Poznato je da je Zholtovsky promijenio proporcije gornjeg i donjeg kata u kući Tarasovih. G. D. Oščepkov govori o tome (vjerojatno prema riječima samog arhitekta) u svojoj životnoj knjizi iz 1955. o Žoltovskom: proporcije. U to vrijeme vrlo malo je znao o odnosima takozvanog “zlatnog reza”. No sjetio se da mu se, proučavajući Duždevu palaču u Veneciji, jako svidio proporcionalni omjer njezina gornjeg i donjeg dijela.

Prema tada izvršenom mjerenju u prirodi, I. V. Zholtovsky je utvrdio da je donji dio ove palače 1/13 viši od gornjeg dijela. Palazzo Thiene, naprotiv, ima mali donji i veliki gornji dio. Za novoprojektiranu kuću Tarasov, arhitekt je usvojio proporcionalne odnose venecijanske Duždeve palače. Slične promjene u proporcionalnim odnosima uveo je i na druge elemente građevine. Dakle, iako građevina koju je sagradio Zholtovsky svojim vanjskim izgledom podsjeća na Palazzo Thiene, ima potpuno drugačije proporcije. Zahvaljujući tome, to nije mehanička kopija, već kreativno promišljeno djelo.

Dakle, Tarasovljeva kuća izgrađena je prema projektu Ivana Vladislavoviča Zholtovskog (1867-1959), diplomanta Carske akademije umjetnosti, koji je došao u Moskvu i već je završio stara prijestolnica a okolna imanja nekoliko velikih narudžbi. Među njegovim zgradama na početku stoljeća najznačajnija je bila kuća Društva Race (1903.-1906.), u kojoj su ideje paladijanizma već bile vrlo jasno izražene. Godine 1909. Zholtovsky je postao redoviti član Akademije umjetnosti, odnosno do početka izgradnje kuće na Spiridonovki već je bio potpuno priznati četrdesetogodišnji majstor.

Kupac kuće-palazza bio je Grigorij Grigorijevič Tarasov, najbogatiji trgovac, suvlasnik najvećeg trgovačkog poduzeća Tarasov i sinovi, pretvorenog u braću Tarasov. Obitelj Tarasov potječe iz Armavira, gdje se obogatio Toros (odatle i prezime), bilo Čerkez ili Armenac. Iz ove obitelji potječe poznati francuski pisac Henri Troyat, koji je pisao o svojim precima; Pavel Buryshkin također dosta piše o istoj obitelji u knjizi "Trgovac Moskva". Već s rusificiranim prezimenom, Tarasovi su se brzo popeli na vrh, počeli živjeti u Jekaterinodaru i, konačno, na samom početku 20. stoljeća preselili su se u Moskvu.

Malo se zna o Grigoriju Grigorjeviču Tarasovu (prema drugim izvorima, taj se Tarasov zvao Gavriil Aslanovič, ali ovo je, očito, "unutarobiteljsko" patronim), pripadao je trećoj generaciji Tarasovih i počeo je graditi kuću na Spiridonovka 1909., a umrla 1911. godine. Kuću su dovršavali (u nacrtu je dovršena 1912.) već sinovi G. G. Tarasova, koji nisu imali vremena živjeti u njoj - zbog revolucije. U Moskvi je početkom stoljeća bio poznatiji Nikolaj Lazarevič Tarasov, kicoš i pokrovitelj Umjetničkog kazališta.

Nije nam poznato kako je naručitelju objasnio značaj odabranog uzorka, je li ga uvjerio ili mu je to bilo dovoljno da ukaže na prepoznati sjaj Palladijeve vicentinske palače. Bilo kako bilo, ali Zholtovsky je prvi put odabrao specifičan model, iako se u isto vrijeme pridržava ovog modela samo u jednoj, uličnoj fasadi, pa čak i tada - zamjenjujući proporcije. Ispostavilo se da se za Zholtovskog u Palladiju krije izvor arhitektonske ljepote, ne bezuvjetne, već vrhunske.

Trenutno se u kući nalazi Institut za afričke studije Ruske akademije znanosti.
Možete ući unutra (ako imate puno sreće!) jednom godišnje za Dan kulturna baština Moskva po dogovoru.

U interijerima Tarasovljeve kuće također se ne može govoriti o kopijama: raspored samo vrlo nejasno podsjeća na Palazzo Thiene, prije je Palladio općenito.
Prepoznaju se zasebni "čvorovi" stepenica, svodova, kamina, skupina stupova, crtež kesona drveni stropovi, četvrt pilastri u uglovima, kamini.
Oslikavanje svodova i stropova, kao i slikoviti friz velike dvorane, naslikan E. E. Lansereom, koji je izradio stalni suradnik Žoltovskog, umjetnik I. I. Nivinski, pomažu ovom “prepoznavanju” renesansne Italije, uvode posjetitelja u krug slika renesanse.

U ovim dvoranama različite veličine, na tim stepenicama, čudno izgubljenim među prolazima, čini se da sam dospio u Italiju, možda čak i u Vicenzu, ali nije jasno u koju palaču, nego u nekakvu nejasnu predodžbu o palači, o životu među lijepom arhitekturom, prenositi, rekreirati, promišljati kako kao rezultat umjetničkog nadahnuća, tako i kao rezultat znanstvenog rada sa samim talijanskim spomenicima i njihovim mjerenjima.

Obratite pažnju na jedro u rukama anđela.
Jedriti protiv vjetra moto je vlasnika kuće.

« » na Yandex.Fotografijama

Pano sadašnjeg stanara kuće.

« » na Yandex.Fotografijama


« » na Yandex.Fotografijama

Koje tajne zagonetke čuva Spiridonovka, jedna od najstarijih ulica u Moskvi? Je li istina da ovo mjesto ima posebnu energiju? I što poznati ljudi postao žrtva Spiridonovke? Pročitajte o tome u dokumentarnom istraživanju moskovskog Trust TV kanala.

senzacionalno samoubojstvo

U jesen 1910. Moskvom su se proširile senzacionalne vijesti: milijunaš, filantrop, vlasnik jedne od najljepših moskovskih palača na Spiridonovki, damski čovjek i ljepotan Nikolaj Tarasov počinio je samoubojstvo. Prvi metropolitanski mladoženja imao je samo 28 godina. Moskovske novine su pisale: "Ujutro, u 10 sati, posluga je čula graju i buku iz spavaće sobe gospodina Tarasova i požurila tamo. Njenim se očima ukazala strašna slika: Tarasov je ležao na krevetu u lokva krvi i teško jaukanje. , koji je morao proglasiti smrt. Pokojnik nije ostavio nikakve bilješke."

Što je mladog milijunaša gurnulo na posljednju liniju? Zašto je povukao okidač? Kako je povezana smrt Tarasova i njegovo obiteljsko imanje na Spiridonovki? A koje još tajne krije ova drevna moskovska ulica?

Cijeli metropolitanski beau monde govorio je o misterioznom samoubojstvu Nikolaja Tarasova. To je razumljivo, mladog milijunaša nazivali su ljubimcem sudbine. Posjedovao je ne samo ogromno bogatstvo, već i odličan ukus, te se smatrao jednim od zakonodavaca moskovske mode.

Tarasova kuća, 1914. Fotografija: um.mos.ru

„Mladi Tarasov bio je tipični moskovski kicoš, predstavnik „zlatne mladeži“ tog vremena, imao je sve – jedan od najbržih prvih automobila u Moskvi, najbolji parfem, koji je sam pripremao u Parizu i koji je postojao samo u jednom kopija" - objašnjava Moskovljanin Alexander Mishin.

Doslovno uoči samoubojstva, sudbina je Nikolaju Tarasovu dala velikodušan dar - naslijedio je jednu od najluksuznijih palača u Moskvi na Spiridonovki.

