Odseki spletnega mesta
Izbira urednika:
- Ljudska znamenja in tradicija za Gospodov krst
- Posamezen horoskop po datumu rojstva brezplačno z dekodiranjem vzhodnega horoskopa za jutri
- Pristanek na Luni julija. Nega rastlin
- Sejalni koledar za aprilsko mizo
- Pravoslavni cerkveni koledar
- Kakšno bo leto Petelina za Podgano?
- Skupni in ljubezenski horoskop: Moški kača
- Leto prašiča (merjasca) po kitajskem horoskopu: popolno v vseh pogledih ali šibka oseba?
- Astrološki horoskop za september
- Lepi napisi srečno novo leto
Oglaševanje
Leonardo da vinci v predstavitvi umetniških del. Predstavitev Leonarda da vincija. Tudi Leonardo da Vinci je znan po drugih delih |
1 od 25 Predstavitev na temo: Slike Leonarda da Vincija Diapozitiv št. 1
Opis diapozitiva: Diapozitiv 2
Opis diapozitiva: Italijanski slikar, kipar, arhitekt, znanstvenik in inženir. Ustanovitelj umetniške kulture visoke renesanse. Leonardo da Vinci se je rodil leta 1452 v vasi Anchiano blizu mesta Vinci, blizu Firenc. Bil je nezakonski sin bogatega florentinskega notarja Piera da Vincija, njegova mati je bila preprosta kmečka ženska. Leonardo je svoje umetniške sposobnosti pokazal zelo zgodaj, in ko sta se leta 1469 z družino preselila v Firence, ga je oče poslal na študij k Andreju Verrocchio. Poleg slikarstva, kiparstva in nakita so tukaj preučevali arhitekturo in gradbeništvo. Po dolgoletnem običaju so študentje mojstru pomagali pri izpolnjevanju njegovih ukazov, to pa še posebej močno otežuje določitev avtorstva oziroma mere Leonardove udeležbe v delih tega obdobja. Leonardo da Vinci (1452-1519) Diapozitiv 3
Opis diapozitiva: Diapozitiv 4
Opis diapozitiva: Leonardo da Vinci, ki je razvijal tradicijo umetnosti zgodnje renesanse, je poudaril gladek volumen oblik z mehko svetlobo in senco, včasih oživil obraze s komaj zaznavnim nasmehom in poskušal s svojo pomočjo prenesti subtilna stanja duha. Umetnik je dosegel, včasih se je zatekel k skoraj karikaturalni groteski, ostrino pri prenosu izraza obraza, telesne značilnosti in gibanje človeškega telesa mladeničev in deklet pa so jih pripeljali v popolno korespondenco z duhovnim vzdušjem skladbe. Leta 1481 ali 1482 je Leonardo da Vinci stopil v službo vladarja Milana Ludovica Mora, ki je deloval kot vojaški inženir, inženir hidravlike, organizator dvornih praznovanj. Z arhitekturo je Leonardo da Vinci razvil različne različice "idealnega" mesta in projekte osrednje kupolaste cerkve, ki so imele velik vpliv na arhitekturo njegove sodobne Italije. Diapozitiv 5
Opis diapozitiva: Po padcu Milana je življenje Leonarda da Vincija potekalo na nenehnih potovanjih: Firence-Benetke-Milano-Rim-Francija. Leonardo da Vinci je prvo mesto dal slikarstvu, ki ga je razumel kot univerzalni jezik, ki je sposoben poosebiti vse različne manifestacije racionalnega načela v naravi. Njegov videz bi zaznali enostransko, ne da bi upoštevali dejstvo, da se je njegova umetniška dejavnost izkazala za neločljivo povezano z znanstveno dejavnostjo. Pravzaprav je Leonardo da Vinci edini primer velikega umetnika, za katerega umetnost ni bila glavno delo življenja. Diapozitiv 6
Opis diapozitiva: Madonna of the Rocks 1483-1494. Muzej Louvre, Pariz. Visoka renesansa. Leonardo da Vinci je začel slikati "Madonna of the Rock" leta 1483, potem ko je prejel naročilo za oltarno sliko od ene od verskih bratovščin. Zaradi nesoglasij s strankami zaradi plačila je Leonardo da Vinci sliko obdržal pri sebi in jo dokončal med letoma 1490 in 1494. Diapozitiv 7
Opis diapozitiva: Madona v jami 1495-1508. Narodna galerija, London. Renesansa. Ker od Leonarda da Vincija niso prejeli obljubljene slike "Madona v jami", so stranke proti njemu vložile tožbo, ki se je vlekla približno dvajset let. Šele med letoma 1505 in 1508 je učenec Leonarda Ambrogio de Predisa pod neposrednim nadzorom mojstra sam dokončal (z nekaj spremembami podrobnosti) ponovitev slike "Madona v jami", ki so jo predali kupcem . Diapozitiv 8
Opis diapozitiva: Madonna Benois 1478. Ermitaž, Sankt Peterburg. Visoka renesansa. Okrog leta 1480 je umetnik Leonardo da Vinci naslikal Hermitage Madonno s cvetjem (tako imenovano Benoisovo Madonno), delo, ki že nosi nov celosten koncept in predstavlja prvi pomemben mejnik v Leonardovi karieri. Umetnik še ni dosegel popolne zrelosti spretnosti - to se kaže v ne prav uspešni - preveliki in nekoliko pogojno videti - figuri dojenčka. Pa vendar slika "Madonna Benoit" močno izstopa med njej blizu tematiki, ki so ji blizu, in v kateri se podoba Madone zdi statična, zamrznjena. Diapozitiv 9
Opis diapozitiva: Diapozitiv št. 10
Opis diapozitiva: Mona Lisa ali La Gioconda 1503-1505. Muzej Louvre, Pariz. Renesansa. Okrog leta 1503 je Leonardo začel delati na portretu Mone Lise, žene bogatega Florentinca Francesca Gioconda. Občutek moči, ki izhaja iz slike, je organska kombinacija notranje zbranosti in občutka osebne svobode, duhovne harmonije osebe, ki temelji na zavedanju lastnega pomena. In njen nasmeh nikakor ne izraža superiornosti ali prezira; dojema se kot rezultat mirne samozavesti in popolne samokontrole. Diapozitiv št. 11
Opis diapozitiva: Gospa z hermelinom 1485-1490. Narodni muzej, Krakov. Renesansa. Sliko "Gospa z hermelinom" je umetnik naslikal okoli leta 1490. Na tej sliki je umetnik predstavil novo tehniko volumetričnega modeliranja figure. Florentinski mojstri, za katere so imeli linearni volumetrični elementi vodilno vlogo v njihovem slikovnem jeziku, so že dolgo slovili po jasni, včasih celo ostri plastičnosti svojih podob. Leonardo da Vinci pa ni maral močne neposredne razsvetljave, ki je dajala preveč ostre sence in poudarke. Svetloba prispeva k mehkemu niansiranemu modeliranju obraza in figure, podobi pa daje tudi aureo neke vrste romantične poezije. Diapozitiv št. 12
Opis diapozitiva: Portret glasbenika 1490 -ih. Pinacoteca Ambrosiana, Milano. Renesansa. Sliko "Portret glasbenika" je umetnik Leonardo da Vinci začel na prehodu v 90. leta 15. stoletja. Avtorstvo Leonarda da Vincija je sporno; predpostavlja se, da je veliki slikar začel z delom, kasneje pa je njegov učenec Ambrogio de Predis delal na portretu, vendar je slika "Portret glasbenika" ostala nedokončana. Diapozitiv št. 13
Opis diapozitiva: Diapozitiv št. 14
Opis diapozitiva: Portret Beatrice d'Este 1490 -ih. Pinacoteca Ambrosiana, Milano. Renesansa. Slikanje je začel veliki slikar v 90. letu 15. stoletja, nato pa ga je dokončal njegov študent Giovanni Ambrogio de Predis. Beatrice d'Este je ena izmed najlepše in razsvetljene princese italijanske renesanse, hči Ercoleja I d 'Esteja in mlajša sestra Isabelle d'Este in Alfonsa I d'Este. Deklica je bila dobro izobražena, njeno spremstvo so sestavljali znani osebnosti renesančne umetnosti, na primer slikar Leonardo da Vinci in kipar Donato Bramante. Pri petnajstih letih je bila zaročena z Lodovico Sforzo. Življenje Beatrice d'Este se je končalo zelo zgodaj, 3. januarja 1497 v starosti 22 let, vzrok smrti je bil neuspešen porod. Diapozitiv št. 15
