La contemplation des couleurs du monde environnant par l'œil humain commence dès sa naissance et porte une charge sémantique importante. Plus de 80% des informations que le cerveau reçoit par la perception visuelle, et c'est à partir d'elles que se forme l'idée d'espace et de réalité en général.

Le commencement des commencements : pourquoi l'harmonie est nécessaire

La nature de la planète Terre regorge de lieux extraordinaires, dont la variété de couleurs et de nuances lumineuses émerveillent l'imagination. La saturation et la profondeur des coins cachés du globe ont toujours excité l'âme des designers, des artistes et simplement des connaisseurs de la beauté. C'est pourquoi la nature est devenue la base du choix des palettes et une source d'inspiration émotionnelle pour les créatifs.

La tâche du designer est de créer quelque chose de non moins beau, mais déjà avec une touche d'individualité, en prenant comme base la consonance et la beauté sans contrainte de la nature. Afin d'accomplir cette tâche avec brio, il est nécessaire de réaliser le principe de l'interaction des couleurs et des nuances, les caractéristiques de la perception visuelle, l'impact sur le subconscient humain de certaines combinaisons. Pour cela, une palette d'harmonie des couleurs a été créée.

Classification générale des couleurs dans le monde

La première taxonomie a été faite par Isaac Newton, qui a divisé le faisceau lumineux en sept couleurs au moyen d'un prisme. Maintenant, ces nuances sont classées comme arc-en-ciel - rouge, orange, jaune, vert, violet. Newton a combiné les couleurs dans un cercle schématique, essayant de créer la première palette.

L'harmonie des couleurs qui existe à l'époque moderne classe les nuances selon deux critères :

1. Achromatique - blanc et noir, ainsi que toutes les variétés de gris, gagnant progressivement en saturation sur le chemin du blanc au noir.

2. Chromatique - tous les autres spectres) et leurs nuances, juteuses et saturées.

Séparation des couleurs dans la gamme

Le groupe chromatique du spectre est généralement subdivisé plus en détail :

• Primaire (rouge, jaune, bleu). Ils sont fondamentaux pour créer d'autres couleurs et leurs variations.
• Secondaire, ou composite (orange, vert, violet). Ils sont extraits en mélangeant des couleurs primaires.
• Mixte. Celles-ci incluent toutes les autres couleurs créées lors du processus de combinaison de différentes nuances.

Dans cette dernière variété, les couleurs neutres sont distinguées comme un élément distinct - noir, blanc et gris.

Groupes de combinaisons harmoniques

L'harmonie des couleurs s'exprime par quatre types de combinaisons, sélectionnées sur la base de la combinaison d'une palette de nuances primaires et secondaires :

L'effet des fleurs sur l'homme

Sur le corps humain, les nuances ont non seulement un effet esthétique, mais également un effet psychologique et physiologique prononcé. Considérez les principales couleurs qui affectent le corps humain:

• Rouge. C'est une teinte excitante, augmente la vitalité, augmente le rythme cardiaque, stimule le cerveau et le foie. Avec tout cela, il affecte négativement le système nerveux et est limité en cas d'allergies et d'agressivité.
• Orange. Donne une charge d'activité et d'optimisme, a un effet positif sur le système nerveux et le tractus gastro-intestinal, augmente l'appétit.
• Jaune. Il renforce les nerfs, est favorable à la dépression, a un grand effet sur les capacités intellectuelles et la mémoire, et aide à nettoyer les intestins et le foie.
• Vert. Favorable pour les yeux et le cœur, a un effet calmant général sur le corps et le psychisme, abaisse la tension artérielle.
• Bleu et bleu. Ces couleurs sont apaisantes et apaisantes, affectant positivement le système nerveux, éliminant la sensation d'impuissance et de douleur dans le corps.
• Violet. Il a un effet positif sur les organes internes, aide à lutter contre l'insomnie et les migraines.

Couleurs de printemps et d'été dans le "concept des saisons"

La classification selon le "concept des saisons" a été inspirée par les nuances harmonieuses de la nature elle-même. Après tout, où, sinon ici, se trouvent les combinaisons les plus inattendues qui sont directement liées aux changements saisonniers. Séparez les groupes de printemps, d'été, d'automne et d'hiver. Dans chaque palette, il y a une couleur prédominante qui domine activement les autres en luminosité ou en volume.

Nuances d'automne et d'hiver dans la théorie saisonnière

• Automne dans la palette. Peut-être que cette période de l'année peut être qualifiée de la plus riche en une variété de nuances. L'harmonie des couleurs se reflète dans la riche récolte de champignons, de baies et de fruits, ainsi que dans le feuillage aux couleurs changeantes. Couleur primaire - rouge, accompagnant - brun rougeâtre, maïs, orange, pêche, bleu, conifère, olive, café, prune.
• L'hiver. Les souvenirs de cette époque nous dessinent des paysages monochromes, nature, feutrés et cachés sous un manteau neigeux. Et sur cette toile presque blanche, des baies de sorbier sanglantes, des aiguilles de sapin et un ciel givré se détachent activement. Les couleurs de saison, bien que froides, sont nettes et pures, sans aucun ajout. La couleur dominante dans la palette est le bleu, il y a aussi le blanc, le turquoise, le rouge sang, le noir, le bleu foncé, le marron intense, le beige, le bleu.

