Comme vous pouvez le constater, la classification des instruments en types et familles est suggérée par les caractéristiques de leur conception et leur méthode de production sonore. Si les sifflets ont un sifflet en leur noyau, alors les anches ont des plaques spéciales - des « anches », doubles ou simples. Nous avons réalisé un tel couineur en forme de double langue en quelques secondes sur une tige de pissenlit. Dans les instruments à vent folkloriques, l'écorce de bouleau et de fines plaques de roseau, de plumes d'oie ou de bambou, ainsi que d'autres matériaux minces produisant du son, comme le plastique, peuvent être utilisés comme piston.

Le courant d'air insufflé rencontre sur son passage une fine langue et a tendance soit à la plier, soit à la plier, selon sa position. La languette élastique a tendance à reprendre sa position initiale. Une vibration se produit, la langue sonne et la colonne d'air située dans la cloche résonne, amplifiant ce son. L'instrument typique et le plus commun de cette famille est la pitié.

Zhaleika

Dans une nouvelle tirée du livre « Au-dessus d'Isterma », le poète V. Bokov décrit sa rencontre avec un berger dans son village natal.

«... Sur le buisson de sureau, sous lequel brillait le feu, j'ai vu une chose pitoyable.

Jouer!

Il a eu pitié et a commencé à jouer. Il y avait quelque chose de sauvage, de mélancolique, de primitif dans la mélodie.

De l’autre côté de la rivière, sur le champ de la ferme collective de Marat, se dressait une grande silhouette de berger. Des sons sauvages et mélancoliques en sortaient également. Les deux personnes se parlèrent longuement.

« Oh, quelle conversation sincère nous avons eu », a déclaré « mon » berger après avoir terminé le jeu. »

Tout dans cette histoire sans prétention est figuré et vrai ! Et le fait que les bergers jouaient avec émotion, tristement, et que cette musique « sent la forêt ».

Bien entendu, le nom de l'instrument vient de la racine des mots « regretter », « pitié ». Le son de la pitié est acidulé, aigu, mais pitoyable, pleurant, en raison d'une vibration perceptible (tremblement).

La zhaleika est un tube en bois (saule, sureau, roseau) ou (à notre époque) en métal de 140 à 160 mm de longueur. Un grincement est inséré à son extrémité supérieure. Une cloche en corne de vache naturelle ou en écorce de bouleau est placée à l'extrémité inférieure comme résonateur. C'est à cause de cette corne ou cloche que, dans certaines régions, la pitié est appelée à tort corne. La langue (pischik) des vieux zhaleks était coupée directement sur le tube principal. Plus tard, ils ont commencé à fabriquer un embout spécial pour le couineur, qui est inséré dans le tube. Dans ce cas, si le couineur est endommagé, il est facile de le remplacer par un neuf. De 3 à 6 trous sont découpés sur le tube. Ils s'appliquent et s'utilisent de la même manière que sur un tuyau. Selon la taille de la pièce de monnaie, il peut y avoir différents accordages, ce qui est très important dans le jeu d'ensemble et d'orchestre.

La figure montre les dimensions de la pitié dans la gamme de sol majeur avec un degré VII abaissé, c'est-à-dire fa au lieu de fa dièse.

Cet instrument a également été conçu par N. Z. Kudryashov et présente un certain nombre d'innovations par rapport à l'ancienne pitié populaire. Le principal est la méthode de fixation du pika. Il doit être fin (quelques dixièmes de millimètre, comme une lame de rasoir), uniforme et lisse. Ses dimensions approximatives sont indiquées. Le pischik est attaché à un tube vocal spécial (embout buccal), avec une extrémité ouverte insérée dans le tube principal de la pitié. L'embout buccal est en bois. Son extrémité supérieure est sourde et le long de l'embout buccal lui-même, une coupe rectangulaire étroite est pratiquée, qui doit être 2 à 2,5 mm plus étroite que la largeur du grincement. La cavité interne du tube doit être visible à travers cette découpe. La longueur de la coupe doit correspondre exactement à la longueur du grincement. La coupe part de l'extrémité supérieure de l'instrument et se termine par un seuil rectangulaire, dans lequel reposera le grincement placé dessus.

La figure montre que dans la partie supérieure, l'embout buccal est légèrement arrondi, ce qui crée une petite zone entre lui et le grincement situé au-dessus, dans laquelle le grincement peut osciller.

Habituellement, le piaulement était attaché avec des fils près de l'entrée de l'embout buccal dans le tube principal. Kudryashov a suggéré de le fixer à l'aide d'un anneau fabriqué à partir d'un tube isolant en polychlorure de vinyle (batiste), que tout électricien a sous la main. La progressivité de cette innovation ne réside pas tant dans la fiabilité et la propreté de la fixation elle-même, mais dans un autre problème plus important. Pour que la pitié ait un accordage bien défini, le peep à lui seul, sans résonateur, doit produire le son principal de cet accordage (par exemple, G en sol majeur). Auparavant, il fallait longtemps lutter avec sa taille pour obtenir le ton souhaité. Or, pour ce faire, il suffit de modifier la taille de l'extrémité oscillante du couineur en déplaçant l'anneau tubulaire, et sa structure deviendra différente. De tels changements peuvent être effectués en un quart. Cela signifie qu'en utilisant le trouvé appareil simple Non seulement cela permet de trouver plus facilement le ton recherché, mais il devient également possible de le remplacer, et donc, si nécessaire, de modifier toute la structure du pitty. C'est beaucoup pour la pratique musicale moderne.

Avant de jouer, le couineur doit être imbibé de salive à chaque fois, sinon il sonnera mal et rauque. Vous devez souffler sur la pitié avec un certain effort. Plus cet effort est important, plus son accordage peut monter haut (dans la limite de 1/2-1/4 de ton), et vice versa. Les artistes folk l'utilisent pour aligner leur accordage lorsqu'ils jouent ou pour s'harmoniser avec les chanteurs.

Lors de la fixation de parties individuelles de la piqûre, nous vous recommandons d'utiliser du ruban isolant moderne (coloré). Avec son aide, il est facile d'épaissir les extrémités des tubes articulés, de colmater les fissures, etc. Le cornet est collé colle technique type BF 6, super ciment, etc. L'embout buccal est mieux fixé par friction. Afin de ne pas endommager accidentellement le peep, un capuchon spécial constitué d'un tube en roseau, en bois ou en carton est placé sur l'embout buccal.

Des stingers appariés ou doubles sont connus et existent toujours, accordés et utilisés de la même manière que les pipes appariées. Contrairement aux tuyaux, les tuyaux appariés sont fixés ensemble et unis par une seule cloche.

Cornemuse

Pourquoi joues-tu de la cornemuse ? Ne t'inquiète pas!

N’utilisons-nous pas encore ces expressions et d’autres similaires aujourd’hui ? Ont-ils quelque chose en commun avec l’instrument de musique de renommée mondiale ?

La cornemuse est un réservoir d'air, appelé soufflet, fait de peau entière de chèvre ou de veau, dans lequel sont insérés des tuyaux. Un tube est inséré dans le trou de la paire de pattes avant ; il est destiné à l'injection d'air et est équipé d'un clapet anti-retour. Un tube de jeu avec un couineur est inséré dans un autre trou ; à certains endroits - un pika en forme de pipe; en Russie, en règle générale, ils sont plutôt pathétiques. Ce tube de jeu est percé de trous pour les doigts. La mélodie principale y est interprétée. Un ou deux tubes sont insérés dans le trou du manche, chacun produisant un seul son grave et prolongé, accordé sur une octave, une quarte ou une quinte du niveau de la gamme principale du tube mélodique. Ces sons prolongés sont appelés bourdons et sonnent en continu, comme un fond harmonique pour la mélodie. C'est précisément le bruit monotone des bourdons qui donnait raison de comparer les cornemuses à toute la bureaucratie et aux retards des affaires.

On pense que le nom russe de l'instrument proviendrait du nom du lieu de son apparition - Volyn - une région située le long du cours supérieur du Bug occidental et faisait partie de Russie kiévienne. Cette zone était habitée par les Volyniens, une tribu slave orientale qui y vivait aux IXe-XIe siècles. Cependant, en Ukraine même, en Moldavie et en Pologne, cet instrument est appelé chèvre (en fonction de l'origine de la fourrure), en Biélorussie et dans certaines régions russes - duda.

