardı, bu da evin alanını arttırmak için yapılırdı.

Bu döneme ait kentsel mimarinin mükemmel bir örneği, 12. yüzyılda Fransız kasabası Cluny'de inşa edilen evler. Tüm evlerin bitişik yan duvarları vardır (bunlara sıra evler denir) ve inşaatları için ayrılan arazileri tamamen kaplarlar. Tuvaletin yanındaki küçük veranda, arka odaya ışık ve hava getiriyor. Evin ön kısmında zemin katta yer alan odanın sokağa erişimi vardır; Genellikle burada bir mağaza, atölye veya depo bulunurdu. Dar bir merdiven, üst kata, çeşitli işlevlere hizmet eden geniş bir odaya çıkar. Avlunun diğer tarafındaki küçük odalarda mutfak ve yatak odası bulunuyordu. Evin ikinci katının üstünde çocuklar, hizmetçiler veya işçiler tarafından kullanılan veya depo için ayrılmış bir çatı katı veya çatı katı vardı. Avludaki kuyudan su alınıyordu.

Bir şehir evinin içi, yarı ahşap bir köy evinin iç kısmından neredeyse hiç farklı değildi. Ağır ahşap kirişlerden yarı ahşap bir ev inşa edilmiş olup, aralarındaki boşluk sıva ve molozla doldurulmuştur. Erken Ortaçağ, ahşap panelli veya sıvalı duvarlarla karakterize edilmedi. Su kuyulardan veya çeşmelerden toplanıyordu. Atıksu ve kanalizasyon açık hendeklere akıyordu, bu da şehirdeki sıhhi durumu berbat hale getiriyordu. Yaşam beklentisi kısaydı (ortalama yirmi dokuz yıl) ve salgın hastalıklar yaygındı.

Mobilya

Göğüs evrensel bir rol oynadı. Üzerine minder konulursa hem saklama kabı hem de sandalyeydi. İnsanlar kumaşları boyamayı öğrendikten sonra temizlemeyi, parlak renkler giyim, yatak örtüleri, masa örtüleri, halılar ve perdelerde kullanılmaya başlandı. Pencerelerde perde yok. Yatağın üzerindeki gölgelik belli bir hava yarattı samimi alan, onu odanın geri kalanından ayırıyor ve taslaklardan koruyor. Kanopi kumaştan yapılmış ve çubukların üzerine dizilmiş kumaş halkalar veya metal halkalar kullanılarak sabitlenmiştir. Bu kadar mütevazı olanaklar bile yalnızca aristokratların elindeydi. Sıradan insanların evlerinde çıplak duvarlar, ahşap banklar, masalar için sehpalar üzerine yerleştirilmiş tahtalar, tabaklar için ekmek somunları ve içmek veya sıvıları saklamak için kil kupalar veya sürahiler vardı. Zenginlerin kiliseleri ve evleri mumlarla aydınlatıldı. Mumlar genellikle don yağından yapılırdı; balmumu mumları çok pahalıydı. Lambaların fitili ipten yapılmış ve balık veya bitkisel yağ içeren bir kaba daldırılmıştır.

4. yüzyılın sonlarında Roma İmparatorluğu'nun bölünmesi ve İmparator Konstantin'in ikametgahını Yunan Bizans'a devretmesinden sonra siyasi, ekonomik ve sosyal hayatta öncü rol doğu kısmına geçti. Bu andan itibaren, merkezi yeni başkenti Konstantinopolis olan Bizans devleti dönemi başladı. Bizans mimarisinin tarihi üç döneme ayrılır: Erken Bizans (V - VIII yüzyıllar), Orta Bizans (VIII - XIII yüzyıllar) ve geç Bizans (XIII - XV yüzyıllar). En büyük refahın zamanı, Bizans'ın Yunanistan ve Küçük Asya'ya ek olarak Batı Asya halklarını fetheden güçlü bir güce dönüştüğü ilk dönem, özellikle Justinianus'un hükümdarlığı (6. yüzyılın 20-60 yılları) idi. güney Akdeniz, İtalya ve Adriyatik.

Stil gelişiminin tarihi

Avrupa'da, Roma İmparatorluğu'nun çöküşünden sonra, genellikle "Karanlık Çağlar" olarak adlandırılan bir kaos ve kafa karışıklığı dönemi başladı. 400'den 1200'e kadar olan dönemde. Avrupa, merkezi bir otoritenin yokluğundan, Roma hukuk sisteminin yıkılmasından ve ekonominin gerilemesinden acı çekti. Anarşi çağında iktidar, kendileri de tehdit oluşturan yerel aristokrasinin temsilcilerinin elindeydi, çünkü... sürekli birbirleriyle savaştılar ve nüfusun geri kalanına mümkün olan her şekilde baskı yaptılar. Feodal sistem, iktidarın zorla kurulduğu ve hiyerarşik bir prensibe göre dağıtıldığı bir sistemdi. Hiyerarşik merdivenin en tepesinde, gücü tebaasına veren kral veya imparator yer alıyordu; en alt seviyede ise toprakta çalışan ve vergi ödeyen, dolayısıyla feodal sistemi destekleyen serfler yer alıyordu. Kaosun ancak ordunun yardımıyla önlenebildiği bu durumda askeri güç, güçle eş anlamlı hale geldi.

Büyük feodal beylerin sürekli olarak komşularının topraklarına baskınlar düzenlediği koşullarda, hayat büyük ölçüde kendilerini savunma becerisine bağlı olmaya başladı. Savaşçının silahları kılıç, mızrak, yay ve oklardı. Zırhlı bir adamın kendisine saldıran düşmana karşı avantajı vardı. Bir evin veya şehrin etrafındaki güçlü duvarlar, sakinlerin kendilerini nispeten güvende hissetmelerini sağladı. Kalede yaşayan feodal bey, kasaba halkına karşılıklı yarar sağlayan şartlarda yardım sunabilirdi. Orta Çağ'ın başlarında (1000'den önce) böyle bir ortaklık, Romanesk tarzın gelişiminin temeli oldu.

Ancak Frenk kralı Charlemagne yeni bir imparatorluk kurduktan (771-814) sonra karanlık çağların “sisi” dağılmaya başladı ve yaşamın her alanında ortaya çıkan ilerlemeyle birlikte sanatta yeni bir yön geliştirildi. Orta Çağ'ın başlangıcı MS 800 yılındaki Noel olarak kabul edilir. e. - Şarlman'ın taç giyme tarihi. Batı'da kurduğu imparatorluğun Roma imparatorluğuna benzemesi nedeniyle ona yeni Konstantin adı verildi. Karolenj tarzı (adını Carla'dan almıştır) Romanesk tarzın erken bir aşaması olarak görülebilir. Antik Roma'nın mimari mirası tamamen unutulmadığı için "Romanesk üslup" tabiri kullanılıyor, özellikle yarım daire kemerler kullanılmaya devam ediyor. Ama pek başarılı değil çünkü... Antik Roma sanatıyla olan bağlantı fazlasıyla vurgulanıyor.

Kiliseler

Almanya

Corvey am Weser'deki St. Michael Kilisesi (873-885), batı tarafına devasa bir uzantı eklenmiş ve pratikte kiliseye dönüştürülmüş bir bazilikadır. bağımsız bina. “Westwork” olarak adlandırılan bu unsur, Karolenj ve Romanesk kiliselerinde oldukça sık kullanılmaya başlandı.

St. Gallen manastırının katedralinin batı ucundaki büyük uzantı, hayatta kalan planda açıkça görülmektedir (yaklaşık 820). Bu karmaşık kompleksin tüm unsurlarını gösterir. Katedralin batıda ve doğuda apsisleri var, bu da onu uzunlamasına ve enine eksene göre simetrik kılıyor. Böyle bir düzen daha sonra Almanya'da bulunabilir. Hildesheim'daki St. Michael Kilisesi'nde (1010-1033), transeptler ve kuleler katedralin batı ve doğu kısımlarında simetrik olarak yerleştirilmiştir. Mainz (1009'dan sonra), Speyer (1024'te kuruldu) ve Worms (1170'de kuruldu) katedralleri Romanesk tarzın yayılmasına tanıklık ediyor.

İtalya

Floransa'daki San Miniato Kilisesi (1018-1062) ahşap çatıİç mekan siyah ve beyaz mermerden yapılmış karmaşık geometrik desenlerle dekore edilmiştir. Sunaktaki zemin yükseltilmiş, böylece aşağıda bulunan kripta görülebilmektedir. Milano'daki Sant'Ambrogio Kilisesi (1080-1128), girişinin önünde açık bir atriyum bulunan erken dönem Hıristiyan bazilikasıdır. Orta nef, üçü çapraz tonozlarla örtülü dört traveye (hücreye) bölünmüştür. Dördüncü travea sunaktır, şimdi üzerinde sekizgen bir kule yükselmektedir. İki katlı yan nefler yarım daire kemerli çapraz tonozlarla örtülmüştür.

Fransa

Pek çok hacı Fransa'nın Conques kentindeki Sainte-Foy kilisesinde durdu (1050-1120). Şehidin kalıntıları yaldızlı süslü bir kutunun içinde değerli taşlar Heykel, İspanya'nın Santiago de Compostela kentine giden inanan kalabalığın ilgisini çekti. Beşik tonozlu yüksek orta nef, ayrı traverslere bölünmüş olup, bir revakla ayrılan iki kademeli yan neflerle çevrelenmiştir. Orta nefte pencerelere yer kalmamıştı. Orta haç üzerindeki - transept ve neflerin kesiştiği noktada - sekizgen kulenin pencereleri vardır. Genel olarak iç mekan basit ve sadedir. Latin haçı şeklindeki bazilika uzun oranlara sahiptir.

Vézelay'deki La Madeleine Kilisesi (1104-1132), orta nefi silindirik değil dört parçalı çapraz tonozla örtülen ilk kiliselerden biridir. Çapraz tonozların kullanılması yeni fırsatlar sağladı. Yüksek, parlak katedral narteksten apsise kadar açıkça görülebilmektedir.

Taş çapraz tonozlar, koyu ve açık kama biçimli taşlardan yapılmış kemerlerle ayrılmıştır; orta ve yan nefleri de aynı kemerler ayırır. Orta nefin revakının üstündeki duvar pencerelerle kesilmiştir. Sütunların başlıkları zarif oymalarla süslenmiştir. Koro daha sonra Gotik bir eklentidir. Orta nefin duvarlarının üst kısımları artık bu tür bir strese maruz kalmıyor ve oraya pencereler inşa edilebiliyor. Böylece Romanesk mimarinin en önemli sorunlarından biri olan iç aydınlatma sorunu çözüldü. Ancak çevre kemerleri ve galeri kemerleri hala yarım daire şeklindedir. Kemerler koyu ve açık renkli kama taşlarından yapılmıştır.

Romanesk dönemde vardı farklı türler kiliseler. Perigueux'deki Aziz Cephesi (12. yüzyıl) Venedik'teki San Marco'ya benzer. Burası Yunan haçı şeklinde beş kubbeli bir kilise ama içi farklı. Lüks Venedik mozaikleri yerine çıplak duvarlar var. Normandiya'da, 1066 yılında İngiltere'ye başarılı bir çıkarmanın onuruna Fatih William'ın emriyle Caen'de kurulan Saint-Etienne manastırının (1060-1081) inşası sırasında, Latin bazilika şeklinde orijinal bir bazilika inşa edildi. çapraz kaburga tonozları, transeptler ve derin sunak ile çapraz. Yan neflerin üzerinde bir triforium (yan neflerin kemerlerinin üzerinde yer alan dar bir galeri) ve daha da yüksek bir sıra pencere vardı. Kaburga (kaburga, genellikle tonozun kaburgalarını güçlendiren, kesme kama taşlarından yapılmış bir kemerdir) çapraz tonozlar altı kalıptan oluşur ve altı parça olarak adlandırılır. Benzer tonozlar Gotik tarzda yaygın olarak kullanılacaktır.

Normandiya kıyısındaki bir adada yer alan Saint-Michel Dağı manastırı (11. yüzyıl), Romanesk dönemden kalma ve dağın zirvesine hakim olan katedral ve diğer Gotik yapılardan öncesine dayanan çok sayıda bina içerir. Geçmişi 10. yüzyıla kadar uzanan şapeller ve çapraz tonozlu ve alçak sütunlu bir mahzen korunmuştur. Tek dekorasyon sütun başlıklarındaki basit oymalardır. Kilisenin orta nefi, yan neflerin yarım daire kemerleri, triforiaları ve üst pencereleri ile klasik Romanesk tarzda yapılmıştır. Ahşap zeminler. Dağın eteğinde yer alan kasabanın surları ve evleri, Fransız ortaçağ mimarisinin dikkat çekici bir örneğidir; Burada Karolenj döneminden 15. yüzyıla kadar inşa edilen ve yeniden inşa edilen yapıları inceleyebilirsiniz. Manastırın binalarından biri olan devasa Şövalye Salonu korunmuştur. Belki de manastırı savunan şövalyeleri barındırdığı için bu adı almıştır ya da adı ona St. Michael askeri tarikatı tarafından verilmiştir. Taş tonozlar sivri tonozlara geçişi işaret ediyor. Tonozun ince sütunlarla desteklenmesi nedeniyle mekan açıktır.

İngiltere

Romanesk üslup, 1066'da Norman fatihler tarafından İngiltere'ye getirildi. Norman terimi, İngiltere'de, Avrupa'nın geri kalanında Romanesk olarak adlandırılacak binalar için kullanılıyor. Pek çok İngiliz katedrali orijinal olarak Norman tarzında inşa edildi, bazıları Gotik çağda yeniden inşa edildi ve yalnızca Romanesk tarzın izole edilmiş parçalarını içeriyordu; diğerleri daha az ölçüde değiştirildi. Devasa sütunlar üzerindeki kemerlere sahip Durham ve Gloucester katedralleri 11. yüzyılın sonlarından kalmadır. Durham'da sütunların basit bir yapısı var. silindirik şekil geometrik desenlerle süslenmiştir. Orta nefin yarım daire biçimli kemerleri, katedralin Norman (Romanesk) tarzını gösterir. Sivri hatlı çapraz tonoz, Gotik tarzın kökenlerini gösterir. Duvarlar muhtemelen parlak renklere boyanmıştı. Tipik olmayan tavan pencereleri vardır.

İspanya

İspanya'daki Romanesk tarz, Romanesk tarzın Fransız versiyonuna çok benzer. Santa Craos (1157) ve Poblet (12. yüzyıl) manastırları, Fransa'nın güneyindeki Sistersiyen manastırlarının planlarını takip etmektedir. Poblet manastırında yemekhanenin beşik tonozları ve ortak yatak odasındaki (13. yüzyıl) çatıyı destekleyen kemerler sivri hatlara sahiptir. Leon'daki San Isidoro Kilisesi'nde, yan neflerin kemerleri at nalı şeklindedir ve transeptler, Mağribi tarzının bir işareti olan fistolu kenarlı kemerlerle orta nefe bağlanır.

Diğer ülkeler

Danimarka, İsveç, Finlandiya ve özellikle Norveç'te 1000-1200 yıllarına dayanan çıta kiliseleri ve diğer yapılar korunmuştur. Bunlardan en ilginci sözde Fin ahşap kiliseleridir. büyük kütük direklerden inşa edilen direk kiliseleri (stavkirki). Tipik bir direk kilisesi genellikle küçüktür, genellikle 9x15 m'dir ve yüksekliği 30 m'ye kadardır.

Merkezi hacmin çevresinde alt yan nefler yer alır. Benzer bir şey azaltılmış üç nefli Romanesk bazilika, ahşaptan yapılmıştır. Görünüşe göre, temel fikir İskandinavya'ya, Vikingleri Hıristiyanlığa dönüştürmek için kuzeye giden ve yerel halka güneydeki kiliselerin inşasını anlatan tapınakların nasıl inşa edileceğini öğreten gezgin keşişler tarafından getirilmişti. Taş katedrallerin yarım daire kemerleri ahşapla yeniden üretilmiş ve ahşap oymalar taş olanları andırıyor. 19. yüzyılda İskandinavya'da bu tür yüzlerce kilise vardı, ancak günümüze sadece yirmi dört tanesi hayatta kaldı. Çıta kilisesinin mükemmel bir örneği Borgunn, Sogne Fjund, Norveç'teki St. Andrew Kilisesi'dir (c. 1150). Kemerler herhangi bir yük taşımamaktadır. Kilise yüksekliği yaklaşık. 15 metre. İç mekan, üstte bulunan küçük pencerelerle aydınlatılmaktadır. Torpo'daki kilise (c. 1190), taş tonozu taklit eden tonozlu tavanını süsleyen renkli resimlerle dikkat çekiyor. Figürlerin tarzı ortaçağ elyazmalarındaki minyatürleri anımsatıyor.