Résumé

Malgré le fait que la beauté des nuances naturelles semble complète et n'a pas besoin d'être améliorée, vous n'avez pas besoin de la transférer complètement sur un objet conçu artificiellement par une personne - qu'il s'agisse de design d'intérieur ou de la création d'un gadget d'auteur. La copie et le transfert impudents de tons naturels purs dans le monde créé artificiellement par des mains humaines semblent ridicules et le rapport harmonieux des nuances naturelles est violé.

Pour éviter que cela ne se produise, vous devez apprendre à mélanger harmonieusement les nuances naturelles et artificielles dans une palette. Il est important d'avoir un goût inné et la capacité de faire correspondre correctement les couleurs les unes aux autres pour créer l'intérieur, l'image ou l'image extérieure parfaite. C'est là que tous les diagrammes et notes ci-dessus aideront une personne créative.

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Schéma n° 1. Combinaison complémentaire

Complémentaires ou supplémentaires, contrastées, sont les couleurs situées sur les côtés opposés de la roue chromatique Itten. Leur combinaison semble très vivante et énergique, en particulier avec une saturation maximale des couleurs.

Schéma numéro 2. Triade - une combinaison de 3 couleurs

La combinaison de 3 couleurs situées à la même distance les unes des autres. Fournit un contraste élevé tout en maintenant l'harmonie. Une telle composition semble assez vivante même en utilisant des couleurs pâles et désaturées.

Schéma n ° 3. Une combinaison similaire

Une combinaison de 2 à 5 couleurs situées les unes à côté des autres sur la roue chromatique (idéalement 2-3 couleurs). Impression générale : calme, reposante. Un exemple d'une combinaison de couleurs sourdes similaires: jaune-orange, jaune, jaune-vert, vert, bleu-vert.

Schéma n ° 4. Combinaison séparée-complémentaire

Une variante d'une combinaison complémentaire de couleurs, seulement au lieu de la couleur opposée, les couleurs adjacentes sont utilisées. La combinaison de la couleur principale et de deux supplémentaires. Ce schéma semble presque aussi contrasté, mais pas si tendu. Si vous n'êtes pas sûr de pouvoir utiliser correctement des combinaisons complémentaires, utilisez des combinaisons séparées-complémentaires.

Schéma numéro 5. Tetrad - une combinaison de 4 couleurs

Une palette de couleurs où une couleur est la principale, deux sont complémentaires et une autre met en valeur les accents. Exemple : bleu-vert, bleu-violet, rouge-orange, jaune-orange.

Schéma numéro 6. Carré

Combinaisons de couleurs individuelles

• Blanc : va avec tout. La meilleure combinaison avec le bleu, le rouge et le noir.
• Beige : avec bleu, marron, émeraude, noir, rouge, blanc.
• Gris : avec fuchsia, rouge, violet, rose, bleu.
• Rose : avec marron, blanc, vert menthe, olive, gris, turquoise, bleu bébé.
• Fuchsia (rose foncé): avec du gris, du beige, du citron vert, du vert menthe, du marron.
• Rouge : avec du jaune, du blanc, du marron, du vert, du bleu et du noir.
• Rouge tomate : bleu, vert menthe, sable, blanc crème, gris.
• Rouge cerise : azur, gris, orange clair, sable, jaune pâle, beige.
• Rouge framboise : blanc, noir, rose de Damas.
• Marron : bleu vif, crème, rose, fauve, vert, beige.
• Marron clair : jaune pâle, blanc crème, bleu, vert, violet, rouge.
• Brun foncé : jaune citron, bleu ciel, vert menthe, rose violacé, citron vert.
• Brun rougeâtre : rose, brun foncé, bleu, vert, violet.
• Orange : bleu, bleu, violet, violet, blanc, noir.
• Orange clair : gris, marron, olive.
• Orange foncé : jaune pâle, olive, marron, cerise.
• Jaune : bleu, mauve, bleu clair, violet, gris, noir.
• Jaune citron : rouge cerise, marron, bleu, gris.
• Jaune pâle : fuchsia, gris, marron, nuances de rouge, beige, bleu, violet.
• Jaune doré : gris, marron, azur, rouge, noir.
• Olive : orange, marron clair, marron.
• Vert : brun doré, orange, laitue, jaune, brun, gris, crème, noir, blanc crème.
• Couleur de la salade : marron, beige, fauve, gris, bleu foncé, rouge, gris.
• Turquoise : fuchsia, rouge cerise, jaune, marron, crème, violet foncé.
• L'électricien est magnifique en combinaison avec le jaune doré, le marron, le marron clair, le gris ou l'argent.
• Bleu : rouge, gris, marron, orange, rose, blanc, jaune.
• Bleu foncé : violet clair, bleu ciel, vert jaunâtre, marron, gris, jaune pâle, orange, vert, rouge, blanc.
• Lilas : orange, rose, violet foncé, olive, gris, jaune, blanc.
• Violet foncé : brun doré, jaune pâle, gris, turquoise, vert menthe, orange clair.
• Le noir est polyvalent, élégant, convient à toutes les combinaisons, mieux avec l'orange, le rose, la salade, le blanc, le rouge, le lilas ou le jaune.

