\u003e\u003e Pencampuran warna. Pencampuran warna optik

Pencampuran warna

Warna yang kelihatan secara semula jadi biasanya merupakan hasil pencampuran warna spektrum.

Terdapat tiga cara utama mencampurkan warna: optik, spatial, dan mekanikal.

Pencampuran warna optik berdasarkan sifat gelombang cahaya. Ia dapat diperoleh dengan putaran bulatan yang sangat cepat, sektornya dicat dengan warna yang diperlukan.

Ingat bagaimana anda memutar puncak di zaman kanak-kanak dan menyaksikan dengan menakjubkan perubahan warna yang ajaib. Dengan mudah membuat bahagian atas khas untuk eksperimen pencampuran warna optik dan menjalankan serangkaian eksperimen (lihat latihan 11), anda dapat memastikan bahawa prisma menguraikan sinar cahaya putih menjadi bahagian komponennya - warna spektrum, dan bahagian atas mencampurkan warna-warna ini kembali menjadi putih.

Dalam sains "Sains Warna" (pewarnaan), warna dianggap sebagai fenomena fizikal. Pencampuran warna optik dan spasial berbeza dengan pencampuran warna mekanikal.

Warna utama dalam pencampuran optik adalah merah, hijau, dan biru.

Warna utama untuk pencampuran warna mekanikal adalah merah, biru dan kuning.

Pencampuran optik

bunga

Warna pelengkap (dua warna kromatik) apabila dicampurkan secara optik memberikan warna akromatik (kelabu).

Ingat bagaimana anda berada di teater atau sarkas dan menikmati suasana perayaan yang diciptakan oleh pencahayaan berwarna. Sekiranya anda mengikuti tiga sinar lampu carian dengan teliti: merah, biru dan hijau, anda akan melihat bahawa sebagai hasil pencampuran optik balok ini, warna putih akan diperoleh (Gamb. 84).

Anda juga boleh melakukan eksperimen seperti itu untuk mendapatkan imej pelbagai warna dengan mencampurkan warna optik: ambil tiga projektor, pasangkan penapis warna pada mereka (merah, biru, hijau) dan, pada masa yang sama menyeberangi sinar ini, dapatkan hampir semua warna pada skrin putih, hampir sama dengan di sarkas.

Kawasan skrin yang diterangi dengan warna biru dan hijau pada masa yang sama akan berwarna biru. Apabila biru dan merah digabungkan, layar muncul magenta, dan ketika hijau dan merah digabungkan, kuning muncul dari biru.

Bandingkan: jika kita mencampurkan warna, kita akan mendapat warna yang sama sekali berbeza (Gamb. 85).

Pencampuran mekanikal

bunga

Dengan menambahkan ketiga-tiga sinar berwarna, kita menjadi putih. Sekiranya anda memasang slaid hitam dan putih di projektor, maka anda boleh mencubanya agar berwarna menggunakan sinar berwarna. Tanpa pengalaman seperti itu, sukar untuk mempercayai bahawa pelbagai warna warna dapat dicapai dengan mencampurkan tiga sinar: biru, hijau dan merah.

Sudah tentu, terdapat alat pencampuran warna optik yang lebih canggih seperti televisyen. Setiap hari, termasuk TV berwarna, anda mendapat gambar di layar dengan banyak warna, dan berdasarkan campuran sinaran merah, hijau dan biru.

Sokolnikova N.M., seni halus. Asas lukisan: Buku teks untuk uch. 6 kl. - Obninsk: Tajuk, 2008 .-- 80 s: ilustrasi warna.

Cat yang digunakan dalam lukisan dibahagikan dengan warna menjadi sederhana dan spektrum, yang membentuk warna matahari. Warna pertama tidak boleh terdiri daripada warna lain, tetapi jika anda mencampurkannya, anda boleh membentuk semua warna lain. Terdapat tiga cat sederhana: merah - kraplak dengan warna merah jambu-merah, kuning - strontium dengan warna kuning-lemon dan biru - biru dengan warna biru.

Leonardo da Vinci adalah yang pertama membuat sistem warna tiga.

Dia mendapati bahawa pelbagai warna yang dijumpai oleh orang Rom dan Yunani kuno adalah terhad. Leonardo merujuk kepada warna sederhana: putih, merah, hitam, hijau, biru dan kuning. Leonardo da Vinci mengenal pasti dua aspek warna yang mungkin - artistik dan fizikal.

Beberapa jenis pencampuran cat yang ada dalam lukisan memungkinkan untuk memperoleh nada warna yang diperlukan. Anda boleh mendapatkan warna dan warna yang diinginkan secara mekanikal, misalnya, dengan mencampurkan cat pada palet. Kaedah optik juga dikenali: bola nipis cat lut digunakan pada cat yang sudah kering dan diletakkan pada asalnya. Artis juga membezakan gabungan ruang sebagai subspesies pencampuran optik.

Pencampuran mekanikal

Pencampuran cat minyak biasanya dilakukan secara mekanikal pada palet. Cat air dicampurkan pada plat faience, plastik ringan atau palet enamel, di atas kertas putih dan kaca dengan kertas putih dilekatkan. Campuran sedemikian memungkinkan untuk memperoleh warna cat yang sebenarnya.

Hukum sambungan warna optik dengan kombinasi mekanikal tidak dapat diterima. Ini dijelaskan oleh fakta bahawa hasil yang diperoleh dengan kombinasi warna mekanikal berbeza dengan hasil yang dibentuk kerana pencampuran optik. Sebagai contoh, mari kita sambungkan tiga sinar spektrum - kuning, merah, biru. Oleh itu, warnanya berwarna putih.

Dengan mencampurkan cat dengan warna yang sama secara mekanikal, warna kelabu dapat diperoleh. Kuning dapat diperoleh dengan menggabungkan sinar biru dan merah secara optik, dan apabila dicampurkan secara mekanik, kedua cat ini akan memberikan warna coklat kusam.

Pencampuran optik

Untuk mendapatkan kesan yang diinginkan dalam pencampuran warna optik, cat lut digunakan, atau, seperti yang disebut juga, cat glasir. Palet cat minyak mempunyai cat lut: kuning keemasan "LC", coklat Van Dyck, spektrum biru kobalt, biru kobalt, hijau zamrud dan wolkonskoit, merah jambu thioindigo. Terdapat juga cat separa kilau: mars coklat muda, biru mangan, sienna semula jadi, oker gelap.

