ճարտարապետական ​​հուշարձան (դաշնային) Յուշկովի տունը կամ Յուշկովի տունը մոսկովյան կլասիցիզմի ամենավառ հուշարձաններից է։ Կառուցվել է 1780-1790-ականների վերջին՝ գեներալ-լեյտենանտ Ի.Ի.Յուշկովի հրամանով։ Նախագծի հեղինակը, ըստ բազմաթիվ վարկածներից մեկի, Վասիլի Բաժենովն էր։ Յուշկովի տունը գտնվում է Մյասնիցկայա փողոցի և Բոբրովա նրբանցքի անկյունում՝ Մյասնիցկայա փողոց, 21 հասցեում։

1780-ական թվականներին գեներալ-լեյտենանտ Իվան Իվանովիչ Յուշկովը հողատարածք ձեռք բերեց Մյասնիցկայա փողոցում տան կառուցման համար, որն ավարտվեց նրա մահից հետո։ Նախագծի հեղինակությունը վերագրվում է ճարտարապետ Վասիլի Բաժենովին, թեև դա փաստագրված չէ։ 1805 թվականին շենքը կոպիտ կառուցված էր, բայց վերին հարկերը երկար ժամանակմնաց անավարտ։ Իվան Իվանովիչի մահից հետո տունը պատկանում էր նրա որդուն՝ Պյոտր Իվանովիչ Յուշկովին։ Նրա օրոք տանն անցկացվում էին շքեղ պարահանդեսներ, մասոնական ժողովներ։ 1830-ական թվականներին Յուշկովը սնանկացավ և ստիպված եղավ վարձով տալ իր տան տարածքը։ 1838 թվականին Մոսկվայի արվեստի միությունը սկսեց վարձակալել Յուշկովի տան դահլիճը։ 1844 թվականին Յուշկովի տանը գտնվել է գեղանկարչության և քանդակի դպրոցը ուսումնական հաստատությունձեր տունը 35 հազար արծաթյա ռուբլով: 1865 թվականից դպրոցում սկսեց դասավանդվել ճարտարապետություն։ 1872 թվականից դպրոցում անցկացվել են շրջագայողների ցուցահանդեսներ։ 19-րդ դարի վերջում Յուշկովի տունը վերակառուցվել է. պատուհաններն ընդարձակվել են, հարդարանքը փոխվել է, Բոբրովի նրբանցքի կողմում ավելացվել է աղյուսե շինություն։ IN վաղ XIXդարում, դպրոցի բակում կառուցվել են շենքեր, որտեղ նկարիչները բնակարաններ են վարձել։ 1918-ին Յուշկովի տանը տեղակայված են պետական ​​ազատ արվեստի արհեստանոցները։ 1920-ին դրանք վերածվել են ՎԽՈՒՏԵՄԱՍ-ի։ 1926-ին վերակազմավորվել է Վխուտեյնի։ 1942 թվականին Յուշկովի տանը հաստատվեց Մոսկվայի մեխանիկական ինստիտուտը (այժմ՝ MEPhI): Այն բանից հետո, երբ MEPhI-ն տեղափոխվեց նոր շենքԿաշիրսկոյե մայրուղու վրա, Յուշկովի տանը, Արդյունաբերության համամիութենական գիտահետազոտական ​​և դիզայնի ինստիտուտը ավտոմատացված համակարգերկառավարում (VNIPIOASU) և TsNIITEIMS կազմակերպությունը: 1980-ականներին նախատեսվում էր Տուրգենևի գրադարանը տեղափոխել Յուշկովի տուն։ Սակայն 1986 թվականին տունը փոխանցվել է Գեղանկարչության, քանդակագործության և արվեստի մանկավարժության ինստիտուտին։ 1989 թվականին ինստիտուտը վերափոխվել է Ռուսական ակադեմիագեղանկարչություն, քանդակագործություն և ճարտարապետություն։ 1990-ականների երկրորդ կեսին Յուշկովի տանը վերականգնում է իրականացվել։

Ճարտարապետություն

Յուշկովի տան կոմպոզիցիոն միջուկը անկյունային կիսաշրջափակում է՝ իոնական սյունաշարով։ Այս կիսաշրջազգեստը հետագայում բազմիցս կրկնօրինակվել է մոսկովյան այլ ճարտարապետների կողմից։ Յուշկովի տան կողային թեւերը՝ դեպի փողոց ու նրբանցք, ունեն նույն ճարտարապետությունն ու դիզայնը։ Ստորին առաջին հարկզարդարված քարե սալերով, վերին հարկերի պատերը պատված են ծեփով։ Յուշկովի տան տարածքն ունի ուղղանկյուն, կլոր և օվալաձև ձևեր։ Էլիպսաձև առջևի նախասրահից վեր է բարձրանում սանդուղք: Շենքի անկյունային մասում կլոր դահլիճներ են։

Ընկերներս կշտամբում էին ինձ, որ թողել եմ ամսագիրը և դադարեցրել եմ տնային տնտեսության հոդվածները: Կփորձեմ կատարելագործվել այնքան, որքան կարող եմ: Շարունակելով հերթականությամբ՝ սա «Կարոտ» թիվ 3-ից։

