Horn hoparlör sistemleri geleneksel olanlardan farklıdır. Tasarımları bazen şaşırtıcıdır, yapıları sıra dışıdır ve sesleri delici ve ayrıntılıdır. Ve bu arada, çok az kişinin bildiği bir ayrıntı daha - korna hoparlörleri güçlü bir amplifikatör gerektirmez.

Elektriğin henüz icat edilmediği o günlerde, insanlar sesleri yükseltmek için korna kullanırlardı. Böylece minimum çabayla ve ses tellerini kıstırmadan kilometrelerce bilgi iletmek mümkün oldu. 10. yüzyılın başlarında Rusya'da ortaya çıkan çanların çalması tehlike konusunda uyardı. Askeri liderler bir megafon yardımıyla askerlere emir verdi. Bir bandonun gücü ancak bir org ile kıyaslanabilirdi. Ve müzik çalmak için ilk cihazın - gramofonun - kalbinde de bir ağızlık bulunur.

Bu nedenle, endüstrinin şafağında ortaya çıkan ilk akustik sistemlerin korna olması şaşırtıcı değildir. Geçen yüzyılın uzak 40'larında, basitçe yoktu teknik yetenekler ve bir buluş için teorik bilgi bile yeterlidir güçlü amplifikatörler geleneksel hoparlör sistemleriyle kullanım için uygundur. O zamanlar kimse transistörleri bilmiyordu ve amplifikasyon için düşük güçlü lambalar kullanılıyordu. Bu arada, bu nedenle, klişenin hala canlı olması, horn hoparlörlerin en iyi tüp amplifikatörlerle kullanılmasıdır.

Daha fazla ses? - Sadece korna akustik sistemleri ile!

"Saf ses" yasalarını görmezden gelir ve dinleyicinin aldığı duyguları temel alırsak, o zaman bir kişinin korna akustik sistemlerini dinlerken geleneksel hoparlörlerden çok daha fazla zevk alacağını söyleyebiliriz. Bu, her şeyden önce, yüksek frekansların daha ayrıntılı ve yönlü sesi nedeniyle elde edilir. "Tweeter" olarak da adlandırılan sıradan yüksek frekanslı hoparlörler bazen amplifikatörün gücünden yoksundur, bu nedenle yarı güç gibi ses çıkarırlar - onlara küçük bir voltaj uygulandığında, üst frekans aralığı dinleyiciye ulaşmaz, "çözünür". hoparlör ve kulaklar arasındaki hava boşluğu. Ayrıca, bu sorun, sıradan hoparlörlere beslenen sinyal seviyesindeki banal bir artışla çözülmez. Sonuçta, gücün bir kısmı ısıya dönüştürülür. Yani, voltaj ne kadar yüksek olursa, o kadar sıcak olur. akustik sistem. Ayrıca ses düğmesi “tam” çevrildiğinde kulağa duyulabilen bozulmalar meydana gelebilir.

Horn akustik sistemleri tasarımları gereği bu dezavantajdan muaftır. Hoparlör çevresinde korna sürücüsünün kullanılması, duyarlılığı 100 dB veya daha fazla artırır. Aynı zamanda, amplifikatörün gücünün hoparlör sistemlerini "sallamak" için yeterli olmadığı konusunda artık endişelenmenize gerek yok. Aksine, düşük ses seviyesinde bile, sıradan hoparlörlerde olduğu kadar çok nüansı ancak yüksek bir ses seviyesinde duyabileceksiniz. Korna akustik sistemler için prensip olarak 5-10 W giriş gücü yeterlidir, geleneksel tasarımlı hoparlörlerde ise hassasiyete bağlı olarak 40 ila 200 W güç gerekir. Bu parametre her zaman akustik sistem pasaportunda belirtilir.

Korna akustik sistemleri ne ile birleştirilir?

Korna hoparlörlerin en iyi tüp amplifikatörlerle birleştirildiğine dair bir görüş var. Bu, özellikle iki tür korna akustik sistemini düşünürsek, kısmen doğrudur. İlki, tam kornalı modelleri ve hatta subwoofer'ları içerir. Çocuksu olmayan boyutlarıyla, iddialı boyutlarıyla hazırlıksız bir insanı vurabilirler. görünüm ve fahiş maliyet. Sadece bu tür cihazlar en iyi şekilde düşük güçlü tüp amplifikatörleri ile kullanılır. Dinleyiciyi çevreleyen ses aurası, hayal edilemeyecek kadar etkileyici, ruhsallaştırılmış, tınılar ve tonlar açısından zengin olacaktır. Doğru, böyle bir sistemin çok geniş bir oda gerektirdiğini düşünmeye değer.

Korna akustik sistemlerinin ikinci tipi hibrittir. Yani korna tasarımında sadece yüksek frekanslı bir hoparlör var. Hibrit horn hoparlörlerdeki orta ve düşük frekanslı hoparlörler, ön panel ile aynı hizadadır. Bu tip hoparlörler hem transistörlü amplifikatörler hem de tüplü amplifikatörler ile kullanılabilir ve hem ev sinemasında hem de stereo sistemde kullanılırlar.

Doğru, bu, güçlü amplifikatörlerin kullanımının tamamen kontrendike olduğu anlamına gelmez. Örneğin, bir ev sinema sisteminde kullanışlı olacaklardır. Bir arabanın kaputunun altındaki iyi bir motor gibi: motor kaynağı şu anda kullanışlı olacak keskin hızlanma, sollama sırasında. Durum AV sisteminde benzer: ağır bir ses dizisinin (diyaloglar, şehir gürültüsü) çalınması, seyir hızındaki olağan hareketle karşılaştırılabilir ve sollama zaten yüksek seslerle (silah sesleri, patlamalar vb.) Böyle anlarda, amplifikatörün tüm gücüne ihtiyaç duyulur ve bu yeterli değilse, o zaman gürleyen efektler yerine acıklı benzerlikleri duyulacaktır.

Ve Ötesi. Her iki korna tipi hoparlör de parlak bir ses karakteri ile karakterize edilir. Ve çok sert sesin kulaklarınızı zorlamaması için, onlarla birlikte daha yumuşak bir amplifikatör seçmek daha iyidir.

Efsanevi "boynuz" markası

Ses teknolojisiyle ilgilenen herhangi birine korna hoparlörlerini sorarsanız, yüksek bir olasılıkla hemen Klipsch markasını adlandıracaktır. Ve kesinlikle haklı olacak, çünkü bu şirketin akustik alanında adını yücelten birçok buluşu var. Şirket, geçen yüzyılın 40'lı yıllarında, tam da amplifikasyon teknolojisindeki ilk gelişmelerin ortaya çıktığı sırada kuruldu.

Şirket, aynı zamanda uzun yıllar ana ideolog ve geliştirici olan Paul W. Klipsch tarafından kuruldu. Klipsch tarafından üretilen muhtemelen en popüler ve ünlü hoparlör Klipschorn modelidir. Onlar Paul Klipsch tarafından icat edilen ilk hoparlörlerdi ve en önemlisi, bu güne kadar hala başarıyla üretiliyorlar - zaten 60 yaşın üzerindeler! Her zaman, model neredeyse hiçbir değişikliğe uğramadı ve bu, tasarımının başlangıçta son derece başarılı olduğunu gösteriyor. Ek olarak, böyle sağlam bir dönem, modelin popülaritesinin devam ettiğini gösterir. 200 parçadan oluşan sınırlı bir üretim olan 60. Yıldönümü Klipschorn kısa süre önce piyasaya sürüldü.

ile karşılaştırıldığında modern hoparlörler, Klipschorn'a ince ve minyon denemez. Ancak bu, popülerliklerini hiçbir şekilde etkilemez. Korna akustik sistemleri, geleneksel akustikte bulunmayan duygusal bir sesle karakterize edilir: bunları ses yoluna dahil ederek, bir konser salonunun atmosferine dahil olduğunuzu hissedebilirsiniz.

Klipschorn'un korna tasarımında tweeter'lar ve orta menzilli hoparlörler var ve buradaki korna orijinal, açısal - bu tasarım sayesinde, bu model odanın köşesine ayrılmadan güvenle monte edilebilir boş alan sütunun etrafında.

Klipschorn'u içeren Heritage serisi, iki model daha içeriyor: La Scala II ve Heresy III - Klipschorn'a kıyasla daha “genç”. İlki 1963'ten, ikincisi 1957'den beri üretildi. Ve şimdiye kadar, bu hoparlörlerin tasarımı

Şirketin bir diğer devrim niteliğindeki başarısı, yedi kanallı THX Ultra2 Sistemi ev sinema setidir. Tıpkı diğer zamansız Klipsch modelleri gibi, 2004'ten beri değişmeden kaldı - kimse iyiden iyiyi aramıyor. Bu kit, dünyada George Lucas THX Ultra2 laboratuvar sertifikasını alan ilk üründü ve bu arada aynı adı taşıyor. Profesyonel sinema akustiği oluşturmak için kullanılan teknolojiyi kullanır ve gerçek bir sinema hoparlörünün titiz özelliklerine göre üretilmiştir.

Karşı açıklığın karakteristik bir özelliği, sesin her yönden dinleyiciye ulaşmasıdır. etkileyici etki varlığı, ses alanı bilgilerini tam olarak iletemez. Bu nedenle, dinleyicilerin odanın etrafında uçan bir piyano hissi ve diğer sanal uzay harikaları hakkındaki hikayeleri.

kontrapertür

Artıları: Geniş bir muhteşem surround algı bölgesi, dalga akustik efektlerinin önemsiz olmayan kullanımı nedeniyle doğal tınılar.

eksileri: Akustik alan, bir fonogram kaydedilirken tasarlanan ses aşamasından belirgin şekilde farklıdır.

Diğer...

Bu hoparlör tasarım seçenekleri listesinin tükendiğini düşünüyorsanız, elektroakustiğin tasarım coşkusunu büyük ölçüde hafife almış olursunuz. Sahne arkasında labirentin yakın akrabasını bırakarak sadece en popüler çözümleri tanımladım - bir iletim hattı, bir bant geçiş rezonatörü, akustik empedans panelli bir kasa, yük boruları ...

Böyle bir egzotizm oldukça nadirdir, ancak bazen gerçekten benzersiz bir sesle bir tasarımda gerçekleşir. Ve bazen değil. Ana şey, belirli bir markanın ideologları ne derse desin, sıradanlık gibi başyapıtların tüm tasarımlarda bulunduğunu unutmamaktır.

Hoparlörleri kendi ellerinizle yapmak - çoğu kişinin zor ama çok ilginç bir şeye olan tutkusuna başladığı yer burasıdır - ses üretimi tekniği. Ekonomik kaygılar genellikle ilk motivasyon haline gelir: markalı elektro-akustik fiyatları aşırı değil, abartılı - kibirli bir şekilde çirkin. Amplifikatörler için nadir radyo tüplerini ve ses transformatörlerini sarmak için düz gümüş telleri eksik etmeyen yeminli odyofiller, forumlarda akustik ve hoparlör fiyatlarının sistematik olarak arttığından şikayet ederse, sorun gerçekten ciddi. 1 milyon ruble için ev için hoparlör ister misiniz? çift? Lütfen, daha pahalıları var. Böyle Bu makaledeki materyaller öncelikle çok, çok yeni başlayanlar için tasarlanmıştır: her şeyin "havalı" bir markadan onlarca kat daha az para aldığı kendi ellerinin yaratılmasının daha kötü veya en azından karşılaştırılabilir "şarkı söyleyemeyeceğinden" hızlı, basit ve ucuz bir şekilde emin olmaları gerekir. Ama muhtemelen, yukarıdakilerden bazıları amatör elektroakustik ustaları için bir keşif olacak- eğer onları okumaktan onur duyarsanız.

Hoparlör mü, spiker mi?

Ses sütunu (KZ, ses sütunu), geniş kamusal alanların teknik ve bilgi sondajı için tasarlanmış elektrodinamik hoparlör kafalarının (GG, hoparlörler) akustik tasarım türlerinden biridir. Genel olarak akustik sistem (AS), bir birincil ses yayıcıdan (FROM) ve gerekli ses kalitesini sağlayan akustik tasarımından oluşur. Ev hoparlörleri, görünüş olarak hoparlörlere çoğunlukla benzerdir, bu yüzden takma adla anılırlar. Elektroakustik sistemler (EAS) ayrıca şunları içerir: elektrik parçası: teller, terminaller, çapraz filtreler, yerleşik ses frekansı güç amplifikatörleri (UMZCH, aktif hoparlörlerde), bilgi işlem cihazları (dijital kanal filtrelemeli hoparlörlerde), vb. Ev hoparlörlerinin akustik tasarımı genellikle, bu durumda bulunur. bu yüzden daha az uzun sütunlar gibi görünüyorlar.

Akustik ve elektronik

İdeal bir hoparlörün akustiği, bir geniş bant birincil IZ ile 20-20.000 Hz'lik tüm duyulabilir frekans aralığında heyecanlanır. Elektroakustik yavaş ama emin adımlarla ideale doğru ilerliyor, ancak en iyi sonuçlar yine de LF (20-300 Hz, düşük frekanslar, bas), MF (300-5000 Hz, orta) kanallarına (bantlarına) frekans ayrımı olan hoparlörler tarafından gösteriliyor. ) ve HF (5000 -20.000 Hz, tiz, tiz) veya LF-MF ve HF. Birincisi, elbette, 3 yollu ve ikinci - 2 yollu olarak adlandırılır. Elektroakustikte ustalaşmaya 2 yollu hoparlörlerle başlamak en iyisidir: evde gereksiz maliyetler ve zorluklar olmadan yüksek Hi-Fi'ye (aşağıya bakın) kadar ses kalitesi elde etmenizi sağlar. UMZCH'den gelen ses sinyali veya aktif hoparlörlerde birincil kaynaktan (oynatıcı, bilgisayar ses kartı, tuner, vb.) düşük güç, geçiş filtreleri ile frekans kanallarına dağıtılır; buna, çapraz filtrelerin kendileri gibi, kanal filtreleme denir.

