Les caractéristiques de l'architecture russe en bois peuvent être retracées
- non seulement dans une structure étagée, mais aussi
- dans la nature du toit, la solution du porche avec un toit à pignon et dans la disposition des pièces,
- rappelant l'intérieur d'une hutte russe, qui repose sur une cage (une cabane en rondins généralement avec 3 fenêtres le long de la façade)
- Les cadres de fenêtres et les portails en pierre blanche sont décorés de motifs floraux représentant des oiseaux et des animaux




La fenêtre de la chambre royale:
- orné d'un haut fronton, mais qui représente un blason soutenu par des colonnettes ;
- les bases des colonnes se présentent sous la forme de lions sculptés en pierre



Tour de guet avec kokoshniks décoratifs et toit à 8 pans
- a été ajouté au palais de Terem du côté ouest
- Avant même le début de la construction du Grand Palais du Kremlin
- Un beau panorama sur la ville ouvert du haut de cette tour
- Portails à frontons triangulaires encadrant les fenêtres de la tour en verre coloré :
--- orienté vers les points cardinaux,
--- ressemblent aux cadres de fenêtres sculptés du palais de Terem

Toit en croupe raide
- avec une décoration à motifs de métal doré et de petits drapeaux, il complète avec succès l'ensemble du palais

Pour l'époque, le palais de Terem était un bâtiment assez haut.
- le « golden top » est situé au 4ème étage d'une maison moderne,
- mais le Grand Palais du Kremlin, dans la cour de laquelle se trouve le TD, le cache presque complètement à la vue.


Armoiries dans la salle de la Croix

Façades du Palais de Terem
- ne peut être vu qu'à travers les fenêtres du Grand Kremlin ou des Palais du Kremlin
- Seule la façade de la Chambre d'Or de la Reine et les coupoles de l'église-maison sont visibles depuis la Place de la Cathédrale
- De l'Armurerie, cependant, vous pouvez voir le dôme doré de l'église de la Nativité de la Vierge.




Chaque étage avait son propre but et style de vie.
- Les locaux au sous-sol étaient utilisés à des fins domestiques
- Il contenait des pièces à usage quotidien, ainsi que
- ravitaillement en eau et bougies, préparation de légumes et cornichons

Les ateliers de la reine étaient situés au 1er étage
- Toutes sortes de vêtements, linge et autres tissus à usage domestique ont été préparés ici famille royale
- Ici, les brodeurs de la cour décoraient les vêtements de soie, de broderies d'or et de perles.

3ème chambre au 3ème étage du palais - la salle du trône, ou le bureau royal
- Dans le coin "rouge" de la pièce il y a un fauteuil royal recouvert de velours
- Au 17ème siècle, c'était la salle la plus belle et la plus inaccessible de tout le palais
- Ce n'est que le matin que les boyards les plus proches du tsar "après avoir attendu l'heure" y pénétraient pour froncer les sourcils

La fenêtre du milieu de la pièce, décorée depuis la façade d'un plateau en pierre blanche sculptée, s'appelait Chelobitny
- Une boîte en tomba, où chacun pouvait soumettre une pétition au tsar
- Chez les gens du commun, cette boîte s'appelait Dolgiy, car les pétitions étaient là depuis longtemps, illisibles
- C'est ici que dit le dicton : « Ne repoussez pas l'affaire indéfiniment »

Les chambres de la famille royale se trouvaient également ici lors de leur séjour au palais de Terem.
- le reste du temps la famille vivait dans un palais en bois,
- ce qui de l'avis des contemporains était considéré comme plus bénéfique pour la santé

Les chambres royales occupaient le 2e étage du palais
- Il s'agissait de 4 chambres de taille relativement petite,
- couvert de voûtes fermées avec coffrage
- Auvent de passage, chambre de croix, retable et chambre à coucher.
- Dans l'agencement des appartements, ainsi que dans la composition générale des volumes architecturaux,
- l'impact se fait aussi sentir architecture en bois, en particulier,
- chœur en bois, érigé sur le principe de la connexion de stands séparés
- Les murs et les voûtes des chambres à la fin de la construction ont été peints d'ornements floraux
- Puis, sous le tsar Alexeï Mikhaïlovitch, le tableau a été renouvelé par S. Ouchakov.

La peinture d'aujourd'hui
- réalisé en 1836 d'après les dessins de F.G. Solntseva et T.A. Kiseleva

La salle de bain privée du roi était également au 2ème étage.
- L'eau était fournie ici à l'aide d'une pompe d'un château d'eau
- Un escalier en colimaçon mène de la salle de bain à la chambre du roi
- Les pièces situées à cet étage ont souvent été reconstruites et leur destination a été modifiée en conséquence
- Au XIXème siècle. les archives se trouvaient ici, dans lesquelles étaient conservés les documents d'État les plus importants

Au 3ème étage se trouvaient les chambres personnelles du roi:
- de grandes "chambres avec trois fenêtres" donnant sur la rivière Moskva
- La suite de pièces à cet étage se terminait par une chambre et une prière.

Dans la chambre
- il y avait un lit sculpté doré avec un somptueux baldaquin,
- brodé en or sur fond rouge avec de nombreuses inscriptions

Dans la salle de prière
- 2 iconostases sculptées ont été installées,
- plaqué avec plaqué or,
- avec des icônes des 17e-18e siècles

L'aile nord abritait buanderies et un couloir étroit
- Selon la légende, les mariés des plus belles filles se tenaient ici,
- parmi lesquels le roi devait choisir son épouse.
- Il a dû marcher trois fois dans le couloir et
- remettre la serviette à l'heureuse chérie

4ème étage, ou mezzanine, parfois appelé doré
- parce que le toit était recouvert de feuilles d'or et d'argent et peint de différentes couleurs
- Dans une pièce spacieuse et bien éclairée avec un dessus doré, l'attention est attirée sur la peinture murale,
- exécuté au milieu du siècle dernier dans le style dit "russe".

3 galeries-gulbis entouraient le palais en gradins:
- la plate-forme inférieure Boyarskaya ou le porche du lit
- situé au niveau du chevauchement du sous-sol d'Alevizov,
- où se trouve maintenant la salle Vladimirsky du Grand Palais du Kremlin.




De ce niveau, un escalier ouvert menait à la cour avant en pierre.
- disposées sur les voûtes chemisées des Chambres d'Atelier,
- sur lequel, en effet, ont été construits 3 étages du Palais de Terem.

La sortie vers le gulbische moyen a ensuite été fermée par le Golden Lattice
- représentant un exemple unique de compétences de forgeron.

Sur le côté est du Terem se trouvait le porche doré avant
- le long duquel ils montèrent au 2e étage jusqu'au logement du roi

Le dernier niveau des chambres construites - le Teremok au dôme doré
- situé au centre du bâtiment,
- entoure la 3ème plate-forme - la Cour supérieure en pierre.

Le pittoresque et l'élégance extraordinaires du nouveau palais sont créés non seulement en raison de la solution de planification volumétrique complexe du bâtiment, mais également en raison de la conception décorative la plus riche de ses façades.