Lors de la création d'une composition, les combinaisons de couleurs sont d'une importance décisive. Harmonieuses sont les combinaisons de couleurs qui donnent l'impression d'intégrité coloristique, la relation entre les couleurs, l'équilibre des couleurs, l'unité des couleurs.

Lorsque les gens parlent d'harmonie des couleurs, ils évaluent l'impression de deux ou plusieurs couleurs en interaction. En même temps, chaque personne a ses propres préférences subjectives concernant l'harmonie et la disharmonie. Pour la plupart, les combinaisons de couleurs, familièrement appelées "harmonieuses", consistent généralement en des tons proches les uns des autres ou en des couleurs différentes qui ont la même luminosité. Fondamentalement, ces combinaisons n'ont pas de fort contraste. Le concept d'harmonie des couleurs devrait être retiré du domaine des sentiments subjectifs et transféré au domaine des lois objectives. L'œil ne reçoit un sens de l'équilibre que sur la base de la loi des couleurs complémentaires. L'état d'équilibre correspond à une couleur gris moyen. La même couleur grise peut être obtenue à partir du noir et du blanc ou de deux couleurs supplémentaires si elles comprennent 3 couleurs primaires - jaune, rouge et bleu dans la bonne proportion, toutes les combinaisons de couleurs qui ne nous donnent pas de gris, de par leur nature deviennent expressives ou disharmonieuses .

L'harmonie des couleurs dans la composition est l'un des éléments de l'unité, de la complétude de la composition. Pour obtenir cet effet, vous devez utiliser la roue chromatique. Les couleurs sont divisées en chaud et froid. Des tons chauds animent la composition. Les couleurs pures dans cette partie du spectre sont très efficaces et détournent l'attention des couleurs froides - les nuances ne sont pas si nettes. Une propriété importante des couleurs chaudes est de se rapprocher visuellement. Les tons froids sont apaisants. Les couleurs pures de la partie froide du spectre apportent la paix les jours chauds et ensoleillés, mais les couleurs chaudes et lumineuses les submergent. Une propriété importante des couleurs froides est d'éloigner visuellement les fleurs qui y sont peintes.

Les couleurs et les nuances suivantes sont harmonieusement combinées : des couleurs qui sont à égale distance les unes des autres dans une moitié de la roue chromatique. Par exemple, vert, jaune, orange ; couleurs opposées sur la roue chromatique. Dans une combinaison de trois tons, l'un d'eux devrait dominer. Les deux autres couleurs doivent être en quantités égales. Cela signifie que si, par exemple, des tons verts, jaunes et rouges sont utilisés dans la composition, l'un d'eux doit représenter, par exemple, 50% de la couleur de la composition, les deux autres doivent représenter 25% chacun. , le fond de la composition est conservé dans des couleurs neutres (blanc, noir, gris). Ou l'arrière-plan comprend une nuance de la couleur principale de la composition (par exemple, si la composition est dominée par le rose et que son arrière-plan est blanc, l'arrière-plan sera blanc avec une teinte rose). Le fond est sombre pour les couleurs vives, le fond clair pour les couleurs sombres. Les combinaisons de couleurs créent des compositions monochromes, contrastées (complémentaires), similaires (voisines) ou polychromes (multicolores). Dans une composition monochrome, différentes nuances de la même couleur sont utilisées. Dans les compositions contrastées, des couleurs opposées dans la roue chromatique sont utilisées. Les combinaisons contrastées ne doivent pas être trop vives.