Makalenin geri kalanı, öncelikle iyi akustik sağlayan hoparlörlerin nasıl yapılacağına odaklanmaktadır. Elektroakustiğin elektronik kısmı, sadece bir tane değil, özel ciddi bir tartışma konusudur. Burada sadece şunu belirtmek gerekir ki, öncelikle ideale yakın, ancak karmaşık ve pahalı olan sayısal filtrelemeyi üstlenmek değil, endüktif-kapasitif filtreler üzerinde pasif filtreleme uygulamak gerekir. 2 yollu bir hoparlör için yalnızca bir adet düşük geçiş/yüksek geçiş geçiş filtresi (LPF/HPF) gerekir.

Örneğin AC ayırma merdiveni filtrelerinin hesaplanması için özel programlar vardır. JBL Hoparlör Mağazası. Bununla birlikte, evde, hoparlörlerin belirli bir örneği için her fişin ayrı ayrı ayarlanması, ilk olarak, seri üretimde üretim maliyetlerini etkilemez. İkincisi, AU'daki GG'nin değiştirilmesi yalnızca istisnai durumlarda gereklidir. Bu, AC frekans kanallarının filtrelenmesine alışılmadık bir şekilde yaklaşılabileceği anlamına gelir:

1. LF-MF m HF bölümünün frekansı 6 kHz'den düşük alınmaz, aksi takdirde orta aralık bölgesindeki tüm hoparlörün yeterince düzgün bir genlik-frekans karakteristiği (AFC) elde edemezsiniz, bu çok kötü, aşağıya bakın. Ek olarak, yüksek geçiş frekansında, filtre ucuz ve kompakttır;
2. Filtreyi hesaplamak için prototipler, K tipi filtrelerin bağlantıları ve yarım bağlantılarıdır, çünkü faz-frekans karakteristikleri (PFC) kesinlikle lineerdir. Bu koşulu gözlemlemeden, geçiş frekans bölgesindeki frekans tepkisi önemli ölçüde eşitsiz olacak ve seste tınılar görünecektir;
3. Hesaplama için ilk verileri elde etmek için empedansı ölçmek gerekir (tam elektrik direnci) Geçiş frekansında LF-MF ve HF GH. Pasaportta belirtilen GG 4 veya 8 Ohm, onların aktif dirençleridir. DC ve geçiş frekansındaki empedans daha büyük olacaktır. Empedans oldukça basit bir şekilde ölçülür: GG, örneğin yüksek dirençli bir direnç aracılığıyla en az 10 V'luk bir çıkışla 600 Ohm'luk bir yüke sahip çapraz frekansa ayarlanmış bir ses frekans üretecine (GZCH) bağlanır, örneğin . 1 kOhm Düşük güçlü GZCH ve UMZCH yüksek sadakat kullanabilirsiniz. Empedans, direnç ve GG boyunca ses frekansı (AF) voltajlarının oranı ile belirlenir;
4. LF-MF bağlantısının empedansı (GG, kafalar) filtrenin karakteristik empedansı ρ olarak alınır düşük frekanslar(LPF) ve yüksek frekans kafasının empedansı, yüksek geçiren filtrenin (HPF) ρv arkasındadır. Farklı olmaları gerçeği - iyi, aptal onlarla, UMZCH'nin çıkış empedansı, hoparlörleri "sallayan" şuna ve buna kıyasla ihmal edilebilir;
5. UMZCH'nin yanında, amplifikatörü aşırı yüklememek ve ilgili hoparlör kanalından güç almamak için yansıtıcı tip düşük geçişli ve yüksek geçişli filtreler kurulur. GG'ye, aksine, filtreden dönüşün tonlar vermediği emici bağlantılara yönelirler. Böylece, alçak geçiren ve yüksek geçiren hoparlörler en az yarım bağlantılı bir bağlantıya sahip olacaktır;
6. LPF ve HPF'nin geçiş frekansında zayıflaması 3 dB'ye (1.41 kez) eşit olarak alınır, çünkü K-filtrelerinin eğimlerinin dikliği küçük ve tekdüzedir. Göründüğü gibi 6 dB değil, çünkü. filtreler voltajla hesaplanır ve GG'ye sağlanan güç tam olarak buna bağlıdır;
7. Filtreyi ayarlamak, çok gürültülü bir kanalı "sessizleştirmek" anlamına gelir. Geçiş frekansındaki kanalların ses yüksekliği, sırayla HF ve LF-MF kapatılarak bir bilgisayar mikrofonu kullanılarak ölçülür. "Muting" derecesi, kanalların ses yüksekliği oranının karekökü olarak tanımlanır;
8. Kanalın aşırı hacmi bir çift dirençle giderilir: kesirler veya ohm birimleri ile söndürme, GG ile seri olarak ve her ikisine paralel olarak bağlanır - GG'nin empedansı ile GG'nin empedansı dirençler değişmeden kalır.

Metodolojiye ilişkin açıklamalar

Teknik olarak bilgili bir okuyucunun bir sorusu olabilir: Karmaşık yük filtresi sizin için çalışıyor mu? evet ve içinde bu durum- Önemli değil. K-filtrelerin faz tepkisi, belirtildiği gibi doğrusaldır ve Hi-Fi UMZCH neredeyse ideal bir voltaj kaynağıdır: çıkış empedansı Yön, birimler ve onlarca mΩ'dir. Bu koşullar altında, GG reaktansından gelen "yansıma", çıkış emici bağlantı/filtre yarı bağlantısında kısmen zayıflayacaktır, ancak çoğunlukla iz bırakmadan kaybolacağı UMZCH çıkışına geri sızacaktır. Aslında, ilişkili kanala hiçbir şey geçmeyecektir, çünkü filtresinin ρ değeri Rout'tan çok daha büyüktür. Burada bir tehlike var: GG ve ρ empedansı farklıysa, filtre çıkışında güç sirkülasyonu başlayacak - basın donuk, “düz” hale gelmesine neden olacak GG devresi, orta kademedeki saldırılar uzayacak, ve üst kısmı bir düdük ile keskin olacaktır. Bu nedenle, GG ve ρ empedansının tam olarak ayarlanması gerekir ve GG'nin değiştirilmesi durumunda kanalın yeniden ayarlanması gerekecektir.

Not: işlemsel yükselteçlerde (op-amp'ler) aktif hoparlörleri analog aktif filtrelerle filtrelemeye çalışmayın. Faz özelliklerinin doğrusallığını geniş bir frekans aralığında elde etmek imkansızdır, bu nedenle örneğin analog aktif filtreler telekomünikasyon teknolojisinde gerçekten kök salmamıştır.

hifi nedir

Hi-Fi, bildiğiniz gibi, High Fidelity - yüksek sadakat (ses üretimi) ifadesinin kısaltmasıdır. Hi-Fi kavramı başlangıçta belirsiz olarak kabul edildi ve standardizasyona tabi değildi, ancak gayri resmi sınıflara bölünmesi yavaş yavaş gelişti; listedeki sayılar sırasıyla yeniden üretilebilir frekans aralığını (çalışma aralığı), nominal güçte izin verilen maksimum doğrusal olmayan bozulma (THD) katsayısını (aşağıya bakın), odanın kendi gürültüsüne göre izin verilen minimum dinamik aralığı gösterir. (dinamik, maksimum sesin minimuma oranı), orta aralıkta izin verilen maksimum düzensiz frekans yanıtı ve çalışma aralığının kenarlarında tıkanması (düşüş):

• Mutlak veya tam - 20-20.000 Hz, %0.03 (-70 dB), 90 dB (31.600 kez), 1 dB (1.12 kez), 2 dB (1.25 kez).
• Yüksek veya ağır - 31.5-18.000 Hz, %0,1 (-60 dB), 75 dB (5600 kez), 2 dB, 3 dB (1,41 kez).
• Orta veya temel - 40-16.000 Hz, %0,3 (-50 dB), 66 dB (2000 kez), 3 dB, 6 dB (2 kez).
• Başlangıç ​​- 63-12500 Hz, %1 (-40 dB), 60 dB (1000 kez), 6 dB, 12 dB (4 kez).

Yüksek, temel ve ilk Hi-Fi'nin SSCB sistemine göre yaklaşık olarak en yüksek, birinci ve ikinci ev elektroakustiği sınıflarına karşılık gelmesi ilginçtir. Mutlak Hi-Fi kavramı, kondansatör, film panel (izodinamik ve elektrostatik), jet ve plazma ses yayıcıların ortaya çıkmasıyla ortaya çıktı. Ağır (Ağır) yüksek Hi-Fi, Anglo-Saksonlar olarak adlandırılır, çünkü. İngilizce'de Yüksek Yüksek Sadakat tereyağı gibidir.

Ne tür bir hi-fi'ye ihtiyacınız var?

için ev akustiği modern daire veya ses yalıtımı iyi olan evler, temel Hi-Fi koşullarını sağlamalıdır. Orada yüksek, elbette, kulağa daha kötü gelmeyecek, ancak çok daha pahalıya mal olacak. Kruşçev veya Brezhnevka bloğunda, onları nasıl izole ederseniz edin, yalnızca profesyonel uzmanlar ilk ve temel Hi-Fi'yi ayırt eder. Ev akustiği gereksinimlerinin bu şekilde kabalaştırılmasının gerekçeleri aşağıdaki gibidir.

İlk olarak, tüm ses frekansları aralığı, kelimenin tam anlamıyla insanlığın her yerinden birkaç kişi tarafından duyulur. Mozart, Tchaikovsky, J. Gershwin gibi özellikle hassas bir müzik kulağına sahip kişiler yüksek Hi-Fi duyarlar. Bir konser salonundaki deneyimli profesyonel müzisyenler, temel Hi-Fi'yi güvenle algılar ve bir ses odasındaki sıradan dinleyicilerin %98'i, başlangıç ​​ve temel frekans arasında neredeyse hiçbir zaman ayrım yapmaz.

İkincisi, orta aralığın en duyulabilir bölgesinde, dinamikler açısından bir kişi, 0 dB'lik işitilebilirlik eşiğinden, metrekare başına 1 pW'lık ses akışının yoğunluğuna eşit olan 140 dB aralığındaki sesleri ayırt eder. m, bkz. sağda eşit ses yüksekliğine sahip eğriler. 140 dB'den daha yüksek bir ses zaten ağrıdır ve ardından - işitme organlarına ve sarsıntıya zarar verir. En güçlü fortissimo'da genişletilmiş bir senfoni orkestrası 90 dB'ye kadar ses dinamikleri üretir ve Büyük Opera, Milano, Paris, Viyana Opera Evleri ve New York'taki Metropolitan Opera salonlarında "hızlandırabilir". 110 dB; senfonik eşlikli önde gelen caz gruplarının dinamik aralığı budur. Bu, sesin hala tolere edilebilir, ancak zaten anlamsız gürültüye dönüştüğü algının sınırıdır.

Not: rock grupları, Elton John, Freddie Mercury ve Rolling Stones'un gençken düşkün olduğu 140 dB'den daha yüksek sesle çalabilir. Ancak kaya dinamiği 85 dB'yi geçmez, çünkü rock müzisyenleri en hassas pianissimo'yu tüm arzularıyla çalamazlar - ekipman izin vermez ve "ruhta" rock yoktur. Her türden pop müziğe ve film müziklerine gelince, bu hiç bir konu değil - dinamik aralıkları kayıt sırasında zaten 66, 60 ve hatta 44 dB'ye sıkıştırıldı, böylece her şeyi dinleyebilirsiniz.

Üçüncüsü, en sessiz oturma odasındaki doğal sesler kır evi medeniyetin arka bahçelerinin arkasında - 20-26 dB. sıhhi norm gürültü Okuma odası kütüphaneler - 32 dB ve taze rüzgardaki yaprakların hışırtısı - 40-45 dB. Buradan 75 dB'lik yüksek Hi-Fi hoparlörlerin anlamlı dinleme için fazlasıyla yeterli olduğu açıktır. yaşam koşulları; modern UMZCH'nin ortalama seviyedeki dinamikleri, kural olarak, 80 dB'den daha kötü değildir. Bir şehir dairesinde, dinamikler tarafından temel ve yüksek Hi-Fi'yi tanımak neredeyse imkansızdır.

Not: 26 dB'den daha gürültülü bir odada, favori Hi-Fi'nizin frekans aralığı sınıra kadar daraltılabilir. sınıf, çünkü maskelemenin etkisi - belirsiz seslerin arka planına karşı, kulağın frekanstaki duyarlılığı azalır.

Ancak Hi-Fi'nin yüksek kaliteli olması ve “sevgili” komşular için “mutluluk” olmaması ve sahibinin sağlığına zarar vermemesi için, mümkün olan en küçük ses bozulmasını, düşük frekansların doğru çoğaltılmasını bile sağlamak gerekir, orta aralık bölgesinde yumuşak frekans tepkisi ve bu odanın AC elektrik gücünü puanlamak için neyin gerekli olduğunu belirleyin. Kural olarak, HF ile ilgili herhangi bir sorun yoktur, çünkü. SOI'leri duyulamayan ultrasonik bölgede "ayrılıyor"; hoparlörlere iyi bir HF kafası koymanız yeterli. Burada, klasikleri ve cazı tercih ediyorsanız, örneğin düşük frekanslı kanaldan 0,2-0,3'lük bir koni ile HF GG'yi almanın daha iyi olduğunu belirtmek yeterlidir. 3GDV-1-8 (eski şekilde 2GD-36) ve benzerleri. Sert üstlerden “acele ediyorsanız”, düşük frekanslı bağlantının gücünün 0,3-0,5 gücünde bir kubbe yayıcılı (aşağıya bakın) HF GG optimal olacaktır; fırçalarla davul çalma, yalnızca kubbe tweeter'lar tarafından doğal olarak yeniden üretilir. Ancak iyi bir dome tweeter her tür müzik için uygundur.

çarpıtma

Ses bozulmaları olası doğrusal (LI) ve doğrusal olmayan (NI) olabilir. Doğrusal bozulma, basitçe, herhangi bir UMZCH'nin ses kontrolüne sahip olduğu ortalama ses seviyesi ile dinleme koşulları arasındaki bir farklılıktır. Yüksek Hi-Fi için pahalı 3 yollu hoparlörlerde (örneğin, Sovyet AC-30, diğer adıyla S-90), hoparlörün frekans tepkisini daha doğru bir şekilde ayarlamak için genellikle orta kademe ve tiz için güç azaltıcılar kullanılır. odanın akustiği.

