Ir zināms, ka Žoltovskis Tarasovu mājā mainīja augšējā un apakšējā stāva proporcijas. Par to (droši vien no paša arhitekta vārdiem) stāsta G. D. Oščepkovs savā 1955. gada mūža grāmatā par Žoltovski: proporcijas. Tolaik viņš ļoti maz zināja par tā dēvētās "zelta sekcijas" attiecībām. Bet viņš atcerējās, ka, pētot Dodžu pili Venēcijā, viņam ļoti patika tās augšējās un apakšējās daļas proporcionālā attiecība.

Pēc toreizējā dabā veiktā mērījuma I. V. Žoltovskis konstatēja, ka šīs pils apakšējā daļa ir par 1/13 augstāka nekā tās augšdaļa. Gluži pretēji, Palazzo Thiene ir maza apakšējā un liela augšdaļa. Jaunprojektētajai Tarasova mājai arhitekts pieņēma Venēcijas Dožu pils proporcionālās attiecības. Viņš ieviesa līdzīgas izmaiņas proporcionālās attiecībās ar citiem ēkas elementiem. Tādējādi, lai gan Žoltovska celtā konstrukcija pēc ārējā izskata atgādina Palazzo Thiene, tai ir pavisam citas proporcijas. Pateicoties tam, tā nav mehāniska kopija, bet gan radoši pārdomāts darbs.

Tātad Tarasova māja tika uzcelta pēc Ivana Vladislavoviča Žoltovska (1867-1959), Imperiālās mākslas akadēmijas absolventa, kurš ieradās Maskavā un jau pabeidza projektu. vecais galvaspilsēta un apkārtējos īpašumos vairāki lieli pasūtījumi. No viņa celtnēm gadsimta sākumā nozīmīgākā bija Rasu biedrības nams (1903-1906), kurā jau ļoti skaidri izpaudās palladisma idejas. 1909. gadā Žoltovskis kļuva par pilntiesīgu Mākslas akadēmijas locekli, tas ir, līdz Spiridonovkas nama celtniecībai viņš jau bija pilnībā atzīts četrdesmit gadus vecs meistars.

Mājas-palaco klients bija Grigorijs Grigorjevičs Tarasovs, bagātākais tirgotājs, lielākā tirdzniecības uzņēmuma Tarasovs un dēli līdzīpašnieks, kas pārveidots par brāļiem Tarasoviem. Tarasovu ģimene nāca no Armaviras, kur Toross (tātad uzvārds) kļuva bagāts, vai nu čerkess, vai armēnis. No šīs dzimtas nāk slavenais franču rakstnieks Anrī Trojāts, kurš rakstīja par saviem senčiem; Arī Pāvels Buriškins grāmatā "Tirgotājs Maskava" diezgan daudz raksta par šo pašu ģimeni. Jau ar rusificētu uzvārdu Tarasovi ātri pacēlās uz augšu, sāka dzīvot Jekaterinodarā un, visbeidzot, 20. gadsimta pašā sākumā pārcēlās uz Maskavu.

Par Grigoriju Grigorjeviču Tarasovu ir maz zināms (saskaņā ar citiem avotiem šo Tarasovu sauca par Gavriilu Aslanoviču, bet tas acīmredzot ir "ģimenes iekšējais" patronīms), viņš piederēja Tarasovu trešajai paaudzei un sāka būvēt māju. Spiridonovka 1909. gadā un nomira 1911. gadā. Māju pabeidza (projekta veidā pabeidza 1912. gadā) jau G. G. Tarasova dēli, kuriem revolūcijas dēļ nebija laika tajā dzīvot. Maskavā gadsimta sākumā labāk pazīstams bija dendijs un Mākslas teātra patrons Nikolajs Lazarevičs Tarasovs.

Mēs nezinām, kā viņš klientam izskaidroja izvēlētā parauga nozīmi, vai viņš viņu pierunāja, vai arī viņam pietika, lai norādītu uz Vicentine Palazzo Palladio atzīto krāšņumu. Lai kā arī būtu, bet Žoltovskis pirmo reizi izvēlējās konkrētu modeli, lai gan tajā pašā laikā pie šī modeļa pieturas tikai vienā, ielas fasādē, un arī tad - nomainot proporcijas. Izrādās, ka Žoltovskim arhitektūras skaistuma avots slēpjas Palladio, nevis beznosacījumu, bet gan augstākajā.

Pašlaik mājā atrodas Krievijas Zinātņu akadēmijas Āfrikas studiju institūts.
Iekšā var tikt (ja ļoti paveicas!) reizi gadā uz Dienu kultūras mantojums Maskava pēc iepriekšēja pieraksta.

Tarasova mājas interjeros arī nevar runāt par kopijām: plānojums tikai ļoti neskaidri atgādina Palazzo Thiene, drīzāk tas ir Palladio kopumā.
Tiek atpazīti atsevišķi kāpņu "mezgli", velves, kamīni, kolonnu grupas, kesonu zīmējums koka griesti, ceturkšņa pilastri stūros, kamīni.
Velvju un griestu gleznojumi, kā arī gleznainā lielās zāles frīze, ko gleznojis EE Lansere, ko veidojis Žoltovska pastāvīgais līdzstrādnieks, mākslinieks II Ņivinskis, palīdz šai renesanses Itālijas “atpazīt”, iepazīstina apmeklētāju ar renesanses tēlu loks.

Šajās zālēs dažādi izmēri, uz šīm kāpnēm, dīvaini nomaldījies starp ejām, šķiet, ka nokļuvu Itālijā, varbūt pat Vičencā, bet nav skaidrs, kurā palazzo, drīzāk, kaut kādā neskaidrā priekšstatā par Palazzo, par dzīvi starp skaisto arhitektūru, pārnests, no jauna radīts, pārdomāts gan mākslinieciskas iedvesmas rezultātā, gan zinātniskā darba rezultātā ar pašiem Itālijas pieminekļiem un to mērījumiem.

Pievērsiet uzmanību burai eņģeļa rokās.
Burāšana pret vēju ir mājas saimnieka devīze.

« » vietnē Yandex.Photos

Mājas pašreizējā īrnieka panorāma.

« » vietnē Yandex.Photos


« » vietnē Yandex.Photos

Kādus mīklas noslēpumus glabā Spiridonovka, viena no vecākajām ielām Maskavā? Vai tā ir taisnība, ka šai vietai piemīt īpaša enerģija? Un kas slaveni cilvēki kļuva par Spiridonovkas upuri? Par to lasiet televīzijas kanāla Moscow Trust dokumentālajā izmeklēšanā.

sensacionāla pašnāvība

1910. gada rudenī Maskavā izplatījās sensacionālas ziņas: miljonārs, filantrops, vienas no izsmalcinātākajām Maskavas savrupmājām Spiridonovkā, dāmu vīrietis un izskatīgais vīrs Nikolajs Tarasovs izdarīja pašnāvību. Pirmajam lielpilsētas līgavainim bija tikai 28 gadi. Maskavas laikraksti rakstīja: "No rīta, pulksten 10, kalpi izdzirdēja rūkoņu un troksni, kas nāk no Tarasova kunga guļamistabas, un steidzās turp. Viņas acīs pavērās šausmīgs attēls: Tarasovs guļ uz gultas. asins peļķe un spēcīga vaidēšana. , kuram bija jāpaziņo par nāvi. Mirušais neatstāja nekādas zīmītes.

Kas jauno miljonāru pagrūda līdz pēdējai rindai? Kāpēc viņš nospieda sprūdu? Kā ir saistīta Tarasova un viņa ģimenes īpašuma nāve Spiridonovkā? Un kādus vēl noslēpumus slēpj šī senā Maskavas iela?

Visa lielpilsētas Beau Monde runāja par Nikolaja Tarasova noslēpumaino pašnāvību. Tas ir saprotams, jauno miljonāru sauca par likteņa mīluli. Viņam bija ne tikai milzīga bagātība, bet arī lieliska gaume, un viņš tika uzskatīts par vienu no Maskavas modes likumdevējiem.

Tarasova māja, 1914. gads. Foto: um.mos.ru

«Jaunais Tarasovs bija tipisks Maskavas dendijs, tā laika «zelta jaunatnes» pārstāvis, viņam bija viss – viena no ātrākajām pirmajām automašīnām Maskavā, labākās smaržas, kuras viņš pats gatavoja Parīzē un kas pastāvēja tikai vienā. kopija” – skaidro maskavietis Aleksandrs Mišins.

Burtiski pašnāvības priekšvakarā liktenis Nikolajam Tarasovam uzdāvināja dāsnu dāvanu - viņš mantoja vienu no greznākajām savrupmājām Maskavā Spiridonovkā.