Opis diapozitiva: Madonna Litta 1490-1491. Ermitaž, Sankt Peterburg. Renesansa. Sliko "Madonna Litta" je umetnik Leonardo da Vinci naslikal v zgodnjih 90. letih 15. stoletja. Občutek radosti materinstva na sliki "Madonna Litta" se je poglobil zahvaljujoč vsebini same podobe Marije - v njej je tip Leonardove ženske lepote našel svoj zrel izraz. Napol zaprte oči in komaj zaznaven nasmeh dajejo posebni duhovnosti nežnemu lepemu obrazu Madone - zdi se, da se nasmehne svojim sanjam. Sliko "Madonna Litta" je umetnik naslikal ne v olju, ampak v temperi. Diapozitiv 16
Opis diapozitiva: Zadnja večerja 1495-1498. Samostan Santa Maria delle Grazie, Milano. Oživitev. Freska Leonarda da Vincija "Zadnja večerja" (osrednji fragment). Leta 1495 je Leonardo začel ustvarjati svoje osrednje delo - fresko "Zadnja večerja" v jedilnici samostana Santa Maria delle Grazie v Milanu. Po skoraj treh letih trdega dela je bila slika odprta za javnost, ki je poveličevala ime Leonarda kot največjega umetnika svojega časa. Toda usoda tega dela se je izkazala za resnično tragično. Leonardovo običajno eksperimentalno delo na barvah in tleh ni bilo uspešno - barvni sloj ni bil dovolj močan in že v 16. stoletju se je začelo uničenje freske, ki se je sčasoma stopnjevalo in zaključilo z grobimi in nesposobnimi restavracijami. Leta 1954 je bila freska očiščena iz kasnejših plasti, ostanki prvotne slike pa so bili identificirani in utrjeni, tako da lahko dobite splošno predstavo o kompoziciji in barviti rešitvi mojstrovine Leonarda da Vincija. Da bi natančneje presodili o njegovih značilnostih, se moramo zateči k starim kopijam in gravuram ter skicam samega Leonarda in njegovim pripravljalnim risbam. Velikost freske je 460 x 880 cm, mešana tehnika. Freska "Zadnja večerja" umetnika Leonarda da Vincija je velika kompozicija, ki zavzema celotno prečno steno velike dvorane samostanskega jedilnega prostora. Pri slikanju Quattrocenta so se pri reševanju te teme že razvile določene tradicije - dovolj je omeniti dela Andrea del Castagna in Ghirlandaia, ki kljub vsem svojim nedvomnim realističnim stremljenjem še vedno ohranjajo nekatere znake dogmatske omejitve - zlasti ločijo Judo od apostolov in ga postavijo samega na drugo stran mize. Tako kot njegovi predhodniki je Leonardo da Vinci upodobil Kristusa in apostole za mizo za obrok. Dogajanje se odvija v prostorni sobi, predstavljeni s čelne perspektive, katere stene so pokrite s preprogami. Kristus je postavljen v središče; njegova figura je narisana na ozadju vrat v globini kompozicije, skozi katere se odpira pogled na pokrajino z nežnimi gorskimi pobočji. Leonardo da Vinci si je za podobo izbral trenutek, ko je Kristus izrekel usodne besede: "Eden od vas me bo izdal." Te besede, tako nepričakovane za njegove učence, prizadenejo vse v samem srcu. Napovedujejo skorajšnjo smrt svojega učitelja, hkrati pa zadanejo udarec njihovemu občutku zaupanja in medsebojne solidarnosti, kajti v njihovih vrstah je bil izdajalec. Tako je Leonardo da Vinci namesto verskega zakramenta v svoji freski utelešal dramo človeških občutkov. Modra izbira odločilnega trenutka te drame je umetniku omogočila, da je vsakega od likov prikazal v najbolj živopisnem izrazu njihovega posameznega lika. Zdelo se je, da je mladi, zasanjani Janez, postavljen na Kristusovo desno roko, nemočno povešen od udarca, ki ga je prejel; nasprotno, odločni Peter, ki sedi poleg njega, z roko zgrabi nož, da kaznuje morebitnega izdajalca. Levo od Kristusa je Jakob starejši z zgovorno gesto zmedenosti razširil roke ob straneh in mladi Filip, ki je vstal s svojega sedeža poleg sebe - podoba visoke duhovne lepote - se je priklonil pred Kristusom v impulz požrtvovalnosti. In v nasprotju z njimi - osnovni videz Jude. Za razliko od svojih predhodnikov ga je Leonardo postavil skupaj z apostoli, njegov obraz pa je poudaril le s senco, ki je padla nanj. Toda v tej freski niso samo izrazi obraza - liki udeležencev dogodka se prav tako živo kažejo v njihovih gibih, v kretnjah. Samo gibi rok izražajo vse odtenke občutkov, od Kristusove roke, ki nemočno leži na mizi na glavo - ta gesta prenaša občutek stoične poslušnosti usodi, ki ga čaka - do prestrašenih rok apostola Andreja. Diapozitiv št. 17
Opis diapozitiva: Kopija freske Tajna večerja konec 16. stoletja. Muzej Leonarda da Vincija, Tongerlo. Renesansa. Kopija freske umetnika Leonarda da Vincija "Zadnja večerja" (osrednji fragment). Pri ustvarjanju restavratorske kopije freske je sodelovalo več umetnikov. Velikost slike je 418 x 794 cm, olje na platnu. Posebna globina, čustvena dvoumnost vsebine freske je povezana z notranjo dinamiko njene dramske konstrukcije. Ta slika ne predstavlja zamrznjene fiksacije nekega trenutka, iztrganega iz splošnega časovnega toka. Nasprotno, zdi se, da se dejanje odvija pred našimi očmi, saj ta tragedija hkrati vsebuje tako vrhunec (to je trenutek najvišjega dramskega impulza), izražen v podobah apostolov, kot njegovo razrešitev, ki predstavlja podoba Kristusa, napolnjena z umirjeno zavestjo o neizogibnosti njegove čakajoče usode ... Toda Leonardo da Vinci je, ko je vsakemu junaku sporočil vso mero izraznosti, ohranil občutek neverjetne celovitosti in enotnosti. To enotnost dosežemo predvsem z brezpogojno nadvlado osrednje podobe - Kristusa. V njem je vzrok za konflikt, ki se odvija pred nami, nanj so naslovljeni vsi občutki njegovih učencev. Slikovno svojo vodilno vlogo poudarja dejstvo, da je Kristus postavljen v samo središče kompozicije, na ozadju lahkih vrat, in poleg tega, kot da je sam - njegova figura je ločena od apostolov s prostorskimi intervali, sami so združeni v tri v različnih skupinah na obeh straneh od Kristusa. Predstavlja tudi središče prostorske konstrukcije freske: če miselno nadaljujete črte sten in preprog, ki visijo na njih, v perspektivo, se bodo zbližale neposredno nad letnim Kristusom. Nazadnje je ta centralizacija koloristično izražena. Kombinacija modre in rdeče, ki prevladuje v barvni shemi freske v njenem najbolj intenzivnem zvoku, je podana v modrem plašču in rdeči tuniki Kristusa; v oslabljeni obliki se v oblačilih apostolov spreminja v različnih odtenkih. Opozoriti je treba na nove metode povezovanja freske Tajna večerja z arhitekturnim in prostorskim kompleksom, v katerem je postavljena. V 15. stoletju je mojster freskorist, ki je dobil steno, le redko poskušal aktivno vplivati na njegovo delo na celotno arhitekturno -umetniško zasedbo. Leonardo, ki je fresko postavil na sprednjo steno podolgovate dvorane, je upošteval najbolj ugodne možnosti za njeno dojemanje pri perspektivni gradnji svoje kompozicije, v njenem obsegu, pri razporeditvi mize in figur. Ne da bi se zatekel k iluzionističnim metodam prehoda resničnega prostora v upodobljenega, je Leonardo da Vinci dosegel z močno centralizacijo figurativne in kompozicijske konstrukcije takega učinka, ko se je izkazalo, da je velika soba v jedilnici podrejena sami freski , povečuje monumentalnost njegovih podob in moč njenega vpliva. Zidno slikarstvo iz 15. stoletja ni poznalo tako samozavestne prevlade na velikih prostorih, Leonardo da Vinci pa je v zvezi s tem utiral pot fresko ansamblom tako velikih mojstrov italijanske visoke renesanse, kot sta Michelangelo in Raphael. Opis diapozitiva: Madonna s predenjem 1510s. Zasebna zbirka vojvode Backleyja, grad Drumlanrig, Škotska. Visoka renesansa. Slika prikazuje Madonno, ki sedi na ozadju gorske verige. V naročju ima otroka Jezusa. Po enem od apokrifnih evangelijev je Devica Marija v hiši Jožefovi delala na izdelavi vijolične preje za tempeljsko zaveso. Leonardo da Vinci je to temo uporabil v svojem slikarstvu. Otrok Jezus drži vrteče se kolo v obliki križa, ki simbolizira njegovo sprejemanje njegove usode. Madonna, glede na zaplet slike, tega še vedno ne more sprejeti s srcem, zato je njena roka dvignjena v zaščitni kretnji. Diapozitiv št. 20
Opis diapozitiva: Janez Krstnik 1513-1516. Muzej Louvre, Pariz. Visoka renesansa. Na sliki umetnik upodablja dolgodlakega, feminiziranega mladeniča, ki v eni roki drži križ in z drugo kaže na nebo, po svoji zamisli, po naravi podobe je v nasprotju z duhom prejšnjega umetnost Leonarda da Vincija. Značilnosti te slike je težko upoštevati le kot posledica umetnikovega ustvarjalnega upada - v njej se že pojavljajo lastnosti, notranje povezane s kriznimi pojavi, ki so se v italijanski renesančni umetnosti po vsej svoji moči razkrili dve desetletji. Diapozitiv 23
Opis diapozitiva: Oznanjenje 1472-1475. Galerija Uffizi, Firence. Visoka renesansa. Sliko "Oznanjenje" je umetnik Leonardo da Vinci naslikal v starosti nekaj več kot 20 let. Velikost slike je 98 x 217 cm, les, tempera. Slika "Oznanjenje" je precej obsežna vodoravno podolgovata kompozicija iz 15. stoletja, katere dolžina je več kot dva metra in pol, prikazuje Devico Marijo, ki sedi pri bralnem stojalu ob vhodu v stavbo, monumentalnost kar ponazarjajo veliki rustikalni vogali in arhitrav portala ... Pred njo je klečeči angel na travniku, posutem s cvetjem. Ozadje slike tvori čudovito pokrajino z vitkimi čempresami. Nekoliko vsiljiv detajl v duhu quattrocenta, s katerim so narisane gube oblačil, rož, okrasnih okraskov glasbenega stojala, ne more zasenčiti plemenite lepote videza in umirjenosti gibov Marije in angela. V kombinaciji z zmehčanim barvnim sistemom slike te lastnosti, nedostopne za bolj kotne in ostre Andree Verrocchio, pričajo o roki mlajše umetnice, ki je na robu drugačne vizije sveta. O tem priča bolj jasno izražena, kot je bila to navada v 15. stoletju, jasna urejenost kompozicijske gradnje, ki ustvarja vtis umirjene prostornosti - tukaj lahko uganite slutnjo tistih metod umetniške organizacije, ki bodo postale značilne za mojstri visoke renesanse. Diapozitiv 24