եղջերաթաղանթ
Յուշկովի տուն, Մյասնիցկայա, 21

Անկախ նրանից, թե «արվեստը հանուն արվեստի» հակառակորդները շարունակում են իրենց մոլուցքը, ձևը ոչ միայն որոշում է, այլ նույնիսկ կանխորոշում է բովանդակությունը։ Մեկ այլ բան այն է, որ դա տեղի է ունենում ամեն անգամ պարադոքսալ, անհեթեթ, երբեմն հակառակ այս ձևը ստեղծողի կամքին: Ինչը ստիպում է մտածողին կա՛մ տարակուսանքով թոթվել ուսերը, կա՛մ ահավոր հայացք նետել դեպի երկինք: Դատեք ինքներդ։ Մոսկվայի քաղաքացիական նահանգապետ Իվան Իվանովիչ Յուշկովի համար Վասիլի Իվանովիչ Բաժենովի նախագծով կառուցված տունը բեղմնավորվել է եղջյուրի տեսքով։ Գաղափարը պարզ է, քանի որ այդ տունը անկյունային տուն էր՝ Մյասնիցկայայի և Յուշկովի (այժմ՝ Բոբրովա) նրբանցքի անկյունը։ Անմիջապես նշենք, որ Բաժենովի հանճարի նոու-հաուը՝ շենքի անկյունում տեղադրված իոնական սյունաշարով կիսառոտոնդա, հետագայում բազմիցս կրկնօրինակվել է Ռուսաստանի մարզում անկյունային շենքերի կառուցման ժամանակ:
Նախկինում հողատարածքը պատկանում էր Պոլտավայի ճակատամարտի և թուրքական արշավների մասնակից գեներալ Իվան Իլյիչ Դմիտրիև-Մամոնովին։ Իսկ մոտակայքում էր Սուրբ Մեծ նահատակաց Ֆրոլի և Լաուրուսի հայտնի եկեղեցին, որտեղ նրանց հիշատակի օրը՝ օգոստոսի 18-ին, հին ոճով տաքսիների վարորդներն ամբողջ Մոսկվայից ձիեր էին բերում՝ նրանց սուրբ ջրով ցողելու. հեռու՝ որպես աշխատանքային ձիու»։ 1935 թվականին մետրոյի շինարարության ժամանակ եկեղեցին քանդվել է։
Բազենովյան նախագծի հիմքում ընկած եղջյուրը պատահական չէ։ Ինտրիգը կայանում է նրանում, որ և՛ Բաժենովը, և՛ Յուշկովը մասոնական օթյակի անդամներ էին, և մասոնների համար ցանկացած ստեղծագործություն լցված էր խորը խորհրդանշական և հոգևոր իմաստ. Ամենակարողին հարգում էին որպես Տիեզերքի գերագույն ճարտարապետ: Որոշ անորոշ ակնարկների համաձայն՝ Բաժենովը մարմնավորել է ներքին դասավորությունըշենք - կլոր, օվալաձև և ուղղանկյուն սենյակների բարդ համադրություն, ստեղծելով տպավորիչ տարածական էֆեկտ - գաղափարներ, որոնք նա չկարողացավ իրականացնել Կրեմլի մեծ պալատի համար: Այդ ժամանակ նա արդեն ընկել էր Մայր կայսրուհու բարեհաճությունը՝ անզգուշաբար միջնորդ լինելով գահաժառանգ Պավել Պետրովիչի և Ն. Եվ հետո, մի ընկեր մասոն, Մոսկվայի առաջին հարուստ մարդը՝ Յուշկովը, գայթակղիչ պատվեր է առաջարկում.
Շենքը կառուցվում էր 1780-ականների վերջին, իսկ վերին հարկերի հարդարումը տեղի ունեցավ արդեն 1805 թվականին։ Այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ էր տերերին, տրամադրվեց՝ տնային եկեղեցի ի պատիվ Կազանի Տիրամոր, օթյակի հանդիպումների սենյակ և հսկա պարասրահ: Հենց նա է ճակատագրական դեր խաղացել տան առաջին տերերի ճակատագրում։ Գեներալ նահանգապետի որդին՝ Պյոտր Իվանովիչը, հորից ժառանգել է ոչ միայն օթյակի անդամությունը, այլև այս քարե եղջյուրը։ Եվ, կարծես, նա իրեն նոր Լուկուլլուս է պատկերացնում։ Նրա նետած գնդակները ապշեցնում էին իր ժամանակակիցների երևակայությունը. «1811 թվականին նա երեք շաբաթ անընդմեջ 18 գնդակ տվեց իր ամառանոցում, այգում հրավառությամբ և երաժշտությամբ, այնպես որ շրջակա գործարանները դադարեցին աշխատել, քանի որ գործարանի բանվորները ծախսում էին. բոլոր գիշերները նրա մոտ՝ տանը և պարտեզում»։
Սակայն տանը հավաքվել էր նաեւ ավելի լուրջ լսարան՝ Կարամզին, Խերասկով, Նովիկով՝ իրականում կրթական ողջ շրջանակը, որի հետ կապված էր այդ տարիներին Մոսկվայի համալսարանի գոյությունը։
1812-ի հրդեհի ժամանակ Բաժենովի գլուխգործոցը հրաշքով խուսափեց կործանումից. դիմացի փոստատան ծառաները հարբեցին և կապեցին ջահակիրներին, որոնք նահանջող Նապոլեոնի հրամանով հրդեհում էին տները:
Ալեքսանդրի օրոք կամ Յուշկով կրտսերի մասոնությունը անիրատեսական էր, կամ ժամանակներն ավելի պահանջկոտ էին դառնում, բայց շենքի տերերի ընտանիքի եղջյուրը չորացավ: Ծախսերը հոգալու համար նրանք սկսեցին տարածքներ վարձակալել: Նոր փուլՏան կյանքը կարելի է թվագրել 1838 թվականին, երբ սրահներից մեկը վարձակալվել էր Մոսկվայի արվեստի միության կողմից Նկարչության դասընթացների համար: 1844 թվականին դպրոցի համար ամբողջ շենքը գնվեց 35 հազար արծաթյա ռուբլով, իսկ 1865 թվականին այստեղ տեղափոխվեց Մոսկվայի պալատական ​​ճարտարապետական ​​դպրոցը, և այդ ժամանակվանից հայտնվեց անվանումը՝ Գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոց։ Այստեղ դասավանդել, սովորել և ապրել են Վասնեցովը, Լևիտանը, Նեստերովը, Պերովը, Պոլենովը, Սավրասովը, Սերովը, Պաոլո Տրուբեցկոյը, Շեխտելը, Շիշկինը (մենք թվարկում ենք միայն լավագույնները): 1872 թվականից Յուշկովի տանը տեղի են ունեցել Պերեդվիժնիկի նկարիչների ցուցահանդեսներ, իսկ Մոսկվայի գեղարվեստական ​​համայնքի ուղեկցող հանդիպումներին մասնակցել են Գրանովսկին, Մոչալովը, Օստրովսկին, Սերգեյ Սոլովյովը, Տրետյակովը, Լև Տոլստոյը, Չեխովը, Շևչենկոն, Շչեպկինը:
1894 թվականի աշնանը նոր գեղարվեստական ​​դասի ուսուցչի՝ Լեոնիդ Օսիպովիչ Պաստեռնակի ընտանիքը բնակություն հաստատեց աղյուսե կենցաղային շենքի առաջին հարկում։ Նրա որդու՝ փոքրիկ Բորիի մանկության ամենավառ հիշողություններից մեկն այն էր, ինչ նա տեսավ 1894 թվականի հոկտեմբերի 30-ին։ կլոր պատշգամբդպրոցի անկյունային ռոտոնդան, Ալեքսանդր III-ի մոխրի փոխանցումը, որը նրա կողմից զարմանալի մանրամասն նկարագրված է ավելի քան կես դար անց «Մարդիկ և դիրքերը» էսսեում: Այնուամենայնիվ, ավելի ուշագրավ է մեկ այլ դրվագ, որը տեղի է ունեցել չորսամյա Բորյայի հետ նույն թվականի նոյեմբերի 23-ին. նա արթնացել է երաժշտության ինչ-որ անսովոր սարսափելի ձայնից, լացել է և տարվել հյուրերի մոտ, որոնց թվում եղել են նաև մի քանիսը. մորուքավոր ծերունին, ում մոտ Բորյան անմիջապես բարձրացավ ծնկների վրա և հանգստացավ։ Միայն 1955 թվականին, Սոֆյա Անդրեևնա Տոլստոյի օրագիրը կարդալուց հետո, Պաստեռնակը իմացավ, որ ծերունին Լև Տոլստոյն է, ով եկել է հոր մոտ՝ միասին լսելու Չայկովսկու հուղարկավորության եռյակը և հարգելու վերջերս մահացած Անտոն Ռուբինշտեյնի հիշատակը: Բրոդսկին հիշեց, որ այս պատմությունը վերապատմելով՝ հեգնական Ախմատովան խոսեց այն իմաստով, որ բախտակից Բորյան հստակ գիտեր, թե երբ պետք է արթնանա։
1911 թվականին երիտասարդ Վլադիմիր Մայակովսկին երկրորդ փորձով ընդունվեց դպրոց։ Այստեղ նա հանդիպեց Բուրլիուկին, որն ի վերջո հանգեցրեց ռուսական ֆուտուրիզմի ստեղծմանը։
Հեղափոխական խառնաշփոթից հետո 1920-ի վերջին դպրոցը վերածվեց Բարձրագույն գեղարվեստական ​​և տեխնիկական արհեստանոցների՝ հանրահայտ ՎԽՈՒՏԵՄԱՍ-ի (1927 թվականից ՎԽՈՒՏԵԻՆ), այնուհետև վերածվեց Սուրիկովի անվան Մոսկվայի արվեստի ինստիտուտի։ 1935 թվականից Յուշկովի տան տարածքները սկսեցին զբաղեցնել տարբեր գրասենյակներ և կազմակերպություններ: 1942 թվականին այստեղ հիմնվել է Մոսկվայի տեխնիկական ինստիտուտը, որը 1953 թվականին դարձել է հայտնի MEPhI։ Ի դեպ, ինստիտուտի լաբորատորիաները, որոնք գտնվում էին շենքի նկուղում, մինչև այսօր մոսկովյան հակասեմականների մոտ լեգենդ են ստեղծել, որ այն գտնվում է այստեղ՝ «անմիջական մերձակայքում. Ուղղափառ սրբավայրեր», «կովկասյան հրեա Բերիայի պատվերով» տեղադրվել է խորհրդային առաջին միջուկային ռեակտորը։ Ինչը ճիշտ չէ։ Բայց դա ծիծաղելի է:
Այժմ Յուշկովի վերականգնված տանը գտնվում է Գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության համառուսաստանյան ակադեմիան, որը հիմնադրել է Իլյա Գլազունովը։ Թվում է, թե եղջյուրը կրկին լցվել է, և այս անգամ այն ​​լցվում է նրանց վրա, ովքեր իսկապես դրա կարիքն ունեն՝ երիտասարդ արվեստագետների։ Նրանք ասում են, որ Մոսկվայի կառավարությունը խոսում է Ֆրոլի և Լաուրուսի տաճարի միասնական անսամբլի վերականգնման մասին, որը նախկինում ձևավորվել է Բաժենովի ստեղծմամբ։ Աստված կամենա։ Հակառակ դեպքում, դուք նայեք Տրետյակովյան պատկերասրահի Լևիտանովյան սրահը և կտեսնեք գոյություն չունեցող եկեղեցու գմբեթներն ու զանգակատունը՝ ներկված Յուշկովի տան պատուհանից։ Ինչի՞ մասին պետք է գրեն ակադեմիայի ներկայիս ուսանողները՝ առևտրային վրաններ։