Pilastres profilés entre les fenêtres, corniches sculptées et en majolique, encadrements complexes en pierre blanche d'ouvertures avec poids suspendus et frontons triangulaires recouverts d'ornements sculptés, tuiles et sculptures dans les largeurs des parapets des gulbis, toitures dorées - tout cela s'accorde harmonieusement avec les murs polychromes restaurés et la restauration des détails blancs de Teremov en 1966-1969 En général, le palais donne l'impression d'un bijou précieux.

Le porche doré supérieur, couronné d'une tente et servant d'entrée principale aux chambres royales, menait du site Verkhnespasskaya au deuxième étage du palais. Situé devant le sous-sol voûté, etc. Un escalier ouvert (Porche d'or inférieur) montait du site Boyarskaya au site Verkhneespasskaya, qui sur le site Verkhneepasskaya était verrouillé avec un treillis de cuivre doré (par conséquent, l'église est parfois appelée l'église du Sauveur derrière le treillis doré.

La plate-forme Boyarskaya et l'église du Sauveur derrière les barreaux dorés du Kremlin de Moscou. 1838. E. Gilbertson.

Dans la partie ouest du T.D. se trouve l'église de la Nativité de la Mère de Dieu "sur le Senyi", remarquable par le fait qu'une église à quatre piliers en pierre blanche de la fin du XIVe siècle a été conservée dans son sous-sol. - le plus ancien des bâtiments du Kremlin qui nous soit parvenu.

Simultanément aux méthodes traditionnelles de décoration - mouche, tressage ornemental, polychromie, tuiles, faîte doré sculpté sur le faîte du toit, les architectes de T.D. ont appliqué des bons de commande classiques. À cette époque, l'Ordre des Affaires de la Pierre s'est attaché à familiariser les architectes russes avec l'expérience de la construction en Europe occidentale.

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Des verres multicolores, des poêles en faïence et des murs peints de Teremov respire une antiquité lointaine et fabuleuse. Le mobilier est dans le style du 17ème siècle. Les bancs et les chaises sont recouverts de velours vénitien. Il était une fois, les armoires et les fournitures étaient remplies d'ustensiles en or et en argent, qui sont maintenant conservés dans l'Armurerie. Les oiseaux chanteurs étaient assis dans des cages d'or et d'argent.

En peignant le palais de Terem, ils n'ont pas épargné l'or. Selon les chroniques, même les toits et les gouttières étaient peints et dorés, et les portes étaient décorées de sculptures peintes et dorées.

Décoration intérieure de chambres etc. c'était très pittoresque : une peinture ornementale lumineuse avec des signes héraldiques tissés dedans couvrait les surfaces des murs, des arcs, des décapages et même des appuis de fenêtre ; les sujets bibliques sous forme symbolique illustraient l'idée monarchiste. Dans la liste de T.D. (lors de son renouvellement sous le règne d'Alexei Mikhailovich) Simon Ouchakov y a participé. Le tableau n'a pas survécu.

L'ensemble architectural du palais de Terem comprend également la Chambre d'or de Tsaritsyne du XVIe siècle et des églises de maison (la Résurrection du Verbe, le Sauveur, la chapelle de la Crucifixion, etc.), qui en 1682 ont été réunies sous un même toit et placées 11 chapitres dessus sur des cols décorés de tuiles. Les travaux de construction ont été supervisés par l'architecte Osip Startsev, les dessins de la majolique et des croix ont été réalisés par le sculpteur - l'aîné Ippolit.

Tous les travaux de restauration ont été réalisés sur la base du soutien architectural de N.G. Mukhina (Mosproekt-2, atelier n°13) et selon les recommandations du technologue du TsNRPM M.P. Ievleva.

La décoration intérieure originale des chambres, à l'exception de fragments individuels, n'a pas survécu et a été complétée à nouveau sous la direction de l'artiste F.G. Solntsev dans le style du 17ème siècle. Ces travaux ont été réalisés en 1836-1837. lors de la restauration d'un monument antique, qui a ensuite été inclus lors de la construction du Grand Palais du Kremlin dans un nouveau complexe de bâtiments du palais.

Alekseev F.Ya. Vue dans le Kremlin du palais de Terem et de l'église du Sauveur sur Bor. années 1800

Fedor Iakovlevitch Alekseev. Plate-forme Boyarskaya au Kremlin de Moscou (1801)

Site Boyarskaya dans le Kremlin de Moscou. (jusqu'en 1838)

Palais de Terem dans le Kremlin de Moscou. 1635 - 1636. Façade sud. Gravure des années 1870.

Situé sur une haute colline du Kremlin, le bâtiment TD
- faisait face à la façade principale au sud, à la rivière Moscou
- Coiffé d'un toit mansardé doré
- entouré de gulbis ouverts avec des porches en croupe
- TD dominait les chambres du Kremlin et le manoir et
- faisait partie intégrante de l'ensemble du palais du Kremlin

Actuellement TD
- dans le cadre du Grand Palais du Kremlin
- est la résidence du président de la Fédération de Russie
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Quelques photos.

Photo: Palais Terem du Kremlin et cathédrale Verkhospassky

Apprentie aux affaires de la pierre Antipa Konstantinov

Nous trouvons les premières informations sur l'architecte dans les affaires du monastère de Nijni Novgorod Pechersky en 1631. Les autorités monastiques se sont tournées vers Moscou avec une demande d'achever la cathédrale déjà construite "pour donner à leur apprenti d'État Ontipu Lavrentiev Vozoulin le beau-fils de Nijni Novgorod et Maçons et maçons du Balakhon, qui ont fait avec lui une église cathédrale Michel "*. Ici, il est nommé fils adoptif du constructeur en chef de la cathédrale de l'Archange, l'artisan de la pierre Lavrenty Semionovitch Vozoulin.

* (Actes du monastère de l'Ascension de Nijni Novgorod Pechersky. - M., 1898, p. 164.)

L. Vozoulin n'était pas seulement un beau-père pour Antipa, mais aussi un enseignant-mentor dans la compréhension des secrets professionnels. En témoigne le fait qu'en 1631 Antipas a agi comme un organisateur expérimenté de la construction, qui a été chargé (apparemment, après la mort de Laurent), d'achever les travaux de la cathédrale de l'Archange *.

* (Après 1630, le nom de Lavrenty Vozoulin disparaît des sources à Nijni Novgorod, et ne se retrouve pas dans les archives de l'ordre Kamennye Delo. Les actes du monastère de Pechersk de 1631 en tant que constructeur de la cathédrale de l'Archange sont appelés uniquement "Antipu Lavrentiev, le beau-fils de Vozoulin", et au rang de "souverain des affaires de pierre, apprentis".)

Le lieu de naissance de Lavrenty Vozoulin et de son beau-fils n'est pas connu. Mais dans les actes de Moscou de 1626, un autre apprenti de la famille Vozoulins est mentionné - Fedor, qui, avec Vazhenka Ogurtsov, a érigé la forteresse de pierre de Mozhaisk *. Et si l'on considère cela au "temps de trouble" au début du XVIIe siècle. le travail de la pierre en Russie a cessé partout depuis près de deux décennies, on peut le supposer: les Vozoulins sont passés par une école de construction même au travail de l'Ordre des affaires de la pierre à l'époque de Boris Godounov, depuis les années 1920. on les a déjà appelés apprentis de la pierre, c'est-à-dire organisateurs de travaux de construction hautement qualifiés.