NI'ye gelince, dedikleri gibi, sayısızdır ve sürekli olarak yenileri keşfedilmektedir. Ses yolunda NI'nin varlığı, çıkış sinyalinin (sesin zaten havada olduğu) şeklinin, birincil kaynaktan gelen orijinal sinyalin şekliyle tamamen aynı olmadığı gerçeğinde ifade edilir. En çok da izin sesinin saflığını, "şeffaflığını" ve "sululuğunu" bozarlar. NI:

1. Harmonik - yeniden üretilen sesin temel frekansının katları olan üst tonlar (harmonikler). Aşırı kükreyen bas, keskin ve sert orta kademe ve tiz olarak kendini gösterir;
2. İntermodülasyon (kombinasyon) - orijinal sinyalin spektrumunun bileşenlerinin frekanslarının toplamları ve farklılıkları. Güçlü kombinasyonel NI'ler hırıltı olarak duyulur ve zayıf, ancak sesi bozan, laboratuvarda yalnızca test fonogramlarında çoklu sinyal veya istatistiksel yöntemlerle tanınabilir. Kulaktan, ses net gibi görünüyor, ama bir şekilde öyle değil;
3. Geçici - orijinalin keskin yükselişleri / düşüşleri ile çıkış sinyali formunun "titremesi". Kısa hırıltı ve hıçkırıklarla kendilerini gösterirler, ancak düzensiz bir şekilde ses sıçramalarında;
4. Rezonans (tonlar) - çınlama, çınlama, mırıldanma;
5. Önden (ses saldırısının bozulması) - genel ses seviyesindeki keskin değişiklikleri geciktirmek veya tersine zorlamak. Hemen hemen her zaman geçiş ile birlikte ortaya çıkar;
6. Gürültü - uğultu, hışırtı, tıslama;
7. Düzensiz (ara sıra) - tıklamalar, kodlar;
8. Girişim (AI veya IFI, intermodülasyon ile karıştırılmamalıdır). Bunlar özellikle AU için karakteristiktir, UMZCH IFI'de oluşmaz. Çok zararlı çünkü. hoparlörlerde büyük bir değişiklik olmadan mükemmel bir şekilde duyulabilir ve çıkarılamaz. FFI hakkında daha fazla bilgi için aşağıya bakın.

Not:"hırıltı" ve distorsiyonun diğer mecazi açıklamaları bundan sonra Hi-Fi, yani. sofistike dinleyiciler tarafından zaten duyulduğu gibi. Ve örneğin, konuşma hoparlörleri SOI için% 6 (Çin'de -% 10) ve 1 nominal güçte tasarlanmıştır.

Parazite ek olarak, konuşmacılar paragraflara göre ağırlıklı olarak NI verebilir. 1, 3, 4 ve 5; kalitesiz işçilik nedeniyle burada tıklamalar ve kodlar mümkündür. Onlar için uygun HG'leri (aşağıya bakın) ve akustik tasarımı seçerek hoparlörlerdeki geçici ve ön NI'lerle savaşırlar. Tonlardan kaçınmanın yolları - hoparlör kabininin rasyonel tasarımı ve bunun için doğru malzeme seçimi, ayrıca aşağıya bakın.

AC'de harmonik NI üzerinde oyalanmak gerekir, çünkü yarı iletken UMZCH'dekilerden temelde farklıdırlar ve harmonik NI tüp ULF'ye benzerler (düşük frekanslı amplifikatörler, eski adı UMZCH'dir). Bir transistör bir kuantum cihazıdır ve transfer özellikleri temel olarak analitik fonksiyonlarla ifade edilmez. Sonuç, transistör UMZCH'nin tüm harmoniklerini doğru bir şekilde hesaplamanın imkansız olması ve spektrumlarının 15. ve daha yüksek bileşenlere uzanmasıdır. Ayrıca, transistör UMZCH spektrumunda, kombinasyon bileşenlerinin oranı büyüktür.

Tüm bu karışıklıkla başa çıkmanın tek yolu, NI'yi amplifikatörün kendi gürültüsü altında daha derine gizlemektir, bu da sırayla odanın doğal gürültüsünden çok daha düşük olmalıdır. Modern devrenin bu görevle oldukça başarılı bir şekilde başa çıktığını söylemeliyim: mevcut fikirlere göre, %1 THD ve -66 dB gürültü ile UMZCH “hayır” ve %0.06 THD ve -80 dB gürültü ile oldukça vasat.

Harmonik NI hoparlörlü hoparlörlerde durum farklıdır. Spektrumları, ilk olarak, tüp ULF'lerininki gibi, saftır - sadece kombinasyon frekanslarının gözle görülür bir karışımı olmadan sadece imalar. İkincisi, AC harmonikleri, tıpkı lambalarda olduğu gibi, 4'ten daha yüksek olmayan izlenebilir. Böyle bir NI spektrumu, uzman tahminleriyle onaylanan% 0,5-1'lik bir SOI ile bile sesi belirgin şekilde bozmaz ve ev yapımı hoparlörlerin "kirli" ve "ağır" sesinin nedeni çoğunlukla orta aralıkta zayıf frekans tepkisi. Bilginize, eğer trompetçi enstrümanı konserden önce düzgün bir şekilde temizlemediyse ve oyun sırasında ağızlıktan zamanında tükürük sıçratmazsa, örneğin bir trombonun THD'si %2-3'e kadar büyüyebilir. . Ve hiçbir şey, oynuyorlar, seyirci bundan hoşlanıyor.

Buradan çıkan sonuç çok önemli ve olumlu bir sonuçtur: NI hoparlörlerin frekans aralığı ve içsel harmonikleri, yarattığı sesin kalitesi için kritik olan parametreler değildir. %1 ve hatta %1,5 harmonik NI uzmanlarına sahip hoparlörlerin sesi, uygunsa temel ve hatta yüksek Hi-Fi'ye bağlanabilir. frekans yanıtının dinamikleri ve düzgünlüğü için koşullar.

Parazit yapmak

IFI, yakındaki kaynaklardan gelen ses dalgalarının fazda veya antifazda yakınsamasının sonucudur. Sonuç, kulaklarda ağrıya varan patlamalar veya belirli frekanslarda neredeyse sıfır hacimde düşüşlerdir. Bir zamanlar, Sovyet Hi-Fi 10MAC-1'in ilk doğan modeli (1M değil!) Müzisyenler bu hoparlörün ikinci oktavı hiç üretmediğini keşfettikten sonra (hatırladığım kadarıyla) acilen durduruldu. Fabrikada, prototip, o zamanlar bile tufandan önce, üç sinyal yöntemi kullanılarak bir ses ölçerde “kovalandı” ve personel listesinde müzik kulağı olan bir uzman pozisyonu yoktu. Gelişmiş sosyalizmin paradokslarından biri.

IFI'nin ortaya çıkma olasılığı, frekanstaki bir artışla ve buna bağlı olarak sesin dalga boyunda bir azalma ile keskin bir şekilde artar, çünkü bunun için emitörlerin merkezleri arasındaki mesafe, tekrarlanabilir frekansın dalga boyunun yarısının katı olmalıdır. MF ve HF'de, ikincisi desimetre birimlerinden milimetreye değişir, bu nedenle, iki veya daha fazla MF ve HF GG'yi AU'ya herhangi bir şekilde koymak imkansızdır - o zaman IFI'den kaçınılamaz, çünkü. HG merkezleri arasındaki mesafeler aynı sırada olacaktır. Genel olarak, elektroakustiğin altın kuralı, bant başına bir dönüştürücüdür ve parlak olan, tüm frekans aralığı için bir geniş bant GG'dir.

LF'nin dalga boyu, yalnızca GG arasındaki mesafeden değil, aynı zamanda hoparlörlerin boyutundan da çok daha büyük olan metredir. Bu nedenle, üreticiler ve deneyimli amatörler genellikle LF GH'yi eşleştirerek veya dört katına çıkararak (dörtlü) hoparlörlerin gücünü artırır ve bası iyileştirir. Bununla birlikte, yeni başlayanlar bunu yapmamalıdır: hoparlörün kendisiyle “yürüyen” yansıyan dalgaların iç paraziti meydana gelebilir. Kulağa, rezonans NI olarak kendini gösterir: köpürüyor, püskürüyor, tıkırdıyor, neden net değil. Bu nedenle, tüm konuşmacıyı tekrar tekrar boşuna ayırmamak için değerli kuralları izleyin.

Not: AS'ye her durumda tek sayıda özdeş GG koymak imkansızdır - bu durumda FFI %100 garanti edilir

MF

Acemi amatörler, orta frekansların çoğaltılmasına çok az dikkat ederler - derler ki, herhangi bir konuşmacı "şarkı söyler" - ama boşuna. MF'ler hepsinden daha iyi duyulur, aynı zamanda her şeyin temelindeki orijinal ("doğru") harmonikleri de hesaba katarlar - baslar. Orta kademedeki hoparlörlerin eşit olmayan frekans tepkisi, sesi çok bozan NI kombinasyonu verebilir, tk. herhangi bir fonogramın spektrumu, frekans aralığı üzerinde "yüzer". Özellikle - hoparlörler kısa koni vuruşlu verimli ve ucuz hoparlörler kullanıyorsa, aşağıya bakın. Öznel olarak, dinlerken uzmanlar, her biri 6 dB'lik 3 düşüş veya "tümsek" olan bir frekans aralığında 10 dB'lik bir frekans aralığında yumuşak bir şekilde değişen bir orta aralığa frekans yanıtı olan hoparlörleri açık bir şekilde tercih ederler. Bu nedenle, hoparlörleri tasarlarken ve yaparken, her adımı dikkatlice kontrol etmeniz gerekir: Bu frekans tepkisi orta kademede "kambur" olmayacak mı?

Not, bastan bahsetmişken: kaya şakası. Böylece, gelecek vaat eden genç bir grup prestijli bir festivale girdi. Yarım saat sonra dışarı çıkacaklar ve zaten sahne arkasındalar, endişeleniyorlar, bekliyorlar ama basçı bir yerde çılgına döndü. Çıkıştan 10 dakika önce - orada değil, 5 dakika - ayrıca değil. Çıkış sallanıyor, ancak basçı hala kayıp. Ne yapalım? Pekala, bas olmadan çalalım. Devamsızlık, sonsuza dek bir kariyerin anında çöküşüdür. Bassız oynadılar, nasıl olduğu belli. Servis çıkışına gidiyorlar, tükürüyorlar, küfrediyorlar. Bak - iki düveli sarhoş bir basçı. Onlar ona - ah sen keçi, bizi nasıl attığını anlıyor musun?! Neredeydin?! - Evet, koridorda dinlemeye karar verdim. - Ve orada ne duydun? "Arkadaşlar, bas yok - berbat!"

LF

Müzikte bas, bir evin temeli gibidir. Ve aynı şekilde, elektroakustiğin "sıfır döngüsü" en zor, karmaşık ve sorumlu olanıdır. Sesin işitilebilirliği, frekansın karesine bağlı olan ses dalgasının enerji akışına bağlıdır. Bu nedenle, bas en kötü duyulandır, bkz. şek. eşit ses yüksekliği eğrileri ile. Enerjiyi basa "pompalamak" için güçlü hoparlörlere ve UMZCH'ye ihtiyacınız var; gerçekte, amplifikatörün gücünün yarısından fazlası basa harcanır. Ancak yüksek güçlerde, NI'nin ortaya çıkma olasılığı artar, en güçlü ve elbette, spektrumun duyulabilir bileşenleri bastan tam olarak en iyi duyulabilir ortalara düşecektir.

LF'lerin "pompalanması", GG'nin ve tüm AS'nin boyutlarının LF'lerin dalga boylarına kıyasla küçük olması gerçeğiyle daha da karmaşıktır. Herhangi bir ses kaynağı, ses dalgasının dalga boyuna göre boyutu ne kadar büyükse, ona o kadar iyi enerji verir. Hoparlörlerin düşük frekanslardaki akustik verimliliği, yüzde birimleri ve kesirleridir. Bu nedenle, bir AU oluşturmadaki iş ve sorunların çoğu, düşük frekansları daha iyi yeniden üretmesini sağlamaya gelir. Ancak size bir kez daha hatırlatalım: Orta menzilin saflığını mümkün olduğunca sık kontrol etmeyi unutmayın! Aslında, konuşmacının düşük frekanslı yolunun oluşturulması şuna indirgenmiştir:

• LF GG'nin gerekli elektrik gücünün belirlenmesi.
• Verilen dinleme koşullarına uygun bir LF GH seçilmesi.
• Seçilen LF GG (gövde tasarımı) için en uygun akustik tasarımın seçimi.
• Uygun malzemede doğru imalatı.

Güç

dB cinsinden ses dönüşü (karakteristik duyarlılık) konuşmacının pasaportunda belirtilir. GG'nin merkezinden 1 m uzaklıktaki bir ses odasında, tam olarak ekseni boyunca yerleştirilmiş bir ölçüm mikrofonu ile ölçülür. GG, bir ses ölçüm kalkanı üzerine yerleştirilir (standart akustik ekran, sağdaki şekle bakın) ve 1 W'lık bir elektrik gücü sağlanır (3 W'tan daha az güce sahip bir GG için 0,1 W) frekansında 1000 Hz (200 Hz, 5000 Hz). Teorik olarak bu verilere göre istenilen Hi-Fi sınıfı ve oda/dinleme alanı parametreleri (yerel akustik) GG'nin gerekli elektrik gücünü hesaplamak mümkündür. Ama aslında, yerel akustiği hesaba katmak o kadar karmaşık ve belirsiz ki uzmanlar nadiren onunla dalga geçiyor.

Not:Ön ve arka yayılan yüzeylerden gelen ses dalgalarının girişimini önlemek için ölçümler için GG ekranın ortasından kaydırılır. Elek malzemesi genellikle 3 mm kalınlığında kazein tutkalı üzerine 5 kat zarsız 3 katmanlı çam kontrplaktan ve 2 mm kalınlığında doğal keçeden yapılmış 4 contadan oluşan bir pastadır. Her şey kazein veya PVA ile yapıştırılır.

