Editörler, Coca-Cola şirketinin St. Petersburg'a düzenlediği bir gezi sırasında web sitesi Sadece 1,2 milyondan fazla sergiye ev sahipliği yapan Hermitage'ın restorasyon ve depolama merkezi olan “Eski Köy”ü de ziyaret etme fırsatım oldu.

Size depolama tesisinde hızlı bir tur ve Hermitage'ın diğer restorasyon atölyelerini inceleme fırsatını sunuyoruz.

(Toplam 30 fotoğraf)

1) Depolama tesisinde görme engelli ve görme engelli çocuklar için, çocukların arkeoloji hakkında daha fazla bilgi edinebileceği ve özel modeller kullanarak geçmişe bağımsız olarak "dokunabileceği" "Geçmiş Parmaklarınızın Ucunda" sınıfı bulunmaktadır. Örneğin fotoğrafta arkeologlar tarafından yeniden yaratılan Eski Rus yerleşiminin gerçek bir modeli var. Tüm ayrıntılar çok dokulu olup, hassas parmaklara "konuşmaktadır" kör insanlar.

3) Örneğin burada Antik Pskov'dan bir "çift" ve iki meraklı blog yazarı var.

4) Staraya Derevnya restorasyon ve depolama merkezinde çok sayıda restorasyon atölyesi bulunmaktadır. Özellikle metal restorasyon atölyesinden etkilendim...

5) Ortada küçük oda bölmelerle üç bölgeye ayrılan, böylece restoratörler için üç iş istasyonu oluşturan devasa bir çalışma masası var.

6) Burası bir metal restoratörünün işyerine benziyor.

8) Eski bir geniş kılıcın restorasyonu.

9) Sadece silahlar değil aynı zamanda eski kitapların metal çerçeveleri de restore ediliyor.

10) Restoratör iş başında.

12) Atölyede çok sayıda yüksek teknoloji ürünü ekipman bulunmaktadır. Alaşımın tam bileşimini belirleyen kompakt cihaz beni özellikle etkiledi.

13) Restoratörlerin hizmetinde kimya.

14)B Eski Köy kapılardaki sıradan alarm sistemi bile alışılmadık bir şekilde tasarlanmış.

16) Tıpkı yağlı boya tabloların restoratörleri gibi, farklı dönemlerin röprodüksiyonlarını kontrol eder, resimsel katmanların röntgenini çeker vb. Bazen bir sanat eserini başka bir alt tabakaya aktarmanız bile gerekebilir. Ve hepsi öğütücü böceği yüzünden - ortaçağ ustasının resmini çizdiği tahtayı tamamen yiyebilir.

17) Restorasyon atölyelerinin ardından depo tesisine gittik. Bunun çok büyük olduğunu söylemek hiçbir şey söylememektir. Yaklaşık iki saat boyunca birkaç kata yayılan sonsuz koridorlarda dolaştık. Tam bir müze maratonuydu.

18) Smolensk ve Pskov'un ortaçağ freskleri - arkeologlar tarafından kazılan tapınakların duvarlarından çıkarıldı.

19) Aleksandrovskaya Sloboda'daki Vasily III sarayından zemin parçası.

20) Tek parça maundan yapılmış Garuda kuşu. 2002 yılında Endonezya Devlet Başkanı tarafından hediye edilmiştir.

21) Heykel salonunda.

23) İki Yüzlü Janus

24) Heykel salonunda da modern eserler var...

25) ...ve klasik...

ATÖLYE BİNASI 1

İki tür restorasyon atölyesi vardır: müzedeki atölye ve uzman bir restorasyon organizasyonundaki atölye. Atölyenin bağlılığına bakılmaksızın, tesislerinin, ekipmanlarının ve ekipmanlarının gereklilikleri, “Müzede bulunan değerli müze eşyalarının muhasebeleştirilmesi ve depolanmasına ilişkin talimatlar” da formüle edilen koşulları karşılamalıdır. devlet müzeleri SSCB Kültür Bakanlığı tarafından onaylanan SSCB” ve güzel sanat eserlerinin depolanması ve restorasyonunun düzenlenmesine ilişkin diğer emir ve talimatlarda.

Restorasyon atölyesinin binası veya tesisleri müze binalarının gereksinimlerini karşılamalıdır: yanmaz olmalı, yanıcı yapılardan ve depolama tesislerinden (örneğin benzin istasyonları ve gaz dolum istasyonları) izole edilmeli, kapılar ve pencereler restorasyon için alınan eserlerin güvenliğini sağlamalıdır hırsızlıktan. Tüm açıklıklar bir güvenlik alarm sistemi tarafından engellenmelidir. Tesis, kanalizasyonlu, elektrikli, su temini ile donatılmalıdır. besleme ve egzoz havalandırması veya pencere çerçevelerindeki havalandırma delikleri.

Atölye donanımlı olmalı yangınla mücadele araçları Hazırlık ve servis kolaylığı açısından periyodik olarak kontrol edilmesi gereken. Müze sergilerinin en iyi şekilde korunmasını sağladıkları için yangınları söndürmek için karbondioksit gazlı yangın söndürücüler kullanılır. Restorasyon atölyesinde sigara içmek kesinlikle yasaktır.

Restorasyon atölyesi birbirine bağlı iki veya üç odadan oluşmaktadır. Birinci odada konservasyon ve restorasyon çalışmaları için alınan eserler teslim alınır, ambalajlanmış olarak gelen eserler muhafaza edilir, daha önce soğuğa maruz kalmışsa kutular açılır ve beraberindeki belgeler kontrol edilir. İşlerin teslim alınması ve gönderilmesi arasındaki dönemde, aynı oda aşağıdaki restorasyon çalışmaları için kullanılır: iş panolarının marangozluk restorasyonu, ağır derecede kirlenmiş işlerin birincil işlemleri (toz giderme, yıkıcı biyoorganizmaların yok edilmesi vb.) ve yapılmayan diğer işler boya katmanıyla ilgilidir. Ekipman ve malzemeler (özellikle ambalaj) da burada saklanabilir.

Bu oda, temiz işlemlerin yapıldığı odanın hemen bitişiğindeyse, kimyasalların ve diğer malzemelerin depolanması için yanmaz bir dolap monte edilir.

İkinci oda, esas olarak bir boya ve alçı tabakasıyla çeşitli koruma ve restorasyon çalışmaları için tasarlanmıştır. Odayı tıkayan toz atığı oluşturan işlerin yapılması imkansızdır.

En temiz ve tozdan en korunaklı olan üçüncü odada ise kaybolan boya tabakasının renklendirilmesi ve boyaya örtü (koruyucu) tabaka uygulamasının yapıldığı çalışmalar bulunmaktadır. Ayrıca restorasyondan sonra eserlerin kalıcı yerlerine gönderilinceye kadar açık bir şekilde depolandığı yerdir. Üçüncü oda yoksa ikincisi işlevlerini yerine getirir.