* (Actes de Mojaïsk (1506-1775). - SPb., 1892, p. 127.)

Après une certaine stabilisation de la situation politique interne de l'État, le gouvernement Romanov a décidé de souligner le rôle particulier de la milice de Nijni Novgorod de 1611-1612. dans la libération de la Russie des envahisseurs polono-lituanien.

Le 3 décembre 1627, un décret est venu à Nijni Novgorod sur le renouvellement de la cathédrale délabrée du Kremlin Mikhailo-Archange, et au printemps de l'année suivante Lavrenty Vozoulin avec son beau-fils Antipa est arrivé dans la ville sur la Volga. Le 23 avril 1628 *, les travaux de construction ont commencé sur la colline Chasovaya de la colline du Kremlin.

* (TsGADA, f. 137, il. 1, N. Novgorod, maison 476, fol. 538.)

Les murs de la cathédrale de pierre blanche du XIVe siècle. ont été démantelés, car en 1621, il a été signalé que "l'église de l'archange Michel est un bâtiment en pierre délabré, elle s'est effondrée et il n'y a pas eu de service depuis longtemps ..." * temple **.

* (RIB, tome 17, SPb., 1898, p. vingt.)

** (Initialement, avec la fondation de Nijni Novgorod en 1221, il a été abattu église en bois, en 1227 elle fut remplacée par une cathédrale de pierre blanche, érigée selon le modèle et ressemblance des temples de Vladimir-Suzdal Rus de cette époque, en 1359, à l'apogée de la Grande principauté de Nijni Novgorod-Suzdal, elle fut reconstruite comme cathédrale à la cour grand-ducale.)

Les constructeurs ont sauvé le plan ancienne cathédrale avec trois porches aux points cardinaux et un autel à trois absides pour inclure les sépultures grand-ducales dans la nouvelle place du temple, et un temple commémoratif au toit de tente a été érigé sur une base presque carrée (9,73 × 9,69 m).

Le chercheur bien connu de l'architecture russe ancienne PN Maksimov note : événements importants de la vie de l'État russe avec leur construction. avant, mais les anciennes églises érigées en l'honneur d'événements mémorables ne différaient pas significativement des autres. Maintenant, le thème du monument, le bâtiment commémoratif, était au premier plan. caractéristique principale de tels bâtiments, qui étaient censés être visibles de loin, dominent les bâtiments ou le terrain environnants et attirent l'attention générale. La surface utile de ces bâtiments était petite ... "*.

* (Maksimov P.N. Méthodes créatives des anciens architectes russes. - M. 1976 p. 196-197.)

Au début de la construction de la cathédrale Mikhaïlo-Archange à Nijni Novgorod, l'architecture russe possédait de magnifiques exemples de temples à toit en croupe de pierre du XVIe siècle. Mais l'église à trois hanches du monastère Alekseevsky à Ouglitch, appelée plus tard par le peuple "merveilleuse", était encore en construction et érigée près de la Trinité-Serge Laure, dans le village. Deulin, le temple pouvait difficilement être qualifié de structure exceptionnelle et son architecture témoignait plutôt de la perte de compétence des constructeurs russes pendant les "temps difficiles" *.

* (Ilyin M. Chemin vers Rostov le Grand. - M., 1973, p. 78-80.)

Dans ces conditions, l'image parfaitement développée de la cathédrale de l'Archange dans le Kremlin de Nijni Novgorod, qui a ouvert une série spéciale de temples à toit en croupe dans l'architecture de pierre russe, reste son lien important. De plus, la cathédrale est un bâtiment de temple rare pour son époque, où un clocher à toit en croupe est combiné avec le volume de l'église et ainsi une composition asymétrique de deux tentes de tailles différentes est créée. Pour harmoniser les masses architecturales, l'architecte a apporté un certain nombre de modifications au tracé du plan et à l'emplacement des volumes : le porche occidental a été déplacé vers le nord et l'entrée principale de la cathédrale a été déplacée de l'axe central, qui en tour a permis de rendre l'escalier intérieur au clocher plus doux, pratique d'utilisation.

Le plan du porche nord a pris une forme trapézoïdale. La convergence dans la partie nord-ouest des volumes des deux porches a permis d'équilibrer la superstructure de la cloche avec les vestibules et le pavillon haut de l'église et ainsi réaliser leur unité harmonieuse dans l'ensemble architectural d'ensemble.

La cohérence de toutes les parties du bâtiment, à la hauteur d'une personne et ne dépassant pas sa taille, l'effort vers le haut des volumes et la simplicité courageuse de leur solution décorative - tout cela témoigne du bon goût, de la haute formation professionnelle et de la compétence de l'architecte, qui s'est fixé pour objectif de glorifier les actes héroïques d'une personne avec son art.

La cathédrale de l'archange Michel a été grossièrement construite en deux saisons de construction. À la fin de 1629, il a été rapporté à Moscou : « À Nijni Novaya, la ville a achevé l'église cathédrale en pierre de l'archange Michel, et les travaux de pierre ont été achevés au cours de l'année en cours 137, les murs de l'église et l'osmerika, et la tente et le cou jusqu'au pavot, 13 sazhens avec une demi-plantation ... Et selon les livres de l'église, les affaires des baisers Efimka Oscholov, Kirilka Kunkin avec les marchandises, l'apprenti de la pierre affaires Larka Semyonov et le maçon, et le commis, et le charpentier, et le travailleur de l'alimentation quotidienne pour ces jours, alors qu'ils étaient à l'église de tovo de la pierre, 21 roubles. 4 dengi ... "*.

* (Monument Filatov N.F. gloire militaire... - Sam : Notes des historiens locaux. Gorki, 1975, p. 151.)

Cependant, la consécration de la cathédrale a été retardée de deux ans. Finir le travail ce fut probablement Antipas seul qui l'acheva. Le nom de Lavrenty Semenovich Vozoulin disparaît des documents. Dans le même temps, dans le synodikon du monastère de Nijni Novgorod Pechersk, parmi les frères décédés, sans indiquer le rang monastique habituel dans ce cas, Lavrenty * a été enregistré. C'est peut-être l'architecte qui a trouvé son dernier refuge dans le cimetière du monastère Pechersky.

* (GAGO, f. 2013, il. 602а, d.1, l. 29.)

En 1631, les autorités du monastère de Petchersk essayèrent d'impliquer Antipas dans la construction d'une cathédrale en pierre. Ils ont envoyé à plusieurs reprises des pétitions à ce sujet à Moscou, mais ont reçu la réponse invariable: "À l'été 139, les demandes de cette époque étaient déjà à la frontière ouest.

* ()

La forteresse de Viazma a été ordonnée pour être construite en 1629 par le prince Andrei Khovansky, cependant, après deux ans, la ville était toujours sans fortifications fiables. Mais les menaces constantes d'agression polono-lituanienne ont exigé que le gouvernement russe renforce d'urgence Viazma, le dernier point de frontière sur la route de Moscou. Au printemps 1631, des lettres furent envoyées à Belozersk, Viatka et Nijni Novgorod au sujet de l'envoi urgent d'artisans pour le travail de la pierre. Ainsi Antipa s'est retrouvé à la construction d'une forteresse à Viazma, bien que la même année il se soit également rendu à Moscou, où il s'est installé « dans la cour arrière pour le cuisinier du souverain », pour lequel il a obtenu un drap *. Les travaux de construction en pierre à Vyazma ont duré deux ans. Six tours de la « Grande Ville » furent reconstruites, qui devinrent désormais des places fortes pour la défense de la forteresse frontalière.

* (Speransky A.N. Essais sur l'histoire de l'Ordre des affaires de pierre de l'État de Moscou. - M., 1930, p. 212.)

Avec l'achèvement de la construction à Viazma, Antipa a été rappelé par l'Ordre des Affaires de Pierre à Moscou, où, après l'incendie dévastateur de 1626, de nombreux travaux ont commencé pour restaurer la capitale et des maîtres d'œuvre expérimentés ont été nécessaires.

Il se retrouva à nouveau parmi des gens qui, apparemment, connaissaient à la fois son vrai père et son beau-père. Lawrence Vozoulin n'était plus en vie, et par conséquent Antipas a pris le "titre" de son propre père, et si à Nijni Novgorod il s'appelait "le beau-fils d'Antipas Vozoulin", maintenant ils ont commencé à l'appeler "le fils d'Antipas Konstantin". C'est ainsi que vous pouvez déchiffrer le dossier du type d'actes de pierre du compagnon Antipa Konstantinov dans le synodikon de la cathédrale de la Transfiguration de Nijni Novgorod, où son propre père Konstantin est nommé, puis son beau-père - Lavrenty.

Tout au long de l'été 1634, Antipas avec Trefil Sharutin était "à l'usine et au décret" dans le monastère Alekseevsky lors de la construction de l'église de la Transfiguration *. Il n'existe pas depuis longtemps, mais l'image conservée du temple des premières années du XIXe siècle, cependant, sans la tente centrale la plus haute, permet de juger de l'adhésion de l'architecte au type de temple à toit de tente et sur la recherche constante à chaque fois de nouvelles solutions, en dans ce cas- dans une composition multi-tentes.

* (Uvarov A.S. Collection de petites œuvres. - M., 1910.Vol.1, p. 383.)

Mais l'activité principale de cette période dans la vie d'Antipa Konstantinov était la construction du palais Terem (1635-1636) dans le Kremlin de Moscou, auquel, en plus de lui, les architectes alors célèbres Vazhenka Ogurtsov, Trefil Sharutin, Larion Ushakov ont été attirés . Antip était associé à eux soit par la connaissance de parents (B. Ogurtsov), soit par un travail conjoint (T. Sharutin), soit par le Commonwealth (L. Ouchakov serait plus tard un interprète permanent d'œuvres sur les peintures estimées d'Antipa Konstantinov).

L'incendie de Moscou a détruit de nombreux bâtiments du palais du Kremlin. Par conséquent, sur l'ancienne partie à deux étages des chambres en pierre blanche du XVIe siècle, il a été décidé de construire au troisième étage pour les ateliers royaux, un quatrième étage résidentiel des chambres, et dessus - un grenier, ou "tour", avec une chambre spacieuse et un large gulbis pour les jeux des enfants de la famille royale.

Tous ces étages étaient reliés au troisième niveau par la soi-disant « plate-forme de boyard », à partir de laquelle on pouvait soit descendre sur la place devant le palais, soit monter aux « palais » royaux jusqu'aux chambres de devant et du trône. La décoration du palais était remarquable par sa richesse et sa subtilité, en particulier les portails et les encadrements de fenêtres en pierre blanche sculptée avec des inserts et des peintures en tuiles polychromes, des peignes forgés dorés, des cantonnières, des toits et le soi-disant « treillis doré » de la pousse cérémonielle . Avec les dômes dorés des églises de maison, les tentes au-dessus de l'entrée du vestibule et la tourelle de la gulbishcha - tout cela a créé une vue vraiment fabuleuse et de longues années servi de « auxiliaire pédagogique » pour les architectes russes et a été utilisé par eux dans de nouveaux bâtiments. Et quand on parle de "l'ornement du 17ème siècle".

Comme la plupart des villes russes, Vladimir sur la Kliazma a été gravement endommagé pendant les "temps difficiles", et le Golden Gate, ainsi que l'église de la porte de la Robe, personnifiant la gloire de l'ancienne Russie, ont été partiellement détruits. En 1641, Antipa Konstantinov a été envoyé ici pour organiser leur réparation *. On ne sait pas quels travaux furent exécutés, mais sur le plan-dessin de la ville en 1718, un temple au toit de tente** est bien visible au-dessus du Golden Gate, érigé, comme on peut le supposer, d'après l'estimation d'A Konstantinov.

* (Speransky A.N. Essais..., p. 212.)

** (Tverskoy L.M.Urbanisme russe jusqu'à la fin du XVIIe siècle. - M.-L., 1953, p. 29 ; Voronin N. N. Vladimir, Bogolyubov, Yuryev-Polsky. - M., 1965, p. 25.)

À l'été 1642, il a été décidé de réaliser une nouvelle fresque des intérieurs de l'église principale de Russie - la cathédrale de l'Assomption du Kremlin de Moscou. 92 peintres d'icônes collectés dans différentes villes, avant de renverser les levkas, ont retiré les dessins de l'ancienne fresque, préparés en pot d'argile peintures, sous la direction des artisans de la pierre de l'apprenti Larion Ouchakov, les charpentiers ont érigé l'échafaudage et les maîtres maçons ont immédiatement enfoncé des clous dans les murs pour un nouveau plâtre. Au printemps 1643, tout semblait prêt pour le début de la peinture, mais le 28 mai, des fissures ont été trouvées dans les voûtes de la cathédrale de l'Assomption.

Une commission représentative dirigée par le stolnik GG Pouchkine, le greffier S. Ugotsky et les apprentis A. Konstantinov et L. Ouchakov a été convoquée d'urgence sur place. Dans le même temps, un inventaire des affaires à venir a été dressé: "... du dessous pour renforcer avec une cale de fer du bosquet et marteler fermement avec du gesso, et verser de la résine bouillie avec du sable sur le dessus et mettre des attaches de fer à un angle pour la forteresse et passer les murs avec des exercices des deux côtés ... "*. En général, d'importantes réparations étaient à venir, et Larion Ouchakov a été chargé de le diriger, mais sous la supervision incessante d'Antipa, plus expérimenté dans le domaine de la construction.

* (Viktorov A. Description des cahiers et des papiers des anciens ordres du palais (1613-1725). Problème 2. - M., 1883, p. 417.)