Özellikle bu durumda elde edilen sonuçlar bilinen ampirik veriler ve uzmanlarla daha iyi uyum içinde olduğundan, mevcut koşullardan Hi-Fi'nin dinamikleri ve frekans aralığı için düzeltilmiş düşük gürültülü odaların teknik sondajına geçmek çok daha kolaydır. tahminler. Daha sonra, ilk Hi-Fi için, 3,5 m'ye kadar bir tavan yüksekliği ile, 1 metrekare başına GG'nin nominal (uzun vadeli) elektrik gücünün 0,25 W'ı gereklidir. m taban alanı, temel Hi-Fi için - 0,4 W/sq. m ve yüksek için - 1,15 W / sq. m.

Bir sonraki adım, gerçek dinleme koşullarını dikkate almaktır. Mikrowatt seviyelerinde çalışabilen yüz watt'lık hoparlörler, bir yandan aşırı derecede pahalıdır. Öte yandan, dinleme için ses ölçüm odası olarak donatılmış ayrı bir oda tahsis edilmezse, herhangi bir oturma odasındaki en sessiz pianissimodaki “mikro fısıltıları” duyulmayacaktır (yukarıdaki doğal gürültü seviyelerine bakın). Bu nedenle, gürültü arka planından duyulanları “yırmak” için elde edilen değerleri iki veya üç kat artırıyoruz. 0,5 W / sq'den ilk Hi-Fi için alıyoruz. m, taban 0,8 W/sq. m ve 2,25 W / sq'den yüksek için. m.

Ayrıca, sadece konuşma anlaşılırlığına değil, yüksek-fi'ye ihtiyacımız olduğundan, nominal güçten en yüksek (müzikal) güce geçmemiz gerekiyor. Sesin "suyu", öncelikle hacminin dinamiklerine bağlıdır. Ses yüksekliği zirvelerinde SOI GG, seçilen sınıfın altındaki bir sınıf tarafından Hi-Fi için değerlerini aşmamalıdır; İlk Hi-Fi için zirvede %3 SOI alıyoruz. Hi-Fi hoparlörlerin satış özelliklerinde, tepe gücün daha önemli olduğu belirtiliyor. Sovyet-Rus metodolojisine göre, en yüksek güç 3,33 uzun vadelidir; Batılı firmaların yöntemlerine göre, "müzik" 5-8 mezhebe eşittir, ama - şimdilik dur!

Not:Çin, Tayvan, Hint ve Kore yöntemleri göz ardı edilir. Zirvede temel (!) Hi-Fi için %6'lık bir telefon THD'si alırlar. Ancak Filipinler, Endonezya ve Avustralya dinamiklerini doğru ölçüyor.

Gerçek şu ki, istisnasız tüm Batılı Hi-Fi GG üreticileri, ürünlerinin maksimum gücünü utanmadan abartıyor. SOI'lerini ve frekans tepkisinin düzgünlüğünü tanıtsalar daha iyi olurdu, burada gerçekten gurur duyacakları bir şey var. Evet, ancak sıradan bir yabancı bu tür zorlukları anlamayacak ve konuşmacıya “180W”, “250W”, “320W” bulaşırsa, bu gerçekten harika. Gerçekte, hoparlörleri ses ölçerde "oradan" çalıştırmak onlara 3,2-3,7 puanlık zirveler verir. Bu oldukça anlaşılır, çünkü. bu oran fizyolojik olarak doğrulanır, yani. kulaklarımızın yapısı. Sonuç - Batı GG'yi hedefleyin, şirketin web sitesine gidin, oradaki nominal gücü arayın ve 3.33 ile çarpın.

Not 9, tepe noktası ve nominal değer hakkında: Rusya'da, eski sisteme göre, konuşmacının tanımındaki harflerin önündeki sayılar, nominal gücünü gösterdi ve şimdi en yüksek gücü veriyorlar. Ancak aynı zamanda, atama son ekine sahip kök de değiştirildi. Bu nedenle, aynı konuşmacı tamamen farklı şekillerde tanımlanabilir, aşağıdaki örneklere bakın. Referans kaynaklarından veya Yandex'de gerçeği arayın. Orada, hangi atamayı girerseniz girin, sonuçlar yenisini ve parantez içinde eskisini onun yanında içerecektir.

Sonunda, 12 metrekareye kadar bir oda alıyoruz. 15 W'ta ilk Hi-Fi için m tepe noktası, 30 W'ta taban ve 55 W'ta yüksek. Bunlar izin verilen en küçük değerlerdir; GG'yi iki veya üç kat daha güçlü alın, senfonik klasikleri ve çok ciddi cazları dinlemediğiniz sürece daha iyi olacaktır. Onlar için gücü minimumun 1.2-1.5'i ile sınırlamak arzu edilir, aksi takdirde hacim zirvelerinde hırıltı mümkündür.

Kanıtlanmış prototiplere odaklanarak daha da kolaylaşabilirsiniz. 20 metrekareye kadar bir odada ilk Hi-Fi için. m uygun GG 10GD-36K (eski şekilde 10GDSH-1), yüksek - 100GDSH-47-16 için. Filtreleme gerektirmezler, bunlar geniş bant GG'lerdir. Temel Hi-Fi ile daha zordur, buna uygun bir geniş bant bulunamaz, 2 yollu bir hoparlör yapmanız gerekir. Burada, ilk başta, en uygun çözüm, eski Sovyet AS S-30B'nin elektriksel kısmını tekrarlamaktır. Bu hoparlörler onlarca yıldır apartmanlarda, kafelerde ve sadece sokakta düzgün ve çok iyi çalışıyor. Tamamen perişan, ama ses tutuluyor.

S-30B filtreleme şeması (aşırı yük göstergesi olmadan) şekil 2'de gösterilmiştir. ayrıldı. Bobinlerdeki kayıpları ve çeşitli LF GG'ye takma olasılığını azaltmak için küçük iyileştirmeler yapıldı; İstenirse, L1'den kılavuzlar daha sık yapılabilir, şemaya göre L1'in sağ ucundan sayılarak toplam dönüş sayısının 1/3'ü içinde, uyum daha doğru olacaktır. Sağda - kendi kendine hesaplama ve filtre bobinlerinin üretimi için talimatlar ve formüller. Bu filtreleme için hassas hassasiyet ayrıntıları gerekli değildir; Bobinlerin endüktansındaki +/-10% sapmalar da sesi önemli ölçüde etkilemez. Odaya verilen frekans tepkisinin hızlı ayarlanması için R2 motorunun arka duvara getirilmesi tavsiye edilir. Devre, hoparlörlerin empedansına çok duyarlı değildir (K filtrelerindeki filtrelemenin aksine), bu nedenle belirtilenler yerine güç ve direnç açısından uygun başka HG'ler kullanılabilir. Bir koşul: LF GH'nin -20 dB seviyesindeki en yüksek tekrarlanabilir frekansı (HF) 7 kHz'den düşük olmamalı ve HF GH'nin aynı seviyedeki en düşük tekrarlanabilir frekansı (LF) daha yüksek olmamalıdır. 3 kHz. L1 ve L2'yi kaydırarak-iterek, geçiş frekansı (5 kHz) bölgesindeki frekans yanıtını, Zobel filtresi gibi geçici bozulmayı da artırabilen karmaşıklıklara başvurmadan bir şekilde düzeltebilirsiniz. Kondansatörler - PET veya floroplastik yalıtımlı film ve püskürtme plakaları (MKP) K78 veya K73-16; aşırı durumlarda - K73-11. Dirençler - metal film (MOX). Teller - 2,5 metrekarelik bir kesite sahip oksijensiz bakırdan ses. mm. Montaj - sadece lehimleme. Şek. sağ taraf, orijinal S-30B filtrelemesinin nasıl göründüğünü gösterir (aşırı yük gösterge devresi ile) ve şek. aşağıda solda, bobinler arasında manyetik bağlantı olmadan yurtdışında popüler olan 2 yönlü bir filtreleme şeması bulunmaktadır (neden polariteleri belirtilmemiştir). Sağda, her ihtimale karşı, Sovyet AC S-90'ın (35AC-212) 3 yönlü filtrelemesi var.

teller hakkında

Özel ses kabloları, kitle psikozunun bir ürünü değildir ve bir pazarlama hilesi değildir. Radyo amatörleri tarafından keşfedilen etki, şimdi araştırmalarla doğrulandı ve uzmanlar tarafından kabul edildi: eğer telin bakırında bir oksijen karışımı varsa, en ince, kelimenin tam anlamıyla bir molekülde, metal kristalitler üzerinde oksit filmi oluşur ve bunlardan oluşur. ses sinyali bir gelişmeden başka bir şey olabilir. Gümüşte bu etki bulunmaz, bu nedenle sofistike sesli gurmeler gümüş telden tasarruf etmezler: tüccarlar utanmadan bakır tellerle aldatırlar, çünkü. Oksijensiz bakırı sıradan elektrik mühendisliğinden ayırt etmek ancak özel olarak donatılmış bir laboratuvarda mümkündür.

Hoparlörler

Bas üzerindeki birincil ses yayıcının (FROM) kalitesi, hoparlörlerin sesini yaklaşık olarak belirler. 2/3 oranında; orta ve yüksek seviyelerde - neredeyse tamamen. Amatör hoparlörlerde neredeyse her zaman İZ'ler elektrodinamik GG'lerdir (hoparlörler). İzodinamik sistemler, ileri teknoloji kulaklıklarda oldukça yaygın olarak kullanılmaktadır (örneğin, profesyoneller tarafından ses kaydını kontrol etmek için kolayca kullanılan TDS-7 ve TDS-15), ancak güçlü izodinamik IS'nin oluşturulması, hala aşılmaz olan teknik zorluklarla karşılaşmaktadır. Diğer birincil IS'lere gelince (başlangıçtaki listeye bakın), hala “akılda kalan” olmaktan çok uzaklar. Bu, özellikle operasyon sırasında fiyatların, güvenilirliğin, dayanıklılığın ve özelliklerin istikrarı için geçerlidir.

Elektroakustiklere katılırken, akustik sistemlerde hoparlörlerin nasıl düzenlendiği ve çalıştığı hakkında aşağıdakileri bilmeniz gerekir. Hoparlörün uyarıcısı, bir ses frekansı akımının etkisi altında manyetik sistemin halka şeklindeki boşluğunda salınan ince bir tel bobinidir. Bobin, ses yayıcının kendisine uzayda sıkı bir şekilde bağlıdır - bir difüzör (bas, orta aralık, bazen yüksek frekanslar için) veya ince, çok hafif ve sert bir kubbe diyaframı (yüksek frekanslar için, nadiren orta aralık için). Ses emisyonunun verimliliği büyük ölçüde IZ'nin çapına bağlıdır; daha doğrusu, yayılan frekansın dalga boyu ile ilişkisine bağlıdır, ancak aynı zamanda, IZ'nin çapındaki bir artışla, sesin doğrusal olmayan bozulmalarının (NI) meydana gelme olasılığı nedeniyle IZ malzemesinin esnekliği de artar; daha doğrusu - sonsuz sertliği değil. Ses emici (anti-akustik) malzemelerden yayılan yüzeyler yaparak IZ'de NI ile savaşırlar.

Koninin çapı, bobinin çapından daha büyüktür ve difüzör GG'lerinde, o ve bobin, hoparlör muhafazasına ayrı esnek süspansiyonlarla bağlanır. Difüzör konfigürasyonu, tepesi bobine bakan ince duvarlı içi boş bir konidir. Bobinin süspansiyonu aynı anda difüzörün üst kısmını tutar, yani. süspansiyonu çifttir. Bir koninin generatrisi doğrusal, parabolik, üstel ve hiperbolik olabilir. Difüzörün konisi tepeye ne kadar dik yakınsarsa, dönüş o kadar yüksek ve NI dinamiği o kadar düşük olur, ancak aynı zamanda frekans aralığı daralır ve radyasyon yönlülüğü artar (radyasyon paterni daralır). DN'nin daralması ayrıca stereo efektinin alanını daraltır ve onu hoparlör çiftinin ön düzleminden uzaklaştırır. Diyaframın çapı, bobinin çapına eşittir ve bunun için ayrı bir süspansiyon yoktur. Bu, SOI GG'yi büyük ölçüde azaltır, çünkü. difüzör süspansiyonu çok belirgin bir NI sesi kaynağıdır ve diyaframın malzemesi çok sert alınabilir. Ancak diyafram, sesi yalnızca yeterince yüksek frekanslarda iyi bir şekilde yayabilir.

Bobin ve difüzör veya diyafram, süspansiyonlarla birlikte GG'nin mobil sistemini (PS) oluşturur. PS, PS'nin hareketliliğinin keskin bir şekilde arttığı kendi mekanik rezonans Fp frekansına ve kalite faktörü Q'ya sahiptir. Q> 1 ise, o zaman hoparlör, Fp'de uygun şekilde seçilmiş ve uygulanmış bir akustik tasarıma (aşağıya bakınız) sahip değildir. Nominal olandan daha düşük bir güçte hırıltı yapacak, o tepe değil, bu sözde. GG'yi engelliyor. Kilitleme, bozulmalar için geçerli değildir, çünkü tasarım ve üretim hatasıdır. 0.7 ise

Bir elektrik sinyalinin enerjisini havadaki enerjiden ses dalgalarına aktarma verimliliği, difüzörün / diyaframın (matematiksel analize aşina olan - zamana göre yer değiştirmesinin ikinci türevi) anlık hızlanması ile belirlenir. dan beri hava oldukça sıkıştırılabilir ve oldukça akışkandır. Difüzörü/diyaframı iten/çekerek bobinin anlık ivmesi biraz daha büyük olmalıdır, aksi takdirde ÇIKIŞ'ı "sallamaz". Birkaç, ama çok değil. Aksi takdirde, bobin bükülecek ve emitörün titreşmesine neden olacak ve bu da NI görünümüne yol açacaktır. Bu, difüzör/diyafram malzemesinde boyuna elastik dalgaların yayıldığı membran etkisidir. Basitçe söylemek gerekirse, difüzör / diyafram bobini biraz "yavaşlamalıdır". Ve burada yine bir çelişki var - yayıcı ne kadar güçlü "yavaşlıyorsa", o kadar güçlü yayılıyor. Uygulamada, vericinin "frenlemesi", tüm frekans ve güç aralığındaki NI'si belirli bir Hi-Fi sınıfı için normlara uyacak şekilde yapılır.

