2002 yılında Max Planck Enstitüsü'nde bir kişinin görsel bilgileri hatırlama yeteneği ile bu bilgilerin sunulma yolları arasındaki bağlantıyı incelemek için bir deney yapıldı. Deneye katılanlar gösterildi çeşitli fotoğraflar Daha sonra fotoğraflarda tasvir edilenlerden mümkün olduğu kadar çok ayrıntıyı hatırlamaları istendi. Yaş, renk yeteneği veya siyasi eğilim ne olursa olsun, insanlar renkli fotoğraflardaki bilgileri siyah beyaz fotoğraflarda aktarılan bilgilere göre çok daha kolay hatırladılar.

Renkli fotoğraflar hem parlaklık dağılımı hem de renk aracılığıyla bize fikir aktarma fırsatı verir. Tonlara yakın sakin renklerle fotoğrafta uyumlu bir hava yaratabilir, tamamlayıcı renkler yardımıyla gerilim katabilir veya renk doygunluğu farklılıklarıyla motifin belli bölgelerine dikkat çekebiliriz. Görüntü işlemede renk doygunluğunu değiştirme yolları ve bunu belirli amaçlarla kullanma yolları bu makalede ele alınacaktır.

1. Genel bilgi ve her türlü akıllı düşünce

Doğuştan yardımseverler şunları yapabilir: temiz vicdan bir sonraki bölümü atlayın ve 1.2. bölümden okumaya devam edin, aksi halde bana bu tür teknik detayların insancıl zihniyetli zihinler üzerinde olumsuz etki yaratabileceğini ima ettiler.

1.1. Doygunluk nedir

Bir renk tonunun doygunluğu veya yoğunluğu, bir rengin saflığını, yani eşit derecede parlak gri renkten farkını ifade eder. HSL renk modeliyle çalışan grafik editörleri doygunluğu hesaplamak için formülü kullanır

L genellikle ortalama olarak hesaplanan parlaklıktır. aritmetik değerler iki kanal (maks. rgb + min. rgb)/2 veya üçünün tümü. Bu formüller, Photoshop kullanıcılarının alışık olduğundan farklı bir dizi kanal değeri kullanır.

HSV(HSB) renk modeliyle çalışan editörlerde parlaklık yani V(B) değeri dikkate alınır. maksimum değerüç kanaldan biri: max RGB. Bu renk uzayındaki doygunluğu hesaplamak için şu formülü kullanın:

Aşağıdaki tablodan görebileceğiniz gibi HSL ve HSB modellerinde renk tonu değerleri aynıdır ancak doygunluk ve parlaklık temsili (yüzde olarak) gözle görülür derecede farklıdır.

Çeşitli renk modellerinde renk.

Photoshop'ta HSB modelini kullanarak çalışıyorsanız, RGB kanallarından birinin değerinin sıfıra eşit olduğu herhangi bir rengin maksimum doygunluğa sahip olduğunu söyleyebilirsiniz. Kalan iki değer renk tonunu, maksimum değer ise rengin parlaklığını belirleyecektir.

Ton/Doygunluk kullanılarak bir görüntüyü gri tonlamaya dönüştürürken şu açıkça görülür:
HSL modelinde parlaklık temsilinin insanın görsel algısıyla daha tutarlı olduğu,
doygunluk algımız ise HSB modelindeki doygunlukla daha yakından eşleşiyor.

1.2. Bir fotoğrafçı için renk doygunluğunun önemi nedir?

Renk doygunluğunun değişmesi büyük etki Fotoğrafın nasıl algılanacağına dair Parlak, zengin renkler yaratır neşeli ruh hali, bu tür fotoğraflar tefekkürden ziyade eylemi teşvik eder. Aynı zamanda sakin, yumuşak renkler izleyicinin motifi daha yakından inceleme, fotoğrafta tasvir edileni daha derinlemesine inceleme isteği uyandırır. Sakin renkler, gölgeye bağlı olarak güneşli sarılardan melankolik mavilere kadar bir ruh hali yaratır.

Rengin fotoğraflar üzerindeki etkisi aynı zamanda izleyicinin nerede yaşadığına da bağlıdır. Güney ülkelerinin sakinleri seviyor parlak renkler, tamamlayıcı renklerin bir kombinasyonu, kuzey enlemlerindeki insanlar ise sakin renkler, renk tekerleğine yakın olan ton kombinasyonları. Ancak konu tatil olunca kuzeyliler de zengin renkleri güney ülkeleriyle ilişkilendiriyor. Bu nedenle fotoğrafçı, fotoğrafıyla ne söylemek istediğine, hedef grubunun ne olduğuna, izleyicide hangi duyguları uyandırmak istediğine - fotoğrafta tasvir edileni hızlı bir şekilde satın alma arzusu, bu fotoğrafın çekildiği yeri ziyaret etme arzusu, ya da fotoğrafa daha dikkatli bakın, kendinizi onun içine bırakın.

biliniyor ki üniforma dağıtımı renk doygunluğu fotoğraftaki renk doygunluğu ne kadar güçlü olursa olsun uyumlu bir görüntü oluşturur. Aynı zamanda rengin belirli bir nesne veya motifin bir kısmı için yoğunlaştırılması fotoğrafta gerilim yaratarak izleyiciyi fotoğrafın bu nesnesine veya alanına konsantre olmaya zorlar.

Çoğu durumda seçici doygunluk bu kurallara uymak açısından faydalı olabilir. Bu yöntemin Photoshop'ta nasıl çalıştığına bakalım, hangi durumlarda doygunluğu değiştirmenin fotoğrafçının fotoğrafı iyileştirmesine yardımcı olabileceğine ve doygunluğun seçici artışının bunda nasıl bir rol oynadığına bakalım. Örneklerdeki doygunluk değişiklikleri, tüm manipülasyonların etkisini daha belirgin hale getirmek için biraz abartılmıştır.

2. Seçici doygunluk

Fotoğrafın tamamının ve tüm renk tonlarının doygunluğunun artırılması her zaman daha iyi bir görüntü elde edilmesini sağlamaz. Fotoğraftaki bazı doygunluğu giderilmiş tonlar fark edilmez ve örneğin bir sonbahar kırmızı-sarı fotoğrafındaki mavimsi gölgeler gibi konunun algılanmasını engellemez. Bu "ekstra" gölgeler, tüm görüntünün doygunluğunu artırarak daha parlak bir renk alabilir ve fotoğrafın havasını gözle görülür şekilde bozabilir. Aynı zamanda doygunluktaki değişiklik yalnızca belirli renkler Bu tonlar, söz konusu sonbahar örneğinde, bir bankın mavisi veya dallar arasında görünen gökyüzü gibi, başlangıçta parlak olan bazı renklerin daha az fark edilir hale gelmesine neden olabilir. Bu sorun, görüntünün yalnızca alanlarının doygunluğunun artırılmasıyla çözülebilir. zengin renk ve görüntünün düşük doygunluğa sahip kısımlarını değiştirmeden bırakın. Seçici doygunluk bu amaç için faydalı olabilir.

2.1. Doygunluk Maskesi Oluşturma

Örnek olarak bu görüntüyü kullanarak doygunluk maskesi oluşturma sürecine bakalım.

Katmanın bir kopyasını oluşturalım (Ctrl+J). Diyalogun çağrılması Görüntü->Ayarlama->Seçici Renk, seçeneği işaretleyin Mutlak ve kırmızıdan mora kadar tüm renklerde siyah değerini -100 olarak ayarlayın

Son üç seçenek için (beyaz, gri ve siyah) siyah değerini +100 olarak ayarlayın.

Ortaya çıkan görüntü, görüntüdeki doygunluk dağılımını oldukça doğru bir şekilde yeniden üretir. Bazı yerlerde dikkat çekmeyen noktalar ve keskin geçişler göze çarpıyor. Ancak maskeyi bulanıklaştırarak onlardan kurtulmaya çalışmamalısınız. Elbette deneyebilirsiniz, ancak çoğu durumda bu daha sonra doygunluğu değiştirirken kötü sonuçlara yol açacaktır.

Şimdi bu görseli bir seçkiye dönüştürelim. Bu, kanal listesine gidip alt paneldeki "Kanalı seçim olarak yükle" düğmesine tıklayarak yapılabilir. Büyük olasılıkla, "koşan karıncalar" olarak adlandırılan olağan seçim ana hatlarını görmeyeceksiniz, çünkü doygunluk maskesi genellikle çok karanlıktır ve bu nedenle seçilen ışık alanları oldukça küçüktür. Neyse, maske hâlâ seçilmişti.

Başka bir yol da Ctrl tuşunu basılı tutarken aynı kanal listesinde üstteki genel RGB katmanına tıklamaktır.

Şimdi bu seçilmiş alanları fotoğrafın renklerinin en doygun olduğu alanları kullanıyoruz. Seçim, gelecekte kullanılmak üzere şu adresten kaydedilebilir: "Seç->Seçimi Kaydet...".

Bilgiler ek bir kanala kaydedilecek ve daha sonra fotoğraf işlemenin herhangi bir aşamasında Ctrl tuşunu basılı tutarken bu kanala tıklanarak seçilebilecektir.

Seçilen alanlar ek bir kanala kaydedilmeden de anında kullanılabilir. Bunu yapmak için bir ayarlama katmanı oluşturun Ton doygunluk ve doygunluk değerini maksimuma ayarlayın. Seçim otomatik olarak ayarlama katmanı maskesine dönüşecektir.

Artık siyah beyaz doygunluk dağıtım katmanı amacına hizmet ettiğine göre gönül rahatlığıyla kaldırılabilir. Gördüğünüz gibi görüntüde yalnızca diğerlerinden daha doygun olan renklerin doygunluğu arttı.

Artık deneyebilirsiniz Farklı anlamlar Bir ayarlama katmanındaki doygunluğu, bireysel renk tonlarının doygunluğunu değiştirerek, bir maske seçerek ve orta tonların parlaklığını eğriler veya düzeylerle değiştirerek bu katmanın etkisini artırın veya azaltın. Doygunluğu artırmanın daha az belirgin bir etkisi için, ayarlama katmanının kaplama modunu Doygunluk olarak değiştirmeyi deneyebilirsiniz.

Bu örnekte maskenin kontrastı seviyelere göre artırıldı ve doygunluktaki artış daha belirgin hale geldi.

Parlak renklerin doygunluğunu artırırken aynı zamanda doymamış renkleri de kapatabilirsiniz. Bunu yapmak için ayarlama katmanının bir kopyasını alın, içindeki doygunluğu kaldırın ve katman maskesini ters çevirin (Ctrl+I). Bundan sonra, eğrinin orta bölümünün konumunu değiştirerek maskeyi seviyeler veya eğrilerle koyulaştırın.

2.2 Seçici doygunluğun kullanılması

örnek 1

Kanarya Adaları'nı veya Endülüs'ü ziyaret eden herkes, parlak, doygun renklerin bile bu yerlerin güzelliğini her zaman yansıtamayacağını bilir. Bu fotoğrafta doygunluğun arttırılması kaldırımın pembemsi rengini de arttırıyor ki bu bizim istediğimiz bir şey değil. Ton/Doygunluk ayarlama katmanı oluşturup Kaplama modunu Doygunluk olarak değiştirirseniz bu etki biraz azalacaktır ancak yeterli değildir. Seçici doygunluk yöntemini kullanırsak görüntünün geri kalanını etkilemeden yalnızca evin duvarındaki renkleri ve fotoğrafın üst kısmındaki çiçekleri zenginleştirebiliriz.

Soldan sağa: orijinal fotoğraf, doygunluğun basit ve seçici artışı.

Örnek 2

Bu durumda Nicobar güvercininin tüyleri başlı başına yeterince renkliydi ancak ilgi çekici olmayan sarı duvar dikkati kuştan uzaklaştırıyor. Renk teorisinden bildiğimiz gibi, mavi tonları Sarı ve beyaz kadar dikkat çekebilmeleri için ya daha parlak olmalı ya da görüntüde daha fazla yer kaplamalıdır. yeşil renkler.