La cornemuse était répandue pratiquement partout dans le monde. DANS différents paysà différentes nations il avait ses propres caractéristiques de conception, mais le principe de sa conception était le même partout. Même la plupart des noms locaux de cornemuse contiennent les mêmes mots : « bag » et « buzz », « play ». Comparez, par exemple, le nom anglais de la cornemuse (bag - bag, pipe - game, pipe), l'allemand Sackpfeife (zack - bag, pfeife - pipe), le français cornemuse (pipe ancienne), le néerlandais dudelsack (pipe bag), etc.

Lorsque vous jouez, la cornemuse est tenue devant vous, ou plus souvent sous le bras. Le soufflet est rempli d'air à travers le tube de valve et, sous sa pression, des grincements commencent à retentir. Le son de la cornemuse est continu : lors des pauses dans le pompage de l'air, le joueur de cornemuse presse le soufflet contre le corps, et le son continue.

Les premières informations sur la cornemuse en Russie remontent aux XVIe et XVIIe siècles. À cette époque, c’était un instrument très courant ; on le mentionne à plusieurs reprises dans les chansons folkloriques, les chœurs et les contes de fées.

L'instrument était particulièrement populaire parmi les bouffons, les dresseurs d'ours et les musiciens de la cour de la Chambre d'amusement. Plus tard - parmi les musiciens pauvres errants. Au début du 20e siècle, cet instrument a été progressivement remplacé par d'autres conceptions moins complexes et exigeantes en main-d'œuvre. Cependant, par exemple, en Écosse, la cornemuse est cultivée comme une relique nationale et fait même partie des fanfares militaires. Dans notre pays, des exemples individuels de cornemuse ne peuvent peut-être être vus que dans les musées de la culture musicale.

Surna

L'histoire de la musique connaît des cas d'une grande variété d'influences mutuelles et d'interpénétration d'instruments de différents peuples, notamment géographiquement voisins. Certains instruments, comme les cordes, sont nés et se sont développés en Différents composants lumière indépendamment les uns des autres. D’autres, au contraire, ont sans doute été empruntés à des peuples à civilisation plus ancienne. C'est précisément ce type d'instrument qui comprend le surna, qui est proche de l'instrument à vent transcaucasien zurna par son nom, sa structure et son son.

Le surna, parfois appelé antimoine ou colza, était généralement fabriqué à partir d'orme (un bois du sud, très dense et résistant). Cet instrument est régulièrement mentionné dans les monuments historiques écrits à partir du XIIIe siècle, mais aucune description fiable, aucun dessin ni même aucune copie authentique n'en ont survécu. Si l'on part de l'analogie de la surna avec la zurna orientale, encore courante parmi les peuples habitant le Caucase et les régions adjacentes, il s'agit alors d'un tube en bois avec plusieurs trous de jeu, une petite cloche conique et une cloche double, moins souvent simple. , coup d'oeil de roseau. Certains chercheurs en instruments de musique folklorique soutiennent que le surna est un instrument ambu-shure (voir le chapitre suivant), et peut-être un instrument à anche-embouchure. 6 En particulier, le surna russe (un instrument des cosaques de Terek) représenté sur la figure était joué de deux manières : comme ambu-shurny et comme roseau.

La langue de type pitié était située dans l'embout buccal dans un tube spécial. Le son du surna est aigu et nasal. Il était utilisé soit par les bouffons dans leurs danses sauvages et audacieuses, soit à des fins militaires, jusqu'au règne de Pierre Ier, qui remplaça tous les instruments nationaux des fanfares militaires par des cuivres occidentaux. Peu à peu, le surna est presque tombé en désuétude, peut-être en partie parce qu'il était constamment mentionné dans les décrets royaux et ecclésiastiques parmi ceux interdits, et les gens ont été contraints de le remplacer par d'autres instruments similaires, mais avec des noms différents. Le porte-clés qui existe encore aujourd’hui ressemble beaucoup au surna.

Porte-clés

C'est l'un des instruments au timbre le plus doux et le plus harmonieux de la famille des instruments à anches. C'est comme une variété intermédiaire de zhaleika et de surna. Son tube est presque droit, s'élargissant progressivement vers une cloche en forme de cône. Anche double, comme un hautbois. D'où la proximité du son avec ce dernier. Il s’agit essentiellement d’un petit hautbois d’origine folklorique. À tous autres égards (en termes de nombre de trous, de structure, de capacités techniques et dynamiques), le porte-clés s'apparente à ses prédécesseurs.

On pense que le porte-clés est apparu dans la province de Tver et a reçu un nom si obscur du nom local du saule - bredina, à partir duquel il a été fabriqué.

La figure montre les dimensions du porte-clés soprano G majeur. Il a été joué par un ancien artiste de l'orchestre du chœur. Piatnitski V. Voronkov. Le corps de son instrument est tourné vers tour en buis et se compose de deux moitiés insérées l'une dans l'autre. Voronkov utilisait dans sa pratique des anches de hautbois ordinaires, qu'il fabriquait lui-même ou achetait dans les magasins de musique. Le son de son instrument est doux et beau dans les mélodies persistantes, vif et ludique dans les mélodies rapides et dansantes. Pour modifier l'accordage, des anneaux spéciaux ou de la cire sont utilisés (voir le chapitre sur les instruments à siffler).

Le groupe des instruments de musique à anches comprend des instruments dans lesquels le son est formé grâce aux vibrations d'anches élastiques placées dans les ouvertures de barres vocales spéciales. Les anches sont excitées en raison de la différence de pression d'air créée d'un côté et de l'autre de l'anche.

Le groupe d'anches comprend des harmonicas, des accordéons à boutons, des accordéons et un certain nombre d'autres instruments. Parfois, ce groupe d'instruments comprend également certains instruments à vent qui utilisent des anches simples ou doubles (anches). Contrairement aux instruments à vent avec anches (anches), le groupe d'anches ne comprend que les instruments qui utilisent des anches glissantes (passantes) placées dans ce qu'on appelle les barres vocales.

Division des anches en chromatiques et diatoniques

Sur la base de la structure de la gamme, les instruments à anches sont divisés en diatoniques et chromatiques. Les premiers comprennent principalement les harmonicas, les seconds comprennent les accordéons à boutons, les accordéons et quelques autres instruments. Parfois, l'harmonica (harmonie, harmonica) désigne l'ensemble du groupe d'instruments à anches avec des anches métalliques coulissantes situées dans les ouvertures des barres vocales et disposant de canaux spéciaux pour fournir un flux d'air.

Différences entre les instruments à anches

Instruments à anches, dotés de chambres à air de volume variable (soufflet), diffèrent structurellement peu les uns des autres et sont des variétés d'accordéons, d'accordéons à boutons et d'accordéons.

Les instruments à anches diffèrent entre eux par l'accordage, la gamme sonore, le nombre de voix ( le plus grand nombre anches qui sonnent simultanément avec un bouton ou une touche enfoncée), le nombre de registres (commutateurs pour les canaux d'alimentation en air des anches), la présence ou l'absence de la possibilité d'inclure des accords prêts à l'emploi.

Symboles en fonction des caractéristiques

Pour faciliter la détermination du type d'instrument, en fonction du nombre de voix, de registres et de la tessiture sonore, il est accepté
désignation numérique conventionnelle, par exemple accordéon 41 X 120-III.7/2. Le premier chiffre (41 dans l'exemple) indique
le nombre de touches sur le côté droit du corps (en mélodie), le deuxième chiffre (120) est le nombre de boutons sur le côté gauche du corps (en mélodie).
accompagnement). Si le deuxième nombre est une fraction, mettez-le au numérateur nombre total boutons d'accompagnement, le dénominateur est le nombre de boutons sélectionnables. Le troisième chiffre (III) indique le nombre de voix, le quatrième chiffre (7/2) indique le nombre de registres dans la mélodie (numérateur) et dans l'accompagnement (dénominateur).

Caractéristiques de la structure du roseau

Les anches (voix) correspondant à un bouton (touche) enfoncé sont accordées sur différentes fréquences. Ainsi, à quatre voix, l'une des anches est la principale (corde), et sa fréquence correspond à la notation, la seconde - par octave
en dessous de la principale, la tierce est une octave plus haute que la principale, la quatrième est accordée sur la même fréquence que l'anche principale, mais avec une augmentation ou une diminution de celle-ci de plusieurs hertz ( ), qui, en combinaison avec les tons principaux crée des battements (unisson physiologique).