Opis diapozitiva: Portret Ginevra de Benci okoli leta 1476. Narodna galerija umetnosti, Washington. Visoka renesansa. V tej upodobitvi mlade ženske z obrazom doprsnega obraza, ki ima izraz izrazite zbranosti, lahko najdete podobno kombinacijo tradicionalnih značilnosti s predsodkom novega. Slikarsko maniro umetnika Leonarda da Vincija tu še vedno odlikujejo nekoliko delne podrobnosti, vendar je podoba modela gospe Ginevra de Benci že obdana z nekakšnim pesniškim vzdušjem, ki mu olajša krajinsko ozadje, nenavadno v svoji razlagi. Diapozitiv 25
Opis diapozitiva: Kot znanstvenik in inženir je takrat obogatil skoraj vsako področje znanosti. Leonardo da Vinci je posebno pozornost namenil mehaniki, saj je v njej videl glavni ključ do skrivnosti vesolja; njegova iznajdljiva konstruktivna ugibanja so daleč presegla njegovo sodobno dobo (projekti valjarn, avtomobilov, podmornic, letal). Preučevanje zgradbe očesa je Leonardo da Vinci izrazil pravilna ugibanja o naravi binokularnega vida. Ukvarjal se je tudi z botaniko in biologijo. In kot kontrast tej ustvarjalni dejavnosti, polni najvišje napetosti - življenjska usoda Leonarda, njegova neskončna potepanja, povezana z nezmožnostjo najti ugodne pogoje za delo v takratni Italiji. Ko mu je francoski kralj Frančišek I. ponudil mesto dvornega slikarja, je Leonardo da Vinci povabilo sprejel. V Franciji je bil umetnik v tem obdobju, še posebej aktivno vključen v kulturo italijanske renesanse, ob dvoru obdan z univerzalnim čaščenjem, ki pa je bilo precej zunanje. Moč mu je zmanjkalo, dve leti kasneje, 2. maja 1519, pa je umrl na gradu Clou v Franciji. Neumorni eksperimentalni znanstvenik in genialni umetnik Leonardo da Vinci je postal splošno priznan simbol renesanse. Naša predstavitev govori o življenju in delu slavnega Leonarda da Vincija. S pomočjo zanimivih in živahnih diapozitivov pripoveduje o najpomembnejših dogodkih v biografiji slavnega genija, o njegovih odkritjih, znanstvenih raziskavah v medicini, mehaniki, tehnologiji, astronomiji, o njegovih mojstrovinah na področju slikarstva in kiparstva. Primeri diapozitivov iz naše predstavitve:
10. Freska "Zadnja večerja" Druga zanimiva dela na to temo: Poročilo o Majakovskem
Poezijo Majakovskega so dolga leta dojemali enostransko-kot nadarjeno ideološko propagando, delo "agitatorja, grla, vodje". Njegovim besedilom in satiri ni bila posvečena skoraj nobena pozornost, igre so desetletja izpadle iz gledališkega repertoarja. Iz njegove zgodbe »o času in o sebi« so izbrali le tisto, kar je bilo v tistem času: najprej so bili povišani kot prvi pevec revolucije, nato pa »postavljeni« kot pokvarjeni služabnik totalitarnega režima. Toda »čas kameleona« pesnika ni premagal. Poročilo o Buninu
|
Preberite: |
---|
Priljubljeno:
Kaj storiti, da ne zanosite?![]() |
Novo
- Poglavar pravoslavne cerkve - struktura Ruske pravoslavne cerkve
- Spor med patriarhom Nikonom in carjem Aleksejem Mihajlovičem
- Življenje Sergija Radoneškega Primer umetniškega govora iz življenja Sergija Radoneškega
- Kronika življenja sergija radoneškega znaki življenja v življenju sergija radoneškega
- Molitev Verjamem v Boga in priznam
- Križi. Skaballanovich M.N. Odrešenikov križ in križ (arheološka skica) Monogramiran križ "po Konstantinu"
- Teokracija kot oblika vladanja Teokratska država ima
- depozitar je lahko le pravna oseba
- Kaj lahko storite z bonusi zahvale Sberbank v spletni trgovini OZON?
- Bančne operacije in njihove vrste