"Tā bija ļoti dārga, dārga ēka. Projekta arhitekts bija brīnišķīgais krievu meistars Ivans Vladislavovičs Žoltovskis, kurš nekad nemainīja savu lielāko mīlestību šajā dzīvē – klasicisma, neoklasicisma stilu," stāsta Mišins.

Māja Spiridonovkā atgādina pili, un tā nav nejaušība. Ivans Žoltovskis savrupmājas celtniecības laikā vadījās pēc slavenā itāļu meistara Andrea Palladio radīšanas - Palazzo Thiene, kas celta Vičencas pilsētā 16. gadsimtā. Interjera apdare, kas atbilst itāļu pilij. Pirmā stāva apšuvums imitē granītu, otrā – marmoru.

Priekšējo telpu griesti ir klāti ar freskām - tās ir kopijas slaveni darbi Itāļu mākslinieki: Pinturicchio, Tintoretto, Tician un Giulio Romano. Un viņš pasūtīja šo "pagājušo laiku pasaku", kā savrupmāja tika nosaukta gadagrāmatā "Maskavas arhitektūras pasaule" 1912. gadam, Gavriils Tarasovs, slavenā pašnāvnieka tēvocis.

"Šī ēka piederēja bagātajai armēņu Tarasjanu ģimenei, kas nāca no Armaviras pilsētas, tirgoja vati. Viņi pārceļas uz Maskavu un nolemj iemūžināt sevi, uzbūvējot šādu ģimenes ligzdu," stāsta.

Tomēr savrupmāja Spiridonovkā nekad nekļuva ģimenes īpašums Tarasovs. Turklāt neviens no dinastijas pārstāvjiem šajā mājā nedzīvoja nevienu dienu.

"Ir izpratne vai sajūta, ka šīs ēkas īpašnieks vienmēr beidzas ļoti slikti. Gabriels Tarasjans jeb Tarasovs šajā ēkā nekad nav dzīvojis. Būvniecība tika pabeigta, kad viņš nomira, bet tas bija visnevainīgākais un, iespējams, vismazāk skumjš. daļa no stāsta.Burtiski gadu vēlāk viņa mantinieks izdara pašnāvību," stāsta Leonīds Fituni, Krievijas Zinātņu akadēmijas Āfrikas studiju institūta direktora vietnieks.

Nikolaja Tarasova nāve izraisīja daudz tenku. Ļaunās mēles stāstīja, ka jaunais miljonārs pašnāvību izdarījis aiz garlaicības, tas ir, no tīras dekadences, kas tajos gados bija tik modē.

“Šī sāta sajūta, tas ir, ļoti agrīnais dzīves nolietojums, lika Tarasovam šādi uzvesties,” uzskata Aleksandrs Mišins.

Tomēr daži eksperti, kas pētījuši slavenās dzimtas vēsturi un traģēdijas norises vietu, sliecas uz citu versiju.

"Šo apvidu Maskavā tradicionāli sauca par Kazu purvu. Kā jebkurš purvs, tā bija vieta ar negatīvu enerģiju," stāsta Leonīds Fituni.

Tomēr šo apvidu ilgi nesauca par sliktu vietu. 1627. gadā Kazu purvā tika uzcelta vienīgā baznīca Maskavā, kas veltīta Trimifuntska Spiridonam. Baznīca uzreiz kļuva ļoti populāra, un vārds Spiridonovka iestrēga aiz ielas. IN XVII sākums gadsimtā patriarhs Hermogēns nolēma šeit uzcelt rezidenci. Purvs tika nosusināts, atstājot trīs dīķus, kurus tauta nekavējoties sauca par patriarhiem.

"Patriarhālā Sloboda patiešām piederēja krievu patriarhiem, šeit audzēja dārzeņus, audzēja melnās kazas, kuru kažoks ir brīnišķīgs – no tā var pagatavot jebko," stāsta Mišins.

sprādzienbīstams pagalms

1930. gadā Sv.Spiridona baznīca tika demontēta, bet citai tā laikmeta ēkai paveicās vairāk. Spiridonovkas un Granatny Lane stūrī līdz mūsdienām atrodas Granātābolu tiesas palātas - viens no interesantākajiem Maskavas pirmspetrīnas arhitektūras pieminekļiem.

"Šis ir industriālais uzņēmums, kas ražoja to sprādzienbīstamo ietaisi, ko sauca par granātu. Turklāt Granadas province ir spāņu valoda, granātābola auglis un granāta kā sprādzienbīstama ierīce savā vecajā, oriģinālajā versijā ir viena sakne. Pirmās granātas versijas bija patiešām līdzīgas, ja to sagriežat, uz granātābola augļiem, kur svina gabali spēlēja sēklu lomu un kad čaula eksplodēja, aizdedzinot no augšas ievietotu dakti atklāta telpa, tam bija ļoti spēcīgs uzkrītošs raksturs," stāsta Aleksandrs Mišins.

granātābolu pagalms

Sprādzienbīstamie izstrādājumi, ko ražoja Granātābolu pagalms, galu galā izspēlēja dzirkstošu, bet ļoti nežēlīgu joku.

“1711. gadā Granātābolu sēta pacēlās gaisā, sākās spēcīga uguns kas diemžēl bija raksturīgi tolaik Maskavai. Kā raksta laikabiedri, nodega 200 jardi. Un tad Granātābolu pagalms tika pārcelts uz Maskavas nomali," skaidro Mišins.

Ilgu laiku valdīja uzskats, ka no Granātābolu sētas nekas nav palicis pāri, taču laika gaitā ēkas tika atjaunotas, galvenokārt projektēšanas biroja darbiniekiem, kas pirms aptuveni 15 gadiem iznomāja pussabrukušo ēku.

"Šis ir 17. gadsimts, un tas ir pierādīts, šajā mājā, pirmkārt, viņi patiešām atrada autentiskus 17. gadsimta flīžu paraugus," stāsta Tatjana Rogova, dizaina skolas direktore.

Attīrot pētniekus, gaidīja vēl viens tikpat interesants atklājums. Izrādījās, ka Granātābolu pagalms ir savienots ar pazemes komunikācijām ar citu Maskavas rajonu.

"Mūsu dārza teritorijā ir neliels paviljons, no kura gāze nonāk Nezināmā karavīra kapā, tas ir, mūžīgā liesma ir mūsu modrībā," stāsta Rogova.

UZ XIX sākums gadsimtā Maskava paplašinās, un kādreizējā purvainā priekšpilsēta kļūst par vienu no galvaspilsētas centrālajiem rajoniem.

"19.gadsimta otrajā pusē šeit dzīvoja daudz studentu. Fakts ir tāds, ka mājoklis šeit bija diezgan lēts, nabadzīgs, bet tieši piemērots studentiem. Mišins.

Morozovu nevienlīdzīgā laulība

19. gadsimta beigās Spiridonovka jau bija viena no prestižākajām Maskavas ielām, sava veida tā laika Rubļovka. Greznas savrupmājas šeit ceļ daudzu slavenu Maskavas ģimeņu pārstāvji - Rjabušinski, Beļajevieši, Morozovi.

Savva Morozovs

"Literatūrā bieži var atrast tās nosaukumu - Zinaīdas Morozovas savrupmāja. Domāju, ka jebkura sieviete vienmēr vēlētos, lai tāda būtu kāzu dāvana kuru Savva Timofejevičs Morozovs uzdāvināja savai sievai Zinaīdai Grigorjevnai," stāsta Aleksandrs Mišins.

Pirms Savvas un Zinaīdas Morozova laulībām bija milzīgs skandāls.

"Fakts ir tāds, ka vecticībnieku vidē šķiršanās bija līdzvērtīga visbriesmīgākajam noziegumam. Un papildus tam, ka Zinaida Grigorjevna izšķīrās, lai apprecētu Savvu Timofejeviču, viņš viņu atņēma arī viņas pašas māsīcai-brāļas dēlam. Un Zinaīdas Grigorjevnas tēvs teica: "Meitiņ, es labprātāk redzētu tevi zārkā, nevis šādos apstākļos," skaidro Mišins.

Tomēr kāzas notika. Un šeit, Maskavas aristokrātiskajā rajonā, Spiridonovkā, pēc arhitekta Fjodora Šehteļa projekta sākās savrupmājas celtniecība, kas vēlāk tiks dēvēta par vienu no krievu modernisma pērlēm.