Bu durumda, güvercin hariç tüm görüntünün doygunluğunun azaltılması, arka plandaki bazı alanların basitçe grileşmesine yol açacaktır. Bu yüzden en uygun çözüm yalnızca duvarın ve arka plandaki çimenlerin parlak alanlarında seçici doygunluk kaybı vardı. Negatif doygunluk değerine sahip bir maske ve Ton/Doygunluk ayar katmanı oluşturduktan sonra güvercinin tüylerinin rengini değiştirmemesi için üzerini siyah bir fırça ile boyadım.

Örnek 3

Aşırı doygunluğu, sözde "nakavt edilmiş" alanları geri yüklemek için doygunluk maskesi de daha az ilginç değil. Pek çok kişinin, resimde yapıdan yoksun, katı bir kırmızı noktaya dönüşen parlak kırmızı çiçeklerin veya kıyafetlerin fotoğraflarını çektiğini düşünüyorum.

Parlaklık histogramından tüm bilgilerin dinamik aralığa uymadığı açıktır ve kanal histogramlarını kontrol ederken aşırı pozlanmış olanın kırmızı renkler olduğunu görebilirsiniz.

Renk aşırı doygunluğu çok yüksek değilse, bunu bir JPG dosyasında bile düzeltebilirsiniz. Bunu yapmak için, doygunluk maskesiyle bir Ton/Doygunluk ayarlama katmanı oluşturun ve "gösterilen" alanların doygunluğunu azaltarak yapılarına geri dönün. Çoğu durumda, hepsinin değil, yalnızca sorunlu renk tonlarının doygunluğunun azaltılmasının gerekli olması mümkündür. Bu renk tonları Ton/Doygunluk iletişim kutusunda veya Lightroom'un HSL bölümünde ayarlanabilir.

Doygunluk maskesi ve delinmiş alanlarda azaltılmış doygunluğa sahip versiyon

Aşırı doygunluğun çok fazla olduğu durumlarda bu alanlar ancak çekimin RAW formatında yapılması durumunda eski haline getirilebilmektedir. Bunu yapmak için RAW'dan tercihen 16 bit TIFF olmak üzere iki dosya oluşturacağız. Biri normal parametrelere sahip, ikincisi ise RAW dönüştürücüde doygunluk değeri azaltılmış bir yapı ortaya çıkıyor. Artık normal bir görüntüden bir doygunluk maskesi oluşturulur, doygunluğu azaltılmış ikinci bir görüntü birincinin üzerine katman olarak kopyalanır ve bu maske ona eklenir. Artık maskenin parlaklığını veya üst katmanın şeffaflığını gerektiği gibi değiştirebilirsiniz. Bu şekilde hem görüntünün renklerini hem de yapısını koruyoruz.

Doygunluk maskesinin yukarıda belirtilen uygulama alanlarına ek olarak, doymuş alanların parlaklığını ve kontrastını eğriler veya düzeylerle değiştirmek ve bunlara Fotoğraf Filtresi veya Ton/Doygunluk ayarlama katmanını kullanarak belirli bir renk tonu vermek için kullanılabilir. Renklendir seçeneği işaretliyken.

2.3 Alternatif yöntemler doygunluk maskesi oluşturma

Açıklanan doygunluk maskesi oluşturma yöntemine ek olarak, az çok yüksek kaliteli sonuçlar veren birkaç yöntem daha vardır. Konuyu tamamlamak için bu yöntemleri kısaca anlatacağım.

2.3.1 Katman kaplama modu

İkinci yöntem katman örtüşme modlarını kullanır.

1. Yeni bir katman oluşturun ve onu herhangi bir renkle doldurun. Seçilen rengin doygun olması gerekmez, asıl önemli olan en azından hafif bir renk tonuna sahip olmasıdır.
2. Doygunluk kaplama moduyla görüntünün bir kopyasını oluşturun ve bunu önceden oluşturulan katmanın üzerine yerleştirin.
3. Üstteki iki katmanı (Ctrl+E) tek bir katmanda birleştirin.
4. Bu katmanın bir kopyasını oluşturun ve kaplama modunu Fark olarak değiştirin.
5. Doygunluğu Azalt veya Ton/Doygunluk'u kullanarak üst katmanın doygunluğunu kaldırın.
6. Üstteki iki katmanı bir araya getirin ve doygunluğunu giderin.

Ortaya çıkan maske düşük kontrastlıdır ve doygunluktaki küçük artışlar için uygundur. Efekti arttırmak istiyorsanız maskenin kontrastını seviyeler veya eğrilerle artırmanız gerekir.

2.3.2 Bir görüntüyü HSL/HSB'ye dönüştürme

Bazı Photoshop eklentileri, görüntüleri RGB veya Lab'den HSL veya HSB modlarına dönüştürmenize olanak tanır. Aynı zamanda bizi ilgilendiren doygunluk dağılımı yeşil kanalda, parlaklık dağılımı mavi kanalda, renk tonuna ilişkin bilgiler ise kırmızı kanalda depolanır. İkinci değer elbette yaklaşıktır, çünkü 8 bitlik bir görüntüdeki 360 renk tonu için bir kanalın görüntüleyebileceği yalnızca 256 gri değeri vardır.

Bu eklentilerden biri varsayılan olarak yüklenmez ancak Photoshop CS kurulum diskinde klasörde bulunabilir. "Photoshop CS\Goodies\İsteğe Bağlı Eklentiler\Yalnızca Photoshop\HSL&HSB Filtresi". Eklentiler klasörüne kopyalandıktan sonra, aracılığıyla çağrılabilir. "Filtre->Diğer->HSL&HSB". Photoshop'un varsayılan olarak klasördeki eklentileri aradığını hatırlatmama izin verin "Photoshop\Plug-Ins'i nereye yüklüyorsunuz?" ve içindeki tüm klasörlerde. Eklentileri kopyalamanız gereken yer burasıdır. Birdenbire Photoshop'un Almanca bir sürümüne sahipseniz, eklentilerin bulunduğu klasör çağrılır Zusatz modülü. eğer varsa Çin versiyonu, o zaman lütfen bana yazın - gerçekten görmek istiyorum.

Birinden dönüştürmenize olanak tanıyan başka bir eklenti renk alanı diğerine, - Renk Dönüştürücü.

2.3.3 RGB kanallarının hesaplanması

Her RGB kanalından gelen bilgilerin hesaplanmasını kullanan başka bir yöntem ayrı ayrı açıklanmaktadır. Bu yöntemle yapılan bir maske aşağıdaki örneklerde de görülebileceği gibi bazı renk tonlama bilgilerini içerir.

2.3.4 Katman örtüşme modu - 2

Doygunluk maskesi oluşturmanın sıklıkla bahsedilen başka bir yöntemi daha vardır. Ne yazık ki, yalnızca renk doygunluğunu değil aynı zamanda renk tonunu da hesaba kattığı için bu tamamen doğru değil.

1. Orijinal katmanın bir kopyasını oluşturun (Ctl+J) ve kaplama modunu Renkli olarak değiştirin.
2. Altında nötr renkle dolu iki katman oluşturun gri(128/128/128 veya #808080). Bunu yapmanın en kolay yolu yeni bir katman oluşturmak, ardından Düzenle->Doldur (Shift+F5) yoluyla dolgu iletişim kutusunu açmak ve %50 Gri'yi seçmektir. Üstteki gri katmana Gray1, alttaki gri katmana Gray2 adını verelim.
3. En üstteki katmanı, yani orijinal görüntünün bir kopyasını seçin ve onu Gri1 (Ctrl+E) ile birleştirin.
4. Ortaya çıkan katmanın örtüşme modunu Fark olarak değiştirin, onu aktif katman yapın ve Gray2 (Ctrl+E) ile birleştirin.
5. Doygunluğu Azalt'ı kullanarak doygunluğu kaldırın ve eğrileri veya seviyeleri kullanarak kontrastı artırın.

2.3.5 Sonuçların karşılaştırılması

Doygunluk maskesi oluşturmanın bu yöntemlerinin ne kadar iyi çalıştığını görelim. Bunu yapmak için görüntüyü tüm renk tonlarını maksimum doygunlukta içeren bir Spektrum gradyanı ile doldurdum. Daha sonra bir Ton/Doygunluk ayarlama katmanı oluşturdum, doygunluğu kaldırdım, katman maskesini siyahla doldurdum ve ayarlama katmanının bazı kısımlarını kaldırdım. Sol tarafta, doygunluk maskesinde siyah olması gereken küçük siyah beyaz bir degrade yaptım.

Bunun için bir degrade ve doygunluk maskesi oluşturuldu.
İdeal olarak doygunluk maskesi, çizdiğim maskeyle tam olarak eşleşmelidir, belki biraz daha koyu veya daha açık olmalıdır.

Açıklanan yöntemlerin doygunluk maskesi oluşturma konusunda ne kadar başarılı olduğu bu örneklerde orijinal maskeyle karşılaştırılarak görülebilir.

Soldan sağa: Seçmeli Renk ile ana yöntem ve Renk Dönüştürücü eklentisi ile 2.3.1, 2.3.2, 2.3.3 ve 2.3.4 bölümlerinde açıklanan yöntemler.

2.4 Laboratuvarda seçici doygunluk.

Ayrıca Lab'da seçici doygunluk da yapabilirsiniz. Bunun için kromatik kanalların eğrileri, eğrinin merkezine yani renk doygunluğunun düşük olduğu yere yakın daha düz hale getirilmeli, doygunluk artırılarak eğrinin kenarları daha dik hale getirilmelidir. Bu durumda renk tonu çoğunlukla değiştiğinden, ayarlama katmanının kaplama modunu Doygunluk olarak ayarlamak önemlidir. Yöntem prensipte ilginçtir ancak bununla anlamlı sonuçlar elde etmek doygunluk maskesi kullanmak kadar kolay değildir.

3. Doygunluğu artırmanın yolları.

Doygunluğu artırmanın tüm yöntemleri, renkleri tamamlayıcı olan tonların azaltılmasına dayanır. Bu, mevcut araçlarla veya RGB modelinin her kanalındaki bilgilerin ayrı ayrı değiştirilmesiyle yapılabilir.

3.1. Ton doygunluk

En basit ve bilinen yöntem doygunluk değişiklikleri - Ton/Doygunluk iletişim kutusu aracılığıyla. Görüntünün genel doygunluğunu değiştirmenin yanı sıra, değişikliklerden etkilenecek rengi de seçebilme özelliğine sahiptir. Belirli bir rengin tam olarak ne anlama geldiğini iletişim kutusunun altındaki renk skalasında görebilir ve gerekirse renk tonu aralığını değiştirebilirsiniz.

Varsayılan olarak ölçek maviyle sınırlıdır, ancak gerekirse bu değiştirilebilir. Bunu yapmak için Ctrl tuşuna basın ve ölçeğe tıklayın ve onu daha uygun bir konuma taşıyın.

Lehte ve aleyhte olanlar: Bu yöntemin rahatlığı, tek tek renk tonlarının doygunluğunu değiştirmenize ve değişikliklerden etkilenen aralıkta hangi renk tonlarının yer alacağını belirlemenize olanak sağlamasıdır. Bu yöntemin dezavantajı RGB modunda renklerin parlaklığının da değişmesidir; örneğin mavi tonlar koyulaşır, yeşil tonlar ise daha açık hale gelir. Ayarlama katmanının kaplama modunu Doygunluk olarak değiştirerek bunu düzeltebilirsiniz.

3.2. Seçici Renk

Bu yöntem, içindeki gri miktarını azaltırsanız renk doygunluğunun artacağı gerçeğini hesaba katar; bileşenücretsiz renk. Yeni bir ayarlama katmanı oluşturalım ve camgöbeği, macenta ve sarı için karşılık gelen rengin değerini artıracağız ve geri kalanı için tamamlayıcı rengin değerini azaltacağız: kırmızı için - camgöbeği, yeşil için - macenta, mavi için - sarı.

Görüntünün renk tonunu değiştirmemek için ayarlama katmanının kaplama modunu Doygunluk olarak değiştirin. Doygunluğu yeterince artırmadıysanız ayarlama katmanının bir kopyasını veya birden çok kopyasını oluşturabilirsiniz.