La plupart des harmonies de couleurs connues dans la pratique peuvent être divisées en deux types principaux : l'harmonie des couleurs contrastées et l'harmonie des couleurs apparentées. Cette sélection est basée sur la répartition des couleurs dans la roue chromatique. La pratique confirme qu'une combinaison de couleurs opposées ou similaires est plus expressive. En conséquence, l'harmonie des couleurs contrastées et l'harmonie des couleurs associées sont distinguées. On parle de contrastes quand, en comparant deux couleurs, on trouve des différences nettes entre elles. En étudiant les méthodes d'exposition aux couleurs, on distingue 7 types de manifestations de contraste:

• - Correspondance des couleurs contrastées. Le jaune, le rouge et le bleu ont le contraste de couleur le plus prononcé. Il crée l'impression de panaché, de force, de détermination. Au fur et à mesure que les couleurs sélectionnées s'éloignent des trois principales, l'intensité du contraste des couleurs s'affaiblit. L'art populaire de divers pays en est basé.
• - Le contraste de la lumière et de l'obscurité. Le blanc et le noir sont les moyens les plus expressifs d'indiquer la lumière et l'ombre.
• - Contraste du froid et du chaud. Les deux pôles du contraste du chaud et du froid sont le rouge-orange (le plus chaud) et le bleu-vert (le plus froid). L'utilisation de ce contraste n'atteint une beauté parfaite que s'il n'y a pas de différences dans la clarté et l'obscurité des couleurs utilisées.
• - Contraste de couleur complémentaire. Deux couleurs sont complémentaires si, mélangées, elles donnent une couleur gris-noir neutre. Ils sont opposés l'un à l'autre, mais en même temps ils ont besoin l'un de l'autre. Les couleurs complémentaires, dans leur rapport proportionnel correct, donnent à l'œuvre une base statiquement solide pour l'interaction. De plus, chaque paire de couleurs complémentaires a également d'autres caractéristiques (une paire de jaune-violet - le contraste de la lumière et de l'obscurité, le rouge-orange - le bleu-vert - le contraste du froid et du chaud).
• - Contraste simultané (simultané) - un phénomène dans lequel notre œil, lorsqu'il perçoit une couleur, a besoin de sa couleur supplémentaire, et s'il n'y en a pas, il la génère simultanément lui-même. Les couleurs générées simultanément ne sont qu'une sensation et n'existent pas vraiment, elles évoquent une sensation de vibration vivante à partir de l'intensité continuellement changeante des sensations de couleur.
• - Saturation des couleurs de contraste. Le contraste entre les couleurs qui sont saturées, lumineuses et fanées, assombries. Les couleurs peuvent être éclaircies ou assombries de différentes manières qui leur donnent différentes possibilités. L'effet de ce contraste est relatif : la couleur peut apparaître brillante à côté d'un ton estompé, et estompée à côté d'un ton plus clair.
• - Répartition des couleurs contrastées. Caractérise les relations dimensionnelles entre les plans de couleur. Son essence est l'opposition "beaucoup - peu", "grand - petit". Dans ce cas, il est nécessaire de prendre en compte la luminosité ou la luminosité d'une couleur particulière, car la luminosité et la taille du plan de couleur déterminent la force de l'effet de couleur. Une caractéristique exceptionnelle de ce contraste est sa capacité à modifier et à renforcer les manifestations de tous les autres contrastes. Ainsi, si dans une composition basée sur le contraste du clair et de l'obscur, une grande partie sombre contraste avec une plus petite partie claire, alors grâce à cette opposition, l'œuvre peut acquérir un sens particulièrement profond.

Les caractéristiques de l'harmonie des couleurs contrastées sont en grande partie dues au fait que les couleurs visuellement opposées se renforcent en raison du phénomène de contraste. Cette combinaison de couleurs crée une sensation de clarté, de clarté, de confiance, de force, de fermeté et, en même temps, une certaine dynamique, une tension. Les détails et les éléments de la forme sont figurativement accentués et clairement définis. Souvent, des combinaisons de couleurs vives contrastées sont utilisées comme agent causal de la décoloration des émotions et d'un système nerveux fatigué.

L'utilisation de l'harmonie des couleurs contrastées dans les compositions présente un certain nombre de caractéristiques et de difficultés. Les couleurs contrastées animent la forme, lui donnent de la luminosité, assurent la sélection des pièces individuelles en raison de leurs contours clairement définis, apportent de l'énergie intérieure, de l'expressivité et de l'originalité individuelle à l'objet. Cependant, un contraste excessif de couleurs peut casser les éléments de la forme, perturber son unité et son intégrité. Une forte manifestation d'une combinaison contrastée de couleurs dans certains cas peut produire une impression flashy.

Il y a aussi la notion de nuance. C'est une nuance, un changement insignifiant, à peine perceptible d'un ton de couleur à un autre), une gradation de clair-obscur à l'autre. Nuance - la combinaison de nuances, utilisée pour obtenir une modélisation plus subtile de l'objet de l'image. Les couleurs apparentées sont situées dans un quart de la roue chromatique et ont au moins une couleur commune, comme le jaune, l'orange et le jaune-rouge. Il existe quatre groupes de couleurs apparentées - jaune-rouge, rouge-bleu, bleu-vert, vert-jaune. Dans ce cas, en combinaison, il ne devrait pas y avoir deux couleurs contrastées en même temps. Les combinaisons de couleurs jouent un rôle important dans la création de compositions harmoniques. La technique de la couleur est la plus haute mathématique pour l'artiste ; chaque maître a ses propres méthodes pour résoudre les problèmes, mais sans «arithmétique», c'est-à-dire sans connaissance des lois strictes de la théorie des couleurs, la perfection ne peut être atteinte.