"Pabeigšana turpinājās vairāk nekā trīs gadus, un es teiktu, ka tas bija Morozovu ģimenes pieņemšanas nams. No jaunas, divdesmit gadus vecas meitenes viņi sāka veidot biedrību, viņu steidzami pieņēma darbā. skolotājiem no dimanta izgatavot dimantu. Bet, kā saka "Kad cilvēkam kaut ko māca pārāk ātri un neatlaidīgi, izrādās, ka to var redzēt. Maksims Gorkijs rakstīja, ka Zinaīdas Grigorjevnas privātās telpas ar porcelāna pārpilnību izstrādājumi atgādināja porcelāna veikalu,» stāsta Mišins.

Neticami saviesīgi notikumi grezni interjeri bija tikai viena Zinaīdas Morozovas dzīves puse, ārējā. Viņas dvēselē sakrājās melns aizvainojums pret vīru. Aiz viņas visa Maskava pļāpāja par viņa jauno hobiju. Uzņēmējs un filantrops arvien biežāk bija redzams Krievijas estrādes pirmās skaistules Marijas Andrejevas sabiedrībā. Šis mīlas dēka tika uzskatīts par vienu no Savvas Morozova nāves iemesliem.

"Kad Savva Morozovs vēlējās strādniekus padarīt par uzņēmuma līdzīpašniekiem, tas ir, par akcionāriem, viņa spēcīgā, valdonīgā māte teica: "Tikai pār manu līķi." Un viņš tika pasludināts par vājprātīgu. Viņš kopā ar sievu Zinaidu Grigorjevnu devās uz dienvidiem, lai Kannās, un 1905. gada maijā neskaidros apstākļos notiek sava veida pašnāvība. Taču pastāv versija, ka to uzstādījuši boļševiki, jo dažus mēnešus pirms savas nāves viņš atbalstīja aktrisi Andrejevu," stāsta Aleksandrs Mišins.

Vēl viena Spiridonovkas leģenda ir saistīta ar Zinaīdas Morozovas savrupmāju. Klīda baumas, ka filantropa atraitne katrā gaitenī burtiski sapņoja par sava nelaiķa vīra spoku.

Morozovas savrupmāja. Foto: um.mos.ru

"Kā zināms, Apvienotajā Karalistē - Lielbritānijā - piļu cenas vienmēr pieaug, ja tur ir spoks. Manuprāt, krievu cilvēki, dīvainā kārtā, ir racionālāki. Jā, viņa atbrīvojās no šīs vietas, lai viņas pirmās sievas atmiņa ir pagātne," saka Mišins.

Tāpat kā Savva Morozovs, arī miljonārs Nikolajs Tarasovs bija liels teātra fans. Viņa vārds kļuva zināms Maskavas mākslas aprindās pēc dāsnas dāvanas, ko viņš pasniedza Maskavas Mākslas teātra vadītājiem.

"Fakts ir tāds, ka Nikolajs Lazarevičs Tarasovs mākslas teātrim pievērsa īpašu uzmanību. Reiz viņš pat Staņislavskim un Ņemirovičam-Dančenko palīdzēja ar naudu, kad viņi Vācijas turnejā iekļuva parādu bedrē," stāsta Aleksandrs Mišins.

Tarasovs slaveniem režisoriem ziedoja 30 000 rubļu, kas tolaik bija ievērojama summa. Dāvana tika pieņemta, un dāsnais ziedotājs tika padarīts par teātra akcionāru. Tā rezultātā tika saglabāta ne tikai ekskursija, bet arī Maskavas mākslas teātra reputācija. No šī brīža Nikolajs Tarasovs kļuva par vienu no galvenajiem teātra sponsoriem. Un kopā ar biznesa partneri un draugu Ņikitu Balijevu viņa uzsāka jaunu biznesu Maskavas Mākslas teātrī - viņa atvēra kabarē ar nosaukumu "Sikspārnis", kurā tika sakārtoti slavenie Maskavas Mākslas teātra skeči. Kad draugi pirmo reizi nokāpa cietumā, viņiem pretī metās sikspārnis. Tā radās nosaukums. Tomēr jaunajam miljonāram patika ne tikai skatuve un brilles, bet arī aktrises, un viņam bija pilna laika lielpilsētas sirdsāķa slava.

"Viņa lielā mīlestība bija jauna talantīga aktrise, Ņemirovičas-Dančenko protežē Olenka Gribova," stāsta Mišins.

Romāns Tarasovs un Gribova bija enerģiski un bezcerīgi. Drīz vien skaistule ieguva vēl vienu pielūdzēju, kurš izrādījās izmisīgs spēlmanis un savulaik izšķērdēja valdības naudu.

"Un šis biznesmenis vērsās pie Olenkas Gribovas, ja viņa varētu aizņemties nepieciešamo naudas summu no Tarasova. Protams, Tarasovs nepalīdzēja savam, tā teikt, konkurentam par aktrises sirdi," saka Aleksandrs Mišins.

Toreiz neviens nevarēja iedomāties, ka šis šķietami nelielais nepatīkamais incidents maksās Tarasovam dzīvību.

Krievu mūsdienu virsotne

Inna Andreeva katru dienu apmeklē Spiridonovku. Šodien pa šo ielu atrodas viņas ceļš uz darbu, uz Alekseja Tolstoja muzeju, un jaunībā tā bija tikai iecienīta pastaigu vieta.

"Praktiski Spiridonovka iela sākas ar Lielās debesbraukšanas baznīcu. Es izeju no saviem vārtiem un uzreiz redzu šo templi. Un tas, ka Puškins šajā templī apprecēja Natāliju Gončarovu, man nozīmē ļoti daudz. Tad sākas mans mīļais Šehtels. Krievu valoda moderns ir kaut kas tāds, kas, manuprāt, vienkārši nav attaisnojams visādiem epitetiem,” saka A. Tolstoja muzeja-dzīvokļa direktore Inna Andrejeva.

Vēl viens ievērojams Fjodora Šehteļa veidojums ir bagātākās Maskavas dinastijas pārstāvja Stepana Rjabušinska savrupmāja. Pie Lielās Debesbraukšanas baznīcas atrodas krāšņa nobriedušā modernā laikmeta ēka, kas celta 20. gadsimta pašā sākumā.

Rjabušinskas savrupmāja. Foto: ITAR-TASS

ALEKSANDRS MIŠINS (Maskavas vēsturnieks): Jebkuram arhitektam lēmums būvēt māju, piedalīties ēkas projektā, kas atrodas uz stūra, vienmēr ir eksāmens. Tātad Shekhtel ar savu uzdevumu tika galā pilnīgi nevainojami. Fakts ir tāds, ka viņam bija jāatrod Rjabušinskas savrupmājas ēkas apjoms, kas atbilstu Lielās Debesbraukšanas baznīcas apjomam. Un šie divi apjomi, gandrīz vienāda izmēra, viens otram netraucē, viens otru papildina un pat harmonizē.

Ryabushinsky savrupmājas celtniecība tika pabeigta 1902. gadā. Šis Fjodora Šehteļa darbs kļuva par īstu sensāciju. Uz tā laika Spiridonovkas koka ēku fona tas izskatījās vienkārši fantastiski.

"Māja bija sadalīta divās daļās: apakšējā, pirmajā stāvā dzīvoja mājas īpašnieks, bet otrajā stāvā dzīvoja sieva un bērni. Un sava veida robežu iezīmēja Šehtels iekšējā izskatā, iekštelpās. no šīs mājas: ja jūs nokļūstat savrupmājas ēdamistabā, tad pie griestiem redzat pīlēli, tas ir, it kā mēs esam zem ūdens; un otrais stāvs un tie keramisko flīžu ziedi, ko mēs redzam ārējās fasādēs , šī jau ir zeme, un to visu kopā savieno pārsteidzošas, vienreizējas kāpnes - "vilnis", saka Aleksandrs Mišins.

Savrupmāja laikabiedrus pārsteidza ne tikai ar savu apdari, bet arī ar tehnisko aprīkojumu. Mājā tika ielikta pirmā gaisa kondicionēšanas sistēma Maskavā. Traukus no virtuves uz dzīvojamo istabu nogādāja lifts. Tajā pašā laikā plašs divstāvu māja bija paredzēts vienai ģimenei.

"Stepans Pavlovičs Rjabušinskis, starp citu, viņam bija 26 gadi, kad viņš varēja atļauties uzcelt šo māju, pēc izglītības viņš bija arheologs, turklāt viņiem bija savs iedzimtais bizness - kokvilnas ražošana. Viņi bija talantīgi, izglītoti, ļoti garīgi cilvēki. Viņi bija uzņēmēji, jaunas šķiras cilvēki," stāsta A. M. Gorkija muzeja-dzīvokļa gide Jūlija Bolhovitinova.