Երբ դուրս ես գալիս մետրոյից» Չիստյե Պրուդի«Կամ պարզապես բուլվարից ձախ թեքվեք դեպի Մյասնիցկայա, ապա անմիջապես փոստի շենքի ետևում, հակառակ կողմում դուք անպայման կտեսնեք մի գեղեցիկ բան գեղեցկությամբ և ճարտարապետական ​​լուծումշինություն ռոտոնդայով։ Բայց նրա պատմությունը սկսվում է շատ ավելի վաղ։ Այն օրերին, երբ փողոցը չէր բացվում այս տան հետ, բայց գրեթե անկարգ էր։ Հենց այդ ժամանակ նա ծուռ գծի մեջ թեքվեց տների հետ՝ լսելով անիվների դղրդյունը և անցնող տրամվայի զանգերը։ Հետո չանհետացան ոչ այս տները, ոչ մոտակա տաճարը, ոչ տրամվայի գծերը...

Սկսել

Ամեն ինչ սկսվեց նրանից, որ հողամասը, որի վրա գտնվում է Մյասնիցկայայի և Բոբրովի անկյունում գտնվող թիվ 21 տունը, 1716 թվականին ձեռք է բերել ապագա գլխավոր գեներալ Իվան Իլյիչը (ավագ) Դմիտրիև-Մամոնովը՝ Պոլտավայի ճակատամարտի մասնակից։ , Պարսկական Արշավը և XVIII դարի սկզբի այլ ռազմական մարտեր։ Հայտնի է, որ նրան ուղարկել են Մոսկվա՝ հնարավոր անկարգությունները ճնշելու համար։ 1725 թվականի մայիսի 21-ին, Սուրբ Ալեքսանդր Նևսկու շքանշանի հաստատման օրը, Մամոնովը պարգևատրվել է շքանշանով իր առաջին տասնինը կրողների շարքում բազմաթիվ ռազմական արշավների և եռանդուն ծառայության համար, որոնք նա կատարել է «արժանապատիվ, հավատարմորեն և անմեղսունակ: » Արդյո՞ք նրան հաջողվել է ինչ-որ բան կառուցել, հստակ հայտնի չէ։ Կա վարկած, որ նա կամ սկսել է շինարարությունը, կամ նույնիսկ կարողացել է տունը կառուցել։ Նա մահացել է 1730 թվականին 50 տարեկան հասակում։

Նրա հետնորդների մեջ կային շատ նշանավոր մարդիկ՝ զորավարներ, գրողներ, դեկաբրիստներ։ Բայց նրա որդին՝ Ֆյոդոր Իվանովիչը, չնայած իր մեծ վաստակին, ընկավ բարեհաճությունից և աքսորվեց կալվածք, որտեղ նա խելագարվեց։ Բնականաբար։ Նա ժամանակ չուներ հողամասՄյասնիցկայայի վրա։ Այս հողամասը, դրա վրա եղածի հետ միասին, գնել է գեներալ Իվան Իվանովիչ Յուշկովը։ Այս շենքը մինչ այժմ կրում է նրա անունը։ Այնուամենայնիվ, նրանք այն անվանում են ոչ միայն «Յուշկովի տուն», այլև «ուրվականների տուն»։

Մասոնական տուն

«Ուրվացած տան» ծննդյան առեղծվածը դեռևս հուզում է հետախույզների և անսովորի սիրահարների մտքերը: Արխիվային տարեգրությունները մեզ համար պահպանել են փաստաթղթերի չոր տողեր, որոնցից հետևում է, որ 1780-90-ականների վերջին գեներալ-լեյտենանտ Իվան Իվանովիչ Յուշկովը հողատարածք է ձեռք բերել Մոսկվայի հենց կենտրոնում՝ «Եկեղեցու չորրորդ թաղամասում։ Ֆլորայի և Լաուրուսի, որը գտնվում է Սպիտակ քաղաքի դարպասների մոտ» ձեր սեփական տունը կառուցելու համար:

Մոտակայքում արդեն կանգնած էր Սուրբ Մեծ նահատակաց Ֆրոլի և Լաուրուսի եկեղեցին, որտեղ նրանց հիշատակի օրը ամբողջ Մոսկվայից կաբինետները տանում էին գեղեցիկ հագնված ձիերին՝ կենդանիներին սուրբ ջրով շաղ տալու. (Այժմ տաճարը, ավաղ, վաղուց չկա։ Այն քանդվել է մետրոյի առաջին գծի կառուցման ժամանակ)։ Իվան Իվանովիչ Յուշկովը հնագույն ազնվական ընտանիքից էր։ Նրա նշանավոր նախնիների թվում էր նույնիսկ արքայազն Զեուշը, ով լքեց Ոսկե Հորդան՝ միանալու Մեծ Դմիտրի Դոնսկոյին:

Բայց Իվան Իվանովիչը, չնայած իր բարձր զինվորական կոչմանը, չէր ցանկանում կռվել։ Նա կոչում է ստացել՝ բարձրանալով պետական ​​ծառայության կարիերայի սանդուղքով, կարողանալով հասնել դատական ​​կարգի գլխավոր դատավորի (փաստորեն, գործող նախագահ. Գերագույն դատարանՌուսաստանը, թող այս պաշտոնը զբաղեցնող Վյաչեսլավ Լեբեդևը ների ինձ նման համեմատության համար)։ Յուշկովն այնուհետև դարձավ պալատի խորհրդի նախագահ, Սանկտ Պետերբուրգի ոստիկանապետ, ապա՝ Մոսկվայի նահանգապետ։ Տան շինարարության մեկնարկի ամսաթիվն անհայտ է։ Փաստաթղթերում չի պահպանվել այն ճարտարապետի անունը, ում նախագծով կառուցվել է շենքը։ Թեև արվեստի պատմաբաններն ու ճարտարապետները վստահորեն և միաձայն հայտարարում են՝ տունը կառուցել կամ վերակառուցել է ոչ այլ ոք, քան անկրկնելի Վասիլի Բաժենովը։

Այս եզրակացությունները հիմնված են համեմատական ​​վերլուծությունՅուշկովի տան ոճն ու ճարտարապետական ​​տեխնիկան այլ տների կամ նախագծերի հետ, որտեղ փաստագրված է Բաժենովի հեղինակությունը։ Եվ առաջին անգամ հայտնվելով Յուշկովի տանը, անկյունային կիսառոտոնդան հետագայում բազմիցս կրկնօրինակվել է Ռուսաստանի գավառական (և ոչ միայն) քաղաքներում անկյունային շենքերի կառուցման ժամանակ: Նկուղը քարե սալերով ավարտելը վերին հարկերի հարթ պատերի հետ միասին Բաժենովի սիրելի ճարտարապետական ​​տեխնիկաներից մեկն է։ Համենայնդեպս, հայտնի է, որ նա մտադիր էր նմանատիպ հարդարման տարբերակ օգտագործել Կրեմլի մեծ պալատի համար մշակած նախագծում, որն այդպես էլ կյանքի չկոչվեց։ Տարբեր ձևերի բարդ համադրություն՝ օվալ, կիսաձվաձև, կլոր սենյակներ, ստեղծում է տպավորիչ տարածական էֆեկտ։ Առջևի նախասրահը սանդուղքով ունի էլիպսաձև ձև: Ըստ հետազոտողների՝ ռոտոնդայի ներսում գմբեթով մեծ կլոր դահլիճ։ Կարող էր լինել հատուկ նշանակված վայր մասոնական ծեսերի համար: Մասոնական տաճարը միշտ կլոր է և մոտ է եղբայրության սիրելի խորհրդանիշին՝ մեղուներով փեթակին:

Անավարտ շինարարություն

Իվան Իվանովիչ Յուշկովը մասոն էր (ինչպես Բաժենովը) և. Բավականին հաճախ նա կազմակերպում էր այս գաղտնի հասարակության հանդիպումները, որոնց մասնակցում էին գրահրատարակիչ Նովիկովը, բանաստեղծ Խերասկովը, պատմաբան Կարամզինը... Այս հավաքույթները բազմաթիվ բամբասանքների և խոսակցությունների տեղիք տվեցին «Սև պատարագի» ծեսերի և այլնի մասին։ . Ի դեպ, տունը կառուցվել է եղջյուրի տեսքով, որը մեզ տանում է նաև դեպի մասոնական սիմվոլներ։ Արդարության համար պետք է նշել, որ տունը հայտնի էր ոչ միայն իր օթյակի հանդիպումներով, այլեւ ամբողջ քաղաքում իր հայտնի բարձր հասարակության սրահով, որտեղ հավաքվում էր հասարակության ողջ սերուցքը։

Գեներալի տան շինարարության ընթացքում Բաժենովը հայտնվեց կայսրուհի Եկատերինա II-ի բարեհաճության մեջ, ով իմացավ, որ ճարտարապետը ակամա միջնորդ է հանդես եկել Ցարևիչ Պավել Պետրովիչի և Նիկոլայ Նովիկովի շրջապատի միջև, ով գահաժառանգի մասին մարգարեացել է որպես իր օթյակի գերագույն վարպետը։ Գիտակցելով, թե ինչի կարող է հանգեցնել դավադրությունը, կայսրուհին որոշում է Բաժենովին ազատել ինքնիշխանի ծառայությունից։

Թերևս այդ պատճառով Յուշկովը եղբորը արկղում աջակցելու համար նրան աշխատանք է առաջարկել։ Կամ գուցե հակառակն է՝ նա օգտվեց իրավիճակից՝ գինը իջեցնելու համար: Խայտառակ արվեստագետը, նույնիսկ հանճարը, միշտ ավելի էժան է, քան արժանապատիվը, նույնիսկ եթե վերջինս միջակ է։ Իսկ այստեղ նա միաժամանակ և՛ խայտառակ է, և՛ մեծ։ Ամեն դեպքում, երկուսի անձնական հարաբերությունները կասկածից վեր են. ժամանակակիցների բազմաթիվ հուշերը հաստատում են, որ Բաժենովը Յուշկովի հաճախակի հյուրն է եղել։

Հայտնի է, որ շինարարությունն ավարտվել է մինչև տասնութերորդ դարի վերջը։ Բայց երբ պարզ չէ: Ըստ տարբեր աղբյուրներ? 1769-ից 1795 թվականներին ընկած ժամանակահատվածում։ Ամեն դեպքում, վերին հարկերի հարդարումը տեւեց մեկ տասնամյակ։ Այդ ընթացքում սեփականատերը բնակություն է հաստատել առաջին երկու հարկերում։ Տունը լիովին պատրաստ էր 1805 թվականին, երբ գեներալն արդեն մահացել էր 24 տարի առաջ։

Տունը պատկանում էր նրա այրուն՝ գաղտնի խորհրդական Նաստասյա Պետրովնային, իսկ հետո՝ կրտսեր որդուն՝ գաղտնի խորհրդական Պյոտր Իվանովիչ Յուշկովին։ Ի դեպ, այն ժամանակ Յուշկովի անունով կոչվեց Բոբրովի Լեյնը։

Նա շարունակեց իր հոր ավանդույթները՝ հաճախակի կազմակերպելով շքեղ պարահանդեսներ և հյուրասիրություններ։ Եվ մասոնական հանդիպումներն այստեղ նույնպես չդադարեցին, քանի որ կրտսեր Յուշկովը նույնպես պատկանում էր գաղտնի հասարակությանը։ Նրա նետած գնդակները ապշեցնում էին իր ժամանակակիցների երևակայությունը. «1811 թվականին նա երեք շաբաթ անընդմեջ 18 գնդակ տվեց իր ամառանոցում, այգում հրավառությամբ և երաժշտությամբ, այնպես որ շրջակա գործարանները դադարեցին աշխատել, քանի որ գործարանի բանվորները ծախսում էին. բոլոր գիշերները նրա տան մոտ և այգում»։

Նույնիսկ հարևան Նովոդևիչի մենաստանի միանձնուհիները վանքի պարիսպների բարձունքից հիանում էին աննախադեպ հրավառությամբ, բարձր երաժշտությամբ և գնչուական երգով: Զարմանալի է, որ նման սեփականատիրոջ օրոք տունը հրաշքով փրկվեց Մոսկվայի երկու մեծ հրդեհներից. 1812 թվականին մոտակա փոստի աշխատակիցները պարզապես հարբեցին և կապեցին ջահակիրներին, որոնք նահանջող Նապոլեոնի հրամանով հրդեհեցին տները: 1816 թվականին գրեթե ամբողջ Մյասնիցկայա փողոցը այրվեց հրդեհի մեջ, բայց կրկին կրակը չդիպավ Բաժենովի ստեղծագործությանը: Այսքանից հետո ժողովրդի մեջ վերջնականապես ամրապնդվեց տան՝ որպես մասոնական բույնի համբավը, իսկ ավելի ուշ, երբ մասոնների միստիկ հմայքը փոքր-ինչ մարեց, հանկարծ պարզվեց, որ տանը «սարսափելի ուրվականներ» կան։

Ի վերջո Յուշկովը սնանկացավ, նույնիսկ կապերն ու ընկերությունը չօգնեցին։ Բայց նա չհամարձակվեց գրավ դնել տունը և սկսեց այն վարձով տալ։ Կար վաճառական Անդրեյ Կրիգերի խանութը, որը հայտնի էր ամբողջ քաղաքում, որտեղ նրանք վաճառում էին «բոլոր տեսակի նոր ներկրված ֆրանսիական գինիներ տակառներով, դույլերով, տուփերով, շշերով», և կար առևտրի գրասենյակ, որը վաճառում էր անգլերեն արտոնագրված թղթի նոր թերթիկներ։ Հենց այդ ժամանակ էլ այստեղ հաստատվեցին Կուսովնիկով զույգը, ում մասին մենք խոսեցինք նախորդ անգամ։ Այստեղից էլ Մյասնիցկայայում թափառող ծերունու ուրվականը։ Եվ 1838 թվականից Յուշկովը գտավ մեկ վարձակալ՝ Մոսկվայի արվեստի միությունը: Ճիշտ է, սկզբում նրանից միայն մեկ սենյակ էին վարձել՝ նկարչության դասերի համար։

Մուսաների հանգրվան

Այստեղ կազմակերպվում էին անվճար դասընթացներ՝ շնորհալի մարդկանց նկարել սովորեցնելու համար։ Սա Մոսկվայի գեղանկարչության և ճարտարապետության դպրոցի սկիզբն էր, որը պաշտոնապես բացվեց 1844 թվականին Մյասնիցկայա մասում 199 համարով (Մյասնիցկայա, 21): Տունն ամբողջությամբ գնել են 35 հազար ռուբլով արծաթով, թեև վաճառականները Յուշկովին ավելին են առաջարկել։

Անցավ ավելի քան քսան տարի, և 1865 թվականին նրանք սկսեցին դասավանդել ճարտարապետություն դպրոցում՝ այստեղ տեղափոխելով Մոսկվայի պալատական ​​ճարտարապետական ​​դպրոցը։ Անվանումը նույնպես փոխվեց՝ Մոսկվայի գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոց։

Այստեղ սովորել և դասավանդել են Սքոթին, Պերովը, Պրյանիշնիկովը, Լևիտանը, Պուկիրևը, Մակովսկին, Շիշկինը, Սորոկինը, Սերովը, Նեստերովը, Պաոլո Տրուբեցկոյը, Շեխտելը, Կորովինը, Պետրով-Վոդկինը։ Ռուսական գեղարվեստական ​​արվեստի գրեթե ողջ կոլորիտը։