Not, çıktı: hoparlörlerden yapamadıklarını "sıkmaya" çalışmayın. Örneğin, 10GDSh-1 üzerindeki hoparlörler, 2 dB'lik orta aralıkta bir frekans tepkisi eşitsizliği ile oluşturulabilir, ancak SOI ve dinamikler açısından, Hi-Fi'yi hala ilkinden daha yüksek çekmez.

Fp'ye kadar olan frekanslarda, membran etkisi asla kendini göstermez, buna sözde denir. GG'nin piston çalışma modu - difüzör / diyafram sadece ileri geri hareket eder. Frekansta daha yüksek, ağır difüzör artık bobine ayak uyduramaz, membran radyasyonu başlar ve güçlenir. Belirli bir frekansta, hoparlör yalnızca esnek bir zar olarak yayılmaya başlar: süspansiyonla bağlantı noktasında, difüzörü zaten hareketsizdir. 0.7'de

Membran etkisi, GG'nin geri dönüşünü önemli ölçüde iyileştirir, tk. IZ yüzeyinin titreşen bölümlerinin anlık ivmelerinin çok büyük olduğu ortaya çıktı. Bu durum, bozulma spektrumu hemen ultrasona giren HF ve kısmen MF GG tasarımcıları tarafından ve ayrıca Hi-Fi için değil GG tasarlanırken yaygın olarak kullanılmaktadır. Membran etkisi olan SOI GG ve hoparlörlerin onlarla frekans tepkisinin düzgünlüğü, zarın moduna büyük ölçüde bağlıdır. Sıfır modunda, FM'nin tüm yüzeyi zamanla kendi içindeymiş gibi titrediğinde, düşük frekanslarda orta dahil Hi-Fi elde edilebilir, aşağıya bakın.

Not: HG'nin "pistondan membrana" geçiş sıklığı ve membran modundaki değişiklik (büyüme değil, her zaman tam sayıdır) önemli ölçüde difüzör çapına bağlıdır. Ne kadar büyükse, frekans o kadar düşük ve hoparlör daha güçlü "zar" oluşturmaya başlar.

woofer'lar

Yüksek kaliteli pistonlu woofer'lar GG (basitçe - “piston”; İngilizce woofer'larda, havlama) çok yumuşak bir lateks süspansiyon üzerinde nispeten küçük, kalın, ağır ve sert bir anti-akustik koni ile yapılır, bkz. şek. O zaman Fr 40 Hz'nin altında veya hatta 30-20 Hz'nin altındadır ve Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Düşük frekanslı dalgaların periyotları uzundur, tüm bu süre boyunca piston modundaki difüzör ivme ile hareket etmelidir ve bu nedenle difüzör stroku uzar. Akustik tasarımı olmayan düşük frekanslar yeniden üretilmez, ancak her zaman bir dereceye kadar kapalıdır, boş alandan izole edilir. Bu nedenle, difüzör sözde büyük bir kütle ile çalışmak zorundadır. önemli bir çaba gerektiren (bu nedenle pistonlu GG'lere bazen sıkıştırma denir) "birikimi" için ve ayrıca düşük kalite faktörü ile ağır bir difüzörün hızlandırılmış hareketi için bağlı havanın. Bu nedenlerden dolayı piston GG'nin manyetik sistemi çok güçlü hale getirilmelidir.

Tüm hilelere rağmen, piston GG'nin dönüşü küçüktür, çünkü. düşük frekanslı bir difüzörün uzun dalgalarda büyük bir ivme geliştirmesi imkansızdır: havanın esnekliği, verilen enerjiyi kabul etmek için yeterli değildir. Yanlara yayılacak ve hoparlör kilitlenecek. Hareketli sistemin hareketinin dönüşünü ve düzgünlüğünü artırmak için (yüksek güç seviyelerinde SOI'yi azaltmak için), tasarımcılar her şeyi yapıyorlar - yarı saçılma ve diğer egzotikler ile diferansiyel manyetik sistemler kullanıyorlar. THD, manyetik boşluğu kurutmayan bir reolojik sıvı ile doldurarak daha da düşürülür. Sonuç olarak, en iyi modern pistonlar 92-95 dB dinamik aralığa ulaşır ve nominal güçte THD,% 0.25'i ve tepe gücünde -% 1'i geçmez. Bütün bunlar çok iyi, ama fiyatlar - anne, merak etme! Çıkış, rezonans frekansı ve hareketli sistemin esnekliği açısından eşleşen, diferansiyel mıknatıslı ve ev akustiği için yeniden doldurmalı bir çift için 1000 $ sınır değildir.

Not: Manyetik boşluğu reolojik olarak dolduran LF GG, yalnızca 3 yollu hoparlörlerin LF bağlantıları için uygundur, çünkü tamamen membran modunda çalışamaz.

Piston GG'lerin başka bir ciddi kusuru daha var: güçlü akustik sönümleme olmadan mekanik olarak çökebilirler. Yine, basitçe: piston hoparlörünün arkasında, boş alana gevşek bir şekilde bağlanmış bir tür hava yastığı olmalıdır. Aksi takdirde tepedeki difüzör süspansiyonu kıracak ve bobinle birlikte dışarı fırlayacaktır. Bu nedenle, herhangi bir akustik tasarıma "piston" koyamazsınız, aşağıya bakın. Ek olarak, piston GG'leri PS'nin zorunlu frenlemesine tolerans göstermez: bobin hemen yanar. Ancak bu zaten nadir bir durumdur, hoparlör konileri genellikle elle tutulmaz ve kibrit manyetik boşluğa sokulmaz.

Esnaf not al

Piston GG'lerinin geri dönüşünü arttırmanın "halk" bir yolu bilinmektedir: ek bir dairesel mıknatıs, standart manyetik sisteme arkadan, dinamiklerde herhangi bir değişiklik yapmadan, itici tarafla sıkıca tutturulmuştur. İticidir, aksi takdirde bir sinyal uygulandığında bobin hemen difüzörden kopar. Prensip olarak, konuşmacıyı geri sarmak mümkündür, ancak bu çok zordur. Ve başka hiçbir yerde geri saran bir hoparlör daha iyi hale gelmedi veya en azından eskisi gibi kalmadı.

Ama bu gerçekten bununla ilgili değil. Bu iyileştirmenin meraklıları, harici bir mıknatısın alanının, bobinin yakınında normal bir mıknatısın alanını yoğunlaştırdığını ve bunun da PS'nin hızlanmasını ve geri tepmeyi arttırdığını iddia ediyor. Bu doğrudur, ancak Hi-Fi GG çok hassas bir şekilde dengelenmiş bir sistemdir. Geri tepme aslında biraz daha yüksek. Ancak burada SOI zirvesinde hemen "atlar", böylece ses bozulmaları deneyimsiz dinleyiciler tarafından bile iyi duyulabilir hale gelir. Nominal olarak, ses daha da temiz olabilir, ancak Hi-Fi hoparlörler olmadan zaten yüksek kalitelidir.

lider

Yani İngilizce'de (yöneticilere) SC GG denir, çünkü. müzikal opusun anlamsal yükünün büyük çoğunluğunu oluşturan orta kademedir. Hi-Fi için orta seviye GG gereksinimleri çok daha yumuşaktır, bu nedenle çoğu süspansiyon ile birlikte selüloz kütlesinden dökülen büyük bir koni ile geleneksel bir tasarımdan yapılmıştır, konum. 2. Kubbenin orta aralığı ve metal difüzörlerle ilgili yorumlar çelişkilidir. Ton hakim, derler, ses sert. Klasiklerin hayranları, eğimli hoparlörlerin "kağıt olmayan" hoparlörlerden gıcırdadığından şikayet ediyor. Neredeyse herkes plastik difüzörlü orta seviye GG'nin sesini donuk ve aynı zamanda sert olarak tanır.

Orta seviye GG'nin difüzörünün seyri, çünkü kısa yapılır. çapı MF'nin dalga boyları ile karşılaştırılabilir ve enerjinin havaya aktarılması zor değildir. Difüzördeki elastik dalgaların zayıflamasını arttırmak ve buna bağlı olarak NI'yi azaltmak ve dinamik aralığı genişletmek için, Hi-Fi koni orta kademe GG'yi dökmek için kütleye ince kıyılmış ipek lifleri eklenir, ardından hoparlör bir pistonda çalışır neredeyse tüm orta aralıkta mod. Bu önlemlerin uygulanmasının bir sonucu olarak, ortalama fiyat seviyesinin modern orta seviye GG dinamiklerinin 70 dB'den daha kötü olmadığı ve THD'nin nominal değerde% 1.5'ten fazla olmadığı, yüksek için oldukça yeterli olduğu ortaya çıktı. Bir şehir dairesinde Hi-Fi.

Not: ipek, hemen hemen tüm iyi hoparlörlerin koni malzemesine eklenir, THD'yi azaltmanın evrensel bir yoludur.

Tweeter'lar

Bize göre - squeakers. Tahmin edebileceğiniz gibi bunlar tweeter'lar, HF YY. Tek bir t ile yazıldığından, dedikodu amaçlı bir sosyal medya adı değildir. Modern malzemelerden iyi bir "tweeter" yapmak genellikle kolay olurdu (NI spektrumu hemen ultrasona girer), bir durum olmasa bile - hemen hemen tüm HF aralığındaki vericinin çapı aynı sırada çıkıyor veya dalga boyundan daha az. Bu nedenle, içindeki elastik dalgaların yayılması nedeniyle yayıcının kendisinde girişim mümkündür. Onlara rastgele havaya radyasyon için bir "kanca" vermemek için, HF GG'nin difüzörü / kubbesi mümkün olduğunca pürüzsüz olmalıdır, bu amaçla kubbeler metalize plastikten yapılmıştır (elastik dalgaları daha iyi emer) , ve metal kubbeler cilalıdır.

HF GG'yi seçme kriteri yukarıda belirtilmiştir: kubbe olanlar evrenseldir ve mutlaka “şarkı söyleyen” yumuşak üstlere ihtiyaç duyan klasiklerin hayranları için difüzör olanlar daha uygundur. Bu elips biçimli olanları alıp hoparlörlere yerleştirmek, uzun eksenlerini dikey olarak yönlendirmek daha iyidir. Ardından yatay düzlemdeki dinamiklerin dinamikleri daha geniş olacak ve stereo bölge daha büyük olacaktır. Hala satışta, yerleşik kornalı bir HF GG var. Güçleri, düşük frekanslı bağlantının gücünün 0.15-0.2'si kadar alınabilir. Teknik kalite göstergelerine gelince, herhangi bir HF GG, güç açısından uygun olduğu sürece her seviyedeki Hi-Fi için uygundur.

Genişlikler

Bu, AC frekans kanallarının defiltre edilmesini gerektirmeyen geniş bant GG'ler (GGSh) için konuşma dilindeki bir takma addır. Ortak bir uyarıma sahip basit bir GGSh'nin emitörü, bir LF-MF difüzörden ve buna rijit bir şekilde bağlanmış bir HF konisinden oluşur, konum. 3. Bu sözde. bir koaksiyel radyatör, bu nedenle GGSh'ye koaksiyel hoparlörler veya sadece koaksiyeller de denir.

GGSh'nin fikri, özellikle zarar vermediği HF konisine membran modunu vermek ve basta ve orta aralığın altındaki koninin “piston üzerinde” çalışmasına izin vermektir. düşük orta aralıklı koni boyunca olukludur. Örneğin, başlangıçta, bazen ortalama Hi-Fi için geniş bant GG'ler bu şekilde yapılır. 10GD-36K'dan (10GDSH-1) bahsedildi.

İlk HF koni GGS, 50'li yılların başında satışa çıktı, ancak pazarda hiçbir zaman baskın bir konuma gelmediler. Bunun nedeni, geçici bozulma eğilimi ve koninin sarsılması ve koninin şoklarından sallanması nedeniyle sesin saldırısındaki gecikmedir. Miguel Ramos'un bir koni ile bir koaksiyel aracılığıyla Hammond elektrikli orgunu çalmasını dinlemek dayanılmaz derecede acı vericidir.

LF-MF ve HF emitörlerinin ayrı uyarılması ile koaksiyel GGSh, konum. 4, bu eksiklikten yoksundur. Onlarda, RF bağlantısı, kendi manyetik sisteminden ayrı bir bobin tarafından sürülür. HF bobininin kovanı, LF-MF bobininden geçer. PS ve manyetik sistemler eş eksenli olarak yerleştirilmiştir, yani. bir eksen boyunca.

Tüm teknik parametrelerde ve subjektif ses değerlendirmelerinde düşük frekanslarda ayrı uyarma ile GGSh, piston GG'lerinden daha düşük değildir. Modern koaksiyel hoparlörlerde çok kompakt hoparlörler oluşturabilirsiniz. Dezavantajı fiyattır. Yüksek Hi-Fi için bir koaksiyel, 3 yollu bir hoparlör için LF, MF ve HF'den daha ucuz olmasına rağmen, genellikle bir LF-MF + HF setinden daha pahalıdır.

Oto

Araba hoparlörleri de resmi olarak koaksiyel hoparlörlere aittir, ancak gerçekte bir durumda 2-3 ayrı hoparlördür. HF (bazen orta kademe) GG, braket üzerindeki difüzör LF GG'nin önüne asılır, bkz. şek. başlangıçta. Filtreleme her zaman yerleşiktir, yani. Kasada kabloları bağlamak için sadece 2 terminal var.

Oto hoparlörlerin görevi özeldir: her şeyden önce, tasarımcıların membran etkisi ile gerçekten mücadele etmemesi için arabadaki gürültüyü "bağırmak". Ancak aynı nedenden dolayı, otomatik hoparlörler en az 70 dB gibi geniş bir dinamik aralığa ihtiyaç duyar ve konileri mutlaka ipekten yapılır veya daha yüksek membran modlarını bastırmak için başka önlemler kullanır - hoparlör hareket halindeki bir arabada bile hırıltılı olmamalıdır .