Une série de barres (anches) ayant une fréquence supérieure à la fréquence de l'anche principale est appelée série piccolo. Les anches peuvent être accordées sur d'autres fréquences.

Différents timbres sonores sont obtenus en activant les registres correspondants, c'est-à-dire des groupes d'anches. Les instruments à une ou deux voix n'ont généralement pas de commutateurs de registre.

Les instruments à anches modernes sont largement utilisés pour l'interprétation en solo, en ensemble et en orchestre d'œuvres musicales, ainsi qu'à des fins d'accompagnement et éducatives.

L'accordéon comme type d'instrument à anche

L'accordéon est le plus simple des instruments à anche équipés de soufflets.

L'accordéon se compose d'un manche 12 (Fig. 7.1), de boutons de jeu 11, d'une grille 9 qui protège les valves 10 des dommages mécaniques, de leviers mécaniques du clavier 13, de résonateurs 8 avec barres mélodiques vocales, d'un soufflet 7, d'un résonateur 6 avec barres d'accompagnement vocal, mécanique 14, boutons du clavier gauche 4, rabats du clavier gauche 3, maille gauche 2, sangle gauche 1.

Lorsque le soufflet est étiré (comprimé), une différence de pression se crée à l'intérieur et à l'extérieur du corps de l'instrument, qui, lorsque la valve est ouverte (le bouton est enfoncé), entraîne le mouvement de l'air à travers la barre vocale correspondante et l'excitation de le roseau (voix) dans son ouverture.

Les harmonies sont principalement réalisées à deux, trois et quatre voix. Les harmonicas à trois et quatre voix peuvent avoir 1 à 4 registres.

L'accompagnement accordéon est à la fois prêt à l'emploi et facultatif. L'accordage est principalement diatonique.

Les accordéons sont divisés en deux types principaux : les « lampes », qui produisent des sons de même hauteur lorsque le soufflet est comprimé et étiré, et les « couronnes », qui produisent des sons de hauteurs différentes lorsque le soufflet est comprimé et étiré avec le même bouton enfoncé. . Les « couronnes » sont fabriquées avec un accordage russe (un ton plus aigu est produit par compression) et un accordage allemand (un ton plus aigu est produit par étirement).

La gamme sonore des accordéons peut être différente. Pour la plupart d'entre eux, il s'agit d'environ trois octaves (tableau 7.1).

L'échelle (disposition des boutons) « khromki » (Fig. 7.2) est différente de l'échelle « couronnes » (Fig. 7.3).

Les boutons d'accordéon peuvent être disposés sur une, deux ou trois rangées, selon que l'accordéon est appelé à une, deux ou trois rangées. L'accompagnement comporte des boutons pour les sons de basse et des boutons pour les accords prêts à l'emploi (Fig. 7.2, b).

Les accords sont constitués d'accords majeurs et mineurs et d'accords de septième.

Avec une disposition de boutons à trois rangées, la rangée la plus proche du soufflet est constituée de boutons appelés boutons de basse. Deuxième et troisième rangées
se composent de paires alternées de boutons, dont le bas est la basse, le haut est l'accord.

Les anches mélodiques sont ajustées en fonction des gammes sonores et de la disposition acceptées.

Il existe un certain nombre d'accordéons nationaux (tatar, azerbaïdjanais, du Daghestan) adaptés à l'interprétation de la musique nationale. Ils diffèrent par leur disposition (des touches spéciales sont utilisées à la place des boutons) et leur portée sonore.

Le principal inconvénient des accordéons réside dans leurs performances limitées (exclusivement par rapport aux accordéons à boutons et aux accordéons, bien sûr).

Le groupe des instruments à anches comprend les harmonicas, les accordéons à boutons et les accordéons. Leur source sonore est constituée de roseaux métalliques montés sur des lattes et mis en vibration par un courant d'air pompé par un soufflet.

Les parties principales des instruments sont le corps, le manche avec clavier, les mécaniques droite et gauche, les résonateurs à pistons et anches - voix. Le corps est constitué de cases droite et gauche reliées par de la fourrure. La boîte de droite contient un mécanisme de clavier et des bandes avec des anches pour jouer des mélodies ; à gauche - tous les mêmes nœuds pour exécuter les accords et les basses prêts à l'emploi nécessaires à l'accompagnement.

Le manche avec le clavier est installé dans le caisson droit du boîtier. Dans les accordéons et les accordéons à boutons, le manche a des fentes pour les touches ; dans les accordéons, il est réalisé comme un clavier de piano. Les clés sont des leviers, à une extrémité desquels se trouve un bouton, l'autre extrémité est reliée à une valve qui permet à l'air d'accéder aux anches. Les mécanismes droit et gauche servent à soulever une ou plusieurs vannes lorsqu'une touche est enfoncée.

La mécanique peut avoir des commutateurs supplémentaires - des registres qui permettent l'inclusion d'anches supplémentaires qui sonnent plus haut ou plus bas pendant un certain intervalle, ce qui modifie le timbre des sons de l'instrument.

Les résonateurs sont une série de chambres séparées en bois, fermées de l'extérieur par des bandes de laiton ou d'aluminium. Des languettes métalliques en acier à ressort, en bronze ou en laiton sont fixées aux bandes à une extrémité. Chaque chambre de résonateur comporte généralement deux lames qui fonctionnent alternativement lorsque le soufflet est comprimé et desserré. Les anches appariées peuvent être accordées à l'unisson ou sur des hauteurs différentes.

Lorsque vous appuyez sur une touche du clavier droit, une, deux, trois ou quatre anches peuvent retentir simultanément. En conséquence, les instruments se distinguent entre une voix, deux voix, trois voix et quatre voix.

Les instruments de musique à anches sont divisés en diatoniques et chromatiques.

La gamme des instruments diatoniques est construite à partir des pas principaux sans demi-tons intermédiaires (selon la gamme diatonique). Les instruments diatoniques comprennent les harmonicas boiteux, les harmonicas à couronne et les harmonicas nationaux - Tula, Saratov, Kazan, etc.

La gamme des instruments chromatiques est construite sur une gamme chromatique, ce qui leur permet d'interpréter des œuvres musicales plus complexes. Les instruments chromatiques comprennent les accordéons à boutons et les accordéons.

Les principaux indicateurs de ces instruments dans la liste de prix sont indiqués par un code conventionnel, où le premier chiffre est le nombre de touches du clavier droit, le second est le nombre de boutons à gauche, le troisième est le plus grand nombre de touches simultanées. les anches sonnent en appuyant sur une touche, le quatrième (numérateur) est le nombre de registres dans la mélodie, le dénominateur - dans l'accompagnement.

Les harmonicas diatoniques sont destinés à être utilisés dans des morceaux de musique simples.

Les couronnes d'harmonie émettent des sons différents lors de la compression et du desserrage de la fourrure.

Les accordéons boiteux sont devenus plus répandus ; la hauteur du son d'un boiteux ne dépend pas de la direction du mouvement du soufflet. Des accordéons sont produits : G-23X12-II, G-25X25-III, etc.

L'accordéon à boutons est un instrument à anche chromatique qui se distingue de l'harmonium par son volume à grande échelle.

Lors de l'articulation d'un instrument, ses caractéristiques sont indiquées par cinq chiffres, le nombre d'interrupteurs étant indiqué par le cinquième élément. Par exemple, le code B-52Х100-III-5 signifie : accordéon à boutons, 52 touches dans la mélodie, 100 boutons dans l'accompagnement, trois voix avec cinq commutateurs de registre.

L'accordéon, contrairement à l'accordéon à boutons, possède un clavier mélodique de piano. Les « voix » sont accordées avec un « déversement », c'est-à-dire avec une certaine déviation du ton principal vers le haut.

Les accordéons sont produits principalement à trois voix : A-28Х40-III-2 ; A-34Х80-III-2, А-34Х80-III-5, А-41Х X120-III-2 ; A-41Х120-III-5/2 ; A-41X120-III-7/2.

Les instruments de musique à anches doivent répondre aux exigences de qualité suivantes : les anches vocales sont accordées avec précision, facilement excitées par un léger mouvement du soufflet, il ne doit pas y avoir de fuite d'air excessive (il est important que les connexions des résonateurs avec la table d'harmonie et les connexions de les soufflets avec le corps sont hermétiques), le mécanisme doit fonctionner facilement, sans problème et relativement silencieusement. La surface du boîtier doit être polie ou recouverte de celluloïd artistique et être exempte de taches, rayures et autres défauts.