1872 թվականից Յուշկովի տանը տեղի են ունեցել Պերեդվիժնիկի նկարիչների ցուցահանդեսներ, իսկ Մոսկվայի գեղարվեստական ​​համայնքի ուղեկցող հանդիպումներին մասնակցել են Գրանովսկին, Մոչալովը, Օստրովսկին, Սերգեյ Սոլովյովը, Տրետյակովը, Լև Տոլստոյը, Չեխովը, Շչեպկինը:

Հետաքրքիր է, որ բոլոր դասարանների աշակերտները դպրոց են ընդունվել (իսկ 1896 թվականին այն արդեն ստացել է բարձրագույն ուսումնական հաստատության կարգավիճակ) բացառապես իրենց տաղանդի համար։ Տաղանդավոր ուսանողների կրթությունն անվճար էր։ Բայց եթե ուսման առաջին երկու տարիներին տաղանդը չբացահայտվեր, ուսանողին անխնա հեռացրին։

Մայակովսկին դպրոցում սովորել է 1912-1913 թվականներին և ընդունվել երկրորդ փորձով։ Այստեղ նա հանդիպեց Բուրլիուկին, և այս հանդիպումը որոշեց բանաստեղծի ողջ կյանքը:

Իսկ դասախոսությունները կարդացել են պատմաբան Վասիլի Կլյուչևսկին, գրականագետ Ռոզանովը և անատոմիայի պրոֆեսոր Կարուզինը։ Արվեստի պատմության վերաբերյալ դասախոսություններ է կարդացել հայտնի փիլիսոփա Ռամազանովը, իսկ բնանկարի դասը վարել են Պոլենովը և Վասնեցովը։ Քոլեջի շրջանավարտ Ալեքսեյ Սավրասովը 26 տարեկանում դարձավ լանդշաֆտի դասի ևս մեկ ուսուցիչ։

1917 թվականից հետո Գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոցի հիման վրա կազմակերպվել են երկրորդ պետական ​​անվճար արվեստի արհեստանոցները, որոնք ձևավորվել են ամբողջ երկրում՝ նպատակ ունենալով ստեղծել նոր «սովետական ​​գեղարվեստական ​​մշակույթ» (Ստրոգանովկան դարձավ առաջինը)։ Իսկ 1920-ի վերջին դրանք վերածվեցին Բարձրագույն գեղարվեստական ​​և տեխնիկական արհեստանոցների՝ ՎԽՈՒՏԵՄԱՍ (1927 թվականից՝ ՎԽՈՒՏԵԻՆ)՝ տպագրության, տեքստիլի, կերամիկայի և այլ արտադրական բաժիններով, ինչպես նաև գրաֆիկ նկարիչների, թատրոնի և կինոյի նկարիչների, լուսանկարչական վարպետների դասընթացներ։ , դեկորատորներ, դիզայներներ.

Արհեստանոցները տեղակայված էին երկու հասցեում՝ այստեղ և Ռոժդեստվենկա, 11 հասցեում: Քսանականներին հենց Մյասնիցկայայում տեղի ունեցան ամենաթեժ բանավոր մարտերը նոր ավանգարդ արվեստի ներկայացուցիչների և ռեալիզմի կողմնակիցների միջև՝ անվանակոչված ակումբում: Պոլ Սեզան. Անատոլի Լունաչարսկին, Եմելյան Յարոսլավսկին, Վելիմիր Խլեբնիկովը, Սերգեյ Եսենինը մասնակցել են բուռն բանավեճերի...

Մոսկովյան բոլոր ցույցերը և կոմսոմոլի և հակակրոնական երթերի համար նախատեսված զարդարանքները զարդարված էին VKHUTEMAS-ի երիտասարդ նկարիչների կողմից: Արվեստի ասպարեզում կուռքերն ու առաջատարներն էին ձախ արվեստագետները, նաև ՎԽՈՒՏԵՄԱՍ-ի ուսուցիչները՝ Շտերնբերգը, Օսմերկինը, Լենտուլովը, Ֆալկը, Մաշկովը, Իստոմինը; գրաֆիկայում - Ֆավորսկի; ճարտարապետություն - Ժոլտովսկի, Վեսնին եղբայրներ; քանդակ - Կոնենկով.

Բնակիչներ

1917 թվականից հետո դպրոցի հանրակացարաններում ապրել են հետևյալ մարդիկ՝ Լեոնիդ Պաստեռնակը (պոետի հայրը), Ֆավորսկին, Ֆալկը, Բրունին, Տատլինը, Կրուչենիխը, Ռոդչենկոն։ Պաստեռնակի ընտանիքը բնակություն է հաստատել աղյուսե կենցաղային շենքի առաջին հարկում 1894 թվականի աշնանը։ Գեղարվեստական ​​դասարանում դասավանդում էր Լեոնիդ Օսիպովիչը։ Այս տնտեսական շենքը ավերվել է 1902 թվականին։

Բորիս Պաստեռնակի հուշերից․ Գավիթը, գլխավոր շենքից դուրս, ուշագրավ է, որ տասներկուերորդ տարվա հրդեհը, Քեթրինի օրոք, գաղտնի ապաստան էր տալիս: Մյասնիցկայայի և Յուշկովի նրբանցքի կողային կորը պարունակում էր կիսաշրջանաձև պատշգամբ՝ սյուներով վազելով դեպի երկաթուղային կայարանների հեռավորությունը»։

Իր ամբողջ կյանքում Բորիս Պաստեռնակը հիշում էր 4-րդ հարկի հարմարավետ բնակարանը։ Նա ապրել է այնտեղ նույնիսկ հոր գաղթից հետո։

Իսկ բանաստեղծի մանկության ամենավառ հիշողությունը կայսր Ալեքսանդր III-ի մոխրի տեղափոխումն է դպրոցի ռոտոնդայի պատշգամբից 1894 թվականի հոկտեմբերի 10-ին: Այդ ժամանակ Բորիսն ընդամենը չորս տարեկան էր։ Բայց դա այնքան պայծառ իրադարձություն էր, որ նա ամեն ինչ շատ դիպուկ նկարագրեց 1956թ.

«Ուսանողներն ու ուսուցիչները կանգնած էին։ Մայրս պատշգամբի բազրիքի ամբոխի մեջ ինձ գրկեց։ Նրա ոտքերի տակ անդունդ բացվեց։ Անդունդի հատակին ավազով սփռված դատարկ փողոցը սառեց ակնկալիքից... Հեռվից գլորվող ալիքը, ավելի գլորվելով, ձեռքերի ծովի պես օրորվում էր դեպի գլուխները։

Մոսկվան հանեց գլխարկներն ու մկրտվեց. Ամենուրեք բարձրացող թաղման ղողանջների տակ հայտնվեց անվերջանալի երթի գլուխը. զորքեր, հոգևորականներ, սև վերմակներով ձիեր՝ փետուրներով, աներևակայելի շքեղությամբ դիակեր, մեկ այլ դարի աննախադեպ տարազներով ավետաբերներ։ Եվ երթը շարունակվում էր, և տների ճակատները ծածկված էին կրեպի ամբողջ շերտերով և պաստառապատված սևով, և սգո դրոշները կախված էին ծոցում»:

Շքեղության ոգին անբաժան էր Դպրոցից։ Այն գտնվում էր կայսերական տան նախարարության ենթակայության տակ։ Մեծ ԴքսՍերգիուս Ալեքսանդրովիչը նրա հոգաբարձուն էր և հաճախում էր նրա բեմադրություններն ու ցուցահանդեսները։ Մեծ Դքսը նիհար էր և նիհար։ Ալբոմները ծածկելով գլխարկներով՝ հայրը և Սերովը նկարում էին նրա ծաղրանկարները Գոլիցինների և Յակունչիկովների հետ երեկոներին, որտեղ նա ներկա էր։

Բակում, դարպասի դիմաց մի փոքրիկ այգի՝ շատ հին ծառերով, մեջտեղում կցակառույցներ, ծառայություններ և շինություններ, կենցաղային վարդ. Ներքևի նկուղում տաք նախաճաշեր էին մատուցում ուսանողներին: Աստիճանների վրա խոզի խոզի կարկանդակների ու տապակած կոտլետների հավերժական ծուխ էր։ Հաջորդ վայրէջքի վրա մեր բնակարանի դուռն էր։ Վարժարանի գործավարուհին ապրում էր վերևի հարկում։

Սա այն է, ինչ ես կարդացի հիսուն տարի անց, բոլորովին վերջերս, ավելի ուշ Խորհրդային ժամանակաշրջանՌոդիոնովի «Մոսկվան Լ. քանդակագործության և ճարտարապետության, որտեղ Պաստեռնակը ղեկավարում էր համերգին, որին մասնակցում էին Պաստեռնակի կինը և կոնսերվատորիայի դասախոսներ, ջութակահար Ի.Վ. Գրժիմալին և թավջութակահար Ա.Ա.