Cat minyak dicipta untuk teknik menulis badan. Surat Corpus dirancang untuk menampilkan tekstur lega dan transmisi cahaya. Lukisan cat minyak sering mencapai kesan gabungan warna dalam ruang. Ini berlaku ketika menggunakan campuran optik sepasang warna yang terletak berdekatan satu sama lain. Melihatnya dari jarak yang agak besar, anda dapat melihat warna baru. Sebilangan besar cat air di palet berkaca. Mereka larut sepenuhnya di dalam air (cat ini disediakan dengan pewarna).

Apabila cat ini dilekatkan pada kertas atau cat yang semula digunakan, warnanya akan bersinar atau memutih, mengubah nada. Cat air lain dibuat dengan pigmen bersahaja. Cat tidak dapat larut dalam air, sehingga pigmen digantung.

Kombinasi warna optik mempunyai corak ciri. Perhatikan bahawa untuk warna kromatik yang terbentuk secara optik, anda boleh mendapatkan warna kromatik pelengkap lain yang disebut. Warna seperti ini, dengan campuran optik dengan yang pertama, diambil dalam bahagian tertentu, akan memberikan warna akromatik - putih atau kelabu. Warna pelengkap dalam spektrum adalah: sian dan oren, merah dan hijau-sian, kuning-hijau dan ungu, kuning dan biru, magenta dan hijau. Warna-warna ini terletak di sisi bertentangan roda warna. Dua warna kromatik yang tidak saling melengkapi menghasilkan warna baru dengan pencampuran optik. Nada pada roda warna terletak di antara warna kromatik yang serasi dan tidak saling melengkapi.

Sentiasa tepu warna yang dihasilkan dari sambungan optik dua warna yang tidak saling melengkapi akan lebih rendah daripada warna campuran.

Pencampuran ruang

Lukisan "Pointella" adalah kaedah khas kombinasi warna spasial, di mana titik atau goresan kecil yang terletak berdekatan menjadikan kesan pencampuran warna optik. Teknik mozek berdasarkan prinsip ini. Satu set mozek terdiri daripada kepingan kecil kaca berwarna yang disebut smalta. Semasa membuat gambar, penting bagi seorang seniman untuk memperhatikan undang-undang hubungan spasial warna, kerana ia pasti akan dilihat dari kejauhan.

Semasa mengerjakan lukisan dengan ukuran yang besar, sangat mustahak untuk diingat untuk mencapai kemungkinan kesan menggabungkan warna di ruang angkasa, yang dirancang untuk persepsi dari jarak jauh.

Pelukis impresionis menggunakan harta warna ini dalam karya mereka. Selalunya, kaedah ini digunakan oleh mereka yang menulis di bintik-bintik kecil berwarna, menggunakan teknik goresan terpisah. Meneliti lukisan seniman seperti itu dari jarak tertentu, ada perasaan satu warna, kerana goresan kecil dengan warna yang berlainan bergabung secara visual.

Inilah yang saya gali di tong sampah: setelah saya menolong suami saya menyiapkan artikel untuk diterbitkan. Sebenarnya, dalam artikel ini, maklumat yang sangat berharga dari buku-buku yang termasuk dalam senarai rahsia guru Akademi St Petersburg tersedia dan digambarkan secara popular. Dan buku-buku itu jarang berlaku: empat belas tahun yang lalu buku-buku itu hanya dapat digariskan di ruang membaca perpustakaan akademik yang menakjubkan. Dan saya ingat kesan dari apa yang saya baca. Sungguh mengagumkan - banyak perkara di kepala saya langsung terpasang. Saya merasakan bahawa saya mesti terus membawa pengetahuan kepada orang ramai.
Sekiranya ada, saya belajar di Akademi, seperti Gatsby yang belajar di Oxford - ini adalah kursus selama tiga bulan di fakulti pendidikan berterusan untuk guru. Pengalaman yang sangat memuaskan, orang yang luar biasa.
Berikut adalah gambar dari masa itu:

Inilah artikelnya sendiri:

Pencampuran warna optik dan kesan cahaya dalam lukisan

Salah satu masalah utama keadaan moden dalam pengajaran lukisan adalah penurunan ketara dalam kemahiran teknikal pelukis, pelukis, yang tidak dapat mempengaruhi prestasi seni karya mereka. Sebabnya adalah kesedaran teori yang lemah dan kurangnya pengalaman praktikal dalam pengembangan pelbagai tradisi membina gambar bergambar. Oleh itu pendekatan langsung untuk menyelesaikan masalah warna, cara penulisan yang kasar dan monoton. Permintaan untuk mengkaji lebih mendalam mengenai sifat warna dan bahan cat, peluang untuk memperkaya bahasa bergambar dengan kemampuan tambahan semakin mendesak.
Pencampuran warna optik adalah salah satu cara melukis ekspresif yang kuat, memperluas batas palet dan memberi dimensi baru kepada persepsi kedalaman dan cahaya ruang.
Terdapat dua sistem lukisan berdasarkan pencampuran optik cat dan dua jenis pencampuran utama. Pada masa yang sama, bahan warna-warni dari pelbagai warna tidak dicampurkan pada palet, tetapi terletak di dalam gambar sedemikian rupa sehingga mempunyai kesan bersama yang khas pada persepsi visual.
Pencampuran cat optik mengikut prinsip tuan lama menyiratkan pelbagai tembus lapisan berlainan warna antara satu sama lain: warna tanah, kurang cat, mengecat sendiri dan mengkilap memainkan peranan.
Kaedah pencampuran warna optik yang lain, dikembangkan pada abad kesembilan belas oleh para seniman Perancis dengan arah seperti impresionisme, pointillisme, divisisme, bergantung pada sifat bintik-bintik warna yang diletakkan di sebelahnya untuk bergabung pada jarak yang jauh menjadi satu nada berwarna.
Kedua-dua kaedah memerlukan sejumlah latihan dan latihan mata. Pengetahuan mengenai asas teori undang-undang fizikal dan fisiologi yang memungkinkan untuk mengklasifikasikan fenomena optik juga dapat sangat membantu seniman.
Pengetahuan ini penting bagi mana-mana artis, bahkan mereka yang lebih suka mencampurkan cat pada palet dan bekerja dengan cara yang jauh dari dua tradisi bernama, dan membolehkan mereka meningkatkan dan memperkayakan teknik melukis.