Lehte ve aleyhte olanlar: Çoğu durumda bu yöntemin sonuçları Ton/Doygunluktan daha iyi görünür. Önceki yöntemden farklı olarak RGB modundaki tüm gölgeler daha açık hale gelir. İstenirse belirli renk tonlarının parlaklığını "Siyah" parametresi ile değiştirebilirsiniz. Bu yöntemin dezavantajı, rengin doygunluğuyla aynı anda gölgesinin de değişmesidir. Bunu önceki yöntemde olduğu gibi ayarlama katmanının kaplama modunu Doygunluk olarak değiştirerek düzeltebilirsiniz.

3.3. Katman Yerleşimi Modları

Bu yöntem orta tonlardaki doygunluğu değiştirmek için uygundur. Öncelikle 16 bitlik görüntüler için ilginçtir, çünkü 8 bitlik modda doymuş alanlardan doymamış alanlara çekici olmayan geçişler oluşabilir.

Görüntünün bir kopyasını oluşturalım ve kaplama modunu Kaplama veya Yumuşak Işık olarak değiştirelim. Aynı zamanda koyu tonlar daha da koyulaştırılır, açık tonlar ise açılarak içlerindeki renk doygunluğu azalabilir. Bu etkiyi etkisiz hale getirmek için, sonuçtan memnun kalana kadar Alt tuşunu basılı tutarken katmana çift tıklayarak ve görünürlük taşıyıcılarını ayırarak katman özelliklerini açın.

Ortaya çıkan kontrast artışı istenmiyorsa, orijinal katmanın bir kopyasını oluşturabilir, onu tüm katmanların en üstüne taşıyabilir ve kaplama modunu Açıklık olarak değiştirebilirsiniz.

Lehte ve aleyhte olanlar: Doygunluğu değiştirmek için kişisel olarak bu yöntemi nadiren kullanıyorum. Açık ve koyu tonların oldukça belirgin olduğu ve histogramın sınırlarında yer aldığı, orta tonların çok belirsiz ve kontrastın az olduğu fotoğrafların rengini ve kontrastını değiştirmek için bunu çok daha sık kullanıyorum. Kontrastı ve doygunluğu yalnızca histogramın ortasında artırarak canlandırabilirsiniz. benzer fotoğraflar. Bu yöntemin dezavantajı 8 bitlik görüntüler için sorunlu olması ve dikkatli kullanılmadığı takdirde doymuş alanlardan doymamış alanlara garip geçişlere yol açabilmesidir.

3.4. Kanal değiştirici

Doygunluğu değiştirmenin bu yöntemi, her kanalın kontrastını ayrı ayrı artırmayı kullanır. Kanal Karıştırıcı ayarlama katmanı oluşturalım. Kırmızı kanalda bu kanaldan gelen bilgilerin etkisini örneğin %160'a kadar artıracağız. Görünen kırmızı renk tonundan kurtulmak için yeşil ve maviyi -%30 olarak ayarlayın. Fotoğrafta ek bir renk tonu olmasını istemediğiniz sürece tüm değerlerin toplamı 100 olmalıdır. Şimdi yeşil ve mavi kanallar için bu işlemi tekrarlıyoruz, onların etkisini aynı değerde artırıp diğer iki kanalın etkisini azaltıyoruz.

Artık dilerseniz ayarlama katmanının şeffaflığını değiştirmeyi veya kaplama modunu Doygunluk olarak değiştirmeyi deneyebilirsiniz.

Lehte ve aleyhte olanlar: Bu yöntem öncelikle RGB kanalları arasında kendini evinde hisseden kullanıcılar için cazip gelebilir kusura bakmayın, üç duvar. Her kanalın bilgisini bilerek, görüntünün doygunluğu üzerindeki etkisini çok hassas bir şekilde kontrol edebilirsiniz. Bu yöntemin dezavantajı ise kanallardaki bilgilere tek bakışta Channel Mixera'nın çalışmasının sonucunu doğru bir şekilde değerlendirebilen çok az kişinin bulunmasıdır. Ben de dahil olmak üzere çoğu insan için bu aracın çalışması büyük ölçüde farklı ayarların denenmesinden ibarettir. Bu, bir görüntüyü siyah beyaza dönüştürürken ilginç sonuçlar verebilir, ancak doygunluğu başka yollarla değiştirmek yine de daha kolay ve hızlıdır. Neden onun hakkında yazdım? Evet öyle olsun.

3.5. Laboratuvarda Doygunluğu Artırma

Rengi ayarlama ve doygunluğu değiştirme hakkında yeterli ayrıntı D. Margulis'in "Photoshop LAB Color" kitabında yazılmıştır. Kısacası, Lab'da bir Eğriler ayarlama katmanı oluşturarak ve a ve b renk kanallarının eğrilerini daha dik hale getirerek, uç noktaları orijinal konumlarından aynı miktarda kaldırarak fotoğrafların renk doygunluğunu artırabilirsiniz. Renk tonunun değişmediğinden emin olmak için eğrinin ortasına 0/0 değerleriyle bir nokta koymayı unutmamanız gerekir. Ayarlama katmanının kaplama modunu Doygunluk olarak da değiştirebilirsiniz.

Lab'da doygunluğu artırmanın bir başka yolu da Overlay modunda kromatik kanalları kendi üzerlerine yerleştirmektir. Başlamak için kanal listesinden veya Ctrl+2 aracılığıyla “a” kanalını seçin. Görüntü->Resmi Uygula iletişim kutusunu açın ve Kaplama veya Yumuşak Işık'ı Kaplama moduna ayarlayın. Bu şekilde morları ve yeşilleri zenginleştirdik. Şimdi kanal listesinden "b" kanalını seçin veya Ctrl+3 ile aynı işlemi aynı örtüşme modunda yapın.

Renkler istediğinizden daha fazla değişirse, Yumuşak Işık kaplama modunu kullanmayı deneyebilir veya tüm işlemleri katmanın bir kopyası üzerinde gerçekleştirip şeffaflığını azaltabilirsiniz.

Lab'ın tüm avantajlarına rağmen, doymuş alanlardan doymamış alanlara yumuşak geçişler sağlayan bu renk alanı, olumsuz taraflarını da gösterebilmektedir. Zaten aşina olduğumuz degradeyi deneyelim. Bu örnekte Lab'da doygunluğu değiştirme özelliklerini görebilirsiniz. Neyse ki, gerçek fotoğraflarda doygunluk ve renk tonunda bu tür geçişler çok nadirdir. Eğer tanışırlarsa.

İlk yöntemi (eğrileri) kullanarak, ikinci yöntemi kullanarak - Görüntüyü Uygula aracılığıyla doygunluğu artırma,
Laboratuarda Hue/Saturation aracılığıyla ve RGB'de doygunluk değeri +80 ile

Lehte ve aleyhte olanlar: Bu yöntemin avantajı, Lab'deki tüm renkli çalışmalar gibi, renk ve parlaklığın ayrı ayrı kontrol edilmesidir. Bu renk uzayındaki renk değişikliklerinin sonuçları RGB'ye göre daha uyumlu görünmektedir. Laboratuarda çalışmaya alışkın olanlar için bu yöntemin, yukarıda gösterilen renk çarpıklıkları dışında neredeyse hiçbir dezavantajı yoktur. RGB'de çalışanlar için bu yöntem sorunlu olabilir çünkü bir renk uzayından diğerine dönüştürme sırasında ayarlama katmanları kaydedilemez. Bu soruna bir çözüm, mevcut tüm katmanları (Alt+Ctrl+Shift+E) birleştiren yeni bir katman oluşturmak, bunu Lab alanında yeni bir belgeye kopyalamak, renkle çalışmak ve son olarak orijinal belgeye kopyalamak olabilir.

3.6. Photoshop eklentileri

Lightroom'un Vibrance seçeneği gibi bazı programlar oldukça iyi doygunluk seçenekleri sunar; bu seçenek, kanal bilgilerinin histogramdan yayılmasını en aza indirirken doygunluğu artırır. Paint Shop Pro gibi HSL renk modelini kullanan programlar da renk doygunluğuna daha dikkat eder ve rengin parlaklığını değiştirmeden artırır.

Ancak Photoshop'tan ayrılmadan hem görüntünün tamamının hem de tek tek renk tonlarının doygunluğunu değiştirmenize olanak tanıyan eklentileri kullanabilirsiniz. Bunların arasında Power Retouche (Doygunluk Düzenleyici), Curvemeister veya biraz alışmayı gerektiren Selective Saturation eklentisine dikkat etmekte fayda var.

Ayrıca SF Maskerade eklentisi, dikkate alma yeteneği ile oldukça doğru bir doygunluk maskesi oluşturmanıza olanak tanır. çeşitli parametreler. Bu eklentinin nasıl çalıştığını anlamak için zamanı ve arzusu olanların buna dikkat etmelerini tavsiye ederim.

Lehte ve aleyhte olanlar: Bu eklentilerin iyi ve kötü yönlerine herkes biraz çalıştıktan sonra kendisi karar verebilir. Kendim için henüz Photoshop araçlarıyla yapılabileceklerden daha iyi sonuçlar veren tek bir eklenti bulamadım. Diğer programlardan bahsetmişken Lightroom'daki Vibrance seçeneğini gerçekten seviyorum. Photoshop'un bir sonraki sürümüne yerleştirileceğinden hiç şüphem yok.

5. Doygunluğu değiştirmenin başka bir eğlenceli yolu

Renklerle çalışmanın bu yolu gerçeküstü, canlı görüntüleri sevenlerin ilgisini çekebilir. Belirli renklerin doygunluğunu artırmayı, daha koyu veya daha açık hale getirmeyi, çocuk kitaplarındaki resimleri daha çok anımsatan renkli fotoğraflar oluşturmayı mümkün kılar. Bu yöntem için, parlak fotoğraflar çekmek daha iyidir. büyük miktarçeşitli renkler.

1. Katmanın bir kopyasını oluşturun ve bir renk seçmek için Seç->Renk Aralığı'nı kullanın. Parametre bulanıklık Komşu gölgelerin çoğunu etkilememek için onu çok büyük yapmamak daha iyidir.
2. Fotoğrafın seçilmeyen tüm bölümlerini anında gizleyecek bir katman maskesi oluşturun.
3. Kaplama modunu Kaplama veya Yumuşak Işık olarak değiştirin.
4. Artık bu katmanın kontrastını eğrilerle artırmayı, daha açık veya daha koyu yapmayı deneyebilirsiniz.

Aynısını görüntüdeki diğer renkler için de yapın. Böyle bir fotoğrafa muhtemelen gerçekçi denemez, ancak bir şeker paketi resmi olarak pekala faydalı olabilir.

Sonsöz

Yazının başında bahsettiğimiz deneyde renkli görsellerin akılda kalıcılığı siyah beyaz görsellere göre çok daha yüksekti. Ancak bu yalnızca gösterilen fotoğrafların doğal renkleri olduğu sürece geçerliydi. Fotoğraftaki renklerin bozulduğu, çimlerin mavi, insanların yeşil olduğu durumlarda fotoğrafların akılda kalıcılığı siyah beyaz düzeyine düşüyordu. Görüntülerini grafik editörlerinde işleyen fotoğrafçılar, bir sonraki yaratımlarının yaratılmasına giriştiklerinde muhtemelen bu gerçeği hatırlamalıdırlar. Ben elbette bir istisna değilim. Ama hatırlamıyorum - skleroz.

Başvuru

Doygunluk maskesi oluşturmanın bazı yolları için indirilebilecek bir dizi komut dosyası yazdım. Bu komut dosyaları, önceden uygulanmış bir doygunluk maskesiyle yeni bir Ton/Doygunluk ayarlama katmanı oluşturur. Efekti geliştirmek için maskeyi seçip düzeylerle (Ctrl+L) veya eğrilerle (Ctrl+M) hafifletmeniz gerekir. Birkaç katmanla çalışıyorsanız, bu komut dosyalarını çalıştırmadan önce görünür katmanları damgalamanız (Alt+Ctrl+Shift+E) veya çalışmak istediğiniz katmanı seçmeniz gerekir.

Az miktarda doygun renk içeren bazı görüntülerde, maske oluşturmanın bir aşamasında Photoshop, alanın çok küçük seçildiğinden şikayet edebilir. Endişelenmeyin, bu normaldir.

Set şunları içerir:
saturation_mask_sc- ana yöntemi kullanarak bir maske oluşturmak Seçici Renk.
saturation_mask_l1- Bölüm 2.3.1'deki yöntemi kullanarak bir maske oluşturmak.
saturation_mask_l2- Bölüm 2.3.4'teki yöntemi kullanarak bir maske oluşturmak. Bu yöntem her ne kadar yanlış olsa da deneylerde faydalı olabilir.

Set ayrıca doygunluğu artıran birkaç komut dosyası içerir Farklı yollar. Bu komut dosyaları artan doygunluğa sahip yeni bir katman oluşturur. Bundan sonra yeni katmanın şeffaflığı azaltılabilir ve/veya kaplama modu şu şekilde değiştirilebilir: Doyma ayrıca bir doygunluk maskesi oluşturabilir ve onu bu yeni katmana ekleyebilirsiniz.

more_saturation_cm- Bölüm 3.2'deki yönteme göre doygunluğun artırılması.
more_saturation_overlay- iki katmanın oluşturulması ve kaplama modu ile bölüm 3.3'teki yönteme göre doygunluğun artırılması Doyma.
more_saturation_sc- Bölüm 3.4'teki yönteme göre doygunluğun arttırılması.
more_saturation_lab- Apply Image ve Overlay yöntemiyle bölüm 3.5'teki yöntemi kullanarak doygunluğu artırma

Bu kadar. Size ve bana da iyi şanslar.

2008 © Alexander Voitekhovich namı diğer Blyg. Tüm fotoğraflar yazara aittir. Elbette makalenin hakları yazara aittir, tamamen veya kısmen çoğaltılması yalnızca yazarın izniyle mümkündür. Aksi takdirde karma bozulur, küser ve kaçar.

Hedef Manzara fotoğrafçılığı- çevredeki dünyanın güzelliğini aktarın. Ve bunu, fotoğrafçının çekim sırasında her şeyi algıladığı şekilde yapmanız tavsiye edilir. Ancak buradaki zorluk, insan gözünün ve beyninin en gelişmiş kameradan çok daha mükemmel olmasıdır. Örneğin hem yakındaki hem de uzaktaki nesneleri keskin bir şekilde görürüz (tabii ki görüşümüz açısından her şey yolundaysa), parlak güneşli bir günde bile bulutlarda ve gölgelerde ayrıntıları görürüz ve geceleri biraz adaptasyondan sonra, yine de ayrıntıları değerlendirebiliriz.

Ve manzarayı fotoğrafçının vizyonunun algıladığı şekilde aktarmak için bazı hilelere başvurmak gerekir. Ve belki de en önemlisi, fotoğraflardaki parlak noktalar ve gölgelerdeki ayrıntıları aktarmanıza olanak tanıyan bir teknik olan dinamik aralığın genişletilmesidir.

Bu tekniğin ana anlamı şuna iniyor - fotoğrafçı iki fotoğraf çeker (en basit seçenek) - biri parlak noktalar için pozlamayla, ikincisi gölgeler için pozlamayla. Bundan sonra, bir grafik düzenleyicide iki görüntü birleştirilir ve vurgular ve gölgelerdeki ayrıntıların yer aldığı bir çerçeve elde ederiz.

Bu tür görüntüleri işlemek için pek çok yöntem vardır - en basit durumda, kendinizi bir rav dosyasındaki bilgileri geri yüklemekle sınırlayabilirsiniz; bazen düzenleyicideki degradelerle veya degrade filtreleriyle idare edebilirsiniz. Daha karmaşık (ve aynı zamanda daha evrensel) bir yöntem olan parlaklık maskelerini ele alacağız.

Parlaklık maskeleri

Birleştirmenin en kolay yolu Adobe Photoshop koyu ve açık görüntüler - bunları katmanlar halinde üst üste koyun ve bir görüntünün bir kısmını gizlemek için bir maske kullanın (makalede maskelerle çalışmayı okuyabilirsiniz -). Ancak bazen kompozisyon o kadar karmaşıktır ki elle maske çizmek çok zaman alır ve zordur. En basit örnek, parlak gökyüzüne karşı bir ağaçtır. Ağaç gövdesindeki ve gökyüzündeki detayları görebilmek için ağacın tüm dallarını çizmeniz gerekecek.

Ama bir sır var. Manzara fotoğrafçılığında, aydınlatmayı eşitlemek için çoğu zaman aşırı pozlanmış alanları bir maskeyle kapatmamız gerekir; bu da, alanları parlaklıklarına göre otomatik olarak seçmemize olanak tanıyan bir mekanizmaya ihtiyacımız olacağı anlamına gelir. Buna parlaklık maskeleri denir.

Bir örnek kullanarak bunları adım adım anlayalım.

Basitlik ve netlik sağlamak için iki çerçeveyi birleştireceğiz. gerçek hayat 3 veya 5 kare olabilir, hepsi filme alınan sahnedeki ton geçişlerine ve kamera matrisinin yeteneklerine bağlıdır.

Parlak atış. Ön plan iyi gelişmiş ancak güneş alanındaki ayrıntılar kaybolmuş

Karanlık çekim, ön plandaki ayrıntılar görünmüyor ancak güneşin etrafındaki alan oldukça ayrıntılı

Asıl görev, güneş etrafındaki parlak alanları açık bir çerçevede vurgulamak ve bunları karanlık olan alanlarla değiştirmektir.

Her iki görüntüyü de Photoshop'ta ayrı katmanlara yerleştirin ve Düzen -> Katmanları Otomatik Hizala... seçeneğini kullanarak bunları birleştirin.

Tripod üzerinde çekim yapıyorsanız otomatik seviyelendirme öğesini atlayabilirsiniz.

Gerekirse çerçeveleri birbirine göre hizaladıktan sonra "kenarları kırpabilirsiniz".

Photoshop'ta parlaklık maskeleri oluşturmak için herhangi bir araç veya komut yoktur, ancak aşağıda açıklanan tüm eylemleri bir Eylem/İşlem olarak kaydedebilir ve bunu otomatik olarak diğer görüntülere uygulayabilirsiniz - işin algoritması fotoğrafta gösterilene bağlı değildir, yalnızca belirli piksellerin parlaklığına odaklanır.

Çalışmayı daha net hale getirmek için üstteki koyu katmanın görünürlüğünü kapatın ve alttaki açık renkli katmana tıklayın. Aydınlık alanları aramak için kullanılacaktır.

Bundan sonra Kanallar paneline gidin ve kompozit RGB kanalına Command+tıklayın. Bu, görüntünün parlak alanlarının etrafında bir vurgu yaratacaktır.

Ortaya çıkan seçim zaten kullanılabilir ancak farklı parlaklıktaki alanlar için maskeler oluşturmak daha doğru olacaktır.

Kanallar panelinin altındaki Seçimi Kanal Olarak Kaydet simgesini tıklayın. Bu, otomatik olarak Alfa adı verilen yeni bir kanal oluşturacaktır. Bunu Öne Çıkanlar olarak yeniden adlandıralım.

Görüntünün daha parlak alanlarını vurgulamak için bu seçimi kendisiyle kesiştirmeniz gerekir. Command+Alt+Shift tuşlarını basılı tutun ve Öne Çıkanlar kanalı küçük resmine tıklayın. Bu şekilde önceki seçimin daha açık renkli alanları vurgulanır. Yeni seçimi Öne Çıkanlar 1 adlı bir kanal olarak tekrar kaydedin.

Parlaklık kanallarının kendileriyle kesiştiği bu işlem, farklı parlaklıktaki alanların düzgün bir şekilde seçilmesini sağlayarak birkaç kez daha yapılabilir. Orijinal seçim birbiriyle ne kadar kesişirse, parlak alanlar da o kadar öne çıkıyor.

Bunu şu şekilde elde ettik:

Böylece beş parlaklık seviyesine sahip seçimlerimiz oldu.

Örneğimizdeki fotoğrafı işlemek için yalnızca parlak alanları seçmeniz gerekecek, ancak netlik ve genellik sağlamak amacıyla görüntünün karanlık alanları için benzer seçimlerin nasıl oluşturulacağını ele alacağız.

Aynı isimli kanala Ctrl+tıklayarak Öne Çıkanlar seçimini tekrar yükleyin. Daha sonra Seç > Ters Çevir (Shift+Ctrl+I) seçeneğini seçin; bu komut, seçimi tersine çevirecektir. Bu, seçimin artık vurgular yerine gölgeler içerdiği anlamına gelir. Seçimi Gölgeler adlı yeni bir kanal olarak kaydedin.

Daha yoğun gölgelerin seçildiği kanallar oluşturmak için Command+Alt+Shift tuşlarına basarak ve Gölgeler kanalına tıklayarak benzer bir kendi kendine kesişme tekniğini kullanın. Beş tekrardan sonra farklı karanlık alanlar için maskeli beş kanal elde edeceğiz

Artık koyu katmanda maske oluşturmak için bu kanalları kullanmanın zamanı geldi. Seçilen kanalın katman maskesi olarak eklendiğinden emin olmamız gerekiyor.

Görüntünün karanlık versiyonunda sadece güneşin etrafındaki alanlar kalacak şekilde maske yapmamız gerekiyor. Bu durumda en uygun kanal, en parlak alanların vurgulandığı (beyazdır) Highlights 1 olarak adlandırılır.

Komut tuşunu basılı tutarken kanala tıklayarak seçim olarak yükleyin

Bundan sonra kompozit RGB kanalını aktif hale getirin (üzerine tıklamanız gerekir), Katmanlar paneline geçin, karanlık katmanı etkinleştirin ve görünürlüğünü açın ve alttaki maske ekle simgesine tıklayarak ona bir maske ekleyin. katmanlar panelinden.

Seçimimiz anında bu katmanın maskesi haline gelecek ve fotoğraf dönüştürülecek.

Maskenin koyu kısımları katmandaki alanları opak hale getirirken beyaz kısımlar bunun tersini gösterir. Az pozlanmış katmanda güneşin etrafındaki alanların aşırı pozlanmış olanlarla örtüşeceği, ancak ön planın daha açık renkli fotoğraftan kalacağı ortaya çıktı.

Gökyüzündeki aşırı pozlamayla birlikte bir arsa aldık. güzel çiçekler detaylandırma. Ve bunun için manuel olarak maskeler çizmemiz ve geminin dış hatlarını çizmemiz gerekmedi.

Gerekirse maskeler Düzeyler veya Eğriler aracı kullanılarak veya yalnızca bir fırça kullanılarak değiştirilebilir.

Orijinal parlaklık maskesi

Fırçayla bitirdikten sonra

Benzer şekilde ancak gölgeleri seçtiğimiz Shadows kanallarını kullanarak ön plandaki taşları gökyüzünü etkilemeden biraz aydınlatabilirsiniz.

Uygun kanalın seçilmesi

Ve bunu eğrilerle ayarlama katmanına maske olarak uygulayın:

Gölgelerde ve parlak noktalarda boşluklar olmayan parlaklık seviyeli bir görüntü elde ettikten sonra, vurguları yerleştirmek, güneş parlaması ve diğer efektleri eklemek için Dodge & Burn'u kullanarak renk ve kontrastla zaten çalışabiliriz.

Görüntüdeki renkleri ve aydınlatmayı iyileştirmek için Nik Color Efex eklentisini kullanacağız:

Eğrileri kullanarak küçük bir renk düzeltmesinden sonra şu sonucu elde ederiz:

Parlaklık maskeleri, birden fazla pozlamayı tek çekimde birleştirmekten daha fazlası için kullanılabilir. Aşırı pozlanmış bir fotoğrafta gökyüzünü değiştirmek için mükemmeldirler. Aşırı pozlama çok parlak bir alandır; bu, parlaklık maskelerini kullanarak onu seçmenin ve ardından başka bir çerçeveden gökyüzünü bu yere yerleştirmenin çok kolay olacağı anlamına gelir.

Makalede manuel olarak parlaklık maskeleri oluşturma hakkında konuştuk - bu, sürecin anlamını anlamak için iyidir, ancak günlük fotoğraf işlemede biraz uzun ve verimsiz olabilir.

Süreci otomatikleştirmenin birkaç yolu vardır:

1. Özel bir Eylem kümesi kullanma. Bu set tüm fotoğraf okulu aboneleri tarafından ücretsiz olarak indirilebilir. Bu eylemler, parlaklık maskelerinin uygulandığı eğri ve seviye kümelerinin yanı sıra, vurgular ve gölgeler içeren kanalları otomatik olarak oluşturmanıza yardımcı olacaktır. Eylemi başlattıktan sonra, eğrileri veya seviyeleri (hangisi daha uygunsa) görünür olacak şekilde istediğiniz katmanı bırakmanız ve ayarları yapmanız yeterlidir. Buradan indirebilirsiniz -
2. ArcPanel paneli. Bireysel eylemleri kullanmaktan daha hantal ama aynı zamanda daha evrensel bir çözüm. Paneldeki düğmeleri kullanarak parlaklığa göre görsel olarak vurgulamalar oluşturmanıza olanak tanır.

Ve sonra deneyimli okuyucular, dar çevrelerde bilinen bir programın ürettiği cehennem gibi gerçeküstü resimleri dehşetle hatırladılar. Photomatix Pro ve onun gibi diğerleri. Bu tür bir yazılımın ayarlarının doğru anlaşılmasıyla, onların yardımıyla iyi bir HDR görüntüsü elde edilebileceğini not ediyorum. Bazı iç mekanlar için bunu yapıyorum ama manzara hakkında konuşursak, o zaman bu gerçekten en iyisi değil En iyi karar. Kelimenin tam anlamıyla bir buçuk yıl önce blogumda hala bu tür deneyler vardı ama şimdi benim seçimim parlaklık maskeleri ( parlaklık maskeleri). İzin verirseniz, bu aşamada teoriye dalmayı bırakıp nihayet uygulamaya geçeceğim. Üzgünüm ama ne olduğunu açıklamayacağım maskeler grafik editörlerinde görüntü işleme bağlamında, nasıl çalıştıkları vb. Aksi takdirde, paylaşımım inanılmaz boyutlara "şişirilecek". Üstelik aşağıda açıklanan yöntemde işlemlerin çoğu otomatiktir ve başlangıçta, nasıl çalıştığını anlamadan bu algoritmaya kolayca bağlı kalabilirsiniz. Her durumda fotoğraflarınızın biraz daha iyi olacağına eminim.

02 . Yani elimizde iki resim var. İlkinde "zemin" iyi gelişmiştir, ancak "gökyüzü" çok hafiftir ve gün batımının parıltılarından neredeyse hiçbir şey kalmamıştır. İkincisi oldukça dramatik dokulu bir gökyüzüne sahip ancak “zemin” detayları göremeyecek kadar karanlık. Tecrübeli profesyoneller için rezervasyon yapacağım. Evet, bu kareler o kadar da sorunlu değil ve büyük olasılıkla gökyüzü ilk kareden "çıkarılabilir". Ve belki birisi ikinciden gölgeleri “çekmeye” başladı. Önemli değil. Ek olarak, bu kare çifti kompozisyon açısından o kadar iyi değil, ancak en önemlisi görsel bir örnek için idealdir. Ufukta ağaç, çalı, ev vb. bulunmaması durumunda, seçim araçları veya hatta basit bir fırça kullanılarak gökyüzü için bir parlaklık maskesi oluşturulabilir. Burada diyelim ki oldukça zor durum. Ama yine de bununla başa çıkmaya çalışacağız.

03 . Bu iki fotoğrafı Photoshop'a yükleyin. Koyu çerçeveyi kopyalayın ve üst katman olarak açık olana yapıştırın. Elde çekim yapıyorsanız veya tripodunuzun güvenilirliğinden emin değilseniz, düğmeyi basılı tutun. Ctrl, her iki katmanı da seçin. Daha öte Düzenle - Katmanları Otomatik Hizala. Photoshop resimleri birbirine göre hizalamaya çalışacaktır. Önemli! Bu adımdan sonra, hizalama işleminden sonra kenarlardaki "görünür kaymayı" kaldırarak görüntüyü hemen kırpın. İyi bir tripod üzerinde çekim yapıyorsanız bu adım ihmal edilebilir.

04 . Parlaklık maskeleri oluşturmaya geçelim. Daha doğrusu onları yaratan eylemi indirmek. Bundan önce benzer eylemlerin yalnızca ücretli versiyonlarına rastlamıştım ama teşekkür edecek kimse yoktu Jimmy McIntyre Mükemmel bir algoritma yazan ve Photoshop'taki video eğitimlerinin bulunduğu e-posta listesine abone olmak için yalnızca bir indirme bağlantısı isteyen. Onun web sitesine gidiyoruz, nerede istenilen pencereİş e-postanızı giriyoruz; kısa bir süre sonra yazarın yararlı eylemlerinden oluşan bir paketi indirmek için bir bağlantı alacaksınız. Jimmy. Üzgünüm, bunları Photoshop'a nasıl yükleyeceğinizi de söylemeyeceğim (bir arama motoru yardımcı olacaktır), ancak sonunda panelde Hareketler bir eşyaya sahip olmalısın Parlaklık Maskeleri Oluştur. Alt (ışık) katmanı seçtikten ve üstteki katmanın (gözlü simge) görüntüsünü kapattıktan sonra, sihirli eylemimizi düğmeyle başlatıyoruz. Seçimi oynat.

05 . Eylemin çalışması bittikten sonra panele gidin Kanallar, geleneksel kanalların altında Kırmızı, Yeşil Ve Mavi, aksiyonu yaratan 18 yeni kişiyi göreceksiniz. Bunlar parlaklık maskeleridir. Üstelik tüm durumlar için. Gördüğünüz gibi bloklara bölünmüşler Parlaklar, Koyu renkler Ve Orta tonlar. Aralarında geçiş yaparak onlara neden böyle denildiğini anlayacaksınız.

06 . Kanallara tıkladım, karar verdim Parlaklar 2. Buradaki zemin neredeyse tamamen bir maske (siyaha boyanmış) tarafından gizlenmiştir ve gökyüzü veya daha doğrusu sorunlu aşırı pozlanmış sağ üst köşe, aksine açıktır (geleneksel olarak beyaza boyanmıştır). Kanalı seçin ve ardından yapın Ctrl+tıklama simgesiyle. Bundan sonra, gelecekteki maskenin sınırlarını belirten sözde "karıncalar" görüntüde koşacak. Çerçevenin sağ tarafında ağacın ne kadar düzgün bir şekilde "ana hatlarıyla çizildiğine" dikkat edin.

07 . Katmanlar paneline geçin ( Katmanlar), üst katmanı seçin ve ona bir maske ekleyin. Bunu yapmak için, katmanlar panelinin en alt kısmında, ortasında beyaz bir daire bulunan gri dikdörtgen simgesine tıklayın. Ve sonra bu ana kadar “nakavt edilmiş” olan gökyüzünün pembeye döndüğünü görüyoruz. Maske bu şekilde çalışır. Alt katmandaki eksik kısımları ikinci resimden aldık. Daha fazla gerçekçilik için üst katmanın opaklığını zevkinize göre azaltabilirsiniz. Daha fazla güzellik için, yumuşak kenarlı büyük siyah bir fırça alın ve maskenin alt kısmını ayarlayarak boyayın. Kanalda Parlaklar 2, Maske için seçtiğimiz zemindeki bazı hafif detaylar da seçimin içine girmiş durumda ve siyah bir fırça ile bunlardan kolayca ve hızlı bir şekilde kurtulabiliyoruz. Bazı durumlarda eylem, ayarlanması gerekmeyen maskeler oluşturur. Elde çekim yaptığınızda veya rüzgarın ağaçları salladığı durumlarda ortaya çıkan maskenin Gaussian tarafından biraz bulanıklaştırılabileceğini de eklemeliyim ( Filtre - Bulanıklaştırma - Gauss Bulanıklığı).

08 . Ders burada bitebilirdi ama gökyüzünün daha pembe olmasını istedim. Az önce yaptığımızın hemen hemen aynısını yapıyoruz. Haydi panele gidelim Kanallar ve biz yapıyoruz Ctrl+tıklama, ama zaten kanal aracılığıyla Parlaklar 5. Benim amaçlarıma en uygunu bu. Eğri ayarlama katmanı ekleyin ( Eğriler), burada kırmızı kanalı açıyoruz. Doğal olarak hassas parlaklık maskesi sayesinde görüntünün yalnızca gün batımı ışığının olduğu sağ üst köşesi pembeye döner.

09 . Bundan sonra, konuyu tamamen anladım ve ayrıca tek tek fotoğraf parçaları üzerinde biraz sihir yaptım. Ve her biri için uygun bir maske vardı. Aşağıdaki ekran görüntüsünde bunları daire içine aldım. Ayrıca bireysel çalıları, yosunları, taşları vb. yerel olarak işledim. Bunun için elbette maskelerin elle çizilmesi gerekiyordu. Ama bu elbette başka bir hikaye.

10 . Neredeyse unutuyordum. Tüm manipülasyonları tamamladıktan sonra, tüm katmanları tek bir katmanda birleştirin ( Ctrl+Üst Karakter+E) ve Jimmy'nin aksiyon paketinde bulun Parlaklık Maskelerini Sil ve çalıştırın. Artık ihtiyaç duymadığımız tüm gereksiz kanalları kaldıracak.

11 . Peki, nihai sonuç.
Bağlantıdan orijinal iki dosyayı indirebilir, bunları birleştirebilir ve sonucunuzu yorumlara gönderebilirsiniz.

Bu kadar. Umarım ders faydalı olur.

GÜNCELLEME:İncelemelere bakılırsa, herkes parlaklık maskelerinin güzelliğini takdir etmedi.
Tamam, işte daha fazla görsel örnek:

Gördüğünüz gibi burada çok sayıda el yapımı maske de var, ancak asıl olanlar hala Jimmy'nin eylemi kullanılarak yapılıyor.

Adobe Photoshop'ta görünür dikişler olmadan güzel bir seçim oluşturmak yavaş ve zor bir süreç olabilir. Ancak programda bu görevi daha iyi, daha hızlı ve daha kolay hale getirecek seçimler oluşturmaya adanmış birçok araç bulunmaktadır.

Şöyle basit ders Size en basit ve en basit olanlardan birini göstereceğim faydalı yollar görüntüdeki piksellerin parlaklık değerlerine göre bir seçim oluşturun. Bu method Vurguları, gölgeleri ve orta tonları düzenlemeyi çok kolaylaştırır.

Bu teknik Vurgulama, diğer teknikler kullanıldığında son derece zor olabilecek profesyonel fotoğraf rötuşlarına olanak tanır. Bu teknik aynı zamanda seçimlerde görünür ek yerleri yokmuş gibi görünen kenarlar da oluşturur. Üstelik tüm bunlar tek bir seçim aracına bile dokunmadan!

Çevirmenin notu: Parlaklık maskesi, görüntünün parlaklık değerlerine bağlı olarak pikselleri seçmenizi sağlayan bir tekniktir. Kanalları kullanarak vurguları, gölgeleri ve orta tonları vurgulayabilir, ardından fotoğrafınızı düzenleyebilir ve rötuşlayabilirsiniz. Parlaklık maskesini kullanarak vurguların ve gölgelerin parlaklığını da kontrol edebilirsiniz.

1. Seçimler oluşturun

Bu derste sunulan seçim tekniği herhangi bir görüntü üzerinde işe yarar, tek şey bu dersi tamamlamak ve daha fazla rötuş yapmak için orijinal görüntüyü bu dersin başındaki bağlantıdan indirmeniz gerekecektir.

Aşama 1

İlk seçim, görüntüdeki parlak piksellerin vurgulanmasını içerir. Bu seçimi oluşturmak bu tekniğin temelidir çünkü... diğer salgılar ondan uzaklaştırılır.

Çevirmenin notu: yazar, her seçimi yeni bir kanal olarak kaydederek birden fazla seçim oluşturur.

Önemli olan bunun menüde veya araçlarda olmamasıdır. Neredeyse Photoshop'taki gizli bir el sıkışmaya benziyor. Bir maske kanalını seçim yoluna dönüştürmek için kısayol tuşunu (Alt+Control+2) kullanın. CS5'ten önce klavye kısayolu (Alt+Control+ ~) idi (evet, bu bir yaklaşık işaretidir!) Ancak seçim oluşturmanın en kolay yolu yer imine gitmektir Kanallar(Kanallar) ve (Ctrl) tuşunu basılı tutun + kompozit RGB kanalına tıklayın. Bu şekilde görüntüdeki parlak piksellerin veya vurguların etrafında bir seçim oluşturacağız.

Adım 2

Düğmeye bas Seçilen alanı yeni bir kanala kaydeder(Seçimi Kanal Olarak Kaydet) paletin alt araç çubuğunda Kanallar(Kanallar). Bu şekilde otomatik olarak çağrılacak yeni bir kanal oluşturacağız. Alfa 1(Alfa 1). Bu kanalı şu şekilde yeniden adlandırın: Işık parlaması(Öne çıkanlar).

Aşama 3

Daha sonra seçimle kesişeceğiz. Bunu yapmak için kanala gidin Işık parlaması(Öne Çıkanlar) ve tuşları basılı tutarak (Ctrl+Alt+Shift) + kanal küçük resmine tıklayın Işık parlaması(Öne çıkanlar). Seçimi kestikten sonra parlak piksellerden oluşan bir alt grup seçeceğiz. Seçimi yeni bir kanal olarak kaydedin, adlandırın Parlak ışık parlaması(Parlak Noktalar).

Çevirmenin notu: Yazar, seçimin kesişimini kullanarak daha parlak pikselleri seçerek yeni bir kanal oluşturdu; Yazar, kesişimi kullanarak daha parlak pikselleri korurken daha az parlak pikselleri keser. Böylece yazar, farklı parlaklık derecelerine sahip ışık vurgularına sahip iki kanal oluşturdu. Daha sonra yazar 3. Adımı tekrarlayacak ve en parlak piksellere sahip üçüncü bir kanal oluşturacaktır.

4. Adım

Daha sonra seçimin kesişimini çizeceğiz Parlak ışık parlaması(Parlak Vurgular), (aynı şey, (Ctrl+Alt+Shift) tuşlarına basın + kanal küçük resmine tıklayın). Seçimi yeni bir kanal olarak kaydedin, adlandırın En parlak vurgular(En Parlak Noktalar).

Böylece üç farklı kanal oluşturduk. farklı seviyelerçalışacağımız parlaklık. Seçimin kesişimini kullanarak yeni kanallar oluşturmaya devam edebilirsiniz ama buna gerek görmüyorum, üç kanal yeterli olacaktır. Artık dikkatinizi gölgelere çevirmenin zamanı geldi.

Adım 5

İle yeni bir seçim oluşturun Işık parlaması(Öne Çıkanlar), bunu yapmak için (Ctrl) tuşunu basılı tutun + bu kanala tıklayın ( çevirmenin notu: kanal aracılığıyla Işık parlaması(Öne Çıkanlar)). Sonra gidelim Seçim - Ters Çevirme(Seç > Ters Çevir) (Shift+Ctrl+I)—seçili alanları ters çevireceğiz. Bu, parlak noktaları vurgulamak yerine gölgeleri vurgulayacağımız anlamına gelir. Seçimi yeni bir kanal olarak kaydedin, adlandırın Gölgeler(Gölgeler).

Adım 6

Aynı kesişen seçim tekniğini kullanarak iki koyu tonlu geçiş kanalı daha oluşturun. Bu kanalları adlandırın Karanlık Gölgeler(Daha Koyu Gölgeler) ve En karanlık gölgeler(En Karanlık Gölgeler) sırasıyla.

Adım 7

Yani, vurgulu üç kanalımız ve gölgeli üç kanalımız var, geriye ne kaldı? Tabii ki orta tonlar! Önce resmin tamamını seçin, gidelim Seçim - Hepsi(Seçin > Tümü) veya tuşlara basın (Ctrl+A), ardından vurguları aktif seçimden çıkaracağız, bunun için tuşları basılı tutun (Ctrl+Alt)+kanalın üzerine tıklayın Işık parlaması(Öne çıkanlar). Daha sonra aynı tekniği kullanarak gölgeleri aktif seçimden çıkaracağız. (çevirmenin notu: ama bu sefer kanala tıklayın Gölgeler(Gölgeler)).

Bu noktada Photoshop size görünmeyen seçim kenarları konusunda bir uyarı verebilir çünkü %50'den fazla piksel seçilmedi(hiçbir piksel %50'den fazla seçilmemiştir). Bu, seçimin aktif olacağı ve seçilen alanların etrafında noktalı çizgiler olmayacağı anlamına gelir.

Seçimi yeni bir kanal olarak kaydedin, adlandırın Orta tonlar(Orta tonlar). Bu kanalı geçmeye gerek yok çünkü boş bir seçim oluşturur.

Kanallarla çalışmayı bitirdikten sonra sekmeye gitmeden önce daima kompozit RGB kanalına geçin. Katmanlar(Katmanlar). Yukarıdaki teknik, içinde gösterilene bakılmaksızın her fotoğraf için geçerlidir. Yazabilirsin Aksiyon(Eylem) özellikle fotoğrafları düzenlemeye ve işlemeye çok zaman harcıyorsanız kanal deneyimini yeniden oluşturmak için.

2. Seçimi Kullan

Artık palete düzgün bir şekilde kaydedilen parlak pikselleri seçtik Kanallar(Kanallar). Peki ne gibi faydalar sağlayabilirler? Bunları yaratmak için neden bu kadar zahmete girdik? Çünkü hedefe yönelik düzeltmeler yapmamıza izin verecekler, ancak diğer seçim yöntemlerini kullanırsak bu zor veya neredeyse imkansız olurdu.

Aşama 1

(Ctrl) tuşunu basılı tutun+kanalın üzerine tıklayın Işık parlaması(Öne Çıkanlar) bir seçim oluşturmak için. Sonra palete geri dönüyoruz Katmanlar(Katmanlar) ve bir ayarlama katmanı ekleyin Eğriler(Eğriler) bunun için gidiyoruz Katman - Yeni Ayarlama Katmanı - Eğriler(Katman > Yeni Ayarlama Katmanı > Eğriler). Photoshop, seçimi ayarlama katmanında otomatik olarak maske olarak kullanır. Böylece, eğrinin orta noktasını yukarı sürükleyin; bu, orta tonları ve gölgeleri korurken yalnızca görüntüdeki parlak noktaları aydınlatacaktır.

Adım 2

(Ctrl) tuşunu basılı tutarak kanala tıklayarak bir gölge seçimi yükleyin Gölgeler(Gölgeler), ardından yeni bir ayarlama katmanı ekleyin Eğriler(Eğriler). Ancak bu sefer gölgelere bağlı olarak eğrinin orta noktasını biraz aşağı sürükleyin.

Aşama 3

Orta ton vurgulama, vurguları ve gölgeleri etkileme endişesi duymadan, güzel ve incelikli bir aydınlatma efekti oluşturmak için kullanılabilir. Bir kanala (Ctrl) basılı tutarak tıklayarak orta ton seçimini yükleyin Orta tonlar(Orta Tonlar), bir ayarlama katmanı ekleyin Ton doygunluk(Ton doygunluk). Kutuyu kontrol et Tonlama(Renklendir), renk ayarlarını beğeninize göre ayarlayın. Kullandığım ayarlar aşağıdadır.

• Renk tonu Renk tonu: 33
• Doyma(Doygunluk): 46
• Parlaklık(Hafiflik): +8

Örnek olarak, maskeyi geçici olarak devre dışı bırakmak için katman maskesini Shift+tıklatmayı basılı tutmayı deneyin. Maske olmadan tonlama etkisinin ne kadar zengin olduğunu görüyor musunuz? Vay, ne kadar korkutucu! Şimdi vurguları ve gölgeleri elle boyamanın ne kadar zaman alacağını hayal edin! Bu örnek bu tekniğin ne kadar faydalı olduğunu gösteriyor. Maskenin üzerine basılı tutarak (Shift)+tıklayarak maskeyi tekrar açmayı unutmayın.

4. Adım

Tüm katmanların üstüne yeni bir katman (Ctrl+Shift+N) oluşturun, bu katmana bir ad verin Aydınlatıcı Öne Çıkanlar(Dodge'ı vurgular). Sonra gidelim Düzenleme - Doldur(Düzenle > Doldur) ve menüde İçerik(İçindekiler), bir seçenek seçin Gri %50(%50 Gri), Tamam'a tıklayın. Bu katmanın karıştırma modunu şu şekilde değiştirin: Örtüşmek(Yer paylaşımı) gri tonları gizlemek için. Bir araç seçin Arıtıcı(Dodge Aracı), yükleyin Menzil(Aralık) açık Orta tonlar(Orta Tonlar) ve anlamı Sergiler(Maruz kalma) %9 oranında. Şimdi, vurgulamak için alanları dikkatlice boyayın.

Adım 5

Seçimi yükle Işık parlaması(Vurgular) öğesini seçin ve ardından aydınlatmayı yalnızca açıktonlara uygulamak için seçimi katman maskesi olarak kullanın. Sonra palete gidin Özellikler(Özellikler) azaltmak Yoğunluk(Yoğunluk) bu sınırlamayı biraz hafifletmek için %60'a kadar maskeler.

Çevirmenin notu: 1. Uygun kanal aracılığıyla bir vurgu seçimi yükleyin ve ardından gri dolgu katmanına bir katman maskesi ekleyin. 2. 4-5-6. Adımlarda açıklanan bu teknik, atlat ve yak araçlarını kullanarak ışık efektleri oluşturmak için tasarlanmıştır. parlaklık maskesini kullanma 3. Yeni panel Özellikler(Özellikler) Photoshop CS6'da göründü.

Adım 6

Koyulaştırılmış bir gölge katmanı oluşturmak için aynı tekniği kullanın. Sadece bu seferlik aracı kullanın Karartıcı(Yakma aracı) gölgeli alanları geliştirmek için. Seçimi kullan Gölgeler(Gölge) katman maskesi oluşturmak için.

Adım 7

Şimdi tüm katmanların üstünde birleştirilmiş bir katman oluşturun (Ctrl+Alt+Shift+E). Sonra gidelim Filtre - Keskinlik - Akıllı Keskinleştirme(Filtre > Keskinleştir > Akıllı Keskinleştir), biraz keskinlik eklemek için ayarlamaları uygulayın. Bu görsel için kullandığım ayarlar aşağıdadır:

• Etki(Tutar): %207
• Yarıçap(Yarıçap): 0,9 piksel
• Gürültüyü azaltın(Gürültüyü Azalt): %7

Adım 8

Seçimleri indir Parlak ışık parlaması(Daha Parlak Noktalar) öğesini seçin ve seçimi birleştirilmiş keskinleştirme katmanında katman maskesi olarak kullanın. Bu, keskinleştirme efektini yalnızca en parlak vurgu pikselleriyle sınırlayacaktır. azaltarak bu sınırlamayı biraz azaltın. Yoğunluklar(Yoğunluk) %81'e kadar maskeler.

Ve dersi tamamladık!

Nihai sonucu aşağıdaki ekran görüntüsünde görebilirsiniz. Vurgularda, gölgelerde ve orta tonlarda düzenlenebilir kontrast oluşturduk, aydınlatmanın rengini rahatsız edici hale getirmeden ayarladık, şık kaçma ve yanma efektleri ekledik ve yalnızca ihtiyacımız olan alanlara keskinleştirme efekti uyguladık. Bütün bunlar tek bir seçim aracını bile kullanmadan! Bu, Parlaklık Maskesinin inanılmaz gücü!

