Un dispositif générateur de sons d'anches d'un instrument de musique contient un boîtier doté d'une chambre d'entrée et de sortie ; une bande vocale située entre ces chambres avec une languette fixée sur le côté de la chambre d'entrée ; des ouvertures externes, une première et une seconde, dans le boîtier pour faire communiquer sa cavité avec une source d'air haute/basse pression, par exemple une chambre à soufflet et l'atmosphère ; des vannes pour réguler la direction du flux d'air entre la chambre à soufflet, les chambres d'entrée et de sortie et l'atmosphère. Le corps du dispositif générateur de son est équipé de quatre trous internes. Le premier trou fait communiquer la chambre d'entrée avec le premier trou externe, le deuxième - avec le deuxième trou extérieur, le troisième - avec le deuxième trou extérieur et le quatrième - avec le premier trou extérieur. Lesdites ouvertures intérieures sont équipées clapets anti-retour de sorte que lorsque le flux d'air pénètre dans la première ouverture extérieure, il est dirigé à travers la première trou interne dans la chambre d'entrée et, après avoir fait passer l'ouverture de la barre vocale à travers la chambre de sortie et la troisième ouverture interne, elle a été dirigée vers la deuxième ouverture externe. Lorsque le flux d'air entrait dans le deuxième trou extérieur, il était dirigé à travers le deuxième trou intérieur dans la chambre d'entrée et, après avoir traversé l'ouverture de la barre vocale, à travers la chambre de sortie et le quatrième trou intérieur, il était dirigé dans le premier. trou extérieur. Un instrument de musique à anche comprend des demi-étuis dotés de mécanismes à clavier, un soufflet, une chambre à soufflet, des tables d'harmonie avec des trous et les dispositifs de génération de sons d'anche mentionnés ci-dessus. Chacun des ponts est réalisé sous la forme d'une plaque adjacente depuis la chambre d'entrée aux corps des dispositifs générateurs de sons du demi-corps de l'instrument et leur servant de couvercle commun. La dalle présente des ouvertures dont chacune est fermée par un couvercle étanche amovible dont les dimensions sont tirées de la condition de possibilité d'entretien et de remplacement des bandes vocales de l'appareil sonore situé sous ce couvercle. Améliore la maintenabilité et améliore la qualité sonore d'un instrument de musique. 2 n. et 1 salaire f-ly, 18 malades.

Dessins pour le brevet RF 2482552

Le groupe d'inventions concerne le domaine instruments de musique(ci-après - MI), plus précisément, à la conception d'un dispositif générateur de sons à anche (ci-après - ZOU). servant à générer un son d'une certaine tonalité lorsque le flux d'air passe à travers les ouvertures des bandes vocales avec des anches oscillantes et faisant résonner les sons générés, ainsi qu'à la conception de l'anche MI. dans lequel ce ZOU peut être installé. Le groupe d'inventions peut être utilisé dans la production d'instruments de musique à anches de toutes variétés, par exemple des accordéons à boutons, des accordéons, des accordéons, etc.

Depuis de nombreuses années, les MI les plus courants de ce type utilisent traditionnellement la conception ZOU, qui comprend un corps avec des paires de chambres creuses situées l'une derrière l'autre et formées par une section médiane commune installée verticalement le long de l'axe du corps avec des cloisons transversales. , dans les murs desquelles sont fixées des bandes vocales avec valves d'ouverture. Le haut du corps est recouvert d'une barre (Rozenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonies, accordéons à boutons, accordéons. - M. : Light Industry. 1974, voir www.accordion-nt.spb.ru. Fig. 2).

Cependant, la production de tels POC est complexe et processus à forte intensité de main d'œuvre, nécessitant une consommation de matière importante. Dans le même temps, la masse et le volume des chambres sonores sont importants et, par conséquent, la masse et le volume du MI dans son ensemble sont importants. L'augmentation de la consommation d'air lors du jeu en raison de fuites d'ouverture des vannes et du temps important qu'il leur faut pour fonctionner limite les capacités de performance. La principale raison en est l'utilisation de bandes vocales avec anches pour la production sonore. installé au-dessus des ouvertures de la barre vocale sur les côtés opposés pour son fonctionnement dans un flux d'air en mouvement inverse. Dans ce cas, l'ouverture de la barre vocale, située du côté de la barre vocale opposé à l'anche, est fermée par un clapet d'ouverture, généralement de type pétale, en cuir ou autres matériaux élastiques, qui empêche le passage de l'air. à travers la barre vocale lorsque le flux d'air se déplace du côté opposé à l'anche. Les valves d'ouverture tombent souvent en panne (s'affaissent, se coincent et s'usent), ce qui entraîne une fermeture étanche des ouvertures, augmentant la consommation d'air lors du jeu. déformant le son, et le remplacement des vannes d'ouverture nécessite des réparations complexes liées au démontage du MI. En plus. avec une telle conception du ZOU, pour créer chaque son, il faut une barre vocale avec au moins deux anches, travaillant alternativement lors de l'inversion du flux d'air, par exemple lors de l'étirement et de la compression du soufflet de l'anche MI.

On connaît également un ZOU, contenant un corps constitué de deux parois latérales longitudinales et de cloisons transversales entre elles, accouplant les faces latérales avec les parois latérales (brevet russe RU 2378716 C1). Chaque cloison transversale présente forme triangulaire avec une partie élargie orientée vers le pont. Les bords latéraux des cloisons transversales sont reliés fixement aux parois latérales. Dans ce cas, un certain nombre de compartiments sonores sont formés et chaque compartiment est divisé en deux chambres - entrée et non-entrée. Pour ce faire, le long de la ligne médiane à l'intérieur des compartiments entre les cloisons transversales, un morceau de bande vocale dans chaque compartiment ou une bande vocale solide pour toute la rangée de compartiments avec un certain jeu d'anches dans chaque compartiment est installé verticalement avec la possibilité de détachement. De plus, chaque côté de la bande vocale de chaque compartiment est équipé d'au moins deux anches, qui sont installées sans ouvrir les valves, et les extrémités libres des anches sont dirigées vers la chambre d'entrée. Il y a une ouverture latérale sur les côtés pour chaque chambre, et chaque chambre est équipée d'une ouverture extérieure de pont pour la communication avec la chambre à soufflet et l'atmosphère.