Այստեղ ամեն ինչ ճիշտ է, բացառությամբ մի փոքր սխալի։ Դպրոցի տնօրենը եղել է իշխան Լվովը, ոչ թե նրա հայրը։

Գարնանը Վարժարանի սրահներում բացվեցին շրջագայողների ցուցահանդեսներ։ Ցուցահանդեսը ձմռանը բերվել է Սանկտ Պետերբուրգից։ Արկղերի մեջ նկարները դրված էին տնակներում, որոնք մի շարք ձգվում էին մեր տան հետևում, մեր պատուհանների դիմաց։ Զատիկից առաջ արկղերը բակ էին հանում ու տակից հանում բաց երկնքի տակգոմի դռների դիմաց. Դպրոցի աշխատակիցները բացեցին արկղերը, ծանր շրջանակներով նկարները հանեցին տուփի հատակից և կափարիչներից և երկու-երկու տարան բակով դեպի ցուցահանդես: Պատուհանագոգերի վրա նստած՝ մենք անհամբեր դիտում էինք նրանց։ Ահա այսպես մեր աչքի առաջ անցան Ռեպինի, Մյասոեդովի, Մակովսկու, Սուրիկովի և Պոլենովի ամենահայտնի կտավները՝ ներկայիս պատկերասրահների և պետական ​​պահեստների արվեստի պաշարների լավ կեսը։

90-ականների վերջին Մոսկվա եկավ քանդակագործ Պավել Տրուբեցկոյը, ով իր ողջ կյանքն անցկացրել է Իտալիայում։ Նրանք նրան տրամադրեցին նոր արտադրամաս՝ վերևի լույսով, այն դրսից ամրացնելով մեր տան պատին և որպես ընդլայնում վերցրեցին մեր խոհանոցի պատուհանը։ Նախկինում պատուհանը նայում էր դեպի բակ, բայց այժմ այն ​​սկսեց նայել դեպի Տրուբեցկոյի քանդակի արհեստանոցը։ Խոհանոցից մենք դիտում էինք նրա քանդակագործությունը և նրա ձուլող Ռոբեկիի աշխատանքը, ինչպես նաև նրա մոդելները, փոքր երեխաներից և բալերինաներից, որոնք կեցվածք էին ընդունում նրա համար, մինչև զույգ կառքերը և ձիավոր կազակները, որոնք ազատորեն շրջում էին դռների լայն դռներով: բարձր արհեստանոց.

Ատոմային կենտրոն

1930 թվականին տանը գործում էր OGIZ արվեստի քոլեջը՝ ինստիտուտը կերպարվեստգրաֆիկայի, գեղանկարչության և քանդակագործության ֆակուլտետների հետ։ VKHUTEIN-ը փլուզվեց մի քանի ինստիտուտների՝ ճարտարապետական ​​(MArchI), գեղարվեստական ​​(Մոսկվայի Սուրիկովի անվան պետական ​​ակադեմիական արվեստի ինստիտուտ, Տպագրություն և տեքստիլ: Տպագրական ինստիտուտը հաստատվեց այստեղ և գտնվեց մինչև պատերազմի սկիզբը, մինչև այն տարհանվեց Կուրգանի շրջան:

Իսկ 1942 թվականից շենքում գործում է ԽՍՀՄ զինամթերքի ժողովրդական կոմիսարիատի (MMIB) զինամթերքի Մոսկվայի մեխանիկական ինստիտուտը։ Պատերազմից հետո այն դարձել է Մոսկվայի մեխանիկական, իսկ ավելի ուշ՝ տեխնիկական ինստիտուտ, որը 1953 թվականին վերանվանվել է Մոսկվայի ինժեներական ֆիզիկայի ինստիտուտ (MEPhI)։ Եվ սկսվեց ատոմային պատմություն«Տներ. Իսկ Նոբելյան մրցանակակիրներ Սեմենովը, Թամը, Չերենկովը, Սախարովը համալրվել են Յուշկովի տանը սովորած և աշխատած հայտնի արվեստագետների ցանկում։ Ի դեպ, MEPhI-ի նկուղում տեղակայված լաբորատորիաները տեղի բնակիչների շրջանում լեգենդ են առաջացրել, որը մինչ օրս արդիական է, որ հենց այստեղ էր, Բերիայի հրամանով, որ առաջին խորհրդային միջուկային ռեակտորը «որտեղ աշխատում էր այլախոհ Սախարովը»: գտնվում է. Իսկ 1962 թվականին Խրուշչովը նկատել է տունը և որոշել այնտեղ տեղավորել Մոսկվայի նորաստեղծ քաղաքային տնտեսական խորհուրդը։ Փաստորեն, ակնթարթային տարհանման ռեժիմով ինստիտուտը նետվեց Կաշիրսկոյե մայրուղու վրա՝ դեռևս անավարտ շենքերի մեջ։

Հետո այստեղ փոխվեցին տարբեր աշխատասենյակներ, ու տունը լիակատար ամայացավ առանց մշտական ​​տիրոջ։ 1986 թվականին այն փոխանցվել է Գեղանկարչության, քանդակագործության և արվեստի մանկավարժության ինստիտուտին, որը 1989 թվականին դարձել է Գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության Ռուսաստանի ակադեմիա, որը ստեղծել և ղեկավարել է Իլյա Գլազունովը։ Այսօր «Ի Յուշկովի տուն» պատմաճարտարապետական ​​համալիրը վերականգնվել և մուտքագրվել է հուշամատյանում մշակութային ժառանգություն, պաշտպանված է պետության կողմից։ Համալիրի շենքերը նշված են երեք հուշատախտակներով. առաջինը՝ Լենինի և Կրուպսկայայի ՎԽՈՒՏԵՄԱՍ կոմունա այցելության մասին, ովքեր 1921 թվականի փետրվարի 25-ին այցելել են Ինեսսա Արմանդի Վարյայի դստերը, ով սովորել է այստեղ. Բակում գտնվող շենքի երկրորդ տախտակը (շենք 5) հայտնում է, որ նկարիչ Կասատկինն ապրել և աշխատել է տանը 1894-1930 թթ. երրորդը` կիսառոտոնդայի տակ, նվիրված է ականավոր նկարիչ Սավրասովին:

(G) (I)

19-րդ դարի սկզբին դպրոցի բակում շենքեր են կառուցվել, որտեղ նկարիչները բնակարաններ են վարձել։ 1918 թվականին Յուշկովի տանը տեղակայվել են Պետական ​​ազատ արվեստի արհեստանոցները։ 1920-ին դրանք վերածվել են ՎԽՈՒՏԵՄԱՍ-ի։ 1926-ին վերակազմավորվել է Վխուտեյնի։ 1942 թվականին Յուշկովի տանը հաստատվեց Մոսկվայի մեխանիկական ինստիտուտը (այժմ՝ MEPhI): Այն բանից հետո, երբ 1962 թվականին MEPhI-ն տեղափոխվեց Կաշիրսկոյե Շոսսեի նոր շենք, Յուշկովի տանը տեղակայվեցին Արդյունաբերական ավտոմատացված կառավարման համակարգերի համամիութենական հետազոտական ​​և նախագծման ինստիտուտը (VNIPIOASU) և TsNIITEIMS կազմակերպությունը: 1980-ականներին նախատեսվում էր Տուրգենևի գրադարանը տեղափոխել Յուշկովի տուն։ Սակայն 1986 թվականին տունը փոխանցվել է Գեղանկարչության, քանդակագործության և արվեստի մանկավարժության ինստիտուտին։ 1989 թվականին ինստիտուտը վերափոխվեց Ռուսաստանի գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության ակադեմիայի։ 1990-ականների երկրորդ կեսին Յուշկովի տանը վերականգնում է իրականացվել։