Kesan warna-warni lukisan lama terdiri daripada tembus lapisan dan tanah yang berwarna-warni. Tanah mempunyai peranan penting untuk dimainkan. Pilihan warna tanah bergantung pada cahaya dan kesan warna pada lukisan. Lukisan cahaya memerlukan tanah putih; lukisan yang dikuasai oleh bayang-bayang dalam - gelap. Primer berwarna terang memberikan kehangatan pada cat yang dilampirkan pada lapisan nipis, tetapi menghilangkan kedalamannya; tanah gelap menyampaikan kedalaman dan kesejukan.
Primer berwarna yang diperoleh dengan menutup primer putih dengan semacam cat lutsinar menyerap cahaya, oleh itu ia tidak menjadi terlalu gelap, primer berwarna dengan cat badan memantulkan dan oleh itu boleh menjadi lebih gelap. Tanah neutral kelabu muda dianggap paling serba boleh untuk pelbagai tugas seni.
Underpainting sangat penting dalam lukisan klasik. Di tanah putih, cat bawah dilakukan dengan cat coklat telus. Ini diikuti dengan pendaftaran borang dengan cat putih dan hitam sehingga penyediaan coklat bersinar di mana-mana sahaja, kecuali sorotan. Di bawah cat, bayang-bayang dibuat lebih ringan daripada yang seharusnya dalam bentuk selesai, dengan mempertimbangkan kaca berikutnya. Sekiranya cat bawah dilakukan pada tanah abu-abu, maka bayang-bayang objek dibayangi dengan cat coklat, lampu melewati dengan cat putih, dan tanah abu-abu dibiarkan dalam nada separuh.
Di tanah berwarna, cat bawah dilakukan dengan cat tambahan berwarna, misalnya, di tanah merah - dengan nada kelabu kehijauan, dll.
Seterusnya muncul lapisan lukisan utama. Sorotan dan nada rendah ditetapkan dalam nada tempatan jauh lebih ringan daripada yang sepatutnya dalam bentuk siap. Bayang-bayang sering melilau tepat di bawah cat.
Sekiranya lukisan itu dilakukan secara gelap, maka nadanya disusun tanpa warna hitam dan umumnya gelap, kerana yang terakhir sudah tertanam di tanah yang gelap. Cat diaplikasikan dengan tebal dalam sorotan dan halus di bahagian bawah nada, di mana ia membiarkan tanah bersinar, yang dalam hal ini memungkinkan untuk menghasilkan semula peralihan dingin dalam nada badan, tanpa menggunakan cat biru, hitam dan hijau pada palet.
Lukisan diakhiri dengan kaca, yang digunakan pada lapisan cat yang kering.
Lapisan cat adalah lapisan cat yang nipis, telus dan lut yang disapu pada cat yang lain untuk memberikan warna yang kuat dan telus yang dikehendaki.
Cat mempunyai tahap ketelusan yang berbeza-beza; hampir kesemuanya, kecuali yang paling legap, sesuai untuk kaca.
Cat glasir ditipis dengan minyak dan varnis. Anda boleh mengilap dengan cat padat atau mencampurkannya. Dengan bantuan kaca, anda dapat meningkatkan atau sebaliknya memadamkan kekuatan dan kecerahan nada. Di bawah sayu, lukisan menjadi lebih gelap dan lebih panas, terutamanya jika sayu pada lukisan itu banyak.
Lukisan, dipenuhi dengan kaca, memperoleh, berdasarkan undang-undang optik, kekayaan yang luar biasa dan warna suara, memberikannya keindahan yang istimewa, tidak dapat dicapai dalam melukis dengan cat badan, tetapi ia juga mempunyai kelemahan.
Glazer, kerana struktur fizikalnya, menyerap cahaya dengan kuat, dan oleh itu gambar yang dihasilkan oleh mereka memerlukan cahaya lebih banyak untuk pencahayaannya daripada lukisan yang terdapat pada cat badan, yang memantulkan cahaya lebih daripada menyerap. Mengecat dengan kaca tidak lapang, yang dapat dicapai dalam melukis dengan permukaan matte yang memantulkan cahaya dan menyebarkan cahaya.
Atas sebab-sebab ini, lukisan kaca tidak selalu memenuhi tugas seorang seniman moden. Setengah kaca sangat menarik pada masa ini.
Semi-glaze digunakan dengan lapisan lut yang nipis. Dari sudut pandang optik, lapisan cat seperti itu adalah salah satu jenis apa yang disebut "media keruh" yang diwajibkan kepada beberapa warna alam yang kelihatan (warna matahari biru atau merah langit, dll.). Pada asas optik yang sama, warna cat lut cahaya apabila digunakan pada permukaan gelap akan memberikan nada dengan warna sejuk; cat yang sama pada permukaan putih akan kelihatan lebih panas. Secara semula jadi, kesan ini dapat dilihat pada contoh aliran asap: dengan latar belakang bumi hitam, ia kelihatan biru, tetapi menjadi kekuningan ketika langit yang terang menyinari. Ini adalah bagaimana tuan-tuan tua mendapatkan warna kuning transisi kelabu mereka dalam lukisan badan, menerapkan warna cahaya lut pada dasar coklat.
Setengah-glazes memberikan lukisan keindahan yang pelik. Mereka tidak bersinar dengan kekuatan dan kecerahan, tetapi mustahil untuk mendapatkan warna ini dengan mencampurkan warna secara fizikal pada palet.

Penemuan kaedah pencampuran warna optik yang lain biasanya dikaitkan dengan impresionis, tetapi seseorang tidak dapat melihat asal usulnya dalam lukisan kuno. Oleh itu, karya-karya Titian (terutama masa akhir karyanya) lebih "impresionis" daripada karya-karya Botticelli, dan Rembrandt sudah lebih impresionis daripada Titian. Hampir semua penemuan zaman moden dalam bidang warna digabungkan dalam lukisan Vermeer.
Walau bagaimanapun, pada akhir abad kesembilan belas, para seniman pembahagi yang mempraktikkan "pemisahan nada" membawa penemuan ini ke dalam satu sistem yang harmoni, melukis pada masa yang sama adalah mozek coretan warna: cat hampir bersih dengan warna spektrum dan dicampur secara optik pada jarak yang jauh.
Percubaan pertama dalam fotografi warna tergolong dalam era yang sama. Penemuan saudara Lumière mengupayakan eksperimen divisyenisme - plat fotografi autokromik, di mana gambarnya terdiri daripada biji-bijian kecil, dan bukan warna "utama" biru Prusia, carmine dan kuning, yang diterapkan dalam semua manual, tetapi dari warna merah (dekat dengan cinnabar), hijau zamrud dan biru (dengan warna ungu). Tetapi eksperimen selanjutnya menunjukkan bagaimana warna apa pun dapat dibuat dari pelbagai pengelompokan tiga cat Lumière. Sebagai contoh:
Biru-ungu + zamrud \u003d biru
Biru-ungu + merah \u003d ungu
Merah + hijau \u003d kuning.
Begitu juga, pencampuran warna optik berlaku pada skrin TV moden; dalam kes ini, tiga "primer" warna "Lumiere" berfungsi.