Les accordéons et accordéons à boutons sont vendus dans des étuis individuels accompagnés d'un passeport et d'une notice d'utilisation et d'entretien de l'instrument. Les harmonies sont également réalisées en étuis, mais elles peuvent être conditionnées dans des boîtes en carton.

Instruments de musique à vent. Les instruments à vent sont ceux dont la source sonore est une colonne d'air oscillante soufflée dans le canal de l'instrument par l'interprète. Plus le canal est long, plus le son est grave.

Selon la méthode d'extraction du son et caractéristiques de conception les instruments à vent sont divisés en embouchure, lingual (anche) et labial.

Dans les instruments à vent à embouchure, le son est produit en soufflant de l'air dans un tube à travers un embout en forme d'entonnoir tandis que les lèvres de l'interprète sont tendues. Ces instruments sont divisés en signaux et orchestraux.

Les instruments à vent de signalisation se composent d'un tube et d'un embout en forme d'entonnoir. Il est impossible d’en extraire tous les sons de la gamme chromatique. Ils sont utilisés pour envoyer des signaux. Il s'agit notamment du clairon, de la fanfare, du cor de chasse et d'infanterie.

Les instruments à vent d'orchestre permettent d'extraire tous les sons de la gamme chromatique. Les plus courants sont la trompette, le cornet, l'alto, le ténor, le baryton, la basse, le cor et le zugtrombone.

Le tuyau est un tube métallique plié en un seul tour. Cet instrument est le plus puissant du groupe orchestral et est souvent utilisé pour des performances en solo.

Cornet, alto, ténor, baryton, basse sont disposés selon le même principe. Ils diffèrent par leur taille (et donc par leur hauteur), ainsi que par leur apparence. Ces instruments sont également appelés saxhorns (un tuyau qui s'étend de l'embout buccal à la manière d'une capsule sur toute sa longueur et au niveau de la cloche).

Le cor est l’un des instruments sonores les plus riches ; C'est un long tube, plié en trois tours et terminé par une large douille.

Trombone Zoug - double courbé tube en métal avec une large cloche. Il diffère des autres instruments d'orchestre en ce qu'il n'a pas de machine vocale à valve ; Pour changer la hauteur du son, un tuyau rétractable (scène) est utilisé.

Les instruments à vent lingual (anche) ont une anche comme excitateur sonore - une anche, fixée dans la partie supérieure de l'instrument. Les instruments linguaux peuvent être à anche à un seul feuillet de type bec (clarinettes, saxophones) et à anche à deux feuilles de type bec (hautbois, basson). Pour modifier la hauteur du son, tous les instruments disposent d'un mécanisme à levier-clavier.

La clarinette se compose d'une cloche, de genoux inférieurs et supérieurs et d'un bec. Une anche à une seule feuille est fixée à l'embout buccal. Le canal de l'outil est cylindrique, toutes les parties de l'outil sont amovibles.

La clarinette a une tessiture de trois octaves et demie, le timbre est souple et expressif.

Le saxophone, en termes de sonorité, occupe une position intermédiaire entre les instruments en bois et les cuivres (embouchure). Le saxophone se compose d'un bec, d'un tube en plomb, d'un corps avec une cloche et d'un mécanisme à levier.

Une anche à une seule feuille est fixée à l'embout buccal. Les saxophones varient en taille et en accordage.

Hautbois par apparence ressemble à une clarinette, mais en diffère par une perce en forme de cône et une anche à deux feuilles (anche double).

Cet appareil confère à l'instrument un timbre unique, légèrement nasillard.

Le basson, contrairement aux autres instruments à vent, se caractérise par un timbre grave. Il se compose de deux coudes repliés ensemble - des tubes en bois avec un canal conique. Lors du jeu, un tube métallique incurvé (« esik ») est inséré dans la partie embouchure du tube, à l'extrémité duquel est fixée une anche double. Le basson a un mécanisme de levier de valve plus complexe que le hautbois.

Les instruments à vent labiaux proviennent de flûtes folkloriques. Lorsque vous jouez de ces instruments, un courant d'air est soufflé en biais par rapport à l'ouverture latérale - le labium. L'air passe à travers le trou et vibre.

Ce groupe d'instruments comprend les flûtes, qui sont un tube constitué d'une tête et de coudes médians et inférieurs. Il y a un trou sur le côté de la tête pour l'injection d'air. Les flûtes se caractérisent par un timbre sonore aigu et froid.

Les pièces de rechange et accessoires pour instruments à vent comprennent des becs, des anches, des coussins de valve, des machines à becs, des capuchons et des sourdines.

Exigences de base pour la qualité des instruments à vent : précision de l'accordage, fonctionnement correct de la machine vocale ou du mécanisme à levier, minutie du traitement et de la finition.

La musique nous entoure depuis l'enfance. Et puis nous avons les premiers instruments de musique. Vous souvenez-vous de votre premier tambour ou tambourin ? Et que dire du métallophone brillant, dont les disques devaient être frappés avec un bâton en bois ? Qu'en est-il des tuyaux avec des trous sur le côté ? Avec une certaine habileté, il était même possible de jouer des mélodies simples.

Les instruments jouets sont le premier pas dans le monde de la vraie musique. Vous pouvez désormais acheter une variété de jouets musicaux : des simples tambours et harmonicas aux pianos et synthétiseurs presque réels. Pensez-vous que ce ne sont que des jouets ? Pas du tout : en classes préparatoires écoles de musique De tels jouets sont créés des orchestres de bruit entiers, dans lesquels les enfants soufflent de manière désintéressée dans la flûte, frappent sur des tambours et des tambourins, stimulent le rythme avec des maracas et jouent leurs premières chansons au xylophone... Et c'est leur premier véritable pas dans le monde de musique.

Types d'instruments de musique

Le monde de la musique a son propre ordre et sa propre classification. Les outils sont divisés en grands groupes : cordes, claviers, percussions, vents, et aussi roseau. Lequel d'entre eux est apparu plus tôt et lequel plus tard est maintenant difficile à dire avec certitude. Mais déjà les anciens qui tiraient avec un arc ont remarqué qu'une corde d'arc tirée résonnait, que les tubes à roseaux, lorsqu'on y soufflait, émettaient des sifflements, et qu'il est pratique de battre le rythme sur n'importe quelle surface avec tous les moyens disponibles. Ces objets sont devenus les ancêtres des instruments à cordes, à vent et à percussion, déjà connus dans la Grèce antique. Les claviers à anche sont apparus il y a tout aussi longtemps, mais les claviers ont été inventés un peu plus tard. Examinons ces principaux groupes.

Laiton

Dans les instruments à vent, le son est produit par les vibrations d’une colonne d’air enfermée dans un tube. Plus le volume d’air est important, plus le son produit est faible.

Les instruments à vent sont divisés en deux grands groupes : en bois Et cuivre. En bois - flûte, clarinette, hautbois, basson, cor alpin... - sont un tube droit percé de trous latéraux. En fermant ou en ouvrant les trous avec ses doigts, le musicien peut raccourcir la colonne d'air et modifier la hauteur du son. Les instruments modernes sont souvent fabriqués à partir de matériaux autres que le bois, mais sont traditionnellement appelés bois.

Cuivre les instruments à vent donnent le ton à n’importe quel orchestre, des cuivres à la symphonie. Trompette, cor, trombone, tuba, hélicon, toute une famille de saxhorns (baryton, ténor, alto) sont des représentants typiques de ce groupe d'instruments le plus bruyant. Plus tard, le saxophone est apparu, le roi du jazz.

La hauteur du son des cuivres change en raison de la force de l’air soufflé et de la position des lèvres. Sans valves supplémentaires, un tel tuyau ne peut produire qu'un nombre limité de sons - une échelle naturelle. Pour élargir la gamme sonore et la capacité d'atteindre tous les sons, un système de valves a été inventé - des valves qui modifient la hauteur de la colonne d'air (comme des trous latéraux sur celles en bois). Trop long des tuyaux de cuivre, contrairement à ceux en bois, peuvent être enroulés, ce qui leur donne une forme plus compacte. Corne, tuba, hélicon sont des exemples de pipes roulées.

Cordes

La corde d'arc peut être considérée comme un prototype d'instruments à cordes - l'un des groupes les plus importants de tout orchestre. Le son ici est produit par une corde vibrante. Pour amplifier le son, on commence à tirer des cordes sur une caisse creuse - c'est ainsi que sont nés le luth et la mandoline, les cymbales, la harpe... et la guitare que l'on connaît bien.

Le groupe de chaînes est divisé en deux sous-groupes principaux : s'inclina Et arraché outils. Les violons à archet comprennent tous les types de violons : violons, altos, violoncelles et énormes contrebasses. Le son en est extrait avec un archet qui est tiré le long des cordes tendues. Mais pour les archets pincés, un archet n'est pas nécessaire : le musicien pince la corde avec ses doigts, la faisant vibrer. La guitare, la balalaïka, le luth sont des instruments à cordes pincées. Tout comme la belle harpe, qui émet des roucoulements si doux. Mais la contrebasse est-elle un instrument à archet ou à cordes pincées ? Formellement, il appartient à l'instrument à archet, mais souvent, surtout dans le jazz, il est joué avec des cordes pincées.

Claviers

Si les doigts frappant les cordes sont remplacés par des marteaux et que les marteaux sont mis en mouvement à l'aide de clés, le résultat sera claviers outils. Les premiers claviers - clavicordes et clavecins- apparu au Moyen Âge. Ils semblaient assez calmes, mais très tendres et romantiques. Et au début du XVIIIe siècle, ils inventèrent piano- un instrument qui pouvait être joué à la fois fort (forte) et doucement (piano). Le nom long est généralement raccourci en « piano » plus familier. Le frère aîné du piano - quoi de neuf, le frère est le roi ! - c'est comme ça que ça s'appelle : piano. Ce n'est plus un instrument pour les petits appartements, mais pour les salles de concert.

Le clavier comprend le plus grand - et l'un des plus anciens ! - instruments de musique : orgue. Il ne s'agit plus d'un clavier à percussion, comme un piano et un piano à queue, mais clavier et vent instrument : non pas les poumons du musicien, mais une machine à souffler qui crée un flux d'air dans un système de tubes. Cet énorme système est contrôlé par un panneau de commande complexe, qui contient tout : d'un clavier manuel (c'est-à-dire manuel) aux pédales et aux commutateurs de registre. Et comment pourrait-il en être autrement : les organes sont constitués de dizaines de milliers de tubes individuels des plus des tailles différentes! Mais leur portée est énorme : chaque tube ne peut émettre qu'une seule note, mais lorsqu'il y en a des milliers...

Tambours

Les instruments de musique les plus anciens étaient les tambours. C'est le rythme qui fut la première musique préhistorique. Le son peut être produit par une membrane tendue (tambour, tambourin, darbouka orientale...) ou par le corps de l'instrument lui-même : triangles, cymbales, gongs, castagnettes et autres heurtoirs et hochets. Un groupe spécial se compose d'instruments à percussion qui produisent un son d'une certaine hauteur : timbales, cloches, xylophones. Vous pouvez déjà y jouer une mélodie. Des ensembles de percussions composés uniquement d'instruments à percussion mettent en scène des concerts entiers !

Roseau

Existe-t-il un autre moyen d'extraire le son ? Peut. Si une extrémité d'une plaque en bois ou en métal est fixée et que l'autre est laissée libre et forcée de vibrer, nous obtenons alors l'anche la plus simple - la base des instruments à anche. S'il n'y a qu'une seule langue, on obtient la harpe de Juif. Les anches comprennent harmonicas, accordéons à boutons, accordéons et leur modèle miniature - harmonica.

harmonica

Vous pouvez voir les touches de l'accordéon à boutons et de l'accordéon, elles sont donc considérées à la fois comme clavier et comme anche. Certains instruments à vent sont également munis d'anches : par exemple, dans la clarinette et le basson, déjà familiers, l'anche est cachée à l'intérieur du tuyau. Par conséquent, la division des outils en ces types est arbitraire : il existe de nombreux outils type mixte.

Au XXe siècle, la sympathique famille musicale s'est reconstituée avec un autre grande famille: instruments électroniques. Le son qu'ils contiennent est créé artificiellement en utilisant circuits électroniques, et le premier exemple était le légendaire thérémine, créé en 1919. Les synthétiseurs électroniques peuvent imiter le son de n'importe quel instrument et même... jouer eux-mêmes. Si, bien sûr, quelqu'un établit un programme. :)

Diviser les instruments en ces groupes n’est qu’un moyen de classification. Il en existe bien d'autres : par exemple, les Chinois regroupaient les outils selon le matériau dans lequel ils étaient fabriqués : bois, métal, soie et même pierre... Les méthodes de classification n'ont pas si grande importance. Il est bien plus important de pouvoir reconnaître les instruments tant par leur apparence que par leur son. C'est ce que nous allons apprendre.

Un dispositif générateur de sons d'anches d'un instrument de musique contient un boîtier doté d'une chambre d'entrée et de sortie ; une bande vocale située entre ces chambres avec une languette fixée sur le côté de la chambre d'entrée ; des ouvertures externes, une première et une seconde, dans le boîtier pour faire communiquer sa cavité avec une source d'air haute/basse pression, par exemple une chambre à soufflet et l'atmosphère ; des vannes pour réguler la direction du flux d'air entre la chambre à soufflet, les chambres d'entrée et de sortie et l'atmosphère. Le corps du dispositif générateur de son est équipé de quatre trous internes. La première ouverture fait communiquer la chambre d'entrée avec la première ouverture extérieure, la seconde avec la deuxième ouverture extérieure, la troisième avec la deuxième ouverture extérieure et la quatrième avec la première ouverture extérieure. Lesdites ouvertures intérieures sont équipées clapets anti-retour de sorte que lorsque le flux d'air pénètre dans la première ouverture extérieure, il est dirigé à travers la première trou interne dans la chambre d'entrée et, après avoir fait passer l'ouverture de la barre vocale à travers la chambre de sortie et la troisième ouverture interne, elle a été dirigée vers la deuxième ouverture externe. Lorsque le flux d'air entrait dans le deuxième trou extérieur, il était dirigé à travers le deuxième trou intérieur dans la chambre d'entrée et, après avoir traversé l'ouverture de la barre vocale, à travers la chambre de sortie et le quatrième trou intérieur, il était dirigé dans le premier. trou extérieur. Un instrument de musique à anche comprend des demi-étuis dotés de mécanismes à clavier, un soufflet, une chambre à soufflet, des tables d'harmonie avec des trous et les dispositifs de génération de sons d'anche mentionnés ci-dessus. Chacun des ponts est réalisé sous la forme d'une plaque adjacente depuis la chambre d'entrée aux corps des dispositifs générateurs de sons du demi-corps de l'instrument et leur servant de couvercle commun. La dalle présente des ouvertures dont chacune est fermée par un couvercle étanche amovible dont les dimensions sont tirées de la condition de possibilité d'entretien et de remplacement des bandes vocales de l'appareil sonore situé sous ce couvercle. Améliore la maintenabilité et améliore la qualité sonore d'un instrument de musique. 2 n. et 1 salaire f-ly, 18 malades.

Dessins pour le brevet RF 2482552

Le groupe d'inventions concerne le domaine des instruments de musique (ci-après - MI), plus spécifiquement, la conception d'un dispositif générateur de sons d'anches (ci-après - SOU). servant à générer un son d'une certaine tonalité lorsque le flux d'air passe à travers les ouvertures des bandes vocales avec des anches oscillantes et faisant résonner les sons générés, ainsi qu'à la conception de l'anche MI. dans lequel ce ZOU peut être installé. Le groupe d'inventions peut être utilisé dans la production d'instruments de musique à anches de toutes variétés, par exemple des accordéons à boutons, des accordéons, des accordéons, etc.

Depuis de nombreuses années, les MI les plus courants de ce type utilisent traditionnellement la conception ZOU, qui comprend un corps avec des paires de chambres creuses situées l'une derrière l'autre et formées par une section médiane commune installée verticalement le long de l'axe du corps avec des cloisons transversales. , dans les murs desquelles sont fixées des bandes vocales avec valves d'ouverture. Le haut du corps est recouvert d'une barre (Rozenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonies, accordéons à boutons, accordéons. - M. : Light Industry. 1974, voir www.accordion-nt.spb.ru. Fig. 2).

Cependant, la production d'un tel ZOU est un processus complexe et laborieux qui nécessite une consommation importante de matière. Dans le même temps, la masse et le volume des chambres sonores sont importants et, par conséquent, la masse et le volume du MI dans son ensemble sont importants. L'augmentation de la consommation d'air lors du jeu en raison de fuites d'ouverture des vannes et du temps important qu'il leur faut pour fonctionner limite les capacités de performance. La principale raison en est l'utilisation de bandes vocales avec anches pour la production sonore. installé au-dessus des ouvertures de la barre vocale sur les côtés opposés pour son fonctionnement dans un flux d'air en mouvement inverse. Dans ce cas, l'ouverture de la barre vocale, située du côté de la barre vocale opposé à l'anche, est fermée par un clapet d'ouverture, généralement de type pétale, en cuir ou autres matériaux élastiques, qui empêche le passage de l'air. à travers la barre vocale lorsque le flux d'air se déplace du côté opposé à l'anche. Les valves d'ouverture tombent souvent en panne (s'affaissent, se coincent et s'usent), ce qui entraîne une fermeture étanche des ouvertures, augmentant la consommation d'air lors du jeu. déformant le son, et le remplacement des vannes d'ouverture nécessite des réparations complexes liées au démontage du MI. En plus. avec une telle conception du ZOU, pour créer chaque son, il faut une barre vocale avec au moins deux anches, travaillant alternativement lors de l'inversion du flux d'air, par exemple lors de l'étirement et de la compression du soufflet de l'anche MI.

On connaît également un ZOU, contenant un corps constitué de deux parois latérales longitudinales et de cloisons transversales entre elles, accouplant les faces latérales avec les parois latérales (brevet russe RU 2378716 C1). Chaque cloison transversale est de forme triangulaire avec la partie élargie orientée vers le pont. Les bords latéraux des cloisons transversales sont reliés fixement aux parois latérales. Dans ce cas, un certain nombre de compartiments sonores sont formés et chaque compartiment est divisé en deux chambres - entrée et non-entrée. Pour ce faire, le long de la ligne médiane à l'intérieur des compartiments entre les cloisons transversales, un morceau de bande vocale dans chaque compartiment ou une bande vocale solide pour toute la rangée de compartiments avec un certain jeu d'anches dans chaque compartiment est installé verticalement avec la possibilité de détachement. De plus, chaque côté de la bande vocale de chaque compartiment est équipé d'au moins deux anches, qui sont installées sans ouvrir les valves, et les extrémités libres des anches sont dirigées vers la chambre d'entrée. Il y a une ouverture latérale sur les côtés pour chaque chambre, et chaque chambre est équipée d'une ouverture extérieure de pont pour la communication avec la chambre à soufflet et l'atmosphère.

Toutes les ouvertures latérales et de pont des deux chambres de chaque compartiment sont équipées de valves à pétales, qui servent à diriger un flux d'air unidirectionnel de la chambre à soufflet ou de l'atmosphère vers la barre vocale, selon que l'air est pompé ou raréfié à le moment. L'une des vannes est située dans la chambre d'entrée et est conçue avec deux positions de fonctionnement.

Le ZOU décrit ci-dessus a été choisi comme prototype de la première invention du groupe d'inventions proposé. L'unidirectionnalité du flux d'air mis en œuvre dans cette conception lorsqu'il traverse la chambre d'entrée (c'est-à-dire l'élimination du mouvement inverse du flux d'air caractéristique du premier analogue mentionné) contribue dans une certaine mesure à réduire le volume et la masse du ZOU. . Dans le même temps, ses dimensions restent assez importantes du fait de sa forme prismatique. Cette circonstance affecte négativement le volume et la masse globaux du MI. Les vannes à pétales avec cette conception de vanne de régulation sont assez grandes, ce qui entraîne un retard dans leur réponse lorsque le soufflet passe de la tension à la compression et vice versa et, par conséquent, à une diminution des capacités de performance. De plus, les barres vocales sont recouvertes de parois latérales, ce qui dégrade leur son dans le MI et nécessite un démontage important du MI et du ZOU lui-même pour les réparer ou les remplacer. Un grand nombre d'anches de bandes vocales (voir ci-dessus), compte tenu de leur fabrication quasi manuelle et de la nécessité d'un réglage individuel de chaque bande vocale, réduisent également la fabricabilité de la réparation du ZOU et du MI dans leur ensemble.

L'objectif de la première des inventions est de créer un ZOU qui, en modifiant la conception des éléments individuels et les connexions entre eux, serait plus simple dans sa conception et compact, avec un son plus parfait, plus pratique à entretenir et à réparer, et aussi plus compact pour faciliter la modernisation des anches MI dans le sens d'une réduction de leur volume et de leur masse.

A cet effet, il est proposé une anche ZOU d'un instrument de musique, contenant :

Boîtier avec chambres d'entrée et de sortie ;

Des ouvertures externes, une première et une seconde, dans le boîtier pour faire communiquer sa cavité avec une source d'air haute/basse pression, par exemple une chambre à soufflet et l'atmosphère ;

Vannes pour réguler la direction du flux d'air entre la chambre à soufflet et les chambres d'entrée et de sortie et l'atmosphère. Selon l'invention

Le corps du dispositif générateur de son est équipé de quatre trous internes,

Dont la première fait communiquer la chambre d'entrée avec la première ouverture extérieure,

La seconde fait communiquer la chambre d'entrée avec la seconde ouverture extérieure,

Le troisième fait communiquer la chambre de sortie avec le premier trou externe, et

Quatrièmement - fait communiquer la chambre de sortie avec la deuxième ouverture extérieure,

dans lequel lesdites ouvertures internes sont équipées de clapets anti-retour de telle manière que :

Lorsque le flux d'air pénétrait dans le premier trou extérieur, il était dirigé à travers le premier trou intérieur dans la chambre d'entrée et, après avoir traversé l'ouverture de la barre vocale à travers la chambre de sortie et le quatrième trou intérieur, il était dirigé vers le deuxième trou extérieur. trou, et

Lorsque le flux d'air entrait dans le deuxième trou extérieur, il était dirigé à travers le deuxième trou intérieur dans la chambre d'entrée et, après avoir traversé l'ouverture de la barre vocale, à travers la chambre de sortie et le troisième trou intérieur, il était dirigé dans le premier. trou extérieur.

Avec cette conception du ZOU, le nombre requis d'anches de bande vocale est divisé par deux et un accès facile à la bande vocale est assuré pour son inspection et sa réparation, avec un démontage minimal du boîtier : il suffit de retirer l'élément recouvrant la chambre d'entrée. d'en haut. Combiné au fait qu'il est possible d'installer une seule bande vocale avec au moins une anche, cela réduit l'intensité du travail de fabrication et augmente considérablement la maintenabilité de la conception. Au lieu de la forme prismatique du prototype, une telle conception peut avoir n'importe quelle forme volumétrique, par exemple un parallélépipède ou un cylindre, permettant la présence d'ouvertures d'entrée et de sortie, et un volume accueillant les chambres d'entrée et de sortie avec une bande vocale. et des vannes pour réguler la direction du flux d'air. Grâce à la compacité et à la capacité de donner au ZOU diverses formes volumétriques, il devient possible de combiner le ZOU en un ou plusieurs blocs pliables ou non pliables pour reconstruire les conceptions MI existantes et créer de nouvelles conceptions dans le sens d'une réduction de leur volume et de leur poids.

De plus, des anches peuvent être installées sur une barre vocale en nombre requis pour produire soit une tonalité unique (une ou plusieurs anches accordées à l'unisson), soit un effet « déversement », dans lequel des anches supplémentaires sont désaccordées par rapport à la tonalité principale pour produire " Beats." Une mesure avec plusieurs anches peut également être utilisée pour produire un accord de plusieurs tons (notes). Cela vous permet de construire à la fois des instruments traditionnels à une, deux ou plusieurs anches, ainsi que des conceptions fondamentalement nouvelles qui permettent, par exemple, de jouer un accord sur un clavier standard en appuyant sur une touche, comme, par exemple, sur les touches d'accompagnement de la partie basse d'un accordéon à boutons ou d'un accordéon, donc La différence est qu'il y aura une barre vocale avec plusieurs anches dans un résonateur pour la tension et la compression, au lieu de six barres vocales, comme dans ces instruments, qui, à son tour, cela offre de nouvelles opportunités aux artistes interprètes ou exécutants.

La deuxième invention du groupe proposé concerne une anche MI du type accordéon à boutons. accordéon, accordéon, etc. Le MI adopté comme prototype est mentionné ci-dessus et décrit dans le livre également mentionné de N.G. Rosenfeld. etc. Il comprend des demi-boîtiers avec mécanismes à clavier-valve, soufflet, chambre à soufflet, ponts avec trous et ZOU. Comme cela a été mentionné, les boîtiers ZOU à paires de chambres, fermés sur le dessus par des couvercles, sont recouverts d'une barre sur le dessus et fixés au pont. Les vannes des mécanismes à clavier, qui ouvrent et ferment les trous correspondants dans le pont, sont situées du côté opposé. Les inconvénients d'un tel MI sont dus, d'une part, à la conception imparfaite du ZOU, déjà évoquée plus haut. Deuxièmement, avec une telle disposition mutuelle des éléments du MI et du ZOU, ces derniers sont largement recouverts par les éléments du corps du MI, ce qui non seulement rend impossible l'accès au ZOU sans démonter le MI, mais aggrave également le bruit de le MI.

L'objectif de la seconde invention est de créer une conception de MI Reed qui, en apportant des modifications à la conception du ZOU et des éléments de communication et à la position relative entre le ZOU et le MI, améliorerait la maintenabilité du MI dans son ensemble et améliorer sa qualité sonore.

A cet effet, dans un anche MI, par exemple un accordéon à boutons, un accordéon, un accordéon, etc., y compris des demi-étuis avec des mécanismes à clavier-valves, des soufflets, une chambre à soufflet, des tables d'harmonie à trous et des dispositifs générateurs de sons d'anches, selon l'invention, les ZOU sont réalisés comme décrit p. 3, para. 2, chacun des ponts est réalisé sous la forme d'une plaque adjacente de la chambre d'entrée aux logements du ZOU du demi-corps correspondant de l'outil et leur servant de couvercle commun, et dans cette plaque il y a des ouvertures , dont chacun est fermé par un couvercle étanche amovible dont les dimensions sont prises en fonction de l'état de fonctionnement et en remplacement des bandes vocales du ZOU situées sous ce couvercle.

En plus des nouvelles propriétés qui sont introduites dans le MI uniquement en modifiant la conception du ZOU, qui sont décrites ci-dessus, le transfert au pont de la fonction de fermeture de tous les ZOU et d'ouvertures pour l'accès au ZOU augmente la maintenabilité. du MI. De plus, l'élimination des éléments intermédiaires entre la partie émettrice du son et la table d'harmonie contribue à améliorer la qualité sonore du MI, et la compacité du ZOU permet l'installation de ZOU supplémentaires et des éléments de mécanismes clavier-valve qui les contrôlent. dans le volume libre du demi-corps MI.

Pour améliorer encore la qualité sonore du MI, les couvercles amovibles mentionnés sont équipés de membranes insonorisées.

L'essence du groupe d'inventions proposé est illustrée par des images schématiques, où la figure 1-3 est un exemple de conception possible d'un ZOU, réalisé sous la forme d'un dispositif séparé avec un morceau de bande vocale contenant une anche, incl. figure 1 - coupe verticale Coques A-A ZOU de la figure 2 ; Figure 2 - section B-Bà partir de la figure 1 ; La figure 3 est une vue de dessus de l'image de la figure 1. Les figures 4 et 5 représentent un diagramme schématique du fonctionnement du ZOU lorsque le flux d'air est dirigé de la première ouverture extérieure vers la deuxième ouverture extérieure (Fig. 4) et dans le sens inverse du flux d'air (Fig. 5). Sur la Fig.6 12 - une image des vannes ZOU avec différentes conceptions fondamentales de vannes et directions de flux d'air (sur la Fig.6 9 - avec des vannes à pétales), et sur les Figs 6 et 8 - une vue de face du cadre avec un .7 et 9 sont des vues latérales des images des figures 6 et 8, respectivement, et sur les figures 10 à 12 - la même chose lors de la fabrication de vannes en forme de cônes, et sur la figure 10. est une vue de face du cadre avec une ouverture et une valve, et sur les figures 11 et 12 sont des vues latérales de l'image de la figure 10 avec différentes directions de mouvement de l'air, représentées par des flèches. Les figures 13 et 14 montrent une vue avant de la barre vocale avec différentes dispositions d'anches. La figure 15 montre une coupe transversale du demi-corps droit de l'accordéon à boutons MI avec un plan passant par les centres des trous d'entrée d'air perpendiculaires au plateau, et la figure 16 - section B-B de la figure 15. Sur toutes les figures, les flèches indiquent la direction du flux d'air.

En guise d'application, la figure 17 montre Forme générale accordéon à boutons du livre mentionné ci-dessus, à la p. 1, par N. G. Rosenfeld et al. Sur la figure 18 se trouve une photographie de deux bandes vocales provenant de la même source, réalisée par l'auteur de cette demande.

Le ZOU proposé contient un boîtier 1 (Fig. 1 3), constitué de deux parois latérales (non indiquées), reliées entre elles par des bandes transversales 2. Par le bas, le boîtier est hermétiquement fermé par un couvercle inférieur 3, et par le haut, en cas de fabrication et de livraison du ZOU en tant que composant, capot supérieur 4 avec trous de fixation (non repérés).

Pour produire du son, la cavité d'air à l'intérieur du boîtier 1 est obstruée par une bande vocale 5, constituée d'un cadre avec une ouverture pour la bande vocale 6 et d'au moins une anche 7. La bande 5 est installée sur des bandes transversales 2 vers l'air. couler avec le côté sur lequel l'anche est fixée. La barre divise l'espace interne du boîtier en deux chambres, entrée 8 et sortie 9.

Le volume formé par les parties des chambres d'entrée et de sortie est un résonateur pour la barre vocale. Dans ce cas, les dimensions géométriques du résonateur sont conçues de telle manière que la fréquence naturelle de vibration de la langue de la barre vocale correspond d'une certaine manière à la fréquence de résonance du volume du résonateur afin de maximiser l'amplification sonore due à la résonance, obtenir le volume maximum et le meilleur timbre sonore de l'appareil décrit.

Les ouvertures externes 10 et 11 servent à faire communiquer les chambres 8, 9 avec une source d'air haute/basse pression, par exemple une chambre à soufflet 12 (figure 15) et l'atmosphère. Par exemple, le trou 10 communique avec la chambre du soufflet, et le trou 11 communique avec l'atmosphère. Cette communication s'effectue à travers quatre trous internes, 13, 16, dont le passage de l'air est régulé par quatre clapets anti-retour 17, 20. Les trous 13 et 14 communiquent avec la chambre d'entrée 8, et les trous 15 et 16 avec la chambre de sortie 9.

Le principe de régulation de la direction du flux d'air à travers le ZOU est le plus clairement visible sur les figures 4 et 5. Les vannes 17 et 20 sont installées de telle manière que lorsque le flux d'air est dirigé du côté du trou 10, dans le cas d'une zone se formant dans sa zone hypertension artérielle, lorsque le soufflet était comprimé, les vannes 17 et 19 étaient ouvertes et les vannes 18 et 20 étaient fermées. Dans ce cas, le flux d'air peut passer du trou 10 à travers le trou 13 dans la chambre d'entrée 8 et, après avoir traversé l'ouverture de la bande vocale et la chambre de sortie 9, dans les trous 15 et 11. Dans le sens inverse du flux d'air flux, c'est-à-dire du côté du trou 11, du fait de la formation dans la zone du trou 10 d'une zone inférieure à la pression atmosphérique, lorsque le soufflet est tendu, les vannes 18 et 20 sont ouvertes, et les vannes 17 et 19 sont fermées. Dans ce cas, le flux d'air peut passer du trou 11, à travers le trou 14 dans la chambre d'entrée 8 et, après avoir traversé l'ouverture de la bande vocale et la chambre de sortie 9, dans les trous 16 et 10. Ainsi, dans une paire de trous reliés à l'un des trous, 10 ou 11, le flux d'air ne peut se déplacer que dans le sens opposé. Des vannes sont également installées de manière opposée dans chaque paire de trous, 13 et 14, 15 et 16, reliés respectivement aux chambres d'entrée 8 ou de sortie 9.

Les clapets anti-retour peuvent être de tout type adapté pour remplir leurs fonctions dans le ZOU décrit. Par exemple, ils peuvent être du type pétale, comme le montrent les figures 6 à 9, ou de type conique, comme le montrent les figures 10 à 12. Les désignations suivantes sont utilisées ici : 21 - corps de vanne ; 22 - ouverture de vanne ; 23 - élément de verrouillage.

Le logement 1 est réalisé en bois ou autres matériaux permettant d'obtenir de bonnes caractéristiques acoustiques du ZOU.

Structurellement, le ZOU peut être réalisé soit sous la forme d'un dispositif séparé pour bande monobloc, comme représenté sur les dessins ci-joints, soit sous la forme conception uniformeà partir de plusieurs ZOU, regroupés en un seul bloc, constitué de bandes vocales d'une ou plusieurs pièces. Ces bandes sont situées dans le boîtier ZOU, divisé en compartiments sonores dont chacun correspond au ZOU décrit pour une bande vocale et est un résonateur. Une telle ZOU présente un corps commun, constitué de compartiments sonores pour bandes vocales, qui sont des résonateurs, communs à tous ou distincts pour chacun, de couvercles de boîtier supérieur et inférieur, de clapets séparés pour chaque compartiment, correspondant aux clapets de la ZOU individuelle considérée, et peut être utilisé à la place du résonateur traditionnel, par exemple dans les instruments de musique. Dans ce cas, il est possible de construire le ZOU avec un trou de sortie commun, correspondant par exemple au trou 16, qui possède une vanne de sortie commune correspondant à la vanne 20, ce qui simplifie encore la conception du résonateur du MI ZOU ( pas montré).

Pour améliorer la qualité sonore, une membrane insonorisée 24 est intégrée dans l'un des couvercles, 3 ou 4, ou les deux couvercles du ZOU. Alors que cette membrane peut toujours être intégrée dans le couvercle inférieur, pour le couvercle supérieur, cela est fait. lors de la fabrication de ZOU séparés, sous forme de composants. Lors de la fabrication de l'ensemble du MI selon cette proposition, lorsque le couvercle commun de toutes les ZOU du demi-corps MI est le pont, des membranes insonorisées peuvent être intégrées à la fois dans le couvercle inférieur du ZOU et dans le pont MI (Fig. 15).

Le ZOU peut avoir une conception symétrique, dans laquelle le côté où le ZOU est installé par rapport au trou 11 dans le pont 25 n'a pas d'importance, c'est-à-dire vers l'atmosphère, et quel côté est vers l'intérieur vers la fourrure 26.

Le dispositif d'un anche MI tel qu'un accordéon à boutons, un accordéon, un accordéon, etc., dans lequel le ZOU décrit ci-dessus est utilisé, est représenté sur la figure 15, en utilisant l'exemple d'une représentation schématique du demi-corps droit de un accordéon à boutons. Dans le demi-corps 27 lui-même, un tablier 25 est fixé perpendiculairement aux parois 28, réalisé structurellement sous la forme d'un couvercle commun à tous les logements ZOU situés dans ce demi-corps MI. Le pont comporte des trous externes 11, qui sont fermés ou ouverts par des valves 29, reliées par des leviers 30 aux touches de la touche 31 du mécanisme clavier-valves. Conformément aux désignations utilisées ci-dessus, les trous 11 rapportent espaces intérieurs ZOU avec ambiance. Pour leur communication avec la chambre à soufflet 12, des trous 10 sont utilisés. Le pont présente des ouvertures du pont 32 dont les dimensions correspondent aux dimensions des bandes vocales correspondantes du ZOU, de sorte qu'à travers ces ouvertures la bande vocale puisse être réglé, réparé ou remplacé, si nécessaire. Chacune des ouvertures est fermée par un couvercle étanche amovible 33, qui peut être équipé d'une membrane insonorisante intégrée 24. La membrane 24 sert à améliorer le son du ZOU, et le couvercle peut être utilisé sans une telle membrane .

Travaux du ZOU et du MI

Lorsque le soufflet 26 est étiré et que le trou correspondant 11 est ouvert par la valve 29, lorsque la pression de l'air au niveau du trou 11 dépasse la pression de l'air dans la chambre du soufflet 12, c'est-à-dire au niveau du trou 10, un flux d'air se forme dans le ZOU, dirigé du trou 11 vers le trou 10. Ce flux verrouille la vanne 20 dans le trou 16, ouvre la vanne 17 dans le trou 13, verrouille la vanne 18 dans le trou 14, ouvre valve 19 dans le trou 15 et sort dans le trou 10. Dans ce cas, la note aérienne passe par l'ouverture 6 de la bande vocale 5, recouverte d'une languette 7, qui, sous l'influence du flux d'air qui passe, vibre et forme un son.

Lorsque le soufflet 26 est comprimé et que la valve 29 ouvre le trou 11 correspondant, lorsque la pression de l'air au niveau du trou 10 dépasse la pression de l'air au niveau du trou 11, un flux d'air se forme dans le ZOU, dirigé du trou 10 vers le trou 11. Ce flux d'air verrouille la vanne 19 dans le trou 15 et ouvre la vanne 18 dans le trou 14, verrouille la vanne 17 dans le trou 13, ouvre la vanne 20 dans le trou 16 et sort dans le trou 11. Cela produit également un son correspondant, comme décrit ci-dessus. .

Que le flux d'air soit dirigé du trou 10 au trou 11 ou du trou 11 au trou 10, à l'intérieur du ZOU le flux d'air répète son mouvement, passant de la chambre d'entrée 8 à travers l'ouverture du cadre de la barre vocale du côté de la langue. dans la chambre de sortie 9 et provoquant la formation d'un son par l'anche de la barre vocale, qui est amplifié du fait de la résonance apparaissant dans le corps du ZOU. Le son résultant quitte le boîtier à travers des trous ouverts et des membranes insonorisées 24.

S'il est nécessaire de remplacer, réparer ou régler la barre vocale, le couvercle étanche correspondant 33 est retiré de l'ouverture du pont et le actions nécessaires avec une barre vocale, après quoi ce cache est installé en place et le MI est prêt à l'emploi.

RÉCLAMER

1 Dispositif générateur de sons à anche d'un instrument de musique contenant

boîtier avec chambres d'entrée et de sortie ;

des ouvertures externes, une première et une seconde, dans le boîtier pour faire communiquer sa cavité avec une source d'air haute/basse pression, par exemple une chambre à soufflet et l'atmosphère ;

des vannes pour réguler le sens du flux d'air entre la chambre à soufflet, les chambres d'entrée et de sortie et l'atmosphère, caractérisées en ce que

le corps (1) du dispositif générateur de son est équipé de quatre trous internes (13-16), dont le premier (13) relie la chambre d'entrée (8) au premier trou externe (10), le second (14 ) relie la chambre d'entrée (8) au deuxième trou extérieur (11), le troisième (15) fait communiquer la chambre de sortie (9) avec la deuxième ouverture extérieure (11), et le quatrième (16) fait communiquer la chambre de sortie (9). ) avec la première ouverture extérieure (10), tandis que lesdites ouvertures intérieures sont équipées de clapets anti-retour (17-20) de sorte que lorsque le flux d'air entre dans le premier trou extérieur (10), il soit dirigé à travers le premier trou intérieur (13). dans la chambre d'entrée (8) et après avoir traversé l'ouverture (6) de la bande vocale (5) à travers la chambre de sortie (9) et le troisième trou interne (15), elle a été dirigée dans le deuxième trou externe (11), et

lorsque le flux d'air pénétrait dans le deuxième trou extérieur (11), il était dirigé à travers le deuxième trou intérieur (14) dans la chambre d'entrée et après avoir traversé l'ouverture de la barre vocale à travers la chambre de sortie et le quatrième trou intérieur (16). , il a été dirigé dans le premier trou extérieur (10).

2. Instrument de musique à anche, par exemple un accordéon à boutons, un accordéon, un accordéon, etc., y compris les demi-étuis à mécanismes à clavier et à valve, les soufflets, la chambre à soufflet, les tables d'harmonie à trous et les dispositifs générateurs de sons à anche, caractérisé en ce que les dispositifs générateurs de sons à roseaux sont conçus comme décrit dans la revendication 1 de la formule, chacun des plateaux (25) est réalisé sous la forme d'une plaque adjacente du côté de la chambre d'entrée aux boîtiers (1) du des dispositifs générateurs de sons du demi-corps (27) de l'instrument et leur servant de couvercle commun, et des ouvertures (32) sont pratiquées dans cette plaque), dont chacune est fermée par un couvercle étanche amovible (33), dont les dimensions sont tirées de la condition de possibilité d'entretien et de remplacement des bandes vocales de l'appareil sonore situé sous ce couvercle.

3. Outil selon la revendication 2, caractérisé en ce que lesdits couvercles amovibles (33) sont équipés de membranes insonorisées (24).