Plus tôt, le 17 mars du même 1643, selon la "recherche et l'estimation" des affaires de pierre d'Antipa Konstantinov, l'apprenti Davyd Okhlebnikov a commencé à travailler au démantèlement des bâtiments délabrés du palais patriarcal du Kremlin. Après avoir nettoyé la place de l'ancien en chœur, les tailleurs de pierre de Yaroslavl dirigés par T. Timofeev et Z. Ostafiev ont participé à la construction de nouveaux bâtiments et à la réparation des bâtiments restants, qui ont passé un contrat pour 120 roubles. "faire pour eux dans la cour patriarcale le travail de la pierre... faire et réparer tous ces endroits à nouveau, où Antipa est dans ces polata n'indiquera pas ... "*.

* (Zabelin I.E. Matériaux pour l'histoire, l'archéologie et les statistiques des églises de Moscou. - M., 1884, p. 929.)

Malgré la nécessité de la présence constante de l'architecte au Kremlin lors de travaux aussi importants, Antipa a été constamment utilisé "de garde" par l'Ordre des Affaires de la Pierre, puis pour inspecter des bâtiments organismes gouvernementaux, puis pour l'inventaire des maisons de pierre repartant « vers le souverain », par exemple, les cabinets du docteur tsariste Vindelin Sibelist. Notant les mérites particuliers d'Antipa Konstantinov pour 1643, il reçut un cadeau assez précieux - "10 mètres de taffetas vert et 4 mètres de drap anglais" *.

* (Décret Viktorov A.. cit., p. 422.)

La construction du palais patriarcal de pierre se poursuivit en 1644. Tous les mêmes artisans de Yaroslavl travaillaient et, comme auparavant, le contrat stipulait qu'ils "faisaient ce travail de pierre sur ordre de l'apprenti du souverain Antipa Konstantinov" *. Ainsi, malgré le fait que la construction du palais patriarcal du Kremlin ait duré de 1643 à 1656, l'idée originale appartient à A. Konstantinov, et deux saisons de construction ont été menées sous sa "supervision" directe.

* (Décret Zabelin I.E.. cit., p. 930.)

1644 était, apparemment, le plus intense dans vie créative Antipas Konstantinov. En plus de travailler au Kremlin, il "était au Cannon Yard au grenier et à d'autres travaux de pierre" *, selon sa peinture d'estimation, une église de la Trinité à trois tentes a été posée dans le village tsariste de Golenishchevo près de Moscou.

* (Décret Uvarov A.S. cit., p. 383.)

Il est important de noter que les granges de la fonderie de la cour Cannon sont couronnées, comme on peut le comprendre d'après le dessin du XVIIe siècle, de deux tentes tétraédriques avec des "rumeurs" pour l'évacuation des gaz d'échappement et des fumées. Malgré le strict utilitarisme du bâtiment, les tentes sont en accord proportionnel avec la hauteur de la base et sont couronnées d'une girouette d'avant, ce qui rapproche l'architecture des granges de l'apparence des tours des forteresses russes du XVIIe siècle .

À Trinity-Golenishchevo, le travail a été effectué par l'assistant constant d'Antipa, Larion Ushakov. La tente centrale plus haute, ouverte vers l'intérieur, érigée au-dessus de la salle de prière, dans ses éléments et proportions de base, reprend la tente principale de la cathédrale de l'archange de Nijni Novgorod, et on peut supposer qu'elle a été réalisée avec la participation directe d'A. Konstantinov. Des deux côtés, posées sur des voûtes fermées des chapelles latérales, les tentes inférieures à la solution décorative se sont avérées écrasées et disproportionnées par rapport aux proportions générales de la base. La main d'un autre constructeur se fait sentir, qui, apparemment, était Larion Ushakov, qui a achevé le bâtiment par lui-même. Les travaux de finition dans l'église se sont poursuivis jusqu'en 1649, lorsque le 23 octobre, le tsar Alexei Mikhailovich, accompagné de toute la cour, est arrivé à la consécration de l'église. Un an plus tard, Troitskoye-Golenishchevo a été offert "pour le service d'ambassadeur" au gouverneur de Nijni Novgorod, l'armurier tsariste Grigory Gavrilovich Pushkin *.

* (Catégories de palais. SPb., 1852.Vol.3, p. 203-204.)

Depuis la fin de 1644, le nom d'Antipa Konstantinov a disparu des actes des ordres de Moscou, mais à peu près à cette époque une sorte d'artisans de la pierre a été introduite dans le synodikon de la cathédrale de la Transfiguration à Nijni Novgorod. L'architecte s'est de nouveau retrouvé à Nijni Novgorod, apparemment à l'invitation du nouvel archimandrite du monastère de Pechersk Herman, qui était auparavant diacre de la cathédrale de l'Assomption de la capitale, avec qui Antipa Konstantinov s'est sans doute rencontré au Kremlin de Moscou, principalement lors de la rénovation de principale cathédrale du pays en 1643. Herman sera plus tard appelé par ses contemporains un « bâtisseur » car ce fut sa « diligence et son trésor » à Pecheri qui commencèrent alors une construction en pierre à grande échelle, qui acheva la création de l'un des meilleurs ensembles monastiques du XVIIe siècle. dans la région de la Moyenne Volga.

La construction du monastère Pechersky a commencé immédiatement après l'arrivée des Allemands (1645) et a été clairement planifiée par lui avant son départ de Moscou. La nomination de l'ancien diacre comme archimandrite de l'un des plus grands monastères de Russie était une élévation notable dans l'échelle hiérarchique et, sans aucun doute, était associée à ses services spéciaux à la maison royale. On peut supposer pour la même raison qu'Herman a réussi à emmener l'architecte reconnu Antipa Konstantinov avec lui de la capitale. Ceci est démontré de manière éloquente par l'unité des techniques architecturales et de composition et même le transfert direct dans l'architecture des bâtiments du monastère de Petchersk des formes de l'ancienne cathédrale de l'archange Michel de Nijni Novgorod, qui était associée à l'époque de la formation d'Antipa Konstantinov en tant que un maître.

Le chercheur en architecture de Gorky SL Agafonov informe directement: "Dans les années 1640, dans le monastère Pechersky, le même A. Vozulin a construit deux églises en pierre à toit en croupe - la passerelle Euphémie de Souzdal et l'église de l'Assomption avec un réfectoire ... " *. L'architecte porte ici le nom de son beau-père, mais cela s'explique par le fait que ce n'est qu'en Ces derniers temps a trouvé des documents éclairant la vie et l'œuvre d'Antipa Konstantinov.

* (Agafonov S.L. Gorky, Balakhna, Makariev. - M., 1969, p. 55.)

La création de l'ensemble architectural du monastère Pechersky était peut-être son œuvre la plus significative, où les talents de l'urbaniste, de l'artiste et du constructeur-praticien se sont manifestés.

Monastère Pechersky, fondé dans les années 30. XIVe siècle. Dionysius, une figure de l'église célèbre de cette époque, a joué un rôle de premier plan dans la vie de la principauté du Grand Nijni Novgorod-Suzdal (1341-1392). Déjà au XIVe siècle. le monastère devint non seulement un seigneur féodal riche et influent de la région, mais aussi un centre d'éducation. Parmi les moines du monastère, Pavel Vysoky est connu - "un scribe, un vieil homme instruit et merveilleux". Apparemment, la célèbre Chronique Laurentienne (1377) a été créée ici.