Restorasyon alanlarını (mimari ve tarihi anıtlar) ziyaret ederken, çalışmaların bir kısmı, özellikle de koruma çalışmaları, restorasyon sanatçıları tarafından kendilerine geçici olarak sağlanan tesislerde gerçekleştirilmektedir. Orada, işin gerçekleştirilme koşulları anıtın kendi koşullarına mümkün olduğunca yakın olmalıdır, böylece eserde ani sıcaklık ve nem değişiklikleri yaşanmaz.

ATÖLYEDE SICAKLIK VE NEM REJİMİ

Restorasyon binaları, eserlerin kalıcı olarak depolandığı yerler ile aynı sıcaklık ve nem koşullarını sağlamalıdır. Kural olarak, bu ısıtmalı bir müze odasının modudur. Bazı durumlarda işin geldiği ısıtılmayan odada bir mod oluşturulur. Ortamdaki dalgalanmalar eser içerisinde sıcaklık ve nem değişimine ve dolayısıyla eserin tahrip olmasına yol açmaktadır. Özellikle kalın tahtalar (simgeler, oymalar vb.) üzerindeki çalışmalar zarar görür.

Restorasyon atölyesinin binaları, 12-18°C sıcaklık ve %60-65 nem oranı sağlayan ve günlük dalgalanmalar %5'i aşmayan ısıtma ve havalandırma sistemlerine sahip olmalıdır. Nem azalırsa (genellikle ısıtma mevsiminde olur), özel nemlendiriciler kullanılarak arttırılır. Isıtma radyatörlerine monte edilirler veya yanlarına yerleştirilirler. Buharlaşmanın yoğunluğunu arttırmak için içlerine malzeme parçaları (tanket veya flanel) yerleştirilir. Bunları kullandıkça periyodik olarak yıkamanız, üzerlerine yerleşen sert sudaki toz ve mineral tuzlarını temizlemeniz gerekir. Flanel veya flanel parçalarındaki tuz birikintilerini azaltmak için nemlendirici kabına daha az mineral tuz içeren kaynamış su dökülür.

Isıtma yoğunluğu azaltılarak iç mekan nemi de artırılabilir. Bu nedenle, restorasyon atölyelerindeki ısıtma radyatörlerinin, her tesisat grubuna sıcak su beslemesini ayarlayabileceğiniz vanalara sahip olması gerekir.

Restorasyon atölyeleri ve müzelerin çoğunda orta şerit olur artan kuruluk. Ancak sonbahar ve ilkbahar mevsimlerinde nem artabilir ve bu da çalışmalara zarar verir. Yüksek nemli bir odaya yerleştirilen bir çalışma, istenmeyen değişikliklerin hemen belirtilerini göstermez, ancak tahta ve alçıpan nemlenir ve nemden şişer. Odadaki hava nemi normale döndüğünde, levhalar ve alçıpan kurumaya başlar ve bir veya iki ay sonra deformasyonlar ortaya çıkar - alçıtaşı ve boya tabakasının şişmesi. Bu nedenle havadaki nemi azaltmak için nem alma cihazları kullanılır. Yerli sanayi iki markanın nem alma cihazlarını üretiyor: “Azerbaycan” ve “Azerbaycan OOV-1.4”. Birincisi, 15-30 ° sıcaklıkta 800 m3'e kadar hacme sahip bir odanın nemini almak için tasarlanmıştır, ikincisi ise 400 m3'e kadar olan odalar içindir.

Optimum mod Müzelerde ve restorasyon atölyelerinde bulunan tabloların ve diğer sergilerin depolanması için klima sistemi sağlanmaktadır. Havanın sıcaklığını ve nemini düzenlemek, toz ve zararlı gazlardan temizlemek, havalandırma ve sirkülasyonu sağlamak için tasarlanmış bir dizi cihaz ve cihazdan oluşur. İklimlendirme için merkezi ve yerel olmak üzere iki tür kurulum kullanılır.

Klima sistemine sahip müze ve mimari anıtlardaki eserlerin restorasyonu, kural olarak aynı binalarda veya klima ile donatılmış odalarda yapılmalıdır. Böyle bir rejime sahip olmayan binalarda atölyeler, üreten yerel klimalarla donatılmıştır. sanayi işletmeleriülkemiz. Bunlar “Azerbaycan-2”, KVA, “Neva” klimaları ve KI-0.4 klimasıdır.

Restorasyon atölyelerindeki sıcaklık ve nemi düzenlemek için psikrometreler, higrometreler, termobarohigrometreler, termograflar ve higrograflar kullanılmalıdır. Son iki cihaz ise günlük veya haftalık kullanıma yönelik özel dereceli bantlar üzerinde odadaki havanın sıcaklığı ve bağıl nemi hakkında bilgi sağlar. Diğer tüm cihazlarda yalnızca sıcaklık göstergelerinin kalibrasyonu vardır, bu nedenle psikrometre kullanarak havanın bağıl nemini belirlemek için cihazlara ekli özel tabloları ve müze depolama talimatlarını kullanmanız gerekir.

Tesislerdeki işlerin güvenliği, bunların yerleşiminden önemli ölçüde etkilenir. Ana kural, özellikle ısıtma mevsiminde, ısıtma tesislerinin yakınına iş yerleştirilmesinin kabul edilemezliğidir. Aşırı kurutma, kural olarak, tahtada çatlaklara, gecikmelere ve alçıda şişmeye neden olur.

İşin durumu aynı zamanda hava hareketinin hızına da bağlıdır. Artan hava hareketi, kural olarak işin aşırı kurumasına yol açar ve durgunluk, biyolojik parçalayıcıların (küf, bakteri, böcekler) aktivitesinin uyarılmasına yol açar. Hava hareketinin hızı konumdan etkilenir havalandırma delikleri, ısıtma cihazları, pencere ve kapılar. Sergi odalarındaki hava akış hızı 0,3 m/sn'yi, koleksiyonlarda - 0,1 m/sn'yi, kimya laboratuvarında - 0,5 m/sn'yi aşmamalıdır. Restorasyon tesisleri için böyle bir öneri yoktur. Bu nedenle restorasyon uygulamasına verilen veriler yön vermektedir. Bu nedenle eserlerin geçici depolanmasına yönelik raflarda hava sirkülasyon hızının müze depolama tesislerindeki hareket hızına benzer olması gerekir. Bu amaçla atölyede raflar hava akışının az olduğu köşelere daha yakın konumlandırılır.

