Ճարտարապետական ​​ոճի համար, որը ծագել է միջնադարյան Եվրոպա, բնութագրվում են կիսաշրջանաձեւ կամարներով, որոնք տարբերվում են գոթական սրածայր կամարներից։ Օրինակներից ի վեր ռոմանական ճարտարապետությունկարելի է գտնել ամենուր Եվրոպական մայրցամաք, այս ոճը հաճախ համարվում է առաջին համաեվրոպականը ճարտարապետական ​​ոճՀռոմեական կայսրության ժամանակներից սկսած։ Բացի կիսաշրջանաձև կամարներից, ուղղությունն առանձնանում է զանգվածային ձևերով, հաստ պատերով, ամուր հենարաններով, խաչաձև թաղարներով և մեծ աշտարակներով։ 6-10-րդ դարերից Եվրոպայում եկեղեցիների ու վանքերի մեծ մասը կառուցվել է այս հոյակապ ոճով։ Մենք ձեզ համար ընտրել ենք ճարտարապետության մեջ ռոմանական ոճի 25 ամենահիասքանչ և տպավորիչ օրինակները, որոնք դուք պարզապես պետք է տեսնեք:

Մարիամ Աստվածածնի Վերափոխման տաճար, Գուրք, Ավստրիա։ 12-րդ դար

Այս բազիլիկան համարվում է երկրի ամենակարևոր ռոմանական շինություններից մեկը։ Ունի երկու աշտարակ, երեք աբսիդներ, դամբարան և պատկերասրահներ։

Նոտր Դամ տաճար, Տուրնայ, Բելգիա: 17-րդ դար

1936 թվականից այն համարվում է Վալոնիայի գլխավոր տեսարժան վայրը և ժառանգությունը։ Անհնար է չնկատել շենքի ծանր ու լուրջ բնույթը, ռոմանական նավը և հինգ զանգակատան ու կիսաշրջանաձև կամարների խմբակը։

Ռոտոնդա Սբ. Լոնգինա, Պրահա. 12-րդ դար

Հիմնադրվել է որպես ծխական եկեղեցի Պրահայի մոտ գտնվող մի փոքրիկ գյուղում, այն գրեթե ավերվել է 19-րդ դարի սկզբին, սակայն հետագայում վերակառուցվել է։

Սուրբ Տրոֆիմի տաճար, Առլ, Ֆրանսիա: 15-րդ դար

Առավելագույններից մեկը կարևոր օրինակներՌոմանական ճարտարապետություն Ֆրանսիայում.

Saint-Savin-sur-Gartampe, Ֆրանսիա. 11-րդ դարի կեսերը

Եկեղեցին, որը 1983 թվականին ընդգրկվել է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի համաշխարհային ժառանգության ցանկում, ունի քառակուսի աշտարակ և հինգ շառավղային մատուռ՝ բազմանկյուն աբսիդով:

Բամբերգի տաճար, Բամբերգ, Գերմանիա: 13-րդ դար

Եկեղեցին, որը հիմնադրվել է 1012 թվականին կայսր Հենրի II-ի կողմից, հայտնի է իր չորս տպավորիչ աշտարակներով: Տաճարը մասամբ ավերվել է հրդեհից 1081 թվականին, սակայն վերակառուցվել է 1111 թվականին։

Մայր տաճար Կլոնֆերտում, Իռլանդիա: 12-րդ դար

Այս տաճարի մուտքը համարվում է ռոմանական ոճի թագը։ Այն զարդարված է կենդանիների գլուխներով, տերևներով և մարդու գլուխներով։

San Liberatore in Maiella, Abruzzo, Italy: 11-րդ դար

Այս աբբայության ճակատը լոմբարդ-ռոմանական ճարտարապետական ​​ոճի օրինակ է։

Մոդենա տաճար, Մոդենա, Իտալիա։ 12-րդ դար

Մայր տաճարը համարվում է Եվրոպայի ամենանշանավոր ռոմանական շինություններից մեկը և համարվում է Համաշխարհային ժառանգության օբյեկտ:

Սուրբ Սերվատիուսի բազիլիկա, Մաստրիխտ, Նիդեռլանդներ։ 11-րդ դար

Շենքը համարվում է տարբեր ճարտարապետական ​​ոճերի օրինակ, բայց հիմնականում ռոմանական:

Լեհաստանի Գնյեզնո քաղաքի տաճարի դռները. 12-րդ դար

Բրոնզե դռները համարվում են Լեհաստանի ռոմանական արվեստի ամենանշանակալի գործերից մեկը։ Դրանք զարդարված են խորաքանդակներով, որոնք ցույց են տալիս 18 տեսարան սուրբ Վոյցեխի կյանքից։

Պետրոսի և Պողոսի վանք, Կրուշվիկա, Լեհաստան: 1120 թ

Ռոմանական արվեստի այս գործը կառուցված է ավազաքարից և գրանիտից: Ունի տրանսեպտ, եպիսկոպոս և աբսիդ։

Սուրբ Անդրեաս եկեղեցի, Կրակով, Լեհաստան: 1079-1098 թթ

Այս եկեղեցին ստեղծվել է պաշտպանական նպատակներով։ Այն եվրոպական ամրացված եկեղեցիների սակավաթիվ մնացած օրինակներից է։

Լիսաբոնի տաճար, Պորտուգալիա. 1147 թ

Լիսաբոնի ամենահին եկեղեցին, որը խառնուրդ է տարբեր ոճերև հայտնի դարձավ իր ռոմանական ոճով երկաթյա դարպասներով:

Սուրբ Մարտինի տաճար, Սլովակիա։ 13-15-րդ դդ

Սլովակիայի ամենամեծ և ամենահետաքրքիր հռոմեական տաճարը: Ներսում կան մարմարե տապանաքարեր, իսկ պատերը ներկված են Չարլզ Ռոբերտ Անժուացու թագադրման տեսարաններով։

Սան Իսիդրո բազիլիկ, Լեոն, Իսպանիա: 10-րդ դար

Շենքի առավել ուշագրավ հատկանիշներից են կամարները, որոնք անցնում են տրանսեպտով և փորագրված թմբանը:

Լունդի տաճար, Շվեդիա. 1145 թ

Ռոմանական ոճայստեղ այն արտահայտվում է հատակագծով, կրիպտով և կամարակապ պատկերասրահներով։

Գրոսմունստեր, Ցյուրիխ, Շվեյցարիա. 1100-1120 թթ

Բողոքական եկեղեցի ռոմանական ոճով. Այն ունի մեծ փորագրված պորտալ՝ միջնադարյան սյուներով։

Դուրհամի տաճար, Անգլիա. 1093 թ

Շենքն աչքի է ընկնում իր անսովոր նավակ տանիքի կամարներով, լայնակի կամարներով և հսկա սյուներով։

Dunnottar Castle, Aberdeenshire, Շոտլանդիա: 15-16-րդ դդ

Ավերված միջնադարյան ամրոցը բաղկացած է երեք հիմնական թեւերից, որոնք տեղադրված են քառանկյունի շուրջ և արտասովոր, բարդ կաղնու առաստաղից:

Սալամանկա տաճար, Իսպանիա. 1513-1733 թթ

Թեև տաճարը վերակառուցվել է 17-րդ դարում և դարձել գոթական, այն պահպանում է ռոմանական ոճի մեծ մասը։

Wonchock Abbey, Wonchock, Լեհաստան: 1179 թ

Աբբայությունը ճանաչված է որպես Լեհաստանի ռոմանական ճարտարապետության ամենաթանկ հուշարձաններից մեկը։

Մայր տաճար Պորտուում, Պորտուգալիա։ 1737 թ

Սա քաղաքի ամենահին տաճարներից մեկն է։ Այն շրջապատված է երկու քառակուսի աշտարակներով, որոնք հենված են հենարաններով և գլխավերեւում գմբեթով։

Սանտա Մարիա Մաջիորե, Վենետո, Իտալիա: 11-րդ դար

Այս տաճարի ինտերիերը զարդարված է 9-րդ դարի զարմանալի խճանկարներով։

Սան Նիկոլա դի Տրուլլասի տաճար, Իտալիա։ 1113 թ

Տաճարը կառուցվել է որպես գյուղի դպրոց, իսկ հետագայում դարձել է վանք՝ խաչագոմերով և որմնանկարներով։

Թող ձեր ընկերները տեսնեն այս զարմանահրաշ շենքերը: Կիսվեք այս գրառումով նրանց հետ:

Ճարտարապետության մեջ ռոմանական ոճի առաջացումը պայմանավորված էր Արևմտյան Եվրոպայում ֆեոդալական մասնատվածությամբ, ինչը հանգեցրեց հաճախակի ներքին պատերազմների ֆեոդալ իշխանների միջև, որոնք ձգտում էին միմյանցից խլել թանկարժեք հողերը: Ուստի կարևոր էր ստեղծել այնպիսի կառույցներ, որոնք կարող էին դիմակայել զավթիչների ճնշմանը և կատարել իրենց հիմնական գործառույթը՝ պաշտպանությունը։ Այսպես ճարտարապետության մեջ ռոմանական ոճը դարձավ մոնումենտալ շինարարության հիմնական համաեվրոպական ոճը։

Ռոմանական ոճի հիմնական առանձնահատկությունները ճարտարապետության մեջ

Քանի որ այդ ժամանակաշրջանի հիմնական նպատակը ամուր ամրոցների կառուցումն էր՝ ֆունկցիոնալ և ունակ ռազմական հարձակմանը, ճարտարապետության գեղարվեստական ​​և գեղագիտական ​​արժեքին առանձնապես կարևորություն չտրվեց։ Ռոմանական ամրոցները կառուցվել են որպես իսկական ամրոցներ, ուստի ճարտարապետությունը ծանր ու մոնումենտալ էր: Ռոմանական ոճի առանձնահատկությունները ճարտարապետության մեջ ներառում են նաև մեծ չափերը, խստությունը, ձևերի և գծերի պարզությունը, անկյունների ուղիղությունը և հորիզոնականների գերակայությունը ուղղահայացների նկատմամբ:

Ռոմանական ոճերբեմն կոչվում է «կիսաշրջանաձև կամարային ոճ», քանի որ այս ոճով շենքերի հիմնական տարբերակիչ հատկանիշներից էին ձևավորված առաստաղները. կամարակապ պահարաններ, որոնք հենված էին միանման սյուների շարքերով։

Վաղ ռոմանական ոճի շենքերի պատերը հաստ էին, փոքր պատուհաններով, որոնք գրեթե չզարդարված էին։ Այնուամենայնիվ, որքան շատ էր զարգանում ռոմանական ոճը, այնքան հաճախ պատերը կարող էին չափավոր քանակությամբ ծածկվել խճանկարներով, քարե փորագրություններով կամ քանդակներով: Ռոմանական ամրոցներին հատկանշական էր վրանաձեւ գագաթներով կլոր աշտարակների առկայությունը։ Շենքի մուտքը, հատկապես տաճարների համար, հաճախ նախագծված էր որպես պորտալ:

Գրեթե անհնար է գտնել ռոմանական ոճով կառուցված այլ հասարակական շենքեր, բացառությամբ տաճարների և վանքերի: Իսկ բնակելի կառույցի հիմնական տեսակը ռոմանական դարաշրջանում եղել է դոնժոն կոչվող ֆեոդալական ամրոցը, որը բերդի կենտրոնում գտնվող աշտարակ էր։ Նման աշտարակի առաջին հարկը հատկացվել է կենցաղային նպատակների համար նախատեսված տարածքների, երկրորդը՝ հանդիսավոր, իսկ երրորդը՝ գլխավոր ննջասենյակների համար։ Չորրորդ և, որպես կանոն, վերջին հարկում սպասավորների և ամրոցի պահակների սենյակներ էին։

Նման ամրոցի համար իդեալական վայրը ինչ-որ անհասանելի տարածք էր, օրինակ՝ լեռնալանջը։ Բերդը շրջապատված էր մի շարք բարձր, ատամնավոր քարե պարիսպներով և ջրով լցված խոր խրամով։ Շարժվող կամուրջն ապահովում էր ներսի մուտքը հենց բնակիչների համար։

Ռոմանական ոճը եվրոպական ճարտարապետության մեջ

Ոճի անունը ինքնին հայտնվել է վաղ XIXդարում, երբ արվեստի պատմաբանները սկսեցին մտածել, որ ռոմանական ոճն արտաքին տեսքով նման է ճարտարապետությանը Հին Հռոմ(«Ռոմա» թարգմանված իտալերեն «Rome»):

Ռոմանական ոճը լավագույնս պահպանվել է մեր ժամանակներում՝ տաճարների և տաճարների տեսքով: Վերածննդի սկզբից ամրոցներն ու պալատները սկսեցին քայքայվել։ Դրանցից մի քանիսը կարգի բերվեցին, վերակառուցվեցին ու դարձյալ դարձան ամրոցներ, որոնցից շատերը մինչ օրս պահպանվել են որպես սարսափելի ամրոցներ՝ պարուրված տարբեր լեգենդներով, իսկ մնացածը վերածվել են ավերակների։

Ֆրանսիա

Ֆրանսիայի ճարտարապետության մեջ ռոմանական ոճը սկսեց ի հայտ գալ 10-րդ դարի վերջին։ Այս ոճով շինությունների ամենահայտնի տիպը եռանավ բազիլիկներն էին` երկարավուն, ուղղանկյուն ձևի եկեղեցիները՝ երեք երկայնական միջանցքներով, որոնք հատակագծում պատկերում հաճախ խաչ էին հիշեցնում։ Տարածված է դարձել նաև ուխտագնացության տաճարի տեսակը՝ շրջանաձև պատկերասրահով և ճառագայթային մատուռներով, օրինակ՝ Ֆրանսիայի հարավում գտնվող Թուլուզ քաղաքի Սեն-Սերնին եկեղեցին։

Բուրգունդիայի ճարտարապետության դպրոցը որպես ռոմանական ոճի հիմք ընդունեց մոնումենտալության սկզբունքը, իսկ Պուատու դպրոցը՝ քանդակագործական ձևավորում։ Կլունի III-ի աբբայության տաճարը և Պուատիեի Աստվածամոր տաճարը, համապատասխանաբար, այս դպրոցների հիմնական ներկայացուցիչներն են ֆրանսիական ճարտարապետական ​​հուշարձանների շարքում:

Գերմանիա

Վաղ ռոմանական ոճգերմանական ճարտարապետության մեջ նրան բնորոշ է սաքսոնական դպրոցը։ Եկեղեցու բնորոշ տիպը մայր տաճարն է՝ արևմտյան և արևելյան կողմերում զույգ համաչափ երգչախմբերով։ Օրինակ՝ Հիլդեսհայմի Սուրբ Միքայել եկեղեցին:

Ուշ ռոմանական ոճին բնորոշ է կայսերական պալատների կառուցումը, օրինակ՝ Գոսլարում գտնվող կայսերական պալատը։ Տարածված է նաև Ֆրանսիայում գտնվող զնդանների նման աշտարակը՝ բերգֆրիդը։

Իտալիա

Իտալիայի այն շրջանները, որտեղ ռոմանական ճարտարապետական ​​ոճն առավելապես արմատավորվել է, Լոմբարդիան և Տոսկանան են. նրանք դարձան այս ճարտարապետության հիմնական կենտրոնները: Պավիայի Սան Միքելե եկեղեցին, Պարմայում գտնվող Campanile-ը և Մոդենայի Մայր տաճարը մինչ այժմ համարվում են իտալական միջնադարի ամենահետաքրքիր ճարտարապետական ​​անսամբլներից մեկը:

Իտալիայում այս շրջանի ռոմանական ճարտարապետությունը կարելի է անվանել նախավերածննդի դարաշրջան. այն տարբերվում էր ֆրանսիական և գերմանական ռոմանականից հնաոճ տարրերի և գունավոր մարմարի օգտագործմամբ:

Պիզայի տաճարային անսամբլը պատրաստված է ռոմանական ոճով, մասնավորապես՝ Իտալիայի հայտնի տեսարժան վայրը՝ Պիզայի թեք աշտարակը:

Անգլիա

Թեև Անգլիան 11-րդ դարում նվաճվեց նորմանների կողմից, որոնք կղզում պարտադրեցին ֆրանսիական լեզուն և մշակույթը, և, համապատասխանաբար, ֆրանսիական ճարտարապետական ​​սկզբունքները, Անգլիայի միջնադարյան ճարտարապետության մեջ ռոմանական ոճը մի փոքր այլ կերպ դրսևորվեց, քան Ֆրանսիայում:

Անգլիական տաճարի ճարտարապետությունն ուներ ավելի երկարաձգված, ընդլայնված ձևեր, այդ իսկ պատճառով աշտարակները ավելի մեծ և բարձր էին: Հենց այդ ժամանակաշրջանում է կառուցվել հայտնի ամրոցը՝ Լոնդոնի աշտարակը։

Ռոմանական և գոթական ոճերը ճարտարապետության մեջ. ո՞րն է տարբերությունը:

Ռոմանականից հետո գոթականը գրավեց եվրոպական միջնադարյան ճարտարապետության գերիշխող ոճը: Մինչ ռոմանական ոճը տարբեր շրջաններում առաջացել է 10-րդ դարի վերջին - 11-րդ դարի սկզբին և թագավորել մինչև 12-րդ դարը, իսկ որոշ տեղերում ավելի երկար, գոթական ոճը հայտնվել է 12-րդ դարում և պահպանել իր ազդեցությունը մինչև 14-րդ դարը: Անգլիայում ռոմանական ոճով շատ տաճարներ վերակառուցվել են նոր ոճով՝ շնորհիվ վաղ գոթականության, ուստի դրանց սկզբնական տեսքն անհայտ է արվեստի պատմաբաններին:

Թեև գոթական ոճի հիմքը եղել է հենց ռոմանական ոճ, մասնավորապես, բուրգունդյան դպրոցը, նրանք դեռևս ունեն մի շարք էական տարբերություններ, որոնք բացարձակապես թույլ չեն տալիս նրանց շփոթել։ Այս հիմնական տարբերությունները կարելի է առավել հստակ տեսնել տաճարի ճարտարապետության օրինակում:

• Գոթական ոճի կամարներն ու գագաթները ընդգծված են՝ ի տարբերություն կլոր ռոմանական գագաթների։
• Ռոմանական ոճի հիմնական առանձնահատկությունը զանգվածայինությունն ու մոնումենտալությունն է, իսկ գոթական ոճին բնորոշ է բարդությունը:
• Ռոմանական ոճի պատուհանները փոքր են՝ բացերի տեսքով, մինչդեռ գոթական ոճը պահանջում է տպավորիչ պատուհանների չափսեր և մեծ քանակությամբ լույս:

• Ռոմանական ոճի հորիզոնական գծերը գերակշռում են ուղղահայաց շինություններին: Գոթական ոճում ամեն ինչ հակառակն է՝ ուղղահայացները գերակշռում են հորիզոնականների վրա, այդ իսկ պատճառով շենքերն ունեն շատ բարձր առաստաղներ, կարծես ուղղված են դեպի վեր, ձգված դեպի երկինք։
• Բուրգունդյան դպրոցը բնութագրվում է ճարտարապետության մեջ նվազագույն դեկորատիվ տարրերով։ Գոթական ոճը բնութագրվում է առատորեն զարդարված ճակատներով, գունավոր վիտրաժներով, փորագրություններով և նախշերով:

Այս տեսանյութը կօգնի ձեզ ավելին իմանալ ռոմանական և գոթական ոճերի մասին.

Եվրոպական միջնադարի աշխարհն առանձնանում էր իր ապրելակերպի մեկուսացմամբ, ինչը հանգեցրեց մի քանի ինքնուրույն և զուգահեռ մշակութային ուղղությունների համակեցությանը։ Հազվագյուտ քաղաքներում առաջացան նոր սովորույթներ, ասպետական ​​ամրոցներն ապրում էին իրենց կյանքով, գյուղացիները հավատարիմ էին գյուղական ավանդույթներին և քրիստոնեական եկեղեցիձգտել է աստվածաբանական գաղափարներ տարածել։ Միջնադարյան կյանքի այս խայտաբղետ պատկերը առաջացրել է երկու ճարտարապետական ​​ոճ՝ ռոմանական և գոթական: Ռոմանական ճարտարապետությունը սկզբնավորվել է 10-րդ դարում՝ նշելով հանգստության ժամանակաշրջան բազմաթիվ ներքին պատերազմներից հետո: Այս ոճը համարվում է առաջին համաեվրոպականը, որն այն առանձնացնում է հետհռոմեական ճարտարապետության մյուս ոճերից։

Ռոմանական արվեստ

Ռոմանական ոճը 11-12-րդ դարերի ճարտարապետության և արվեստի եվրոպական ոճ է, որը բնութագրվում է զանգվածային և վեհությամբ: Նրա առաջացումը կապված է եկեղեցաշինության վերածննդի հետ։ Երբ անկման շրջանն ավարտվեց, սկսեցին ի հայտ գալ վանական կարգեր, առաջացան պատարագների բարդ ձևեր, որոնք պահանջում էին նոր ընդարձակ շենքերի կառուցում և շինարարական տեխնիկայի բարելավում։

Այսպիսով, վաղ քրիստոնեության զարգացմանը զուգընթաց միջնադարի ճարտարապետության մեջ զարգացավ նաև ռոմանական ոճը։

Ռոմանական և գոթական ոճեր

Գոթական ոճը համարվում է ռոմանական ոճի ժառանգորդը։ Նրա ծննդավայրը Ֆրանսիան էր, իսկ ծագումը վերաբերում է 12-րդ դարի կեսերին։ Գոթիան արագորեն տարածվեց ամբողջ Եվրոպայում և այնտեղ գերիշխեց մինչև 16-րդ դարը։

Ոճի անվանումը գալիս է գոթական ցեղերի անունից։ Վերածննդի ժամանակ ենթադրվում էր, որ հենց նրանք են ստեղծել միջնադարյան ճարտարապետությունը: Ռոմանական և գոթական ոճերը ապշեցուցիչ տարբերվում են, չնայած իրենց սերտ գոյությանը:

Գոթական շինությունները հայտնի են իրենց օդափոխությամբ և թեթևությամբ, խաչաձև կամարներով, դեպի երկինք հասնող սայրերով, սրածայր կամարներով և բացված դեկորով: Այս հատկանիշներից մի քանիսը ի հայտ եկան ռոմանական արվեստի ուշ շրջանում, բայց դրանք իրենց մեծագույն ծաղկմանը հասան հենց գոթականում։ Մինչև 16-րդ դ. գերակշռել է Եվրոպայում և ակտիվորեն զարգացել գոթական ճարտարապետությունը։

Ռոմանական և գոթական ոճերը, այսպիսով, միջնադարի ճարտարապետական ​​զարգացման երկու փուլ են, որոնք արտացոլում են այն ժամանակվա կյանքի և կառավարման առանձնահատկությունները։

Ռոմանական ոճով կրոնական շենքեր

Ռոմանական ճարտարապետությունն ունի կոշտ ճորտական ​​բնույթ, դրա օրինակներն են՝ ամրոցները, վանքերը, ամրոցները, որոնք տեղակայված են բլուրների վրա և նախատեսված են պաշտպանության համար։ Նման կառույցների նկարներն ու ռելիեֆներն ունեին կիսահեքիաթային սյուժեներ, արտացոլում էին աստվածային ամենակարողությունը և մեծ մասամբ փոխառված էին բանահյուսությունից։

Ճարտարապետության մեջ ռոմանական ոճը, ինչպես միջնադարի բոլոր արվեստները, արտացոլում է Արևմտյան Եվրոպայի երկրների մշակութային և տնտեսական լճացումը: Դա պայմանավորված է նրանով, որ հռոմեացիների ձեռքբերումները շինարարական արհեստում կորել են, իսկ տեխնիկայի մակարդակը զգալիորեն նվազել է։ Բայց աստիճանաբար, ֆեոդալիզմի զարգացմանը զուգընթաց, սկսեցին առաջանալ շինությունների նոր տեսակներ՝ ամրացված ֆեոդալական կացարաններ, վանական համալիրներ, բազիլիկներ։ Վերջինս հիմք է հանդիսացել կրոնական շինարարության համար։

Միջնադարի բազիլիկան շատ բան է վերցրել վաղ քրիստոնեական տաճարի ձևավորման շրջանի ուշ հռոմեական ճարտարապետությունից։ Նման շենքերը ներկայացնում են երկարաձգված տարածությամբ ճարտարապետական ​​կոմպոզիցիա, որը սյուների շարքերով բաժանված է մի քանի նավերի։ Միջին նավի մեջ, որը մյուսներից ավելի լայն էր և ավելի լավ օծված, տեղադրվել էր խորան։ Հաճախ բակի շենքը շրջապատված էր պատկերասրահներով՝ ատրիումով, որտեղ գտնվում էր մկրտության բաժակը։ Ռավեննայում գտնվող Սուրբ Ապոլինարիսի և Հռոմի Սուրբ Պողոսի բազիլիկները վաղ ռոմանական ճարտարապետություն են:

Աստիճանաբար զարգանում է ռոմանական արվեստը, և բազիլիկներում սկսեցին մեծացնել խորանի և երգչախմբի համար նախատեսված տարածքը, հայտնվեցին նոր սենյակներ, իսկ նավերը սկսեցին բաժանվել աստիճանների։ Իսկ 11-րդ դարում. ձեւավորվել է նման կառույցների կառուցման ավանդական սխեման։

Շինարարական տեխնիկա

Շինարարության բարելավման պատճառ են դարձել մի շարք հրատապ խնդիրներ. Այսպիսով, մշտական ​​հրդեհներից տուժած փայտյա հատակները փոխարինվեցին թաղածածկ կառույցներով։ Հիմնական նավերի վրա սկսեցին կանգնեցվել գլանաձև և խաչաձև թաղարներ, ինչը պահանջում էր պատերի հենարանների ամրացում։ Ռոմանական ճարտարապետության հիմնական ձեռքբերումը կառուցվածքային սխեմայի մշակումն էր, որը ներառում էր հիմնական ուժերի ուղղորդումը` շրջագծային կամարների և խաչաձև թաղերի օգնությամբ, դեպի որոշակի կետեր և պատը բաժանելով հենց պատի և հենարանների (սյուների), որոնք գտնվում են ք. այն վայրերը, որտեղ հարվածային ուժերը հասել են ամենամեծ ճնշմանը: Նմանատիպ դիզայնը հիմք է հանդիսացել գոթական ճարտարապետության համար:

Ռոմանական ոճի առանձնահատկությունները ճարտարապետության մեջ դրսևորվում են նրանով, որ ճարտարապետները ձգտում են հիմնական. ուղղահայաց հենարաններՏեղադրեք արտաքին պատերից դուրս: Աստիճանաբար տարբերակման այս սկզբունքը դառնում է պարտադիր։

Շինարարության համար նյութը առավել հաճախ եղել է կրաքարը, ինչպես նաև այլ ժայռեր, որոնցով հարուստ է շրջակայքը՝ գրանիտ, մարմար, աղյուս և հրաբխային քարեր։ Դրման գործընթացը պարզ է եղել. մանր սրբատաշ քարերը շաղախի հետ միասին պահել են։ Չոր տեխնիկան երբեք չի օգտագործվել: Քարերն իրենք կարող էին լինել տարբեր երկարության և բարձրության և խնամքով մշակվել միայն ճակատային մասում։

Ճարտարապետության մեջ ռոմանական ոճի օրինակներ՝ Դադլի (Անգլիա) և Սալի (Ֆրանսիա) ամրոցներ, Սուրբ Մարիամի եկեղեցի (Գերմանիա), Ստերլինգի ամրոց (Շոտլանդիա)։

Ռոմանական շինություններ

Ռոմանական ոճը միջնադարի ճարտարապետության մեջ առանձնանում է միտումների լայն տեսականիով: Արևմտյան Եվրոպայի յուրաքանչյուր տարածաշրջան իր գեղարվեստական ​​ճաշակն ու ավանդույթները ներդրեց տեղական արվեստի զարգացման գործում: Այսպիսով, Ֆրանսիայի ռոմանական շենքերը տարբերվում են գերմանականներից, իսկ գերմանականները հավասարապես տարբերվում են իսպանականներից։

Ֆրանսիայի ռոմանական ճարտարապետություն

Ռոմանական ճարտարապետության զարգացման գործում Ֆրանսիայի հսկայական ներդրումը կապված է եկեղեցական շենքերի խորանի մասի կազմակերպման և դասավորության հետ: Այսպիսով, մատուռի թագի տեսքը կապված է պատարագի ամենօրյա ընթերցանության ավանդույթի հաստատման հետ։ Նման նորամուծությամբ առաջին շինությունը համարվում է 12-րդ դարում կառուցված բենեդիկտյան վանքի «Սենթ-Ֆլիբերտի» եկեղեցին։

Ռոմանական ոճը ֆրանսիական ճարտարապետության մեջ աստիճանաբար հարմարվեց շրջապատող իրականության պայմաններին։ Օրինակ, շենքերը մագյարների մշտական ​​հարձակումներից պաշտպանելու համար ստեղծվել են հրակայուն կառույցներ; տեղադրման համար մեծ թվովԾխականները աստիճանաբար վերակառուցեցին և վերափոխեցին տաճարների ներքին և արտաքին տեսքը:

Ռոմանական ճարտարապետություն Գերմանիայում

Ռոմանական ոճը Գերմանիայում մշակվել է երեք հիմնական դպրոցների կողմից՝ ռենիշական, վեստֆալյան և սաքսոնական:

Սաքսոնական դպրոցն առանձնանում է բազիլիկ տիպի շենքերի գերակշռությամբ հարթ հատակներ, բնորոշ վաղ քրիստոնեության ժամանակաշրջանին։ Հաճախ օգտագործվում էր Ֆրանսիայի եկեղեցական ճարտարապետության փորձը։ Այսպիսով, որպես շատ շինությունների նախատիպ, նրանք վերցրեցին Կլունիի վանական եկեղեցին, որը կառուցված էր բազիլիկական ձևով և ունի բնակարան: փայտե հատակներ. Նման շարունակականությունը որոշվում է ֆրանսիական բենեդիկտյան կարգի ազդեցությամբ։

Ինտերիերին բնորոշ էին հանգիստ և պարզ համամասնությունները։ Ի տարբերություն ֆրանսիական եկեղեցիների, սաքսոնական շենքերը երգչախմբում շրջանակ չունեին, բայց հենարանները հերթափոխվում էին. քառակուսի սյուների միջև տեղադրվեցին սյուներ, կամ երկու սյուները փոխարինվեցին երկու սյուներով։ Նման շինությունների օրինակներ են Սուրբ Գոդենհարդի (Հիլդեսհայմ) եկեղեցին և Քեդլինբուրգ քաղաքի Մայր տաճարը։ Հենարանների այս դասավորությունը տաճարի ներքին տարածությունը բաժանել է մի քանի առանձին խցերի, որոնք ամբողջ զարդարանքին տվել են ինքնատիպություն և յուրահատուկ հմայք։

Սաքսոնական դպրոցի կատարմամբ ռոմանական ճարտարապետությունը ձեռք է բերել երկրաչափական ձևերի պարզություն և հստակություն: Դեկորը փոքր էր և նոսր, ինտերիերը՝ խստաշունչ, պատուհանները տեղակայված էին նոսր և մեծ բարձրության վրա.

Վեստֆալիայի դպրոցը մասնագիտացած էր դահլիճի տիպի եկեղեցիների կառուցման մեջ, որոնք մի տարածություն էին, որոնք բաժանված էին երեք հավասար բարձրության նավերի՝ քարե կամարներով։ Նման կառույցի օրինակ է Սուրբ Բարդուղիմեոս (Պադերբորն) մատուռը, որը կառուցվել է 11-րդ դարում։ Վեստֆալյան դպրոցի եկեղեցիները կառուցվել են առանց տարածքի հստակ և համաչափ բաժանման մասերի, այսինքն՝ ճակատների հորինվածքը չի արտացոլել շենքի մասերի և դրա ծավալների համեմատությունը։ Շենքերն առանձնանում էին նաև քանդակագործական զարդերի բացակայությամբ։

Ճարտարապետության մեջ ռոմանական ոճի նկարագրությունը թերի կլիներ առանց Ռենիշի դպրոցի հիշատակման: Այստեղ հիմնական շեշտը դրվում է հատակների կառուցվածքային առանձնահատկությունների վրա։ Դրանք կառուցված էին «կապված ռոմանական համակարգի» համաձայն, որի էությունն այն էր, որ կողային նավերի կամարները հենվում էին միջինի տարածության վրա։ Այսպիսով, հենարանները հերթափոխվում էին. հիմնական դահլիճի կամարն էին պահում զանգվածային սյուները, իսկ թեթև միջանկյալ հենարանները կրում էին կողայինների ծանրությունը։

Ռենիշական դպրոցի տաճարներում և եկեղեցիներում ճարտարապետական ​​հարդարանքը նույնպես հնարավորինս նոսր էր։ Դեկորատիվ արկադներ հաճախ կառուցվում էին դրսում, ինչպես, օրինակ, Շպեյերի տաճարում, որի արտաքին տեսքը, չնայած իր պարզությանը, առանձնանում է շատ արտահայտիչ ձևերով։ Մի խոսքով, գերմանական ռոմանական ոճը անձնավորել է խիստ վեհություն և ուժ։

Ռոմանական ճարտարապետական ​​ոճը պատմության ֆեոդալական շրջանի մարմնացումն էր: Եվ հենց միջնադարյան Գերմանիայի հուշարձաններում էր, որ այս դարաշրջանի մոնումենտալությունն ու մռայլ անձեռնմխելիությունը հասավ իր գագաթնակետին։

Ռոմանական ճարտարապետություն Իտալիայում

Ինչպես եվրոպական այլ երկրների ճարտարապետության դեպքում, այնպես էլ Իտալիայի ճարտարապետությունը բազմազան էր: Ամեն ինչ կախված էր տարածաշրջանի ավանդույթներից ու կենսապայմաններից, որտեղ կառուցվել է կառույցը։ Այսպիսով, երկրի հյուսիսային մասի գավառները ստեղծեցին իրենց ոճը, որը բնութագրվում է մոնումենտալությամբ։ Այն առաջացել է Ֆրանսիայի ռոմանական ոճի, Գերմանիայի պալատական ​​ճարտարապետության ազդեցության տակ և կապված է աղյուսի կառուցման տեխնիկայի առաջացման հետ:

Իտալական հյուսիսային նահանգների ռոմանական ճարտարապետությունը բնութագրվում է հզոր արկադային ճակատներով, քիվի տակ գտնվող գաճաճ պատկերասրահներով, պորտալներով, որոնց սյուները կանգնած էին կենդանիների քանդակների վրա: Նման շինությունների օրինակներ են Սան Միքելեի (Պադուա) եկեղեցին, 11-12-րդ դարերի Պարմայի և Մոդենայի տաճարները։

Ֆլորենցիայի և Պիզայի ճարտարապետները ստեղծել են ռոմանական ոճի տարբերակիչ և ուրախ տարբերակը: Շնորհիվ այն բանի, որ այդ տարածքները հարուստ էին մարմարով և քարով, գրեթե բոլոր կառույցները կառուցված էին այս հուսալի նյութերից: Ֆլորենցիական ոճը հիմնականում հռոմեական ճարտարապետության ժառանգորդն էր, և տաճարները հաճախ զարդարված էին անտիկ ոճով:

Ինչ վերաբերում է հենց Հռոմին և Իտալիայի հարավին, ապա այս տարածքները գործնականում ոչ մի դեր չեն խաղացել ռոմանական ճարտարապետության ձևավորման գործում:

Նորմանդիայի ճարտարապետություն

Քրիստոնեության ընդունումից հետո եկեղեցին հստակ պահանջներ է սահմանել ռոմանական արվեստը մարմնավորող տաճարների և տաճարների կառուցման համար։ Ռոմանական ոճը, որը բնութագրվում է ծանր շինություններով, որոնք վիկինգները, սովոր չլինելով ավելորդությունների և անիրագործելիության, ձգտում էին նվազեցնել անհրաժեշտ նվազագույնը. Շինարարները անմիջապես մերժեցին գլանաձև գլանաձև պահարանները՝ նախընտրելով գլանաձև առաստաղները:

Նորմանդիայում ռոմանական ճարտարապետության վառ օրինակ են Սանտե Տրինիտի (վանական տաճար) և Սանտե Էթյենի (վանք) աբբայությունների եկեղեցիները: Միևնույն ժամանակ Երրորդություն եկեղեցին (11-րդ դար) համարվում է Եվրոպայի առաջին շինությունը, որտեղ նախագծվել և տեղադրվել է երկթև խաչի կամար։

Նորմանդական դպրոցի ամենամեծ արժանիքն այն է, որ համաձայն դարավոր ավանդույթների և փորձի շրջանակի կառուցվածքը, ստեղծագործաբար վերաիմաստավորել է փոխառված կառույցներն ու շինությունների հատակագծերը։

Ռոմանական ճարտարապետություն Անգլիայում

Այն բանից հետո, երբ նորմանները նվաճեցին Անգլիան, նրանք փոխեցին իրենց քաղաքական ոճը ստեղծագործականի։ Եվ ի նշան քաղաքական ու մշակութային միասնության՝ նրանք հանդես եկան երկու տեսակի շինություններով՝ ամրոց և եկեղեցի։

Ռոմանական ճարտարապետությունը արագ ընդունվեց բրիտանացիների կողմից և արագացրեց շինարարական գործունեությունը երկրում: Առաջին շենքը կառուցվել է Վեսթմինսթերյան աբբայությունում: Այս կառույցը ներառում էր միջին խաչ աշտարակը, արևմուտքում գտնվող զույգ աշտարակները և երեք արևելյան ավանդատները։

Անգլիայի համար 11-րդ դարը նշանավորվեց բազմաթիվ եկեղեցական շենքերի կառուցմամբ, այդ թվում՝ Վինչեստերի, Քենթերբերիի տաճարների, Սուրբ Էդմոնդի աբբայության և ռոմանական ոճով շատ այլ շինությունների: Այս շենքերից շատերը հետագայում վերակառուցվեցին և վերափոխվեցին, սակայն պահպանված փաստաթղթերից և հնագույն կառույցների մնացորդներից կարելի է պատկերացնել շենքերի տպավորիչ մոնումենտալությունն ու տեսքը:

Նորմանները, պարզվեց, հմուտ ամրոցներ և ամրոցներ կառուցողներ էին, և Աշտարակը դրա ամենավառ ապացույցներից մեկն է։ Ուիլյամի պատվերով կառուցված այս ամրությունը դարձավ այդ դարաշրջանի ամենատպավորիչ կառույցը։ Հետագայում բնակելի շենքի և պաշտպանական ամրության այս համադրությունը լայն տարածում գտավ Եվրոպայում։

Անգլիայում ռոմանական ոճը սովորաբար կոչվում է նորմանական՝ պայմանավորված նրանով, որ շինարարությունն իրականացրել են վիկինգները՝ իրականացնելով իրենց ճարտարապետական ​​ծրագրերը։ Բայց աստիճանաբար ստեղծված կառույցների կողմնորոշումը դեպի պաշտպանություն և ամրացում փոխարինվեց հարդարման ու շքեղության ցանկությամբ։ Իսկ 12-րդ դարի վերջին. ռոմանական ոճը իր տեղը զիջեց գոթականին:

Բելառուսի ռոմանական ճարտարապետություն

Բելառուսի ճարտարապետության մեջ ռոմանական ոճն առաջացել է քրիստոնեության ընդունումից հետո, երբ բյուզանդացի ճարտարապետները սկսեցին եկեղեցիներ կառուցել եվրոպական ավանդույթներին համապատասխան:

11-րդ դարից սկսած։ Երկրում սկսեցին հայտնվել աշտարակներ, ամրոցներ, տաճարներ, վանքեր և քաղաքային տներ՝ պատրաստված մեր դիտարկած ոճով։ Այս շենքերն առանձնանում էին իրենց զանգվածայինությամբ, մոնումենտալությամբ և խստությամբ, զարդարված էին քանդակներով ու երկրաչափական նախշերով։

Սակայն այսօր ռոմանական ճարտարապետության շատ քիչ հուշարձաններ են պահպանվել։ Դա պայմանավորված է նրանով, որ շատ շենքեր ավերվել են հաճախակի պատերազմների ժամանակ, կամ վերակառուցվել հետագա տարիներին։ Օրինակ, Սուրբ Սոֆիայի տաճարը (Պոլոտսկ), որը կառուցվել է 11-րդ դարի կեսերին, մեզ է հասել մեծապես վերակառուցված տեսքով, և այսօր հնարավոր չէ որոշել դրա սկզբնական տեսքը:

Բելառուսի ճարտարապետությունն այն ժամանակ առանձնանում էր մեծ թվով շինարարական տեխնիկայի և տեխնիկայի կիրառմամբ։ Ամենահայտնի և ցայտուն օրինակներն են Սպասո-Էֆրոսինե վանքի տաճարը (Պոլոտսկ), Ավետման եկեղեցին (Վիտեբսկ) և Սուրբ Բորիս և Գլեբ եկեղեցին (Գրոդնո): Այս շենքերը միավորում են հին ռուսական ճարտարապետության առանձնահատկությունները և ռոմանական ոճին բնորոշ բազիլիկան:

Այսպիսով, արդեն 12-րդ դ. Ռոմանական ոճը սկսեց աստիճանաբար թափանցել սլավոնական հողեր և վերափոխել Բելառուսի ճարտարապետությունը:

Եզրակացություն

Այսպիսով, ճարտարապետության մեջ ռոմանական ոճը սկսեց առաջանալ միջնադարում (V - X դարեր), և այն դրսևորվեց. տարբեր երկրներԵվրոպան տարբեր ձևերով՝ կախված աշխարհագրական, քաղաքական և ազգային առանձնահատկություններից։ Այդ ամբողջ ժամանակաշրջանում տարբեր ճարտարապետական ​​ուղղություններ գոյություն են ունեցել և զարգացել զուգահեռաբար, գործնականում առանց շոշափելու, ինչը հանգեցրել է եվրոպական տարբեր երկրներում շենքերի ինքնատիպությանն ու յուրահատկությանը:

Միջնադարում ռոմանական ոճն ուներ մեծ ազդեցությունվանական համալիրների ձևավորման համար, որոնք ներառում էին տաճար, հիվանդանոցներ, սեղանատներ, գրադարաններ, հացթուխներ և շատ այլ շինություններ։ Այս համալիրներն իրենց հերթին ազդել են քաղաքային շենքերի կառուցվածքի և հատակագծի վրա։ Բայց քաղաքային ամրությունների անմիջական զարգացումը սկսվեց հետագա ժամանակաշրջանում, երբ արդեն տիրում էր գոթականը։

Հռոմեական կամ ռոմանական ոճ , որը բրիտանացիներն անվանում են նաև Նորման, ծագել է Արևմտյան Եվրոպայի արվեստում 11-րդ դարում։ Հատկապես հստակ արտահայտվել է ճարտարապետության մեջ։ Այն դարձավ հնության ճարտարապետության տրամաբանական շարունակությունը։ Ռոմանական ոճը տարածել են վանականները։ Իրենց պատվերների համար շինարարների արտելները շենքեր կանգնեցրին Եվրոպայում: Ահա թե ինչու Ռոմանական ճարտարապետության հիմնական շենքերն են եկեղեցիները, վանքերը և տաճարները. Այսպիսով, հնարավոր է ևս մեկ անգամդիտել, թե կրոնն ինչպես է ազդել մշակույթի զարգացման վրա:

Ռոմանական ճարտարապետության բնութագրական առանձնահատկությունները

Ռոմանական ճարտարապետության նշաններ

Հռոմեական ոճը բաղկացած է ֆեոդալական ամրոցներից, վանքերից, ամրոցներից և բազիլիկներից, որոնք անճանաչելիորեն փոխվել են նրա ազդեցության տակ: Նոր ճարտարապետությունը ձևավորվել է 13-րդ դարում արևելքից ժամանած ալանների, հոների և գոթերի կողմից։ Այդ ժամանակ Եվրոպայում հաճախ պատերազմներ էին բռնկվում, այդ պատճառով էլ ռոմանական ոճով ամրացումները՝ կիսաշրջանաձև կամարներով, ծանր պատերով և խաչաձև կամ գլանաձև թաղերով։

Ռոմանական ոճի շենքերը միշտ աչքի են ընկել իրենց լակոնիզմով։ Այս պարզ, ամուր և ամուր շենքերը կատարյալ ներդաշնակության մեջ էին շրջակա լանդշաֆտի հետ՝ շնորհիվ խորը պորտալների՝ աստիճաններով, զանգվածային և նույնիսկ միջնորմներով, նեղ։ պատուհանների բացվածքներ. Ռոմանական ճարտարապետությունը շենքեր են՝ բերդի տաճարների և պալատների տեսքով: Նրանց կենտրոնում կա մի աշտարակ, որը կոչվում է դոնժոն, որը շրջապատված է խորանարդներով, պրիզմաներով և այլ շինությունների գլաններով։ Տաճարների և խոյակների քարե կառույցները հենված են հսկայական սյուներով կամ սյուներով։ Պարզ երկրաչափական ձևեր, ռելիեֆը կամ փորագրված պատերը դարձան հռոմեական ոճով շենքերի հիմնական առանձնահատկությունները։

Ռոմանական ճարտարապետության աստվածաբանական բնավորությունը միավորված է նրա համաչափ ու կոկիկ տարրերի միասնությամբ և ձևով։ Այս խիստ ոճը չի ճանաչում ավելորդություններ։ Դրա հիմնական առանձնահատկությունը եղել և մնում է գործնականությունը: Բայց միևնույն ժամանակ, ռոմանական ճարտարապետությունը թույլ է տալիս ուղղանկյուն և կլոր պատուհաններ՝ կտավից փեղկերով: Տարածված են նաև թեթև բացվածքներ՝ թրթուրների, աչքերի և ականջների տեսքով։

Ինչն է գլխավորը ռոմանական ճարտարապետության մեջ

Ճարտարապետության ռոմանական ոճ

Ռոմանական ոճը հիմնված է հսկայական և հսկայական հատկանիշների վրա: Շենքերը կարծես ցույց են տալիս սեփականատիրոջ ուժն ու հեղինակությունը։ Զարմանալի է, թե ինչպես են ջախջախվում նման պարզ ու ռացիոնալ շենքերը։ Ռոմանական ճարտարապետությունը հանգեցրեց նրան, որ տաճարների բազիլիկները սկսեցին կամարակապ լինել: Իրենց ամրությամբ ու հաստությամբ առանձնանում էին նաև պատերն ու հենասյուները։ Տարածքը կազմակերպվել է երկայնական. Արևելյան զոհասեղանը և երգչախումբը, ինչպես նաև բուն տաճարը զգալիորեն մեծացել են չափերով։ Մայր տաճարի գանձագեղ առաստաղը փոխարինվել է քարե պահարաններով։ Սյուները բաժանում էին նավերը մասերի։

Ռոմանական ոճի պատերը զարդարված են ներկված խորաքանդակներով։ Շենքի ներսը հաճախ գորգապատված է: Ինտերիերը կարելի է զարդարել նաև խայտառակ, ողբերգական կամ աստվածային քանդակներով։ Ռոմանական ճարտարապետության միջնադարյան մթնոլորտը իր հոգով տեղաշարժում է ֆիզիկականությունը: Հենց նա հանգեցրեց առաջին վիտրաժների առաջացմանը: Տաճարների սյուներն ու խոյակները զարդարված են տարբեր պատկերներով ու մոտիվներով։

Թյուրքական և հյուսիսային իրանական ցեղերը հարստացրել են եվրոպական մշակույթը, այդ իսկ պատճառով ճարտարապետությունը սինթեզվել է քանդակի հետ։ Մայր տաճարի պորտալները պսակվել են քարե սուրբ կերպարներով, որոնք էլ ավելի են սկսել ազդել երկրպագուների վրա:

Ռոմանական ոճով շինարարության առանձնահատկությունները

Ռոմանական ճարտարապետության հիմնական շինանյութը քարն էր։ Սկզբում նրանից ամրոցներ ու տաճարներ կառուցվեցին, բայց շուտով սկսեցին ի հայտ գալ աշխարհիկ քարե այլ շինություններ։ Ֆրանսիական գետերի երկայնքով կրաքարի հանքավայրերը հնարավորություն են տվել կանգնեցնել այն ժամանակվա բոլոր շենքերը։ Նրանք նույնիսկ արտաքին պատերին զարդեր են փռել։

Իտալացիները իրենց պատերը շարեցին մարմարով, որից շատ ունեին։ Այն փորված էր կամ բլոկների տեսքով: Միջնադարում շինարարության համար ավելի քիչ քարեր են օգտագործվել, քան անտիկ ժամանակներում։ Դրանք հեշտությամբ կարելի էր ձեռք բերել քարհանքերից և հասցնել շինհրապարակներ:

Երբ քարի պակաս կար, օգտագործվում էր աղյուս, որը ժամանակակիցից տարբերվում էր ավելի հաստ ու կարճ երկարությամբ։ Այս շատ կոշտ նյութը մեծապես այրվել է։ Նման աղյուսներից պատրաստված ռոմանական շինություններ դեռ կարելի է գտնել Անգլիայում, Գերմանիայում, Ֆրանսիայում և Իտալիայում։

Ինչպես են զարգացել քաղաքային բնակավայրերը

Եվրոպական քաղաքները դառնում են ռոմանական ոճով առևտրի կենտրոններ, քանի որ դրանք գտնվում էին հիմնական երթուղիների խաչմերուկում։ Բնակարանն այստեղ հիմնականում ամրացված է, իսկ ֆեոդալական տները աշտարակների կամ բերդերի տեսք ունեն։

Ռոմանական ոճը բրիտանական ճարտարապետության մեջ

Այս երկրում ամրոցների դեկորը մինիմալիստական ​​է։ Նման տպավորիչ շենքեր կանգնեցնելը շատ դժվար էր։ Նրանք մեծ ծախսեր էին պահանջում, ուստի զարդարանքը գլխավոր խնդիրը չէր։ Ամրոցի պատերի քարերը խնամքով տեղադրվում են, ինչը ապահովում է նման կառույցների ամրությունը։ Պատուհանների ապակեպատումը նախկինում շքեղություն էր, ուստի լույսի համար բացերը փոքր էին:

Անգլիական ռոմանական ճարտարապետություն

Ռոմանական ոճը Անգլիա է եկել նորմանական նվաճողների հետ։ Այնտեղ փայտե աշտարակների փոխարեն սկսեցին երկհարկանի խորանարդ քարե շենքեր կանգնեցնել։ Աղեղնավորների բիվակները շրջապատված էին պալատներով, խրամատներով և զնդաններով, որոնցում նրանք ապաստան էին գտնում թշնամու արշավանքներից: 1077 թվականին կառուցված աշտարակը անգլիական ռոմանական ճարտարապետության ամենահայտնի օրինակն է։ Նրա պահարանը Սպիտակ աշտարակն է։ Նորմաններից անգլիացիներն ընդունել են վանքի և ծխական եկեղեցու համադրությունը, ինչպես նաև արևմտյան ճակատի երկաշտարակ դիզայնը։ Դրա օրինակն է Դուրհամի տաճարը:

Հռոմեական ճարտարապետության օրինակներ Գերմանիայում

Ռոմանական ճարտարապետություն Գերմանիայում

Գերմանական Վորմսի տաճարը ռոմանական ճարտարապետության հիանալի օրինակ է: Կառուցման համար պահանջվել է ավելի քան 100 տարի: Այստեղ թարմանում են կամարակապ քիվի ֆրիզները հարթ պատերև փոքր պատուհաններ։ Գոսլար, Գելնհաուզեն, Զեբուրգ և Էյզենախ քաղաքներում գտնվող գերմանական ամրոցները հիանալի կերպով փոխանցում են ռոմանական դարաշրջանի ոգին: Նրանց վեցանկյուն բակերը շրջապատված են ամրացված դարպասներով ամրացված միջնապատերով։

Ինչպե՞ս է ռոմանական ոճն ազդել Ֆրանսիայի, Իսպանիայի և Իտալիայի ճարտարապետության վրա:

Ֆրանսիայի ռոմանական ճարտարապետություն

Ֆրանսիայում ռոմանական համով ճարտարապետությունը հանգեցրեց ուխտագնացության տաճարների հայտնվելուն՝ երգչախմբերով և մատուռներով: Բազիլիկները դարձան եռանավ։ Պուատիե եկեղեցին պատկանում է հռոմեական դարաշրջանի բուրգունդական դպրոցին։

Իսպանիայում ռոմանական ժամանակաշրջանում սկսեցին կառուցել քաղաքների և ամրոցների պալատների ամրություններ։ Եկեղեցիներն ու տաճարները նման էին ֆրանսիականներին։ Սա հատկապես հստակ երևում է Սալամանկայի տաճարում:

Ճարտարապետության հռոմեական ուղղությունը ստիպեց իտալացի ճարտարապետներին հավատարիմ մնալ եկեղեցիների հիմնական և կենտրոնական տիպերին: Դրա օրինակներն են Լոմբարդյան և Տոսկանայի տաճարներն իրենց բնորոշ ճակատներով, որոնք զարդարված էին լիզեններով, քանդակներով, մինի պատկերասրահներով և սյունասրահներով: Այս ամենը փոխանցում է մկրտարանի, եկեղեցու և զանգակատան Պարմայի ճարտարապետական ​​անսամբլը։

Ռոմանական տաճարների ինտերիերը ներսից

Ռոմանական տաճարների ինտերիեր

Հռոմեական ժամանակաշրջանի տաճարները պարունակում էին երեք սրահ, որոնք սահմանազատում էին ծխական տարածքները: Բյուզանդական գլանաձև սյուները նույնիսկ ավելի ուշ տեղափոխվեցին գոթական ուղղություն: Իսկ խորանարդի կապիտալները հատվում էին գնդակներով։ Նրանց հետ միասին պատերը ծածկված էին ռելիեֆային քանդակներով։

Տասներորդ դարի սկզբին ի հայտ եկան պարզունակ վիտրաժներ, որոնք հետագայում վերածվեցին բազմերանգ ապակիների լիարժեք նկարների։ Միաժամանակ նրանց հետ միասին ինտերիերը սկսեցին զարդարել ապակե անոթներով ու լամպերով։

Հռոմեական ոճով հայտնի ճարտարապետական ​​հուշարձաններ

Ճարտարապետական ​​հուշարձաններ ռոմանական ոճով

Ռոմանական ճարտարապետությունը տարածված է Արևմտյան Եվրոպայում: Պիզայում կարելի է տեսնել տաճարների արտահայտիչ կամարներ, թեքված աշտարակներ և մկրտարաններ։ Ֆրանսիան հայտնի է իր գմբեթավոր եկեղեցիներով։ Սիցիլիան լի է թաղածածկ շինություններով՝ սրածայր կամարներով։

Փոքրիկ դռներով ու պատուհաններով և հզոր պատերով ռոմանական ոճի տպավորիչ և խստաշունչ հուշարձանները սակավ զարդարված են: Այս շենքերը կառուցվածքային առումով պարզ և հստակ են: Նրանց ամենամեծ թիվը գտնվում է Ֆրանսիայում։ Ռոմանական եկեղեցիները հանգիստ են և հանդիսավոր խստաշունչ: Ֆեոդալական ամրոցները բերդերի տեսքով միշտ ընդունել և փրկել են գյուղացիներին հարձակումներից։ Այս շենքերը տեղակայված էին բլուրների վրա, որպեսզի նրանք ոչ միայն կարողանան պաշտպանել իրենց ունեցվածքը, այլև դիտարկել դրանք: Ամրոցները հագեցած են շարժական կամուրջներով և ամրացված պորտալներով՝ շրջապատված խրամատներով, քարե հսկայական պարիսպներով՝ սողանցքներով, աշտարակներով և ճակատներով։

Էլզասում գտնվող Սուրբ Օդիլի վանքը ուխտավորներին գրավում է ոչ միայն իր ակտիվ եկեղեցով, այլև կույրերի համար օգտակար բուժիչ աղբյուրով։

Թուլուզի Սեն-Սերնինի բազիլիկան նախկինում գոյություն ունեցող համանուն աբբայության հիշատակն է: Նրա ռոմանական ճարտարապետությունը հայտնի է այցելուների շրջանում, ուստի եկեղեցին նրանց համար ունի ընդարձակ հյուրանոց։ Աղյուսե բազիլիկան տարբերվում է ռոմանական ոճով բնորոշ քարե կառույցներից։ Նրա նավը շրջապատված է ուխտավորների համար հարմար ուղիներով։

ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի Համաշխարհային ժառանգության օբյեկտը ներառում է նաև ռոմանական եկեղեցիներ, որոնք գտնվում են Վալ դե Բոյի հովտում: Պիրենեյան թփուտներում գտնվող եկեղեցիները փրկվել են պատերազմից և լավ պահպանված են: Դրանք իսպանական ամենահին շենքերն են։ Զբոսաշրջիկները հասնում են լեռնային օձերի երկայնքով գտնվող եկեղեցիներին՝ տեսնելու, թե ինչպիսին է ռոմանական ճարտարապետությունը:
Սա հատկապես սիրում են անել իսպանացիները։ Շենքերը կառուցվել են Լոմբարդիայից եկած հատուկ ճարտարապետների կողմից։ Նրանք պահպանել են վաղ հռոմեական որմնանկարներ, որոնք տեղափոխվել են Բարսելոնայի Կատալոնիայի ազգային թանգարան։ Որոշ եկեղեցիներ գտնվում են ոչ միայն գյուղերում, այլեւ լեռներում։ Գերեզմանոցները գտնվում են տաճարների կողքին։

Մեդոուսում գտնվող հին փարիզյան Սուրբ Գերման եկեղեցին շատ տպավորիչ է զբոսաշրջիկների համար: Մայր տաճարի ներսում հանգիստ է և հանգիստ։ Այստեղ է թաղված Դեկարտը։ Թվում է, թե տաճարի ռոմանական ճարտարապետությունն օգնում է շեղվել վատ մտքերից։ Սուրբ Հերմանը, ով հրաշքներ էր գործում, աղքատների պաշտպանն էր։ Եկեղեցին կոչվում է մարգագետիններում այն ​​պատճառով, որ այն գտնվում է քաղաքից դուրս։

12-րդ դարի Մարիամ Աստվածածնի Վերափոխման տաճար Գուրկայում

Գուրկայում գտնվող 12-րդ դարի ավստրիական Աստվածածնի Վերափոխման տաճարը ռոմանական բազիլիկի օրինակ է։ Ունի պատկերասրահներ, դամբարան, ավանդատներ և աշտարակներ։ 17-րդ դարի բելգիական Աստվածամոր տաճարը Տուրնայում Վալոնիայի գլխավոր ժառանգությունն է։ Կիսաշրջանաձև կամարներով, հինգ զանգակատներով, կլաստերով և ռոմանական սրահով այս հսկա շենքը շատ խիստ տեսք ունի։ 12-րդ դարի Պրահայի Սուրբ Լոնգինուսի ռոտոնդան սկզբում գործել է որպես գյուղական ծխական եկեղեցի։ Հետագայում այն ​​վերականգնվել է, քանի որ ավերվել է։

Ֆրանսիայում ռոմանական ճարտարապետությունը ներկայացված է Սբ. 15-րդ դարի գավաթը Արլում, ինչպես նաև Սեն-Սավին-սյուր-Գարթամպե եկեղեցին 11-րդ դարի կեսերից: Գերմանիայում նկարագրված դարաշրջանի տիպիկ օրինակ է Բամբբերգի 13-րդ դարի կայսերական եկեղեցին։ Այն հայտնի է իր սեփական չորս հսկայական աշտարակներով։ 12-րդ դարի իռլանդական տաճարը Կլոնֆերտում գտնվում է ռոմանական ոճի դռներով: Դրանում պատկերված են մարդկանց և կենդանիների գլուխներ, ինչպես նաև տերևներ։

Իտալիան հայտնի է Աբրուցոյում 11-րդ դարի աբբայությամբ և Մոդենայում 12-րդ դարի տաճարով, որը համաշխարհային ժառանգության օբյեկտ է: Նիդեռլանդներում Սբ. բազիլիկան համարվում է ռոմանական ճարտարապետության օրինակ։ 11-րդ դարի Սերվատիան Մաստրիխտում։ Իսկ Գնյեզնոյի 12-րդ դարի տաճարի լեհական բրոնզե դռները զարդարված են ռոմանական խորաքանդակներով։ Այնտեղ՝ Կրուշվիցում, գտնվում է 1120 թվականի Պետրոսի և Պողոսի վանքը, որը կառուցվել է գրանիտից և ավազաքարից։ Ունի աբսիդ, եպիսկոպոս և տրանսեպտ։ Լեհական Սուրբ Անդրեաս եկեղեցին Կրակովում ի սկզբանե կառուցվել է որպես պաշտպանական օբյեկտ:

Լիսաբոնի տաճար

Պորտուգալիան ունի նաև հռոմեական ճարտարապետության իր օրինակը՝ սա 1147 թվականի Լիսաբոնի տաճարն է։ Այս եկեղեցին ամենահինն է քաղաքում։ Այն կառուցվել է խառը ոճ, բայց ավելի հայտնի է իր հռոմեական երկաթյա դարպասներով։ Սլովակիայում ռոմանական ոճը ներկայացված է Սբ. Մարտին 13-15-րդ դդ. Կան մարմարե տապանաքարեր և ներկված պատեր, որոնք պատմում են Չարլզ Ռոբերտ Անժուացու թագադրման մասին:

Այսպիսով, եթե ամփոփենք վերը նշված բոլորը, կարող ենք ավարտվել հետևյալով. ռոմանական ճարտարապետությունմեծ ազդեցություն է ունեցել այլ ժամանակաշրջանների մշակույթի և ինտերիերի ձևավորման հետագա զարգացման վրա. Այն աստիճանաբար հոսեց դեպի գոթիկա, ապա դեպի մաներիզմ, ապա դեպի ավանգարդ:

Կառլոս Մեծի պալատ

Կարլոս Մեծի մայրաքաղաք Աախենում գտնվող հսկայական պալատը (Aix-la-Chapelle) ռոմանական ոճի տիպիկ օրինակ է։ Այն ամենը, ինչ պահպանվել է դրանից, մատուռն է. հատակագծով կենտրոնացված ութանկյուն շինություն, որի գագաթին դրված է ութ սկուտեղ կամարակապ՝ երկու աստիճան պատկերասրահներով: Հիշեցնում են կիսաշրջանաձև կամարներն ու տակառախցերը շինարարական տեխնոլոգիաներՀին Հռոմ. Այժմ շենքը «ներկառուցված» է ավելի ուշ կառույցի մեջ, սակայն ինտերիերը պահպանվել է գրեթե իր սկզբնական տեսքով։

Ռոմանական ոճի հետ ամենից հաճախ նույնացված տարրը կիսաշրջանաձև կամարն է։ Այն եղել է ժամանակակից դիզայն, հռոմեական ճարտարապետության հիմնական բաղադրիչը և կրկին օգտագործվել է քարաշինության մեջ: Փայտը օգտագործվում էր կենցաղային շինությունների և առավել հաճախ քարե շենքերի տանիքների և առաստաղների համար: Քարե կամարը կիսաշրջանաձև պարզ գլանաձև կամար էր։ Ժամանակի ընթացքում հայտնվեց խաչ, բայց կրկին կիսաշրջանաձև կամար։

Տակառային կամարները հաճախ օգտագործվում էին, երբ անհրաժեշտ էր լինում ծածկել եկեղեցու նավը։ Հաստ պատերի մեջ դժվար էր պատուհաններ պատրաստել, որոնք կրում էին ծանր պահարաններ, ուստի ինտերիերը մութ էր։ Երբեմն նավը լայնակի բաժանվում էր մի քանի մասերի, որոնցից յուրաքանչյուրը ծածկված էր իր սեփական կամարով կամ փայտից տանիք էր կանգնեցնում, որը կարճատև էր։ Տուրնուսի (Ֆրանսիա) Սուրբ Ֆիլիբեր (960-1120) եկեղեցում կենտրոնական նավը ավելի բարձր է, քան խաչաձև թաղերով կողային նավերը։ Կենտրոնական նավը ծածկված է լայնակի տակառներով, ինչը թույլ է տալիս վերևում պատուհաններ ունենալ: Լայնակի կամարները քանդում են կենտրոնական նավի միասնությունը, ուստի այս փորձն այլևս երբեք չկրկնվեց։ Բացի այդ, Սուրբ Ֆիլիբեր եկեղեցում գավթն ունի երկու աստիճան, որը հիշեցնում է գերմանական արևմտյան կառույցը: Մատուռների պսակով աբսիդը հետագայում կդառնա ֆրանսիական տաճարային ճարտարապետության բնորոշ տարր։

Ամրոցներ և ամրոցներ

19-րդ դարի սկզբին։ «Ռոմանական ոճ» («Ռոմանական արվեստ») տերմինը ներդրվել է ֆրանսիացի հնագետների կողմից։ Ուսումնասիրելով պեղումների արդյունքում հայտնաբերված շենքերը՝ նրանք եկել են այն եզրակացության, որ այդ կառույցները նման են շինությունների։ Այստեղից էլ առաջացել է «ռոմանական» տերմինը՝ հռոմեական: Նույն անունը տարածվել է նաև որոշ եվրոպական ժողովուրդների լեզուների վրա, որոնք առաջացել են լատիներենից։ Ռոմանական ոճում ճարտարապետությունը գերիշխող դեր է խաղացել։ Իբրև թե արձագանքելով եկեղեցու հայրերի՝ շքեղության հակառակորդների հայացքներին, այս ոճի շենքերը (ամրոցներ և տաճարներ) խիստ էին և զուրկ որևէ ավելորդությունից։ Ամեն ինչ ենթարկվում էր դաժան իրականությանը։ Քաղաքացիական կռիվների շրջանում քարե շինությունները բերդերի դեր են կատարել։ Այդ կառույցներն ունեին հսկա պարիսպներ, նեղ պատուհաններ և բարձր աշտարակներ (մոտեցող թշնամուն դիտելու համար)։ Շինությունների հիմնական տեսակներն էին ասպետական ​​ամրոցը, վանական անսամբլը և տաճարը։ Ամրոցները կառուցվել են բարձր բլուրների վրա, գետերի լանջերին, շրջապատված պարսպով, շքապատով և խրամով։

Պաշտպանության համար հարմար վայրերում միշտ ամրոցներ են կառուցվել։ Քանի որ հիմնական մտահոգությունը շենքի ամրությունն ու ամրությունն էր, նրանց ճարտարապետությունն առանձնապես նրբաճաշակ ու ճաշակով չէր։ Որպես կանոն, ամրոցները բաղկացած էին լայն, կլոր աշտարակներից, որոնք ունեն կլոր հարթակներ. երբեմն աշտարակները պատրաստում էին քառանկյունի, և դրանց վրա ամրացնում էին հսկայական քարեր, որոնք ծառայում էին որպես ճեմասրահ (բելվեդերը աշտարակ է, որտեղից բացվում է տեսարան դեպի շրջակա տարածքը կամ որոշ պալատական ​​շենքերի անվանում)։ Աշտարակները յուրաքանչյուր ամրոցի անբաժան մասն էին և ազնվականության հատուկ նշան էին: Ջեյ Ջեյ Ռոյն իր «Ասպետության պատմությունում» նշում է, որ երբ ցանկանում էին ընդգծել ազնվականի մեծությունը, ասում էին. «Նա աշտարակ ունի»։

Հիմնական աշտարակը սովորաբար ուներ մի քանի հարկ և հեշտությամբ պաշտպանվում էր վերին հարկերից և տանիքից։ Կրենելացված պատկերասրահները կապում էին ամրոցի աշտարակները միմյանց հետ. նրանք ունեին տարբեր պատուհաններ: Նրանց պատյաններով կարելի էր դատել պատերի և պարապետի հաստությունը։ Պատուհանները ոչ միայն կլոր էին ու քառանկյուն, այլև աչքերի, ականջի կամ եռաթևի տեսք էին ստանում։ Փեղկերը պատրաստված էին կտավից։ Ամրոցի մուտքը պաշտպանված է եղել շքապատշգամբներով, խրամատներով, սողանցքներով և պատերի փորագրություններով։ Ամրոցներում ամեն ինչ վախ էր ներշնչում։ Պատահական չէ, որ նրանց մասին բազմաթիվ լեգենդներ են մշակվել։ Ռուան նշում է, որ ամրոցները հուշում են, որ այս ժամանակների մարդկանց դուր էր գալիս ամեն ինչ հսկայական և հսկայական. որ նրանք շնորհի նվազագույն ճաշակ չունեին։

Առաջին ամրոցներից մի քանիսը, այսպես կոչված. Բնակելի աշտարակները (դոնջոններ) աշտարակներ էին, որոնց սենյակները գտնվում էին մեկը մյուսի վերևում։ Երբ հարձակման տեխնիկան բարելավվեց, նրանք սկսեցին կառուցել պաշտպանական աշտարակներ, որոնք տեղակայված էին ամբողջ պարագծի շուրջ, մի քանի շարք պատեր և շարժական կամուրջներով դարպասներ: Ամրոցի կայազորի թիվն ավելացավ, կենցաղային պայմանները բարելավվեցին։ Այնուամենայնիվ, շատ սրահներ և սենյակներ ներկայումս կարծես թե չափազանց նոսր կահավորված են: Սրա պատճառները կային։ Ֆեոդալների ընդարձակ ունեցվածքը պահանջում էր մշտական ​​հսկողություն, որը ներառում էր ոչ միայն բիզնեսի կառավարում, այլև ռազմական գործողություններ։ Ուստի ֆեոդալն ուներ միայն կյանքի համար անհրաժեշտ իրերը և այն, ինչը հեշտ էր տեղափոխել։ Նրանց պարզ իրերը բաղկացած էին կահույքից, վարագույրներից, սպասքից, պարագաներից և այլ անհրաժեշտ իրերից, որոնք հաճախ տեղափոխվում էին տեղից տեղ։ Ամրոց հասնելուն պես այս ամենը տեղադրվել է ըստ անհրաժեշտության։ Միջնադարյան ինտերիերը չի կարելի անվանել ամբողջությամբ կահավորված կամ զարդարված։

Ամրոցի սենյակները նույնքան պարզ կահավորված էին, որքան տների սենյակները սովորական մարդիկ. Գլխավոր սրահը ամրոցի տիրոջ, նրա ընտանիքի, ծառաների ու զինվորների համար ծառայել է որպես բնակելի սենյակ և ճաշասենյակ։ Գրասենյակային տարածքը, լրացուցիչ սենյակները և այլ հարմարություններ ի հայտ եկան աստիճանաբար, քանի որ միջնադարյան հասարակության կյանքը դառնում էր ավելի նստակյաց և չափված:

Քանի որ ամրոցները սովորաբար կառուցվում էին քարից (չնայած հատակներն ու տանիքները փայտից էին), դրանցից մի քանիսը պահպանվել են մինչ օրս կամ վերականգնվել են, ուստի մենք գիտենք, թե ինչպիսին են եղել ամրոցների ինտերիերը։ Ֆեոդալը հաճախ ուներ մի քանի ամրոցներ։ Ֆեոդալները պարբերաբար այցելում էին իրենց ամրոցները՝ հանդիսատես կազմակերպելու, վեճերը հարթելու և պարզապես իրենց հպատակներին ցույց տալու համար։ Ֆեոդալի ընտանիքը և կայազորի զինվորները անընդհատ տեղաշարժվում էին, ամեն անգամ տունը պետք է վերակառուցվեր։

Կահույքն ու այլ իրերը դարձյալ ծալովի էին, որպեսզի հարկ եղած դեպքում կարողանան ճանապարհորդել տերերի հետ։ Տարածքի պատերը ծածկված էին թեթև տեմպերա ներկով կամ սպիտակեցմամբ (ջրի մեջ նոսրացված մանրացված կավիճ): Ներկերի վերջին շերտը երբեմն լրացվում էր պատկերող բարակ կարմիր գծերով աղյուսագործություն. Բավականին հաճախ օգտագործվում էր այսպես կոչված սպիտակ սվաղը՝ պատրաստված կրաքարից, ավազից և խոզանակից։ Որոշ դեպքերում, երբ պահանջվում էր հատկապես նուրբ հյուսվածք, խառնուրդին ավելացնում էին այրված գիպս: Սվաղի այս տեսակը կոչվում էր փարիզյան կամ ֆրանսիական (franco plaastro):

Հատակները քարե կամ փայտե էին և գորգերով չծածկված, առաստաղները փայտից էին, պատուհանները փոքր էին ու նեղ ու ապակի չունեին, ուստի եղանակից չէին պաշտպանում։ Սրահի կենտրոնում բուխարի կար, ծուխը դուրս էր գալիս տանիքի անցքից։ Բուխարին ու ծխնելույզը հայտնվեցին շատ ավելի ուշ։ Սենյակի մի ծայրում՝ հատուկ պատշգամբի վրա, դրված էր մի սեղան, որի մոտ նստած էին ֆեոդալի ընտանիքի անդամներն ու նրա ազնիվ հյուրերը։ Սրահի կենտրոնում խրճիթների վրա դրված տախտակները ծառայում էին որպես ճաշի և սպասարկման սեղաններ։ Նրանք նստում էին նստարանների կամ աթոռների վրա, աթոռը կանգնած էր սեղանի գլխի պատվավոր տեղում և նախատեսված էր ամրոցի տիրոջ համար։ Գիշերը լույսի աղբյուրը օջախն ու ջահերն էին։

Այդ օրերին լայն տարածում գտան ճակատամարտի կամ դատարանի տեսարաններ և հերալդիկ նշաններ պատկերող պատի նկարները։ Բացի այդ, ինքնաթիռները զարդարված էին ծաղկային զարդանախշերով կամ վարագույրների իմիտացիաներով։ Իրական շղարշներ՝ գոբելեններ, կախված էին մի շարք շարքերով քարե պատերկամ կամարակապ բացվածքներում։ Գոբելենները ծառայում էին սենյակները մեկուսացնելու և զարդարելու համար և խաղում էին նույն թեմաները, ինչ պատի նկարները:

Դահլիճների ձևավորման մեջ նշանակալի դեր են խաղացել որսորդական գավաթները, էլ չենք խոսում զրահների, զենքերի, մարտական ​​պաստառների և հերալդիկ վահանների մասին, որոնք նախատեսված էին ցույց տալու ամրոցի տիրոջ ռազմական քաջությունը: Զրահը, պետք է ասել, միշտ չէ, որ ցուցադրվում էր։ Երբեմն դրանք դնում էին մի տեսակ «զգեստապահարան»՝ փորագրություններով կամ երկրաչափական նախշերով զարդարված ուղղահայաց սնդուկների պես մի բան:

Անգլիայում Էսեքսի Հենդինգհեմ ամրոցի սրահը (մոտ 1140 թ.) ունի երկու հարկ՝ դռները, պատուհանները և պատշգամբները զարդարված են նորմանական կամարներով։ Միակ զարդը կամարների զարդն է։

Գլխավոր սրահի մեջտեղում գտնվող հսկայական կամարն ամրացված է փայտե հատակներով, որոնց վրա հենվում են ավելի փոքր խաչաձողեր։ Կիսաշրջանաձև կամարները ցույց են տալիս, որ շենքը կառուցվել է նորմանական (ռոմանական) ոճով; միակ զարդը կամարների զարդն է։ Կահույքն ու այլ կահավորանքն իսկական չեն, բայց նման բաները կարող էին միջնադարում զարդարել սրահը։

Բայց ժամանակի ընթացքում ապրելակերպը միջնադարյան ամրոցփոխվել է. Անընդհատ կռիվների շրջանը իր տեղը զիջեց նվաճված տարածության դասավորությանը։ Եվ չնայած լիակատար հանգստության մասին խոսելն անհիմն կլիներ, այնուամենայնիվ, 13-րդ դարում եվրոպական երկրներում արդեն սկսվել էր մշակութային կայուն զարգացման դարաշրջան։ Սա թույլ տվեց աստիճանաբար ձևավորել այն ոճը, որը մենք անվանում ենք գոթական:

Տանը

գյուղացիներն ապրում էին փայտե տներՀետ gable տանիք, որտեղ ընդամենը մեկ սենյակ կար։ Ժամանակի ընթացքում գյուղացիները սկսեցին տեղափոխվել քաղաք՝ բերդի պարիսպների և դարպասների պաշտպանության ներքո։ Քաղաքի տունն ուներ մի քանի սենյակ, որոնք գտնվում էին տարբեր հարկերում։ Նման տները կուչ են եկել նեղ փողոցներում, քանի որ բոլորն ուզում էին ապրել քաղաքի պարիսպների մեջ։ Եթե ​​որպես շինանյութ օգտագործվում էր փայտը, ապա տների վերին հարկերը հաճախ դուրս էին գալիս փողոցից, դա արվում էր տան տարածքը մեծացնելու նպատակով։

Այս ժամանակաշրջանի քաղաքային ճարտարապետության հիանալի օրինակ են 12-րդ դարում ֆրանսիական Կլունի քաղաքում կառուցված տները։ Բոլոր տներն ունեն հարակից կողային պատեր (այսպես կոչված շարքային տներ են) և ամբողջությամբ զբաղեցնում են դրանց կառուցման համար հատկացված հողատարածքները։ Փոշի սենյակի կողքին գտնվող փոքրիկ պատշգամբը լույս և օդ է բերում հետևի սենյակ: Սենյակը, որը գտնվում է տան դիմացի առաջին հարկում, ունի մուտք դեպի փողոց; Սովորաբար այստեղ գտնվել է խանութ, արհեստանոց կամ պահեստ։ Նեղ սանդուղքը դեպի վերին հարկ տանում է ընդարձակ սենյակ, որը ծառայում էր մի քանի գործառույթների։ Բակի մյուս կողմում գտնվող փոքրիկ սենյակները տեղավորում էին խոհանոցն ու ննջարանը։ Տան երկրորդ հարկի վերևում կար ձեղնահարկ կամ ձեղնահարկ, որը զբաղեցնում էին երեխաները, ծառաները կամ բանվորները կամ պահվում էին պահեստի համար։ Ջուրը վերցվել է բակի ջրհորից։

Քաղաքային տան ինտերիերը գործնականում ոչնչով չէր տարբերվում գյուղական կիսափայտե տան ինտերիերից։ Ծանր փայտե գերաններից կառուցված է կիսափայտե տուն, որի միջև ընկած տարածությունը լցված է գիպսով և փլվածքով։ Վաղ միջնադարին բնորոշ չէին փայտապատ կամ ծեփապատ պատերը։ Ջուրը հավաքվում էր հասարակական հորերից կամ շատրվաններից։ Կեղտաջրերիսկ կոյուղաջրերը հոսել են բաց առուների մեջ, ինչը սարսափելի է դարձրել քաղաքում սանիտարական վիճակը։ Կյանքի տեւողությունը կարճ էր (միջինը քսանինը տարի), իսկ համաճարակները տարածված էին։

Կահույք

Կրծքավանդակը համընդհանուր դեր խաղաց. Այն և՛ պահեստային տարա էր, և՛ աթոռ, եթե վրան բարձ էր դրված։ Այն բանից հետո, երբ մարդիկ սովորեցին գործվածքներ ներկել, մաքրեցին, վառ գույներսկսեցին օգտագործել հագուստի, անկողնային ծածկոցների, սփռոցների, գոբելենների և վարագույրների համար: Պատուհանների վրա վարագույրներ չկան։ Մահճակալի վրայի հովանոցը որոշակի ինտիմ տարածք, առանձնացնելով այն մնացած սենյակից և պաշտպանելով այն նախագծերից։ Հովանոցը պատրաստված էր գործվածքից և ամրացվում էր գործվածքի օղակների կամ մետաղական օղակների միջոցով, որոնք կապվում էին ձողերի վրա։ Նույնիսկ նման համեստ հարմարությունները հասանելի էին միայն արիստոկրատներին։ Հասարակ մարդկանց տներն ունեին մերկ պատեր, փայտե նստարաններ, սեղանների համար դրված տախտակներ, ափսեների համար հացի կտորներ և հեղուկներ խմելու կամ պահելու համար կավե գավաթներ կամ սափորներ։ Եկեղեցիներն ու մեծահարուստների տները վառվեցին մոմերով։ Մոմերը սովորաբար պատրաստում էին ճարպից; մեղրամոմի մոմերը շատ թանկ էին: Լամպերի համար նախատեսված վիթը պատրաստվում էր պարանից և ընկղմվում էր ձկան կամ բուսական յուղով անոթի մեջ։

4-րդ դարի վերջին, Հռոմեական կայսրության բաժանումից և Կոստանդին կայսրի նստավայրը հունական Բյուզանդիային փոխանցելուց հետո, քաղաքական, տնտեսական և հասարակական կյանքում առաջատար դերն անցավ արևելյան հատվածին։ Այս ժամանակից սկսվեց բյուզանդական պետության դարաշրջանը, որի կենտրոնը դարձավ նրա նոր մայրաքաղաքը՝ Կոստանդնուպոլիսը։ Բյուզանդական ճարտարապետության պատմությունը բաժանվում է երեք շրջանի՝ վաղ բյուզանդական (V - VIII դդ.), միջին բյուզանդական (VIII - XIII դդ.) և ուշ բյուզանդական (XIII - XV դդ.): Ամենամեծ բարգավաճման ժամանակաշրջանը առաջին շրջանն էր, հատկապես Հուստինիանոսի թագավորությունը (6-րդ դարի 20-60 թթ.), երբ Բյուզանդիան վերածվեց հզոր տերության, որը, բացի Հունաստանից և Փոքր Ասիայից, նվաճեց Արևմտյան Ասիայի ժողովուրդներին, հարավային Միջերկրական ծովը, Իտալիան և Ադրիատիկը:

Ոճի զարգացման պատմություն

Եվրոպայում, Հռոմեական կայսրության անկումից հետո, սկսվեց քաոսի և խառնաշփոթի շրջանը, որը հաճախ կոչվում է «մութ դարեր»: 400-ից 1200 թվականներին ընկած ժամանակահատվածում։ Եվրոպան տուժում էր կենտրոնական իշխանության բացակայությունից, հռոմեական իրավական համակարգի կործանումից և տնտեսության անկումից։ Անարխիայի դարաշրջանում իշխանությունը գտնվում էր տեղի արիստոկրատիայի ներկայացուցիչների ձեռքում, որոնք իրենք էլ վտանգ էին ներկայացնում, քանի որ... անընդհատ կռվել են միմյանց հետ և ամեն կերպ ճնշել մնացած բնակչությանը։ Ձևավորվեց ֆեոդալական համակարգը, որտեղ իշխանությունը հաստատվեց ուժով և բաշխվեց հիերարխիկ սկզբունքով։ Հիերարխիկ սանդուղքի հենց վերևում էր թագավորը կամ կայսրը, ով իշխանությունը վերապահում էր իր հպատակներին, ամենացածր մակարդակը զբաղեցնում էին ճորտերը, որոնք մշակում էին հողը և վճարում հարկերը, այդպիսով աջակցելով ֆեոդալական համակարգին: Այս իրավիճակում, երբ քաոսից հնարավոր էր խուսափել միայն բանակի օգնությամբ, ռազմական հզորությունը դարձավ իշխանության հոմանիշ:

Այն պայմաններում, երբ խոշոր ֆեոդալները անընդհատ արշավանքներ էին կազմակերպում իրենց հարևանների հողերի վրա, կյանքը սկսեց մեծապես կախված լինել իրենց պաշտպանվելու կարողությունից: Ռազմիկի զենքերն էին սուր, նիզակ, աղեղ և նետ: Զրահապատ մի մարդ առավելություն ուներ իր վրա հարձակվող թշնամու նկատմամբ։ Տան կամ քաղաքի շուրջ ամուր պատերը թույլ էին տալիս բնակիչներին իրենց համեմատաբար ապահով զգալ: Ամրոցում ապրող ֆեոդալը կարող էր իր օգնությունն առաջարկել քաղաքաբնակներին փոխշահավետ պայմաններով։ Նման գործընկերությունը վաղ միջնադարում (մինչև 1000 թվականը) հիմք դարձավ ռոմանական ոճի զարգացման համար։

Միայն այն բանից հետո, երբ Ֆրանկների թագավոր Կարլոս Մեծը հիմնեց նոր կայսրություն (771-814), մութ դարերի «մշուշը» սկսեց ցրվել, և կյանքի բոլոր ոլորտներում առաջընթացի հետ մեկտեղ ձևավորվեց արվեստի նոր ուղղություն: Միջնադարի սկիզբը համարվում է մեր թվարկության 800 թվականի Սուրբ Ծնունդը։ ե. - Կարլոս Մեծի թագադրման ամսաթիվը. Նրան անվանում էին նոր Կոնստանտին, քանի որ նրա հիմնած կայսրությունը Արևմուտքում նման էր հռոմեականին։ Կարոլինգյան ոճը (Կառլայի անունով) կարելի է դիտարկել որպես ռոմանական ոճի վաղ փուլ։ «Ռոմանական ոճ» տերմինն օգտագործվում է այն պատճառով, որ Հին Հռոմի ճարտարապետական ​​ժառանգությունն ամբողջությամբ մոռացության չի մատնվել, մասնավորապես շարունակում են օգտագործվել կիսաշրջանաձև կամարները։ Բայց դա այնքան էլ հաջող չէ, քանի որ... Հին Հռոմի արվեստի հետ կապը չափազանց ընդգծված է։

Եկեղեցիներ

Գերմանիա

Սուրբ Միքայել (873-885) եկեղեցին Կորվի Ամ Վեզերում բազիլիկ է, որին արևմտյան կողմում ավելացվել է հսկայական ընդարձակում, որը գործնականում դարձել է. անկախ շենք. Այս տարրը, որը կոչվում է «արևմտյան աշխատանք», սկսեց բավականին հաճախ օգտագործվել կարոլինգյան և ռոմանական եկեղեցիներում:

Պահպանված հատակագծի վրա հստակ երևում է Սուրբ Գալլեն վանքի տաճարի արևմտյան ծայրի մեծ ընդարձակումը (մոտ 820 թ.)։ Այն ցույց է տալիս այս բարդ համալիրի բոլոր տարրերը։ Մայր տաճարն ունի ավանդատներ արևմուտքից և արևելքից, ինչը նրան դարձնում է սիմետրիկ երկայնական և լայնակի առանցքով։ Նման դասավորությունը կարելի է գտնել Գերմանիայում ավելի ուշ: Հիլդեսհայմի Սուրբ Միքայել եկեղեցում (1010-1033 թթ.) տաճարի արևմտյան և արևելյան մասերում սիմետրիկորեն տեղակայված են տրանսեպտները և աշտարակները։ Ռոմանական ոճի տարածման մասին են վկայում Մայնցի (1009 թվականից հետո), Շպայերի (հիմնադրվել է մոտ 1024 թվականին) և Վորմսի (հիմնադրվել է 1170 թվականին) տաճարները։

Իտալիա

Ֆլորենցիայի Սան Մինիատոյի եկեղեցին (1018-1062 թթ.) ունի փայտե տանիք, ինտերիերը զարդարված է սև և սպիտակ մարմարից պատրաստված բարդ երկրաչափական նախշերով։ Զոհասեղանի հատակը բարձրացված է, որպեսզի ներքևում գտնվող դամբարանը տեսանելի լինի։ Միլանի Սանտ Ամբրոջիո եկեղեցին (1080-1128) վաղ քրիստոնեական բազիլիկ է՝ մուտքի դիմաց բաց ատրիումով։ Կենտրոնական նավը բաժանված է չորս խցերի, որոնցից երեքը ծածկված են խաչաձեւ թաղերով։ Չորրորդ ճանապարհը զոհասեղանն է, այժմ դրա վերևում բարձրանում է ութանկյուն աշտարակ: Երկաստիճան կողային նավերը ծածկված են կիսաշրջանաձեւ կամարներով խաչաձեւ թաղերով։

Ֆրանսիա

Բազմաթիվ ուխտավորներ կանգ են առել Ֆրանսիայի Կոնկես քաղաքի Սենտ-Ֆոյ եկեղեցում (1050-1120): Նահատակի մասունքները՝ պարփակված ոսկեզօծ նախշազարդով թանկարժեք քարերԱրձանը գրավել է հավատացյալների ամբոխը, որոնք շարժվում էին դեպի Սանտյագո դե Կոմպոստելա (Իսպանիա): Տակառախցի բարձր միջին նավը բաժանված է առանձին նավակների և շրջապատված է երկաստիճան կողային նավերով, որոնք բաժանված են արկադով։ Կենտրոնական նավում պատուհանների համար տեղ չէր մնացել։ Միջին խաչի վերևում գտնվող ութանկյուն աշտարակը` տրանսեպտի և նավերի հատման կետում, ունի պատուհաններ: Ընդհանուր առմամբ, ինտերիերը պարզ է և խստապահանջ: Լատինական խաչի տեսքով բազիլիկան ունի երկարավուն համամասնություններ։

Վեզելայի Լա Մադլեն եկեղեցին (1104-1132) առաջին եկեղեցիներից է, որի կենտրոնական նավը ծածկված է ոչ թե գլանաձև, այլ չորս մասից բաղկացած խաչաձև թաղարով։ Խաչակոթերի օգտագործումը նոր հնարավորություններ ընձեռեց։ Նարթեքսից մինչև աբսիդը պարզ երևում է բարձր, լուսավոր տաճարը։

Քարե խաչաձև թաղարները բաժանված են մուգ և բաց սեպաձև քարերով կամարներով, կենտրոնական և կողային նավերը։ Միջին նավի կամարի վերևի պատը կտրված է պատուհաններով։ Սյուների խոյակները զարդարված են նրբագեղ փորագրություններով։ Երգչախումբը ավելի ուշ, գոթական հավելում է։ Կենտրոնական նավի պատերի վերին հատվածներն այլեւս նման լարվածություն չեն զգում, և այնտեղ կարելի է պատուհաններ կառուցել։ Այսպիսով, լուծված է ռոմանական ճարտարապետության կարեւորագույն խնդիրներից մեկը՝ ներքին լուսավորության խնդիրը։ Բայց շրջագծով կամարները և պատկերասրահի կամարները դեռևս կիսաշրջանաձև են: Կամարները պատրաստված են մուգ և բաց սեպ քարերից։

Ռոմանական դարաշրջանում եղել են տարբեր տեսակներեկեղեցիները։ Saint Front in Perigueux (12-րդ դար) հիշեցնում է Սան Մարկո Վենետիկում: Սա հունական խաչի տեսքով հինգ գմբեթավոր եկեղեցի է, բայց ներսն այլ է։ Վենետիկյան շքեղ խճանկարների փոխարեն մերկ պատեր են։ Նորմանդիայում, 1066 թվականին Անգլիայում հաջող վայրէջքի պատվին Վիլյամ Նվաճողի հրամանով Կաենում հիմնադրված Սենտ Էտյենի (1060-1081) վանքի կառուցման ժամանակ, կառուցվել է բնօրինակ բազիլիկ՝ լատիներենի տեսքով։ խաչ՝ խաչաձև կողային կամարներով, տրանսեպտներով և խորը խորանով։ Կողային նավերի վերևում կար եռաֆորիա (նեղ պատկերասրահ, որը գտնվում էր կողային նավերի կամարների վերևում) և ավելի բարձր պատուհանների շարք։ Կողիկավոր (կողը սրբատաշ սեպ քարերից կազմված կամար է, որը սովորաբար ամրացնում է թաղի կողերը) խաչաձև թաղարները բաղկացած են վեց կաղապարներից և կոչվում են վեց մաս։ Նմանատիպ պահարանները լայնորեն կօգտագործվեն գոթական ոճում:

Նորմանդիայի ափերի մոտ գտնվող կղզու վրա գտնվող Սեն-Միշել լեռան վանքը (11-րդ դար) ներառում է մի շարք շինություններ, որոնք թվագրվում են ռոմանական դարաշրջանից և նախքան տաճարը և գոթական այլ շինությունները, որոնք գերակշռում են լեռան գագաթին: Պահպանվել են մատուռներ, որոնք թվագրվում են 10-րդ դարով և դամբարանը՝ խաչաձև կամարներով և կծկված սյուներով։ Միակ զարդը սյուների խոյակների վրա պարզ փորագրություններն են։ Եկեղեցու կենտրոնական նավը՝ կողային նավերի կիսաշրջանաձև կամարներով, տրիֆորիաներով և վերին պատուհաններով, պատրաստված է դասական ռոմանական ոճով։ Փայտե հատակներ. Քաղաքի պատերն ու տները, որոնք գտնվում են լեռան ստորոտում, ֆրանսիական միջնադարյան ճարտարապետության ուշագրավ օրինակ են. այստեղ կարող եք ուսումնասիրել Կարոլինգյան ժամանակներից մինչև 15-րդ դարը կառուցված և վերակառուցված կառույցները: Պահպանվել է վանքի շինություններից մեկը՝ Ասպետի հսկա սրահը։ Թերևս այն այդպես է կոչվել, քանի որ այնտեղ էին գտնվում աբբայությունը պաշտպանող ասպետները, կամ անունը տրվել էր Սուրբ Միքայելի զինվորական շքանշանով։ Քարե պահարանները նշում են անցումը դեպի սրածայր պահարաններ: Տարածքը բաց է այն պատճառով, որ պահոցն ամրացված է բարակ սյուներով։

Անգլիա

Ռոմանական ոճը Անգլիա է բերվել նորմանական նվաճողների կողմից 1066 թվականին: Նորման տերմինը Անգլիայում օգտագործվում է այն շենքերի համար, որոնք մնացած Եվրոպայում կոչվելու են ռոմանական: Շատ անգլիական տաճարներ ի սկզբանե կառուցվել են նորմանական ոճով, որոշները վերակառուցվել են գոթական դարաշրջանում՝ պարունակելով միայն ռոմանական ոճի առանձին դրվագներ; մյուսները փոփոխվել են ավելի քիչ չափով: Դուրհամի և Գլոսթերի տաճարները՝ հսկայական սյուների վրա կամարներով, թվագրվում են 11-րդ դարի վերջին։ Դուրհամում սյուներն ունեն պարզ գլանաձև ձևև զարդարված երկրաչափական նախշերով։ Կենտրոնական նավի կիսաշրջանաձև կամարները ցույց են տալիս տաճարի նորմանական (ռոմանական) ոճը։ Գոթական ոճի ծագումը մատնանշում է ընդգծված ուրվագծերով խաչի կամարը։ Պատերը հավանաբար ներկված էին վառ գույներով։ Վերևում կան պատուհաններ, ինչը բնորոշ չէ։

Իսպանիա

Իսպանիայում ռոմանական ոճը շատ նման է ռոմանական ոճի ֆրանսիական տարբերակին: Սանտա Կրաոսի (1157թ.) և Պոբլետի (12-րդ դար) վանքերը հետևում են Ֆրանսիայի հարավում գտնվող ցիստերցիական վանքերի նախագծերին։ Պոբլետի վանքում սեղանատան տակառային կամարները և ընդհանուր ննջասենյակի տանիքը պահող կամարները (13-րդ դար) ուրվագծեր են ցույց տվել։ Լեոնի Սան Իսիդորո եկեղեցում կողային նավերի կամարները պայտաձև են, իսկ տրանզեպտները կենտրոնական նավի հետ կապված են թեփուկ եզրերով կամարներով՝ մավրիտանական ոճի նշան։

Այլ երկրներ

Դանիայում, Շվեդիայում, Ֆինլանդիայում և հատկապես Նորվեգիայում պահպանվել են 1000-1200-ական թվականներին թվագրվող փայտե եկեղեցիներ և այլ շինություններ։ Դրանցից ամենահետաքրքիրը ֆիննական փայտե եկեղեցիներն են, այսպես կոչված. կայմ եկեղեցիներ (ստավկիրկի), որոնք կառուցվել են գերանների խոշոր կայմերից։ Տիպիկ կայմ եկեղեցին սովորաբար փոքր է՝ սովորաբար 9x15 մ, մինչև 30 մ բարձրությամբ։

Կենտրոնական ծավալի շուրջը ստորին կողային նավերն են։ Նման մի բան կրճատված եռանավ է ռոմանական բազիլիկ, կառուցված փայտից։ Ըստ երևույթին, հիմնական գաղափարը Սկանդինավիա բերվել է թափառական վանականների կողմից, ովքեր գնացել էին հյուսիս՝ վիկինգներին քրիստոնեություն ընդունելու և տեղացիներին սովորեցրել էին տաճարներ կառուցել՝ նրանց նկարագրելով հարավում եկեղեցիների կառուցումը: Քարե տաճարների կիսաշրջանաձև կամարները վերարտադրվել են փայտից, իսկ փայտի փորագրությունները նման են քարի։ 19-րդ դարում Սկանդինավիայում հարյուրավոր նման եկեղեցիներ են եղել, սակայն մինչ օրս պահպանվել են միայն քսանչորսը: Դանակ եկեղեցու հիանալի օրինակ է Սուրբ Անդրեասի եկեղեցին Բորգունում, Սոգնե հիմնադրամ, Նորվեգիա (մոտ 1150 թ.): Կամարները ոչ մի բեռ չեն կրում։ Եկեղեցու բարձրությունը մոտ. 15 մետր. Ինտերիերը լուսավորված է վերևում գտնվող փոքրիկ պատուհանների միջոցով։ Տորպոյի եկեղեցին (մոտ 1190 թ.) ուշագրավ է գունեղ նկարներով, որոնք զարդարում են թաղածածկ առաստաղը, որը նմանակում է քարե կամարին։ Ֆիգուրների ոճը հիշեցնում է միջնադարյան ձեռագրերի մանրանկարներ։