Toutes les ouvertures latérales et de pont des deux chambres de chaque compartiment sont équipées de valves à pétales, qui servent à diriger un flux d'air unidirectionnel de la chambre à soufflet ou de l'atmosphère vers la barre vocale, selon que l'air est pompé ou raréfié à le moment. L'une des vannes est située dans la chambre d'entrée et est conçue avec deux positions de fonctionnement.

Le ZOU décrit ci-dessus a été choisi comme prototype de la première invention du groupe d'inventions proposé. L'unidirectionnalité du flux d'air mis en œuvre dans cette conception lorsqu'il traverse la chambre d'entrée (c'est-à-dire l'élimination du mouvement inverse du flux d'air caractéristique du premier analogue mentionné) contribue dans une certaine mesure à réduire le volume et la masse du ZOU. . Dans le même temps, ses dimensions restent assez importantes du fait de sa forme prismatique. Cette circonstance affecte négativement le volume et le poids globaux du MI. Les vannes à pétales avec cette conception de vanne de régulation sont assez grandes, ce qui entraîne un retard dans leur réponse lorsque le soufflet passe de la tension à la compression et vice versa et, par conséquent, à une diminution des capacités de performance. De plus, les barres vocales sont recouvertes de parois latérales, ce qui dégrade leur son dans le MI et nécessite un démontage important du MI et du ZOU lui-même pour les réparer ou les remplacer. Un grand nombre d'anches de bandes vocales (voir ci-dessus), compte tenu de leur fabrication quasi manuelle et de la nécessité d'un réglage individuel de chaque bande vocale, réduisent également la fabricabilité de la réparation du ZOU et du MI dans leur ensemble.

L'objectif de la première des inventions est de créer un ZOU qui, en modifiant la conception des éléments individuels et les connexions entre eux, serait plus simple dans sa conception et compact, avec un son plus parfait, plus pratique à entretenir et à réparer, et aussi plus compact pour faciliter la modernisation des anches MI dans le sens d'une réduction de leur volume et de leur masse.

A cet effet, il est proposé une anche ZOU d'un instrument de musique, contenant :

Boîtier avec chambres d'entrée et de sortie ;

Des ouvertures externes, une première et une seconde, dans le boîtier pour faire communiquer sa cavité avec une source d'air haute/basse pression, par exemple une chambre à soufflet et l'atmosphère ;

Vannes pour réguler la direction du flux d'air entre la chambre à soufflet et les chambres d'entrée et de sortie et l'atmosphère. Selon l'invention

Le corps du dispositif générateur de son est équipé de quatre trous internes,

Dont la première fait communiquer la chambre d'entrée avec la première ouverture extérieure,

La seconde fait communiquer la chambre d'entrée avec la seconde ouverture extérieure,

Le troisième fait communiquer la chambre de sortie avec le premier trou externe, et

Quatrièmement - fait communiquer la chambre de sortie avec la deuxième ouverture extérieure,

dans lequel lesdites ouvertures internes sont équipées de clapets anti-retour de telle manière que :

Lorsque le flux d'air pénétrait dans le premier trou extérieur, il était dirigé à travers le premier trou intérieur dans la chambre d'entrée et, après avoir traversé l'ouverture de la barre vocale à travers la chambre de sortie et le quatrième trou intérieur, il était dirigé dans le deuxième trou extérieur. trou, et

Lorsque le flux d'air entrait dans le deuxième trou extérieur, il était dirigé à travers le deuxième trou intérieur dans la chambre d'entrée et, après avoir traversé l'ouverture de la barre vocale, à travers la chambre de sortie et le troisième trou intérieur, il était dirigé dans le premier. trou extérieur.

Avec cette conception du ZOU, le nombre requis d'anches de bande vocale est divisé par deux et un accès facile à la bande vocale est assuré pour son inspection et sa réparation, avec un démontage minimal du boîtier : il suffit de retirer l'élément recouvrant la chambre d'entrée. d'en haut. Combiné au fait qu'il est possible d'installer une seule bande vocale avec au moins une anche, cela réduit l'intensité du travail de fabrication et augmente considérablement la maintenabilité de la conception. Au lieu de la forme prismatique du prototype, une telle conception peut avoir n'importe quelle forme volumétrique, par exemple un parallélépipède ou un cylindre, permettant la présence d'ouvertures d'entrée et de sortie, et un volume accueillant les chambres d'entrée et de sortie avec une bande vocale. et des vannes pour réguler la direction du flux d'air. Grâce à la compacité et à la capacité de donner au ZOU diverses formes volumétriques, il devient possible de combiner le ZOU en un ou plusieurs blocs pliables ou non pliables pour reconstruire les conceptions MI existantes et créer de nouvelles conceptions dans le sens d'une réduction de leur volume et de leur poids.

De plus, des anches peuvent être installées sur une barre vocale dans le nombre requis pour produire soit une tonalité unique (une ou plusieurs anches accordées à l'unisson), soit un effet « déversement », dans lequel des anches supplémentaires sont désaccordées par rapport à la tonalité principale pour produire des « beats ». Une mesure avec plusieurs anches peut également être utilisée pour produire un accord de plusieurs tons (notes). Cela vous permet de construire des instruments traditionnels à une, deux ou plusieurs anches, ainsi que des conceptions fondamentalement nouvelles qui permettent, par exemple, de jouer un accord sur un clavier standard en appuyant sur une touche, comme, par exemple, sur les touches d'accompagnement de la partie basse d'un accordéon à boutons ou d'un accordéon, donc La différence est qu'il y aura une barre vocale avec plusieurs anches dans un résonateur pour la tension et la compression, au lieu de six barres vocales, comme dans ces instruments, qui, dans à son tour, offre de nouvelles opportunités aux artistes interprètes ou exécutants.

La deuxième invention du groupe proposé concerne une anche MI du type accordéon à boutons. accordéon, accordéon, etc. Le MI adopté comme prototype est mentionné ci-dessus et décrit dans le livre également mentionné de N.G. Rosenfeld. etc. Il comprend des demi-boîtiers avec mécanismes à clavier-valve, soufflet, chambre à soufflet, ponts avec trous et ZOU. Comme cela a été mentionné, les boîtiers ZOU à paires de chambres, fermés sur le dessus par des couvercles, sont recouverts d'une barre sur le dessus et fixés au pont. Les vannes des mécanismes à clavier, qui ouvrent et ferment les trous correspondants dans le pont, sont situées du côté opposé. Les inconvénients d'un tel MI sont dus, d'une part, à la conception imparfaite du ZOU, déjà évoquée plus haut. Deuxièmement, avec une telle disposition mutuelle des éléments du MI et du ZOU, ces derniers sont largement recouverts par les éléments du corps du MI, ce qui non seulement rend impossible l'accès au ZOU sans démonter le MI, mais aggrave également le bruit de le MI.

L'objectif de la seconde invention est de créer une conception de MI Reed qui, en apportant des modifications à la conception du ZOU et des éléments de communication et à la position relative entre le ZOU et le MI, améliorerait la maintenabilité du MI dans son ensemble et améliorer sa qualité sonore.

A cet effet, dans un anche MI, par exemple un accordéon à boutons, un accordéon, un accordéon, etc., y compris des demi-étuis avec des mécanismes à clavier-valves, des soufflets, une chambre à soufflet, des tables d'harmonie à trous et des dispositifs générateurs de sons d'anches, selon l'invention, les ZOU sont réalisés comme décrit à la page 3, para. 2, chacun des ponts est réalisé sous la forme d'une plaque adjacente de la chambre d'entrée aux logements du ZOU du demi-corps correspondant de l'outil et leur servant de couvercle commun, et dans cette plaque il y a des ouvertures , dont chacun est fermé par un couvercle étanche amovible dont les dimensions sont prises en fonction de l'état de fonctionnement et en remplacement des bandes vocales du ZOU situées sous ce couvercle.

En plus des nouvelles propriétés qui sont introduites dans le MI uniquement en modifiant la conception du ZOU, qui sont décrites ci-dessus, le transfert au pont de la fonction de fermeture de tous les ZOU et d'ouvertures pour l'accès au ZOU augmente la maintenabilité. du MI. De plus, l'élimination des éléments intermédiaires entre la partie sonore et la table d'harmonie contribue à améliorer la qualité sonore du MI, et la compacité du ZOU permet d'installer des ZOU supplémentaires et les éléments des mécanismes clavier-valve qui contrôlent les dans le volume libre du demi-corps MI.

Pour améliorer encore la qualité sonore du MI, les couvercles amovibles mentionnés sont équipés de membranes insonorisées.

L'essence du groupe d'inventions proposé est illustrée par des images schématiques, où la Fig. 1 3 est un exemple de conception possible d'un ZOU, réalisé sous la forme d'un dispositif séparé avec un morceau de barre vocale contenant une anche, incl. figure 1 - verticale section А-А logement ZOU de la figure 2 ; Figure 2 - section B-Bà partir de la figure 1 ; La figure 3 est une vue de dessus de l'image de la figure 1. Les figures 4 et 5 montrent schéma fonctionnement du ZOU lorsque le flux d'air est dirigé de la première ouverture extérieure vers la deuxième ouverture extérieure (Fig. 4) et avec le sens opposé du flux d'air (Fig. 5). Sur la Fig.6 12 - une image des vannes ZOU avec différentes conceptions fondamentales de vannes et directions d'écoulement d'air (sur la Fig.6 9 - avec vannes à pétales), et sur les Figs. 6 et 8 - une vue de face du cadre avec un l'ouverture et une valve, sur les figures 7 et 9 sont des vues latérales des images des figures 6 et 8, respectivement, et sur les figures 10 à 12 - la même chose lors de la fabrication de valves en forme de cônes, et sur la figure 10 est une vue de face du cadre avec une ouverture et une valve, et sur les figures 11 et 12 sont des vues latérales de l'image de la figure 10 avec différentes directions de mouvement de l'air, représentées par des flèches. Les figures 13 et 14 représentent une vue de face de la barre vocale avec appareil différent roseaux. La figure 15 montre une coupe transversale du demi-corps droit de l'accordéon à boutons MI avec un plan passant par les centres des trous d'entrée d'air perpendiculaires au plateau, et la figure 16 - section B-B de la figure 15. Sur toutes les figures, les flèches indiquent la direction du flux d'air.

En guise d'application, la figure 17 montre Forme générale accordéon à boutons du livre mentionné ci-dessus, à la page 1, par N. G. Rosenfeld et autres. Sur la figure 18 se trouve une photographie de deux bandes vocales provenant de la même source, réalisée par l'auteur de cette demande.

Le ZOU proposé contient un boîtier 1 (Fig. 1 3), constitué de deux parois latérales (non indiquées), reliées entre elles par des bandes transversales 2. Par le bas, le boîtier est hermétiquement fermé par un couvercle inférieur 3, et par le haut, en cas de fabrication et de livraison du ZOU en tant que composant, capot supérieur 4 avec trous de fixation (non repérés).

Pour produire du son, la cavité d'air à l'intérieur du boîtier 1 est obstruée par une bande vocale 5, constituée d'un cadre avec une ouverture de la bande vocale 6 et d'au moins une anche 7. La bande 5 est installée sur des bandes transversales 2 vers l'air couler avec le côté sur lequel l'anche est fixée. La barre divise l'espace interne du boîtier en deux chambres, entrée 8 et sortie 9.

Le volume formé par les parties des chambres d'entrée et de sortie est un résonateur pour la barre vocale. Dans ce cas, les dimensions géométriques du résonateur sont conçues de telle sorte que la fréquence naturelle de vibration de la langue de la barre vocale corresponde d'une certaine manière à la fréquence de résonance du volume du résonateur afin de maximiser l'amplification sonore due à la résonance, obtenir le volume maximum et le meilleur timbre sonore de l'appareil décrit.

Les ouvertures externes 10 et 11 servent à faire communiquer les chambres 8, 9 avec une source d'air haute/basse pression, par exemple une chambre à soufflet 12 (figure 15) et l'atmosphère. Par exemple, le trou 10 communique avec la chambre du soufflet, et le trou 11 communique avec l'atmosphère. Cette communication s'effectue à travers quatre trous internes, 13, 16, dont le passage de l'air est régulé par quatre clapets anti-retour 17, 20. Les trous 13 et 14 communiquent avec la chambre d'entrée 8, et les trous 15 et 16 avec la chambre de sortie 9.

Le principe de régulation de la direction du flux d'air à travers le ZOU est le plus clairement visible sur les figures 4 et 5. Les vannes 17 et 20 sont installées de telle manière que lorsque le flux d'air est dirigé du côté du trou 10, dans le cas d'une zone se formant dans sa zone hypertension artérielle, lorsque le soufflet était comprimé, les vannes 17 et 19 étaient ouvertes et les vannes 18 et 20 étaient fermées. Dans ce cas, le flux d'air peut passer du trou 10 à travers le trou 13 dans la chambre d'entrée 8 et, après avoir traversé l'ouverture de la bande vocale et la chambre de sortie 9, dans les trous 15 et 11. Dans le sens inverse du flux d'air flux, c'est-à-dire du côté du trou 11, du fait de la formation dans la zone du trou 10 d'une zone inférieure à la pression atmosphérique, lorsque le soufflet est tendu, les vannes 18 et 20 sont ouvertes, et les vannes 17 et 19 sont fermées. Dans ce cas, le flux d'air peut passer du trou 11, à travers le trou 14 dans la chambre d'entrée 8 et, après avoir traversé l'ouverture de la bande vocale et la chambre de sortie 9, dans les trous 16 et 10. Ainsi, dans une paire de trous reliés à l'un des trous, 10 ou 11, le flux d'air ne peut se déplacer que dans le sens opposé. Des vannes sont également installées de manière opposée dans chaque paire de trous, 13 et 14, 15 et 16, reliés respectivement aux chambres d'entrée 8 ou de sortie 9.

Les clapets anti-retour peuvent être de tout type adapté pour remplir leurs fonctions dans le ZOU décrit. Par exemple, ils peuvent être du type pétale, comme le montrent les figures 6 à 9, ou du type conique, comme le montrent les figures 10 à 12. Les désignations suivantes sont utilisées ici : 21 - corps de vanne ; 22 - ouverture de vanne ; 23 - élément de verrouillage.

Le logement 1 est réalisé en bois ou autres matériaux permettant d'obtenir de bonnes caractéristiques acoustiques du ZOU.

Structurellement, le ZOU peut être réalisé soit sous la forme d'un dispositif séparé pour bande monobloc, comme représenté sur les dessins ci-joints, soit sous la forme conception uniformeà partir de plusieurs ZOU, regroupés en un seul bloc, constitué de bandes vocales d'une ou plusieurs pièces. Ces bandes sont situées dans le boîtier ZOU, divisé en compartiments sonores dont chacun correspond au ZOU décrit pour une bande vocale et est un résonateur. Une telle ZOU présente un corps commun, constitué de compartiments sonores pour bandes vocales, qui sont des résonateurs, communs à tous ou distincts pour chacun, de couvercles de boîtier supérieur et inférieur, de clapets séparés pour chaque compartiment, correspondant aux clapets de la ZOU individuelle considérée, et peut être utilisé à la place du résonateur traditionnel, par exemple dans les instruments de musique. Dans ce cas, il est possible de construire le ZOU avec un trou de sortie commun, correspondant par exemple au trou 16, qui possède une vanne de sortie commune correspondant à la vanne 20, ce qui simplifie encore la conception du résonateur du MI ZOU ( pas montré).

Pour améliorer la qualité sonore, une membrane insonorisée 24 est intégrée dans l'un des couvercles, 3 ou 4, ou les deux couvercles du ZOU. Alors que cette membrane peut toujours être intégrée dans le couvercle inférieur, pour le couvercle supérieur, cela est fait lors de la fabrication de ZOU séparés, sous forme de composants. Lors de la fabrication de tous les MI selon cette offre, lorsque le couvercle commun à tous les ZOU du demi-corps MI est le pont, des membranes insonorisées peuvent être intégrées à la fois au couvercle inférieur du ZOU et au pont MI (Fig. 15).

Le ZOU peut avoir une conception symétrique, dans laquelle le côté où le ZOU est installé par rapport au trou 11 dans le pont 25 n'a pas d'importance, c'est-à-dire vers l'atmosphère, et quel côté est vers l'intérieur vers la fourrure 26.

Le dispositif d'un anche MI tel qu'un accordéon à boutons, un accordéon, un accordéon, etc., dans lequel le ZOU décrit ci-dessus est utilisé, est représenté sur la figure 15, en utilisant l'exemple d'une représentation schématique du demi-corps droit de un accordéon à boutons. Dans le demi-corps 27 lui-même, un tablier 25 est fixé perpendiculairement aux parois 28, réalisé structurellement sous la forme d'un couvercle commun à tous les logements ZOU situés dans ce demi-corps MI. Le pont comporte des trous externes 11, qui sont fermés ou ouverts par des valves 29, reliées par des leviers 30 aux touches de la touche 31 du mécanisme clavier-valves. Conformément aux désignations utilisées ci-dessus, les trous 11 rapportent espaces intérieurs ZOU avec ambiance. Pour leur communication avec la chambre à soufflet 12, on utilise des trous 10. Le pont présente des ouvertures du pont 32 dont les dimensions correspondent aux dimensions des bandes vocales correspondantes du ZOU, de sorte qu'à travers ces ouvertures la bande vocale peut être réglé, réparé ou remplacé, si nécessaire. Chacune des ouvertures est fermée par un couvercle étanche amovible 33, qui peut être équipé d'une membrane insonorisante intégrée 24. La membrane 24 sert à améliorer le son du ZOU, et le couvercle peut être utilisé sans une telle membrane .

Travaux du ZOU et du MI

Lorsque le soufflet 26 est étiré et que le trou correspondant 11 est ouvert par la valve 29, lorsque la pression de l'air au niveau du trou 11 dépasse la pression de l'air dans la chambre du soufflet 12, c'est-à-dire au niveau du trou 10, un flux d'air se forme dans le ZOU, dirigé du trou 11 vers le trou 10. Ce flux verrouille la vanne 20 dans le trou 16, ouvre la vanne 17 dans le trou 13, verrouille la vanne 18 dans le trou 14, ouvre valve 19 dans le trou 15 et sort dans le trou 10. Dans ce cas, la note aérienne passe par l'ouverture 6 de la bande vocale 5, recouverte d'une languette 7, qui, sous l'influence du flux d'air qui passe, vibre et forme un son.

Lorsque le soufflet 26 est comprimé et que la valve 29 ouvre le trou 11 correspondant, lorsque la pression de l'air au niveau du trou 10 dépasse la pression de l'air au niveau du trou 11, un flux d'air se forme dans le ZOU, dirigé du trou 10 vers le trou 11. Ce flux d'air verrouille la vanne 19 dans le trou 15 et ouvre la vanne 18 dans le trou 14, verrouille la vanne 17 dans le trou 13, ouvre la vanne 20 dans le trou 16 et sort dans le trou 11. Cela produit également un son correspondant, comme décrit ci-dessus. .

Que le flux d'air soit dirigé du trou 10 au trou 11 ou du trou 11 au trou 10, à l'intérieur du ZOU le flux d'air répète son mouvement, passant de la chambre d'entrée 8 à travers l'ouverture du cadre de la barre vocale du côté de la langue. dans la chambre de sortie 9 et provoquant la formation d'un son par l'anche de la barre vocale, qui est amplifié du fait de la résonance apparaissant dans le corps du ZOU. Le son résultant quitte le boîtier à travers des trous ouverts et des membranes insonorisées 24.

S'il est nécessaire de remplacer, réparer ou régler la barre vocale, le couvercle étanche correspondant 33 est retiré de l'ouverture du pont et le actions nécessaires avec une barre vocale, après quoi ce cache est installé en place et le MI est prêt à l'emploi.

RÉCLAMER

1 Dispositif générateur de sons à anche d'un instrument de musique contenant

boîtier avec chambres d'entrée et de sortie ;

des ouvertures externes, une première et une seconde, dans le boîtier pour faire communiquer sa cavité avec une source d'air haute/basse pression, par exemple une chambre à soufflet et l'atmosphère ;

des vannes pour réguler le sens du flux d'air entre la chambre à soufflet, les chambres d'entrée et de sortie et l'atmosphère, caractérisées en ce que

le corps (1) du dispositif générateur de son est équipé de quatre trous internes (13-16), dont le premier (13) relie la chambre d'entrée (8) au premier trou externe (10), le second (14 ) relie la chambre d'entrée (8) au deuxième trou extérieur (11), le troisième (15) fait communiquer la chambre de sortie (9) avec la deuxième ouverture extérieure (11), et le quatrième (16) fait communiquer la chambre de sortie (9). ) avec la première ouverture extérieure (10), tandis que lesdites ouvertures intérieures sont équipées de clapets anti-retour (17-20) de sorte que lorsque le flux d'air entre dans le premier trou extérieur (10), il soit dirigé à travers le premier trou intérieur (13). dans la chambre d'entrée (8) et après avoir traversé l'ouverture (6) de la bande vocale (5) à travers la chambre de sortie (9) et le troisième trou interne (15), elle a été dirigée dans le deuxième trou externe (11), et

lorsque le flux d'air pénétrait dans le deuxième trou extérieur (11), il était dirigé à travers le deuxième trou intérieur (14) dans la chambre d'entrée et après avoir traversé l'ouverture de la barre vocale à travers la chambre de sortie et le quatrième trou intérieur (16). , il a été dirigé dans le premier trou extérieur (10).

2. Instrument de musique à anche, par exemple un accordéon à boutons, un accordéon, un accordéon, etc., y compris les demi-étuis à mécanismes à clavier et à valve, les soufflets, la chambre à soufflet, les tables d'harmonie à trous et les dispositifs générateurs de sons à anche, caractérisé en ce que les dispositifs générateurs de sons à roseaux sont conçus comme décrit dans la revendication 1 de la formule, chacun des plateaux (25) est réalisé sous la forme d'une plaque adjacente du côté de la chambre d'entrée aux boîtiers (1) du des dispositifs générateurs de sons du demi-corps (27) de l'instrument et leur servant de couvercle commun, et des ouvertures (32) sont pratiquées dans cette plaque), dont chacune est fermée par un couvercle étanche amovible (33), dont les dimensions sont tirées de la condition de possibilité d'entretien et de remplacement des bandes vocales de l'appareil sonore situé sous ce couvercle.

3. Outil selon la revendication 2, caractérisé en ce que lesdits couvercles amovibles (33) sont équipés de membranes insonorisées (24).

Une liste d'entre eux sera donnée dans cet article. Il contient également des informations sur les types d'instruments à vent et le principe d'extraction du son.

Instruments à vent

Ce sont des tuyaux qui peuvent être en bois, en métal ou tout autre matériau. Ils ont forme différente et produisent des sons musicaux de différents timbres, qui sont produits par le flux d'air. Le timbre de la « voix » d'un instrument à vent dépend de sa taille. Plus il est grand, plus il y a d’air qui le traverse, ce qui rend sa fréquence de vibration plus faible et le son produit faible.

Il existe deux manières de modifier la sortie d'un type d'instrument donné :

• régler le volume d'air avec les doigts, à l'aide de culbuteurs, de valves, de valves, etc., selon le type d'outil ;
• augmenter la force de soufflage d'une colonne d'air dans le tuyau.

Le son dépend entièrement du flux d'air, d'où le nom d'instruments à vent. Une liste d'entre eux sera donnée ci-dessous.

Variétés d'instruments à vent

Il existe deux types principaux : le cuivre et le bois. Initialement, ils étaient ainsi classés en fonction du matériau à partir duquel ils étaient fabriqués. De nos jours, le type d’instrument dépend en grande partie de la manière dont le son en est extrait. Par exemple, la flûte est considérée comme un instrument à vent. De plus, il peut être en bois, en métal ou en verre. Le saxophone est toujours produit uniquement en métal, mais appartient à la classe des bois. Les outils en cuivre peuvent être fabriqués à partir de divers métaux : cuivre, argent, laiton, etc. Il existe une variété particulière : les instruments à vent à clavier. Leur liste n'est pas si longue. Ceux-ci incluent l'harmonium, l'orgue, l'accordéon, le mélodica et l'accordéon à boutons. L'air y pénètre grâce à des soufflets spéciaux.

Quels instruments sont des instruments à vent ?

Listons les instruments à vent. La liste est la suivante :

• tuyau;
• clarinette;
• trombone;
• accordéon;
• flûte;
• saxophone;
• organe;
• zurna;
• hautbois;
• harmonium;
• balaban;
• accordéon;
• Cor français;
• basson;
• tuba;
• cornemuses;
• douk;
• harmonica;
• gaida macédonienne;
• shakuhachi;
• ocarina;
• serpent;
• corne;
• hélicon;
• didgeridoo;
• kuraï;
• trembita.

Vous pouvez nommer d’autres outils similaires.

Laiton

Les instruments de musique à vent en laiton, comme mentionné ci-dessus, sont fabriqués à partir de divers métaux, bien qu'au Moyen Âge, il existait également des instruments en bois. Le son en est extrait en renforçant ou en affaiblissant l’air soufflé, ainsi qu’en changeant la position des lèvres du musicien. Initialement, les cuivres n'étaient joués que dans les années 30 du 19ème siècle, des valves y sont apparues. Cela a permis à ces instruments de reproduire une gamme chromatique. Le trombone dispose d'une glissière rétractable à cet effet.

Cuivres (liste) :

• tuyau;
• trombone;
• Cor français;
• tuba;
• serpent;
• hélicon.

Bois

Les instruments de musique de ce type étaient initialement fabriqués exclusivement en bois. Aujourd'hui, ce matériau n'est pratiquement pas utilisé pour leur production. Le nom reflète le principe de production sonore : il y a une anche en bois à l'intérieur du tube. Ces instruments de musique sont équipés de trous sur le corps, situés à une distance strictement définie les uns des autres. Le musicien les ouvre et les ferme en jouant avec ses doigts. Grâce à cela, un certain son est obtenu. Les instruments à vent sonnent selon ce principe. Les noms (liste) inclus dans ce groupe sont les suivants :

• clarinette;
• zurna;
• hautbois;
• balaban;
• flûte;
• basson.

Instruments de musique à anches

Il existe un autre type d'instrument à vent : le roseau. Ils sonnent grâce à une plaque vibrante flexible (langue) située à l'intérieur. Le son est produit en l'exposant à l'air ou en le tirant et en le pinçant. Sur la base de cette fonctionnalité, vous pouvez créer une liste d'outils distincte. Les instruments à vent à roseaux sont divisés en plusieurs types. Ils sont classés selon la méthode d'extraction sonore. Cela dépend du type d'anche, qui peut être en métal (par exemple, comme dans les tuyaux d'orgue), glissant librement (comme dans la guimbarde et les harmonicas), ou battante, ou en roseau, comme dans les bois de roseau.

Liste des outils de ce type :

• harmonica;
• La harpe de Juif;
• clarinette;
• accordéon;
• basson;
• saxophone;
• kalimba;
• harmonique;
• hautbois;
• Hulus.

Les instruments à vent avec une anche glissant librement comprennent : l'accordéon à boutons, le labial. Dans eux, l'air est pompé en soufflant par la bouche du musicien ou par un soufflet. Le flux d'air fait vibrer les anches et produit ainsi le son de l'instrument. La harpe appartient également à ce type. Mais sa langue vibre non pas sous l’influence d’une colonne d’air, mais avec l’aide des mains du musicien, en la pinçant et en la tirant. Le hautbois, le basson, le saxophone et la clarinette sont d'un type différent. Chez eux, la langue bat, et cela s'appelle une canne. Le musicien souffle de l'air dans l'instrument. En conséquence, l'anche vibre et un son est produit.

Où sont utilisés les instruments à vent ?

Les instruments à vent, dont la liste a été présentée dans cet article, sont utilisés dans des orchestres de compositions diverses. Par exemple : militaire, cuivres, symphonique, pop, jazz. Et parfois, ils peuvent se produire au sein d’un ensemble de chambre. Il est extrêmement rare qu’ils soient solistes.

Flûte

Il s'agit d'une liste liée à cela qui a été donnée ci-dessus.

La flûte est l'un des instruments de musique les plus anciens. Il n’utilise pas d’anche comme les autres bois. Ici, l'air est coupé à travers le bord de l'instrument lui-même, grâce à quoi le son est formé. Il existe plusieurs types de flûtes.

Syringa - instrument à un ou plusieurs canons La Grèce ancienne. Son nom vient du nom de l'organe vocal de l'oiseau. Le seringa à plusieurs canons est devenu plus tard connu sous le nom de flûte de Pan. Cet instrument était autrefois joué par les paysans et les bergers. DANS Rome antique Syringa a accompagné les performances sur scène.

Bloc flûte - instrument en bois, appartenant à la famille des sifflets. A proximité se trouvent la sopilka, la pipe et le sifflet. Sa différence avec les autres bois est que sur son dos se trouve une valve d'octave, c'est-à-dire un trou à fermer avec un doigt, dont dépend la hauteur des autres sons. Ils s'extraient en soufflant de l'air et en fermant les 7 trous situés sur les doigts du musicien. face avant. Ce type de flûte était le plus populaire entre le XVIe et le XVIIIe siècle. Son timbre est doux, mélodieux, chaleureux, mais en même temps ses capacités sont limitées. De grands compositeurs comme Anthony Vivaldi, Johann Sebastian Bach, George Frideric Handel et d'autres ont utilisé la flûte à bec dans nombre de leurs œuvres. Le son de cet instrument est faible et sa popularité diminue progressivement. Cela s’est produit après l’apparition de la flûte traversière, qui est de loin la plus utilisée. De nos jours, la flûte à bec est principalement utilisée comme instrument pédagogique. Les flûtistes débutants le maîtrisent d'abord, puis passent au flûtiste longitudinal.

La flûte piccolo est un type de flûte traversière. Il possède le timbre le plus élevé de tous les instruments à vent. Son son est sifflant et perçant. Le piccolo est deux fois moins long que d'habitude et sa portée s'étend de la seconde « D » à la quinte « C ».

Autres types de flûtes : traversière, flûte de pan, di, irlandaise, kena, flûte, pyzhatka, sifflet, ocarina.

Trombone

Il s'agit d'un instrument à cuivres (la liste de ceux inclus dans cette famille a été présentée dans cet article ci-dessus). Le mot « trombone » est traduit de l'italien par « grande trompette ». Il existe depuis le XVe siècle. Le trombone diffère des autres instruments de ce groupe en ce qu'il possède une glissière - un tube avec lequel le musicien produit des sons en modifiant le volume du flux d'air à l'intérieur de l'instrument. Il existe plusieurs types de trombone : ténor (le plus courant), basse et alto (utilisés moins fréquemment), contrebasse et soprano (pratiquement peu utilisés).

Khulus

Il s'agit d'un instrument à vent chinois à anches avec des tuyaux supplémentaires. Son autre nom est bilandao. Il a trois ou quatre tuyaux au total - un principal (mélodique) et plusieurs bourdons (graves). Le son de cet instrument est doux et mélodique. Le plus souvent, les hulus sont utilisés pour des performances en solo, très rarement - dans un ensemble. Traditionnellement, les hommes jouaient de cet instrument pour déclarer leur amour à une femme.

Les instruments à anche sont une famille d'instruments de musique caractérisés par la production sonore à l'aide d'une anche - une petite plaque vibrante flexible.

Sheng - le premier instrument à anche

Le premier instrument de musique à anche aurait environ 2 000 ans. Il s'agit deà propos de l'harmonica chinois ancien appelé "sheng". Dans les pays de l’Orient ancien, il était considéré comme un instrument sacré et était utilisé lors d’événements religieux. Le sheng existe depuis plusieurs millénaires et était l’un des instruments les plus populaires en Birmanie, au Laos et au Tibet. Il était également connu en Russie, où il est arrivé pour la première fois au Xe siècle. Des informations ont été conservées confirmant qu'au milieu du XVIIIe siècle, les courtisans du tsar russe aimaient jouer du shen.

Structurellement, le sheng était une petite boîte ronde avec des tubes de bambou insérés autour de sa circonférence, équipés d'une plaque avec une languette sur le bord inférieur. Sheng produisait des sons sur douze touches et était facile à utiliser.

Accordéon à main

Tous les instruments de musique à anches ne soufflent pas de l'air par la bouche ; les soufflets peuvent remplir ce rôle. Ils ont été inventés 1,5 mille ans avant JC. dans la Grèce antique ou en Égypte, seulement ils étaient utilisés non pas pour émettre du son, mais pour attiser un feu.

Le premier modèle fabriqué à la main a été réalisé en 1797 par František Kiršnik. Il gagnait sa vie en accordant des clavicordes et des orgues. Un jour, le célèbre scientifique Christian Kratzenstein l'a invité dans son atelier pour mener une série d'expériences, à la suite desquelles une nouvelle conception musicale a été inventée : les bandes de roseaux. Grâce à cette conception, Frantisek assemble un petit orgue et l'emmène à Saint-Pétersbourg.

L'harmonica manuel a pris racine en Russie. La première production de telles harmoniques a été ouverte à Tula. Il était considéré comme un instrument romantique en raison de sa sonorité douce et expressive et accompagnait bien les chansons folkloriques.

Invention de l'harmonica à bouche et à main

Harmonicas dans dernières années connaissent un nouvel élan de popularité. Et cet instrument de musique a été inventé par l'Allemand Frederick Bushman en 1821, lui donnant beau nom"Aura". Dans son harmonica, les anches, mises en mouvement par l'expiration du musicien, pouvaient se glisser librement dans les trous du cadre et émettre des sons. Il existe deux types d'harmonicas de ce type : chromatiques et diatoniques.

Un an plus tard, Bushman a inventé un autre type d'instrument de musique à anche : un petit harmonica à main. Il équipa simplement le diapason, qui servait à accorder les orgues, de soufflets en cuir.

Accordéon

L'accordéon est une version améliorée du petit harmonica à main Bushman. La date de naissance de l'accordéon est considérée comme 1829, date à laquelle un nouveau type d'harmonica avec accompagnement sur le clavier gauche fut introduit pour la première fois à Vienne. Chacun des cinq boutons de cet harmonica produisait un accord lorsqu'il était comprimé et un autre lorsque le soufflet était étiré. Ce type d'harmonica avec accompagnement d'accords est appelé accordéon.

Harmoniques de type viennois et allemand

Les harmoniques sont généralement divisées en deux types, selon le pays où elles sont fabriquées et, par conséquent, caractéristiques de conception. D'un point de vue sonore, ils ne présentent pas de différences fondamentales.

Ainsi, les harmonicas diatoniques allemands se caractérisent par le placement des valves mélodiques sur le couvercle droit et du clavier sur le manche allongé à gauche. On les appelait autrement à deux ou quatre planches, car il y avait deux planches dans chaque rangée.

Les harmonicas viennois avaient une disposition différente des pistons et du clavier : les pistons étaient sur le capot droit, et le clavier gauche était déjà sur le capot d'accompagnement. Ces harmoniques sont autrement appelées harmoniques à deux rangées.

Le corps sonore du kubyz est la langue, et l'excitateur du son est le doigt de l'interprète, qui le met en mouvement. Le rôle de résonateur est assuré par l'appareil articulatoire dans l'ensemble de toutes ses composantes : la cavité buccale, les lèvres, les dents, la langue, les voies respiratoires, les zones laryngées et supraglottiques, le diaphragme, le crâne. Parfois, comme résonateur supplémentaire, le kubyziste utilise la main rondement pliée de sa main gauche, dans laquelle se trouve la base de l'instrument. Les amplificateurs sonores sont le flux d’air, dirigé par la respiration du joueur, et la position choisie en conséquence appareil articulatoire. De plus, le volume du son dépend de la force du coup porté par l’interprète sur la langue du kubyz.

Il existe trois types de kubyz

§ Cadre- la languette est découpée à l'intérieur de la « plaque argentée », ce qui apporte plus conception fiable, mais rend difficile pour l'interprète d'accéder directement à l'anche de l'instrument. Des cordes sont attachées au disque des deux côtés : l'une pour tenir l'instrument et l'autre pour les contractions rythmiques, à la suite desquelles l'anche commence à vibrer et le son apparaît. (Ces types de guimbardes incluent les bachkirs agas-kubyz, les kirghizes zhichach-ooz-komus, etc.)
Pendant le jeu, le cadre lui-même se plie, ce qui provoque ensuite la vibration de la langue. (Ces types de guimbardes comprennent les dan moi vietnamiens, les kousian chinois, les harpes en bambou cambodgiennes et philippines, etc.) env. Le « ruban de guimbarde » était souvent utilisé comme jouet pour les enfants.

Kubyz Vakhitova - Hybride n°1 (KT9) http://khomus.ru/market/index.php?SECTION_ID=323&ELEMENT_ID=7183#start

§ Lamellaire- généralement fabriqués à partir de matériaux archaïques : bois, os, technologies traditionnelles. Sans connaissance de ces technologies, l’instrument fabriqué ne sonnera pas. DANS Dernièrement les guimbardes en plaques ont commencé à être fabriquées à partir de différents métaux : acier, laiton. Le métal élastique est préférable pour la fabrication des guimbardes à plaques, car il possède de meilleures qualités acoustiques. Le facteur limitant l’utilisation du métal était probablement sa rareté dans certaines cultures de Sibérie. Mais avec un certain revenu, le métal pouvait être utilisé pour les guimbardes rituelles, et de nos jours aussi pour les chants. Un exemple indicatif est la collection de guimbardes métalliques en forme de plaque, découvertes par des archéologues dans le nord de l'Oural - dans la zone de peuplement historique des groupes ethniques Ugra. Cette collection remonte aux XIe-XVe siècles, c'est-à-dire la période où les Mansi du sud vivaient ici [Kazakov, 1977 ; Golovnev, 1998 ; Napoléonskikh, 1998]. Par conséquent, la découverte des archéologues indique cela aux XI-XV siècles. Chez les peuples d'Ugra, la harpe était un objet rituel important, mais en aucun cas un jouet dont la fabrication pouvait utiliser un métal si précieux à cette époque. La harpe lamellaire se trouve dans cinq régions de la Sibérie : nord-est, sud-est, ouest, nord-ouest, centre-sud et centre. La guimbarde en forme de plaque chez les Touvans (région du centre-sud) est unique et est historiquement associée à les traditions culturelles Groupes ethniques Ienisseï du Nord. Parmi les peuples des Ienisseï, il faut tout d'abord prêter attention au statut mythologique de l'instrument. Chez les Kets et les Yugs, la harpe pymel lamellaire, en bouleau ou en os de mammouth ou d'ours, est un instrument de Kaigus, le saint patron de tous les animaux [MS, 1991, p. 270 ; AtlasMIN, 1963, p. 147 ; 1975, p. 193] Kaigus avait l'apparence d'un ours et jouait avec des copeaux de bois dépassant du tronc d'un bouleau tombé. On croyait que l'ours propriétaire imitait ainsi les voix des «poissons, animaux, oiseaux». Il a appris aux chasseurs à utiliser cet instrument bourdonnant pour collecter des animaux. Chez les Kets et les Yugs, avant de chasser, les chasseurs jouaient du bouton et « collectaient » des poissons, des animaux et des oiseaux. [Alekseenko, 1988, p. 19-20]

Touva khomus

§ Arc— a la forme d'une tige incurvée sur laquelle est fixée une languette vibrante. La harpe à archet est fabriquée uniquement en métal. Ils sont divisés en forgés, semi-forgés et pliés.

· forgé— la forme du corps de la guimbarde est forgée selon la forme dans laquelle elle sera utilisée.

· à moitié forgé- une ébauche est forgée, qui est ensuite pliée pour donner la forme souhaitée.

· courbé- prenez une tige métallique (fil) et pliez-la à la forme souhaitée.

1.Kubyz (instrument de musique pincé)

Matériel de Wikipédia - l'encyclopédie gratuite

3.

Instruments de musique à anches
Les instruments de musique à anches sont peut-être l'un des plus groupes intéressants instruments de musique. Le son est créé à l'aide d'une languette spécifique, fixée à une extrémité et libre à l'autre. Le flux d’air ou le pincement de cette langue crée le son. Pour comprendre ce que sont exactement ces objets, vous devez imaginer des instruments de musique à anches aussi connus qu'un accordéon à boutons, un harmonica, un accordéon. De nos jours, de tels objets sont peu utilisés pour créer de la musique moderne, mais cela vaut la peine de leur rendre hommage - à une époque, il n'y avait pas d'alternative.
Les instruments de musique à anches peuvent également être un croisement entre des instruments à vent ou même des claviers. Le saxophone est un exemple frappant de classe d'anches, qui fonctionne à l'aide de l'air soufflé par le musicien et d'une anche qui vibre précisément sous son flux. Il y a aussi des touches sur la surface qui régulent l'alternance des notes requises. Clarinette, hautbois, basson - tous appartiennent également aux instruments à anches. Parmi les produits non standard figurent les hulus et bau chinois, ainsi que les kalimba africaines. Il existe également des sons automatiques, où le son est reproduit en tirant et en relâchant la même langue.

Instruments à anches à vent
Les instruments à anches à vent sont représentatifs de la fusion de deux classes. Dans ceux-ci, le son est créé par l'air entrant dans un instrument de musique et par l'anche vibrant sous son influence. Cette classe peut être divisée en deux grands groupes : ordinaire (cuivre) et en bois. La clarinette, le hautbois, le saxophone et le basson sont les représentants du premier grand groupe. Balaban, duduk, shalmei, zurna, tutek et chalumeau sont en bois et, de par leur spécificité, sont peu utilisés pour créer de la musique classique et moderne. Il s’agit plutôt d’objets nationaux, aux couleurs ethniques, utilisés par nos ancêtres pour chanter des chansons. Un fait intéressant est que de nombreux musiciens modernes qui maîtrisent l'art de jouer, par exemple, du saxophone, ne savent pas jouer de l'harmonica ou de la flûte. Cela est dû au fait que bien que ces instruments appartiennent à la même classe standard, ils ont une gamme sonore différente et une technique de fonctionnement originale. Les mélodies créées à l'aide des instruments de musique décrits ci-dessus ne peuvent être confondues avec autre chose. Nos ancêtres les utilisaient pour annoncer des nouvelles importantes, pour accompagner des célébrations ou des événements importants. Le saxophone est à juste titre considéré comme le roi parmi les instruments de musique à vent et à anches, car il a donné naissance à lui seul à plusieurs directions musicales.

Instruments à anches - le grand art de la musique dans les choses élémentaires
Les instruments à anche sont un ensemble d'objets qui reproduisent une mélodie grâce au mouvement et à la flexibilité d'une plaque spéciale (anche), qui vibre sous l'effet du flux d'air ou du pincement d'une touche. La classe des instruments à anches comprend les accordéons à boutons, les harmonicas, les harpes et les harmonicas. Chaque exemple de ce type d’appareil musical possède ses propres caractéristiques. Par exemple, un accordéon ordinaire se compose de ce qu'on appelle des « soufflets » et de bandes spéciales qui produisent un son lorsqu'on les appuie dans une certaine position. La disposition des boutons correspond à la note spécifique qui doit être jouée.
Les instruments à anches sont très classe originale instruments de musique. DANS des moments différents ils étaient inquiets différents niveaux popularité. Aujourd'hui, les instruments à anches sont prédominants dans art folklorique et dans certains formats pop modernes. Bien oublié vieux - c'est ainsi que nous pouvons appeler en toute sécurité les harmonicas et les accordéons : les jouer est désormais à la mode et inhabituel, ce qui nous permet de juger de leur mise en œuvre active dans la musique moderne.