Campuran mekanikal
Pelajar biasanya diajar asal-usul warna dari tiga warna utama - merah, kuning, dan biru. Campuran mekanikal berpasangan menghasilkan oren, hijau dan ungu, dan campuran ketiga warna utama menghasilkan warna dengan kecerahan berkurang.
Tetapi untuk tujuan praktikal, teori ini tidak selalu sesuai. Dengan mencampurkan warna utama, anda tidak boleh memperoleh warna hijau murni dan terang, ungu dan oren - anda perlu menggunakan pigmen siap pakai yang lebih cerah. Semakin banyak komponen yang terdapat dalam campuran mekanikal, semakin besar bahagian kelabu di dalamnya, semakin terang kecerahan warnanya.
Sekiranya diperlukan untuk memancarkan cahaya maksimum dalam lukisan, ini mesti dilakukan dengan cat tulen, pigmen siap pakai. Tetapi bagaimana dengan kekayaan warna dunia yang kelihatan?
Sekiranya anda ingin mengecat hijau cerah, diterangi oleh sinar kemerahan, maka campuran mekanikal merah dan hijau pastinya akan berubah menjadi kotor dan kusam. Walau bagaimanapun, cukup untuk mencantumkan warna merah atau oren-merah dalam selang waktu antara sebatan hijau murni, sehingga hijau menyala dengan cahaya hangat tanpa kehilangan kesuciannya.
Penurunan nisbah aperture oleh campuran tiga kali ganda dalam sorotan menyebabkan fakta bahawa skala warna yang sudah pendek semakin berkurang. Sekiranya anda menggelapkan hujung cahaya, tidak akan ada yang lain kecuali hitam di hujung gelap, yang akan menyebabkan kegelapan dan warna kusam.

Pencampuran optik
Tidak seperti pencampuran mekanikal, pencampuran optik berlaku di mata manusia. Hasil campuran optik dan mekanikal berbeza dengan ketara. Untuk mempelajarinya, anda boleh menjalankan beberapa eksperimen makmal.
Anda boleh menggunakan bahagian atas dengan potongan kertas berwarna: apabila bahagian atas berputar, warna dicampur secara optik.
Anda boleh melukis jalur nipis dengan warna bergantian. Sekiranya anda mengganti jalur dengan segitiga sempit panjang yang saling sesuai, maka anda dapat mengesan regangan warna dari warna ke warna, kemurnian peralihannya menyerupai spektrum.
Campuran dapat terdiri dari warna terang (pemutih) dan nada gelap, memberikan kombinasi bayangan yang indah, tanpa jejak kusam yang ada pada pigmen gelap yang sudah selesai.
Segala nada yang terurai tidak hanya menang dalam kesucian dan cahaya, tetapi juga lebih baik menyampaikan permainan alam yang kompleks yang terang.
Di tempat kerja, lebih senang merujuk pada roda warna. Lingkaran mengandungi sepuluh warna dalam urutan spektrum: merah, oren, kuning, kuning-hijau, hijau, hijau-sian, sian, biru, ungu dan magenta.
Dua warna yang berlainan diameter (tertakluk pada pemilihan warna yang betul) berubah warna secara optik, beri putih atau kelabu: magenta + hijau, biru + kuning, dan lain-lain, dan oleh itu disebut tambahan.
Dua warna yang tidak terletak pada diameter yang sama memberikan warna perantaraan, yang mesti dicari sepanjang busur lingkaran yang lebih kecil di antara warna-warna ini, lebih dekat dengan warna yang disertakan dalam campuran dalam jumlah yang lebih besar. Merah dan hijau memberi oren, kuning, kuning-hijau; ungu dan biru-hijau memberikan warna biru dan sian.
Hanya warna kelabu yang boleh terdiri daripada lima kombinasi. Walaupun semua campuran memberikan kesan warna kelabu, masing-masing adalah individu; pilihan ditentukan oleh tugas seni - misalnya, dinding biru, diterangi oleh cahaya keemasan, akan dihantar dengan sebatan oren dan biru.
Berikut adalah beberapa campuran khas yang mungkin kelihatan mengejutkan pada pandangan pertama:
1 Merah + hijau \u003d oren, kuning, kuning-hijau.
2 Merah + kuning-hijau \u003d oren, kuning.
3 Ungu + hijau \u003d biru muda, biru.
4 Ungu + Jingga \u003d Magenta, Merah.
5 Kuning + ungu \u003d magenta, merah, oren
6 Jingga + biru muda \u003d ungu merah jambu
7 Jingga + hijau-biru \u003d kuning-hijau
Semua campuran ini sangat berbeza dengan campuran mekanikal yang sesuai. Hanya warna yang berdekatan dengan spektrum yang memberikan hasil yang sama.
Campuran boleh dibuat dari dua atau lebih warna.
Persepsi lukisan berdasarkan pencampuran warna optik bergantung pada beberapa faktor tambahan.
Jarak - jarak ke lukisan meningkat berbanding dengan lukisan tradisional.
Skala pukulan - bergantung pada ukuran lukisan dan objektif artistik. Tidak layak membawa teknologi ke fanatik, mengubahnya menjadi tenaga kerja mekanikal.
Menerangi gambar - cahaya harus berwarna putih dan sekata; cahaya buatan, yang berbeza dalam spektrum dari siang hari, dapat menghancurkan kesan gambar; perkara yang sama berlaku untuk distorsi warna dalam pembiakan.
Mosaik gambar tidak lagi dibekukan dan tidak bergerak, kerlipan yang sukar difahami, ketidakpastian dan kebolehubahan nada yang wujud dalam alam semula jadi tercapai.
Dalam pekerjaan seharian dalam sketsa pendidikan, para pelajar, bahkan mereka yang baru mulai menguasai lukisan minyak, dapat diberi sejumlah saran berdasarkan bahan di atas.
- Melindungi sifat pantulan tanah; elakkan dari menarik tanah.
- Dengan cekap menggunakan cat bawah lutsinar.
- Untuk berusaha mempelbagaikan lukisan dari segi ketebalan dan tekstur lapisan cat, menggunakan tembus cat lutsinar.
- Untuk melukis cahaya dengan cat murni spektakuler atau menggunakan campuran optik cat murni spektrum dalam lampu.
- Jangan memperjuangkan kesamaan campuran cat pada palet: corak warna terang pada jejak sapuan berus atau pisau palet dalam gambar memberikan pergerakan dan warna yang lebih cerah.
- Mempelbagaikan kaedah menggunakan cat: catnya cair atau hampir kering, - yang pertama sesuai untuk cat bawah atau kaca, yang kedua adalah untuk memangkas dan bekerja dengan "kuas kering", yang menghasilkan pelbagai tekstur longgar dan lapisan warna yang indah.
Kajian dan pemilihan yang bermakna dari pelbagai kaedah untuk menghasilkan gambar bergambar memainkan peranan penting dalam pembentukan artis profesional dan keperibadian kreatifnya yang unik.