Son ikisinin pratik uygulamalarına daha detaylı bakacağıma söz verdim ama birine odaklanmaya karar verdim. Çevremizdeki dünyayı algılarken parlaklığın dağılımı bizim için renklerin dağılımından çok daha önemlidir, bu nedenle bugünkü kahramanımız Luminosity'dir. Bu makalenin amacı yalnızca üç işleme örneğini açıklamak değil, aynı zamanda belirli araçları ve düzeltme tekniklerini seçerken akıl yürütme mantığını göstermektir.

Her zaman olduğu gibi, okurken aynı zamanda "dosyaları bükmek" isteyenler, analiz edilen örneklerin katman katman psd'sini (50,7 MB) indirebilirler.

En son ahududu örneğine bakmıştık. Üç kanalın her biri, yalnızca içindeki parlaklıktaki değişime odaklanılarak, ancak kanallardaki parlaklık oranı yani resmin rengi dikkate alınmadan ayrı bir siyah beyaz görüntü olarak işlendi. Parlaklıkta optimum değişiklikleri elde ettikten sonra düzeltme sonucunu Parlaklık modunda kaynağa uygulayarak istenmeyen renk değişikliklerinden kurtulduk.

Ve sonra bizi bir sürpriz bekliyordu: Lab'da aynı görüntünün üst üste bindirilmesi, RGB'ye göre çok daha doğru sonuç verdi. Bunun nedeni, HSB modelinin (RGB'de çalışırken renk karıştırma modlarının dayandığı) oldukça ilkel olmasıdır. Lab'ın aksine parlaklık ve kromatik bileşenlerin dürüst bir şekilde ayrılmasını sağlamaz. Bu nedenle RGB'deki kaplamanın sonucu Lab'daki kadar düzgün değildir.

Ayrıntılarla ilgileniyorsanız, Alexander Voitekhovich'in daha önce bahsettiğim “Renk Doygunluğunun Hikayesi” makalesini okuyun. Pratik kullanım için basit bir öneride bulunabiliriz: Renk veya Parlaklık modlarında kaplama yapacaksanız Lab'da yapmayı deneyin. Görüntüdeki renkler ne kadar doygun olursa bu adımın getireceği kazanç da o kadar büyük olur.

Ayrı kontrast kontrolü

Bizden önce sevimli kış fotoğrafı tilkiler. Fotoğrafçı atlama anını iyi yakaladı ve çekim için doğru zamanı seçti: Batan güneş tüm nesnelerin hacmini vurguluyordu. Bu görüntüyü tam kontrasta getirdim ve renk dengesini ayarladım. Renklerden memnunum ama bu resimde hiç hoşlanmadığım bir şey var.

Alçalan güneş sadece tilkinin şekillerini belirlemekle kalmadı, aynı zamanda düzensiz bakir karın üzerine birçok gölge düşürdü. Ve kamera onları dürüstçe kaydetti. Bir sorun var: Kameranın konumundaki bir kişi bu gölgeleri o kadar net algılamayacaktır. Bir sahneye bakarken beyin bizim için anlamlı olan ana nesneyi seçer ve arka plan ayrıntılarını filtreleyerek onu daha az kontrastlı hale getirir.

Yani, bu sahneyi gerçekte izleseydik, daha az kontrastlı bir arka plana karşı daha kontrastlı bir tilki görürdük. Düzeltme görevi şu: tilkinin kontrastını artırmak, kardaki gölgelerin kontrastını azaltmak. Sorunu çözebilmemiz için kanalların hangi koşulları sağlaması gerektiğini açıklayalım.

Birinci koşul. Tilkinin kontrastını artıracağımız için düzgün pozlanmış ve iyi detaylara sahip olması gerekiyor. Basitçe söylemek gerekirse, parlaklığı mümkün olduğunca ortalamaya yakın olmalıdır.

Durum iki. Nesnelerin kontrastını farklı şekilde değiştirmek için (biri için artırıp diğeri için azaltmak), farklı ton aralıklarında yer almaları gerekir. Bu durumda basit bir ton eğrisi ile, tilkinin işgal ettiği aralıkta dikliğini artırarak, karın yattığı aralıkta azaltarak idare edebilirsiniz.

Şimdi kanallara bakalım. Kırmızı kanalda tilki biraz hafif olsa da oldukça detaylıdır. Ancak karla aynı ton aralığında yer alır. Tilkiyi koyulaştırıp kontrastı artırmaya çalışmak, kardaki gölgelerin koyulaşmasına ve kontrastın artmasına neden olacaktır. Ve bu planlarımıza dahil değil. Kırmızı kanal ikinci koşulu karşılamıyor.

Mavi kanalda kar ve tilki farklı ton aralıklarına ayrılmıştır ancak tilkinin kendisi çok karanlıktır. Normal parlaklığa kadar aydınlatmak mümkün olmayacak ve kontrastı artırmak yalnızca çok zayıf ayrıntıları değil aynı zamanda gürültüyü de artıracaktır. Mavi kanal ilk koşulu karşılamıyor.

Ancak yeşil her bakımdan bu amaca uyuyor. Parlaklık açısından ortalama turuncu renk Böylece tilki mümkün olan en iyi şekilde açığa çıkar ve üç çeyrek ila yarım ton aralığında yer alır. Kar çoğunlukla orta tonlardan daha hafiftir. Böylece yeşil kanal her iki koşulu da karşılamaktadır.

Yalnızca biri sorunu çözüyorsa ve diğer ikisi yalnızca müdahale ediyorsa, üç kanalın tamamını işlemenin ve ardından sonucun ortalamasını almanın bir anlamı yoktur. Bu nedenle, kanal kanal eğriler uygulayıp Parlaklık'a geçmeyeceğiz (ahudududa yaptığımız gibi), ancak yeşil kanalı parlaklık katmanı için şablon olarak kullanacağız. Yeni bir katman oluşturun ( Yeşil kanal) ve Görüntüyü Uygula komutunu kullanarak yeşil kanalın içeriğini ona yüklüyoruz.

Eğriler 1). Aralıktaki kontrastı üç çeyrekten yarı tonlara yükseltiyoruz. Yeşil kanaldaki tilki gerekenden daha koyuydu, bu yüzden yarı tonları açıklaştırarak kontrastı artırdık. Aynı zamanda çeyrek tonlarda eğrinin dikliği azalır - karın kontrastı azalır.

Karı daha da düzgün hale getirmek için ek bir nokta koyalım ve yüksek ışıklarda eğriyi döndürelim. Böylece kontrast düşüşü çeyrek tonlarda yoğunlaşacak ve arka plan "yumuşaklaştırılacak".

Katmanları birleştirme Yeşil kanal Ve Eğriler 1 gruplandırmak ( New_Luminosity) ve karıştırma modunu Parlaklık olarak değiştirin. Tilki çok hacimli ve kar çok pürüzsüz. Resim doğru yönde değişti, sadece istediğimizden daha fazla. Opaklığın azaltılması etkiyi hızla azaltacaktır.

Sadece neyin azaltılacağının opaklığına karar vermeniz gerekiyor: gruplar New_Luminosity veya ayarlama katmanı Eğriler 1? Opaklığın azaltılması, son ve ilk görüntüler arasındaki ortalamadır. Son bir versiyonumuz var, ancak ilk versiyonlar farklı. Grubun opaklığını azaltırsak saf kaynağa döneceğiz ve eğri katmanını azaltırsak yeşil kanalın kaynağındaki parlaklık katmanına döneceğiz.

Sadece ilk resimlerden hangisini en çok beğendiğinizi ve ona ne kadar geri dönmek istediğinizi seçmeniz gerekiyor. İkinci seçeneği seçtim ve ayarlama katmanının opaklığını azalttım Eğriler 1 50'ye kadar%. Görüntü hazır ve tartışılan fikirleri bir kez daha pekiştireceğiz.

İlk fikir. Nesnelerin kontrastını ayrı ayrı hızlı ve kolay bir şekilde kontrol etmek için (birinin kontrastını artırırken diğerini azaltır), üzerinde bu nesnelerin farklı ton aralıklarında bulunduğu bir boşluğu bulmanız veya karıştırarak elde etmeniz gerekir.

İkinci fikir. Bir nesnenin kontrastını etkili bir şekilde artırmak ve ayrıntılarını vurgulamak için, bu nesnenin en iyi şekilde açığa çıkacağı bir boşluk bulmanız gerekir. Basitçe söylemek gerekirse: çok aydınlık veya karanlık olmayacak.

Üçüncü fikir. Bu analizde bir formalizasyon meselesidir. Öğrencilerime sınıfta düzenli olarak şu soruyu soruyorum: Bu fotoğrafta ne gösteriliyor? Karda tilki çok dar bir cevap. “Kedilerde” düşünmeyi ve tahminler yapmayı öneriyorum (ölçü birimleri Margulis'in kitabında verdiği üç kediden geliyor). Bu fotoğrafta bir kızıl saçlı görüyoruz ve Beyaz kedi.

Ve pek çok konu "kırmızı ve beyaz kedi" tanımına giriyor: hafif bir masa örtüsü üzerindeki turuncu, beyaz elbiseli bir gelin ve aslında tüm portre fotoğrafları. Bir görüntüyü analiz ederken, belirli bir çizimden resmileştirilmiş açıklamasına geçin. Bu, gerekli kanalları hızlı bir şekilde bulmanızı, ton aralıklarını belirlemenizi ve uygun işleme tekniğini seçmenizi sağlayacaktır.

Artık bir gelin elbisesinin kontrastını nasıl azaltacağınızı (daha temiz ve şık hale getireceğinizi) ve aynı zamanda yüzün kontrastını koruyacağınızı ve hatta geliştireceğinizi biliyorsunuz. Düğün fotoğrafçılığında bu artık moda, ancak hayatta çoğu zaman tam tersi sorunu çözmeniz gerekiyor: çok hafif bir elbiseyi yüzünüzü kaybetmeden çıkarmak. Gölge/Vurgu'yu kullanabilirsiniz, ancak gölgelenmeye neden olur. Haleler ortaya çıkmadan bu sorunu nasıl çözebileceğimizi ve bir dahaki sefere bunun hangi koşullar altında yapılabileceğini tartışacağız.

Eş zamanlı kontrast geliştirme

Bu basit manzarayı örnek olarak kullanarak, ters problemi ele alacağız: tüm nesnelerin kontrastının aynı anda nasıl artırılacağı. Bu resimde şunları yapmak istiyorum: ormanın daha "kabarık" görünmesi için tepeyi hafifletmek ve kontrastını artırmak; parlak güneşli bir gün hissi vermek için çayırı aydınlatın; gökyüzünü koruyun, beyazlamasını önleyin ve kontrastı azaltın.

Gölgelerdeki parlaklığı artıran verilen eğri, üç problemden ikisini çözecektir. Gölgelerde ve üç çeyrek tonlarda uzanan tepe daha hafif ve daha kontrastlı hale gelecektir. Orta tonlarda uzanan çayır daha parlak hale gelecektir. Ancak çeyrek tonlarda ve vurgularda yatanlarda gökyüzü beyazlaşmaya ve detayların kontrastını kaybetmeye başlar.

Önümüzde klasik üç kedi var: tepe - kara kedi, çayır - orta boy kedi, gökyüzü - beyaz kedi (Parlaklığı değerlendiriyorum, böylece tek renkli kedilerle çalışabilirim). Bu nesnelerin her biri oldukça dar bir ton aralığını kaplar, ancak birlikte tüm aralığı kaplarlar. Üç farklı kedinin kontrastını aynı karede aynı anda artırmak mümkün değildir.

Bu durumdan çıkmanın yolu basit: Nesneleri daha dar bir ton aralığına çekmeniz gerekiyor. Kara kedi koyulaşır ve gölgeleri serbest bırakırsa, beyaz kedi ise açık hale gelir ve parlak noktaları serbest bırakırsa, orta tonlardaki kontrastı artırabilirsiniz. Her nesnenin yeterli kontrasta sahip olacağı, parlaklık açısından mümkün olduğunca tekdüze bir iş parçasına ihtiyacımız var. Hadi kanallara gidelim.