Conférence 5. Types d'harmonies de couleurs. Couleur couleur

Cibler:

connaissance théorique de la variété des harmonies de couleurs et des caractéristiques de la couleur pour la mise en œuvre ultérieure de travaux pratiques

4.1. Harmonie des couleurs. Types d'harmonie des couleurs

Le problème de l'harmonie des couleurs fait partie des problèmes esthétiques les plus difficiles, car l'attitude d'une personne envers la couleur se forme sous l'influence de nombreux facteurs différents. Il existe également une théorie scientifique de l'harmonie des couleurs. Le terme "harmonie" en tant que catégorie esthétique trouve son origine dans la Grèce antique. Cette catégorie est associée à des concepts tels que la connexité, l'unité des contraires, la mesure et la proportionnalité, l'échelle d'une personne.

L'harmonie des couleurs suppose une combinaison de commun et de différent, pris à certains égards. Au cours d'une longue période, en raison de l'évolution des tendances, des styles et de l'influence des individus dans l'art, le système des catégories esthétiques a été radicalement repensé, et cette compréhension se fait à l'heure actuelle. Le concept d'harmonie des couleurs subit également des changements qualitatifs.

Pour les artistes, les designers, dont l'activité professionnelle est directement liée à la couleur, avec la nécessité de réfléchir à des combinaisons de couleurs harmonieuses, la connaissance des principes de base de la création d'harmonies de couleurs aide à résoudre les problèmes de conception d'un environnement de couleurs, de coloration de tout ce qui est destiné à un personne, ses préférences de couleur.

L'harmonie des couleurs dans le design est la cohérence des couleurs entre elles en raison de la proportionnalité trouvée des zones de couleurs, de leur équilibre et de leur consonance, basée sur la recherche d'une nuance unique de chaque couleur. Il devrait évoquer certains sentiments et sensations positifs chez une personne.

Il existe une relation étroite entre les taches de couleur individuelles de l'œuvre : chaque couleur individuelle équilibre ou révèle l'autre, et deux couleurs prises ensemble affectent la troisième. Changer une couleur quelconque conduit à une violation de cette connexion et à la destruction de l'harmonie. . La régularité est le signe principal de l'harmonie. On suppose qu'en raison de l'harmonie, nous percevons une combinaison ordonnée de couleurs comme un tout esthétiquement positif. Toutes les tentatives de formuler les lois de l'harmonie des couleurs basées sur l'alternance de l'équilibre, de la similitude, de la position dans la roue chromatique, etc. découlent de cette prémisse. Mais, néanmoins, il arrive que des combinaisons de couleurs construites selon toutes les règles soient évaluées par le spectateur comme inharmonieux. La combinaison de couleurs en elle-même, considérée séparément, peut être à la fois harmonieuse et inharmonieuse, mais cela peut ne pas être remarqué dans la structure générale d'une œuvre d'art.

La théorie de l'harmonie des couleurs, en dernière analyse, ne peut se réduire uniquement à résoudre la question de savoir quelle couleur est en harmonie avec laquelle. Les principes généraux de l'harmonie des couleurs ne peuvent être déterminés sans tenir compte du contenu, de la composition, de l'espace, de la forme et de la texture.

Harmonie des couleurs - une combinaison de couleurs agréable à l'œil, suggérant une certaine cohérence entre elles; proportionnalité et proportionnalité.

F. Hodler écrit à propos de la couleur : « L'efficacité et le sens des couleurs dépendent de leur intensité, de la place qu'elles occupent sur la toile, et de leur position parmi d'autres qui les renforcent ou les affaiblissent, selon leur plus ou moins grande proximité avec le blanc et le noir. . La couleur des objets dépend de la couleur de l'éclairage. On sait que c'est souvent la couleur qui brouille l'artiste avec le public. Pendant longtemps, elle n'a pas pu comprendre qu'un visage rose en l'air avec un ciel bleu puisse devenir violet; s'il est éclairé par les rayons du soleil couchant, alors même orange et rouge vif. Par manque d'observation, principalement par manque d'expérience, ces nuances de l'artiste sont incompréhensibles à l'œil, elles semblent de terribles exagérations. La beauté des couleurs réside d'abord dans leurs accords, dans la répétition des nuances d'une même couleur.

Les premières théories des combinaisons de couleurs harmoniques.

1. La théorie de Rudolf Adams. En 1865, R. Adams invente un spectre chromatique, constitué d'un cercle à 24 secteurs, et de ses 6 degrés de luminosité.