Bibliografi:
1. Viber J. Lukisan dan kaedahnya. Diterjemahkan dari bahasa Perancis. M., rumah penerbitan Akademi Seni USSR. 1961.
2. Feinberg LB Glazing dan teknik lukisan klasik. M. - L. "Seni", 1937.
3. Feldman V. A. Cahaya dan kesucian warna dalam lukisan. Prinsip Impresionisme. Kiev, rumah percetakan Kulzheiko, 1915.
4. Teknik melukis Kiplik DI. M. - L. "Seni", 1950

Orang itu tahu lebih banyak daripada yang dapat dia jelaskan. Fenomena ini disebut berbeza: intuisi, indera keenam, bawah sedar, panggilan hati - apa sahaja. Dan anda telah mengalaminya berkali-kali. Contohnya, apabila anda melihat foto bahagian dalam, anda melihat tetapan, warna dan nuansa: ada yang tidak kena - atau sebaliknya: baik - tetapi anda tidak dapat menjelaskan mengapa. Orang juga mendekati pilihan warna secara intuitif: atas sebab-sebab tertentu anda menyukainya, tetapi mengapa? ... Tetapi, hari ini kita akan berusaha menjadikannya kurang teka-teki.

Apa maksud gabungan warna. Mengapa menggabungkan?

Gabungan warna adalah hasil interaksi semua warna dan warna yang digunakan.

Untuk memahami gabungan warna, anda perlu memahami mengapa melakukannya. Warna di pedalaman mempengaruhi persepsi visual seseorang - ia bukan sahaja cantik dan tidak cantik, tetapi juga persepsi visual yang diarahkan: ruang, perspektif, keseimbangan, suasana hati, suhu.

Ruang - warna dapat meningkatkan atau mengurangkan ruang secara visual.

Perspektif - anda boleh mengeluarkan atau membawa objek di pedalaman dengan warna, anda boleh membuat latar depan dan latar belakang dengan menggabungkan warna.

Seimbang - kombinasi warna dan warna, menyeimbangkan keseluruhan persepsi dalaman, atau memperkenalkan ketidakseimbangan untuk mengubah watak dalaman.

Mood - ada warna-warna gembira dan kebalikannya: berat, cemberut, ketat.

Suhu - mereka mempengaruhi persepsi panas di dalam bilik mengikut warna: mereka melindungi dan menyejukkan bahagian dalam.

Juga, warna dapat mengekspresikan pelbagai kaitan: langit, bumi, pasir, hubungan dengan masa sejarah atau wilayah.

Warna yang kami gunakan di pedalaman berfungsi bersama. Satu warna dapat meningkatkan, melemahkan, atau mengubah warna lain dan persepsi. Contohnya, neutral akan berkilau dengan warna merah jambu yang dikelilingi oleh kuning terang:

Dan dikelilingi oleh warna merah, dia tidak lagi seperti itu:

Walaupun, ini adalah warna kelabu padat yang sama, dan nada warna yang berubah hanya muncul di mata kita. Perhatikan juga dengan lebih dekat, dikelilingi oleh kuning, kelabu kelihatan lebih gelap, dan dikelilingi oleh warna merah, lebih terang, tetapi sekali lagi - perubahan ini hanya berlaku di mata kita.

Sekiranya tidak bermakna mengisi bahagian dalam dengan warna yang berbeza, maka pada akhirnya, anda boleh mendapatkan kekacauan warna. Untuk mengelakkan perkara ini berlaku, ikuti peraturan gabungan yang harmoni. Mereka akan dibincangkan lebih lanjut.

Peraturan untuk gabungan yang harmoni

Kombinasi harmoni adalah kombinasi warna yang berbeza untuk mewujudkan keseimbangan visual dan mengimbangkan keseluruhan komposisi warna di kawasan pedalaman. Perbezaan warna disebut kontras.

Kontras adalah perbezaan visual antara warna yang saling berkaitan. Semakin besar perbezaan warna, semakin besar kontras di antara mereka, atau dengan kata lain - warna lebih berbeza antara satu sama lain. Apabila perbezaan warna mencapai hadnya, ia disebut kontras kutub. Kontras kutub terkuat adalah kontras gabungan hitam dan putih.

Dalam pemahaman kebanyakan orang, warna yang harmoni adalah warna yang serupa. Sebahagiannya, ini benar, tetapi hanya sebahagian. Kombinasi warna harmoni berfungsi dalam kombinasi warna dekat dan jauh. Mari pertimbangkan pilihan untuk kombinasi warna dan mulakan dengan yang paling difahami dan biasa.

Gabungan warna monokrom

Gabungan monokrom berasal dari konsep satu warna. Varian kombinasi ini terbahagi kepada dua jenis: gabungan hitam dan putih, dan gabungan dalam nada warna yang sama.

Gabungan warna hitam dan putih

Gabungan monokrom hitam dan putih - berlaku apabila hitam, putih dan kelabu digunakan, berasal dari hitam dan putih. Perbezaan antara putih dan hitam adalah yang paling kuat dari semua kontras.

Gabungan hitam dan putih sememangnya harmoni.

Kedua-dua bahagian dalaman dan bahagian dalaman yang terpisah boleh berwarna hitam putih, dalam hal ini, zon warna visual akan berlaku.

Sekiranya anda memilih bahagian dalam hitam dan putih, maka, jika anda inginkan kemudian, ia dapat diubah menjadi kombinasi warna yang berbeza, kerana warna hitam dan putih bersifat universal dan serasi dengan semua warna.

Hitam, putih, kelabu - boleh hadir dalam kombinasi warna apa pun tanpa mengganggu keharmonian.

Gabungan warna monokrom dengan satu warna kromatik

Gabungan monokrom berlaku apabila satu nada warna warna kromatik digunakan, diikuti dengan pencerahan, penggelapan, atau perubahan tepu. Warna adalah warna warna kromatik, iaitu warna apa pun.

Dalam palet warna monokrom, keharmonian dicapai melalui keharmonian warna yang serupa. Mari kita lihat contoh variasi warna apa yang diambil kuning dalam palet warna monokrom.

Warna kuning muda dengan warna putih:

Pudar kuning hingga hitam:

Menukar kuning dalam tepu - kuning gelap dengan kelabu:

Gabungan warna monokrom dipilih oleh orang yang menyukai satu warna tertentu. Lihat lebih dekat berapa banyak variasi yang timbul dengan satu warna dengan prosedur mudah: menukar tepu, meringankan, menggelapkan - mungkin variasi ini akan cukup untuk anda.

Kombinasi warna dan warna kromatik yang berbeza

Kombinasi warna kromatik yang berbeza, berdasarkan kombinasi warna roda warna yang bertentangan:

Warna yang bertentangan adalah yang paling berbeza. Penggunaan warna kromatik tulen di pedalaman tidak selalu selesa kerana kecerahan yang berlebihan. Untuk membuat warna lebih disenyapkan, warna-warna tersebut menjadi lebih ringan atau gelap, dan kombinasi warna dibuat sesuai dengan warna cahaya yang sesuai, untuk ini, roda warna dengan palet yang ringan dan gelap digunakan:

Kombinasi warna kromatik dianggap harmoni apabila, secara konvensional, mencampurkan semua warna yang digunakan akan menghasilkan warna hitam atau abu-abu tanpa warna.

Dengan pencampuran warna secara bersyarat berarti warna sudah terkandung dalam objek material, dan tidak dapat dicampur secara mekanis, hanya dapat dibayangkan secara mental.

Pertimbangkan bagaimana kombinasi warna kromatik yang berbeza terbentuk.

Gabungan dua warna. Kontras warna pelengkap

Gabungan dua warna yang berbeza berdasarkan pada warna yang berlawanan dalam roda warna:

Untuk kuning tulen, sebaliknya adalah ungu. Untuk warna kuning muda, ungu muda.

Warna sebaliknya diperkenalkan di pedalaman untuk mewujudkan aksen atau keseimbangan visual yang kuat.

Gabungan tiga warna

Untuk menentukan gabungan harmoni tricolor, warna pada roda warna dihubungkan oleh segitiga sama sisi atau isoseles.

Model gabungan tiga warna yang harmoni, menjadikan bahagian dalaman lebih bervariasi dan kaya dengan warna. Sekiranya warna kegemaran anda berwarna kuning dan hijau, maka warna pelengkap ketiga akan berwarna merah-oren. Sekiranya variasi ini tidak berfungsi, lihatlah kombinasi warna dengan empat warna.

Gabungan empat atau lebih warna

Begitu juga, jika anda memasuki roda warna: gabungan warna segi empat sama, segi empat tepat, segi enam, keseimbangan terbentuk.

Model pelbagai warna membawa kepada variasi warna yang hebat. Namun, harus diingat bahawa variabilitas menghamburkan mata, dan pelbagai warna yang berlebihan dapat menyebabkan kekacauan warna.

Gabungan unipolar atau gabungan warna yang serupa

Model kombinasi kutub atau serupa dibina di sekitar satu warna primer dan warna yang dekat dengannya, yang mengandungi warna pelengkap.

Model serupa untuk warna kuning asas terdiri daripada gabungan warna kuning, hijau dan oren:

Sekiranya citarasa warna anda terletak pada warna yang serupa, maka anda boleh menggunakan model kombinasi yang serupa.

Gabungan warna dan warna yang konsonan. Bola warna Itten

Gabungan warna konsonan berbeza dengan kontras warna pelengkap kerana peraturan kontras mengambil kira kontras tambahan antara warna kromatik gelap dan terang, dan penyertaan warna akromatik: putih, kelabu dan hitam - dalam kombinasi kombinasi warna. Untuk menentukan konsonan warna, bola warna Itten digunakan, bagi pihak artis dan pewarna yang mengkaji teori pengaruh warna pada manusia.

Bahagian tengah bola adalah garis khatulistiwa, ini adalah warna primer dan sekunder kromatik, dengan nada maksimumnya.

Bergerak dari khatulistiwa ke utara bersyarat, warna kromatik menjadi lebih ringan dengan menambahkan putih, tiang mempunyai warna putih semula jadi.

Bergerak dari khatulistiwa ke kutub selatan, warna kromatik menjadi gelap dan warna hitam semula jadi terbentuk di tiang.

Untuk mempermudah perwakilan bola, kami akan memaparkannya di atas pesawat:

Untuk menentukan konsonan warna, anda perlu membayangkan secara mental bahawa titik tengah bola adalah titik keseimbangan. Selanjutnya, dengan menghubungkan warna di sepanjang garis khatulistiwa atau di sudut, kita menentukan warna kontras yang konsonan. Seperti dalam kombinasi warna yang berlawanan, model digunakan: kombinasi dua, tiga, empat dan pelbagai warna. Mari pertimbangkan beberapa pilihan dengan contoh.

Gabungan konsonan dua warna

Gabungan dua warna yang berbeza berdasarkan pada warna yang bertentangan dalam bola warna. Dengan menggabungkan dua warna di khatulistiwa, kita mendapat kontras warna tambahan. Selanjutnya, dengan menggerakkan satu hujung anak panah ke utara, ujung yang lain akan bergerak ke selatan, yaitu, warna yang terang akan digabungkan dengan sebaliknya yang gelap. Mari lihat contoh warna kuning. Untuk kuning tulen, sebaliknya adalah ungu:

Bergerak sepanjang kuning satu tingkat ke putih dan, dengan itu, satu tingkat ke bawah akan beralih ungu, iaitu, gelap. Kami mendapat kombinasi: kuning muda - ungu gelap.