Savrupmājai ir savs īpašs Noslēpumu kambaris- Vecticībnieku kapliča, kas atrodas mājas ziemeļrietumu daļas bēniņos. Sienas un kupolu klāj unikāla abstrakta tempļa glezna.

"Vecticībnieki bija aizliegti līdz Nikolaja II dekrētam, līdz 1905. gada aprīlim. Dekrēts-manifests bija par visu reliģisko konfesiju pielīdzināšanu, un nams tika uzcelts agrāk. Tāpēc kapliča ir slepena, slepena, tā nav redzama no abām pusēm. vismaz divas reizes dienā," stāsta Bolhovitinova.

rakstnieku klubs

1917. gada oktobris kropļoja vairāk nekā vienas ģimenes likteni. Rjabušinski, atstājot plaukstošu biznesu, emigrēja uz Eiropu, un greznais īpašums Spiridonovkā pārgāja pilsētas īpašumā.

"Šeit bija valsts izdevniecība, bija vīzu un pasu nodaļa, Vasilijs Staļins šeit ieradās kā skolnieks, kad viņš šeit bija. Bērnudārzs valdības bērniem. Bija psihoanalītiskais centrs ar bērnu namu un laboratoriju. Un bija arī biedrība kultūras sakariem ar ārvalstīm," skaidro Jūlija Bolhovitinova.

1931. gadā savrupmājā parādījās jauns īpašnieks - Maksims Gorkijs. Viņš vēl domāja, vai atstāt skaisto Kapri salu, un no Maskavas jau klīda baumas, ka Gorkijam tiek gatavota pils. Proletāriešu rakstnieks sūtīja dusmīgas vēstules uz Krieviju: "Jautājums par manu pārcelšanos uz pilīm nav jāizlemj pirms manas ierašanās." Bijusī Rjabušinska savrupmāja, protams, nebija pils, bet Gorkijam tā joprojām nepatika.

"Viņš teica tā:" Majestātisks, grandiozs, nav par ko pasmaidīt. "Bet tad viņš teica, ka var strādāt. Fakts ir tāds, ka šī savrupmāja tika uzskatīta par buržuāzisku, sīkburžuāzisku. Tāda bija attieksme pret šo skaisto stilu. mūsdienu stilā.Tomēr dārzs ap māju un tas, ka tolaik spārnā, kad rakstnieks dzīvoja, atradās žurnālu un laikrakstu redakcijas, tas viss ļāva viņam šeit palikt," stāsta Bolhovitinova.

Šajā mājā rakstnieks bieži uzņēma viesus, dažreiz pat līdz 100 cilvēkiem dienā. Savrupmāja ir pārvērtusies par savdabīgu rakstnieku klubiņu. 1931. gadā šeit Gorkiju apmeklēja Bernards Šovs, bet četrus gadus vēlāk — Romēns Rolands. Taču pa šīm kāpnēm kāpa ne tikai slavenības, bet arī vienkārši cilvēki kurš nesa dāvanas dzīvajam klasiķim.

"Piemēram, atbrauca kolhoznieki no Tatārijas un tiešām atnesa interesantu dāvanu. Atveda viņam dzīvu govi. Fakts ir tāds, ka rakstnieks bija slims. Viņš slimoja ar tuberkulozi 40 gadus, un viņam vajadzēja svaigu pienu, lai uzlabotu viņa veselību. protams, Gorkij, šī dāvana mani ļoti aizkustināja, bet govs liktenis ir zināms - viņa tika nosūtīta uz bērnudārzu netālu no Maskavas," stāsta Jūlija Boļhovitinova.

Maksims Gorkijs dzīvoja Spiridonovkas savrupmājā piecus gadus. pēdējos gados dzīvi. Pirmo savrupmājas īpašnieku Stepanu Rjabušinski viņš nepazina, taču liktenis viņu saveda kopā ar citiem slavenās dinastijas pārstāvjiem.

"Tā notika, ka Uricks tika nogalināts Petrogradā, un pirms tam ar viņu tikās Dmitrijs Pavlovičs Rjabušinskis, viens no Rjabušinska brāļiem, kurš mēnesi pavadīja čekā. Un tikai pateicoties Gorkija pūlēm, viņš tika atbrīvots. Pēc tam viņš devās uz ārzemēm. "- saka Bolkhovitinova.

Gorkšs bija pazīstams arī ar dižciltīgās ģimenes jaunāko dēlu Nikolaju Pavloviču Rjabušinski, kurš 20. gadsimta sākumā Maskavā izdeva populāro literāro žurnālu Zelta vilna. Tomēr Nikolajs Rjabušinskis bija pazīstams ne tikai ar panākumiem redakcijas jomā, bet arī ar daudziem romāniem. Viņam bija arī slepena aizraušanās ar Nikolaja Tarasova mīļāko aktrisi Olgu Gribovu.

Pati Olenka Gribova (kā fani sirsnīgi sauca aktrisi) bija kaislīgi iemīlējusies kadetā Nikolajā Žuravļevā. Tieši viņam viņa mēģināja aizņemties naudu no sava bijušā mīļotā Tarasova. Saņemot atteikumu, zaudētājs Žuravļevs nošāvās. Sekojot savam mīļotajam, Gribova arī mēģināja izdarīt pašnāvību.

"Ierodoties no savām bērēm, Olenka Gribova nošaujas, bet viņa nezināja, kā šaut, viņa nodzīvoja vēl trīs dienas. trīsstūris," stāsta Aleksandrs Mišins.

Bet kāpēc pats Nikolajs Tarasovs atņēma sev dzīvību? Zināms, ka līdz šīs dubultās pašnāvības brīdim viņš jau bija zaudējis interesi par Gribovu un turklāt viņu aizrāva cita aktrise, Maskavas Mākslas teātra uzlecošā zvaigzne Alisa Kūnens.

Miljonāra nāve saviļņoja iedzīvotāju iztēli, radot arvien jaunas versijas. Turklāt šajā traģēdijā bija vēl kāds dīvains apstāklis.

"Ironiskā kārtā atkal, kad sētnieks pieskrēja uz šāvienu, izrādījās, ka dzīvoklī jau ir zārks. Vai nu pats Nikolajs Tarasovs pasūtīja šo zārku, vai arī Oļenkas Gribovas draugs to atsūtīja, dodot mājienu, ko viņš ir pelnījis," stāsta Mišins. .

Zārks tika nogādāts Boļšaja Dmitrovkā - tur atradās Nikolaja dzīvoklis. Viņš vēl nav pārcēlies uz savrupmāju Spiridonovkā, jo Gavriila Tarasova dēli cīnījās par mantojuma tiesībām.

"Mantinieki mēģināja iekļūt tiesībās, bet izrādās, ka jau tolaik tas nemaz nebija tik vienkārši. Pašvaldības iestādes uzskatīja, ka no šīs ēkas kaukāziešu īpašnieka mantiniekiem varētu paņemt vairāk naudas par iekļūšanu ēkā. mantojuma tiesības, nekā gaidīts. Sākās tiesas prāvas, tas ievilkās, un mantinieki neieviesa likumīgas tiesības. Un tad revolūcija," skaidro Leonīds Fituni.

Lūgšanas svētajam Spyridonijam

Pēc revolūcijas Tarasova savrupmāja, tāpat kā pārējie Spiridonovkas īpašumi, tika nacionalizēta. Vispirms atrodas šeit Augstākā tiesa PSRS, bet pēc 1937. gada - Polijas vēstniecība. Kopš 1941. gada pati Spiridonovka iela ir pārdēvēta. Viņa sāka nest rakstnieka Alekseja Tolstoja vārdu, kurš apmetās Stepana Rjabušinska savrupmājas spārnā.

"Fakts ir tāds, ka viņam bija, viņaprāt, diezgan pieticīga prasība mājoklim - divas lielas istabas. Viena - lai strādātu, otra - lai paēstu un uzņemtu viesus. Un sanāca tā, ka tas bija šis dzīvoklis. , bet Timoša piedāvāja apskatīties, tā sauca Gorkija vedeklu Nadeždu Aleksejevnu Peškovu, viņš paskatījās, te bija pilnīgs posts, bet ar trenētu aci saprata, ja tu kaut ko nobloķē, kaut ko labo, tu Vispieprasītākās būs divas lielas telpas," skaidro Inna Andrejeva.

Rakstniekam tiešām bija jāstrādā liela istaba. Viņa kabinetā bija četri rakstāmgaldi. Tas bija nepieciešamais nosacījums radošumam.

