Tijekom putovanja u St. Petersburg, u organizaciji tvrtke Coca-Cola, urednici web stranica Uspio sam posjetiti ne samo , već i "Staro selo" - centar za restauraciju i skladištenje Ermitaža, u kojem se nalazi više od 1,2 milijuna eksponata.

Nudimo vam brzi obilazak skladišta i priliku da pogledate druge restauratorske radionice Ermitaža.

(Ukupno 30 fotografija)

1) U spremištu se nalazi razred za slijepu i slabovidnu djecu „Prošlost na dohvat ruke“ u kojem djeca mogu naučiti više o arheologiji i samostalno „dotaknuti“ prošlost pomoću posebnih maketa. Na primjer, na fotografiji je model pravog naselja drevne Rusije, koji su obnovili arheolozi. Svi detalji su vrlo teksturirani, "govore" osjetljivim prstima slijepi ljudi.

3) Evo, na primjer, "para" iz drevnog Pskova i dva znatiželjna blogera.

4) Postoji mnogo restauratorskih radionica u centru za restauraciju i skladištenje Staraya Derevnya. Posebno me se dojmila radionica restauracije metala...

5) U sredini mala soba nalazi se veliki radni stol, koji je pregradama podijeljen u tri zone, čime su stvorena tri radna mjesta za restauratore.

6) Ovako je to - radno mjesto restauratora metala.

8) Restauracija antičkog širokog mača.

9) Restaurirano je ne samo oružje, već i metalni okviri starih knjiga.

10) Restaurator na djelu.

12) U radionici postoji mnogo visokotehnološke opreme. Posebno me se dojmio kompaktni uređaj, koji određuje točan sastav legure.

13) Kemija u službi restauratora.

14) B Staro seločak je i banalni alarmni sustav na vratima dizajniran na neobičan način.

16) Baš kao i kod - restauratori uljanih slika provjeravaju reprodukcije različitih razdoblja, rendgenski snimaju slikovne slojeve i tako dalje. Ponekad čak morate prenijeti umjetničko djelo na drugu podlogu. I sve zbog bube za mljevenje - može potpuno pojesti ploču na kojoj je srednjovjekovni majstor naslikao svoju sliku.

17) Nakon restauratorskih radionica otišli smo do samog skladišta. Reći da je ogroman ne reći ništa. Kroz nepregledne dvorane, smještene na nekoliko katova, lutali smo oko dva sata. Bio je to pravi muzejski maraton.

18) Srednjovjekovne freske Smolenska i Pskova - uklonjene su sa zidova hramova koje su iskopali arheolozi.

19) Fragment poda iz palače Vasilija III u Aleksandrovskoj Slobodi.

20) Ptica Garuda napravljena od jednog komada mahagonija. Poklonio ga je predsjednik Indonezije 2002.

21) U dvorani za skulpture.

23) Janus s dva lica

24) U dvorani za skulpture nalaze se i moderna djela...

25) ...i klasično...

PROSTOR RADIONICE 1

Postoje dvije vrste restauratorskih radionica - radionica u muzeju i radionica u specijaliziranoj restauratorskoj organizaciji. Bez obzira na podređenost radionice, zahtjevi za njezin prostor, opremu, opremu moraju ispunjavati uvjete formulirane u „Uputama za računovodstvo i čuvanje muzejskih dragocjenosti koje se nalaze u državni muzeji SSSR”, odobren od strane Ministarstva kulture SSSR-a, te u drugim naredbama i uputama za organizaciju pohrane i restauracije umjetničkih djela.

Zgrada ili prostor restauratorske radionice mora udovoljavati zahtjevima za muzejske zgrade: biti vatrootporna, izolirana od zapaljivih konstrukcija i skladišnih prostora (na primjer, benzinske postaje i crpke za punjenje plina), vrata i prozori moraju osiguravati sigurnost radova primljenih na restauraciju od krađe. Svi otvori moraju biti blokirani sigurnosnim alarmnim sustavom. Prostorije moraju biti opremljene vodovodom i kanalizacijom, elektrificirane, imati dovodna i ispušna ventilacija ili ventilacijskih otvora u okvirima prozora.

Radionica mora biti opremljena sredstva za gašenje požara, koji se mora povremeno provjeravati za spremnost i upotrebljivost. Za gašenje požara koriste se plinski aparati ugljični dioksid koji osiguravaju najbolju očuvanost muzejskih eksponata. U restauratorskoj radionici strogo je zabranjeno pušenje.

Restauratorska radionica sastoji se od dvije ili tri međusobno povezane prostorije. U prvoj prostoriji primaju se umjetnine zaprimljene na konzervatorsko-restauratorske radove, čuvaju se umjetnine pristigle u ambalaži, ako su prethodno bile izložene hladnoći, raspakiraju se kutije, pregledava popratna dokumentacija. U razdoblju između primitka i otpreme radova u istoj prostoriji obavljaju se sljedeći restauratorski radovi: tesarska restauracija ploča radova, primarna obrada jako kontaminiranih radova (otprašivanje, uništavanje destruktivnih bioorganizama i dr.) i ostali radovi koji nisu vezane za sloj boje. Ovdje se također mogu skladištiti oprema i materijali (osobito ambalaža).

Ako je ova prostorija neposredno uz onu u kojoj se provode čisti procesi, tada se u nju postavlja vatrostalni ormar za skladištenje kemikalija i drugih materijala.

Druga je prostorija namijenjena raznim konzervatorsko-restauratorskim zahvatima, uglavnom slojem slikanja i gipsom. U njemu je nemoguće obavljati radove koji stvaraju otpadnu prašinu koja začepljuje prostoriju.

U trećoj prostoriji, najčišćoj i najzaštićenijoj od prašine, nalaze se radovi na kojima se tonira gubitak slikarskog sloja i nanosi pokrovni (zaštitni) sloj na sliku. To je također mjesto gdje se djela otvoreno pohranjuju nakon restauracije dok se ne pošalju na svoju stalnu lokaciju. Ako nema treće sobe, onda druga obavlja svoje funkcije.

Prilikom obilaska restauratorskih objekata (arhitektonskih i povijesnih spomenika) dio radova, posebice konzervatorskih, obavljaju umjetnici restauratori u prostorijama koje su im privremeno ustupljene. Tamo bi uvjeti za izvođenje radova trebali biti što bliži uvjetima samog spomenika, tako da radovi ne doživljavaju nagle promjene temperature i vlage.

REŽIM TEMPERATURE I VLAGE U RADIONICI

Prostorije za restauraciju moraju osigurati iste uvjete temperature i vlažnosti kao iu mjestima gdje se djela trajno čuvaju. U pravilu je to način rada grijane muzejske prostorije. U nekim slučajevima stvara se način rada u negrijanoj prostoriji iz koje je rad došao. Promjene u okolišu dovode do promjena temperature i vlažnosti unutar djela, a posljedično i do njegovog uništenja. Posebno trpe radovi na debelim pločama (ikone, rezbarije i sl.).

Prostorije restauratorske radionice moraju imati sustave grijanja i ventilacije koji osiguravaju temperaturu od 12-18°C i vlažnost od 60-65% s dnevnim kolebanjima od najviše 5%. Ako se vlažnost smanji (što se obično događa tijekom sezone grijanja), povećava se pomoću posebnih ovlaživača zraka. Montiraju se na radijatore grijanja ili se postavljaju uz njih. Da bi se povećao intenzitet isparavanja, u njih se stavljaju komadi tkanine (tankete ili flanel). Dok ih koristite, morate ih povremeno prati, uklanjajući prašinu i mineralne soli iz tvrde vode koje su se nataložile na njima. Kako bi se smanjile naslage soli na komadima flanela ili flanela, u posudu ovlaživača ulijeva se prokuhana voda koja sadrži manje mineralnih soli.

Unutarnja vlažnost također se može povećati smanjenjem intenziteta grijanja. Stoga radijatori grijanja u prostorijama restauratorskih radionica moraju imati ventile kojima se može regulirati dovod tople vode u svaku skupinu instalacija.

U većini prostora restauratorskih radionica i muzeja u srednja traka Događa se povećana suhoća. Međutim, tijekom jeseni i proljeća može doći do povećanja vlažnosti, što je štetno za radove. Rad postavljen u prostoriju s visokom vlagom ne pokazuje odmah znakove neželjenih promjena, ali daska i gips postaju vlažni i bubre od vlage. Kada se vlažnost zraka u prostoriji normalizira, daske i gips počinju se sušiti i nakon mjesec-dva pojavljuju se deformacije - ispupčenje gipsa i sloja boje. Stoga se za smanjenje vlažnosti zraka koriste odvlaživači zraka. Domaća industrija proizvodi odvlaživače dviju marki - "Azerbajdžan" i "Azerbajdžan OOV-1.4". Prvi je namijenjen za odvlaživanje prostorije volumena do 800 m 3 na temperaturi od 15-30 °, drugi je za prostorije do 400 m 3.

Optimalan način rada Za čuvanje slika i drugih izložaka koji se nalaze u muzejima i restauratorskim radionicama predviđen je klimatizacijski sustav. Sastoji se od skupa uređaja i uređaja koji reguliraju temperaturu i vlažnost zraka, pročišćavaju ga od prašine i štetnih plinova te osiguravaju ventilaciju i cirkulaciju. Za klimatizaciju se koriste dvije vrste instalacija - centralizirana i lokalna.

Restauracija radova u muzejima i arhitektonskim spomenicima koji imaju klimatizacijski sustav, u pravilu, treba se izvoditi ili u istim zgradama ili u prostorijama također opremljenim klimatizacijskim uređajima. U objektima koji nemaju takav režim, radionice su opremljene lokalnim klima uređajima koji proizvode industrijska poduzeća naša zemlja. To su klima uređaji “Azerbejdžan-2”, KVA, “Neva” i klima uređaj KI-0.4.

Za regulaciju temperature i vlage u prostorijama restauratorskih radionica potrebno je koristiti psihrometre, higrometre, termobarohigrometre, kao i termografe i higrografe. Posljednja dva uređaja daju podatke o temperaturi i relativnoj vlažnosti zraka u prostoriji na posebnim graduiranim trakama za dnevnu ili tjednu upotrebu. Svi ostali uređaji imaju kalibraciju samo indikatora temperature, stoga za određivanje relativne vlažnosti zraka pomoću psihrometara morate koristiti posebne tablice priložene uređajima i uputama za muzejsko skladištenje.

Na sigurnost radova u prostorijama značajno utječe njihov smještaj. Glavno pravilo je nedopustivost postavljanja radova u blizini instalacija grijanja, osobito tijekom sezone grijanja. Prekomjerno sušenje, u pravilu, dovodi do pukotina na ploči, zaostajanja i bubrenja u gessu.

O brzini kretanja zraka ovisi i stanje rada. Povećano kretanje zraka, u pravilu, dovodi do presušivanja djela, a stagnacija dovodi do poticanja aktivnosti biorazgraditelja (plijesni, bakterija, insekata). Na brzinu kretanja zraka utječe položaj otvori za ventilaciju, uređaji za grijanje, prozor i vrata. Brzina protoka zraka u izložbenim prostorima ne smije biti veća od 0,3 m/s, u zbirkama - 0,1 m/s, u kemijskom laboratoriju - 0,5 m/s. Ne postoje takve preporuke za prostore za restauraciju. Stoga se restauratorska praksa vodi navedenim podacima. Dakle, za police za privremeno skladištenje djela brzina kruženja zraka treba biti slična brzini njegova kretanja u muzejskim skladištima. U tu svrhu police u radionici nalaze se bliže uglovima, gdje je protok zraka manji.

Istodobno, kada radite s hlapljivim organskim otapalima, trebali biste odabrati mjesto bliže prozoru, budući da je brzina strujanja zraka ovdje veća zbog radijatora za grijanje vode i prozorskih otvora. Međutim, ne smije se dopustiti prebrzo kretanje zraka, jer to pretjerano ubrzava isparavanje otapala, što komplicira proces restauracije.

RASVJETA

U restauratorskoj radionici koriste se kao prirodni dnevno svjetlo, dakle umjetna rasvjeta. Svjetiljke osvjetljavaju prostorije, radna mjesta i pojedina područja rada na radovima. Pretjerano osvjetljenje dovodi do ozbiljnog umora očiju. Stoga, ako tijekom rada nije potrebno osvijetliti cijeli rad u cjelini, tada se osvjetljava samo radno područje.

Na svim prozorima radionice obješene su bijele zavjese koje sprječavaju direktan ulazak sunčeve svjetlosti u rad i ne mijenjaju boju svjetlosti. Zavjese trebaju biti izrađene od labave tkanine koja djelomično blokira sunčeve zrake, a istovremeno ne zamračuje radno mjesto.

Opća umjetna rasvjeta u restauratorskim radionicama trebala bi biti bliska difuznom prirodnom svjetlu. Stoga se koriste fluorescentne svjetiljke, montirane u DNP svjetiljke. Posebni filtri na svjetiljkama s fluorescentnim svjetiljkama smanjuju djelovanje štetnih tvari na eksponatima. ultraljubičasto zračenječetiri do pet puta. Fluorescentne svjetiljke odabiru se uzimajući u obzir spektralni sastav zračenja, koji je naznačen na svakoj seriji svjetiljki s oznakom: LB - Bijelo svjetlo, LD i LDC - dnevno svjetlo, LCB - hladno bijelo svjetlo, LTB - toplo bijelo svjetlo; označene su dvije vrste poboljšanog prikaza boja: LHBC - hladno bijelo svjetlo i LTBC - toplo bijelo svjetlo s dva sloja fosfora.

Za osvjetljavanje radionice i radnih mjesta koriste se i žarulje sa žarnom niti. Najprikladnije su zrcalne svjetiljke koncentrirane raspodjele svjetlosti ZN-5, ZN-6, ZN-7, ZN-8, zrcalne svjetiljke smanjenih dimenzija tipa NZK, zrcalne svjetiljke srednje raspodjele svjetlosti tipa NZS, žarulje tipa NGD i tip MOD s difuznim reflektirajućim slojem na bočnoj bazi, lokalna rasvjeta tip MOZ.

Prilikom rada na uklanjanju ploča ili odabiru ostataka potamnjele pokrivne folije, kao i kada uklanjate ostatke gustih onečišćenja s pokrivne folije, prikladno je koristiti iluminator OI-19 sa žaruljom sa žarnom niti. Omogućuje malo svjetlosno polje, svjetlinu osvjetljenja radnog područja moguće je podešavati otvorom blende, a svjetlosni snop se može mijenjati (obojiti) filtrima u boji. Promjenom boje snopa možete prepoznati razlike u nijansama boja na slikama koje je teško vidjeti na običnom svjetlu. Ovaj se iluminator prikladno kombinira s povećalima - naglavnim, na polugama i drugim.

Binokularni mikroskopi MBS-2 koji se koriste u restauratorskoj praksi imaju posebne iluminatore koji osiguravaju osvjetljenje radnog područja.

OPREMA, UREĐAJI I ALATI

Prostor stacionarne restauratorske radionice mora imati potrebnu opremu, uređaje i alate za obavljanje radova. Također čuva materijale potrebne za restauratorske radove.

U drugoj prostoriji radionice za svakog restauratora postavljen je po jedan stol s ladicama za odlaganje dokumentacije i alata. Tu je i zajednički mali stol (utility) s mramornom ili drvenom pločom obloženom azbestnim kartonom. Koristi se prvenstveno za postavljanje električnih peći na njega, kao i za pripremu radnih sastava. U neposrednoj blizini radnih stolova restauratora nalazi se laboratorijska napa. Ventilacijski izlaz Ormar je montiran na ispušnu cijev spojenu na prostoriju. Slavine i odvodi nape spojeni su na vodovod i kanalizaciju. Ormar služi za pripremu i privremeno skladištenje manjih količina lako isparljivih otapala i rad s njima, u njega se može smjestiti električni štednjak.

Za sobu su potrebna dva ormarića za knjige ili medicinskog tipa s policama. U jednom se nalazi alat i sitni pribor, u drugom materijal za rad.

Radovi se u radionici odlažu na drveni prijenosni regal koji može biti jednostrani ili dvostrani. Stalak se sastoji od dva glavna dijela - vodoravne police s letvičastim podom i okomitog okvira s prorezima za svaki komad. Razmaci između letvica polica osiguravaju normalnu cirkulaciju zraka oko radova. Ova polica je od poda 30 cm.Ako je potrebno (pri niskoj vlažnosti u prostoriji), ispod njega se postavljaju jarci s vodom. Okomiti okvir stalka ima dvije ili tri vodoravne letvice s utorima za pričvršćivanje radova u okomitom položaju. Preporučljivo je napraviti različite veličine utora i razmak između njih: u prednjem dijelu postoje mali utori od 5-6 cm za radove srednje veličine, au udaljenom dijelu - 10 cm za radove velikih dimenzija. od debelih dasaka. Ćelije su oblijepljene platnenom trakom, presavijenom dva ili tri puta, kako se radovi ne bi ogrebali. Stalak se izrađuje u skladu s dimenzijama prostora koji je za njega predviđen.

Postavljanje ikona na pod nije dozvoljeno. Prilikom preslagivanja na pod se postavljaju letvice, a na njih komadi između kojih se (u njihovom gornjem dijelu) postavljaju jastučići za amortizaciju.

U studiju je potrebno imati jedan ili dva drvena štafelaja za gledanje radova u okomitom položaju tijekom rada na uklanjanju ploča i gubicima toniranja.

Ako organizacija nema opremljenu stolarsku i vodoinstalatersku radionicu, tada bi u prvoj radnoj prostoriji restauratorske radionice trebao biti radni stol i set stolarskih i vodoinstalaterskih alata. Ovi su alati neophodni restauratoru za izvođenje radova na restauriranju panoa s radovima, pakiranju i raspakiravanju eksponata.

Na vrhu zidova učvršćene su metalne cjevaste šipke, kao u dvoranama muzeja. Koriste se za viseće radove čije stanje je potrebno pratiti kroz duži vremenski period.

Za skladištenje pokvarljivih spojeva, posebno ljepila, potreban je kućni hladnjak. Prilikom dirigiranja razna djela su korišteni kućni usisavač, električni štednjak sa zatvorenom spiralom i električna glačala s termostatima.

Radionica treba imati prodajne, laboratorijske i ljekarničke vage sa setovima utega.

Emajlirano kućansko posuđe naširoko se koristi u restauratorskim procesima: kante, spremnici s poklopcima, lonci raznih posuda i šalice.

Za izvođenje mnogih procesa potrebno je kemijsko laboratorijsko stakleno posuđe, od stakleno posuđe- mjerne posude za pripremu radnih emulzija i otopina, boce, tikvice s ravnim dnom, kapaljke, epruvete (uz to staklene šipke i neki drugi predmeti), od keramičko posuđe- porculanski tarionici, nekoliko šalica različitih kapaciteta, žlice i drugi predmeti.

Restaurator mora imati bilježnicu za slikanje akvarelom bojama, bijelu paletu i paletne noževe. raznih oblika, flaute i četke za akvarel i uljane slike (vjeverica, kolinski, čekinja i drugi).

Za provođenje vizualnih studija umjetničkih djela u ultraljubičastim zrakama koriste se živine kvarcne žarulje PRK-4, PRK-7 i druge. Za odsijecanje vidljivog dijela spektra koriste se filtri UFS-1 ili UFS-2. Medicinski uređaj UFL s plamenikom i svjetlosnim filtrom montiran u plastičnom kućištu, prijenosni uređaj marke OLD-41 (TU 64-1-2242-72, 50Hz, 220V, 20W), prikladan je za korištenje restauratorima. UVL aparat omogućuje praćenje stanja pokrovnog sloja i površinske snimke rada (vidi sliku na str. 97).

Za pregled radova u infracrvenom dijelu spektra koristi se elektronsko-optički pretvarač infracrvene zrake. U tu svrhu možete koristiti NVD (uređaj za noćno gledanje), prilagođen od gledanja na daljinu do gledanja umjetničkih djela iz blizine (vidi fotografiju na str. 98). Rezultat gledanja (ako ima pozitivan učinak) može se zabilježiti na posebnom fotografskom filmu (sl. 80-83).

Za uklanjanje kasnijih snimaka, potamnjelog sloja laka ili sušivog ulja, kao i nekih mrlja, potrebna su vam povećala s različitim stupnjevima povećanja i binokularni mikroskop tipa MBS-2 koji ima tronožac sa šipkom, koji omogućuju da radite u područjima rada udaljenim od ruba. Binokularni mikroskop je također neophodan kada se ispituje stanje slojeva djela, osobito šarenih (vidi fotografiju na str. 99).

Razni medicinski instrumenti naširoko se koriste u restauratorskoj praksi. To su prvenstveno skalpeli – općekirurški, oftalmološki i drugi. Najprikladniji su abdominalni skalpeli, oftalmološki i općekirurški. Međutim, potrebno ih je ponovno naoštriti promjenom kuta oštrenja oštrice.

Za nanošenje ljepila ispod zaostajanja i oteklina gessa koriste se medicinske štrcaljke marke Record (vidi fotografiju na str. 77). Proizvode se s kapacitetom od 1, 2, 5, 10, 20 ml. U restauratorskim radovima često se koriste štrcaljke većeg kapaciteta. Kapacitet je označen isprekidanim podjelama i brojevima na staklu cilindra. Staklo štrcaljke Record je otporno na toplinu i može izdržati kuhanje u vodi i brzo hlađenje. U radu se koriste razne injekcijske igle, kao i specijalne sa širokim kanalima (igle za Bobrov aparat, igle za transfuziju krvi promjera kanala od 2 do 4 mm). S ovim promjerom moguće je uvesti ljepljivu otopinu s prahom krede ispod gessa. Promjer kanala i duljina igle označeni su brojem, prve dvije znamenke označavaju promjer kanala u desetinkama milimetra, a posljednje označavaju duljinu igle u milimetrima. Br. 0640 znači da je promjer kanala cijevi igle 0,6 mm s duljinom od 40 mm, br. 1060 znači da je promjer kanala 1 mm, duljina 60 mm.

Kod korištenja štrcaljki i igala za unošenje ljepila, posebno onih koji se ohlađenim želatiniziraju (stvrdnu), povremeno se stavljaju u Vruća voda(70-90°). Po završetku upotrebe potrebno je špricu i iglu isprati od ljepila i u kanal igle umetnuti trn (žicu). Treba ih čuvati na suhom. Ako je u prethodno korištenim štrcaljkama i iglama ostalo ljepila prije početka rada, treba ih zagrijati u Topla voda i isperite. U ove svrhe (kao i za zagrijavanje radnog sastava ljepila) prikladno je koristiti medicinske sterilizatore. Radionica treba imati sterilizatore nekoliko veličina.

Osim jednostavnih sterilizatora, proizvode se električni. U restauratorskoj praksi prikladnije je koristiti jednostavne sterilizatore.

Za ubrizgavanje ljepila (osobito onih koji nisu vrući), kao i sastava ljepila i krede, možete koristiti gumene medicinske štrcaljke s mekim vrhovima umjesto medicinskih štrcaljki. Igle s kanilama u obliku kruške mogu se umetnuti u meke vrhove, koji su čvrsto zahvaćeni gumenim stijenkama mekog vrha štrcaljke. Pogodnije je koristiti štrcaljke malog kapaciteta (br. 1, 2, 3).

Za vađenje malih čavala pri skidanju opšava i posebno za njihovo skidanje Prednja strana daske zahtijevaju klešta za kosti, posebno naoštrena. Medicinska kliješta-klešta, koja imaju žljebove čeljusti i glatke zaobljene usne, sposobna su uhvatiti glavu koja tijesno prianja uz površinu okvira ili čak osovinu čavla koja je lišena glave. Međutim, čeljusti rezača kostiju čvrsto se zatvaraju i ponekad mogu progristi dršku nokta. Da se to ne bi dogodilo, potrebno je izbrusiti dio čeljusti za hvatanje i malom turpijom napraviti mali rez na njima. Kada se uhvati, čavao pada u izrez i njegova šipka nije prorezana.

Umjetnik restaurator mora sam izraditi neke od alata, na primjer, male glačalice i lopatice od fluoroplastike, koje su razvili umjetnici restauratori V.P.Slezin i R.P.Sausen. Vrlo su prikladne za zaglađivanje sloja boje tempera slikanja uz njegovo učvršćivanje i ispravljanje deformacija. Za razliku od druge plastike, fluoroplastika ima minimalnu adheziju - ljepljivost, što omogućuje glačanje izravno po površini zaštitni premaz djela. Najbolje je koristiti fluoroplastični razred 4-B (MRTU 6-05-810-71). Lako se obrađuje nožem, skalpelom i turpijom. Neki oblici malih lopatica i glačalica prikazani su na popratnoj slici, pričvršćeni su u držače za olovke (vidi str. 125).

Teže je izraditi potplate pomoću bakrenog željeza, koje se koristi za toplinsko glačanje tijekom metoda ljepila gesso ojačanje. Malo bakreno željezo s fluoroplastičnim potplatom ima minimalno prianjanje i dugo zadržava toplinu. Potplat mora imati debljinu od najmanje 10 mm, jer se tanji grijanjem deformiraju. Da bi se pričvrstio, u njemu i u bakrenom potplatu glačala napravljene su rupe u koje su umetnute fluoroplastične igle. Glačalo, napravljeno samo od fluoroplastike, dobro zadržava toplinu, ali je previše lagano, što zahtijeva puno truda prilikom glačanja.

Niz alata i dio inventara opisani su u poglavljima posvećenim pojedinim procesima restauratorskih radova.

1 U ovom poglavlju opisuje se opremljenost radionice za izvođenje restauratorskih radova na djelima štafelajnog tempera slikarstva na dasci. Oprema radionice štafelajnog uljanog slikarstva opisana je u priručniku „Restauracija djela štafelajnog uljanog slikarstva“ koji su uredili I. P. Gorin i Z. V. Čerkasova (M., 1977., str. 38-42).

Stručnjaci tvrtke Restorer sljedbenici su Sankt Peterburške škole restauracije. Obnova- Ovo je mukotrpan i pažljiv posao koji zahtijeva posebna znanja. Točnost I profesionalizam ovdje oni prednjače, jer gubitak može biti nepopravljiv, a neuspješna restauracija bitno umanjuje vrijednost stvari.

Zato tim naših majstora pažljivo prati tradiciju, čuva drevne tehnologije i slijedi kanone dugogodišnje restauratorske škole. To jamči najvišu kvalitetu izvedenih radova i vraćanje predmeta u njihov izvorni izgled.

Radove izvode iskusni majstori na visokoj stručnoj razini. Svi restauratorski radovi izvode se u našoj radionici samo ručno, koristeći tradicionalne drevne proizvodne tehnologije. Profesionalni kovničari, primivši potrebno obrazovanje, imaju vještine kovanja u većini različitim stilovima(francuski, ruski kovani novac itd.) i spremni su izvršiti svaku najsloženiju narudžbu.

Nudimo sljedeće usluge:

• Restauracija metalnih proizvoda, obojenih i željeznih;
• Uklanjanje mehaničkih nedostataka;
• Nadopunjavanje elemenata koji nedostaju;
• Rekreacija premaza (pozlata, posrebrenje);
• Rekonstrukcija po fotografijama;
• Replikacija proizvoda;
• "Nadopuna" (nadopuna zbirki, izrada proizvoda u istom stilu kao antikni predmeti).

Šarm antikviteta

Svatko tko je daleko od umjetnosti i sakupljanja vjerojatno neće razumjeti pravog poznavatelja antikviteta. Samo pravi ljubitelji takvih proizvoda znaju koliko su takvi proizvodi vrijedni i koliko doprinose interijeru prostorije.

Nažalost, antikni proizvodi izloženi su štetnim utjecajima vanjskih čimbenika, što s vremenom može dovesti do njihovog propadanja. Postoji potreba za restauracijom. Restauracija obuhvaća poslove konzerviranja i rekonstrukcije proizvoda. Njegov cilj je, koliko je to moguće, vratiti predmetu ne samo izvornik izgled, ali i umjetničko značenje. Poznavanje svih konzervatorskih metoda, svojstava i stilova materijala neophodno je za uspješan završetak posla.

Restauracija antikviteta započinje dijagnosticiranjem dotrajalosti predmeta koji se obnavlja. Majstor procjenjuje stanje predmeta, utvrđuje upotrijebljene materijale i njihovu količinu te počinje s radom.

Restauracija metalnih proizvoda

Prilikom restauracije metalnog predmeta restaurator prije svega mora pravilno procijeniti njegovo stanje i odabrati najprikladniji redoslijed radova. Ponekad neki dijelovi artikla nedostaju i potrebno ih je zamijeniti. Ponekad se oblik jednog ili drugog dijela predmeta može obnoviti iz drugih fragmenata koji su u većoj mjeri sačuvani. Ali to nije uvijek moguće, a zatim restaurator obnavlja dio bez oslanjanja na uzorak, koristeći svoje iskustvo.

Dakle, nakon prolaska kroz proces restauracije, proizvodi dobivaju novi život i priliku da služe svojim vlasnicima još mnogo desetljeća. Kako bismo sačuvali vrijedne antikvitete za buduće generacije, restauracija metalnih proizvoda mora biti vrlo oprezan i polaziti od načela "ne naškoditi".

Profesionalnost tvrtke Restorer jamstvo je da se svaki rad na restauraciji metalnih proizvoda provodi pažljivo i pouzdano, vraćajući starinama njihov izvorni izgled. Možete nam sa sigurnošću povjeriti svoje najvrjednije i najdraže stvari: mi znamo kako se brinuti o njima. Naši stručnjaci također su spremni pomoći vam procijeniti vaše artikle u bilo kojem stanju.

Zajedno s široku upotrebu Metal se često koristio za ukrasne rezbarije u drvetu za ukrašavanje antiknog namještaja. Ovi su dijelovi proizvedeni u obliku prednjih i okovi za pričvršćivanje, fakture ukrasni elementi. Pozadina za njih uvijek je bila furnirana površina umjetničkog namještaja.

Metalni dijelovi su tanko aplicirane trake od mesinga, pozlaćeni, brončani preljevi i umetci, prorezne i reljefne trake, trake od obojenog metala s ornamentima raznih uvojaka, spirala i biljnih motiva. Osim toga, za ukrašavanje skupog drvenog i furniranog namještaja u prošlosti su se često koristili brončani lijevani dijelovi i skulpture s ukrasnom završnom obradom u zlatu, rjeđe u srebru.

Dekorativna završna obrada umjetničkih proizvoda Završna obrada metala značajno se razlikuje od ostalih materijala i uključuje niz složenih procesa. Stoga je kod nadoknađivanja takvih gubitaka potrebno znanje drevna tehnologija i tehnike dekorativne dorade metala. To može biti izazov za restauratora drva. Štoviše, ako izgubljeni metalni ukrasi pripadaju jedinstvenim spomenicima namještaja i imaju veliku vrijednost, u ovom slučaju, odlukom Restauratorskog vijeća, nadopunjuju ih restauratori metala.

Svi metalni dijelovi koji ne zahtijevaju intervenciju restauratora metala pažljivo se uklanjaju s drvene ili furnirane površine. S njima sve restauratorske zahvate može obaviti restaurator drva.

Najčešća oštećenja i nedostaci dekorativno primijenjenih metalnih ukrasa su njihovo ljuštenje od drvene podloge, teška površinska onečišćenja, pukotine, abrazije površine, deformacije od mehaničkih udara, korozija i djelomični gubici.

Obnova metalnih elemenata sa sličnim oštećenjima počinje s onima koji slabo prianjaju na površinu namještaja. Uklanjaju se i uklanjaju staro ljepilo, deformirani ravni dijelovi se ravnaju čekićem za ravnanje i po potrebi se trake dodatno poravnavaju u preši između dvije čelične ploče.

Uklanjanje površinskih onečišćenja pozlaćenih elemenata od mesinga i bronce provodi se četkom s tvrdom dlakom i vrućom otopinom vode i "dječjeg" sapuna. Zatim se operu čistom toplom vodom, temeljito prebrišu suhom mekom krpom i na kraju osuše tupferom lagano navlaženim etilnim alkoholom. Zagađivači se mogu ukloniti otopinom amonijak(može se pomiješati s malom količinom pčelinjeg meda). Stari zaštitni sloj laka s brončanih lijevanih dijelova uklanja se alkoholnim otapalima na isti način kao i površinska onečišćenja ravnih mjedenih elemenata.

Korozivne naslage mogu biti dvije vrste. Prvi je u obliku plemenite patine, što je najtanji film razne boje i nijanse (od zelene do smeđe) nastale na bronci (bakrene legure) pod utjecajem povoljnih zračni okoliš skladište namještaja. Ista patina može nastati kao rezultat namjernog izlaganja metalne površine posebnim reagensima. Plemenita patina stvara zaštitni oksidni film koji štiti metal od daljnjeg oštećenja. Ovaj najtanji film ne ometa percepciju najmanjih elemenata dijela i njegovih reljefnih oblika. Međutim, ova vrsta patine je rijetka. Drugi tip je “divlja” patina, koja se od plemenite razlikuje po rahlijim slojevima korozije. Divlja patina nastaje u nepovoljnim uvjetima skladištenja. Ne samo da ne štiti metalnu površinu od uništenja, već je, naprotiv, aktivira. Ova se slojevitost, naravno, mora ukloniti. Takve se naslage uklanjaju pomoću otopina kaustične sode, amonijaka, mravlje kiseline, amonijevog karbonata i drugih proizvoda koji sadrže fine abrazivne materijale. Također se možete prijaviti mehaničko čišćenje skalpel, oštar nož, mjedena četka.

Mehanička oštećenja lijevanih dijelova u obliku ogrebotina, rupa, pukotina uklanjaju se metalnim legurama, nakon čega slijedi dekorativna završna obrada obnovljene površine.

Posebnu pozornost treba posvetiti restauraciji namještaja u stilu Jacob (slika 1) s apliciranim ukrasnim mjedenim letvicama (broševima). U knjizi "Eseji o povijesti umjetničkog namještaja 15.-19. stoljeća", T. Sokolova primjećuje da dugujemo široku distribuciju stolica i fotelja pravolinijskih oblika izrađenih od mahagonija s mjedenim šipkama, koje se ponekad nazivaju "glatkim mjedom". ,” francuskom proizvođaču namještaja Georgesu Jacobu i njegovim sinovima.

Kasnije su ih nazvali "namještaj u stilu Jakova". To ukazuje na široku popularnost majstora. Posebnost Jacobovog namještaja je prisutnost motiva ukrasne kocke s izrezbarenom rozetom na mjestu pričvršćenja noge. Drugi proizvođači namještaja često su ga kopirali i krivotvorili, tako da je trenutno teško identificirati originalne kopije Georgesa Jacoba.

Slika 1. Stolac Jacob

Može se pretpostaviti s visokim stupnjem vjerojatnosti da je namještaj izrađen u stilu Jakoba ispunio palače i vile Sankt Peterburga. Trenutno se primjerci takvog namještaja nalaze u zbirci Muzeja palače Pavlovsk i u zbirci Ruskog muzeja.

Restauracija jakobinskog namještaja s elementima od „glatkog mesinga“, izrađenim u obliku ukrasnih metalnih broševa, restauratoru namještaja predstavlja značajne poteškoće. Ove poteškoće leže u visokokvalitetnoj nadoknadi gubitaka u ukrasnim pločicama od mesinga s određenim sadržajem cinka, što osigurava potrebnu boju metala. Osim toga, poteškoća leži u reprodukciji željenog profila i održavanju dimenzija.

Restauracija lajsni koje su očuvane, ali su oštećene tvrdim kontaktima i udarcima tvrdim predmetima, kao i lajsni koje su se odlijepile od drvene podloge, vrši se gore opisanim metodama.

Za izradu izgubljene ukrasne letvice od mesinga restaurator mora imati uređaj s matricama koje odgovaraju željenom profilu. Za filetiranje se pripremaju dva identična obrasca od punog čelika. Zatim im se daje potrebni susjedni profil na strojevima za obradu metala i učvršćuju vijcima na radnom mjestu. Mjedene trake se provlače kroz proizvedenu matricu pomoću vitla. U pravilu se rade najmanje tri hladna provlačenja kako bi se izbjegle promjene u ravnosti i debljini metala. Sa svakim sljedećim povlačenjem, dijelovi matrice se postupno spajaju. Posljednje provlačenje izvodi se do debljine metala. Izrađene profilirane trake se bruse, poliraju posebnim pastama i po potrebi dekorativna završna obrada(toniranje, patiniranje), omot zaštitna oprema. Dovoljni su mesingani broševi (slika 2). Visoka kvaliteta može se izraditi pomoću valjaka (slika 3).

Slika 2. Mjedeni broševi


Slika 3. Valjci za proizvodnju metalnih pločica: 1) matrice sa zamjenjivim profilom; 2) obrasci za izradu matrica željenog profila; 3) opcije za uzorke proizvedenih broševa

Valjci se postavljaju na radnom mjestu, a proces izrade trake sličan je gore opisanom. Matrice se također sastoje od dva okrugla susjedna profilna dijela izrađena od čelika povećane tvrdoće, izrađenih od sirovina prethodno tokarenih na tokarskom stroju. Ovi dijelovi su ugrađeni u valjke na takav način da se mogu glatko i malo po malo spojiti pomoću zupčanika. Osim toga, valjci koriste cilindrični dijelovi izrađeni od tvrdog čelika (vidi sliku 3, detalj a) omogućuju vam izradu broševa od meke brončane žice. Mesingane trake izvlače se pomoću drške, također u nekoliko faza, a svakim izvlačenjem dijelovi matrice se smanjuju na debljinu metala.

Nakon završetka metalnih radova, ako se drveni profil za šišanje izgubi na namještaju, obnavlja se od punog drva.

Za utiskivanje restauriranih broševa, drvene tsulagove izrađuju se od punog tvrdog drva s određenim profilom.

Prije ugradnje, rubovi metalnih ploha se obrađuju i daju potrebna vrsta. Zatim ga zalijepite gustim ljepilom za drvo na podlogu (tanko drveni profil) i stegnuti stezaljkama kroz postavljene tsulagove. U tom slučaju, ljepilo ispunjava praznine između profila i otvora, dajući površini gubitaka povećanu tvrdoću. Nakon što se ljepilo osuši, stezne stege se uklanjaju, a izloženo ljepilo uklanja se vlažnom krpom. Zatim se gotovi broševi lijepe jesetrovim ljepilom na mjestu gubitka s pouzdanom fiksacijom.

Metalne broševe izrađene na valjcima koji nemaju drvenu podlogu, ovisno o konkretnom slučaju, mogu se prvo zalijepiti na trake brezovog furnira, a rubove saviti (zarolati) kao što je prikazano na slici 2. Zalijepljena traka furnira eliminira lomove u mjedenoj traci kada se postavlja na zakrivljena mjesta, poput naslona za ruke stolice. Ovako pripremljene pločice ugrađuju se dobrim ljepilom za drvo na uobičajeni način.

Ako su metalni dijelovi namještaja koji se restauriraju sačuvani i puknut je samo šav ljepila, tada se neispravno mjesto očisti od starog ljepila, kontaktne površine se zabrtviju i ponovno zalijepe. Nakon uklanjanja steznih naprava uklanja se ljepilo koje strši.

Antička ploča prije restauracije

Restauriranje antikviteta zahtijeva veliko poznavanje predmeta povijesti umjetnosti i visoku vještinu. Također je važno da će predmet restauratorskih radova uglavnom biti drvo vrijednih vrsta - kruška, hrast, orah, bukva, mahagonij. Naši restauratori su vrhunski profesionalci: mogu zamijeniti ili napraviti novi. meke presvlake predmeta, obaviti pozlatu, posrebrenje, brončanje, stručno izmjeriti uzorak i izraditi sličan, ovladati dekorativnom i umjetničkom doradom antiknog namještaja (rezbarenje, umjetničko tokarenje i glodanje, intarzija, intarzija, intarzija drva metalom, kornjačin oklop, i tako dalje). Vaši su antikviteti u dobrim rukama. Zapošljavamo stručnjake koji imaju veliko iskustvo u restauratorskim radovima. Vaše ćemo raritete okružiti brigom i pažnjom, restaurirati antiknu stolicu ili razbijeni porculanski tanjur, sliku ili popraviti starinski sat. Nudimo restauraciju Vašeg antiknog namještaja ili antikviteta. Prije početka rada potrebno je izvršiti preliminarnu procjenu troškova i vremena.

Primjer ploče nakon restauratorskih mjera

Procjena troškova i vremena

Stanje svakog antiknog predmeta i želje kupca vrlo su individualni. Objekti s velikim povijesno značenje, zahtijevaju pravu muzejsku restauraciju, koja je vrlo skupa i radno intenzivna. Mora se imati na umu da takav postupak u većoj mjeri služi očuvanju predmeta, a ne poboljšanju njegovih potrošačkih kvaliteta. Općenito, muzejska restauracija nije potrebna za predmete svakodnevne uporabe. No svaka intervencija zahtijeva pomnu pažnju prema objektu i njegovoj povijesti. Vrijeme restauratorskih aktivnosti uvijek se posebno dogovara. Oni uvelike ovise o složenosti, stanju objekta, željama naručitelja, hitnosti i mnogim drugim čimbenicima.

Da biste izračunali trošak rada, morate poslati fotografije na INFO@site ili WhatsApp +7-926-005-51-71 ili putem donjeg obrasca za povratne informacije. Nakon što pošaljete svoje fotografije, nazovite nas 8-800-302-28-08 (besplatno unutar Rusije). S nama radi tim restauratora koji će vam dati detaljne savjete o približnoj cijeni rada, njegovoj složenosti i vremenu.

Da biste dogovorili preliminarnu procjenu rada i troškova, možete poslati fotografije antikviteta putem obrasca za povratne informacije. Detaljno opišite problem, svoje želje i željeni rok za završetak radova.

Prijem antikviteta na restauraciju

Nakon dogovora oko troškova restauracijskih procesa, na temelju poslanih fotografija, starinska stvar potrebno je donijeti u našu trgovinsku radionicu. Mora se imati na umu da fotografije ne prenose specifičnosti stanja predmeta, a nakon pregleda restauratora mogu se otkriti važne nijanse koje će promijeniti početnu procijenjenu cijenu rada gore ili dolje. Majstor će pregledati predmet, detaljno razmotriti želje za restauracijom, dogovoriti opseg, vrijeme i cijenu. Nakon toga sklapa se Ugovor o pružanju usluga restauracije u kojem se detaljno opisuju trošak, uvjeti i odgovornosti ugovornih strana. Treba imati na umu da se tijekom postupka restauracije mogu otkriti skriveni nedostaci koji nisu bili vidljivi tijekom početnog pregleda. U tom slučaju majstor kontaktira klijenta i razgovara o izmjenama predračuna i rokovima. Primamo vrlo širok izbor predmeta za restauraciju: antikni namještaj, slike, porculan, bronca, metal, predmeti za interijer i kućanstvo.

Radno vrijeme recepcije antikviteta: radnim danom od 10-18 sati

Adresa prijema: Moskva Rozhdestvensky Boulevard, 10.

Primjer restauracije putnog kovčega

Restauracija: osnovni principi i pravila

Tijekom restauratorskih radova koriste se posebne metode i tehnike. Uglavnom, radovi se izvode metodom konzervacije i rekonstrukcije. Konzervacija - mjere koje se poduzimaju kako bi se zaustavio proces uništavanja objekta (spomenika), ojačao i održao u obliku koji je preživio do našeg vremena. Da biste to učinili, provodi se čišćenje od onečišćenja, dezinfekcija, opće i lokalno jačanje okvira, njegovih pojedinačnih komponenti i zaštita od daljnjeg izlaganja. vanjsko okruženje.
Rekonstrukcija je rekonstrukcija spomenika na temelju njihovih sačuvanih ostataka, slika ili opisa. U procesu restauracije namještaja gotovo se iznova izrađuju oštećeni ili izgubljeni dijelovi predmeta, pojedini dijelovi obloga i dekorativne obloge.
Prioritet dajemo očuvanju autentičnog predmeta čija vrijednost s vremenom raste. Stoga je konzervacija u restauratorskim aktivnostima poželjnija od rekonstrukcije.

Primjer restauracije antiknog kišobrana

U procesu restauratorskih aktivnosti pridržavamo se utvrđenih pravila:

1. Idemo putem očuvanja originalnih dijelova namještaja. Pažljivo nastojimo uvesti nove elemente kada je to potrebno, za što koristimo npr. nastavke za restauraciju. Furnir mijenjamo samo ako je jako oštećen - pukotine, brušenje. Ukoliko se mijenjaju dijelovi namještaja, njima popravljamo manje vidljive dijelove namještaja.
2. Čak iu hitnim slučajevima izbjegavamo radnje koje isključuju ponovljene mjere obnove.
3. Trudimo se platiti Posebna pažnja načelo “starinski predmet se cijeni zbog prirodnog starenja” o čemu svjedoči “patina vremena” - premaz na drvu, metalu i sl. Ako prilikom restauracije predmeta nestane taj znak, predmet gubi svoj vrijednost, jer se mijenja estetski izgled predmeta. S tim u vezi nastojimo nepotrebno ne uklanjati tragove ranijih restauratorskih postupaka, jer je to znak koji ukazuje na starinu predmeta.