Gabungan konsonan tiga warna

Kombinasi tiga warna yang berbeza berdasarkan penentangan tiga warna pelengkap dalam bola warna, dihubungkan oleh bucu segitiga sama sisi dan isoseles. Dengan menggabungkan tiga warna di khatulistiwa, kita mendapat kontras warna pelengkap. Selanjutnya, dengan memutar segitiga, kita mendapat pelbagai warna konsonan.

Untuk warna kuning murni, seperti warna pelengkap yang berbeza, sebaliknya adalah biru murni dan merah murni:

Mari bergerak ke utara dengan warna kuning - ke selatan dengan warna biru dan merah dan kita mendapat kombinasi: kuning muda, dengan biru gelap dan merah:

Begitu juga, anda boleh menggerakkan dan memutar segitiga yang anda suka di dalam bola, mempelajari konsonan warna yang dihasilkan.

Konsonan warna pelengkap akan membantu mewujudkan aksen warna yang jelas di kawasan pedalaman.

Gabungan warna konsonan model empat dan pelbagai warna

Sama seperti kita menuliskan segitiga di dalam bola, dan menemukan konsonan warna, juga menuliskan: segiempat sama, segiempat, trapezoid - anda akan mendapat konsonan warna empat warna.

Dengan memasukkan bentuk geometri poligonal secara konsisten ke dalam bola, anda akan menemui banyak variasi konsonan warna.

Perbezaan antara gabungan konsonan dan gabungan warna pelengkap adalah bahawa tugas konsonan bukanlah untuk menentang warna, tetapi untuk meningkatkan nilai warna yang diberikan dengan melemahkan warna atau sekelompok warna yang kontras.

Cara mengaplikasikan pengetahuan

Bagi mereka yang telah membaca dengan teliti baris ini, ingatlah bahawa pada awal artikel kami berjanji bahawa dunia warna di sekitar anda akan berubah. Sehingga anda menyedari ini, cuba sekarang untuk melihat foto dalaman yang telah anda lihat sebelumnya, tetapi dengan mata yang berpengalaman. Contohnya, yang sama pada awal artikel:

Nilaikan bagaimana elemen-elemen ini atau unsur-unsur itu berada, dalam warna apa yang dibuat, mengapa demikian. Model kombinasi warna apa yang digunakan pereka? Cari warna apa yang mungkin anda hilang. Cuba gambarkan apa yang akan anda ubah.

Gunakan roda warna atau bola warna ketika memilih cat atau kertas dinding. Mungkin sekarang anda mempunyai titik tumpu, dan akan lebih mudah memilih kombinasi warna.

Bagi mereka yang bekerja atau akan bekerjasama dengan pereka, sekarang akan lebih mudah untuk memahami antara satu sama lain dan membuat bahagian dalaman di mana anda akan merasa selesa. Mula membuat!

Dalam artikel mengenai kombinasi warna yang akan datang, kami akan membuat ulasan yang lebih terperinci mengenai variasi warna untuk warna dalaman yang popular dengan contoh dan cadangan.

Pencampuran warna optik.
Pencampuran warna optik berdasarkan sifat gelombang cahaya. Ia dapat diperoleh dengan putaran bulatan yang sangat cepat, sektornya dicat dengan warna yang diperlukan. Ingat bagaimana anda memutar puncak di zaman kanak-kanak dan menyaksikan dengan menakjubkan perubahan warna yang ajaib.
Dalam sains "Sains Warna" (pewarnaan), warna dianggap sebagai fenomena fizikal. Pencampuran warna optik dan spasial berbeza dengan pencampuran warna mekanikal. Pencampuran warna optik
Warna utama dalam pencampuran optik adalah merah, hijau, dan biru.
Warna utama untuk pencampuran warna mekanikal adalah merah, biru dan kuning.
Warna pelengkap (dua warna kromatik) apabila dicampurkan secara optik memberikan warna akromatik (kelabu).
Ingat bagaimana anda berada di teater atau sarkas dan menikmati suasana perayaan yang diciptakan oleh pencahayaan berwarna. Sekiranya anda mengikuti tiga rasuk lampu carian dengan teliti: merah, biru dan hijau, anda akan melihat bahawa hasil pencampuran optik balok ini, warna putih akan diperoleh.

Pencampuran warna optik

Anda juga boleh melakukan eksperimen seperti mendapatkan imej pelbagai warna dengan pencampuran warna optik: ambil tiga projektor, pasangkan penapis warna (merah, biru, hijau) dan, pada masa yang sama menyeberangi sinar ini, dapatkan hampir semua warna pada skrin putih, hampir sama dengan di sarkas.
Kawasan skrin yang diterangi dengan warna biru dan hijau pada masa yang sama akan berwarna biru. Apabila biru dan merah digabungkan, layar muncul magenta, dan ketika hijau dan merah digabungkan, kuning muncul dari biru.
Bandingkan: jika kita mencampurkan warna, kita akan mendapat warna yang sama sekali berbeza.

Pencampuran warna mekanikal

Dengan menambahkan ketiga-tiga sinar berwarna, kita menjadi putih. Sekiranya anda memasang slaid hitam dan putih di projektor, maka anda boleh mencubanya agar berwarna menggunakan sinar berwarna. Tanpa pengalaman seperti itu, sukar untuk mempercayai bahawa pelbagai warna warna dapat dicapai dengan mencampurkan tiga sinar: biru, hijau dan merah.
Sudah tentu, terdapat alat pencampuran warna optik yang lebih canggih seperti televisyen. Setiap hari, termasuk TV berwarna, anda mendapat gambar di layar dengan banyak warna, dan berdasarkan campuran sinaran merah, hijau dan biru.

Percampuran warna ruang.
Pencampuran warna spasial diperoleh dengan melihat bintik-bintik warna yang kecil dan menyentuh pada jarak tertentu. Bintik-bintik ini akan bergabung menjadi satu titik padat, yang akan memperoleh warna yang diperoleh dari mencampurkan warna kawasan kecil.