Muzejs-dzīvoklis A.N. Tolstojs. Foto: ITAR-TASS

"Šis četru galdu princips viņam ir pilnīgi dzelžains. Viņš vienmēr rakstīja stāvot, tad gāja pie galda ar rakstāmmašīnu, pārrakstīja, jo fiziski nevarēja rediģēt savu tekstu, kas bija rakstīts ar roku. Viņš teica, ka "kāds no augšas ved rakstītāja roku, un manis rakstītais ir ģeniāls un nav labojams. "Tāpēc, pārrakstījis tekstu, viņš turpināja apaļais galds pie kamīna, aizdedzināja vienu no savām iecienītākajām caurulēm un pēc tam laboja tekstu, iedomājoties, ka tā ir viena no jaunajiem rakstniekiem atsūtīta manuskripta lapa,» stāsta Andrejeva.

Aleksejam Tolstojam bija arī īpašas attiecības ar savu darbu varoņiem.

Galu galā par to jau klīst leģendas, ka Aleksejs Tolstojs, it īpaši, rakstot Pēteri Lielo, bija tik ļoti pieradis pie saviem varoņiem un it īpaši pie Pētera Lielā, ka apgalvoja, ka varoņi ieradās viņa birojā, tas ir, viņš halucinēja varoņus, viņš katrs no šiem varoņiem deva savu balsi, savu balss tembru un tā tālāk,” stāsta Inna Andrejeva.

Bieži aiz rakstnieka kabineta durvīm bija dzirdamas sieviešu, vīriešu un pat bērnu balsis. Aleksejs Tolstojs lieliski atdarināja kāda cita runu un bija praktisku joku meistars.

"Dažreiz viņš ļoti slikti spēlēja savus draugus pa telefonu, zvanot vai nu Mikojana, vai Staļina balsī. Vai varat iedomāties, kādas reakcijas bija vadu otrā galā," stāsta Andrejeva.

Aleksejs Tolstojs arī uzskatīja dzīvokli Spiridonovkā par īpašu vietu, kas saistīta ar leģendu par viņa seno ģimeni.

"Kādreiz visu tolstoju kopīgais sencis Pjotrs Andrejevičs Tolstojs, kurš sēdēja septiņu torņu pilī Turcijā, gatavojās tikt pakārtam. No rīta viņu vajadzēja izpildīt, un tāpēc viņš visu nakti lūdza Svētais Spiridonijs, lai viņu glābtu. Un tā tas notika visās diplomātiskajās sarunās, viņš tomēr tika atbrīvots, un kopš tā laika visi Tolstoja sāka uzskatīt šo Spiridoniju par Tolstoja ģimenes patronu, ”skaidro Inna Andrejeva.

Aleksejs Tolstojs nomira 1945. gadā, taču iela ilgu laiku nesa viņa vārdu. Vēsturiskais vārds viņai tika atgriezts tikai 1994. gadā.

Izvarotāja maršala spoks

Vēsturniekus ļoti interesē ne tikai pati Spiridonovka, bet arī tai piegulošās ielas un joslas arī tāpēc, ka šajā rajonā dzīvoja visvarenais Padomju Savienības iekšlietu un valsts drošības ministrs Lavrentijs Berija.

Lavrentijs Berija. Foto: ITAR-TASS

"Netālu no Spiridonovkas, Vspolny joslas un Malaya Nikitskaya stūrī, atrodas reprezentatīva divdesmitā gadsimta sākuma pilsētas savrupmāja, inženiera Bakakina savrupmāja. Bet slavenākais šīs lieliskās savrupmājas iemītnieks, protams, bija maršals Lavrentijs. Pavlovičs Berija.Šī ir viņa rezidence, kuru viņš ieņēma kopš 1943.gada līdz arestam 1953.gadā," stāsta Aleksandrs Mišins.

Šajā mājā pastāvīgi atradās vairāki desmiti apsardzes darbinieku-miesassargu. Taču zināms, ka netālu Spiridoņevska joslā atradās vēl viena ēka, kuru arī sargāja apsargi. Abas ēkas savienoja īpaši ierīkota pazemes eja.

"Lavrentijs Pavlovičs lieliski saprata, kā pret viņu izturējās viņa kolēģi partijas Centrālajā komitejā, Politbirojā, un bija, no kā pasargāt. Un tie, kas plānoja viņu arestēt un iznīcināt, saprata, ka mēģina viņu arestēt šajā ēkā. bija tukšs skaitlis," saka Mišins.

Lavrentijs Berija - iespējams, visdrausmīgākais padomju varonis politiskā vēsture. Masu represiju iniciators un iedvesmotājs, pēc dažu vēsturnieku domām, bija ļoti objektīvs pret sieviešu dzimumu. Un baumas pat viņa dzīves laikā uzskatīja viņu par izvarotāju un vienkārši seksa maniaks. Tomēr ne visi piekrīt šim viedoklim.

"Saistībā ar šo māju klīst lielas leģendas, ka viņam tur bijis pagrabs, kurā viņš slīpējis nelaimīgu sieviešu kaulus un ka tur bijusi vanna ar sālsskābi, kurā viņš izšķīdināja visas izvarotās sievietes. Nekā no tā nebija, nekā nebija.Berijas sieva bija ļoti stingras morāles gruzīniete.Ļoti labi jāsaprot kāda ir gruzīnietes mentalitāte.Esmu kaukāziete,to labi saprotu.Un viņa dzīvē nebūtu pieļāvusi ārēju sievietei spert kāju uz savas mājas laukumu. Dzīvē tas nenotiktu," saka vēsturnieks Arsens Martirosjans.

Lavrentijs Berija tika arestēts 1953. gada 26. jūnijā Kremlī un piecus mēnešus vēlāk ar tiesas spriedumu tika nošauts. Bet pat pēc viņa nāves viņa pēdējā dzīvesvieta palika visbriesmīgāko pilsētas leģendu vieta.

"Kopš tā laika, vairāk nekā 60 gadus, virs šīs mājas nemanāmi lidinās Berijas gars. Viņi stāsta, ka naktī piebrauc melna mašīna, atveras durvis, izkāpj vīrs pinceņā un formastērpā, iekāpj mašīnā un aiziet," viņš stāsta. Aleksandrs Mišins.

Dažus gadus pēc Berijas nāves savrupmājā atradās Tunisijas Republikas vēstniecība. Pēdējo 60 gadu laikā tās darbinieki nekad šeit nav satikuši Lavrentija Pavloviča spoku.

"Par ko jūs runājat! Šī ir visparastākā ēka. Gari, par kuriem cilvēki runā, iztēles spēle vai kaut kāda optiskā ilūzija. Mēs neko tādu neesam redzējuši," saka Tunisijas Republikas vēstnieks plkst. Krievijas Federācija Ali Gutali.

Poētiskās cīņas un "Atvērtais klubs"

Alekseja Tolstoja muzeja direktore Inna Andrejeva par Spiridonovku var runāt stundām ilgi, jo burtiski katrā mājā šeit ir savs pārsteidzošs stāsts.

Tātad Spiridonovkā gandrīz izcēlās vēl viena mīlas drāma. Aleksandrs Bloks, greizsirdīgs uz savu sievu uz Andreju Beliju, izaicināja kolēģi veikalā uz dueli. Situācijā laikus iejaucās konflikta vaininiece Ļubova Mendeļejeva. Un tikai pateicoties viņas pūlēm, bija iespējams nomierināt temperamentīgos draugus.

Spiridonovka joprojām piesaista māksliniekus un dzejniekus. Gandrīz katru vakaru viņi pulcējas nelielā klubiņā netālu no Alekseja Tolstoja muzeja.

Ienesīga armēņu brāļu māja

"Mūsu klubs saucas" Open ", un tas ir patiešām atvērts visās nozīmēs, tas ir, atvērts jebkuram cilvēkam no ielas un atvērts jebkādām tēmām un diskusijām, ja vien viņam ir kaut kāda saistība ar kultūru, vismaz netieši”, – skaidro galerijas „Open Club” direktors Vadims Ginzburgs.

Ar nelielām izstādēm un literārajiem vakariem šeit ar dzīvā vārda palīdzību cenšas pieveikt galveno konkurentu cīņā par publiku - televīziju.

"Uzvar televīzija. Uzvar seriāli. Reizēm piezvani un saki: "Šeit ir dzejnieka vakars tā un tā, nāc." - "Zini, es tikko ieslēdzu savu mīļāko filmu." - "Nu, nopērc kādu disku." - "Es esmu diskā un skatos," sūdzas Ginzburga.