Tepe tüm kanallarda karanlık olduğundan kara kediyi uzaklaştırmak mümkün olmayacak. Geriye kalan beyaz kedinin kararmasıdır. Gökyüzü kırmızı kanaldaki en karanlıktır (ve tesadüfen en ayrıntılı olanıdır). Bunu temel alarak, ortaya çıkan vurgular nedeniyle üç nesnenin de daha dar bir ton aralığında yer aldığı bir görüntü elde ediyoruz.

Yeni bir katman oluşturun ( Red_Channel) ve Apply Image komutunu kullanarak kırmızı kanalın içeriğini buna ekliyoruz.

Yukarıda bir eğri ayarlama katmanı oluşturun ( Eğriler 1). Gölgelerdeki kontrastı artırırken aynı anda onları parlaklaştırıyoruz, aralığı üç çeyrek tondan çeyrek tona eşit şekilde aydınlatıyoruz ve tüm kontrast kayıplarını çeyrek tondan daha açık aralığa sıfırlıyoruz. Gökyüzü hakkında endişelenmenize gerek yok; kırmızı kanalda parlaklık bileşeninden daha karanlıktır.

Katmanları birleştirme Red_Channel Ve Eğriler 1 gruplandırmak ( New_Luminosity) ve karıştırma modunu Parlaklık olarak değiştirin.

Değişiklikler çok dramatik görünüyorsa opaklığı azaltabilir veya ayarlama eğrisinin şeklini iyileştirebilirsiniz. Grubun opaklığını azalttım New_Luminosity 50'ye kadar%.

Dünyada mucizeler yok. Gökyüzü esas olarak daha koyu bir ton aralığına kaymış olsa da, parlak noktalardaki bazı ayrıntılar korunmuştur. Ve bulutların en hafif kısımları acı çekti. Ancak, tepeyi gökyüzünden net bir sınır boyunca ayıran bir maske oluşturmaya çalışmaktansa, bulanık kenarlı yumuşak bir maske ile onlardan düzeltmeyi kaldırmak çok daha kolaydır.

Ana fikir Bu tekniği daha önce tanımlamıştım: Farklı nesnelerin kontrastını aynı anda artırmak için onları mümkün olan en dar ton aralığına çekmek gerekir. Bu örnekte bir kanal yeterliydi. Çoğu zaman birkaç kanalı karıştırmak, hatta ton eşleyicileri kullanmak gerekir. Ancak nesneleri parlaklık açısından birbirine yaklaştırmanın en iyi yolu, daha düzgün bir aydınlatma kullanmaktır. Tetiği çekmeden önce bunu düşünün; böylece işlem büyük ölçüde basitleştirilebilir.

Acaba Adobe'de Photoshop'un tüm özelliklerini bilen var mı?

Bu soruya bazı forumlarda “mizah” bölümünde rastladım. Bildiğiniz gibi, her şakanın bir parça mizahı vardır ve her zaman çok da büyük olmayabilir. Birçok Photoshop aracı, oluşturuldukları sorunlardan tamamen farklı sorunları çözmek için en etkili şekilde kullanılır. Photoshop'un gücü araçlarda değil, bunları kullanma yöntemlerinde yatmaktadır.

Ancak araçların nasıl çalıştığına ilişkin algoritmayı sunmadan bu tür yöntemleri bırakın icat etmek şöyle dursun etkili bir şekilde uygulamak imkansızdır. hakkında konuşmuyorum kesin formüller(onlara bakmak ilginç olsa da), ama en azından işin genel mantığını anlamanız gerekiyor.

Bir sonraki örnekte Siyah Beyaz aracının çalışmasını analiz edeceğiz. Aynı zamanda, bu mantığı anlamanın ve işleme probleminin net bir şekilde ifade edilmesinin, probleme hızlı bir şekilde çözüm bulmanızı nasıl sağladığını görelim.

İşte Kutuzov birliklerinin Moskova'ya dönüşünün onuruna inşa edilen zafer takının bir kopyasının bir fotoğrafı (kötü bir ironiyle, bu kopya Napolyon'un birliklerinin şehre girdiği yol üzerine inşa edildi). Ekran çözünürlüğü tam boyutlu resimleri tüm detaylarıyla göstermenize izin vermiyor ve aslında küçük parçaları kesmek de istemiyorsunuz, bu yüzden bakmak isteyenler küçük parçalar Yazının başında belirtilen dosyayı indirebilirsiniz.

Kemer, sıva desenlerinden derzlere ve kaplamanın pürüzlülüğüne kadar zengin bir yüzey dokusuna sahiptir. Ancak duvarları hafif ve ışık oldukça parlak olduğundan doku zayıf bir şekilde ortaya çıktı. Nasıl vurgulanır?

Kemerin duvarları sarı-kırmızı renk tonlarında boyanmış, hafif, hafif doygun bir nesnedir. Orta tonlu bir koyulaşma eğrisi, açık renkli bir nesnedeki ayrıntıların kontrastını artırabilir. Ancak görüntüyü çok fazla karartıyor ve kemerin karanlık detayları basitçe öldürülüyor. Sadece karartacak bir araca ihtiyacımız var hafif duvarlar başlangıçtaki karanlık unsurları etkilemeden. Siyah Beyaz böyle bir araç ama hadi sırayla ele alalım.

Bu, varsayılan ayarlarla Siyah Beyaz kullanılarak elde edilen sonuçtur. Photoshop, bu başlangıç ​​s/b sürümünü oluştururken orijinal görüntünün parlaklığını hesaba kattı. S/b parlaklığının orijinal görüntünün renk tonuna bağımlılığı yalnızca dikkate alınmaz, aynı zamanda bunu kendimiz ayarlamaya da davet ediliriz.

Renk tekerleği, birbirine sorunsuz bir şekilde geçiş yapan altı renk tonu aralığına bölünmüştür. Her birinin açıklığını veya koyulaşmasını ayarlayabiliriz. Sarılar kaydırıcısını eksiye getirelim; sarı renk tonuna sahip tüm nesneler kararacaktır. Renk doygunluğu nasıl dikkate alınır? Koyulaşmanın zengin sarı ve hafif sarımsı nesneler üzerinde farklı bir etkiye sahip olması mantıklıdır.

Bu konuyu anlamak için fotoğrafın büyütülmüş bir kısmına bakalım. Sarı işaret ve sarı-yeşil ağaç taçları, sarı renk tonları aralığına giren zengin bir renge sahip nesnelerdir. Evlerin duvarları, taş çit direkleri ve kemerin tabanı da sarı tonlarda boyanmış ancak doygunlukları zayıf.

Tüm nesneler ortalamaya yakın parlaklığa sahiptir, bu nedenle s/b görüntünün başlangıç ​​versiyonunda oldukça tek biçimli görünürler.

Sarı kaydırıcıyı -130'a getirelim. Doymuş nesneler (tabelalar, ağaçlar) siyahlaşırken, zayıf doygun nesneler yalnızca biraz karardı. Bu sonuçlara dayanarak şu sonuca varabiliriz: Renk ne kadar doygunsa, renk o kadar doygun olur, kullanıcı tanımlı koyulaştırma ve açma da o kadar yoğun olur.

Daha önce gösterilen kararma eğrisinin etkisiyle (çok koşullu) bir benzetme yapmaya çalışırsak, doymuş nesnelerin başlangıçta oldukça karanlık olanlarla aynı şekilde karartıldığı ve zayıf doymuş nesnelerin sanki başlangıçtaymış gibi karartıldığı ortaya çıkar. oldukça hafif. Yani, zayıf doymuş, oldukça hafif nesneler için bu, kontrastın artması kadar koyulaşma değildir.

Görevimize dönelim: Sarı-kırmızı renk tonlarında boyanmış, zayıf doygun, oldukça hafif bir nesne üzerindeki ayrıntıların kontrastını artırmak. Ayarlama katmanı oluşturma Siyah beyaz ve kırmızı ve sarı regülatörleri -130'a itin.

Karışım modunu Parlaklık olarak değiştirin ve kemerin ve aynı zamanda evlerin ne kadar daha hacimli ve belirgin hale geldiğine hayran kalın. Hayran olamıyor musun? Başlangıçta doymuş yeşil, sarı ve kırmızı nesnelerin dikkat dağıttığı karanlık delikler mi var? Opaklık kontrolünü ele geçirmek için acele etmeyin; bu, sorunları tamamen ortadan kaldırmayacaktır ancak yararlı değişiklikleri zayıflatacaktır. İyi ve kötü değişikliklerin olduğu alanları ayırmak için hangi kriterin kullanıldığını daha iyi düşünün.

Renk doygunluğuna göre bölünürler. Düzeltmemiz zayıf doygun alanlar için tasarlandı ancak yüksek düzeyde doygun alanları etkilemeyi amaçlamadı. Renk doygunluğu maskesi kullanalım.

Katmanı kapat Siyah beyaz ve kaynağın üstünde bir Seçici Renk ayarlama katmanı oluşturun. Mutlak modda çalışırken, tüm renk aralıkları için (Kırmızılar, Sarılar, Yeşiller, Camgöbeği, Maviler, Macentalar) Siyah ayarını +%100'e, tüm nötr aralıklar (Beyazlar, Nötrler, Siyahlar) için Siyahı -%100'e ayarladık. Her seferinde dokuz ayar belirtmenize gerek kalmaması için bu işlemi bir eyleme yazmak uygundur. Eğer eylemi kendiniz yapamayacak kadar tembelseniz benimkini kullanabilirsiniz.

Eğri ayarlama katmanını kullanarak ortaya çıkan iş parçasının kontrastını arttırıyoruz. Artık nötr bölgelerdeki etkiyi kaçıran, doygun bölgelerde ise maskeleyen bir maskemiz var.

Alt tuşunu basılı tutarken Görüneni Birleştir komutunu kullanarak maske görüntüsünü ayrı bir katmana daraltın ( Saturation_Mask). Gelecekte Görüntüyü Uygula komutunu kullanmak için bu katmana ihtiyaç vardır. Maskeyi manuel olarak değiştirmek için bir fırçayla veya Soldurma ve Yakma araçlarıyla da üzerinden geçebilirsiniz.

Maskeyi oluşturmak için kullanılan katmanları bir grupta birleştiriyoruz ( Saturation_Mask) ve görünürlüğünü kapatın. Genellikle bu tür grupları işlemin sonuna kadar atmam: aniden maskeyi yeniden yapmam gerekiyor.

Ayarlama katmanını açın Siyah beyaz. Maskesinin üzerinde duruyoruz ve Apply Image komutuyla katmanın içeriğini ona atıyoruz. Saturation_Mask. Problem çözüldü. Katman opaklığını değiştirerek, Siyah Beyaz ayarlarını değiştirerek ve maskeyi değiştirerek daha ince ayarlamalar yapılabilir.

“Aracın ne işe yaradığı” bilgisi ile “resimde nelerin değiştirilmesi gerektiği” anlayışının bir araya getirilmesi yeterlidir ve sorun kendiliğinden çözülür. Araçların nasıl çalıştığını inceleyin, görüntüyü analiz etmeyi öğrenin ve düzeltme görevlerini net bir şekilde formüle edin; başarılı olacaksınız.

Bu materyal, Photo Workshop dergisi için harmanlama modları hakkındaki makalelerimin serisini tamamladı, ancak burada LiveJournal'da, bunların pratik uygulamalarına yönelik teknikleri analiz etmeye devam edeceğim. Bir dahaki sefere hafif nesnelerin ayrıntılarını gölgelenme yaratmadan nasıl ortaya çıkaracağımızı konuşacağız.

Renk düzeltme ve görüntü işleme konularında yüz yüze derslere katılmak isteyenler, programlar ve yaklaşan etkinliklerin listesi hakkında bilgi sahibi olabilirler. Orada ayrıca diğer makalelerime bağlantılar bulacaksınız.

Yazarın önceden onayı olmadan, bu materyalin ücretsiz erişime sahip herhangi bir kaynakta yeniden basılmasına ve yayınlanmasına, metnin (bu bölüm dahil), bağlantıların ve resimlerin, atıfların ve ilk yayına olan bağlantının tamamen korunması koşuluyla izin verilir.

Ticari kullanım veya değişiklik yapılarak yeniden basılması için yazarın onayı gereklidir. Benimle şu adresten iletişime geçebilirsiniz: e-postaİnternet sitesi