2. La théorie d'Albert Munsell. Munsell a vu la loi fondamentale de l'harmonisation dans la proximité des couleurs : « Une série simple et pratiquement indubitable d'harmonies de couleurs peut être obtenue dans le même ton de couleur. Ainsi, nous pouvons associer la faible luminosité de n'importe quel ton de couleur à une luminosité accrue, ou une faible saturation à une saturation plus forte. Il a identifié 3 types de combinaisons harmoniques : les harmonies monochromatiques basées sur le même ton de couleur de luminosité différente ; harmonies des couleurs apparentées de la roue chromatique (rouge et orange) ; harmonies de couleurs complémentaires (jaune et violet, orange et bleu).

3. Classification des harmonies de couleurs par le physiologiste allemand Brücke :

un) isochromie- une composition réalisée dans une tache de couleur, ton (par exemple, à base de rouge);

b) homéochromie– composition dans un petit intervalle de couleur (par exemple, jaune, orange et jaune-orange);

dans) mérochromie- une composition où les couleurs sont subordonnées à une principale (par exemple, l'orange, le violet et le violet sont subordonnés au rouge) ;

G) poïkilochromie- une méthode d'écrasement complet des masses de couleurs, une grande variété de couleurs, où il n'y a pas de couleur principale et où toutes les couleurs sont également significatives. L'expérience est nécessaire pour utiliser cette harmonie.

4. La théorie de Bezold. Bezold a construit des théories sur les harmonies de couleurs dans les intervalles de la roue chromatique. Dans une roue chromatique en 12 étapes, les couleurs sont séparées de quatre tons, c'est-à-dire entre eux, il devrait y avoir un intervalle de 3 tons.

5. Théorie de B. F. Ostwald. Ostwald croyait que toutes les couleurs contenant un mélange égal de blanc et de noir sont harmonieuses. Et parmi les saturés, ceux qui sont espacés les uns des autres à un nombre égal d'intervalles sont harmonieux.

6. Classification des harmonies de couleurs selon B. M. Teplov :

a) monophonique, construit sur une couleur principale ou un groupe de couleurs étroitement liées (jaune, orange-jaune, orange - ils contiennent du jaune en différentes quantités);

b) polaire, construit sur des couleurs complémentaires (rouge avec vert, orange avec bleu) ;

c) tricolore, construit sur l'opposition de trois couleurs primaires (jaune, rouge, bleu) ;

d) multicolore, dans lequel, avec une grande variété de couleurs, il est impossible de distinguer la principale (difficile à utiliser).

7. Théorie de V. M. Shugaev basé sur les recherches de Munsell et Bezold. Il est basé sur la roue chromatique, qui est basée sur 4 couleurs primaires 3 - jaune, rouge, bleu, vert. L'auteur propose 4 types de combinaisons de couleurs :

a) une combinaison de couleurs apparentées (jaune, jaune orangé, orange) ;

b) une combinaison de couleurs contrastées liées (du jaune au violet dans le spectre);

c) une combinaison de couleurs contrastées (mutuellement complémentaires) (bleu - orange, rouge - vert);

une combinaison de couleurs neutres par rapport à la parenté et au contraste : jaune, bleu, rouge (c'est-à-dire des couleurs pures sans blanc ni noircissement).

Types d'harmonie des couleurs. Les trois principales caractéristiques de la couleur - teinte, luminosité et saturation - peuvent agir entre elles dans diverses relations, formant diverses combinaisons harmonieuses :

1) similitude dans la tonalité des couleurs, mais différence dans la luminosité et la saturation (ce dont Mansell a écrit);

2) similarité de luminosité, mais différence de teinte et de saturation ;

3) similitude de saturation, mais différence de teinte et de luminosité;

4) similitude de teinte et de luminosité, mais différence de saturation;

5) similitude de luminosité et de saturation, mais différence de tonalité de couleur;

6) une combinaison dans laquelle les couleurs diffèrent dans les trois paramètres (c'est le cas le plus difficile).

De l'énumération de ces combinaisons, souvent utilisées dans la pratique du design, il est clair à quel point les normes du domaine de l'harmonie des couleurs sont arbitraires, ne prenant en compte que la tonalité de couleur.

Lorsqu'ils parlent d'harmonie des couleurs, ils évaluent les impressions de l'interaction de deux couleurs ou plus. Malgré l'apparente subjectivité d'une telle évaluation, l'harmonie des couleurs a ses propres motifs objectifs.

Sur la base d'expériences, il a été constaté que les couleurs principales du mélange soustractif : le jaune, le rouge et le bleu représentent une somme de couleurs commune. De plus, chacune de ces couleurs ne peut pas être obtenue en mélangeant d'autres couleurs. Par conséquent, la roue chromatique est construite précisément sur ces couleurs (la triade principale) (Fig. 8).

En mélangeant les couleurs primaires, on obtient un trièdre secondaire (Fig. 9). Le cercle (Fig. 10) est une image obtenue en superposant l'image du trièdre principal et secondaire. Si vous remplissez les espaces intermédiaire couleurs, nous obtenons une roue chromatique en 12 étapes (Fig. 7) qui, à son tour, peut être augmentée à 24 parties (Fig. 11).

1. "Monochromatique" ou ton unique harmonie des couleurs construit sur la base d'un ton de couleur; créé en combinant un ton de couleur avec ses nuances sombres et claires. En conséquence, il est possible d'obtenir, d'une part, un fort contraste tonal et, d'autre part, des relations de couleurs subtiles (Fig. 12).

2. Harmonie des couleurs "en face" (supplémentaire), construit sur la base de deux tons de couleur; créé en utilisant deux tons de couleur qui sont exactement opposés l'un à l'autre sur la roue chromatique (Fig. 13). Cette technique est généralement utilisée pour créer des accents, car. Les couleurs opposées sont très contrastées les unes par rapport aux autres. Cela permet à une couleur d'en compléter une autre de telle sorte que l'une d'elles attire l'attention et l'autre en arrière-plan.

Dans le cas de l'introduction dans diverses combinaisons de couleurs harmonieuses couleurs achromatiques, le contraste obtenu en les combinant est renforcé. Surtout - avec l'introduction du blanc ou du noir. La combinaison du rouge et du blanc, par exemple, est si intense qu'il n'est pas étonnant que ces couleurs soient souvent utilisées sans couleurs pastel pour des occasions formelles afin de les lier. Pour être tout à fait précis, une combinaison tricolore harmonieuse ressemble à ceci en raison du contraste des couleurs rouge et vert avec le noir ou le blanc achromatique.

La combinaison d'une couleur "double" (par exemple, rouge-orange) et d'un achromatique est une combinaison harmonieuse de trois couleurs, où le noir ou le blanc jouera le rôle d'un facteur d'éclairage. Dans le même temps, la couleur noire ou gris foncé fait briller les couleurs et la couleur blanche semble illuminer la composition. Cette combinaison est assez courante. Le jeu des couleurs devient plus riche et, exécuté consciemment, la composition des couleurs est plus prononcée. Bien sûr, ce n'est pas si facile dans l'application pratique, car lors de la création d'une combinaison harmonieuse, il est nécessaire de trouver des nuances de couleurs appropriées.

Harmonie tricolore - "triade" créé en utilisant trois couleurs situées à égale distance les unes des autres dans un cercle. Il montre également des combinaisons de couleurs distinctes et fortes, mais c'est le plus difficile à créer correctement.

3. "Similaire" harmonie des couleurs construit sur la base de trois couleurs - obtenu grâce à l'utilisation de trois couleurs proches (dans l'un des quatre secteurs du cercle). En raison de la proximité de l'emplacement, ces couleurs se combinent facilement. Cette harmonie a de la profondeur, elle se distingue par une riche originalité, une allure élégante (Fig. 14).

Création d'harmonies de couleurs à l'aide de modèles de formes géométriques. « Harmonie d'un triangle isocèle» est obtenu en utilisant n'importe quelle couleur et couleurs adjacentes à sa couleur complémentaire (le haut est l'une des couleurs primaires et la base relie les couleurs adjacentes à sa couleur complémentaire) (Fig. 15). La combinaison de ces couleurs semble plus douce que la combinaison de seulement deux couleurs complémentaires.

"Harmonie d'un triangle rectangle" est obtenu en utilisant une couleur située au sommet d'un triangle rectangle et des couleurs situées dans les coins à sa base (Fig. 16). La combinaison de ces couleurs est assez expressive et en même temps bien équilibrée.

Un quadrilatère peut être inscrit dans un cercle dont les côtés sont parallèles aux diamètres du cercle. Il peut s'agir d'un carré ou d'un rectangle. Les côtés des rectangles dans ce cas sont reliés par deux couleurs contrastées liées, et les couleurs complémentaires sont placées en diagonale.

Dans le processus de recherche d'harmonies de couleurs, vous devez vous rappeler:

les couleurs vives vont bien avec les couleurs douces;

couleurs chaudes avec froid;

couleurs sombres avec des couleurs claires;

l'introduction de couleurs achromatiques améliore le contraste (les couleurs chaudes sont mieux combinées avec le noir, les couleurs froides avec le blanc ou le gris);

mettre en évidence la couleur principale (dominante) contribue à accentuer, renforcer le contenu idéologique global de la composition, sa rationalisation;

l'utilisation de nuances variables de couleurs pures aide à supprimer la netteté et à trouver des combinaisons de couleurs plus douces.

Sur la base de la généralisation des données de diverses études, les types d'harmonies de couleurs suivants peuvent être nommés :

1. monochromatique ou unicolore, maintenu dans le même ton de couleur avec une différence de luminosité et de saturation : utilisé pour un contraste de ton fort, pour des relations de couleurs subtiles.