Taču Open Club ir vakari, kad ābolam nav kur nokrist. Šeit viņi vienmēr gaida tikšanos ar vecās skolas pārstāvjiem: rakstniekiem, režisoriem, žurnālistiem.

"Vecākais teātra kritiķis, piemēram, krievs Boriss Mihailovičs Pojurovskis, viņam nesen palika 80 gadi, bija nopietni pagodinājumi. Tas ir cilvēks, kurš savulaik izdomāja Teātra sapulces televīzijā, vadīja tos ilgus gadus. Tas, ko viņš šeit stāsta, ir neiespējami nekur nedzirdēt," saka Vadims Ginzburgs.

Burtiski 500 metri no atvērtais klubs"Spiridonovkas otrā galā notiek arī pārsteidzoši un Maskavai ne pārāk pazīstami notikumi. Seno cilšu melodijas un zīmējumi tinka-tinka stilā. Mūsdienās Āfrikas studiju institūts atrodas vecajā Tarasova savrupmājā Krievijas akadēmija Zinātnes. Jūgendstila interjeri netraucē "melnā" kontinenta kultūras izpēti, gluži otrādi, dod savu ieguldījumu.

"Ļoti skaisti griesti. Tie ir saglabāti visā ēkā. Ne visur, bet ir ļoti skaisti fragmenti. Venēcijas spogulis. Sievietes gan pagātnē, gan šajā gadsimtā, ienākot institūtā, labprāt skatās uz sevi šajā spogulī,» stāsta Marina Amvrosova, Krievijas Zinātņu akadēmijas Āfrikas studiju institūta zinātniskā sekretāre.

Institūta darbinieki atzīst, ka savrupmāja prasa lielu uzmanību sev. Šeit jūs vēlaties turēt muguru taisni.

"Ārējā ietekme, īpaši uz sievietēm, vienmēr ir svarīga. Šķiet, ka šādos interjeros nav lietderīgi ieiet vaļīgā formā," uzskata Amvrosova.

Protams, Āfrika ir galvenais institūta darbinieku centienu pielietošanas punkts, taču Nacionālā vēsture tie nekādā ziņā nav svešinieki. Ikviens, kurš pirmo reizi atradīsies vecā savrupmājā Spiridonovkā, noteikti dzirdēs stāstu par šīs ēkas īpašnieku traģisko likteni.

Tajā neveiksmīgajā 1910. gada oktobra dienā Nikolajs Tarasovs bija šausmīgā noskaņojumā. Laikraksti vēstīja: viņa bijusī mīļākā aktrise Olga Gribova pēc neveiksmīga pašnāvības mēģinājuma jau trešo dienu balansēja uz dzīvības un nāves sliekšņa. Nikolajs neatrada sev vietu.

Kā gan viņš varēja viņai, tik skaistajai un neaizsargātajai, atteikt īstā sīkumā - naudā? Kā viņš varēja nogrimt niecībā, lepnumā un pretīgā greizsirdībā? Tarasovs saprata: visa teatrālā Maskava šajā drāmā vainoja tikai viņu. Kad pienāca šausminošā ziņa par Gribovas nāvi, jaunais miljonārs jau bija pieņēmis lēmumu. Viņš apsedza sevi ar segu, lai kaimiņi nedzird, un nošāvās templī.

Visu Spiridonovku no bulvāra līdz Dārza lokam var mierīgā solī izstaigāt 10 minūtēs. Taču vērīgam gājējam katrs solis pa ietvēm ir atklājums. Šeit pat gadsimtu vēlāk ir diezgan jūtams nepārspējamais kaislības aromāts. Tāpēc nebrīnieties, ka Maskavas senatnes pazinēji apgabalu starp Spiridonovku un Malaju Ņikitsku jau sen nodēvējuši par "mīlas trīsstūri", vietu, kur tika lemti likteņi un lauztas sirdis.

Tarasova māja Spiridonovka ielā Maskavā bija pirmais arhitekta Ivana Žoltovska pabeigtais darbs viņa iecienītajā itāļu renesanses stilā.

Zemes gabalu, uz kura celta māja, 1907. gadā iegādājās tirgotājs Gavriils Tarasovs, bijušais brāļu Tarasovu manufaktūras biedrības līdzīpašnieks, kurš nācis no armēņu Torosu dzimtas. Būvniecība sākās divus gadus vēlāk un tika pabeigta 1912. gadā. Projektējot savrupmāju, Žoltovski iedvesmoja Palazzo Thiene, Itālijas pilsētas Vičencas pils izskats, ko 16. gadsimta vidū uzcēla arhitekts Andrē Palladio. Žoltovskis uzcēla Tarasova māju tik līdzīgu Palladio darbam, ka viņa kolēģi to uzskatīja par aizņēmumu un plaģiātu. Tiesa, Žoltovska konstrukcija tomēr tika atzīta par autora stilizāciju.

Savrupmājas interjerus rotāja arī gleznas Itāļu stilā mākslinieki Ignatijs Ņivinskis, Jevgeņijs Lansere un Vikentijs Trofimovs.

Gavriils Tarasovs gan nevarēja izbaudīt sava "palazzo" pabeigto tēlu, jo viņš nomira gadu pirms būvniecības pabeigšanas. Mantojuma tiesībās stājās viņa dēli Georgijs un Sarkis, kuriem nācās maksāt lielu mantojuma nodokli, jo pilsētas vadība uzskatīja savrupmāju par greznu, celtu no dārgiem materiāliem.

Līdz ar padomju varas atnākšanu ēka tika nacionalizēta. Līdz 1937. gadam tajā sēdēja PSRS Augstākā tiesa, bet pēc tam - Vācijas vēstniecība. Pēc Lielā Tēvijas kara tajā pārcēlās Polijas vēstniecība, un 70. gadu beigās savrupmāju pārņēma Krievijas Zinātņu akadēmijas Āfrikas studiju institūts. Ja neskaita pagaidu saimnieku atnestās detaļas, savrupmājas izskats nav būtiski mainījies.

Khlebny per., 21/4
1909-1910, arh. K.A. Greinerts, M.G. Geislers

Khlebny un Maly Rzhevsky Lane krustojumā atrodas neliels trīs ēku komplekss. Šis ir viena no brāļiem Tarasoviem, slavenākajiem 1. ģildes Jekaterinodara tirgotājiem Mihaila Aslanoviča (Afanasjeviča) Tarasova pilsētas īpašums.

Interesanta neoklasicisma savrupmāja, kuras dekoratīvā ornamentācija veidota, iedvesmojoties no Mākslas pasaules grafikas motīviem. Sienu gludums, otrā stāva palodzes paneļu pildījuma viļņotā faktūra apvienojumā ar karnīžu “biezo” ampīra dekoru un plānām jostām, “pērlītēm”, bēniņu vītnēm rada oriģinālu un, savu ceļu, unikāla iespēja neoklasicisma stilā.

Muižas galvenā māja celta 1909.-1910.gadā pēc inženiera Mihaila Geislera projekta. Interesanti, ka Geislers nekad nav uzskatījis sevi par arhitektu. Viņš bija stabila celtniecības biroja īpašnieks. Varbūt viņa uzņēmums darbojās tikai kā ģenerāluzņēmējs. Lieta tāda, ka, spriežot pēc 1910. gada fotodokumentiem, esošā plānojuma un virkne pētnieku, uzskata, ka ēkas patiesais autors ir Kārlis Grēnerts.

Divstāvu, daļēji trīsstāvu ķieģeļu galvenās mājas fasādes ar pagrabu un pilsētas muižas starpstāviem saglabāja oriģinālo kompozīciju un apdari divdesmitā gadsimta sākuma neoklasicisma formās ar daudzām stilīgām detaļām (edikulu vāzēm, tušas, vītnes, apmetuma frīzes utt.). Fasāžu galvenās asis akcentētas ar balkoniem; dienvidu pagalma fasādes dzegas ierīkota terase, kuras antabletūru atbalsta sapārotas jonu ordeņa kolonnas.

Šī slavenā savrupmāja ir zināma daudziem. Atliek vien attālināties no Patriarha dīķiem uz Spiridonovku, jo acu priekšā parādīsies krāšņa ēka. Tomēr dažiem izdevās apmeklēt iekšā.