Au cours de son histoire séculaire, le monastère de Pechersk a été à plusieurs reprises ruiné par les Mongols-Tatars, mais à chaque fois il a été restauré à nouveau. À fin XVIe v. l'ensemble monastique comprenait une cathédrale de pierre, un clocher, de nombreux bâtiments cellulaires découpés, un réfectoire et des dépendances. Mais à la suite du glissement de terrain en 1597 de la rive droite de la Volga, sur laquelle se trouvait le monastère, tous les bâtiments ont été détruits.

Dans le même temps, une députation aux riches dons est envoyée à Moscou pour obtenir l'autorisation de renouveler les bâtiments de pierre. Avec une lettre spéciale du tsar, le voïvode de Nijni Novgorod a reçu l'ordre de découvrir les possibilités de construire un monastère dans l'ancien lieu. Après l'étude du sol par les maçons, il a été conclu que "les temples de pierre ne peuvent pas être construits à cet endroit, la montagne a déplacé Bolshaya et s'est enfoncée et l'endroit est devenu faible..." *, donc une spacieuse terrasse côtière d'un kilomètre , plus près de la ville , où ils reconstruisirent à la hâte des bâtiments provisoires en bois.

* (GOB RO, p. 1027, Livre du Grand Miroir, 1597.)

Dans les années difficiles pour le pays au début du XVIIe siècle. les travaux de pierre coûteux étaient impossibles et le monastère resta en bois pendant de nombreuses années. Dans le livre des scribes de N. Novgorod 1621-1622. il est décrit comme suit : "... derrière l'ancienne prison, en bas sur les rives de la Volga, le monastère de Petchersk. Et dans le monastère l'église de l'Ascension... et la chapelle de l'Intercession... avec un repas de bois, en haut de la tente, et près du porche de l'église... Et sur le clocher cloche évangéliste 76 pouds ; oui, les cloches sont rouges, et d'autres sonnent ; oui, à l'horloge, il y a deux petits cloches; la cloche de la sentinelle. Oui, la cellule de l'archimandrite avec une chambre, et 15 cellules de frères; une cellule à pain; séchée; un glacier avec un séchoir; une cuisine. ..."*.

* (RIB, tome 17, SPb., 1898, p. 326-343.)

Ce n'est qu'au début de 1629, après l'assurance « que la notion d'église serait un lieu ferme et que les réserves seraient anciennes pour l'église de cette pierre et de cette brique » *, une lettre bénie fut reçue de Moscou pour la construction d'une pierre cathédrale. Mais encore deux ans avant le début des travaux de construction proprement dits, car le monastère ne disposait pas de sa propre "maison" de maçons, et les maîtres de la ville à cette époque érigèrent la cathédrale de l'Archange.

* (Actes du monastère Pechersky..., p. 162.)

En 1631, plusieurs maçons, dirigés par Fiodor Oparin, sont arrivés au monastère Pechersky de Kostroma, qui, au cours d'une saison de construction, ont posé les fondations et érigé une partie des murs de la sous-église. Les travaux principaux devaient être poursuivis en 1632 par les forces du même Kostroma, mais les maîtres promis par les autorités du monastère d'Ipatiev n'arrivèrent pas à Nijni Novgorod, et tous les « maçons, briquetiers et potiers » de Nijni Novgorod furent convoqué d'urgence par l'Ordre des affaires de pierre pour construire des fortifications de la ville de Viazma, dont mentionné ci-dessus.

La finition de la cathédrale a été complétée par les maçons déjà recrutés parmi les moines, qui ont reçu les premières compétences professionnelles des maîtres de Kostroma. Izosima est devenu le superviseur des travaux et Ephraim Bosoy est devenu le principal maçon.

À la fin de 1633, la cathédrale était à peu près prête, et dans l'instruction l'archimandrite demanda : "... toi-même, Izosima, fais-le... blanchi à la chaux, et vous n'auriez pas choisi, laissez-le aller en hiver, et le repas serait naturellement construit pour l'hiver et les portes seraient naturelles et les fenêtres seraient tapissées de feutre, mais si quelque part sur le poteau ou sous le arches un écart apparaîtrait, et frère Ephraïm le ferait avec ses maçons, comme Dieu l'instruirait, de sorte qu'il n'y aurait aucun problème à infliger, et la tête du plus grand buda ne serait pas ivre, et il aurait bu le tête sans cesse avec une grande joie... "*.

* (NGV, partie non officielle, 1848, p. 157-158.)

Les travaux de finition se sont poursuivis pendant plusieurs années.

L'histoire de la construction de la cathédrale du monastère Pechersky est extrêmement déroutante. Initialement, la cathédrale, apparemment, a été conçue comme souterraine, puis - sur une haute sous-église, d'abord sur trois, puis sur quatre et, enfin, sur cinq trônes. Déjà en cours de construction, une salle de réfectoire avec la chapelle Pokrovsky était attachée à la cathédrale, pour laquelle ils ont clôturé à l'intérieur Mur de briques le secteur sud-ouest, et sur ses voûtes, pour ainsi dire, le deuxième étage était érigée la chapelle latérale d'Izosima et de Savvaty. Tout cela a non seulement causé de multiples ajouts et corrections à la conception d'origine, mais a également donné au bâtiment de nombreuses caractéristiques architecturales et compositionnelles qui lui sont inhérentes.

La deuxième étape de la construction en pierre du monastère Pechersky couvre les années 1645-1650, lorsqu'une église-porte avec un corps de cellule à col, l'église de l'Assomption avec un immense réfectoire et des chambres "à deux vies" avec un troisième étage haché ont été érigées. C'est à cette époque que l'ensemble des bâtiments monastiques s'est transformé en un ensemble architectural complet, où chaque nouveau bâtiment dans la composition globale a trouvé le sien, l'endroit le plus avantageux avec la préservation d'une puissante cathédrale à cinq dômes comme élément dominant. Les églises-tentes ont considérablement enrichi la silhouette de l'ensemble.

Pendant la saison de construction de 1645, une porte "sainte" en pierre a été érigée avec une église au toit de tente d'Euphemia et une enceinte de cellules de col attenante du côté sud. L'église est un monument rare dans l'architecture russe : d'une part, elle reste le seul temple au toit de tente qui a survécu à ce jour, érigé au-dessus des principales portes du monastère * ; deuxièmement, il sert d'exemple frappant de construction "sur le modèle", qui dans ce cas a servi de cathédrale de l'archange de Nijni Novgorod. Certes, l'église placée au-dessus du passage voûté des portes a reçu un certain nombre de caractéristiques architecturales individuelles: au lieu des trois absides habituels, une partie d'autel rectangulaire a été réalisée, le bâtiment lui-même a été érigé avec une réduction notable des dimensions horizontales, qui a souligné l'aspiration vers le haut d'une structure généralement petite (environ 27 m de hauteur)...

* (Au XVIIe siècle. des temples au toit de tente au-dessus de la porte principale existaient dans la ville de Yaitsky et le monastère Spassky à Yaroslavl.)

Après l'église-porte, la construction d'une chambre de réfectoire en pierre, plus digne de la noblesse et de la richesse du monastère de Petchersk, a commencé. Sur une pétition envoyée plus tôt à Moscou pour obtenir l'autorisation de commencer la construction le 24 juin 1647, une lettre patriarcale a été reçue, qui disait : L'archimandrite Herman et ses frères, si nous ne les commandions pas de cette brique, car ils seraient emmenés de Balakhna par la voie navigable jusqu'à Nijniaya, et à Nijniaya de cette brique et des navires de service et des habitants de la Golovchtchina de ne pas commander "*.

* (Actes du monastère Pechersky..., p. 222.)

Comme auparavant, les « paysans lourds », qui avaient déjà acquis une expérience de la construction dans des emplois précédents, ont été conduits dans le monastère et, afin de ne pas s'échapper « à neti », ils ont été accompagnés par des gardiens de cellule avec des notes manuscrites.

Dans le même 1647, des fossés ont été creusés pour le nouveau grand bâtiment de la chambre du réfectoire, les fondations ont été comblées, les murs et les voûtes de la sous-église ont été aménagés, malgré le fait que certains des maçons de l'artel du monastère ont été emmenés à Moscou au printemps pour construire la Cathédrale de l'Assomption dans le Monastère du Nouveau Sauveur à la demande de son abbé. , le futur Patriarche Nikon.

Dans un effort pour accélérer l'achèvement des travaux dans le monastère, Herman envoya une pétition en larmes au tsar le 29 janvier 1648 : « ... d'avoir des maçons de notre église, afin que nous, vos adorateurs de Dieu, peut achever l'église cet été... "*. Dans l'Ordre des affaires de pierre, une note a été faite sur la pétition: "... si ce maçon qu'ils ont dans le monastère Pechersky, ils n'auront pas d'affaires, mais s'ils ne font pas d'affaires de pierre dans le monastère, mais ils battent faussement leur front, et sur eux - Archimandrite et frère - de prendre une pénalité de 50 roubles. " Les maçons ont été laissés à Nijni. En 1648, le réfectoire en pierre "aux offices" avec l'église au toit de tente de l'Assomption dans le monastère de Petchersk a été achevé.

* (Actes du monastère Pechersky..., p. 223-224.)

Les églises-tentes des chambres du réfectoire du monastère sont connues depuis le XVIe siècle. * Cependant, nous avons ici un exemple rare où, si les clients voulaient avoir un réfectoire plus grand (20,6 × 21,2 m), les constructeurs, utilisant les techniques constructives habituelles, ont combiné espace intérieur comme quatre chambres à un pilier. Le système de neuf voûtes croisées permettait de transmettre leurs forces de pression et de poussée à quatre piliers massifs, réunis par des traverses en fer forgé, et aux murs à lames le long des façades. De nombreuses chambres à un et deux piliers sont connues dans l'histoire de l'architecture russe, mais le quatre piliers n'a pas été identifié. Ainsi, la chambre du réfectoire du monastère de Petchersk peut être considérée non seulement comme un exemple intéressant, mais aussi comme un monument important de l'architecture russe de la première moitié du XVIIe siècle.

* (Vvedenskaya c. Monastère de la Dormition à Staritsa, 1570 Alekseevskaya c. Monastère Solotchansky près de Riazan, XVIe siècle Vvedenskaya c. Monastère de la Trinité-Boldin, 1591, etc.)

Avec la fin du réfectoire, le travail préparatoireà la construction de cellules d'habitation en pierre et, surtout, des chambres de l'abbé. En 1649, la lettre de gratitude du tsar a été présentée au bureau des douanes de Nijni Novgorod pour le transport en franchise de droits de briques de Balakhna au monastère, et à la fin de l'année suivante, le corps de l'archimandrite était achevé. Le bâtiment en forme de L occupait l'angle nord-ouest du territoire du monastère. Il se composait de deux bâtiments de tailles différentes : du côté du bord de mer, un de trois étages avec une partie résidentielle hachée et un gulbisch, et à l'ouest, un de plain-pied sur sous-sols.

Les salles d'apparat étaient situées dans deux pièces centrales plus spacieuses au deuxième étage, dont les fenêtres de la façade principale étaient marquées par des plateaux carénés bien dessinés en briques "pièces" figurées. De plus, dans leur décoration, des "melons" sont également utilisés, qui sont généralement utilisés par les constructeurs russes pour décorer les portails principaux du temple, moins souvent - les entrées principales des quartiers d'habitation.

Dans la partie du sous-sol, sous les pièces de réception, se trouvaient des garde-manger et des pièces de service, chacun étant éclairé par deux petites fenêtres à grilles en fer forgé (maintenant cachées dans le remblai de la couche culturelle).

Dans le même temps, en 1650, les autorités ont commencé à remplacer les bâtiments délabrés des cellules hachées par des bâtiments en pierre, pour lesquels les "balakhons-maçons" se sont engagés à mettre 30 000 briques dans le monastère, mais Semyon Zadorin les a capturés pour la construction de la cathédrale de la Transfiguration à le Kremlin de Nijni Novgorod, en même temps qu'il "range" par la force et les maçons du monastère. Les autorités du monastère de Petchersk ont ​​apparemment interdit à leurs "paysans" de travailler pour Zadorin, les mêmes, exigeant d'eux toute l'énergie, menacés de punition. Se retrouvant entre deux belligérants, les bâtisseurs ont subi beaucoup d'oppression, ce que l'on apprend de la plainte des autorités du monastère de Petchersk le 1er août 1650 à Ivan Neronov*, afin qu'il les protège devant ceux qui détiennent le pouvoir à Moscou. : "... Dans le monastère, le commerce de la pierre n'était pas terminé. Lequel, monsieur, nos paysans arables monastiques vivent dans les villages sur leurs chevaux lourds, dans les colonies sur le loyer et font le commerce de la brique dans le monastère, et lui, Semyon, et ceux de nos paysans ont appelé des maçons et les ont emmenés faire un écrin de pierre pour l'église cathédrale de Nijni Novgorod... deux personnes sans culpabilité ont été tuées de leurs propres mains ... "**.

* (Ivan Neronov dans les années 30. XVIIe siècle était le prêtre de la cathédrale de la résurrection du Kremlin de Nijni Novgorod, a lancé la lutte pour la « piété » des habitants de Nijni Novgorod. Au milieu des années 40. XVIIe siècle s'installe à Moscou, où il reçoit le poste d'archiprêtre de la cathédrale de Kazan sur la Place Rouge (alors encore appelé « Feu ») et devient célèbre pour ses sermons, qui attirent généralement de grandes foules de moscovites. Il était également membre du cercle judiciaire des « fanatiques de la piété » avec Nikon de Nijni Novgorod, l'archiprêtre Avvakum, Stefan Wonifatiev et d'autres.)

** (Nijni Novgorod au XVIIe siècle : sam. documents. - Gorki, 1961, p. 108.)

Malgré les difficultés, l'ensemble du monastère Pechersky vers le milieu du 17ème siècle. était pratiquement terminé. Chaque bâtiment de la composition globale s'est vu attribuer un rôle très spécifique et, à tout point de vue, tous ses bâtiments principaux étaient distinguables. Depuis la Volga, le monastère étendu le long de la côte était clairement visible sur fond de verdure de la montagne. La cathédrale à cinq dômes sur les côtés était soutenue par les tentes du réfectoire et des églises d'entrée. Depuis la montagne continentale, le monastère était perçu comme une silhouette pittoresque dans le panorama lointain de la Volga et des forêts bleues de la rive gauche de la Volga. Et de ce point de vue, le centre de l'ensemble est également flanqué de deux tentes, mais déjà les clochers et l'église de l'Assomption. Tout cela témoigne non seulement de la formation professionnelle et de l'habileté de l'architecte (les bâtiments sont parfaitement conservés à ce jour), mais aussi de son subtil flair artistique.

Ainsi, les informations systématisées fournissent suffisamment de matériel pour une évaluation élevée de la douance des métiers de la pierre de l'apprenti A. Konstantinov, dont toute la vie a été associée à la construction de diverses structures civiles et de temples avec des toits en croupe. Dans son héritage créatif, nous pouvons clairement retracer le développement artistique et compositionnel et les principales étapes de l'évolution du type de temple au toit de tente russe de la première moitié du XVIIe siècle : de la tente intérieure constructive et ouverte de la cathédrale de l'Archange et Cathédrale Saint-Archange jusqu'aux sommets à trois tentes strictement symétriques des églises moscovites du monastère Alekseevsky et de la Trinité-Golenishchev.

Tout cela permet d'inclure dans la liste des architectes exceptionnels de Russie le nom d'Antipa Konstantinov, un maître doué du type de temple russe au toit de tente, le début et la fin de son chemin créatif associé à Nijni Novgorod au XVIIe siècle.

(première moitié du XVIIe siècle) - En 1635-1636. a participé à la construction du palais de Terem pour le tsar Mikhail Fedorovich Romanov.

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Palais du tsar Alexei Mikhailovich dans le village de Kolomenskoye près de Moscou

En plus de celui du Kremlin, un autre célèbre teremok de Moscou, construit en 1693-1694 par Osip Dmitrievich Startsev et Larion Kovalev, nous est parvenu. Teremok est situé dans le complexe Krutitsky et est un véritable joyau d'architecture. La cour Krutitsy est connue depuis la fin du XIIIe siècle ; il était situé sur la haute rive de la rivière Moskva, sur Krutitsy. Les édifices qui ont survécu jusqu'à nos jours sont apparus au début du XVIIe siècle.

Les plus bien conservées sont les principales Portes Saintes avec la célèbre porte aérienne de Teremkom. Le sien face avantétait entièrement recouvert de tuiles. La porte, décorée du Teremkom, menait au jardin du métropolite, qui s'appelait le paradis.

Une mention spéciale doit être faite au constructeur principal du Krutitsky Teremok.

Osip Startsev a développé des techniques spéciales pour la décoration de la pierre. "Les peignes de coq", posés par lui sur la clôture de la cour du boyard I.M. Yazykov sur Bolshaya Nikitskaya, plus tard largement utilisé par de nombreux architectes russes.

Un grand acte est suivi d'un autre - en 1685, Osip Startsev a achevé la construction de la chambre du réfectoire du monastère de Simonov, commencée en 1677 par l'apprenti Parfen Potapov.

D'autres travaux de Startsev sont également connus : en 1676, il supervisa la couverture des tuiles du Kazenny Dvor. Depuis 1681, il s'est engagé dans la reconstruction des églises terem et la construction de la cathédrale Verkhospassky, le démantèlement des cuisiniers des cours Kormovoy, Khlebny, Sytny et la reconstruction de l'Ordre du Grand Palais. Dans les années 1690, il reconstruisit les chambres des ordres Ambassadeur et Petite-Russe.

Un autre architecte célèbre Averky Mokeev construit Chambres patriarcales dans le Kremlin de Moscou (1643-1655), un certain nombre de bâtiments du monastère de Valdai (1650) et, enfin, la cathédrale de la résurrection du monastère de la Nouvelle Jérusalem (1656-1685) sur la rivière Istra près de Moscou - le plus grand bâtiment de l'église l'architecture de cette époque. Un autre maître moscovite, Ivan Belozer, l'a aidé à réaliser le plan grandiose du patriarche Nikon. Les architectes se sont vu confier la tâche difficile de créer un monastère sur le sol russe, dont la cathédrale principale reproduirait selon le plan de l'église de la Résurrection du Seigneur à Jérusalem. Au cours des travaux, Mokeev et Belozer ont utilisé un modèle et des dessins exacts du principal sanctuaire chrétien et ont réussi à mettre en œuvre l'ordre patriarcal honorable et complexe.

Les temples érigés par Pavel Sidorovitch Potekhin sont très intéressants : l'église de la Trinité dans le village d'Ostankino près de Moscou (1678-1693), l'église Saint-Nicolas à Khamovniki (1679), l'église Sainte-Kozma et Damian à Sadovniki ( 1657-1662). ). Dans le monastère Makaryev-Zheltovodsky, Potekhin construit les portes saintes et l'église-porte de l'archange Michel. Son célèbre artel employait 93 artisans, parmi lesquels non seulement des maçons, mais aussi des sculpteurs sur pierre et sur bois, des charpentiers, des forgerons et même des peintres d'icônes et des orfèvres. Tous étaient des professionnels de la plus haute classe, mais chacun d'eux pouvait, si nécessaire, se remplacer.

Le baroque moscovite

À la fin du XVIIe siècle, des changements notables ont eu lieu dans l'architecture russe, à la suite desquels une nouvelle direction a été établie dans l'architecture, connue sous le nom de « Moscou (ou « Naryshkinskoe ») baroque ». L'église de l'Intercession à Fili (1693-1694), créée sur ordre de l'oncle du tsar Pierre Ier Lev Kirillovich Narychkine, vraisemblablement par Yakov Grigorievich Bukhvostov, est considérée comme un exemple classique de la construction de ce style. Pas inférieure à elle en beauté et à l'église du Sauveur non faite à la main (1693-1697) dans la région de Moscou Ubora, dont le constructeur était sans aucun doute le même Yakov Bukhvostov. Le temple a été construit par lui "comme les cloches", c'est-à-dire que le niveau supérieur du temple haut servait en même temps de beffroi.

Église de l'Intercession à Fili

L'église se distinguait par sa hauteur et son élancement. Cependant, au cours de son existence, il a été reconstruit, et sa décoration d'origine, caractéristique du baroque russe de la fin du XVIIe siècle, n'a pas survécu.

Il a longtemps été noté que les églises de Boukhvostov n'étaient pas reconstruites - leur forme était si parfaite.

Une partie de cette beauté a survécu jusqu'à ce jour. Survivra-t-il, ne sera-t-il pas perdu derrière un étrange nouveau gratte-ciel raclant le ciel ? ..