Sonuç olarak, onlar için doğru akustik tasarımı seçerseniz, otomatik hoparlörler prensipte orta seviyeye kadar Hi-Fi için uygundur. Aşağıda açıklanan tüm hoparlörlere uygun boyut ve güçte otomatik hoparlörler yerleştirebilirsiniz, bu durumda HF GG için bir kesme ve filtrelemeye ihtiyacınız olmayacaktır. Bir koşul: kelepçeli standart terminaller çok dikkatli bir şekilde çıkarılmalı ve kablolama için lamellerle değiştirilmelidir. Modern araç hoparlörlerinden yapılan hoparlörler, iyi caz, rock, hatta senfonik müziğin bireysel parçalarını ve birçok oda müziğini dinlemenizi sağlar. Elbette Mozart'ın keman dörtlülerini çekmeyecekler ama bu kadar dinamik ve anlamlı eserleri çok az kişi dinliyor. Bir çift otomatik hoparlör, 2 yollu bir hoparlör için filtre bileşenleri olan 2 GG setinden birkaç kat, 5 kata kadar daha ucuza mal olacak.

enerjik

Frisky'den Friskers, Amerikan radyo amatörlerinin çok ince ve hafif bir difüzöre sahip küçük boyutlu düşük güçlü GG'leri, ilk önce yüksek çıkışları için - her biri 20 kişilik bir oda olan 2-3 W bir çift “frisky” olarak adlandırma şeklidir. metrekare. m İkinci olarak - sert ses için: "frisky" sadece membran modunda çalışır.

Üreticiler ve satıcılar, özel bir sınıfta “kıvırcık” ı seçmezler, çünkü. teorik olarak Hi-Fi değillerdir. Hoparlör, herhangi bir Çin radyosundaki veya bunun gibi ucuz bilgisayar hoparlörlerindeki bir hoparlör gibidir. Bununla birlikte, "hızlı" olarak, bilgisayar için iyi hoparlörler yapılabilir, bu da masaüstünün yakınında ortalamaya kadar Hi-Fi sağlar.

Gerçek şu ki, "frisky" olanlar tüm ses aralığını yeniden üretebilir, yalnızca SOI'lerini azaltmanız ve frekans yanıtını yumuşatmanız yeterlidir. Birincisi, difüzöre ipek ekleyerek elde edilir, burada üretici ve onun (ticaret değil!) Spesifikasyonları tarafından gezinmeniz gerekir. Örneğin, Kanadalı Edifier firmasının tüm GG'leri silk ile. Bu arada, Edifier Fransızca bir kelimedir ve İngilizce'de "idifier" değil "edifier" olarak okunur.

"Sürpriz" in frekans yanıtı iki şekilde dengelenir. Küçük patlamalar / düşüşler ipek ile zaten giderilir ve atmosfere serbest çıkış ve sönümleme ön odası ile akustik tasarım ile daha büyük tümsekler ve oluklar ortadan kaldırılır, bkz. şek.; Aşağıda böyle bir AS örneğine bakın.

Akustik

Neden akustik tasarıma ihtiyacınız var? Düşük frekanslarda, ses yayıcının boyutları ses dalgasının uzunluğuna kıyasla çok küçüktür. Hoparlörü masaya koyarsanız, difüzörün ön ve arka yüzeylerinden gelen dalgalar hemen antifazda birleşir, birbirini iptal eder ve hiç bas duymazsınız. Buna akustik kısa devre denir. Hoparlörü arkadan basa doğru boğamazsınız: difüzörün küçük bir hava hacmini güçlü bir şekilde sıkıştırması gerekecektir, bu nedenle PS'nin rezonans frekansı o kadar yükseğe “atlar” ki hoparlör basitçe sesi yeniden üretemez. bas. Buradan herhangi bir akustik tasarımın ana görevi gelir: ya GG'nin arka tarafından gelen radyasyonu söndürmek ya da onu 180 derece döndürüp aynı anda hoparlörün önünden faz halinde yeniden yaymak. difüzör hareketinin termodinamik üzerine enerji harcamasını engelleyen süre, yani AC durumunda havanın sıkıştırılması-genleşmesi üzerine. Ek bir görev, mümkünse, hoparlörün çıkışında küresel bir ses dalgası oluşturmaktır, çünkü bu durumda, stereo efekt bölgesi en geniş ve en derindir ve oda akustiğinin hoparlörlerin sesi üzerindeki etkisi en azdır.

Önemli bir sonuca dikkat edin: Belirli bir akustik tasarıma sahip belirli bir hacme sahip her bir hoparlör kabini için optimum bir uyarma gücü aralığı vardır. Çıkış gücü düşükse, akustiği sallamaz, özellikle düşük frekanslarda ses donuk, bozuk olacaktır. Aşırı güçlü bir GG, termodinamiğe girecek ve bu da tıkanmaya neden olacaktır.

Akustik tasarıma sahip hoparlör kabininin amacı, düşük frekansların en iyi şekilde yeniden üretilmesini sağlamaktır. Dayanıklılık, kararlılık, görünüm - kendi başına. Akustik olarak, ev hoparlörleri bir kalkan (mobilya ve bina yapılarına yerleştirilmiş hoparlörler), açık kutu, akustik empedans panelli (PAS) açık kutu, normal veya düşük hacimli kapalı bir kutu (küçük boyutlu) şeklinde tasarlanmıştır. akustik sistemler, MAC), bir faz invertörü (FI), pasif radyatör (PI), doğrudan ve ters kornalar, çeyrek dalga (HF) ve yarım dalga (HF) labirentleri.

Yerleşik akustik, özel bir tartışma konusudur. Tüp radyolar çağından açık kutular, bir apartman dairesinde onlardan kabul edilebilir bir stereo almak gerçekçi değil. Diğerlerinden, yeni başlayanlar için ilk AS'si için bir PV labirentini seçmesi en iyisidir:

• FI ve PI dışındaki diğerlerinden farklı olarak PV labirenti, woofer'ın doğal rezonans frekansının altındaki frekanslarda bası iyileştirmenize olanak tanır.
• FI PV ile karşılaştırıldığında, labirent yapısal olarak ve kurulumu kolaydır.
• PI PV ile karşılaştırıldığında, labirent pahalı satın alınan ek bileşenler gerektirmez.
• Kranklı PV labirenti (aşağıya bakınız) GG için yeterli bir akustik yük oluştururken aynı zamanda atmosferle serbest bir bağlantıya sahiptir, bu da düşük frekanslı GG'nin hem uzun hem de kısa difüzör darbeleriyle kullanılmasını mümkün kılar. Halihazırda yerleşik hoparlörlerde değiştirmeye kadar. Tabii ki, sadece bir çift. Bu durumda yayılan dalga pratik olarak küresel olacaktır.
• Kapalı kutu ve HF labirenti dışında hepsinden farklı olarak, PV labirentli akustik kolon, LF GG'nin frekans yanıtını yumuşatabilir.
• PV labirentli hoparlörler, yapısal olarak kolayca uzun ince bir sütuna çekilir, bu da küçük odalara yerleştirilmelerini kolaylaştırır.

Sondan bir önceki noktaya gelince - deneyimliysen şaşırdın mı? Bunu vaat edilen vahiylerden biri olarak kabul edin. Ve aşağıya bakın.

PV labirent

Labirentler genellikle derin bir yuva (Derin Yuva, bir tür HF labirenti), konum gibi akustik tasarım olarak kabul edilir. Şekil 1'de ve evrişimli ters boynuz (konum 2). Kornalara da değineceğiz ama derin yuvaya gelince, bu aslında bir PAS, atmosferle serbest iletişim sağlayan ama ses çıkarmayan akustik bir perde: yuvanın derinliği dalga boyunun dörtte biri kadardır. onun ayar frekansı. Bunu, çok yönlü bir mikrofon kullanarak hoparlörün önündeki ve yuvanın ağzındaki ses seviyelerini ölçerek doğrulamak kolaydır. Birden fazla frekanstaki rezonans, boşluğu bir ses emici ile kaplayarak bastırılır. Derin yuvalı bir hoparlör ayrıca herhangi bir hoparlörü sönümler, ancak kapalı bir kutudan daha az da olsa rezonans frekanslarını yükseltir.

PV labirentinin ilk elemanı, açık bir yarım dalga borusudur, konum. 3. Akustik bir tasarım olarak uygun değildir: arkadan gelen dalga öne ulaşırken, fazı 180 derece daha tersine dönecek ve aynı akustik kısa devre ortaya çıkacaktır. PV'nin frekans yanıtında, boru yüksek keskin bir tepe verir ve GG'nin Fn ayar frekansında kilitlenmesine neden olur. Ancak zaten önemli olan - Fn ve GG f'nin (ki daha yüksek - Fp) doğal rezonans frekansı teorik olarak birbiriyle ilişkili değildir, yani. basın f (Fp) altında gelişmesi beklenebilir.

Bir boruyu labirent haline getirmenin en kolay yolu, onu ikiye bükmektir, poz. 4. Bu sadece ön tarafı arka ile fazlandırmakla kalmayacak, aynı zamanda rezonans tepe noktasını da yumuşatacaktır, çünkü borudaki dalgaların yolları artık farklı uzunlukta olacaktır. Bu şekilde, prensipte, diz sayısını artırarak (tek olmalıdır), önceden belirlenmiş herhangi bir düzgünlük derecesine frekans tepkisini yumuşatmak mümkündür, ancak gerçekte 3'ten fazla diz kullanmak çok nadirdir - sönümleme borudaki dalganın müdahalesi.

Oda PV labirentinde (konum 5), dizler sözde bölünür. Helmholtz rezonatörleri - arka uca doğru sivrilen boşluk. Bu, HG'nin sönümlenmesini daha da iyileştirir, frekans tepkisini yumuşatır, labirentteki kayıpları azaltır ve radyasyon verimliliğini arttırır, çünkü. labirentin arka çıkış penceresi (port) her zaman son bölmeden gelen "geri su" ile çalışır. Odaları ara rezonatörlerde böldükten sonra, poz. Şekil 6'da gösterildiği gibi, mutlak Hi-Fi gereksinimlerini neredeyse karşılayan bir difüzör GG ile bir frekans yanıtı elde etmek mümkündür, ancak bu tür bir çift hoparlörün her birini ayarlamak, deneyimli bir uzmanın altı aylık (!) çalışmasını gerektirir. . Bir zamanlar, belirli bir dar daire içinde, oda ayrımına sahip labirent-oda hoparlörüne, İtalyan ustaların eşsiz kemanlarının bir ipucu ile Cremona adı verildi.

Aslında, yüksek Hi-Fi için bir frekans tepkisi elde etmek için dizde sadece bir çift kameranın yeterli olduğu ortaya çıkıyor. Bu tasarımın konuşmacılarının çizimleri Şekil 1'de verilmiştir; solda - Rus gelişimi, sağda - İspanyolca. Her ikisi de çok iyi dış mekan akustiğidir. “Tam mutluluk için”, Rus kadına, bölmeyi destekleyen İspanyol sertlik bağlarını (10 mm çapında kayın çubukları) ödünç almak ve bunun karşılığında boru kıvrımını yumuşatmak zarar vermez.

Bu hoparlörlerin her ikisinde de, oda labirentinin bir daha yararlı özelliği ortaya çıkıyor: akustik uzunluğu geometrik olandan daha büyük, çünkü ses geçmeden önce her odada biraz oyalanır. Geometrik olarak, bu labirentler 85 Hz civarında bir yere ayarlanmıştır, ancak ölçümler 63 Hz'yi göstermektedir. Gerçekte, frekans aralığının alt sınırı, LF GG tipine bağlı olarak 37-45 Hz'dir. S-30B'nin filtrelenmiş hoparlörleri bu tür muhafazalar içinde yeniden düzenlendiğinde, ses inanılmaz bir şekilde değişiyor. En iyisi için.

Bu hoparlörler için uyarma gücü aralığı 20-80 W tepe noktasıdır. Burada ve orada ses emici astar - 5-10 mm sentetik kışlayıcı. Akort yapmak her zaman gerekli ve kolay değildir: bas sağırsa, bağlantı noktası en uygun ses elde edilene kadar her iki tarafta simetrik olarak köpük parçalarıyla kaplanır. Bu, her seferinde fonogramın aynı bölümünü 10-15 dakika dinleyerek yavaşça yapılmalıdır. Keskin bir atak ile güçlü midlere sahip olmalıdır (mids kontrolü!), Örneğin, bir keman.

jet akışı

Oda labirenti, olağan dolambaçlı olanla başarıyla birleştirilir. Bir örnek, 70'lerde bir sıçrama yapan Amerikan radyo amatörleri tarafından geliştirilen masaüstü akustik sistemi Jet Flow'dur (jet akışı), bkz. sağda. İç kısımdaki kasa genişliği - 120-220 mm hoparlörler için 150-250 mm, dahil. "frisky" ve otodinamik. Gövde malzemesi - çam, ladin, MDF. Ses emici astar ve ayar gerekli değildir. Uyarma gücü aralığı - 5-30 W tepe.

Not: Jet Flow ile şimdi kafa karışıklığı var - jet ses yayıcılar aynı marka altında satılıyor.

Yüksek ruhlu ve bilgisayar için

Sıradan bir dolambaçlı labirentteki otomatik hoparlörlerin ve "komik" olanların frekans tepkisini, Şekil 2'de K ile gösterilen girişinin önüne bir sıkıştırma sönümleme (rezonans değil!) ön oda düzenleyerek yumuşatmak da mümkündür. altında.

Bu mini hoparlör, eski ucuz hoparlör yerine PC için tasarlanmıştır. Kullanılan hoparlörler aynı, ancak nasıl ses çıkarmaya başladıkları tek kelimeyle harika. Difüzör ipekli ise, aksi takdirde bahçeyi çitle çevirmenin bir anlamı yoktur. Ek bir avantaj, orta aralıktaki girişimin minimuma yakın olduğu silindirik bir gövdedir, yalnızca küresel bir gövdede daha azdır. Çalışma konumu - öne eğimli (AC - ses projektörü). Uyarma gücü - 0,6-3 W nominal. Montaj aşağıdaki şekilde gerçekleştirilir. sipariş (yapıştırıcı - PVA):

• Çocuklar için 9 bir toz filtresi yapıştırın (naylon tayt artıkları kullanabilirsiniz);
• Det. 8 ve 9, sentetik kışlayıcı ile yapıştırılır (şekilde sarı ile gösterilmiştir);
• Şap ve ara parçalar üzerine bir bölme paketi monte edin;
• Yeşil ile işaretlenmiş dolgu halkalarını yapıştırın;
• Paket, whatman kağıdı ile 8 mm et kalınlığına kadar sarılır, yapıştırılır;
• Gövde boyutuna göre kesilir ve ön oda yapıştırılır (kırmızı ile vurgulanmıştır);
• Çocukları yapıştırın. 3;
• Tamamen kuruduktan sonra zımparalar, boyarlar, bir stand takarlar, hoparlörü monte ederler. Ona giden teller labirentin kıvrımları boyunca geçer.

Boynuzlar hakkında

Korna hoparlörlerinin getirisi yüksektir (bunu neden yaptığını hatırlayın, bir ağızlık). Eski 10GDSH-1, kulakların kuruması için bir kornadan bağırıyor ve komşular “Hiç mutlu olamıyorum”, bu yüzden çoğu boynuz bağımlısı. Ev hoparlörlerinde kıvrık kornalar daha az hacimli olarak kullanılır. Ters korna, GG'nin arka radyasyonu tarafından uyarılır ve dalganın fazını 180 derece döndürmesi bakımından PV labirentine benzer. Ama aksi halde:

1. Yapısal ve teknolojik olarak çok daha karmaşık, bkz. altında.
2. İyileştirmez, aksine, hoparlörlerin frekans tepkisini bozar, çünkü Herhangi bir kornanın frekans yanıtı düzensizdir ve korna bir rezonans sistemi değildir, yani. prensipte frekans yanıtını düzeltmek imkansızdır.
3. Korna bağlantı noktasından gelen radyasyon önemli ölçüde yönlendirilir ve dalgası küresel olmaktan çok düzdür, bu nedenle iyi bir stereo etkisi beklenemez.
4. GG için önemli bir akustik yük oluşturmaz ve aynı zamanda uyarım için önemli bir güç gerektirir (hoparlöre fısıldayıp fısıldamadıklarını da hatırlarız). Korna hoparlörlerinin dinamik aralığı en iyi ihtimalle temel Hi-Fi'ye kadar genişletilebilir ve çok yumuşak süspansiyonlu (ve dolayısıyla iyi ve pahalı olanlar) pistonlu hoparlörler için, GG kornaya takıldığında koni çok sık patlar.
5. Diğer akustik tasarım türlerinden daha fazla ton verir.

Çerçeve

Hoparlör kabini en iyi şekilde kayın dübeller ve PVA yapıştırıcı üzerine monte edilir, filmi sönümleme özelliklerini uzun yıllar korur. Montaj için yan duvarlardan biri zemine yerleştirilir, alt, kapak, ön ve arka duvarlar, bölmeler yerleştirilir, bkz. şek. sağda ve diğer yan duvarla örtün. Dış yüzeyler cilalanacaksa, çelik bağlantı elemanları kullanılabilir, ancak her zaman tutkal olmayan dikişlerin yapıştırılması ve sızdırmazlığı (hamuru, silikon) ile.

Ses kalitesi için çok daha önemli olan gövde malzemesi seçimidir. İdeal seçenek, düğümsüz bir müzikal ladindir (bunlar bir ton kaynağıdır), ancak Noel ağaçları çok budaklı ağaçlar olduğundan, hoparlörler için büyük tahtalarını bulmak gerçekçi değildir. Hoparlörlerin plastik kasalarına gelince, sadece endüstriyel üretimde kulağa hoş geliyor, katı döküm ve şeffaf polikarbonattan vb. amatör ev yapımı ürünler akustik değil, kendini ifade etme aracıdır. Size bunun kulağa hoş geldiğini söyleyecekler - açmayı isteyin, dinleyin ve kulaklarınıza inanın.

Genel olarak, hoparlörler için doğal ahşap malzemelerle zordur: tamamen düz damarlı kusursuz çam pahalıdır ve diğer mevcut bina ve mobilya türleri tonlar verir. MDF kullanmak en iyisidir. Yukarıda bahsedilen Düzenleyici uzun zamandan beri tamamen ona geçti. AS için başka herhangi bir ağacın uygunluğu aşağıdaki gibi belirlenebilir. yol:

1. Test, önce yarım saat boyunca sessizce kalmanız gereken sessiz bir odada gerçekleştirilir;
2. Tahta parçası yakl. 0,5 m, birbirinden 40-45 cm mesafede yerleştirilmiş çelik bir köşenin bölümlerinden prizmalara yerleştirilir;
3. Bükülmüş bir parmağın eklemi yakl. herhangi bir prizmadan 10 cm;
4. Tam olarak tahtanın ortasına dokunarak tekrarlayın.

Her iki durumda da en ufak bir çınlama duyulmuyorsa malzeme uygundur. Ses ne kadar iyi, o kadar yumuşak, mat ve kısadır. Böyle bir testin sonuçlarına göre, sunta veya laminattan bile iyi hoparlörler yapabilirsiniz, aşağıdaki videoya bakın.

Kasa akustiği aslında hoparlörlü bir kutudur. Farklı boyutlarda, şekillerde olabilir, herhangi bir dış kaplamaya sahip olabilir - bunun özü değişmez. İçerisine takılan hoparlörler, iç taraflarıyla belirli bir hacimle yüklenir ve dış taraflarıyla dinleyiciye doğru ışık yayar.

Kabin akustiğinin diğer akustik tasarım türlerine göre belirgin avantajları vardır:

Fiyat... Ahşap veya MDF'den yapılmış bir kutu, dışı egzotik kaplama veya piyano cilası ile kaplanmış olsa bile ucuzdur. Hoparlör üreticilerinin gerçekten sevdikleri şey, "kutu" tasarımları satarak iyi bir kâr elde etmeleridir.

Basitlik... Sütun aslında birbirine bağlı üç öğeden oluşur: kasa, dinamik başlıklar ve çapraz filtreler.

Boyutlar... Ayakkabı kutusunun boyutundan gardırobun boyutlarına kadar çok farklı olabilirler. . (Genel ekonomi çağında, modanın gerekliliklerine ve dünya çapında elektroniğin minyatürleştirilmesi arzusuna düşkünken, akustiğin boyutları giderek küçülüyor.)

Küçük hoparlörlerden normal bas elde etmek için akustik mühendisleri birçok numara kullanır - bunlar her türlü labirent ve faz invertörü, ağır hoparlör konileri, süper sert kabinler vb. Bütün bunlar, dürüst olmak gerekirse - ses kalitesi artmıyor.

Firmalar, mütevazı boyutlara sahip hoparlörlerden hala nispeten iyi düşük frekanslı yeniden üretim elde ediyor. Çünkü alıcılar genellikle küçük hoparlörleri tercih ediyor.

Boynuz sütunları

Korna akustiği ile her şey çok daha karmaşıktır. Korna, kafanın radyasyon direncini hava boşluğunun direnciyle eşleştiren bir dönüştürücüdür.

Boyutları, daha düşük yayılan frekansa sıkı bir şekilde bağlıdır ve hiçbir şekilde azaltılamaz - aksi takdirde korna çalışmaz. Hem ses aralığını hem de bası çoğaltmak için tasarlanmış korna yapıları çok büyük boyutlara sahiptir. İçlerindeki kornanın uzunluğu 1 - 5 metreye ulaşır ve çıkış alanı 2 - 4 metrekare "açılır". metre.

Yüz kişiden birinin eve bu boyutlara sahip hoparlörler koymaya karar vereceği açıktır.

Boynuz kolonlarının boyutlarını azaltmak için çeşitli yöntemler kullanılır:

Kornayı bir spiral veya "yılan" şeklinde katlayarak, gerekli uzunluğu ve açıklığı korurken dış boyutları azaltabilirsiniz.

Kornanın gövdesi, zeminin altındaki odanın boyutlarının ötesinde, tavana veya başka bir odaya, sadece çıkışını görünür bölgede bırakarak gerçekleştirilir.

Sütunlar birleştirilir. Düşük frekansları yeniden üretmek için, içlerine geleneksel bir dinamik kafaya sahip bir bas modülü yerleştirilmiştir. Orta ve yüksek frekanslar (müzik çalma için en bilgilendirici) sol kornadır.

Son konfigürasyonda kolonlar bir yaşam alanı için kabul edilebilir boyutlardadır. Bu tür tasarımlar en çok caz, klasik müzik ve vokal severler arasında popülerdir. Hafifçe "yırtık bas"a rağmen, benzersiz bir korna sesine sahipler.

(Korna, hoparlörün verimliliğini on kat arttırır. Bu, yüksek hızlı motora - çok fazla tork gerektiren tekerleklere sahip “hoparlör” - “hava boşluğu” ile eşleşen bir tür “dişli kutusu”. arabanın motoru güçlü, şanzıman yoksa araba çok kötü gidiyor.Hoparlörlü bir kutu şeklindeki sıradan hoparlörler sadece şanzımansız bir arabadır.)

Horn hoparlörlerine güç sağlamak için, güçlü olanlardan daha az bozulmaya sahip olan düşük güçlü amplifikatörler gereklidir. Ve en önemlisi, korna tasarımları, dünya çapında müzik reprodüksiyonu için standart olarak kabul edilen lambalı amplifikatörler ile mükemmel bir uyum içindedir.

Gelişmiş bir müzik aşığı için ideal kit, tüp amplifikatörlü horn hoparlörlerdir. Korna akustiği "akrobasi", "Bugatti Veyron", "Faberge yumurtaları" veya benzer bir şeydir. Müzik tutkunu insanlar yıllarca ona giderler.

Dünyanın en doğal sese sahip en iyi sistemleri - KORNA...

Geleneksel veya korna... hangi hoparlörleri seçmeliyim?

Seçim yapmak yeterince kolaydır. "Konumu kapatmanız" gerekiyorsa - oturma odasına veya özel bir odaya bir ev sinema sistemi kurun, kabul edilebilir boyutlarda yüksek kaliteli bir sistem kurun ve aynı zamanda "Ella Fitzgerald'ın sesinin enerjisiyle" gerçekten uğraşmayın. 1968'de Boston'da konser" - geleneksel akustiği kurmanız gerekiyor.

Ama gerekirse...

... Böylece kafadaki saçlar Vladimir Vysotsky'nin sesinden hareket eder ...

... Arkadaşlar, “40 yıllık yaşamlarında böyle bir şey duymadıklarını ve hiçbir fikirleri olmadığını - Vysotsky'nin tam olarak şarkı söylemesi gerektiğini - SO ...” dedi ve sonra uzun süre sessiz kaldılar. ...

… Rammstein'ın enerjisinden tüyler diken diken oldu… Show Must Go'dan O, Freddie Mercury…

ihtiyacın var - korna akustiği

(Kornalar insanı günlük hayattan çeker, uyuşturucuya benzer bir his verir. İnsan ruhunu tamamen ortadan kaldırır ve sanatçının sesinin enerjisini tam olarak kulaklarınıza iletmenize izin verir - aslında ses mühendisi tarafından tasarlanmıştır.)

not Ne yazık ki, videonun doğuşundan bu yana geçen 20 yılda dünyadaki ses, hem hızlı hem de hızlı bir şekilde aşağılayıcı olmuştur. "Medya" endüstrisi, dikkati bilinçli olarak sesten ekrandaki güzel bir resme kaydırır. Kulaklar bundan muzdarip ve insanlar neden kafelerde, kulüplerde, restoranlarda ve hatta yıldız konserlerinde rahatsız olduklarını anlamıyorlar.

Kulaklar için ağızlık, gözler için Leonardo da Vinci'nin "Madonna"sıdır...

… Rab'bin seçimini yapın.

Bu şirketin hoparlörleri, geniş bant hoparlörler arasındaki iyi fiyat / kalite oranı nedeniyle elektro-akustikçiler arasında çok popülerdir ve bana, sırasıyla bir düzineden fazla hoparlör sistemi yapan ana akıl hocalarımdan biri olan Kharkovlu Alexander yoldaş tarafından önerildi. , konuşmacı seçiminde muazzam bir deneyime sahipti.
Visaton W200 ve Vifa XT25TG üzerinde çeyrek dalga tüp (TQWP) tasarımında iki yönlü hoparlör projelerimden birinin üretimi sırasında, arkadaşlarıma çok cazip bir fiyata bir çift FostexFE206En teklif edildi. Korna akustiğini dinlemenin uzun süredir devam eden cazibesine karşı koyamayan ve hatta Fostex'lerin kendilerinde bile, öncelikleri değiştirmeye karar verildi.
Thiel-Smol parametrelerinin ölçümleri, Vifa, Visaton, Seas, vb. gibi şirketlerden gelen çoğu konuşmacının bile övünemediği, %5'lik bir oranda fabrika parametreleriyle benzerlik gösterdi.
Dışarıdan, hoparlörlerin bir yandan çok sıra dışı olduğu ortaya çıktı, ancak aynı zamanda mutlak ses kalitesi için çok mantıklı ve rasyonel çözümler, diğer yandan büyük bir mıknatıs (Cleaver 75AC'den 12 "woofer 150GDN'den daha büyük çaplar) , yumuşak tekstil süspansiyon ve esnek merkezleme rondelası, muz ağacı liflerinden yapılmış hafif bir difüzör ve yüksek frekansların daha iyi yeniden üretilmesi için toz kapağında (dome tweeter'lar için malzeme olarak kullanılan) daha da hafif bir kompozit filmin varlığı, boynuz tasarımında kullanma olasılığı ve bir tüp amplifikatör için mükemmel bir seçenek ile 96 dB / 1 W / m'lik bir hassasiyet elde edin.
Tek bantlı hoparlör konsepti, çok bantlı muadillerine göre belirli avantajların varlığından dolayı çok caziptir.
Avantajları arasında, düzeltici filtreler, hoparlörler arasındaki farklı mesafeler ve farklı hızlanma faktörleri nedeniyle meydana gelen faz uyumsuzluğu ve zaman gecikmelerinin olmamasını vurgulamakta fayda var (örneğin, iki yönlü hoparlörlerde hareketli sistemin kütlesi, Ağır bir woofer'ı hafif bir tweeter ile bağlamanız gerektiğinde, geçiş frekansında bir eşik oluşur) bu da kendi istenmeyen bozulmasını getirir. Bu nedenle, bu akustiğin sesi özel bir sağlamlık ve doygunluk ile karakterize edilir.
Geniş bantlı sistemlerin bir diğer belirgin avantajı, maksimum geniş bant performansı için hareketli hoparlör sistemindeki malzemelerin dikkatli seçimidir, bu da onların egzotik ve en otantik tasarımlarda, özellikle dönüş kornasında kullanılmalarına olanak tanır.

(voigt çeyrek dalga trompet) TQWP

ONKEN

Dinleme beklentisi haklı çıktı ve ilk saniyelerde birçok unutulmaz izlenim bıraktı. Bu akustiği dinlemenin bir değerlendirmesini yapmak için kendimizi minimum bir kompozisyon seti ile sınırlamak mümkün değildi, aksine, aslında yapılmış olan çeşitli türlerdeki ses kompozisyonlarını dinlemek için doyumsuz bir arzu ortaya çıktı.
En iyi nitelikler arasında, mevcut tüm hoparlör tasarımlarından çok daha geniş yönlülüğü ve alt kaydın en iyi detaylandırılmasını ve daha fazla güvenilirliğini vurgulamaya değer.
Enstrümantal ses kompozisyonları - klasik, hafif rock, caz - en güvenilir ve yüksek kalitede yeniden üretilir. Tıpkı iyi eklemli ve güçlü alt perde pop, rap vb.'yi dubstep'e kadar çalar, ancak ağır rock ve bu akustik bazı dezavantajlarla çoğalır.
Bu akustiği oluşturduktan sonra, kalan ses yolunun zayıf halkası - AsusXonar DX ses kartı - hissedilmeye başlandı. Harman Kardon PM 655 ayrık transistör amplifikatörü hala işi yapıyor, ancak hafif sürücülere sahip bu yüksek hassasiyetli hoparlörler, bir tüp amplifikatör ile ikili olduğunda uğultu potansiyelini daha da fazla açığa çıkaracak.
Ve elbette, sayısız dinlemeden sonra, ses kompozisyonunun yeniden üretiminin güvenilirliğindeki açık bir kayıp nedeniyle kapalı bir kutu, bir faz invertörü ve hatta bir Voight çeyrek dalga tüpü gibi düşük frekanslı tasarımları terk etme arzusuna geliyorsunuz.
Bu nedenle çok bantlı hoparlörlerde ve subwoofer sistemlerinde tasarım olarak mümkünse korna tasarımı kullanmanızı tavsiye ederim.
Herkese korna hoparlörleri tasarlamada iyi şanslar ve projemin olası bir tekrarını diliyorum!

Bir subwoofer ile birlikte dinlemek için 5.0 sistemi.

Dikkatinize, SSCB'de üretilen hoparlörlere dayalı yeni üretilmiş bir 5.0 sistemini sunmak istiyorum. Her şeyden önce, akustik sistemlerin gelişim tarihi ile tanışmanızı ve hoparlör tipi seçimi konusunda bazı önerilerde bulunmanızı istiyorum.

Her şey uzun zaman önce kasaya yerleştirilmiş en basit hoparlörle başladı. Bu "cihaza" hoparlör adı verildi, bu arada, artık herhangi bir "kabuğun" zorunlu bir özelliği. 2 kanallı ses çıkışı sağlayabilen ilk ses kartlarının ortaya çıkmasıyla durum değişti. Şimdi bu sisteme "bilimsel olarak" 2.0 denir (ilk basamak hoparlör sayısı, ikincisi subwoofer sayısıdır), ancak daha önce bunun daha basit olduğunu söylediler - bir stereo sistem.
İlk çok kanallı akustik sistemler, sırasıyla iki ön ve iki arka olmak üzere 4 hoparlör içeren 4.0 atamasına sahipti. Bu tür akustik, oyunlarda iyi efektler vererek üç boyutlu bir ses oluşturur. 4.0 sisteminin yardımıyla, elbette müzik dinleyebilirsiniz, ancak ses, normal iki hoparlörden elde edilebilecek sesten çok farklı olmayacaktır. 4.1 akustikte adından da anlaşılacağı gibi bir subwoofer eklenmiştir. Doğru, bu sistemler hala dört kanallı kaldı - içlerinde düşük frekanslı sinyaller özel bir geçit kullanılarak ayırt edilir.

Bir sonraki hoparlör türü zaten tam 6 kanallı bir sese sahiptir. Muhtemelen tahmin ettiğiniz gibi, 5.1 akustikten bahsediyoruz. Bu kitler iki ön hoparlör, iki arka hoparlör, bir merkez hoparlör ve bir subwoofer içerir. Yani, 4.1 akustik ile karşılaştırıldığında, merkezi bir yayıcı ortaya çıktı. Ve filmlerde, özellikle DVD'lerde sıklıkla kullanılan Dolby Digital formatına uyması için buna ihtiyacınız var. Karakterlerin diyalogları orta sütun aracılığıyla iletilir. Ayrıca 5.1 akustik, DTS ve Dolby Pro Logic kod çözücülerle donatılabilir. Bu nedenle, bir ev sinema sistemi için minimum 5.1 sistemler gereklidir.

Seçim acısı...

2.0 ve 2.1. Çoğu bilgisayar kullanıcısı, bilgisayar sesi konusunda çok seçici değildir. Eğer mp3 kayıtlarını dinliyorsanız ve hatta bazen çalıyorsanız, akustik 2.0 veya 2.1 sizin için yeterli olacaktır. Ayrıca, yüksek kaliteli ses elde etmek istiyorsanız, sadece daha pahalı bir sistem satın alın. Çok kanallı bir ses kartı gerektirdiğinden, daha "gelişmiş" akustik satın almak mantıklı değil. Ve mp3 dinlemek için bu tür masraflar (özel ses kalitesinde farklılık göstermeyen bir format) bana mantıksız geliyor.
4.0 ve 4.1. Bu akustik, her şeyden önce oyuncular için ve özellikle üç boyutlu "atıcıların" hayranları için tasarlanmıştır. Özellikle 4.0 ve 4.1 sistemleri için oyun geliştiricileri, oyuncuları önemli ölçüde neşelendirebilecek etkileyici ses efektleri yaratır. 4.0 ve 2.0 sistemlerinde müzik dinlerken, çoğu durumda arka hoparlörler önden gelen sinyali kopyalayacağından, farkı pek hissetmezsiniz. Böylece, iyi akustik 2.0 veya 2.1 satın alırken, daha düşük fiyat aralığındaki akustik 4.0 veya 4.1'i satın aldıktan sonra olduğundan daha iyi müzik dinleyebilirsiniz.
5.1. Dediğim gibi, 5.1 formatı öncelikle DVD ve blu-ray kalitesinde film izlemek için geliştirildi. Bu nedenle, bilgisayarınızda sık sık video izliyorsanız, seçim sizin için açıktır. Ayrıca 5.1 akustik müzik dinlerken çok iyi sonuçlar veriyor. Oyunlarda her şey, geliştiricilerin 6 kanallı ses için destek sağlama zahmetine girip girmediğine bağlıdır. Değilse, akustik 5.1 ve 4.1'in kullanımı çok farklı olmayacaktır.

Bu hoparlör sistemi aşağıdaki gereksinimler göz önünde bulundurularak tasarlanmıştır:

1) Kasanın genişliği ve yüksekliği, hoparlörlerin dekoratif nişlere yerleştirilmesiyle belirlendi. Bu nedenle, örneğin yükseklik gibi hoparlörlerin yetersiz boyutunu telafi etmek için derinlik boyutlarını kullanmak mümkün oldu.

2) Mission M6AS'tan 110 Hz'den fazla olmayan bir üst kesme frekansına sahip 12" bir kafa üzerinde aktif bir subwoofer ile paylaşım ve yerleştirme

3) Yatırım yapmak için oldukça mütevazı bir bütçe.

Bu, akustik sistemlerin geliştirilmesi genellikle belirli bir konuşmacının parametreleri için hoparlörlerin hacminin ve şeklinin seçilmesiyle başladığı için bazı zorluklara yol açtı. Ek olarak, hafifliği ve ses zenginliği ile SSCB üretiminin dinamikleri, "kapalı bir kutu" tasarımında bile onları dinlemeyi imkansız kılan aşırı bir kalite faktörüne sahipti - büyük bir eşit olmayan frekans tepkisi ve sonuç olarak, ağır ve duygusal bir ses. Referans için: bir açık kutunun tasarımı aşağıdaki seçeneklerle gerçekleştirilebilir:

1) Hoparlör sisteminde arka duvar olmaması.

2) Bunun yerine tüm alana gerilmiş ses emici bir malzeme kullanın, kalınlığı ve malzemeyi deneysel olarak seçerim.

3) Buradaki gibi delikli bir arka duvar kullanmak:

Bununla birlikte, "düzgün frekans tepkisi" için yapılan ödünleşim, bas bölgesindeki ana rezonans frekansından çok daha uzakta daha keskin bir düşüştür. hoparlör konisinin önü ve arkası arasındaki "akustik kısa devre" nedeniyle.

Bu durumdan çıkış yolu, öndeki ikinci woofer ve en kritik hoparlörleri kullanmaktı. Bu, alt sınırlayıcı oynatma frekansını 90 Hz'e düşürmeyi ve ses sisteminin radyasyon düzenini iyileştirmeyi mümkün kıldı.
Frekans yanıtı grafiklerini karşılaştırabilirsiniz - üstteki açık kutu, alttaki kapalı kutu.

İthal hoparlörlerin yüksek maliyeti, sahte ve Çince kopyaların varlığı nedeniyle akustik sistemler için hoparlör seçimi, SSCB'de yapılan yerlilerde durduruldu. Odyofiller, tüp sevenler ve vintage ses çevrelerinde çok beğeniliyorlar.Avantajlardan şunları düşünebilirsiniz:

Uygun Fiyat;

Yüksek hassasiyet (güç için iddiasızdır - - amplifikatör ve tüp için ideal bir değişken);

Büyük potansiyel.

İkincisi üzerinde daha ayrıntılı olarak duracağım. Yerli üretimin geniş bant hoparlörleri çok hoş bir tınıya sahipti, çok sayıda yabancı mikro hoparlör analogu ve ses detayı, geniş bir sahne ve ses hafifliği için sadece şık ve kıskanılacaktı.Bu, titreşim ve ses emici mastiklerin olmaması nedeniyle sağlandı. koninin imalatı. Elbette can kaybı olmadı. Şimdi ana dezavantajları vurgulayabiliriz:

İthal edilen dinamik kafa üreticilerinin yukarıdaki dezavantajlarını ortadan kaldırmak için kullandığım aşırı kalite faktörü ve mastik eksikliği nedeniyle çok düzensiz frekans tepkisi;

Çoğunlukla tüm hoparlörlerin, özellikle de sepetin oldukça sıradan görünümü, bu nedenle hoparlörü kasanın içine yerleştirmek veya bu eksiklikleri gizlemek için ızgaralar ve dekoratif halkalar kullanmak gibi standart dışı çözümlere başvurmanız gerekir. Seçim, ön ve arka hoparlörlerde LF / MF bağlantısı için 8 "8gdsh-1'e yerleştirildi

ve merkez kanal için 6" 5gdsh-4.

Efsanevi oval difüzör tipi 3gdv-1, kubbe tweeter'ların aksine hoparlörlerin sesine kadifemsi bir tını veren yüksek frekanslı bir bağlantı olarak kullanıldı.

Ancak, koyun derisi muma değer. Bu hoparlörlerin üretiminde aslan payını alan çapraz filtrelerin hesaplanması ve ayarlanması üzerindeki uzun ve özenli çalışma sayesinde doğal potansiyelin kilidi açılabilir.

5.1 sisteminde doğru ses görüntüsünü yeniden oluşturmak için, arka hoparlörler yalnızca dinleyicinin başının biraz üzerinde bir seviyede yerleştirilmemeli, aynı zamanda kesinlikle dinleyiciye yönlendirilmelidir. Bunu yapmak için dikey ve yatay eğim açılarına sahip konsollar (braketler) kullanıyorum. Ancak, bir sorun var: Hoparlörlerin arka duvarına takılmaları gerekiyor, bizde yok... Burada, hoparlörün üst duvarının görünümünden fedakarlık edilmesi gerekiyordu, bunları 2 cıvata ile sabitliyoruz ve hoparlör sisteminin üstüne montaj için braketlerin biraz modernize edilmesi.
onları içeriden korumak için. Frezeleme için CNC makinelerini arama girişimiŞehirde başarılı olmadı, bu yüzden bir şablon kullanarak manuel olarak frezelemem gerekti. Ancak yapılan çalışmalardan sonra dekoratif filmden düzensizlikler ve talaşlar ortaya çıktı. Koruyucu ızgara ızgarası sadece daha iyi bir görünüm vermekle kalmadı, aynı zamanda ızgaranın sunta gövdesi ile birleşim yerlerinin görünümünü de kötüleştirdi.


Sesin nesnel bir değerlendirmesi için ses eleştirmenlerinin görüşü gereklidir. Hemen akrabalar ve arkadaşlardan bir eleştirmenler komitesi kuruldu. Çoğu müziğe kayıtsız ve sadece 2 tanesi müzisyen.
Test kompozisyonları, DTS-HD Master audio 5.1 ve 2.0'da kaydedilen Nigtwish Dark Parsons Play 2008 konseri seçildi. 24Bit 48KHz ve bit hızında ses 5400 kbps ve gigMetallica: Orgullo pasion y Gloria - Tres Noches tr Meksika 2009, formatlı ses parçasıylaDTS-HD Master ses 5.1 ve 2.0. 7200 ses bit hızı ile 24Bit 96KHz kbps / saniye .
5.0 sistemini ilk kez dinlerken, nesnelerin net bir lokalizasyonu kaydedildi, eşit olarak dağıtılmış bir ses alanına sahip büyük ölçekli bir sahne, şık mikrodinamik, her enstrümanın çalması açıkça duyulabilir ve en önemlisi, yeniden üretilen ses görüntüler hoparlör sistemine bağlı değildir, ancak yeniden yaratılan güçlü sahnede eşit olarak dağıtılır. Bu canlı parçaları ve diğer Flac single parçalarını dinlerken bile(sıkıştırılmamış ses codec bileşeni, lisanslı bir CD kadar iyi)ve Transformers: Ayın karanlık yüzü filminin fragmanını izlerken çok ilginç bir fenomen gözlemlendi: stereo çifti o kadar geniş bir sahne verdi ki, akustik olarak kusurlu bir odada bile nesneler dinleyicinin yanına bile yerleştirildi ve Bu çok hoş bir sürpriz oldu ve hoparlörlerin doğru üretimi ve akort edilmesi konusundaki şüphelere son verdi.