Aynı zamanda uçucu organik solventlerle çalışırken, su ısıtma radyatörleri ve pencere delikleri nedeniyle buradaki hava akış hızı daha yüksek olduğundan pencereye daha yakın bir yer seçmelisiniz. Bununla birlikte, hava hareketinin çok hızlı hareket etmesine izin verilmemelidir, çünkü bu, solventlerin buharlaşmasını aşırı derecede hızlandırır ve bu da restorasyon sürecini zorlaştırır.

AYDINLATMA

Restorasyon atölyesinde doğal olarak kullanılırlar. gün ışığı, Bu yüzden yapay aydınlatma. Lambalar odaları, işyerlerini ve işlerdeki bireysel çalışma alanlarını aydınlatır. Aşırı aydınlatma ciddi göz yorgunluğuna neden olur. Bu nedenle çalışma sırasında işin tamamını bir bütün olarak aydınlatmak gerekmiyorsa sadece çalışma alanı aydınlatılır.

Atölyenin tüm pencerelerine direkt güneş ışığının esere girmesini engelleyen ve ışığın rengini değiştirmeyen beyaz perdeler asılmıştır. Perdeler güneş ışınlarını kısmen engelleyen ve aynı zamanda işyerini karartmayan gevşek kumaştan yapılmalıdır.

Restorasyon atölyelerindeki genel yapay aydınlatma, dağınık doğal ışığa yakın olmalıdır. Bu nedenle DNP lambalara monte edilen floresan lambalar kullanılır. Floresan lambalı lambalardaki özel filtreler, sergilerdeki zararlı maddelerin aktivitesini azaltır. ultraviyole radyasyon dört ila beş kez. Floresan lambalar, her lamba serisinde şu işaretle gösterilen radyasyonun spektral bileşimi dikkate alınarak seçilir: LB - beyaz ışık, LD ve LDC - gün ışığı, LCB - soğuk beyaz ışık, LTB - sıcak beyaz ışık; iki tür iyileştirilmiş renksel geriverim belirlenmiştir: LHBC - soğuk beyaz ışık ve LTBC - iki fosfor katmanına sahip sıcak beyaz ışık.

Atölye ve işyerlerinin aydınlatılmasında akkor lambalar da kullanılmaktadır. En uygun olanları ZN-5, ZN-6, ZN-7, ZN-8 konsantre ışık dağılımına sahip ayna lambaları, NZK gibi küçültülmüş boyutlu ayna lambaları, NZS tipi orta ışık dağılımına sahip ayna lambaları, NGD tipi lambalar ve Yan tabanda dağınık yansıtıcı katmana sahip MOD tipi, MOZ tipi yerel aydınlatma.

Kayıtları kaldırmak veya karartılmış bir kaplama filminin kalıntılarını seçmek için çalışırken ve ayrıca yoğun kirletici maddelerin kalıntılarını kaplama filminden çıkarırken, OI-19 aydınlatıcıyı akkor lambayla kullanmak uygundur. Küçük bir ışık alanı sağlar, çalışma alanının aydınlatmasının parlaklığı diyafram ile ayarlanabilir, renk filtreleri ile ışık huzmesi değiştirilebilir (renklendirilebilir). Işının rengini değiştirerek resimlerdeki normal ışıkta görülmesi zor olan renk tonlarındaki farklılıkları tespit edebilirsiniz. Bu aydınlatıcı, başa monteli, boma monteli ve diğerleri gibi büyüteçlerle rahatlıkla birleştirilir.

Restorasyon uygulamalarında kullanılan MBS-2 binoküler mikroskoplar, çalışma alanının aydınlatılmasını sağlayan özel aydınlatıcılara sahiptir.

EKİPMAN, CİHAZLAR VE ARAÇLAR

Sabit bir restorasyon atölyesinin binaları, işi gerçekleştirmek için gerekli ekipmana, cihazlara ve araçlara sahip olmalıdır. Ayrıca restorasyon çalışmaları için gerekli malzemeleri de depolar.

Atölyenin ikinci odasında her restorasyon sanatçısı için dokümantasyon ve aletlerin saklanması için çekmeceli bir masa yerleştirilmiştir. Ayrıca asbestli kartonla kaplı mermer veya ahşap tahtalı ortak küçük bir masa (kullanıcı) da bulunmaktadır. Öncelikle üzerine elektrikli sobalar yerleştirmek ve çalışma kompozisyonları hazırlamak için kullanılır. Restoratörlerin çalışma masalarının yakınına bir laboratuvar çeker ocağı yerleştirilir. Havalandırma çıkışı Kabin, odaya bağlı bir egzoz borusuna monte edilir. Çeker ocak muslukları ve drenajları su temini ve kanalizasyon sistemine bağlanır. Kabin, az miktarda kolayca buharlaşan solventlerin hazırlanması ve geçici olarak depolanması için kullanılır ve bunlarla çalışmak için içine bir elektrikli ocak yerleştirilebilir.

Oda, raflı iki kitap veya tıbbi tipte dolap gerektirir. Birinde aletler ve küçük ekipmanlar bulunurken, diğerinde iş için gerekli malzemeler bulunur.

Atölyedeki çalışmalar tek taraflı veya çift taraflı olabilen ahşap portatif rafta depolanıyor. Raf iki ana parçadan oluşur: çıtalı zemine sahip yatay bir raf ve her parça için yarık hücreli dikey bir çerçeve. Raf çıtaları arasındaki boşluklar çalışma çevresinde normal hava sirkülasyonunun sağlanmasını sağlar. Bu raf yerden 30 cm yüksekliktedir. Gerekirse (odadaki nem oranı düşükse) altına su hendekleri yerleştirilir. Rafın dikey çerçevesinde, işleri dikey konumda sabitlemek için oluklu iki veya üç yatay çıta bulunur. Olukların boyutunun ve aralarındaki mesafenin farklı olması tavsiye edilir: ön kısımda orta ölçekli işler için 5-6 cm'lik küçük oluklar vardır ve uzak kısımda - büyük boyutlu işler için 10 cm'lik küçük oluklar vardır. kalın tahtalardan. Eserlerin çizilmemesi için hücreler iki veya üç kez katlanmış kanvas bantla kaplanmıştır. Raf kendisine ayrılan alanın ölçülerine uygun olarak üretilmektedir.

Simgelerin yere yerleştirilmesine izin verilmez. Yeniden düzenleme sırasında, zemine çıtalar yerleştirilir ve üzerlerine, aralarına şok emici pedlerin (üst kısımlarında) yerleştirildiği parçalar yerleştirilir.

Stüdyoda plakları ve ton kayıplarını gidermeye çalışırken eserleri dikey konumda görüntülemek için bir veya iki ahşap şövale bulundurmanız gerekir.