"Bila je to vrlo skupa, skupa zgrada. Arhitekt projekta bio je divni ruski majstor Ivan Vladislavovič Zholtovsky, koji nikada u životu nije promijenio svoju najveću ljubav - stil klasicizma, neoklasicizma", kaže Mishin.

Kuća na Spiridonovki podsjeća na palaču i to nije slučajnost. Ivan Zholtovsky, tijekom izgradnje ljetnikovca, vodio se kreacijom poznatog talijanskog majstora Andree Palladia - Palazzo Thiene, izgrađene u gradu Vicenza u 16. stoljeću. Unutarnje uređenje koje odgovara talijanskom dvorcu. Obloga prvog kata imitira granit, drugi - mramor.

Stropovi prednjih soba prekriveni su freskama - to su kopije poznata djela Talijanski umjetnici: Pinturicchio, Tintoretto, Tizian i Giulio Romano. A ovu "priču o prošlim vremenima", kako je dvorac nazvan u godišnjaku "Moskovski arhitektonski svijet" za 1912., naručio je Gavriil Tarasov, ujak slavnog samoubojice.

"Ova zgrada pripadala je bogatoj armenskoj obitelji Tarasyan, koja je došla iz grada Armavira, trgovala vatom. Preselili su se u Moskvu i odlučili se ovjekovječiti gradeći takvo obiteljsko gnijezdo", kaže

Međutim, ljetnikovac na Spiridonovki nikada nije postao obiteljsko imanje Tarasov. Štoviše, nitko od predstavnika dinastije nije živio u ovoj kući niti jedan dan.

"Postoji razumijevanje ili osjećaj da vlasnik ove zgrade uvijek jako loše završi. Gabriel Tarasyan, zvani Tarasov, nikada nije živio u ovoj zgradi. Izgradnja je bila dovršena kada je on umro, ali to je bilo najnevinije i najmanje tužno, vjerojatno , dio priče. Doslovno godinu dana kasnije njegov nasljednik počini samoubojstvo", kaže Leonid Fituni, zamjenik ravnatelja Instituta za afrička istraživanja Ruske akademije znanosti.

Smrt Nikolaja Tarasova izazvala je mnogo tračeva. Zli jezici govorili su da je mladi milijunaš počinio samoubojstvo iz dosade, odnosno čiste dekadencije, tako moderne tih godina.

“Ta zasićenost, odnosno vrlo rano trošenje života, natjeralo je Tarasova da se tako ponaša”, smatra Alexander Mishin.

Međutim, neki stručnjaci koji su proučavali povijest slavne obitelji i mjesto gdje se tragedija odvijala skloni su drugačijoj verziji.

"Ovo područje u Moskvi tradicionalno se zvalo Kozja močvara. Kao i svaka močvara, bilo je to mjesto s negativnom energijom", kaže Leonid Fituni.

Ipak, ovo područje nije dugo nazivano lošim mjestom. Godine 1627. na Kozjoj močvari podignuta je jedina crkva u Moskvi posvećena svetom Spiridonu Trimifuntskom. Crkva je odmah postala vrlo popularna, a ime Spiridonovka zapelo je iza ulice. U početkom XVII stoljeća, patrijarh Hermogen odlučio je ovdje sagraditi rezidenciju. Močvara je isušena, a ostala su tri jezerca, koja su ljudi odmah prozvali Patrijaršima.

“Patrijaršijska naseobina doista je pripadala ruskim patrijarsima, ovdje se uzgajalo povrće, uzgajale su se crne koze čije je krzno divno - od njega se svašta može napraviti”, kaže Mishin.

eksplozivno dvorište

Godine 1930. crkva Svetog Spiridona je demontirana, ali je druga zgrada tog doba imala više sreće. Na uglu Spiridonovke i Granatny Lane, do danas, nalaze se odaje dvorišta nara - jedan od najzanimljivijih spomenika moskovske predpetrovske arhitekture.

"Riječ je o industrijskom poduzeću koje je proizvodilo tu eksplozivnu napravu koja se zvala granata. Štoviše, pokrajina Granada je španjolska, plod nara i granata kao eksplozivna naprava u staroj, izvornoj verziji istog su korijena Prve verzije granate bile su doista slične ako je prerežete, na plodu nara, gdje su komadići olova igrali ulogu sjemenki, a kada je ljuska eksplodirala paljenjem fitilj umetnut odozgo u otvoreni prostor, imao je vrlo jak upečatljiv karakter", kaže Alexander Mishin.

dvorište od nara

Eksplozivni proizvodi koje je proizveo Pomegranate Yard na kraju su se s njim iskričavo, ali vrlo okrutno našalili.

„Godine 1711. dvorište Nara poletjelo je u zrak, počelo jaka vatra koji su nažalost bili karakteristični za Moskvu tog vremena. Kako pišu suvremenici, izgorjelo je 200 metara. A onda je Dvorište nara prebačeno u predgrađe Moskve", objašnjava Mishin.

Dugo se vjerovalo da od Dvorišta nara nije ostalo ništa, no s vremenom su zgrade obnovljene, uglavnom od strane djelatnika projektnog biroa koji je unajmio ruševnu zgradu prije 15-ak godina.

“Ovo je 17. stoljeće i dokazano je da su u ovoj kući prvo pronađeni autentični uzorci pločica iz 17. stoljeća”, kaže Tatjana Rogova, ravnateljica škole za dizajn.

Prilikom razjašnjavanja istraživače je čekalo još jedno jednako zanimljivo otkriće. Ispostavilo se da je dvorište nara povezano podzemnim komunikacijama s drugim okrugom Moskve.

“Imamo mali paviljon na području našeg vrta, odakle se plin dovodi do grobnice Neznanog vojnika, odnosno Vječni plamen je pod našom budnom kontrolom”, kaže Rogova.

DO početkom XIX stoljeća Moskva se širi, a nekoć močvarno predgrađe postaje jedan od središnjih četvrti glavnoga grada.

“U drugoj polovici 19. stoljeća ovdje je živjelo mnogo studenata.Činjenica je da je ovdje stan bio prilično jeftin, siromašan, ali taman za studente.Mishin.

Nejednak brak Morozovih

Do kraja 19. stoljeća Spiridonovka je već bila jedna od najprestižnijih ulica u Moskvi, svojevrsna Rubljovka tog vremena. Luksuzne vile ovdje grade predstavnici mnogih poznatih moskovskih obitelji - Ryabushinskys, Belyaevs, Morozovs.

Sava Morozov

"U literaturi se često može naći njegovo ime - ljetnikovac Zinaide Morozove. Mislim da bi svaka žena u svakom trenutku htjela imati takav vjenčani dar koju je Sava Timofejevič Morozov poklonio svojoj ženi Zinaidi Grigorjevnoj", kaže Aleksandar Mišin.

Braku Savve i Zinaide Morozov prethodio je veliki skandal.

"Činjenica je da je u starovjerskom okruženju razvod bio ravan zločinu najgore vrste. I osim činjenice da se Zinaida Grigorievna razvela kako bi se udala za Savu Timofejeviča, on ju je također odveo od njezinog vlastitog rođaka-nećaka. I Otac Zinaide Grigorjevne rekao je: "Kćeri, radije bih te vidio u lijesu nego pod takvim okolnostima", objašnjava Mishin.

Međutim, vjenčanje je održano. I ovdje, u aristokratskom kvartu Moskve, na Spiridonovki, prema projektu arhitekta Fjodora Šehtela, započela je gradnja vile koju će kasnije nazvati jednim od bisera ruske moderne.

"Dovršavanje je trajalo više od tri godine, a rekao bih da je to bila kuća primanja obitelji Morozov. Od mlade, dvadeset i nešto-godišnje djevojke počeli su praviti društvo, hitno su je zaposlili. učitelji da od dijamanta naprave dijamant. Ali, kako kažu: "Kada se čovjek nešto uči prebrzo i uporno, ispada da se to može vidjeti. Maksim Gorki je napisao da su privatne odaje Zinaide Grigorjevne s obiljem porculana proizvodi su nalikovali prodavaonici porculana", kaže Mishin.

Društveni događaji u nevjerojatnom luksuzni interijeri bili samo jedna strana života Zinaide Morozove, ona vanjska. U njezinoj se duši nakupila crna kivnost prema mužu. Iza nje je cijela Moskva ogovarala njegov novi hobi. Poduzetnik i filantrop sve se češće viđao u društvu prve ljepotice ruske estrade Marije Andreeve. Ovaj ljubavna afera smatra jednim od razloga smrti Save Morozova.

"Kada je Savva Morozov htio radnike učiniti suvlasnicima, odnosno dioničarima poduzeća, njegova snažna, dominantna majka je rekla: "Samo preko mog leša." I proglašen je ludim. On i njegova supruga Zinaida Grigorievna otputovali su na jug u Cannesu, au svibnju 1905. pod nejasnim okolnostima događa se svojevrsno samoubojstvo. Ali postoji verzija da su to smjestili boljševici, jer je nekoliko mjeseci prije smrti bio naklonjen glumici Andreevoj", kaže Alexander Mishin.

Još jedna legenda o Spiridonovki povezana je s dvorcem Zinaide Morozove. Pričalo se da je udovica filantropa doslovno u svakom hodniku sanjala duh svog pokojnog muža.

Morozova dvorac. Fotografija: um.mos.ru

"Kao što znate, u Ujedinjenom Kraljevstvu - Velikoj Britaniji - cijena dvoraca uvijek raste ako tamo postoji duh. Mislim da su ruski ljudi, čudno, racionalniji. Da, riješila se ovog mjesta kako bi sjećanje na njezinu prvu ženu je stvar prošlosti", - kaže Mishin.

Poput Savve Morozova, milijunaš Nikolaj Tarasov također je bio veliki obožavatelj kazališta. Njegovo ime postalo je poznato u umjetničkim krugovima Moskve nakon velikodušnog poklona koji je uručio čelnicima Moskovskog umjetničkog kazališta.

"Činjenica je da je Nikolaj Lazarevič Tarasov posvetio posebnu pozornost Umjetničkom kazalištu. Jednom je čak pomogao Stanislavskom i Nemiroviču-Dančenku s novcem kada su upali u dužničku rupu na turneji u Njemačkoj", kaže Alexander Mishin.

Tarasov je slavnim redateljima donirao 30.000 rubalja, u to vrijeme znatan iznos. Dar je prihvaćen, a velikodušni donator postao je dioničar kazališta. Kao rezultat toga, spašena je ne samo turneja, već i ugled Moskovskog umjetničkog kazališta. Od tog trenutka Nikolaj Tarasov postaje jedan od glavnih sponzora kazališta. I zajedno s poslovnim partnerom i prijateljem Nikitom Balievom, pokrenula je novi posao u Moskovskom umjetničkom kazalištu - otvorila je kabaret pod nazivom "Šišmiš", u kojem su priređivani poznati skečevi Moskovskog umjetničkog kazališta. Kad su prijatelji prvi put sišli u tamnicu, prema njima je pojurio šišmiš. Tako je nastao naziv. Međutim, mladi milijunaš nije volio samo pozornicu i spektakle, već i glumice i imao je slavu stalnog metropolitanskog srcelomca.

“Njegova velika ljubav bila je mlada talentirana glumica, Nemirovich-Danchenkova štićenica, Olenka Gribova”, kaže Mishin.

Roman Tarasov i Gribova bili su nagli i beznadni. Ubrzo je ljepotica dobila još jednog obožavatelja, za kojeg se pokazalo da je bio očajni kockar i svojedobno je rasipao državni novac.

"I ovaj se poslovni čovjek obratio Olenki Gribovoj ako bi mogla posuditi potrebnu količinu novca od Tarasova. Naravno, Tarasov nije pomogao svom, da tako kažem, konkurentu za srce glumice", kaže Alexander Mishin.

Nitko tada nije mogao zamisliti da će ovaj naizgled mali neugodni incident koštati Tarasova života.

Vrhunac ruske moderne

Inna Andreeva posjećuje Spiridonovku svaki dan. Danas ovom ulicom vodi njen put do posla, do muzeja Alekseja Tolstoja, a u mladosti je to bilo samo omiljeno mjesto za šetnju.

"Praktično ulica Spiridonovka počinje crkvom Velikog Vaznesenja. Izađem na svoju kapiju i odmah vidim ovaj hram. I to što se Puškin u ovom hramu vjenčao s Natalijom Gončarovom puno mi znači. Onda počinje moj voljeni Šehtel. ruski moderno je nešto što, po mom mišljenju, jednostavno nije podložno svakojakim epitetima”, kaže Inna Andreeva, ravnateljica Muzeja-stana A. Tolstoja.

Još jedna izvanredna kreacija Fjodora Šehtela je ljetnikovac predstavnika najbogatije moskovske dinastije Stepana Rjabušinskog. Velebna građevina zrele moderne, sagrađena na samom početku 20. stoljeća, naslanja se na crkvu Velikog Uzašašća.

Dvorac Ryabushinsky. Foto: ITAR-TASS

ALEXANDER MISHIN (moskovski povjesničar): Za svakog arhitekta odluka o izgradnji kuće, o sudjelovanju u građevinskom projektu koji se nalazi na uglu, uvijek je ispit. Dakle, Shekhtel se apsolutno besprijekorno nosio sa svojim zadatkom. Činjenica je da je morao pronaći volumen zgrade za dvorac Ryabushinsky, koji bi bio u korelaciji s volumenom Crkve Velikog Uzašašća. I ta dva volumena, gotovo jednaka po veličini, ne smetaju jedan drugome, nadopunjuju se, pa i usklađuju.

Izgradnja dvorca Ryabushinsky završena je 1902. Ovo djelo Fjodora Šehtela postalo je prava senzacija. Na pozadini tadašnjih drvenih zgrada Spiridonovke, izgledalo je jednostavno fantastično.

„Kuća je bila podijeljena na dvije polovice: donji, prvi kat je zauzimao vlasnik kuće, a na drugom su živjeli žena i djeca. I svojevrsnu granicu označio je Shekhtel u unutarnjem izgledu, interijerima. ove kuće: ako uđete u blagovaonicu vile, onda vidite patku na stropu, to jest, kao da smo pod vodom; i drugi kat i one keramičke popločane cvijeće koje vidimo na vanjskim fasadama , ovo je već zemlja; a sve je to povezano nevjerojatnim, jedinstvenim stubištem - "valom", - kaže Alexander Mishin.

Ljetnikovac je iznenadio suvremenike ne samo svojim uređenjem, već i tehničkom opremom. U kući je postavljen prvi klimatizacijski sustav u Moskvi. Posuđe iz kuhinje u dnevnu sobu dopremljeno je dizalom. U isto vrijeme, prostran dvokatnica je dizajniran za jednu obitelj.

"Stepan Pavlovič Rjabušinski, inače, imao je 26 godina u vrijeme kada je mogao priuštiti izgradnju ove kuće, po obrazovanju je bio arheolog, uz to što su imali svoj nasljedni posao - proizvodnju pamuka. Bili su talentirani, obrazovani, visokoduhovni ljudi. Bili su to poduzetnici, ljudi nove klase", kaže Julija Bolhovitinova, turistički vodič Muzeja-stana A. M. Gorkog.

Ljetnikovac ima svoju posebnost Odaja tajni- Starovjerska kapela, smještena u potkrovlju sjeverozapadnog dijela kuće. Zidovi i kupola prekriveni su jedinstvenim apstraktnim hramskim slikama.

"Starovjerci su bili zabranjeni sve do dekreta Nikole II., do travnja 1905. Dekret-manifest je bio o izjednačavanju svih vjerskih konfesija, a kuća je izgrađena ranije. Dakle, kapela je tajna, tajna, ne vidi se s obje strane.barem dva puta dnevno", kaže Bolkhovitinova.

klub književnika

listopada 1917. osakatio je sudbinu više od jedne obitelji. Rjabušinski su, ostavljajući uspješan posao, emigrirali u Europu, a luksuzno imanje na Spiridonovki prešlo je u posjed grada.

“Ovdje je bila državna izdavačka kuća, bio je odjel za vize i putovnice, Vasilij Staljin je ovdje dolazio kao učenik kad je bio ovdje Dječji vrtić za vladinu djecu. Postojao je psihoanalitički centar sa sirotištem i laboratorijem. A postojalo je i društvo za kulturne veze s inozemstvom“, objašnjava Julija Bolkhovitinova.

Godine 1931. u ljetnikovcu se pojavio novi vlasnik - Maksim Gorki. Još je razmišljao hoće li napustiti prelijepi otok Capri, a iz Moskve su se već širile glasine da se za Gorkog priprema palača. Proleterski pisac slao je ljutite depeše u Rusiju: ​​"Pitanje mog useljenja u palače ne rješava se prije mog dolaska." Bivša vila Rjabušinskog, naravno, nije bila palača, ali Gorkom se to ipak nije sviđalo.

"Rekao je ovo:" Veličanstveno, grandiozno, ništa za osmijeh "Ali onda je rekao da se može raditi. Činjenica je da se ova vila smatrala buržoaskom, malograđanskom. Takav je bio odnos prema ovom prekrasnom stilu - moderan stil. Ipak, vrt oko kuće i činjenica da su u to vrijeme u krilu, kada je pisac živio, bile redakcije časopisa i novina, sve je to omogućilo njemu da ostane ovdje", kaže Bolkhovitinova.

U ovoj kući pisac je često primao goste, ponekad i do 100 ljudi dnevno. Dvorac se pretvorio u svojevrsni klub pisaca. Godine 1931. ovdje je Gorkog posjetio Bernard Shaw, a četiri godine kasnije Romain Rolland. Međutim, na ovoj ljestvici nisu se penjale samo slavne osobe, već i jednostavni ljudi koji je živom klasiku donio darove.

"Na primjer, došli su zadrugari iz Tatarije i donijeli stvarno zanimljiv dar. Donijeli su mu živu kravu. Činjenica je da je pisac bio bolestan. Bolovao je od tuberkuloze 40 godina i trebalo mu je svježe mlijeko da poboljša svoje zdravlje. Od Naravno, Gorki Bila sam jako dirnuta ovim poklonom, ali sudbina krave je poznata - poslana je u dječji vrtić blizu Moskve", kaže Julija Bolkhovitinova.

Maksim Gorki živio je u vili na Spiridonovki pet godina. zadnjih godinaživot. Stepana Rjabušinskog, prvog vlasnika vile, nije poznavao, ali sudbina ga je spojila s drugim predstavnicima slavne dinastije.

"Dogodilo se da je Uricki ubijen u Petrogradu, a prije toga Dmitrij Pavlovič Rjabušinski, jedan od braće Rjabušinskog, koji je proveo mjesec dana u Čeki, susreo se s njim. I samo zahvaljujući naporima Gorkog pušten je na slobodu. Zatim je otišao u inozemstvo, “ – kaže Bolkhovitinova.

Gorki je bio upoznat i s najmlađim sinom plemićke obitelji, Nikolajem Pavlovičem Rjabušinskim, koji je početkom 20. stoljeća u Moskvi izdavao popularni književni časopis Zlatno runo. Međutim, Nikolaj Rjabušinski nije bio poznat samo po svom uspjehu na polju urednika, već i po brojnim romanima. Također je imao tajnu strast prema glumici Olgi Gribovoj, ljubavnici Nikolaja Tarasova.

Sama Olenka Gribova (kako su obožavatelji nježno zvali glumicu) bila je strastveno zaljubljena u kadeta Nikolaja Zhuravleva. Za njega je pokušala posuditi novac od svog bivšeg ljubavnika Tarasova. Nakon odbijanja, gubitnik Zhuravlev se ustrijelio. Slijedeći ljubavnika, Gribova je također pokušala počiniti samoubojstvo.

"Dolazeći s njegova sprovoda, Olenka Gribova puca u sebe, ali nije znala kako pucati, živjela je još tri dana. trokut", kaže Alexander Mishin.

Ali zašto si je sam Nikolaj Tarasov oduzeo život? Poznato je da je u vrijeme ovog dvostrukog samoubojstva već izgubio interes za Gribovu i, štoviše, odnio ga je druga glumica, zvijezda u usponu Moskovskog umjetničkog kazališta, Alisa Koonen.

Smrt milijunaša uzbudila je maštu stanovnika, rađajući sve više i više novih verzija. Štoviše, u ovoj tragediji postojala je još jedna čudna okolnost.

"Ironično, opet, kad je domar potrčao na snimak, pokazalo se da je u stanu već bio lijes. Ili je Nikolaj Tarasov osobno naručio ovaj lijes ili ga je poslala prijateljica Olenke Gribove, nagovještavajući što on zaslužuje", kaže Mishin. .

Lijes je isporučen u Boljšoj Dmitrovki - tamo je bio Nikolajev stan. Još se nije preselio u vilu na Spiridonovki, jer su se sinovi Gavriila Tarasova borili za pravo nasljedstva.

"Nasljednici su pokušali ući u prava, ali pokazalo se da to već tada nije bilo tako jednostavno. Lokalne općinske vlasti smatrale su da bi se od nasljednika kavkaskog vlasnika ove zgrade moglo uzeti više novca za ulazak u stan. nasljednih prava nego što se očekivalo. Počele su tužbe, odugovlačilo se, a nasljednici nisu ulazili u zakonska prava. A onda revolucija", objašnjava Leonid Fituni.

Molitve svetom Spiridoniju

Nakon revolucije Tarasovljev dvorac, kao i ostala imanja na Spiridonovki, nacionaliziran je. Prvo se nalazi ovdje Vrhovni sud SSSR, a nakon 1937. - veleposlanstvo Poljske. Od 1941. godine sama ulica Spiridonovka je preimenovana. Počela je nositi ime pisca Alekseja Tolstoja, koji se nastanio u krilu vile Stepana Rjabušinskog.

"Činjenica je da je imao ono što je smatrao prilično skromnim zahtjevima za svoj dom - dvije velike sobe. Jedna - da radi, druga - da jede i prima goste. I slučajno je to bio ovaj stan , ali Timosha se ponudio da to vidi, tako se zvala snaha Gorkog, Nadežda Aleksejevna Peškova, pogledao je, ovdje je bila potpuna pustoš, ali izvježbanim okom shvatio je da ako nešto blokiraš, ispraviš, dobit će dvije velike sobe koje se najviše traže", objašnjava Inna Andreeva.

Pisac je stvarno trebao raditi velika soba. U njegovoj radnoj sobi bila su četiri stola. Bilo je nužan uvjet za kreativnost.

Muzej-stan A.N. Tolstoj. Foto: ITAR-TASS

"Njemu je taj princip četiri stola potpuno gvozdeni. Uvijek je pisao stojeći, onda je išao za stolom s pisaćom mašinom, prekucavao, jer fizički nije mogao uređivati ​​svoj tekst, pisan rukom. Govorio je tako da „netko odozgo vodi pisca rukom, a ono što sam ja napisao je genijalno i ne može se ispraviti.“ Stoga je, pretipkavši tekst, nastavio Okrugli stol kraj kamina, zapalio jednu od svojih omiljenih lula i zatim ispravio tekst, zamišljajući da je to stranica iz rukopisa koju je poslao jedan od mladih pisaca", kaže Andreeva.

Poseban odnos Aleksej Tolstoj imao je i prema junacima vlastitih djela.

“Uostalom, o tome već postoje legende da se Aleksej Tolstoj, osobito dok je pisao Petra Velikog, toliko navikao na svoje heroje, a posebno na Petra Velikog, da je tvrdio da su junaci dolazili u njegovu kancelariju, tj. halucinirao heroje, svaki od tih heroja je dao svoj glas, svoju boju glasa, i tako dalje,” kaže Inna Andreeva.

Nerijetko su se iza vrata spisateljeva ureda čuli ženski, muški, pa i dječji glasovi. Aleksej Tolstoj savršeno je oponašao tuđi govor i bio majstor šale.

"Ponekad je jako loše izigravao svoje prijatelje na telefonu, nazivajući ih glasom ili Mikojana ili Staljina. Možete li zamisliti kakve su bile reakcije s druge strane žice", kaže Andreeva.

Aleksej Tolstoj također je stan na Spiridonovki smatrao posebnim mjestom, povezanim s legendom o njegovoj drevnoj obitelji.

"Jednom davno, zajednički predak svih Tolstojevih, Pjotr ​​Andrejevič Tolstoj, sjedio je u dvorcu sa sedam kula u Turskoj, spremao se da bude obješen. Trebao je biti pogubljen ujutro, pa se cijelu noć molio Svetog Spiridonija da ga spasi. I tako se dogodilo za sve diplomatske pregovore, on je ipak pušten, i od tog vremena svi Tolstojevi su počeli smatrati ovog Spiridonija zaštitnikom obitelji Tolstoj “, objašnjava Inna Andreeva.

Aleksej Tolstoj umro je 1945., ali ulica je dugo nosila njegovo ime. Povijesno ime vraćeno joj je tek 1994. godine.

Duh silovatelja maršala

Ne samo sama Spiridonovka, već i ulice i ulice uz nju od velikog su interesa za povjesničare, i zato što je na ovom području živio svemoćni ministar unutarnjih poslova i državne sigurnosti Sovjetskog Saveza Lavrenty Beria.

Lavrentij Berija. Foto: ITAR-TASS

"Nedaleko od Spiridonovke, na uglu Vspolny lane i Malaya Nikitskaya, nalazi se reprezentativna gradska palača s početka dvadesetog stoljeća, palača inženjera Bakakina. Ali najpoznatiji stanovnik ove veličanstvene palače bio je, naravno, maršal Lavrenty Pavlovič Berija. Ovo je njegova rezidencija u kojoj je boravio od 1943. do uhićenja 1953.", kaže Alexander Mishin.

U ovoj kući stalno je bilo nekoliko desetaka zaštitara-tjelohranitelja. Međutim, poznato je da je u blizini bila još jedna zgrada u Spiridonievsky Laneu, gdje su stražari također stražarili. Dvije su zgrade bile povezane posebno postavljenim podzemnim prolazom.

"Lavrentij Pavlovič savršeno je razumio kako su se prema njemu ponašali njegovi kolege u Centralnom komitetu partije, u Politbirou, i bilo je od čega da se zaštiti. I oni koji su ga planirali uhititi i uništiti shvatili su da ga pokušavaju uhititi u ovoj zgradi bio prazan broj", kaže Mišin.

Lavrenty Beria - možda najzlokobniji lik Sovjeta politička povijest. Inicijator i inspirator masovnih represija, prema nekim povjesničarima, bio je vrlo sklon ženskom spolu. A glasina ga je, još za života, smatrala silovateljem i jednostavno seksualni manijak. Međutim, ne dijele svi ovo gledište.

“Za ovu kuću kruže velike legende da je on tu imao podrum u kojem je mlio kosti nesretnih žena, te da je tu bila kupka sa sonom kiselinom u kojoj je rastvarao sve silovane žene. Ništa od toga nije bilo. nije bilo ništa. Berijina žena je bila Gruzijka vrlo strogog morala. Mora se jako dobro razumjeti kakav je mentalitet Gruzijke. Ja sam Kavkažanka, to dobro razumijem. I u svom životu ne bi dopustila van žena kročiti na trg svoje kuće. U životu se to ne bi dogodilo " , - kaže povjesničar Arsen Martirosyan.

Lavrentij Berija uhićen je 26. lipnja 1953. u Kremlju i pet mjeseci kasnije strijeljan sudskom presudom. Ali i nakon njegove smrti, njegovo posljednje prebivalište ostalo je poprište najstrašnijih urbanih legendi.

"I od tada, više od 60 godina, duh Berije nevidljivo lebdi nad ovom kućom. Pričaju priče da se noću doveze crni auto, otvore se vrata, izađe čovjek u pincezu i uniformi, ulazi u auto i odlazi", kaže Alexander Mishin.

Nekoliko godina nakon Berijine smrti, u vili se smjestilo veleposlanstvo Republike Tunis. Tijekom proteklih 60 godina, njegovi zaposlenici ovdje nikada nisu sreli duh Lavrentija Pavloviča.

"O čemu pričate! Ovo je najobičnija zgrada. Duhovi o kojima ljudi pričaju, igra mašte ili neka vrsta optičke iluzije. Ovako nešto nismo vidjeli", kaže veleposlanik Republike Tunis u Ruska Federacija Ali Gutali.

Pjesničke bitke i "Otvoreni klub"

Inna Andreeva, ravnateljica Muzeja Alekseja Tolstoja, može satima pričati o Spiridonovki, jer doslovno svaka kuća ovdje ima svoju nevjerojatnu priču.

Tako je na Spiridonovki umalo izbila još jedna ljubavna drama. Alexander Blok, ljubomoran na svoju ženu zbog Andreja Belog, izazvao je kolegu u trgovini na dvoboj. Krivac sukoba, Lyubov Mendeleeva, na vrijeme je intervenirala u situaciju. I samo zahvaljujući njezinim naporima bilo je moguće smiriti temperamentne prijatelje.

Spiridonovka još uvijek privlači umjetnike i pjesnike. Gotovo svake večeri okupljaju se u malom klubu nedaleko od Muzeja Alekseja Tolstoja.

Profitabilna kuća armenske braće

“Naš klub se zove “Otvoreno” i zaista je otvoren u svakom smislu, odnosno otvoren za bilo koju osobu s ulice i otvoren za bilo kakve teme i rasprave, dokle god imaju barem ikakav odnos prema kulturi. neizravno ", - objašnjava direktor galerije "Otvoreni klub" Vadim Ginzburg.

Malim izložbama i književnim večerima ovdje, uz pomoć žive riječi, pokušavaju pobijediti glavnog konkurenta u borbi za publiku - televiziju.

"Televizija pobjeđuje. Serije pobjeđuju. Ponekad nazoveš i kažeš: "Evo večeri pjesnika tog i tog, dođi." - "Znaš, upravo sam upalio svoj omiljeni film." - "Pa, kupi disk." - "Na disku sam i gledam", žali se Ginzburg.

No, ima večeri u Otvorenom klubu kada jabuka nema gdje pasti. Ovdje se uvijek raduju susretu s predstavnicima stare škole: piscima, redateljima, novinarima.

"Najstariji teatrolog, recimo, Rus Boris Mihajlovič Pojurovski, nedavno je napunio 80 godina, bilo je ozbiljnih počasti. To je čovjek koji je svojedobno izmislio Kazališne susrete na televiziji, vodio ih dugi niz godina. Ono što on ovdje priča je nemoguće nigdje čuti", kaže Vadim Ginzburg.

Doslovno 500 metara od otvoreni klub"na drugom kraju Spiridonovke također se odvijaju nevjerojatni i ne previše poznati događaji za Moskvu. Melodije drevnih plemena i crteži u stilu tinka-tinka. Danas se Institut za afričke studije nalazi u staroj vili Tarasov Ruska akademija znanosti. Interijeri u stilu secesije ne ometaju proučavanje kulture "crnog" kontinenta, naprotiv, doprinose.

"Vrlo lijepi stropovi. Sačuvani su u cijeloj zgradi. Ne svugdje, ali ima vrlo lijepih fragmenata. venecijansko ogledalo. Žene i u prošlom i u ovom stoljeću rado se pogledaju u ovo ogledalo kada uđu u institut“, kaže Marina Amvrosova, znanstveni tajnik Instituta za afrička istraživanja Ruske akademije znanosti.

Zaposlenici instituta priznaju da vila zahtijeva veliku pozornost. Ovdje želite držati leđa ravno.

"Vanjski utjecaj, posebno na žene, uvijek je važan. Čini se da nije primjereno ulaziti u takve interijere u opuštenom obliku", smatra Amvrosova.

Naravno, Afrika je glavna točka primjene napora osoblja Instituta, ali Nacionalna povijest nipošto nisu vanzemaljci. Svatko tko se prvi put nađe u staroj vili na Spiridonovki sigurno će čuti priču o tragičnoj sudbini vlasnika ove zgrade.

Tog zlosretnog dana u listopadu 1910. Nikolaj Tarasov bio je užasno raspoložen. Novine su izvijestile: njegova bivša ljubavnica, glumica Olga Gribova, nakon neuspješnog pokušaja samoubojstva, već treći dan balansira na rubu života i smrti. Nikolaj nije nalazio mjesta za sebe.

Kako ju je, tako lijepu i ranjivu, mogao odbiti u pravoj sitnici - u novcu? Kako je mogao potonuti u sitničavost, ponos i odvratnu ljubomoru? Tarasov je shvatio: sva kazališna Moskva krivila je samo njega za ovu dramu. Kad su stigle strašne vijesti o Gribovoj smrti, mladi milijunaš već je donio odluku. Pokrio se dekom da susjedi ne čuju i pucao si u sljepoočnicu.

Cijela Spiridonovka od Bulevara do Vrtnog prstena može se prošetati laganim tempom za 10 minuta. Ali za pažljivog pješaka otkriće je svaki korak njegovim pločnicima. Ovdje, čak i stoljeće kasnije, neusporediva aroma strasti je prilično primjetna. Neka vas stoga ne čudi što su poznavatelji moskovske starine područje između Spiridonovke i Male Nikitske odavno prozvali "ljubavnim trokutom", mjestom gdje su se odlučivale sudbine i slamala srca.

Tarasova kuća u ulici Spiridonovka u Moskvi bila je prvo dovršeno djelo arhitekta Ivana Zholtovskog u njegovom omiljenom talijanskom renesansnom stilu.

Parcelu na kojoj je izgrađena kuća 1907. godine kupio je trgovac Gavriil Tarasov, bivši suvlasnik Manufakturnog društva braće Tarasov, koji je potjecao iz armenske obitelji Toros. Izgradnja je započela dvije godine kasnije, a dovršena je 1912. godine. Pri projektiranju vile Zholtovsky je bio inspiriran izgledom Palazzo Thiene, palače u talijanskom gradu Vicenzi, koju je sredinom 16. stoljeća sagradio arhitekt Andre Palladio. Zholtovsky je sagradio Tarasovljevu kuću toliko sličnu Palladijevom djelu da su je njegovi kolege smatrali posuđivanjem i plagijatom. Istina, konstrukcija Zholtovskog ipak je prepoznata kao autorska stilizacija.

Interijer ljetnikovca također je bio ukrašen slikama Talijanski stil umjetnici Ignaty Nivinsky, Evgeny Lansere i Vikenty Trofimov.

Gavriil Tarasov, međutim, nije mogao uživati ​​u dovršenoj slici svoje "palazzo", jer je umro godinu dana prije završetka izgradnje. Njegovi sinovi Georgy i Sarkis stupili su u pravo nasljedstva, koji su morali platiti veliki iznos poreza na nasljedstvo, jer su gradske vlasti smatrale da je ljetnikovac luksuzan, izgrađen od skupih materijala.

Dolaskom sovjetske vlasti zgrada je nacionalizirana. Do 1937. u njemu je sjedio Vrhovni sud SSSR-a, a nakon toga - njemačko veleposlanstvo. Nakon Velikog domovinskog rata u nju se uselilo poljsko veleposlanstvo, a krajem 70-ih godina prošlog stoljeća dvorac je preuzeo Institut za afrička istraživanja Ruske akademije znanosti. Izuzev detalja koje su donijeli privremeni vlasnici, izgled ljetnikovca nije se bitno promijenio.

Khlebny per., 21/4
1909.-1910., arh. K.A. Greinert, M.G. Geisler

Na raskrižju Khlebny i Maly Rzhevsky Lane nalazi se mali kompleks od tri zgrade. Ovo je gradsko imanje jednog od braće Tarasov, najpoznatijih jekaterinodarskih trgovaca 1. ceha, Mihaila Aslanoviča (Afanasjeviča) Tarasova.

Zanimljiv neoklasicistički ljetnikovac čija je dekorativna ornamentika inspirirana motivima grafike svijeta umjetnosti. Glatkoća zidova, valovita tekstura ispune prozorske klupice drugog kata, u kombinaciji s "gustim" Empire dekorom vijenaca i tankim pojasevima, "perlama", vijencima potkrovlja stvaraju originalan i, u svoj način, jedinstvena opcija neoklasicistički stil.

Glavna kuća imanja sagrađena je 1909.-1910. prema projektu inženjera Mihaila Geislera. Zanimljivo je da se Geisler nikada nije smatrao arhitektom. Bio je vlasnik solidnog građevinskog ureda. Možda je njegova tvrtka djelovala samo kao glavni izvođač. Činjenica je da, sudeći prema fotodokumentima iz 1910. godine, postojećem rasporedu, a niz istraživača vjeruje da je pravi autor zgrade Karl Greinert.

Pročelja dvokatnice, djelomice trokatnice s podrumom i polukatnicama zidane glavne kuće gradskog imanja zadržala su izvornu kompoziciju i dekorativne završetke u neoklasicističkim oblicima s početka 20. stoljeća, s brojnim stilskim detaljima (vaze postavljeni u edikule, maskarone, girlande, štuko frizove itd.). Glavne osi pročelja naglašene su balkonima; u izbočini južnog dvorišnog pročelja nalazi se terasa, čiju entablaturu podupiru parni stupovi jonskog reda.

Ovaj slavni dvorac poznat je mnogima. Dovoljno je samo se odmaknuti od Patrijaršijskih ribnjaka prema Spiridonovki i pred vašim očima će se pojaviti veličanstvena zgrada. Međutim, rijetki su uspjeli posjetiti unutra.

A danas vam nudimo da se upoznate s njegovim interijerima —>

Na uglu ulice Spiridonovka i Boljšoj Patrijaršijske ulice nalazi se velika siva palača koja vrlo podsjeća na talijanske renesansne palače. Ovaj kutak Italije u Moskvi zove se Tarasov dvorac ili jednostavno Tarasov dom, a sada ga zauzima Institut za afričke studije Ruske akademije znanosti.
Vrijedno je reći nešto o obitelji Tarasov. Ovo je obitelj čerkeskih Armenaca iz Armavira. U početku je njihovo prezime zvučalo kao Torosyan, ali je kasnije rusificirano i svi su postali Tarasovi. Aslan Tarasov, koji se bavio biznisom na jugu Rusije, smatra se osnivačem dinastije. Njegov sin Gavriil Aslanovič Tarasov postao je vlasnik Jekaterinodarske velike manufakture. Njegovo glavno bogatstvo potječe od trgovine pamukom. Kasnije je značajno proširio profil svoje djelatnosti, trgujući uljem i žitom. Konačno, 1902. godine, zajedno sa svojom braćom Aleksandrom i Mihailom, preselio se iz Jekaterinodara u Moskvu.

Poznati moskovski kolekcionar Pjotr ​​Ščukin prisjetio se: “U početku su braća Tarasov živjela vrlo skromno; putovali željeznicom u trećem razredu, nosili sa sobom vreće dvopeka od crnog kruha, koje su jeli na putu, nosili zimi otrcane ovčetine, ali onda su se obogatili, pa smo ih vidjeli u kaputima od samurovine s ovratnicima od dabra.
Gavriil Tarasov kupio je zemljište za izgradnju vile 1907. godine i pažljivo je odabrao ovo mjesto. Ovdje, na Spiridonovki, živjela je gradska elita. Dovoljno je reći da Tarasovljev ljetnikovac stoji izravno dijagonalno od poznati dvorac Zinaida Morozova, koju je izgradio arhitekt Shekhtel, sada je to Kuća za prijem Ministarstva vanjskih poslova (vidi). Ovo je mjesto bilo vrlo prestižno, a Gavriil Tarasov, koji se ne tako davno preselio u Moskvu, trebao je imati statusnu kuću dostojnu mjesta koje je želio zauzeti na vrhu društvene piramide Moskve.

Strogo simetrično, bez ulazna vrata pročelje prema Spiridonovki gotovo doslovno reproducira crtež pročelja Palazzo Thiene, koju je izgradio Andrea Palladio u Vicenzi 1542.-1553. Jedina promjena kopije u odnosu na prototip je povećana visina prvog kata. Slijedeći proporcije venecijanske Duždeve palače, arhitekt Ivan Zholtovsky napravio je prvi kat za 1/13 viši od drugog. Tako se gornja etaža percipira kao lakša od masivnog prizemlja. Ostalo je nepoznato kako i zašto je Zholtovsky odabrao Palazzo Thiene kao model za fasade.
Ova moskovska kuća zanimljiva je po cjelovitosti renesansnog stila izraženog u njoj, od pročelja do okova vrata i prozora. Inače, ništa od izvornog položaja ljetnikovca nije sačuvano do danas. Štoviše, općenito je nepoznato je li namještaj dovezen ovamo nakon završetka gradnje.
U godišnjaku "Moskovski arhitektonski svijet" za 1912. Tarasovljev dvorac naziva se "bajkom prošlih vremena". Kuća na Spiridonovki bila je arhitektonski jedna od najbogatijih i najzanimljivijih zgrada u Moskvi tog vremena. Prednje su mu fasade čvrste i masivne. Obloga prvog kata imitira granit, a drugi kat - mramor, ali kuća je izrađena od betona.

U tom dijelu dvorca, koji se nalazi uz Spiridonovku, nema ulaza na pročelju, što zgradi daje posebnu monumentalnost. Ovaj dio kuće bio je namijenjen za domjenke.
Ako su sobe duž Spiridonovke bile prednje sobe, onda su sobe uz Boljšoj patrijarhalnu ulicu bile namijenjene za stanovanje članova obitelji Tarasov, ali njihov unutarnji ukras nije bio ništa manje veličanstven nego u prednjim sobama. Raspored prostorija duž Boljšoj Patrijaršijske ulice i duž Spiridonovke je enfiladan, tj. iz jednog dijela kuće u drugi nije se moglo ići hodnikom, već kroz sobe.
Najnapredniji tehnička rješenja to vrijeme. Grijanje za svaki od dva stana u kući bilo je posebno. Cijevi su položene u debljini zidova, u svim prostorijama su postavljeni radijatori za parno grijanje. Kuća je imala struju i kupaonice. Za dizanje i spuštanje rublja, posuđa, za pomoćne poslove, na stražnjim stepenicama napravljeno je teretno dizalo. Zgrada ima vlastitu praonicu rublja.

Gradnja ljetnikovca trajala je od 1909. do 1912. godine. Gavriil Aslanovič umro je 1911. prije završetka izgradnje. Latinski natpis na prednjoj fasadi “GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI M” podsjeća nas na kupca, što znači: “Gabriel Tarasov napravio je 1000. u godini rođenja Kristova…”. Navodno je iza latinskog M, koje označava tisuću, trebala biti upisana zadnja godina, ali ona nikada nije upisana zbog kasnijih događaja, izbijanja Prvog svjetskog rata, a zatim i revolucije.
Kuću su dovršili sinovi. Čak su morali vijeću napisati izjavu o svom neslaganju s tako visokom nasljednom dažbom: divlji kamen, granit, ali ista zgrada, građena od jednostavna cigla, koji pomoću betona dobiva izgled blokova divljeg kamena, već će imati drugačiji karakter, tj. nije bogato ... Unutarnje uređenje ovih dvoraca također je obično, osim stropnog stropa koji je umjetnik oslikao, ali to uređenje uopće nije tako skupo, što možemo potvrditi računima. No, vijeće se nije složilo s zahtjevima nasljednika, te su morali isplatiti puni iznos.
Nasljednici Georgij i Sarkis nikada nisu imali priliku živjeti u ovoj kući, jer su 1917. sinovi Gavrila Aslanoviča zauvijek napustili Rusiju. Sada jedina grana potomaka Gavriila Tarasova živi u Francuskoj.
Vrijedno je napomenuti da je ozloglašeni kazalište i filantrop Nikolaj Lazarevič Tarasov bio nećak Gavrila Aslanoviča. Jedan od potomaka Tarasovih, Lev Aslanovič Tarasov, ušao je u svjetsku kulturu pod imenom Henri Troyat, slavni francuski pisac, dobitnik Goncourtove nagrade i član Francuske akademije. Iz iste obitelji Tarasov potječe i prvi legalni sovjetski milijunaš Artem Mihajlovič Tarasov, koji se proslavio 1980-ih. Napominjem da iako se svugdje predstavlja kao Gabrijelov potomak, zapravo je on potomak jednog od Gabrijelove braće.
Nakon revolucije do 1937. godine u zgradi je bio Vrhovni sud SSSR-a. Godine 1937. ovdje se uselilo njemačko veleposlanstvo. U poslijeratnim godinama u njemu se nalazilo poljsko veleposlanstvo. Od 1979. godine u kući se nalazi Institut za afričke studije Ruske akademije znanosti. Vjeruje se da je institut dobio veličanstvenu vilu zahvaljujući tadašnjem direktoru Anatoliju Gromiku, sinu svemoćnog ministra vanjskih poslova SSSR-a Andreja Gromika. Anatolij Gromiko bio je direktor Instituta od 1976. do 1991. godine. Inače, on je još uvijek živ, a njegova dinastija se nastavlja. Sin Anatolija Gromika, Aleksej Gromiko, 2014. godine zamijenio je akademika Nikolaja Šmeljova na mjestu direktora Instituta Europe Ruske akademije znanosti, a 2016. izabran je za dopisnog člana Ruske akademije znanosti, kao i njegov otac.
Moderno uredski namještaj, koji se sada nalazi u prostorijama instituta, nije zanimljiv, stoga će u priči naglasak biti na uređenju stropova. Ipak, nemojmo počinjati s njima.

Nije ni čudo što se ova zgrada naziva talijanskom palačom, ima i terasu - karakteristika pravi palazzo. Uvijek je jednako tiho i ugodno.
U središtu je fontana (sada zatvorena) i vrtne skulpture.

Vrijeme nastanka skulptura je nepoznato, ali točno nakon završetka izgradnje i prije postavljanja Afričkog instituta ovdje.

Ulaz u kuću bio je sa strane Boljšoj Patrijaršijske ulice, a sada izgleda ovako:

Bio je to lučni prolaz koji je vodio u dvorište. Došli su ovamo na kočijama, a kasnije su Tarasovljevi sinovi koristili automobile. Ulazni lukovi spajali su dva dijela kuće i ujedno ih razdvajali. Iznad lukova bile su otvorene terase. Na krovu se nalazio balkon s balustradom i verandom, preko koje se moglo ići iz prednjeg dijela kuće u stambeni dio.

Nažalost, dvadesetih godina prošlog stoljeća terase su morale biti zatvorene, bilo je nezgodno koristiti ih u našoj klimi. Na moderna fotografija Gore možete vidjeti da sada postoji ostakljenje između bijelih stupova terase.

Zatvoren je i ulazni luk. Knjižnica Instituta za afričke studije sada se nalazi na mjestu ovog prolaza.

Ako je s pročelja prolaz u dvorište imao jedan luk, onda su sa strane dvorišta bila tri luka. Sada su glazirane. Sačuvana su anfiladna vrata, ali prekrivena policama za knjige.

Knjižnica ima zasvođene stropove, jonske stupove i veliki fenjer na lancu. Gledajući ga, odmah shvatite da je ulična svjetiljka.

Predrevolucionarni pogled na luk:

Dvokrilna vrata i razmak između njih govore da je postojao izlaz na ulicu.

Vrata knjižnice nekadašnji su ulaz. Od njega je sačuvan ključ - pravi zlatni ključ!

Prije im je bio otvoren ulaz u prednji dio kuće, a sada je knjižnica zaključana. Sačuvana je i kvaka.

Tarasov je vanjski i unutarnji dizajn vile u potpunosti prepustio volji arhitekta i umjetnika, postavljajući samo jedan zadatak: "Glavna stvar je luksuz!". Dvorac je poznat upravo po svom oslikavanju stropa, na kojem su sudjelovali poznati kazališni umjetnici Ignatiy Ignatievich Nivinsky i Evgeny Evgenievich Lansere. Nivinsky je oslikao stan vlasnika, a Lansere - dvorane za prijem. Stropne slike su stilizacija renesansnog stila. Umjetnici su slikali na mokroj žbuci. Freske kuće su kopije poznatih djela Pinturicchia, Tintoretta, Tiziana, Giulia Romana i stilizacije renesansnog slikarstva.
U Plavoj dvorani nalazi se luksuzni kasetirani strop ukrašen štukaturama i slikama, duž perimetra friz s reljefima je pozlaćeni plesni putti. Sada ova soba pripada knjižnici.

Mala dvorana za prijeme nalazi se na uglu Spiridonovke i Boljšoj Patrijaršijske ulice. Sada sadrži soba za citanje knjižnicama.
Već postoji potpuni osjećaj talijanske palače. Strop je također kasetiran. U ovoj sobi velike su mu ćelije-kazete, ima ih devet. Ispunjene su freskama Eugenea Lanserea na temu "Persejevi podvizi". Ispod stropa nalazi se fresko friz s Atlantiđanima, koji takoreći drže ovaj strop. Na istom frizu ispod scena iz mitova nalaze se potpisi uz njih na latinskom jeziku.

Središnja slika: "Persej heroj starogrčke mitologije, sin Zeusa i Danaje, prima kacigu od Hermesa "

U ovoj sobi je prekrasan luster.

Perzej i Andromeda.


Perzej pobjeđuje Gorgonu Meduzu.

Na frizu u dnu nalazi se natpis na latinskom "Persej pobjeđuje Meduzu zmijom kosom". Obratite pozornost, moćni atlanti drže strop i "teški zastor", tu je i teatralni efekt. To nije slučajno, jer je autor fresaka, Eugene Lansere, mnogo radio kao kazališni umjetnik.

Danaja. Potpis na frizu: "Danae od kiše zlatnog začeća."

Perzej i Atlas drže nebeski svod na svojim ramenima. Natpis na frizu na dnu je "Ovako su se pojavile planine Atlas."

Zeus je Perzejev otac

Danaja je Perzejeva majka.

Sam Perzej.
Iz Male dvorane ulazimo u Veliku dvoranu za prijeme. Danas se koristi za održavanje sastanaka instituta. To je postalo u vrijeme kada je u ovoj kući bio dvor, a prije toga je bila podijeljena u dvije prostorije, čija se granica jasno vidi (izbočina zida).
U prvom dijelu u dubokim stanicama kasetirani stropovi- freske s muzama i djevojkama s glazbeni instrumenti. Friz duž perimetra stropa oslikan je na isti način. Možda je trebala postojati glazbena soba.
Na udaljenom kraju prostorije bila je glavna blagovaonica. S obje strane kamina nalaze se vrata. U jednu se unosilo novo suđe, a u drugu iznosilo.

Ovdje je jedan od tri kamina u kući. Svi su aktivni, koriste ih zaposlenici zavoda. Kamini se izrađuju od umjetni kamen.
Uzduž oboda nalazi se vrlo široki friz sa slikama u tehnici grisaille, što stvara učinak trodimenzionalnih reljefa. Na okomitim dijelovima stropne grede puno malih slika. Ovo je rad učenika Stroganovske škole, tako da su sve slike jedinstvene i ne ponavljaju se. Ovo nisu voluminozni bareljefi i ne mozaici, to su sve murali.

Glavno stubište izrađeno je od umjetnog kamena koji je toliko izdržljiv da stepenice nisu dotrajale više od 100 godina. Kako kažu, stepenice stepenica su takve visine da možete dugo trčati uz njih i ne umoriti se.

Pažnju privlači mozaik ploča “Oslobođena Afrika” smještena iznad stepenica, koja se pojavila u institutu 1980-ih. Ne pristaje uz dekoraciju vile, ali je sama po sebi vrlo neobična i također je spomenik svom vremenu.

Svu pozornost opet posvećujemo stropu, on je također kasetiran, vrlo efektan. Ovdje se crne i zlatne slike orlova i hrastovih grana izmjenjuju na crnoj i zlatnoj pozadini.

Iz nekog razloga, u nekim opisima može se pročitati: "Orlovi na stropu pojavili su se u vrijeme kada je zgradu zauzelo poljsko veleposlanstvo." Zapravo nije. Orao na grbu Poljske nije crn, već bijeli, a hrasta u grbu Poljske uopće nema. Vrijeme je da se prisjetimo hrastova koji su se već susreli na frizu u Plavoj dvorani. Hrast je bio jedan od simbola Tarasovih, što znači snagu vlasnika kuće, a orao je simbol moći. Međutim, glavni argument su fotografije snimljene prije revolucije, na kojima već vidimo takav strop.

Na kraju priče vrijedi prikazati prednje stubište stambenog dijela. Dvorana na donjem katu ima zasvođen strop, a sve je oslikao Nivinsky. Ovdje je kombinacija imitacije mozaika i trodimenzionalnog slikanja.

Uspjela sam vidjeti prostore koje knjižnica zauzima. Međutim, ljetnikovac ima mnogo drugih lijepo dovršenih soba. U nekima sjedi vodstvo instituta, dok su druge iznajmljene podstanarima i nije ih baš lako vidjeti. Ali i ono što smo uspjeli vidjeti je impresivno.

Publikaciju pripremio: Vasily P. Fotografija autora.