Un šodien piedāvājam iepazīties ar tās interjeriem —>

Spiridonovka ielas un Lielās patriarhālās ielas stūrī atrodas liela pelēka savrupmāja, kas ļoti atgādina itāļu renesanses palacos. Šo Itālijas nostūri Maskavā sauc par Tarasova savrupmāju vai vienkārši Tarasova māju, tagad to aizņem Krievijas Zinātņu akadēmijas Āfrikas studiju institūts.
Ir vērts nedaudz pastāstīt par Tarasovu ģimeni. Šī ir čerkesu armēņu ģimene no Armaviras. Sākotnēji viņu uzvārds skanēja kā Torosjans, bet vēlāk rusificējās, un viņi visi kļuva par Tarasoviem. Par dinastijas dibinātāju tiek uzskatīts Aslans Tarasovs, kurš nodarbojās ar uzņēmējdarbību Krievijas dienvidos. Viņa dēls Gavriils Aslanovičs Tarasovs kļuva par Jekaterinodaras lielās manufaktūras īpašnieku. Viņa galvenā bagātība nāca no kokvilnas tirdzniecības. Vēlāk viņš būtiski paplašināja savas darbības profilu, tirgojoties ar naftu un graudiem. Visbeidzot, 1902. gadā kopā ar brāļiem Aleksandru un Mihailu viņš pārcēlās no Jekaterinodaras uz Maskavu.

Slavenais Maskavas kolekcionārs Pjotrs Ščukins atcerējās: “Sākumā brāļi Tarasovi dzīvoja ļoti pieticīgi; brauca pa dzelzceļu trešajā klasē, nesa maisus ar melno maizes sausiņiem, ko viņi ēda uz ceļa, valkāja nobružātus aitas mēteļus ziemā, bet tad viņi kļuva bagāti, un mēs tos redzējām sabala kažokos ar bebru apkaklēm.
Savrupmājas celtniecībai zemi Gavriils Tarasovs ieguva 1907. gadā un rūpīgi izvēlējās šo vietu. Šeit, Spiridonovkā, dzīvoja pilsētas elite. Pietiek pateikt, ka Tarasova savrupmāja atrodas tieši pa diagonāli no slavenā savrupmāja Zinaīda Morozova, arhitekta Šehtela celta, tagad tā ir Ārlietu ministrijas Uzņemšanas nams (sk.). Šī vieta bija ļoti prestiža, un Gavriilam Tarasovam, kurš pirms neilga laika pārcēlās uz dzīvi Maskavā, bija nepieciešams statusa nams, kas būtu cienīgs vietai, kuru viņš gribēja ieņemt Maskavas sociālās piramīdas virsotnē.

Stingri simetrisks, bez ieejas durvis fasāde pēc Spiridonovkas domām gandrīz burtiski atveido Palazzo Thiene fasādes zīmējumu, ko Vičencā uzcēla Andrea Palladio 1542.-1553.gadā. Vienīgā kopijas izmaiņa attiecībā pret prototipu ir paaugstināts pirmā stāva augstums. Ievērojot Venēcijas Dožu pils proporcijas, arhitekts Ivans Žoltovskis pirmo stāvu izveidoja par 1/13 augstāku nekā otro. Tādējādi augšējais stāvs tiek uztverts kā vieglāks nekā masīvais pirmais stāvs. Kā un kāpēc Žoltovskis par fasāžu paraugu izvēlējās Palazzo Thiene, palika nezināms.
Šī Maskavas māja ir interesanta ar tajā pausto renesanses stila integritāti, sākot no fasādes līdz durvju un logu furnitūrai. Starp citu, nekas no savrupmājas sākotnējās situācijas līdz mūsdienām nav saglabājies. Turklāt kopumā nav zināms, vai mēbeles šeit atvestas pēc būvniecības pabeigšanas.
Gadagrāmatā "Maskavas arhitektūras pasaule" par 1912. gadu Tarasova savrupmāja tiek saukta par "pagājušo laiku pasaku". Spiridonovkas nams bija viena no tā laika arhitektūras ziņā bagātākajām un interesantākajām ēkām Maskavā. Tā priekšējās fasādes ir cietas un masīvas. Pirmā stāva apšuvums imitē granītu, bet otrā stāva - marmoru, bet māja ir no betona.

Tajā savrupmājas daļā, kas atrodas gar Spiridonovku, fasādē nav ieejas, un tas piešķir ēkai īpašu monumentalitāti. Šī mājas daļa bija paredzēta pieņemšanām.
Ja telpas gar Spiridonovku bija priekštelpas, tad telpas gar Lielo patriarhālo ielu bija paredzētas Tarasovu ģimenes locekļu dzīvesvietai, taču to iekšējais apdare bija ne mazāk krāšņa kā priekštelpās. Telpu izvietojums gar Lielo patriarhālo joslu un gar Spiridonovku ir anfilāde, t.i. no vienas mājas daļas uz otru varēja iet nevis pa gaiteni, bet caur istabām.
Visprogresīvākais tehniskie risinājumi tajā laikā. Apkure katram no diviem mājas dzīvokļiem bija atsevišķa. Sienu biezumā ievilktas caurules, visās telpās izvietoti tvaika apkures radiatori. Mājā bija elektrība un vannas istabas. Veļas, trauku pacelšanai un nolaišanai, palīgdarbiem uz aizmugurējām kāpnēm izgatavots kravas lifts. Ēkai ir sava veļas mazgātava.

Savrupmājas celtniecība notika no 1909. līdz 1912. gadam. Gavriils Aslanovičs nomira 1911. gadā pirms būvniecības beigām. Klientam tiek atgādināts latīņu uzraksts uz priekšējās fasādes "GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI M", kas nozīmē: "Gabriels Tarasovs gadā pēc Kristus dzimšanas izdarīja 1000 ...". Acīmredzot pēc latīņu M, kas apzīmē tūkstoti, viņiem vajadzēja nolikt pēdējo gadu, taču tas netika nolikts turpmāko notikumu, Pirmā pasaules kara un pēc tam revolūcijas dēļ.
Māju pabeidza dēli. Viņiem pat bija jāraksta domei paziņojums par nepiekrišanu tik augstam mantojuma pienākumam: savvaļas akmens, granīta, bet tā pati ēka, celta no vienkāršs ķieģelis, kam ar betona palīdzību tiek piešķirts savvaļas akmens bluķu izskats, jau būs cits raksturs, t.i. nav bagāts ... Arī šo savrupmāju iekšējā apdare ir parasta, izņemot mākslinieka krāsotos griestu griestus, taču šī apdare nemaz nav tik dārga, ko varam apliecināt ar rēķiniem. Tomēr dome nepiekrita mantinieku prasībām, un viņiem bija jāmaksā visa summa.
Mantiniekiem Georgijam un Sarkijam nekad nav bijusi iespēja dzīvot šajā mājā, jo 1917. gadā Gavriila Aslanoviča dēli atstāja Krieviju uz visiem laikiem. Tagad vienīgā Gavriila Tarasova pēcnācēju filiāle dzīvo Francijā.
Ir vērts atzīmēt, ka bēdīgi slavenais teātra apmeklētājs un filantrops Nikolajs Lazarevičs Tarasovs bija Gavriila Aslanoviča brāļadēls. Viens no Tarasovu pēctečiem Ļevs Aslanovičs Tarasovs ienāca pasaules kultūrā ar Anrī Trojata, slavenā franču rakstnieka, Gonkūra balvas laureāta un Francijas akadēmijas locekļa vārdu. No tās pašas Tarasovu ģimenes nāk arī pirmais legālais padomju miljonārs Artjoms Mihailovičs Tarasovs, kurš kļuva slavens 80. gados. Es atzīmēju, ka, lai gan viņš visur sevi parāda kā Gabriela pēcteci, patiesībā viņš ir viena no Gabriela brāļa pēcnācējs.
Pēc revolūcijas un līdz 1937. gadam ēkā atradās PSRS Augstākā tiesa. 1937. gadā šeit pārcēlās Vācijas vēstniecība. Pēckara gados to ieņēma Polijas vēstniecība. Kopš 1979. gada mājā atrodas Krievijas Zinātņu akadēmijas Āfrikas studiju institūts. Tiek uzskatīts, ka institūts saņēma lielisku savrupmāju, pateicoties tā toreizējam direktoram Anatolijam Gromiko, visvarenā PSRS ārlietu ministra Andreja Gromiko dēlam. Anatolijs Gromiko bija institūta direktors no 1976. līdz 1991. gadam. Starp citu, viņš joprojām ir dzīvs, un viņa dinastija turpinās. Anatolija Gromiko dēls Aleksejs Gromiko 2014. gadā Krievijas Zinātņu akadēmijas Eiropas institūta direktora amatā nomainīja akadēmiķi Nikolaju Šmeļevu, bet 2016. gadā viņš tāpat kā viņa tēvs tika ievēlēts par Krievijas Zinātņu akadēmijas korespondenciālo locekli.
Mūsdienīgs biroja mēbeles, kas tagad atrodas institūta telpās, neinteresē, tāpēc sižetā uzsvars tiks likts uz griestu apdari. Tomēr nesāksim ar tiem.

Nav brīnums, ka šo ēku sauc par itāļu pili, tai ir arī iekšpagalms - raksturīgsīsts palazzo. Tas vienmēr ir vienlīdz kluss un ērts.
Tās centrā atrodas strūklaka (tagad slēgta) un dārza skulptūras.

Skulptūru parādīšanās laiks nav zināms, taču tieši pēc būvniecības pabeigšanas un pirms Āfrikas institūta izvietošanas šeit.

Ieeja mājā bija no Lielās patriarhālās joslas, un tagad tā izskatās šādi:

Tā bija cauri izliekta eja, kas veda uz pagalmu. Viņi ieradās šeit ar pajūgiem, un vēlāk Tarasova dēli izmantoja automašīnas. Ieejas arkas savienoja abas mājas daļas un vienlaikus atdalīja tās. Virs arkām bija atvērtas terases. Uz jumta bija balkons ar balustrādi un veranda, pa kuru varēja nokļūt no mājas priekšējās daļas uz dzīvojamo daļu.

Diemžēl 20. gados terases nācās slēgt, mūsu klimatiskajos apstākļos tās bija neērti izmantot. Uz moderna fotogrāfija Augšā redzams, ka starp terases baltajām kolonnām tagad ir stiklojums.

Tika slēgta arī ieejas arka. Āfrikas studiju institūta bibliotēka tagad atrodas šīs ejas vietā.

Ja no fasādes ejai uz pagalmu bija viena arka, tad no pagalma puses bija trīs arkas. Tagad tie ir glazēti. Enfilādes durvju ailes ir saglabājušās, bet aizsegtas ar grāmatu skapjiem.

Bibliotēkā ir velvju griesti, jonu kolonnas un liela laterna uz ķēdes. Apskatot to, uzreiz saproti, ka tā ir ielas lampa.

Pirmsrevolūcijas skats uz arku:

Divviru durvis un atstarpe starp tām liecina, ka bijusi izeja uz ielu.

Bibliotēkas durvis ir kādreizējā ieeja. No tā ir saglabājusies atslēga - īsta zelta atslēga!

Iepriekš viņiem tika atvērta ieeja mājas priekšējā daļā, bet tagad bibliotēka ir aizslēgta. Saglabāts arī durvju rokturis.

Tarasovs savrupmājas ārējo un iekšējo dizainu pilnībā atstāja arhitekta un mākslinieku gribā, izvirzot tikai vienu uzdevumu: “Galvenais ir greznība!”. Savrupmāja ir slavena ar savu griestu gleznojumu, kurā bija iesaistīti slavenie teātra mākslinieki Ignatiy Ignatievich Nivinsky un Evgeny Evgenievich Lansere. Ņivinskis krāsoja īpašnieku dzīvokli, bet Lansere - uzņemšanas zāles. Griestu gleznojumi ir renesanses stila stilizācija. Mākslinieki gleznoja uz slapja ģipša. Mājas freskas ir slavenu Pinturicchio, Tintoretto, Tician, Giulio Romano darbu kopijas un renesanses glezniecības stilizācijas.
Zilajā zālē grezni kasešu griesti, kas rotāti ar apmetumu un apgleznojumu, pa perimetru frīze ar bareljefiem apzeltīta dejojoša puti. Tagad šī telpa pieder bibliotēkai.

Mazā pieņemšanas zāle atrodas Spiridonovkas un Lielās Patriarhālās ielas stūrī. Tagad tas satur lasītava bibliotēkas.
Ir jau pilnīga itāļu pils sajūta. Arī griesti ir koferēti. Šajā telpā viņa šūnas-kasetes ir lielas, tās ir deviņas. Tie ir piepildīti ar Eugene Lansere freskām par tēmu "Perseja varoņdarbi". Zem griestiem ir freskas frīze ar atlantiem, kas it kā notur šos griestus. Uz tās pašas frīzes zem mītu ainām ir paraksti uz tiem latīņu valodā.

Centrālā glezna: "Varonis Persejs sengrieķu mitoloģija, Zeva un Danas dēls, saņem ķiveri no Hermesa "

Šajā istabā ir skaista lustra.

Persejs un Andromeda.


Persejs uzvar Gorgon Medūzu.

Uz frīzes apakšā ir uzraksts latīņu valodā "Persejs uzvar Medūzu ar čūskas matiem". Pievērsiet uzmanību, varenie atlanti tur griestus un "smago priekškaru", ir arī teatrāls efekts. Tā nav nejaušība, jo fresku autors Jevgeņijs Lansere daudz strādāja par teātra mākslinieku.

Danae. Paraksts uz frīzes: "Danae no lietus zelta ieņemšanas."

Persejs un Atlass tur uz pleciem debesu velvi. Uz frīzes apakšā ir uzraksts "Tā radās Atlasa kalni".

Zevs ir Perseja tēvs

Dana ir Perseja māte.

Pats Persejs.
No Mazās zāles ieejam Lielajā pieņemšanas zālē. Mūsdienās to izmanto institūta sanāksmju rīkošanai. Tā tas kļuva laikā, kad šajā mājā dzīvoja tiesa, un pirms tam tā bija sadalīta divās telpās, kuru robeža ir labi redzama (sienas dzega).
Pirmajā daļā dziļās šūnās kasešu griesti- freskas ar mūzām un meitenes ar mūzikas instrumenti. Frīzs gar griestu perimetru ir krāsots tādā pašā veidā. Varbūt tur vajadzēja būt mūzikas telpai.
Telpas tālākajā galā atradās galvenā ēdamistaba. Abās kamīna pusēs ir durvis. Vienā ienesa jaunus traukus, bet otrā tos izņēma.

Šeit atrodas viens no trim mājas kamīniem. Visi ir aktīvi, institūta darbinieki tos izmanto. Kamīni ir izgatavoti no mākslīgais akmens.
Pa perimetru ir ļoti plaša frīze ar gleznojumiem grisaille tehnikā, kas rada trīsdimensiju bareljefu efektu. Uz vertikālajām daļām griestu sijas daudz mazu bilžu. Šis ir Stroganova skolas audzēkņu darbs, tāpēc visas bildes ir unikālas un neatkārtojas. Tie nav apjomīgi bareljefi un nav mozaīkas, tie visi ir sienas gleznojumi.

Galvenās kāpnes ir no mākslīgā akmens, kas ir tik izturīgs, ka pakāpieni nav nolietoti vairāk nekā 100 gadus. Kā saka, kāpņu pakāpieni ir tādā augstumā, ka pa tām var ilgi skriet un nepagurt.

Uzmanību piesaista virs kāpnēm izvietotais mozaīkas panelis “Atbrīvotā Āfrika”, kas institūtā parādījās pagājušā gadsimta astoņdesmitajos gados. Tas neatbilst savrupmājas apdarei, bet pats par sevi ir ļoti neparasts un ir arī piemineklis savam laikam.

Mēs atkal visu uzmanību pievēršam griestiem, tie ir arī kasešu koka, ļoti efektīvi. Šeit uz melna un zelta fona mijas melni un zelta attēli ar ērgļiem un ozola zariem.

Nez kāpēc dažos aprakstos var lasīt: "Ērgļi pie griestiem parādījās laikā, kad ēkā atradās Polijas vēstniecība." Patiesībā tā nav. Ērglis uz Polijas ģerboņa ir nevis melns, bet balts, un Polijas ģerbonī ozola vispār nav. Šis ir laiks, lai atsauktu atmiņā jau sastaptos ozolus uz frīzes Zilajā zālē. Ozols bija viens no Tarasovu simboliem, kas nozīmēja mājas saimnieka spēku, bet ērglis ir varas simbols. Taču galvenais arguments ir pirms revolūcijas uzņemtās fotogrāfijas, kurās jau redzam šādus griestus.

Stāsta beigās ir vērts parādīt dzīvojamās daļas priekšējās kāpnes. Apakšējā stāva zālē ir velvēti griesti, un tos visus gleznojis Ņivinskis. Šeit ir mozaīkas imitācijas un trīsdimensiju krāsošanas kombinācija.

Varēju apskatīt telpas, kuras aizņem bibliotēka. Tomēr savrupmājā ir daudzas citas skaisti pabeigtas telpas. Dažos sēž institūta vadība, bet citi tiek izīrēti īrniekiem, un tos nav tik viegli redzēt. Bet pat tas, ko mums izdevās redzēt, ir iespaidīgs.

Publikāciju sagatavoja: Vasilijs P. Autora foto.