Kuruluşun donanımlı bir marangozluk ve sıhhi tesisat atölyesi yoksa, restorasyon atölyesinin ilk çalışma odasında bir çalışma tezgahı ve bir dizi marangozluk ve sıhhi tesisat aleti bulunmalıdır. Bu araçlar, restoratörün çalışma panolarının restorasyonu, sergilerin paketlenmesi ve açılması konularında çalışmalar yapması için gereklidir.

Duvarların üst kısmında, müze salonlarında olduğu gibi metal boru çubuklar güçlendirilmiştir. Durumunun uzun süre izlenmesi gereken işlerin asılmasında kullanılırlar.

Bozulabilir bileşikleri, özellikle yapıştırıcıları saklamak için ev tipi bir buzdolabına ihtiyaç vardır. Yürürken çeşitli işler kullanıldı ev tipi elektrikli süpürge, kapalı spiralli elektrikli ocak ve termostatlı elektrikli ütüler.

Atölyede ağırlık setleri ile birlikte mağaza terazileri, laboratuvar ve eczane sallanan terazileri bulunmalıdır.

Restorasyon işlemlerinde emaye ev eşyaları yaygın olarak kullanılmaktadır: kovalar, kapaklı tanklar, çeşitli kaplardan oluşan tencere ve kupalar.

Pek çok işlemi gerçekleştirmek için kimyasal laboratuar cam malzemeleri gereklidir. Züccaciye- çalışma emülsiyonları ve çözeltileri hazırlamak için ölçüm kapları, şişeler, düz dipli şişeler, damlalıklar, test tüpleri (ayrıca cam çubuklar ve diğer bazı eşyalar), seramik sofra- porselen havanlar, çeşitli kapasitelerde birkaç kupa, kaşıklar ve diğer eşyalar.

Restoratörün boyalarla suluboya resim yapmak için bir eskiz defteri, beyaz bir palet ve palet bıçakları olmalıdır. çeşitli şekiller, suluboya ve yağlı boya için flütler ve fırçalar (sincap, kolinsky, kıl ve diğerleri).

Ultraviyole ışınlarda sanat eserlerinin görsel çalışmalarını yapmak için cıva-kuvars lambalar PRK-4, PRK-7 ve diğerleri kullanılır. Spektrumun görünür kısmını kesmek için UFS-1 veya UFS-2 filtreleri kullanılır. Plastik bir kasaya monte edilmiş brülörlü ve ışık filtreli bir UFL tıbbi cihazı, OLD-41 markalı taşınabilir bir cihaz (TU 64-1-2242-72, 50Hz, 220V, 20W), restoratörlerin kullanımına uygundur. UVL aparatı, kaplama katmanının durumunu ve işin yüzey kayıtlarını izlemenizi sağlar (bkz. s. 97'deki çizim).

Spektrumun kızılötesi kısmındaki çalışmaları görüntülemek için bir elektron-optik dönüştürücü kullanılır kızılötesi ışınlar. Bu amaçla, uzak görüşten sanat eserlerini yakın mesafeden görmeye ayarlı bir NVD (gece görüş cihazı) kullanabilirsiniz (bkz. S.98'deki fotoğraf). İzlemenin sonucu (olumlu bir etkisi varsa) özel bir fotoğraf filmine kaydedilebilir (Şekil 80-83).

Daha sonraki kayıtları, karartılmış bir vernik veya kuruyan yağ tabakasının yanı sıra bazı lekeleri çıkarırken, değişen büyütme derecelerine sahip büyüteçlere ve çubuklu bir tripoda sahip olan MBS-2 tipi bir binoküler mikroskoba ihtiyacınız vardır. işin kenarından uzak alanlarda çalışmanız. Bir eserin katmanlarının, özellikle de renkli olanlarının durumunu incelerken binoküler mikroskop da gereklidir (bkz. s. 99'daki fotoğraf).

Restorasyon uygulamalarında çeşitli tıbbi aletler yaygın olarak kullanılmaktadır. Bunlar öncelikle neşterlerdir - genel cerrahi, oftalmik ve diğerleri. En uygun olanı hem oftalmik hem de genel cerrahi için karın neşterleridir. Ancak bıçağın bileme açısı değiştirilerek yeniden bilenmesi gerekir.

Gesso'nun gecikmeleri ve şişmesi altına yapıştırıcı uygulamak için Record markasının tıbbi şırıngaları kullanılır (bkz. s. 77'deki fotoğraf). 1, 2, 5, 10, 20 ml kapasiteli olarak üretilmektedir. Restorasyon çalışmalarında sıklıkla daha büyük kapasiteli şırıngalar kullanılır. Kapasite, silindirin camı üzerinde kesikli bölmeler ve sayılarla gösterilir. Record şırınganın camı ısıya dayanıklıdır ve suda kaynamaya ve hızlı soğumaya dayanabilir. Çalışma sırasında, çeşitli enjeksiyon iğnelerinin yanı sıra geniş kanallı özel iğneler (Borov aparatı için iğneler, kanal çapı 2 ila 4 mm olan kan transfüzyonu için iğneler) kullanılır. Bu çapla, alçıtaşının altına tebeşir tozu içeren bir yapıştırıcı solüsyonu uygulamak mümkündür. Kanalın çapı ve iğnenin uzunluğu bir sayı ile gösterilir; bu sayının ilk iki hanesi milimetrenin onda biri cinsinden kanalın çapını, sonuncusu ise milimetre cinsinden iğnenin uzunluğunu gösterir. 0640 numara, iğne tüpünün kanal çapının 0,6 mm, uzunluğunun 40 mm olduğu, No. 1060 ise kanal çapının 1 mm, uzunluğunun 60 mm olduğu anlamına gelir.

Yapıştırıcıları uygulamak için şırıngalar ve iğneler kullanıldığında, özellikle soğutulduğunda jelatinleşenler (sertleşenler), periyodik olarak sıcak su(70-90°). Kullanım tamamlandıktan sonra şırıngayı ve iğneyi tutkalla durulamak ve iğne kanalına bir mandrel (tel) yerleştirmek gerekir. Kuru olarak saklanmalıdırlar. Daha önce kullanılmış şırınga ve iğnelerde çalışmaya başlamadan önce tutkal kalmışsa ısıtılmalıdır. ılık su ve durulayın. Bu amaçlar için (tutkalın çalışma bileşimini ısıtmanın yanı sıra), tıbbi sterilizatörlerin kullanılması uygundur. Atölyede çeşitli boyutlarda sterilizatörler bulunmalıdır.

Basit sterilizatörlerin yanı sıra elektrikli olanlar da üretilmektedir. Restorasyon uygulamasında basit sterilizatörlerin kullanılması daha uygundur.

Yapıştırıcıları (özellikle sıcak olmayanları) ve tutkal-tebeşir bileşimlerini enjekte etmek için tıbbi şırıngalar yerine yumuşak uçlu kauçuk tıbbi şırıngaları kullanabilirsiniz. Şırınganın yumuşak ucunun kauçuk duvarları tarafından sıkıca tutulan yumuşak uçlara, armut biçimli kanüllere sahip iğneler yerleştirilebilir. Küçük kapasiteli şırıngaların (No. 1, 2, 3) kullanılması daha uygundur.

Pulları çıkarırken küçük tırnakları çıkarmak ve özellikle bunları çıkarmak için ön taraf tahtalar özel olarak bilenmiş kemik penseleri gerektirir. Yivli çenelere ve pürüzsüz yuvarlak dudaklara sahip tıbbi pense-penseler, çerçevenin yüzeyine sıkı bir şekilde oturan bir başlığı veya hatta kafası olmayan bir çivi şaftını bile kavrayabilmektedir. Ancak kemik kesicilerin çeneleri sıkı bir şekilde kapanır ve bazen tırnak gövdesini ısırabilirler. Bunun olmasını önlemek için çenelerin kavrama kısmını taşlamanız ve küçük bir eğe kullanarak içlerinde küçük bir kesim yapmanız gerekir. Çivi yakalandığında kesiğin içine düşer ve çubuğu kesilmez.

Restorasyon sanatçısı, restorasyon sanatçıları V.P. Slezin ve R.P. Sausen tarafından geliştirilen küçük düzleştiriciler ve floroplastik spatulalar gibi bazı aletleri kendisi yapmak zorundadır. Tempera boyanın boya katmanını yumuşatıp güçlendirmek ve deformasyonları düzeltmek için çok uygundurlar. Diğer plastiklerden farklı olarak floroplastik minimum yapışma - yapışkanlığa sahiptir, bu da doğrudan yüzey üzerinde pürüzsüzleştirmeye olanak tanır koruyucu kaplamaçalışıyor. Floroplastik sınıf 4-B (MRTU 6-05-810-71) kullanmak en iyisidir. Bıçak, neşter ve eğe ile kolaylıkla işlenebilir. Küçük spatula ve düzleştiricilerin bazı biçimleri ekteki şekilde gösterilmektedir; bunlar pensli kalem tutuculara sabitlenmiştir (bkz. s. 125).

Termik ütülemede kullanılan bakır demir kullanılarak taban imalatı daha zordur. tutkal yöntemi gesso güçlendiriliyor. Floroplastik tabanlı küçük bir bakır demir minimum yapışma özelliğine sahiptir ve ısıyı uzun süre korur. Daha ince olanlar ısıtıldığında büküldüğü için tabanın en az 10 mm kalınlığında olması gerekir. Takmak için, içinde ve floroplastik pimlerin yerleştirildiği demirin bakır tabanında delikler açılır. Yalnızca floroplastikten yapılan ütü, ısıyı iyi korur, ancak çok hafiftir, bu da ütüleme sırasında çok fazla çaba gerektirir.

Bir takım araçlar ve envanterin bir kısmı, restorasyon çalışmalarının bireysel süreçlerine ayrılmış bölümlerde anlatılmaktadır.

1 Bu bölümde, tahtalarda şövale tempera boyama çalışmaları ile restorasyon çalışmaları yürütmek için atölyenin ekipmanı açıklanmaktadır. Şövale yağlı boya atölyesinin ekipmanı, I. P. Gorin ve Z. V. Cherkasova (M., 1977, s. 38-42) tarafından düzenlenen “Şövale yağlı boya eserlerinin restorasyonu” kılavuzunda belirtilmiştir.

Restoratör şirketinin uzmanları, St. Petersburg restorasyon okulunun takipçileridir. Restorasyon- Bu, özel bilgi gerektiren özenli ve dikkatli bir iştir. Kesinlik Ve profesyonellik burada ön plandalar, çünkü kayıp onarılamaz olabilir ve başarısız restorasyon, şeyin değerini önemli ölçüde azaltır.

Bu nedenle ustalarımızdan oluşan ekibimiz gelenekleri dikkatle gözlemliyor, eski teknolojileri koruyor ve köklü bir restorasyon okulunun kurallarını takip ediyor. Bu, yapılan işin en yüksek kalitesini ve öğelerin orijinal görünümlerine geri dönmesini garanti eder.

İş, yüksek profesyonel düzeyde son derece deneyimli ustalar tarafından yürütülmektedir. Tüm restorasyon çalışmaları atölyemizde geleneksel antik üretim teknolojileri kullanılarak yalnızca elle gerçekleştirilmektedir. Profesyonel darphaneler, aldıkları gerekli eğitim, en çok para basma becerisine sahip farklı stiller(Fransız, Rus parası vb.) ve en karmaşık siparişleri yerine getirmeye hazırız.

Aşağıdaki hizmetleri sunuyoruz:

• Demir dışı ve demirli metal ürünlerin restorasyonu;
• Mekanik kusurların giderilmesi;
• Eksik elemanların yenilenmesi;
• Kaplamanın rekreasyonu (altın kaplama, gümüş kaplama);
• Fotoğraflardan yeniden yapılanma;
• Ürünlerin çoğaltılması;
• “İkmal” (koleksiyonların yenilenmesi, antika eşyalarla aynı tarzda ürünlerin üretilmesi).

Antikaların çekiciliği

Sanattan ve koleksiyonculuktan uzak olan birinin gerçek bir antika uzmanını anlaması pek mümkün değildir. Yalnızca bu tür ürünlerin gerçek hayranları, bu tür ürünlerin ne kadar değerli olduğunu ve odanın iç kısmına ne kadar katkıda bulunduğunu bilir.

Antika ürünler ne yazık ki dış etkenlerin olumsuz etkilerine maruz kalıyor ve bu durum zamanla bozulmalarına yol açabiliyor. Restorasyona ihtiyaç var. Restorasyon, ürünün korunması ve yeniden inşası görevlerini içerir. Amacı, mümkün olduğu kadar, öğeyi yalnızca orijinal haline döndürmek değil, dış görünüş, ama aynı zamanda sanatsal anlamı da var. İşin başarılı bir şekilde tamamlanması için tüm koruma yöntemleri, malzeme özellikleri ve stilleri hakkında bilgi sahibi olmak önemlidir.

Antikaların restorasyonu, restore edilen nesnenin aşınma ve yıpranma durumunun teşhis edilmesiyle başlar. Usta, eşyanın durumunu değerlendirir, kullanılan malzemeyi ve miktarını belirler ve işe başlar.

Metal ürünlerin restorasyonu

Metal bir nesneyi restore ederken, restoratör her şeyden önce durumunu doğru bir şekilde değerlendirmeli ve en uygun çalışma sırasını seçmelidir. Bazen bir öğenin bazı parçaları eksiktir ve değiştirilmesi gerekir. Bazen bir nesnenin şu veya bu kısmının şekli, daha büyük ölçüde korunmuş diğer parçalardan restore edilebilir. Ancak bu her zaman mümkün olmuyor ve daha sonra restoratör, tecrübesini kullanarak, bir örneğe güvenmeden parçayı restore ediyor.

Böylece restorasyon sürecinden geçen ürünler, yeni hayat ve sahiplerine daha uzun yıllar hizmet etme fırsatı. Değerli antikaların gelecek nesillere aktarılmasını sağlamak, metal ürünlerin restorasyonuÇok dikkatli olmalı ve “zarar verme” ilkesinden hareket etmeliyiz.

Restoratör şirketinin profesyonelliği, metal ürünlerin restorasyonu ile ilgili her türlü çalışmanın dikkatli ve güvenilir bir şekilde gerçekleştirildiğinin ve antikaların orijinal görünümlerine döndürüldüğünün garantisidir. En değerli ve favori eşyalarınızı bize güvenle emanet edebilirsiniz: Onlara nasıl bakacağımızı biliyoruz. Uzmanlarımız da eşyalarınızı her koşulda değerlendirmenize yardımcı olmaya hazır.

İle birlikte yaygın kullanım Antika mobilyaları süslemek için dekoratif ahşap oymalarda metal sıklıkla kullanıldı. Bu parçalar ön ve arka şeklinde imal edilmiştir. sabitleme parçaları, faturalar dekoratif elemanlar. Onlar için arka plan her zaman sanatsal mobilyaların kaplama yüzeyi olmuştur.

Metal parçalar ince uygulanmış pirinç şeritler, yaldızlı, bronz kaplamalar ve ekler, oluklu ve kabartmalı şeritler, çeşitli bukleler, spiraller ve bitki motifleriyle süslenmiş demir dışı metalden yapılmış şeritlerdir. Buna ek olarak, geçmişte pahalı ahşap ve kaplamalı mobilyaları süslemek için bronz döküm parçalar ve altınla, daha az sıklıkla gümüşle dekoratif kaplamalı heykeller sıklıkla kullanılıyordu.

Dekoratif kaplama sanat ürünleri Metal kaplama diğer malzemelerden önemli ölçüde farklıdır ve bir dizi karmaşık işlem içerir. Bu nedenle bu tür kayıpları telafi ederken bilgi gereklidir. eski teknoloji ve dekoratif metal kaplama teknikleri. Bu bir ahşap restoratörü için zorlayıcı olabilir. Ayrıca, kaybolan metal dekorasyonlar eşsiz mobilya anıtlarına aitse ve değeri büyükse, bu durumda Restorasyon Konseyi kararıyla metal restoratörler tarafından yenilenir.

Metal restoratörlerin müdahalesini gerektirmeyen tüm metal parçalar ahşap veya kaplamalı yüzeyden dikkatlice çıkarılır. Onlarla birlikte tüm restorasyon işlemleri bir ahşap restoratör tarafından gerçekleştirilebilir.

Dekoratif olarak uygulanan metal dekorasyonlarda en sık karşılaşılan hasar ve kusurlar ahşap tabandan soyulma, yüzeyin ciddi kirlenmesi, çatlaklar, yüzey kaplamasında aşınmalar, mekanik darbelerden kaynaklanan deformasyon, korozyon ve kısmi kayıplardır.

Benzer hasara sahip metal elemanların restorasyonu, mobilya yüzeyine zayıf yapışanlarla başlar. Kaldırılırlar ve kaldırılırlar eski tutkal, deforme olmuş düz parçalar bir düzeltme çekiciyle düzleştirilir ve gerekirse şeritler iki çelik plaka arasındaki bir preste ek olarak hizalanır.

Pirinç ve bronzdan yapılmış altın kaplamalı elemanların yüzey kirliliğinin giderilmesi sert kıllı bir fırça ve sıcak su ve "bebek" sabunu çözeltisi ile gerçekleştirilir. Daha sonra temiz ılık suyla yıkanır, kuru, yumuşak bir bezle iyice silinir ve son olarak etil alkolle hafifçe nemlendirilmiş bir bezle kurutulur. Kirletici maddeler bir çözümle giderilebilir amonyak(Az miktarda arı balı ile karıştırılabilir). Bronz döküm parçaların eski koruyucu vernik tabakası, düz pirinç elemanların yüzey kirlenmesiyle aynı şekilde alkol solventlerle çıkarılır.

Aşındırıcı birikintiler iki tipte olabilir. Birincisi, en ince film olan asil bir patina formundadır. çeşitli renkler ve olumlu etkisi altında bronz (bakır alaşımları) üzerinde oluşan tonlar (yeşilden kahverengiye) hava ortamı mobilya depolama. Aynı patina, metal yüzeyin özel reaktiflere kasıtlı olarak maruz bırakılması sonucu da oluşabilir. Asil bir patina, metali daha fazla hasardan koruyan koruyucu bir oksit filmi oluşturur. Bu ince film, detaydaki en küçük unsurların ve kabartma şekillerinin algılanmasına müdahale etmez. Ancak bu tip patine nadirdir. İkinci tip ise daha gevşek korozyon katmanları ile asil patinadan farklı olan “vahşi” patinedir. Olumsuz depolama koşulları altında yabani patine oluşur. Sadece metal yüzeyi tahribattan korumakla kalmaz, tam tersine onu harekete geçirir. Bu katmanlamanın elbette kaldırılması gerekiyor. Bu tür birikintiler, kostik soda, amonyak, formik asit, amonyum karbonat ve ince aşındırıcı malzemeler içeren diğer ürünlerin çözeltileri kullanılarak giderilir. Ayrıca başvurabilirsiniz mekanik temizlik neşter, keskin bıçak, pirinç fırça.

Döküm parçalarda çizik, delik, çatlak şeklinde mekanik hasarlar metal alaşımlarla giderilir ve ardından restore edilen yüzeyin dekoratif kaplaması yapılır.

Jacob tarzı mobilyaların (fotoğraf 1) dekoratif pirinç şeritler (broşlar) ile restorasyonuna özellikle dikkat edilmelidir. T. Sokolova, “15.-19. Yüzyılların Sanatsal Mobilya Tarihi Üzerine Denemeler” kitabında, bazen “pürüzsüz pirinç” olarak adlandırılan, maundan yapılmış, pirinç çubuklu, doğrusal şekilli sandalye ve koltukların geniş dağılımını borçlu olduğumuzu belirtiyor. Fransız mobilya üreticisi Georges Jacob ve oğullarına.

Daha sonra bunlara “Yakup tarzı mobilyalar” adı verildi. Bu, ustanın geniş popülaritesini gösterir. Jacob mobilyalarının ayırt edici özelliği, ayağın takıldığı yerde oyma rozetli dekoratif küp motifinin bulunmasıdır. Diğer mobilya üreticileri sıklıkla onu kopyalayıp taklit ettiler, bu nedenle şu anda Georges Jacob'un orijinal kopyalarını tanımlamak zor.

Fotoğraf 1. Sandalye Jacob

Jacob tarzında yapılmış mobilyaların St. Petersburg'un saraylarını ve konaklarını doldurduğu yüksek bir olasılıkla varsayılabilir. Şu anda bu tür mobilyaların örnekleri Pavlovsk Sarayı Müzesi koleksiyonunda ve Rus Müzesi koleksiyonunda bulunmaktadır.

Jacobean mobilyalarının dekoratif metal broşlar şeklinde yapılmış "pürüzsüz pirinçten" yapılmış unsurlarla restorasyonu, mobilya restoratörü için önemli zorluklar yaratır. Bu zorluklar, metalin gerekli rengini sağlayan belirli bir çinko içeriğine sahip pirinçten yapılmış dekoratif broşlardaki kayıpların yüksek kalitede değiştirilmesinde yatmaktadır. Ek olarak, zorluk istenen profilin yeniden üretilmesinde ve boyutların korunmasında yatmaktadır.

Korunmuş ancak sert temaslar ve sert nesnelerle darbeler nedeniyle hasar görmüş şeritlerin yanı sıra ahşap tabandan soyulmuş şeritlerin restorasyonu yukarıda açıklanan yöntemler kullanılarak gerçekleştirilir.

Pirinçten kayıp bir dekoratif şerit yapmak için restoratörün istenen profile uygun kalıplara sahip bir cihaza sahip olması gerekir. Filetolama için iki özdeş katı çelik boşluk hazırlanır. Daha sonra metal işleme makinelerinde gerekli bitişik profil verilerek işyerine cıvatalanır. Pirinç şeritler, bir vinç kullanılarak üretilen kalıbın içinden çekilir. Kural olarak, metalin düzlüğü ve kalınlığındaki değişiklikleri önlemek için en az üç soğuk broşlama yapılır. Sonraki her çekmede kalıbın parçaları yavaş yavaş bir araya getirilir. Son broş metalin kalınlığına kadar gerçekleştirilir. Üretilen profil şeritler taşlanır, özel macunlarla cilalanır ve gerekiyorsa dekoratif kaplama(renklendirme, patinasyon), kapak koruyucu ekipman. Pirinç broşlar (fotoğraf 2) yeterli yüksek kalite silindirler kullanılarak yapılabilir (fotoğraf 3).

Fotoğraf 2. Pirinç broşlar


Fotoğraf 3. Metal broşların üretimi için silindirler: 1) değiştirilebilir profilli kalıplar; 2) istenilen profile sahip kalıpların yapımı için boşluklar; 3) Üretilen broş örnekleri için seçenekler

Silindirler işyerine monte edilir ve şerit üretim süreci yukarıda açıklanana benzer. Kalıplar ayrıca, bir torna tezgahında önceden tornalanmış işlenmemiş parçalardan yapılmış, sertliği artırılmış çelikten yapılmış iki yuvarlak bitişik profil parçasından oluşur. Bu parçalar, bir dişli tahrik kullanılarak düzgün ve azar azar bir araya getirilebilecek şekilde silindirlere monte edilir. Ayrıca kullanılan silindirler silindirik parçalar sert çelikten yapılmıştır (bkz. fotoğraf 3, detay a), yumuşak bronz telden broşlar yapmanızı sağlar. Pirinç şeritler bir sap kullanılarak birkaç aşamada çizilir ve her çizimde kalıbın parçaları metalin kalınlığına kadar azaltılır.

Metal işleri tamamlandıktan sonra mobilyadaki ahşap broşlama profili kaybolursa masif ahşaptan restore edilir.

Restore edilmiş broşları bastırmak için, belirli bir profile sahip masif sert ağaçtan ahşap tsulaglar yapılır.

Montajdan önce metal broşların kenarları işlenerek verilir. gerekli tür. Daha sonra kalın ahşap tutkalıyla tabana yapıştırın (ince ahşap profil) ve yerleştirilmiş tsulag'lar aracılığıyla kelepçelerle sıkıştırılır. Bu durumda tutkal, profil ile broş arasındaki boşlukları doldurarak, kayıpların yüzeyine artan sertlik kazandırır. Tutkal kuruduktan sonra kelepçeler çıkarılır ve açıkta kalan tutkal nemli bir bezle çıkarılır. Daha sonra, bitmiş broşlar mersin balığı tutkalı ile kayıp yerine güvenilir bir sabitleme ile yapıştırılır.

Ahşap tabanı olmayan merdaneler kullanılarak yapılan metal broşlar, özel duruma bağlı olarak, önce huş ağacı kaplama şeritlerine yapıştırılabilir ve fotoğraf 2'de gösterildiği gibi kenarları bükülebilir (rulo yapılabilir). Yapıştırılmış kaplama şeridi kırılmaları ortadan kaldırır Bir sandalyenin kol dayanağı gibi kavisli yerlere monte edildiğinde pirinç şeritte. Bu şekilde hazırlanan broşlar, her zamanki gibi iyi bir ahşap tutkalı kullanılarak yerine yerleştirilir.

Restore edilen mobilyanın metal kısımları korunmuşsa ve sadece tutkal dikişi kırılmışsa, arızalı alan eski tutkaldan temizlenir, temas eden yüzeyler kapatılır ve tekrar yapıştırılır. Sıkıştırma cihazlarını çıkardıktan sonra çıkıntı yapan yapıştırıcı çıkarılır.

Restorasyon öncesi antika plaka

Antikaların restorasyonu, sanat tarihi konusuna hakim olmayı ve yüksek beceriyi gerektirir. Restorasyon çalışmasının konusunun esas olarak değerli türlerden (armut, meşe, meşe) ahşap olması da önemlidir. ceviz, kayın, maun. Restoratörlerimiz birinci sınıf profesyonellerdir: Yenisini yapabilir veya değiştirebilirler. yumuşak döşeme bir nesneyi yaldızlama, gümüşleme, bronzlaştırma, bir numuneyi yetkin bir şekilde ölçme ve benzerini yapma, antika mobilyaların dekoratif ve sanatsal kaplamalarında ustalaşma (oyma, sanatsal tornalama ve frezeleme, kakmacılık, kakmacılık, metal işlemeli ahşap, kaplumbağa kabuğu, kaplumbağa kabuğu, ve benzeri). Antikalarınız emin ellerde. Restorasyon işlerinde geniş deneyime sahip profesyonelleri istihdam ediyoruz. Nadir eşyalarınızı özenle ve özenle çevreleyeceğiz, antika bir sandalyeyi veya kırık bir porselen tabağı, bir tabloyu onaracağız veya antika bir saati onaracağız. Antika mobilyalarınızı veya antikalarınızı restore etmeyi teklif ediyoruz. Çalışmaya başlamadan önce maliyet ve zamanlamanın ön değerlendirmesini yapmak gerekir.

Restorasyon önlemlerinden sonra bir plaka örneği

Maliyet ve zamanlama tahmini

Her antika eşyanın durumu ve müşterinin istekleri oldukça bireyseldir. Büyük olan nesneler tarihsel önemi, çok pahalı ve emek yoğun olan gerçek müze restorasyonu gerektirir. Böyle bir sürecin, tüketici niteliklerini iyileştirmeye değil, nesneyi korumaya büyük ölçüde hizmet ettiği unutulmamalıdır. Genel olarak günlük kullanımda olan nesneler için müze restorasyonuna gerek yoktur. Ancak herhangi bir müdahale, nesneye ve onun geçmişine dikkat edilmesini gerektirir. Restorasyon faaliyetlerinin zamanlaması her zaman ayrı ayrı müzakere edilir. Bunlar büyük ölçüde nesnenin karmaşıklığına, durumuna, müşterinin isteklerine, aciliyete ve diğer birçok faktöre bağlıdır.

İşin maliyetini hesaplamak için INFO@site veya WhatsApp +7-926-005-51-71 adresine veya aşağıdaki geri bildirim formunu kullanarak fotoğraf göndermeniz gerekmektedir. Fotoğrafları gönderdikten sonra 8-800-302-28-08 numaralı telefonu arayın (Rusya içinde ücretsiz). İşin yaklaşık maliyeti, karmaşıklığı ve zamanlaması hakkında ayrıntılı tavsiyelerde bulunacak olan restoratörlerden oluşan bir ekibimiz bizimle birlikte çalışıyor.

Ön çalışma ve maliyet tahmini üzerinde anlaşmak için geri bildirim formunu kullanarak antikaların fotoğraflarını gönderebilirsiniz. Sorunu, isteklerinizi ve işin tamamlanması için istenen zaman dilimini ayrıntılı olarak açıklayın.

Antikaların restorasyon için kabulü

Gönderilen fotoğraflara göre restorasyon işlemlerinin maliyeti konusunda anlaştıktan sonra, antika şey mağaza atölyemize getirilmesi gerekiyor. Fotoğrafların, objenin durumuna ilişkin ayrıntıları aktarmadığı ve restoratör tarafından incelendiğinde, işin ilk tahmini maliyetini yukarı veya aşağı değiştirecek önemli nüansların ortaya çıkabileceği unutulmamalıdır. Kaptan nesneyi inceleyecek, restorasyon isteklerini ayrıntılı olarak tartışacak ve kapsam, zamanlama ve maliyet üzerinde anlaşmaya varacaktır. Bundan sonra, tarafların maliyetini, şartlarını ve sorumluluklarını ayrıntılı olarak açıklayan restorasyon hizmetlerinin sağlanmasına ilişkin bir Sözleşme imzalanır. Restorasyon sürecinde ilk incelemede fark edilmeyen gizli kusurların ortaya çıkabileceği unutulmamalıdır. Bu durumda kaptan müşteriyle iletişime geçer ve tahminde ve son teslim tarihlerinde yapılacak değişiklikleri tartışır. Restorasyon için çok çeşitli ürünleri kabul ediyoruz: antika mobilyalar, tablolar, porselen, bronz, metal, iç mekan ve ev eşyaları.

Antika resepsiyon saatleri: hafta içi 10-18 saat

Resepsiyon adresi: Moskova Rozhdestvensky Bulvarı, 10.

Seyahat valizini geri yükleme örneği

Restorasyon: temel prensipler ve kurallar

Restorasyon faaliyetleri sırasında özel yöntem ve teknikler kullanılmaktadır. Temel olarak, çalışma koruma ve yeniden inşa yöntemi kullanılarak gerçekleştirilmektedir. Koruma - bir nesnenin (anıtın) yok edilme sürecini durdurmak, onu günümüze kadar ayakta kalan biçimde güçlendirmek ve sürdürmek için alınan önlemler. Bunu yapmak için, kirletici maddelerden temizlik, dezenfeksiyon, çerçevenin genel ve yerel güçlendirilmesi, bireysel bileşenleri ve daha fazla maruz kalmaya karşı koruma gerçekleştirilir. dış çevre.
Yeniden yapılanma, anıtların hayatta kalan kalıntılarına, görüntülerine veya açıklamalarına dayanarak yeniden inşa edilmesidir. Mobilyaların onarılması sürecinde, ürünün hasarlı veya kaybolan kısımları, kaplamanın ayrı bölümleri ve dekoratif kaplamalar neredeyse yeniden yapılır.
Zamanla değeri artan özgün bir ürünü korumaya öncelik veriyoruz. Bu nedenle restorasyon faaliyetlerinde koruma, yeniden yapılanmaya tercih edilir.

Antika bir şemsiyenin restorasyonuna bir örnek

Restorasyon faaliyetleri sürecinde belirlenmiş kurallara uyuyoruz:

1. Orijinal mobilya parçalarını korumanın yolunu izliyoruz. Gerektiğinde, örneğin restorasyon için uzantılar kullandığımız yeni unsurları dikkatlice tanıtmaya çalışıyoruz. Kaplamayı yalnızca ciddi şekilde hasar görmüşse (çatlama, zımparalama) değiştiririz. Mobilyalardaki parçalar değiştirilirse bunları mobilyanın görünen daha küçük parçalarını onarmak için kullanırız.
2. Acil durumlarda dahi, tekrarlanan restorasyon tedbirlerinin dışında kalan eylemlerden kaçınırız.
3. Ödemeye çalışıyoruz özel ilgi ahşap, metal vb. üzerindeki kaplama olan "zamanın patinası" ile kanıtlandığı gibi "antika bir eşyaya doğal yaşlanması nedeniyle değer verilir" ilkesi. Bir eşya restore edildiğinde bu işaret kaybolursa, eşya eski özelliğini kaybeder. Değer, ürünün estetik görünümü değiştiği için değişir. Bu bağlamda, daha önceki restorasyon süreçlerinin izlerini gereksiz yere ortadan kaldırmamaya çalışıyoruz çünkü bu, objenin eskiliğini gösteren bir işarettir.