Ճարտարապետություն

Յուշկովի տան կոմպոզիցիոն միջուկը անկյունային կիսաշրջափակում է՝ իոնական սյունաշարով։ Այս կիսաշրջազգեստը հետագայում բազմիցս կրկնօրինակվել է մոսկովյան այլ ճարտարապետների կողմից։ Յուշկովի տան կողային թեւերը՝ դեպի փողոց ու նրբանցք, ունեն նույն ճարտարապետությունն ու դիզայնը։ Ստորին առաջին հարկը ավարտված է քարե սալերով, վերին հարկերի պատերը ծածկված են ծեփով։ Յուշկովի տան տարածքն ունի ուղղանկյուն, կլոր և օվալաձև ձևեր։ Էլիպսաձև առջևի նախասրահից վեր է բարձրանում սանդուղք: Շենքի անկյունային մասում կլոր դահլիճներ են։

Հուշատախտակներ

Յուշկովի տան վրա տեղադրված են մի քանիսը հուշատախտակներ. Նրանցից մեկը հայտնում է, որ 1857-1882 թվականներին դպրոցում դասավանդել է Ա.Կ. Մեկ այլ հուշատախտակ տեղադրվեց 1921 թվականին Վ.Ի.Լենինի ՎԽՈՒՏԵՄԱՍ կատարած այցի հիշատակին։

Գրեք ակնարկ «Յուշկովի տուն» հոդվածի մասին.

Նշումներ

Յուշկովի տունը բնութագրող հատված

Այդ ընթացքում Նիկոլայ Ռոստովը կանգնեց իր տեղում՝ սպասելով գազանին։ Գետի մոտենալով ու հեռավորությամբ, իրեն հայտնի շների ձայներով, ժամանողների ձայների մոտեցմամբ, հեռավորությամբ ու բարձրությամբ նա զգաց, թե ինչ է կատարվում կղզում։ Նա գիտեր, որ կղզում կան ժամանած (երիտասարդ) և փորձված (ծեր) գայլեր. նա գիտեր, որ շները բաժանվել են երկու ոհմակի, որ նրանք ինչ-որ տեղ թունավորում են, և որ ինչ-որ տհաճ բան է տեղի ունեցել։ Ամեն վայրկյան նա սպասում էր, որ գազանը գա իր կողքը։ Նա հազարավոր տարբեր ենթադրություններ արեց այն մասին, թե կենդանին ինչպես և որ կողմից կվազի և ինչպես կթունավորի նրան։ Հույսը տեղի տվեց հուսահատությանը: Մի քանի անգամ նա դիմեց Աստծուն աղոթելով, որ գայլը դուրս գա իր մոտ. նա աղոթում էր այն կրքոտ ու բարեխիղճ զգացումով, որով մարդիկ աղոթում են մեծ հուզմունքի պահերին՝ կախված աննշան պատճառից։ «Դե, ի՞նչ արժե քեզ համար,— ասաց նա Աստծուն,— դա անել ինձ համար։ Ես գիտեմ, որ դու մեծ ես, և որ դա քեզնից խնդրելը մեղք է. բայց հանուն Աստծո, այնպես արա, որ կոփվածը դուրս գա իմ վրա, և Կարայը, այնտեղից նայող «քեռու» առաջ, մահվան բռնակով խփի նրա կոկորդը»։ Այս կես ժամվա ընթացքում հազար անգամ, համառ, ինտենսիվ և անհանգիստ հայացքով, Ռոստովը նայեց անտառի եզրին, որտեղ երկու հազվագյուտ կաղնու ծառեր էին կաղամախու բուսածածկի վրա, և ձորը՝ մաշված ծայրով, և հազիվ հորեղբոր գլխարկը։ տեսանելի է թփի հետևից դեպի աջ:
«Ոչ, այս երջանկությունը չի լինի», - մտածեց Ռոստովը, բայց ինչ կարժենա դա: Դա չի լինի: Ես միշտ դժբախտություն եմ ունենում՝ և՛ խաղաթղթերում, և՛ պատերազմում, ամեն ինչում»։ Աուստերլիցն ու Դոլոխովը փայլեցին, բայց արագ փոխարինվեցին նրա երևակայության մեջ։ «Իմ կյանքում միայն մեկ անգամ կարող էի որսալ փորձված գայլին, ես չեմ ուզում դա կրկնել»: մտածեց նա՝ լարելով իր լսողությունն ու տեսողությունը, նայելով ձախ և նորից աջ ու ականջ դնելով ողնաշարի հնչյունների ամենաչնչին երանգներին։ Նա նորից նայեց դեպի աջ և տեսավ, որ ինչ-որ բան վազում է դեպի իրեն ամայի դաշտով։ «Ոչ, սա չի կարող լինել»: մտածեց Ռոստովը, ծանր հառաչելով, ինչպես մարդն է հառաչում, երբ կատարում է մի բան, որը երկար սպասված է եղել իր կողմից։ Ամենամեծ երջանկությունը տեղի ունեցավ, և այնքան պարզ, առանց աղմուկի, առանց փայլի, առանց հիշատակի: Ռոստովը չէր հավատում իր աչքերին, և այս կասկածը տեւեց մեկ վայրկյանից ավելի։ Գայլը վազեց առաջ և ծանր ցատկեց իր ճանապարհի վրա գտնվող փոսի վրայով։ Դա մի ծեր գազան էր՝ մոխրագույն մեջքով և լիքը կարմրավուն փորով։ Նա դանդաղ վազեց՝ ակնհայտորեն համոզված լինելով, որ իրեն ոչ ոք չի կարող տեսնել։ Առանց շնչելու Ռոստովը հետ նայեց շներին։ Նրանք պառկեցին ու կանգնեցին՝ չտեսնելով գայլին և ոչինչ չհասկանալով։ Ծերունի Կարայը, գլուխը շրջելով և դեղին ատամները մերկացնելով, զայրացած լու փնտրելով, կտտացրեց դրանք իր հետևի ազդրերին։
- Հը՜ – շշուկով ասաց Ռոստովը՝ շրթունքները դուրս ցցած։ Շները, գեղձերը դողալով, վեր թռան, ականջները ծակեցին։ Կարայը քորեց ազդրը և կանգնեց՝ ականջները ծակելով և թեթև թափահարելով պոչը, որի վրա բրդի ֆետեր էին կախված։
- Մտե՞լ, թե՞ չթողնել: – ասաց ինքն իրեն Նիկոլայը, մինչ գայլը շարժվեց դեպի իրեն՝ առանձնանալով անտառից։ Հանկարծ գայլի ամբողջ դեմքը փոխվեց. նա սարսռաց՝ տեսնելով մարդու աչքերը, որոնք հավանաբար նախկինում չէր տեսել, հառած նրա վրա և թեթևակի թեքելով գլուխը դեպի որսորդը՝ կանգ առավ՝ ետ, թե՞ առաջ։ Էհ այնուամենայնիվ, առաջ... ակնհայտորեն,- կարծես ինքն իրեն ասաց նա և, այլևս հետ չնայելով, մեղմ, հազվագյուտ, ազատ, բայց վճռական ցատկով շարժվեց առաջ։
«Վա՜յ...», - գոռաց Նիկոլայը ոչ իրեն ձայնով, և իր կամքով նրա բարի ձին գլխիվայր ցատկեց բլրի վրայով՝ ցատկելով ջրանցքների վրայով և գայլի վրայով. իսկ շներն էլ ավելի արագ վազեցին՝ շրջանցելով նրան։ Նիկոլայը չլսեց նրա լացը, չզգաց, որ նա վազում է, չտեսավ ոչ շներին, ոչ այն վայրը, որտեղ նա վազում էր. նա տեսավ միայն գայլին, որն ուժգնացնելով վազքը, վազեց, առանց ուղղությունը փոխելու, ձորի երկայնքով։ Գազանի մոտ առաջինը հայտնվեց սեւ բծերով, լայն հատակով Միլկան ու սկսեց մոտենալ գազանին։ Ավելի մոտ, ավելի մոտ... հիմա նա եկավ նրա մոտ: Բայց գայլը մի փոքր կողք նայեց նրան, և Միլկան նրա վրա հարձակվելու փոխարեն, ինչպես միշտ անում էր, հանկարծ պոչը բարձրացրեց և սկսեց հենվել առջևի ոտքերի վրա։
- Վա՜ - բղավեց Նիկոլայը:
Կարմիր Լյուբիմը դուրս թռավ Միլկայի հետևից, արագ նետվեց գայլի վրա և բռնեց նրան հաչիից (հետեւի ոտքերի կոնքերից), բայց հենց այդ վայրկյանին նա վախեցած թռավ մյուս կողմը։ Գայլը նստեց, ատամները կտտացրեց և նորից վեր կացավ ու սլացավ առաջ, մի բակ ուղեկցեց բոլոր շներին, որոնք չէին մոտենում իրեն։
- Նա կգնա! Ոչ, դա անհնար է: – մտածեց Նիկոլայը՝ շարունակելով բղավել խռպոտ ձայնով:
- Կարայ! Հոո՜թ...»,- գոռաց նա՝ նայելով իր միակ հույսին, պառավ շան աչքերով։ Կարայը, իր ողջ հին ուժով, ձգվեց այնքան, որքան կարող էր, նայելով գայլին, որը ծանր վազքով հեռու գնաց գազանից, նրա վրայով։ Բայց գայլի ցատկի արագությունից և շան ցատկի դանդաղությունից պարզ դարձավ, որ Կարայի հաշվարկը սխալ էր։ Նիկոլայն այլևս չէր կարող տեսնել իր առջևում գտնվող անտառը, որը, հասնելով դրան, գայլը հավանաբար կհեռանա։ Առջևում հայտնվեցին շներ և մի որսորդ՝ վազելով գրեթե դեպի նրանց։ Դեռ հույս կար։ Նիկոլային անծանոթ, ուրիշի ոհմակից մի մուգ, երիտասարդ, երկարահասակ արու արագ թռավ դիմացի գայլի մոտ և քիչ էր մնում տապալեր նրան: Գայլը արագ, ինչպես չէր կարելի նրանից սպասել, ոտքի կանգնեց և շտապեց դեպի մութ շունը, կտրեց նրա ատամները, և արյունոտ շունը, պատառոտված կողքով, ճչաց և գլուխը խրեց գետնին։
- Կարայուշկա! Հայրի՜կ.. – լաց եղավ Նիկոլայը...
Պառավ շունը, ազդրերին կախած տուֆտները, գայլի ճանապարհը կտրած կանգառի շնորհիվ, արդեն հինգ քայլ հեռու էր նրանից։ Գայլը, կարծես վտանգ զգալով, կողքից նայեց Կարային, կոճը (պոչը) էլ ավելի թաքցրեց նրա ոտքերի արանքում և ավելացրեց վազքը։ Բայց այստեղ, - Նիկոլայը միայն տեսավ, որ Կարայի հետ ինչ-որ բան է պատահել, - նա անմիջապես հայտնվեց գայլի վրա և նրա հետ միասին ընկավ ջրհորի մեջ, որը նրանց առջև էր:

Գեներալ-լեյտենանտ Ի.Ի.-ի ազնվական կալվածքը. Յուշկովա, որը գտնվում է Մյասնիցկայա փողոց, 21 հասցեումՄոսկվայում, միշտ տարբերվել է հարևան կալվածատներից, որտեղ 18-րդ դարում բնակվում էին ազնվականները, վաճառականներն ու հոգևորականները։ Գույքը Յուշկովը գնել է գեներալ Ի.Ի. Դմիտրիև-Մամոնովը, որին պատկանում էր 1716 թվականից։

19-րդ դարի սկզբին։ Ի.Յուշկովը որոշեց վերակառուցել շենքը և նախագիծը պատվիրեց ճարտարապետ Վ.Բաժենովին։ Ընտրությունն ընկավ նրա վրա, քանի որ և՛ պատվիրատուն, և՛ ճարտարապետը մասոնական օթյակի անդամներ էին։ Բացի այդ, Յուշկովը ցանկանում էր աջակցել շնորհալի ճարտարապետին, որին Եկատերինա II-ը աշխատանքից ազատել էր 1780-ականներին, և այդ պատճառով Բաժենովը ֆինանսական միջոցների խիստ կարիք ուներ։

Լուսանկար 1. Արվեստի ակադեմիայի շենքը (Յուշկովի տուն) Մյասնիցկայա, 21 հասցեում

Հին շենքերը քանդվեցին և սկսվեց շինարարությունը, որը տևեց քսան տարի և ավարտվեց 1805 թվականին։ Տան ձևը, որը կառուցված է դասական ոճով, հիշեցնում է եղջյուր՝ մասոնական օթյակի գաղտնի խորհրդանիշը:

Կոմպոզիցիայի կենտրոնը նրբագեղ անկյունային կիսարոտոնդա է, որը սահուն կերպով միավորում է շենքի երկու թեւերը։ Այս տան կառուցման ժամանակ օգտագործվել են բազմաթիվ տեխնիկա, որոնք մշակել է Վ.Բաժենովը Կրեմլի պալատի նախագծման ժամանակ, որի հատակագիծը մնացել է թղթի վրա։

1812 թվականի ավերիչ հրդեհը, բարեբախտաբար, ոչ մի վնաս չի պատճառել Մյասնիցկայա փողոցի 21 տան, իսկ մեկ տարի անց քաղաքային հայտնի. առևտրի կենտրոնվաճառական A. Krieger.

Մոսկվայի գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոց Մյասնիցկայայում

Գեներալ Յուշկովի մահից հետո նրա կրտսեր որդին սնանկացավ։ Նա չհամարձակվեց գրավ դնել տունը և 1838 թվականին սկսեց այն վարձակալել Մոսկվայի արվեստի միությանը։ Այստեղ անվճար դասընթացներ են կազմակերպվել՝ նկարչություն սովորեցնելու շնորհալի մարդկանց, որոնցով Ռուսաստանը միշտ հարուստ է եղել։

Սա Մոսկվայի գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոցի սկիզբն էր:

Նրա ուսուցիչներից էին. հայտնի մարդիկ, ինչպես պատմաբան Վ.Կլյուչևսկին, արվեստաբան Ն.Ռամազանովը, բնանկարիչներ Ա.Վասնեցովը, Վ.Պոլենովը, Ա.Սավրասովը։ Նկարչություն կյանքից՝ դպրոցի առաջատար ուղղությունը, դասավանդել են Վ. Պերովը և Ի. Պրյանիշնիկովը։

1872 թվականից դպրոցի շենքում ցուցադրվում էին Պերեդվիժնիկի նկարիչների գործերը, հավաքվում էին մոսկովյան առաջատար գրողներ և թատերական գործիչներ, այստեղ կարելի էր հանդիպել Պ.Մոչալովին, Տ.Գրանովսկուն, Մ.Շչեպկինին, Լ.Տոլստոյին, Ա.Օստրովսկուն, Ա. Չեխովը և ուրիշներ։

Հեղափոխությունից հետո դպրոցը վերածվել է Բարձրագույն գեղարվեստական ​​և տեխնիկական արհեստանոցի (ՎԽՈՒՏԵՄԱՍ), որտեղ ժամանակին սովորել են Վ. Մայակովսկին և Կուկրինիկսին։

Ավելի ուշ արհեստանոցների հիման վրա հայտնվեց Վ.Ի.Սուրիկովի անվան արվեստի ինստիտուտը։

1935 թվականից ի վեր Մյասնիցկայա, 21 հասցեում տեղակայված են տարբեր կազմակերպություններ և գրասենյակներ, իսկ 1989 թվականին Ս. Գլազունովն այս տանը հիմնել է «Գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության ռուսական ակադեմիա», որտեղ մինչ օրս նա ռեկտորն է։

Ձեզ դուր եկավ նյութը:Շնորհակալություն ասելը հեշտ է: Մենք շատ շնորհակալ կլինենք, եթե այս հոդվածը կիսեք սոցիալական ցանցերում: