Radyo dergisinin 10, 1983 sayısında ilginç bir makale. Hoparlör ile artan verimlilik Ses üretimi bölümü.

GOST 24307-80 (CMEA 1356-75 Maddesi) ve Hi-Fi kategorisindeki yüksek kaliteli hoparlörler için DIN 45500 standardına uygun olarak, çalışma gücü olarak adlandırılan güç ayrıca belirtilir (1,2 Pa nominal ses basıncı oluşturan güç). veya 1 m mesafede 96 dB). Bu parametre tesadüfen belirtilmemiştir: özünde hoparlörün verimliliğini belirler (daha az çalışma gücü daha fazlasına karşılık gelir) yüksek verimlilik) ve harmonik distorsiyonun ölçüldüğü seviye. Hoparlörün çalışma gücü nominal olana göre ne kadar düşük olursa dinleyicinin onu kullanması o kadar kolay olur. Tüm bunların ses kalitesi üzerinde olumlu bir etkisi vardır, çünkü kafa nominal gücün iki ila dört katı güçle çalıştığında ürettiği sinyalin doğrusal olmayan bozulmalarının neredeyse yarı yarıya azaldığı bilinmektedir. Daha yüksek maksimum tekrarlanabilir seviye nedeniyle verimliliği arttırılan hoparlörler, daha geniş bir dinamik aralığa ve düşük ve orta ses seviyelerinde darbeli sinyaller için daha fazla aşırı yük kapasitesine sahiptir.

Yüksek kaliteli ev radyo ekipmanlarında kullanılması amaçlanan endüstriyel ve amatör hoparlörlerin verimliliği nispeten düşüktür. Bu, örneğin 35AC-1 ve 25AC-2 (25AC-9, 25AC-326) gibi yaygın hoparlörler için sırasıyla nominal güçlerinin 0,45 ve 0,64'ü olan 16 W olan çalışma gücü ile kanıtlanır. .

Tanımı okuyucuların dikkatine sunulan hoparlör, yukarıdaki hoparlörlere kıyasla artırılmış verimlilik ve aşırı yük kapasitesine (çalışma gücü nominalin 0,16'sı), geniş bir dinamik aralığa ve oldukça düzgün bir frekans tepkisine sahiptir.

Ana teknik özellikler:

Nominal güç. W…………25

Maksimum güç. W………35

Nominal elektrik direnci, ah…. 8

Verimli bir şekilde tekrarlanabilir aralık

frekanslar, Hz, düzensiz frekans tepkisi ile 12 dB………….35 - 22.000

Ortalama standart ses basıncı, Pa……….0,2

Çalışma gücü, W, en fazla …………….4

Filtre geçiş frekansları, Hz……………….500 ve 5000

Boyutlar, mm, (yükseklik x genişlik x derinlik):

HF ana ünitesiz…………….740x400x385

HF ana üniteli…………….936 x 400X 475

Literatüre bakılırsa, tüm uzmanlar Hi-Fi hoparlörler için doğrusal faz yanıtına sahip geçiş filtrelerinin kullanılmasının zorunlu olduğuna inanmıyor. Açıklamadan şu sonuç çıkıyor sınır değeri Grup gecikmesi 2 ms'ye ulaşabilir; bu, birinci dereceden üçüncü sıraya kadar herhangi bir filtrenin bu gereksinimleri karşıladığı anlamına gelir. Buradan çapraz filtrenin faz tepkisinin doğrusallığının amatör tasarımlar için çok önemli olmadığı sonucuna varabiliriz. Aynı zamanda, aşağıda gösterileceği gibi, yazara göre, kafaları bir hoparlör muhafazasına monte ederken kafaların fazının doğrusallığını korumanın önemli olduğu görülmektedir.

Hoparlör kafaları ve geçiş filtreleri için bağlantı şeması Şekil 1'de gösterilmektedir. 1. Bantların ayrılmasını iyileştirmek için, farklı frekans tepkisi eğimlerine (oktav başına sırasıyla 18 ve 12 dB) sahip kombine ayırma filtreleri C2L2C4 (C3L4C6) ve C1L1L3C5 kullanıldı. Düşük frekans ve orta frekans bölümlerinin kesiştiği frekansta, deney yapmak amacıyla, S1 anahtarı, oktav başına 6 dB'lik bir genlik-frekans tepki eğimi ile birinci derece filtre C1L1'i açabilir; faz tepkisinin daha fazla doğrusallığı. Filtre sırası, istenen ses karakterine bağlı olarak dinleyici tarafından ayarlanır.

Bu hoparlör, S2 - S4 anahtarlarını kullanarak her bandın kafalarını yeniden fazlandırma yeteneği sağlar. Başlangıç ​​konumu, orta kademe kafaların düşük frekanslı ve yüksek frekanslı olanlara göre antifazda açıldığı konum olarak kabul edilir. Filtre bobinleri L1 ve L2, 60 mm çapında yalıtım malzemesinden yapılmış çerçevelere sarılır, sarım sıradan, uzunluğu 30 mm, yanakların çapı 100 mm'dir. İlk bobin 196 ve ikinci - 235 tur PEV-2 1.84 tel içerir. Makaralar L3 ve L4, 24 mm çapında, sarma uzunluğu 12 mm, yanak çapı 54 mm olan çerçeveler üzerinde yapılır. Bobin L3, 115 ve L4 - 98,5 tur PEV-2 1,12 tel içerir.

Kafalar düzeltici RC devreleri ile bypass edilir. Sonuç olarak, kafaların çapraz filtrelerle daha eksiksiz bir şekilde eşleştirilmesi nedeniyle harmonik ve intermodülasyon distorsiyonları azaltıldı ve frekans tepkisinin doğrusallığı iyileştirildi. Hoparlör ayrıca, sekmede gösterilen seviyeye göre orta aralık bağlantısının frekans tepkisini ±4 dB dahilinde ve HF bağlantısının +6...-2 dB dahilinde ayarlamanıza olanak tanıyan zayıflatıcılar içerir.

Hoparlör bas refleksi şeklinde yapılmıştır. Düşük frekanslı kafalar sabittir dıştan Difüzör tutucuları panelle aynı hizada olacak şekilde ön panel 1'i bir keski ile seçilen girintilere yerleştirin. Woofer kafası deliklerinin iç tarafı 45° açıyla 10 mm derinliğe kadar yiv açılmıştır.

Orta frekans kafalarının takıldığı Panel 4, 3 mm kalınlığında alüminyumdan yapılmıştır (3,5 ... 5 mm kalınlığında vinil plastik, organik cam veya polistiren kullanabilirsiniz). Bu kafaların önünde ön panele 4 mm çapında çelikten yapılmış çelik tel sabitlenmiştir. dekoratif çerçeveüzerine naylon bir ağ (kumaş, kanvas vb.) gerilir. Orta kademe kafalarının arka tarafına, onları hoparlör gövdesinin iç hacminden ayıran, 10 mm kalınlığında kontrplaktan yapılmış L şeklinde bir bölme (parça 2, 3) yerleştirilmiştir.

Yüksek frekanslı sürücü paneli 2 mm kalınlığında alüminyumdan yapılmıştır. Orta frekans ve yüksek frekans kafalarının akustik merkezlerinin farklı düzlemlere yerleştirilmesinden kaynaklanan faz kaymasını ortadan kaldırmak için, yüksek frekans bağlantısı, dört adet 2GD-36 kafadan oluşan ayrı bir ünite şeklinde yapılmıştır. üstel eşleşen boynuzlar. 90...95°'lik bir açıda (yani kafa ekseninden ±45°) gözle görülür bir azalma gözlenmez ses basıncı yüksek frekans bloğu. Orta ve yüksek frekans kafalarının faz özelliklerinin en iyi uzaysal doğrusallığını elde etmek için bloğu derinlemesine hareket ettirmek mümkündür. Orta frekans sürücülerinin eksenleri de döndürülür (25° açıyla), bu da yön desenlerinin genişletilmesine ve daha geniş bir stereo efekt alanı elde edilmesine yardımcı olur. Bu bağlantıların akustik merkezlerinin 7...15 mm kadar olası yer değiştirmesi nedeniyle, orta ve düşük frekanslı sürücülerin geçiş frekansında hoparlörün faz tepkisinin doğrusallığını iyileştirmek için özel önlemler almaya gerek yoktur. geçiş frekansındaki dalga boyundan (500 Hz frekansta 0,68 m) çok daha azdır ve bunun sonucunda faz kayması çok küçüktür.

Hoparlör muhafazası 20 mm kalınlığında suntadan yapılmıştır. Kasanın arka duvarı çıkarılabilir. Kasanın iç hacmini doldurmak için 1300... 1400 gr pamuğa ihtiyacınız olacak.

Ön panelin kenarlarının kırılmasını önlemek için, 20 mm kalınlığında kontrplaktan veya her iki tarafı kaplanmış suntadan yapılması tavsiye edilir. Bununla birlikte, ön panelin yapımında kaplamasız sunta kullanılıyorsa, kasanın duvarlarına yerleştirilmelidir, içine yerleştirilmemelidir. Bu, kafaların ön panelin kenarlarına olan mesafesini artıracak ve suntanın olası kırılmasını önleyecektir.

Açıklanan hoparlör, değişken kesitli bir bas refleks tüneli kullanır. Sabit kesitli (silindirik ve dikdörtgen) tünellerle karşılaştırıldığında, daha sığ bir derinlikte daha iyi geçici özelliklere sahiptir ve boru içinde yabancı sesler veya rezonans fenomeni yaratmaz.

Tünel 37 Hz frekansına ayarlanmıştır. Alt tabanı 80x130 mm, üst kısmı 80x80 mm ve yüksekliği 70 mm olan kesik piramit şeklinde 8 mm kalınlığında kontrplaktan (alabilirsiniz) yapılmıştır (iç boyutlar her yerde belirtilmiştir).

74..85 mm çapında 2BA sınıfı ferrit-baryum mıknatıslar, BF-2 yapıştırıcı kullanılarak düşük frekanslı ve orta frekanslı kafaların manyetik sistemlerine yapıştırılır. Bu tür mıknatıslar 4GD-8E, 4GD-36, 6GD-2, 6GD-6, 10GD-34 ve benzeri kafalarda kullanılır. Ana ve ek mıknatıslar, karşılıklı olarak itecek ve birbirine yapışacak şekilde yönlendirilmiştir. Bundan sonra, ek mıknatısların üzerine çelik St.'den yapılmış 100 mm çapında (yükseklik yapıştırılmış mıknatısın kalınlığına bağlıdır) damgalı kapaklar yapıştırılır. 3 1,5 mm kalınlığında. Bu şarkı için biraz daha kötü bir efektle de olsa metal kutular kullanabilirsiniz. yeşil bezelye("Küre").

Kafaların açıklanan modifikasyonu, nominal ses basıncının %15..25 oranında arttırılmasını, düşük ve orta sinyal seviyelerinde harmonik katsayısının azaltılmasını ve orta aralık kafalarının geçici özelliklerinin iyileştirilmesini mümkün kılmıştır.

Sönümlemeyi iyileştirmek için orta kademe sürücü difüzörleri hint yağı ile emprenye edilmiştir.

Daha önce belirtildiği gibi, dikey kesiti Şekil 4'te gösterilen üstel boynuzların ağızlarına yüksek frekanslı kafalar monte edilir. Kornanın dikey duvarları düz, yatay duvarları ise kavislidir. Kuyu başının boyutları 53x36 mm, çıkış - 166x96, boynuz derinliği - 116 mm'dir. Korna, hoparlör muhafazasının yaklaşık 90 mm dışına taşar. Bu mesafe müzik programlarını dinlerken seçilir.

Korna kullanımı yön özelliklerini iyileştirir ve kafa ekseni üzerindeki ses basıncını yaklaşık 2 kat artırır (0,4 - 0,45 Pa'ya kadar). Sonuç olarak, dört adet 2GD-36 kafadan oluşan yüksek frekans ünitesinin, 50 W gücünde, 8 Ohm elektrik direncine ve ortalama standart ses basıncı 0 olan bir yüksek frekans kafasına eşdeğer olduğu ortaya çıkıyor. 2 Pa. Hoparlör çeşitli endüstriyel ve amatör amplifikatörlerle kullanılabilir yüksek sınıf 8…50 W nominal güce sahip.

A. Golunchikov

Ses üretiminin aslına uygunluk derecesinin, bas amplifikatörünün ve hoparlörün kalitesine eşit derecede bağlı olduğu bilinmektedir. Radyo amatörlerine yüksek kaliteli üç yollu bir hoparlör sunulmaktadır. Oya, 10...25 W kanal gücüne sahip düşük frekanslı bir amplifikatörle çalışacak şekilde tasarlanmıştır ve dinamik doğrudan radyasyon kafaları içerir - düşük frekanslı 10GD-30, orta frekanslı 4GD-8E, yüksek frekanslı ZGD-31 ve ayırıcı bir filtre. Düşük frekans kafasının akustik tasarımı, hoparlörün frekans bandını daha düşük frekanslara doğru genişletmeyi ve bu frekanslardaki bozulmayı azaltmayı mümkün kılan bas refleks prensibine göre yapılmıştır.

Ana teknik özellikler

Güç, K:

• nominal……………12.
• maksimum………… 25
• Nominal toplam elektrik direnci, Ohm…………….. 8
• Nominal çalışma frekansı aralığı, Hz, ses basıncında düzensiz frekans tepkisi ile 12 dB'den fazla olmayan......35...18.000
• Ortalama standart ses basıncı, Pa…..0,15

Filtre geçiş frekansları, Hz:

• ilk …………… 500
• ikinci…………….. 5000
• Geçiş frekanslarında filtre karakteristiğinin eğimi, dB/oktav……….. 12
• Hoparlör boyutları, mm……. 440X280X263

Hoparlörün şematik diyagramı Şekil 2'de gösterilmektedir. 1. Filtre bobinleri, yalıtım malzemesinden yapılmış çerçevelere sarılır. L1, L2 bobinlerinin çerçeveleri 36 mm uzunluğunda parçalardan yapılmıştır polietilen boru 4 mm kalınlığında kontrplaktan yapılmış yanakların üç MZ vidayla tutturulduğu 66 mm çapında. L3, L4 bobinleri, 373 numaralı elemanların karton kılıflarına sarılır. L1 ve L2 bobinlerinin her biri, yanakların arasına sarılmış 230 tur PEV-1 1.12 tel içerir. Bobinlerin endüktansı 3,1 mH'dir. L3 ve L4 bobinleri PEV-1 0,86 tel ile birkaç katman halinde sarılır. Dönüş sayısı - 145, sarma uzunluğu 42 mm, endüktans - 0,4 mH. Bobin çerçevelerinin tasarımı Şekil 2'de gösterilmektedir. 2.
Filtre, nominal voltajı 160 V olan MBGP kapasitörlerini ve PEV-5 dirençlerini kullanır.

Pirinç. 1. Hoparlör devresi

Kutu 10 mm kalınlığında yoğun kontrplaktan yapılmıştır. Yan duvarların boyutları 440×263 mm, alt ve üst duvarların boyutları ise 280×263 mm’dir. Uçlarda talaş ve çatlak oluşmasını önlemek için kontrplak parçaların boşluklarının kesilmesi ince dişli bir testere ile yapılmalıdır. Bu amaçla demir testeresi kullanmak uygundur.
Boşlukları kestikten sonra dış taraflarını dekoratif film veya kaplama ile kaplayın değerli türler odun. Dekoratif film 88H yapıştırıcı ile yapıştırılmıştır. İş parçalarını iç kısımlara epoksi yapıştırıcı ile yapıştırın. ahşap bloklar konumu Şekil 2'de gösterilen 25X20 mm kesitli. 3. Ön panel birbirine yapıştırılmıştır epoksi yapıştırıcı her biri 10 mm kalınlığında iki parça kontrplaktan, kafalar ve bas refleks tüneli için önceden bir yapbozla delikler açılmış. Boşlukların şekli ve boyutları ile birleştirilmiş panelin kendisi Şekil 2'de gösterilmektedir. 4.
Kutunun parçaları epoksi yapıştırıcı ile birbirine yapıştırılır, iplerle bağlanır, üst panele ağırlık konulur ve yapıştırıcının tamamen kuruması için 1.5...2 gün bekletilir. kutu kontrol edilir ve birleşim yerlerinde boşluklar varsa epoksi yapıştırıcı ile doldurulur.
40 mm iç çapa sahip bas refleks tüneli, kalın sert kartondan veya birkaç kat Whatman kağıdından PVA yapıştırıcıyla birbirine yapıştırılmıştır. Duvar kalınlığı 3 mm. Tünel, bas refleksi ayarlandıktan sonra ön panele epoksi yapıştırıcı ile yapıştırılır ve ayar sırasında hamuru ile sabitlenir.

Pirinç. 2. Bobin çerçevelerinin tasarımı

Pirinç. 3. Hoparlör kutusu tasarımı

10GD-30 kafası kutunun ön paneline içeriden, 4GD-8E ve ZGD-31 kafaları ise dışarıdan takılıdır. 4GD-8E kafası kontrplak veya duraluminden yapılmış bir kapakla kaplanmıştır. Başlığın iç hacmi pamuk yünü ile doldurulur (ancak kafanın salınan zarına temas etmeyecek şekilde). Bu, woofer kafasının oluşturduğu hava titreşimlerinin orta kademe kafasının çalışmasını etkilememesi için gereklidir.
Ayırma filtresi parçaları bir pano üzerine monte edilir ve bu pano daha sonra kutunun altına bağlanır. Arka duvar kutuya vidalarla tutturulmuştur. Kafaları astarlamak ve delmek için kullanılan tel, arka duvardaki deliğe geçirilir ve tutkalla doldurulur. Kurulumun sıkılığını sağlamak için arka duvar, sızdırmazlık mastiği veya sünger kauçuk conta kullanın. Kutunun iç yüzeyi 30...40 mm kalınlığında köpük kauçukla kaplanmıştır.
Bas refleksi kafanın rezonans frekansına göre ayarlanır 10GD-30 V açık havada. Rezonans frekansı empedansla ölçülür (Şekil 5'teki eğri 1). Daha sonra kafayı kutuya yerleştirdikten sonra empedansın frekansa bağımlılığını ortadan kaldırırlar ve tünelin uzunluğunu değiştirerek kafanın rezonans frekansında minimum empedans olmasını sağlarlar (eğri 2). Eğri 2'nin minimumu fpe3'ün solunda bulunuyorsa, tünel uzunluğunu azaltmak gerekir veya bunun tersi de geçerlidir. Bunu yapmak için, açıkça daha uzun bir tünel yapın ve onu kısaltarak bas refleksini ayarlayın. Açıklanan hoparlörde tünelin uzunluğu 190 mm'dir. Hoparlörün tam olarak açıklamaya uygun olarak üretilmesi durumunda bas refleksinin ayarlanmasına büyük olasılıkla gerek kalmayacağını belirtmekte fayda var. Tünelin iç çapı %7...10'dan fazla ve kutunun hacmi %10...20 oranında değiştiğinde gerekli olacaktır.

O. Saltykov'un “Küçük boyutlu hoparlör” makalesinde belirtildiği gibi dekoratif bir çerçeve yapmak en iyisidir (bkz. “Radyo”, 1977, No. 11, s. 56, 57).
Çeşitli müzik programlarını dinlerken, bu hoparlörün, özellikle düşük frekanslarda, 20 W'a (10MAS-1, 20AC-1) kadar güce sahip fabrika hoparlörlerine kıyasla gözle görülür bir avantajı olduğu kaydedildi.

Edebiyat

Radyo amatörlerine yardım etmek için: Koleksiyon. Cilt 79/B80
F.Budankov

A. R. Rustamov

Makale genel bir bakış sunuyor mevcut durum Kapalı alanlardaki müzik programlarının ses kalitesinin öznel değerlendirmesini belirleyen ana parametrelerin analizine yönelik çalışmalar. Çalışma, uzman değerlendirmeleriyle en büyük korelasyonu sağlayan en önemli akustik parametreleri sunmaktadır. Bu parametrelerin belirlenmesi müzik ve konuşma kaydetme sanatında önemlidir ve gelişime katkı sağlayabilir. modern sistemler mekansal sanal ses gerçekliği.

İyi akustik niteliklere sahip odalar yaratmayı amaçlayan bilimsel araştırmalar bir yüzyıldan fazla süredir yürütülmektedir. En önemli sonuçlar, dinleyicinin algısını yansıtan öznel kriterlerin belirlenmesine daha fazla önem verilmeye başlandığı 20. yüzyılın ikinci yarısında elde edildi. çeşitli özellikler odadaki ses alanı ve bunların bağlantılarının objektif olarak ölçülen özelliklerle kurulması. Bu alandaki ilerlemeler benzersiz özellikleriyle bilinen binaların inşa edilmesini mümkün kılmıştır. mimari çözümler ve ABD'deki Tanglewood Müzik Kulübesi, Yeni Zelanda'daki Christchurch Belediye Binası, Japonya'daki Tokio Opera City'deki konser salonu gibi salonların mükemmel akustik nitelikleri.

Son yıllarda L. Beranek, M. Barron, G. Marshall, J. Bradley, G. Soulodre, M. Morimoto, D. Gresinger vb. bilim adamlarının çabaları sayesinde önemli sayıda parametre ortaya çıkmıştır. Kapalı bir alanda dinleyicinin müzik ve konuşma algısının çeşitli yönlerini yeterince yansıtacak şekilde oluşturulmuştur. Elde edilen materyaller sadece akustikçiler ve mimarlar için değil aynı zamanda müzisyenler, ses mühendisleri, besteciler vb. için de önemli olan temel bilgileri içermektedir.

Bu sorunun analizi 70-80'li yıllarda yerli literatürde büyük ilgi gördü. bilimsel literatür V.V. Furduev 1, L.S. Mankovsky 2, L.I. teknik yetenekler izin verilen müzik sinyallerinin kaydedilmesi ve işlenmesinde son on yıllar Bu yönde yerli literatüre yansımayan niteliksel olarak yeni sonuçlar elde etmek. Bu makale, diğer çalışmamız 4 ile birlikte, bu boşluğu doldurmayı ve bu konuyla ilgili bugüne kadarki en alakalı bilgileri sağlamayı amaçlamaktadır.

Binaların akustik niteliklerinin öznel değerlendirmesi için en önemli parametreler şu anda "mekansal izlenim", "canlılık", "samimiyet", "doku", "fark edilebilirlik", "doluluk", "ses yüksekliği", "sıcaklık" olarak adlandırılabilir. , “tını”, “ton dengesi” ve “yüksek ses”. Bunlardan ilk dördü sesin mekansal özellikleriyle ilgilidir. Bunlar yazarın çalışmasında4 tartışılmaktadır. Bu makale, bir odadaki ses alanının diğer (mekansal olmayan) özellikleriyle ilişkili ikinci öznel algı parametre grubunu incelemektedir: “fark edilebilirlik”, “doluluk”, “yükseklik”, “sıcaklık”, “tını”, “ton dengesi” ve “yüksek ses”.

Her birinin ayrıntılı bir tartışması aşağıda sunulmuştur:

Hacim. Bu parametre, bir ses kaynağından belirli bir mesafedeki ses seviyesinin subjektif algısını değerlendirmek için kullanılır. Bir sesin şiddeti dinleyici tarafından beklentileri doğrultusunda değerlendirilir. Bu nedenle, genel ses basıncı seviyesi oldukça yüksek olmasına rağmen, dinleyicinin kaynaktan uzaklığına göre ses seviyesi düşük kabul edilirse, bir oda "sessiz" olarak değerlendirilebilir. 5. Ayrıca, işitsel sistemin ses düzeyine duyarlılığı frekansa bağlıdır. Değerlendirilen sesin Eşit ses basıncı seviyelerinde bas sesleri, orta ve yüksek frekanslı seslerden daha sessiz görünecektir.

Ses yüksekliğini belirlemek için “ses gücü” parametresi hesaplanır - G, salondaki bir kaynaktan belirli bir mesafede ölçülen ses basıncının, yankısız bir ortamda 10 m mesafede ölçülen aynı kaynaktan gelen ses basıncına oranı olarak tanımlanır. oda, yani bir oda, duvarların yansıtıcı özellikleri en aza indirilir.

Ölçüm işlemi sırasında “ses gücü”, sesin dinleyiciye ulaşmasının iki aşamasında dikkate alınır ve “erken ses gücü” G80) ve “geç ses gücü” GL(LATE) arasında bir ayrım yapılır. Erken ses, sesin başlangıcından itibaren ilk 80 ms içinde dinleyiciye ulaşan doğrudan sinyali ve erken yansımaları içerir. Geç ses, 80 ms'den sonraki tüm ses enerjisini temsil eder.

Ayrım (açıklık). Bu parametre, dinleyicinin odadaki sesleri net bir şekilde ayırt edebilme derecesini tanımlar. Ayırt edilebilirlik “yatay” ve “dikey” olarak ikiye ayrılır. Yatay, sıralı olarak üretilen seslerin ayrımını ifade eder. Aynı anda dikey sondaja 6.

Yatay görünürlük odanın özelliklerine, performansın temposuna ve müzisyenlerin dinleyicilere göre konumuna bağlıdır. Bir odanın iyi bir “netliğe” ne ölçüde katkıda bulunduğu, doğrudan ses ve erken yansıma enerjisinin (ilk 80 ms) geç ses enerjisine (80 ms sonra) oranı olan işitilebilirlik katsayısı C80 tarafından belirlenir. Odadaki erken ses enerjisinin baskınlığı, iyi ses netliğine katkıda bulunur. Ancak geç enerjinin eksikliği, canlılık, dolgunluk, dinleyiciyi sesle kuşatma gibi niteliklerin kaybolmasına neden olur. Bu nedenle maksimum sayıda kriter için optimum performansın elde edilebilmesi için belirli bir dengenin korunması gerekmektedir. Önerilen C80 değerleri çeşitli türler müzikler şu şekildedir: klasisizm (Mozart, Haydn) C80 > 1,6 dB; romantizm (Brahms, Wagner) C80 > 4,6 dB. Kutsal müzik için C80 > 5 dB kabul edilebilir 7. Daha iyi bir sonuç için C80 değerlerine ek olarak G80 erken ses gücü (80 ms'ye kadar) ve GL(LDTE) geç ses gücü oranının kullanılması da önerilir. Netliğin ayrıntılı değerlendirmesi 8.

Dikey ayırt ediciliğin C80 değerleriyle de bağlantısı vardır. Dikey ayırt ediciliğin değerlendirilmesi büyük ölçüde odanın kendi rezonanslarının özelliklerine, sahne alanının nasıl düzenlendiğine ve müzisyenlerin orada nasıl konumlandığına, müziğin niteliğine ve doğasına bağlıdır. performans.

Konser salonunda geç ses enerjisinin hakimiyeti, dinleyiciye “ses dolgunluğu” hissi veriyor. Reverb, terimin geldiği yer olan ardışık notalar arasındaki boşlukları doldurur. Sesin dolgunluğunun en canlı hissi, tapınak binalarında yüksek tavanlar Sesin nispeten uzun bir süre boyunca serbestçe seyahat etme ve yansıma yeteneğine sahip olduğu yer. Besteciler ve icracılar bu etkiyi, eserleri analiz edildiğinde görülebilecek sanatsal fikirlerini gerçekleştirmek için kullanırlar.

Sesin tamlığı, doğrudan sesin gelişinden 80 ms sonra dinleyiciye ulaşan seslerin enerjisinin (yaygın sinyal) ve ilk 80 ms'de gelen seslerin enerjisinin (doğrudan ses ve erken yansımalar) oranına bağlıdır:

Ses doluluğunun değerlendirilmesi aynı zamanda odadaki yankılanma süresi (RT60, ses basınç seviyesinin 60 dB düştüğü süre) ve erken yankılanma süresi (Erken Bozulma Süresi, EDT, ses basıncının azaldığı süre) ile de ilgilidir. yankılanma sürecinin başlangıç ​​aşamasını değerlendirmek için kullanılan seviye 10 dB ile çarpılır (6 ile çarpılır). Müziğin icrası sırasında, her bir sonraki ses, bir öncekinin yankılanma yankısını maskeler ve yalnızca başlangıç ​​aşaması yankılanma süreci. Bu, erken yankılanma süresinin (EDT) neden dinleyicinin öznel tepkisini daha iyi yansıttığını ve bu parametrenin (EDT) değerlerindeki değişikliklerin neden daha bilgilendirici olduğunu açıklamaktadır 9.

Tını, ses kaynaklarının tınısını “renklendirmek” için odaların özelliği ile ilişkilidir. Her oda belirli bir dizi rezonans frekansına sahip bir rezonatör olarak düşünülebilir. Rezonans frekansları spektrumunun yoğunluğu artar düşük frekanslar yüksek ve frekans ölçeğindeki konumları odanın büyüklüğüne bağlıdır: daha büyük oda ilk rezonans frekansı ne kadar düşük olursa. Küçük odalarda, en düşük ve buna bağlı olarak en ayrı rezonanslar insan tarafından duyulabilir frekans aralığına girer ve bu nedenle bu tür odalarda ses eşit olmayan bir şekilde "renklendirilir". Oda boyutu arttıkça rezonans frekans spektrumunun ayrık kısmı aralığın altına kayar. müzik aletleri ve sesler. Bu tür odalarda algılanan ses, yalnızca yoğun aralıklı rezonanslarla renklendirilir ve buralardaki olası tınısal bozulmalar en aza indirilebilir.

Ton dengesi aşağıdakilerden biridir: anahtar faktörler, odanın öznel kalitesini karakterize eder. Ton dengesi, bir odadaki düşük ve yüksek frekansların dengesini gösterir. Zayıf ton dengesinin en yaygın durumu, çok fazla alt uç ve/veya çok az yüksek uçtur. Bu tür odalarda boğuk bir ses vardır; konuşma ve vokallerin anlaşılırlığı zayıf olduğundan algılanması zordur.

Yabancı araştırmacıların çalışmasında bir odadaki ton dengesini ölçmek için 10 önerilmektedir. özel parametre Etkinliği öznel deney yöntemleriyle doğrulanan "seviye sapması" (Seviye Sapması, DL). Seviye sapma katsayısı, farklı frekanslardaki ses basıncı seviyesinin 7,5 oktav (6312500 Hz) aralığında ortalamadan ne kadar saptığını gösterir.

Sesin sıcaklığı, sesin düşük frekanslı bileşenlerinin hissedilmesiyle ilgilidir. "Sıcak", bas bileşenlerinin net bir şekilde duyulduğu ve aynı zamanda yüksek frekans sıkıntısının olmadığı bir salondur.

Sesin “sıcaklığını” değerlendirmek için L. L. Beranek, 250 Hz ve 500 Hz frekanslarındaki yankılanma sürelerinin toplamının 500 Hz frekanslarındaki yankılanma sürelerinin toplamına oranına eşit olan “bas oranı” parametresini önerdi. ve 1000 Hz. Ancak daha sonra bu katsayının düşük frekanslara ilişkin subjektif algıyla net bir korelasyonunun olmadığı anlaşıldı11.

Bir odadaki bas algısına ilişkin en verimli çalışmalar Amerikalı yazarların çalışmalarıydı12. Sonuçlar, bas bileşenlerinin algılanmasının en çok 125 Hz oktav bandındaki geç düşük frekanslı ses seviyesiyle ilişkili olduğunu gösterdi.

Yüksek kayıt. Her ne kadar bu parametre literatürde nadiren bahsedilse de, subjektif testler 12, ses alanının yüksek frekanslarla doygunluk derecesinin (netlik ile birlikte) salonun akustiğinin genel izlenimi ile en büyük korelasyona sahip olduğunu bulmuştur. Deneyin yazarları, bu kadar yüksek bir korelasyonun, test katılımcılarının aktivite türünden kaynaklanabileceğine inanıyor. Çoğunlukla bunlar profesyonel ses mühendisleriydi ve daha zengin yüksek frekanslara sahip ses örneklerine yönelik tercihlerinin ilgili mevzuat tarafından belirlenmiş olması mümkündür. modern trendler ses kaydında. Ayrıca yazarlar, testlere yalnızca on kişinin katıldığını ve bu sayının anlamlı çıkarımlar yapmak için yeterli olmadığını belirtiyor. Ancak "yüksek kayıt" ile "yüksek kayıt"ı birbirinden ayırmak gerekir. toplam sayı subjektif parametreler.

"Yüksek kayıt" geç yüksek frekanslı ses enerjisiyle ilişkilidir. Bu kriterle en büyük korelasyon, geç (80 ms sonra) yüksek frekanslı sesin (4 kHz) enerjisinin geç orta frekanslı sesin enerjisine oranı olarak tanımlanan "yüksek frekans katsayısı"12^12 hedef parametresidir. (12 kHz).

Çözüm

Makale, çoğu bilim adamı tarafından kabul edilen, kapalı alanların akustik niteliklerinin değerlendirilmesine yönelik öznel parametreler sundu. Makalede sunulan kriterlerin başlangıçta bir odadaki birincil ses alanını doğrudan değerlendirmeyi amaçlamasına rağmen, bunlar aynı zamanda ses mühendisliğinde, hoparlörler kayıtlı bir birincil alan veya sentezlenmiş ses yaydığında ikincil ses alanını değerlendirmek için de kullanılabilir. Elbette kayıt, ses işleme ve dinleme koşullarına bağlı olarak önerilen parametre değerleri revize edilerek duruma göre uyarlanabilir. özel durumlar. Ancak bu çalışmada özetlenen temel bilgiler, araştırmada bir başlangıç ​​noktası olarak hizmet edebilir. doğru karar doğal sese sahip, son derece sanatsal sesli resimler yaratma yolunda.

Notlar

1 Furduev, V.V. Stereofoni ve çok kanallı ses sistemleri. M.: Enerji. 1973. 112 s.

2 Mankovsky, V. S. Ses üretimi için stüdyo ve salon akustiği. M.: Sanat, 1966. 376 s.

3 Makrinenko, L. I. Bina akustiği kamu binaları. M.: Stroyizdat, 1986. 174 s.

4 Rustamov, A. R. Kapalı bir alanın akustik nitelikleri dikkate alınarak sanatsal bir ses görüntüsünün oluşturulması // Vestn. Başk. öyle. 2010. T. 15. No. 3. P. 732735.

5 Barron, M. Oditoryum Akustiği ve Mimari Tasarımı. İkinci Ed. T&F Books İngiltere, 2009.

6 Beranek, Leo L. Konser salonları ve opera binaları: müzik, akustik ve mimari. N.Y.: Springer, 2003. 700 s.; Aldoshina, I. A. Müzik akustiği: ders kitabı / I. A. Aldoshina, R. Pritts. SPb. : Besteci, 2006. 720 s.

7 Barron, M. Güvenilir sonuçlar vermek için konser oditoryumlarına yönelik objektif ölçümler standardını kullanan ISO 3382 // Acoust. Bilim. & Teknoloji 2005. T. 26, No. 2. S. 162169.

8 Bradley, J. S. Konser salonlarındaki akustik koşulları değerlendirmek için ISO 3382 önlemlerini ve bunların uzantılarını kullanmak // Acoust. Bilim. & Teknoloji 2005. T. 26, Sayı 2. S. 170178

9 Beranek, Leo L. Konser salonları ve opera binaları...

10 Takahashi, D. Ses alanlarının tonal dengesini değerlendirmek için objektif ölçümler / D. Takahashi, K. Togawa, T. Hotta // Acoust. Bilim. & Teknoloji 2008. T. 29, Sayı 2. S. 28.

11 Beranek, Leo L. Konser salonu akustiği 20012007 // 19. Uluslararası Akustik Kongresi Bildirileri. Madrid, 2007. URL: http://www.seaacustica.es/WEB_ICA_07/fchrs/papers/rba06001.pdf.

12 Bradley, J. S.: 1) Yeni oda akustik önlemlerinin öznel değerlendirmesi / J. S. Bradley, G. A. Soulodre // Journ. Akustik. Sos. Am. 1995. T. 98, No. 1. C. 294301; 2) Bas algısını etkileyen faktörler / J. S. Bradley, G. A. Soulodre, S. Norcross // Journ. Akustik. Sos. Am. 1997. T. 101, Sayı. 5. S. 3135.

Kaynak – Vestnik Çelyabinsk devlet üniversitesi. 2011. Sayı 11 (226). Filoloji. Sanat tarihi. Cilt 53. s. 154-157.

Anahtar kelimeler: ses tasarımı, ses yüksekliği, dolgunluk, işitilebilirlik, tını.