J. SERA. Sarkas

Penyatuan warna pada jarak jauh dijelaskan oleh penyerakan cahaya, ciri struktur mata manusia dan berlaku mengikut peraturan pencampuran optik.
Penting bagi artis untuk mengambil kira corak pencampuran spasial warna ketika membuat gambar apa pun, kerana ia semestinya akan dilihat dari jarak jauh. Terutama perlu diingat mengenai memperoleh kemungkinan kesan pencampuran warna di ruang ketika melakukan lukisan dengan ukuran yang besar, yang dirancang untuk persepsi dari jarak jauh.
Sifat warna ini digunakan dengan sempurna dalam karya mereka oleh seniman impresionis, terutama mereka yang menggunakan teknik sapuan berus yang terpisah dan dicat dengan bintik-bintik berwarna kecil, yang bahkan memberi nama keseluruhan arah dalam lukisan - pointillism (dari kata Perancis "pointe" - point).
Semasa melihat gambar dari jarak tertentu, goresan kecil pelbagai warna secara visual bergabung dan menyebabkan perasaan satu warna.


TANDATANGAN PAUL Istana Kepausan di Avignon

Percubaan menarik mengenai penguraian warna menjadi komponen dilakukan oleh artis Giacomo Balla. Dia menguraikan tidak hanya warna, tetapi juga pergerakan ke fasa penyusunnya, menggunakan prinsip perekaman pergerakan secara berurutan, seperti ketika mengambil gambar. Hasilnya, lukisan yang menakjubkan "The Girl Who Runs Out to the Balcony" dilahirkan, yang hanya jika dilihat dari jarak jauh berdasarkan percampuran warna spatial-optik mengungkapkan niat penulis.


J. BALLA. Gadis yang berlari ke balkoni

Pencampuran warna mekanikal.
Pencampuran warna mekanikal berlaku apabila kita mencampurkan cat, misalnya, pada palet, kertas, kanvas. Di sini mesti dibezakan dengan jelas bahawa warna dan cat tidak sama. Warna bersifat optik (fizikal), dan cat adalah bahan kimia.
Terdapat lebih banyak warna di alam daripada ada warna di set anda.
Warna cat lebih kurang tepu daripada warna banyak objek. Cat paling ringan (putih) hanya 25-30 kali lebih ringan daripada cat paling gelap (hitam). Masalah yang nampaknya tidak dapat dipecahkan timbul - untuk menyampaikan dalam melukis semua kekayaan dan pelbagai hubungan warna alam dengan cara yang sedikit.
Tetapi para seniman berjaya menyelesaikan masalah ini dengan menggunakan pengetahuan mereka tentang sains warna, memilih hubungan tonal dan warna tertentu.
Dalam melukis dengan warna yang berbeza, bergantung pada kombinasinya, anda dapat menyampaikan warna yang sama dan, sebaliknya, dengan satu cat - warna yang berbeza.
Kesan yang menarik dapat dicapai dengan menambahkan sedikit cat hitam pada setiap warna.

Kadang-kadang pencampuran mekanikal cat dapat mencapai hasil yang serupa dengan pencampuran warna optik, tetapi biasanya ia tidak sepadan.
Contoh yang menarik - mencampurkan semua warna pada palet tidak memberikan warna putih, seperti dalam pencampuran optik, tetapi kelabu, coklat, coklat atau hitam kotor.

Untuk pelajaran itu digunakan teks E. Stasenko "Kursus tiruan"
Glazer adalah kaedah menggunakan cat air dengan goresan telus (biasanya, yang lebih gelap di atas yang lebih ringan), satu lapisan di atas yang lain, sementara bahagian bawah harus kering setiap kali. Oleh itu, cat dalam lapisan yang berlainan tidak bercampur, tetapi berfungsi dalam transmisi, dan warna setiap serpihan terdiri dari warna pada lapisannya. Semasa menggunakan teknik ini, anda dapat melihat sempadan pukulan. Tetapi, kerana ia telus, ini tidak merosakkan lukisan, tetapi memberikan tekstur yang pelik. Pukulan dilakukan dengan berhati-hati agar tidak merosakkan atau mengaburkan kawasan indah yang sudah kering.



Mungkin kelebihan utamanya adalah kemampuan membuat lukisan dengan gaya realisme, iaitu. paling tepat menghasilkan semula satu atau lain-lain serpihan persekitaran. Karya-karya seperti itu secara luar mempunyai persamaan tertentu, misalnya, dengan lukisan minyak, namun, berbeza dengan lukisan itu, ia mengekalkan ketelusan dan warna yang kuat, walaupun terdapat beberapa lapisan cat.
Cat glasir yang terang dan segar memberikan warna air yang penuh dengan warna, ringan, kelembutan dan cahaya warna.
Glazing adalah teknik warna tepu, bayang-bayang dalam yang penuh dengan refleks berwarna-warni, teknik pelan lapang dan jarak yang tidak berkesudahan. Di mana cabarannya adalah untuk mencapai intensiti warna, lapisan menjadi yang pertama.
Penglihatan sangat diperlukan di bahagian dalaman yang berlorek dan panorama yang jauh. Kelembutan cahaya dan bayangan dalaman dalam cahaya yang meresap tenang dengan banyak refleks yang berbeza dan kerumitan keadaan bergambar umum dalaman hanya dapat disampaikan dengan teknik kaca. Dalam lukisan panorama, di mana perlu untuk menyampaikan gradasi udara yang paling halus dari rancangan perspektif, seseorang tidak boleh menggunakan teknik corpus; di sini anda boleh mencapai matlamat hanya dengan kaca.
Semasa menulis dalam teknik ini, artis relatif bebas dari segi kerangka kronologi: tidak perlu terburu-buru, ada masa untuk berfikir tanpa tergesa-gesa. Kerja melukis boleh dibahagikan kepada beberapa sesi, bergantung pada kemungkinan, keperluan dan, sebenarnya, keinginan penulis. Ini sangat penting ketika bekerja dengan gambar berformat besar, apabila serpihan gambar masa depan yang berbeza dapat dilakukan secara berasingan antara satu sama lain dengan penggabungan akhir mereka yang seterusnya.
Mengkilap pada kertas kering memberikan kawalan yang sangat baik terhadap ketepatan pukulan, membolehkan anda memaksimumkan penglihatan anda. Dengan menerapkan satu lapisan cat air secara beransur-ansur, lebih mudah untuk mencari warna yang tepat untuk setiap elemen dalam lukisan dan mendapatkan skema warna yang diinginkan.

Sebagai latihan, kita akan menarik daun dari pokok. Sebarang helaian akan dilakukan, di bawah ini saya akan memberikan contoh foto dari mana anda boleh menyalin helaian.
Contoh gambar helaian langkah demi langkah boleh didapati di pautan