2. bicolore contraste (opposé ou supplémentaire) (contraste de deux couleurs primaires ou de deux groupes de couleurs) : utilisé pour créer des accents, pour compléter une couleur avec une autre ;

3. tricolore(triade) : utilisé pour créer de la profondeur et de l'élégance et pour des combinaisons de couleurs distinctes ;

4. quatre couleurs;

5. six couleurs;

6. gamme limitée par les limites d'un petit intervalle dans la roue chromatique;

7. gamme, dans laquelle les couleurs sont subordonnées à une couleur primaire;

8. harmonie achromatique

9. combinaison de gamme achromatique et chromatique

Afin d'équilibrer quantitativement et qualitativement les couleurs qui s'harmonisent les unes avec les autres et de créer une image artistique en utilisant les combinaisons de couleurs sélectionnées, il est nécessaire de développer un flair et une intuition coloristiques.

L'harmonie des couleurs est la consonance des couleurs, leur compatibilité, un beau rapport. Souvent, les artistes parviennent à l'harmonie dans leurs œuvres, en s'appuyant sur l'intuition et un sens intérieur de la couleur. Ce sentiment se développe dans le processus de travail constant. Cependant, l'harmonie des couleurs repose sur certaines lois. Afin de comprendre ces modèles, vous devez utiliser le cercle spectral ou la roue chromatique.

Trois couleurs primaires.

La roue chromatique est une échelle de nuances de couleurs disposées autour d'un cercle. Ces couleurs sont disposées dans un certain ordre - tout comme dans l'arc-en-ciel. Par conséquent, la roue chromatique pour l'artiste est presque la même que le tableau périodique pour le chimiste. Parmi toutes les couleurs de ce cercle, il y en a trois qui sont dites primaires : le jaune, le rouge et le bleu. Toute la grande variété d'autres couleurs est formée en mélangeant ces trois (cela s'applique au modèle de couleur CMJN réfléchi par les objets ; si la lumière est émise comme sur un moniteur, alors c'est le modèle de couleur RVB et ici le mélange se produit selon autres lois, entre vert, rouge et bleu) . Mais dans la pratique, il n'est pas toujours possible d'obtenir le son de couleur souhaité, car les pigments des peintures ont certaines limites. Par exemple, si vous mélangez du rouge (écarlate) et du bleu (azur), vous obtenez une couleur violet sale. Si rouge (kraplak) et bleu (outremer), alors une couleur violette pure se forme. Mais cela ne suffit pas toujours, ils produisent donc également du violet de cobalt ou du violet de kraplak. Sa couleur est très intense et pure. Ainsi, malgré le fait qu'en théorie on puisse obtenir toutes les couleurs à partir de seulement trois couleurs primaires, en pratique, les artistes utilisent un grand nombre de couleurs. Cependant, les principaux sont le bleu, le rouge et le jaune. Sur la roue chromatique, leurs positions forment un triangle équilatéral. Ces couleurs ne peuvent pas être obtenues en en mélangeant d'autres.

Saturation et luminosité de la couleur.

Chaque couleur a un certain nombre de caractéristiques. Les principales choses pour l'artiste peuvent être appelées saturation et luminosité. Ce sont des notions différentes. La luminosité fait référence à la luminosité de la couleur sélectionnée. Autrement dit, n'importe quelle couleur peut être plus claire ou plus foncée avec la même saturation (plus proche du blanc ou du noir). La saturation fait référence à la force de la couleur, pour ainsi dire, sa "jutosité". Il peut être différent pour une même luminosité (ou illumination) de couleur. Plus la saturation des couleurs est faible, plus elle se rapproche des nuances de gris. Cela peut être clairement vu dans le nuancier ci-dessous.

Harmonie de couleurs contrastées.

Sur la roue chromatique, il y a des couleurs opposées. Ce sont des couleurs contrastées. Ils forment les combinaisons les plus contrastées. Par exemple, si le rouge est placé à côté de l'orange, il ne ressortira pas beaucoup. Mais si la même couleur rouge est adjacente au vert, elle semblera "brûler". C'est-à-dire que le vert et le rouge se renforcent mutuellement, créent un contraste. Si vous regardez attentivement, le rouge et le vert sont situés exactement l'un en face de l'autre sur la roue chromatique. Il existe trois paires de couleurs contrastées : rouge-vert, jaune-violet, orange-bleu. Ce sont des couleurs opposées qui forment les combinaisons les plus contrastées.

Harmonie des couleurs apparentées.

Les couleurs situées dans un quart de la roue chromatique et ayant une nuance commune sont dites liées. Ils semblent être "liés" par la couleur commune qu'ils contiennent. Il existe de nombreuses fleurs apparentées. Par exemple, rouge, rouge-orange, orange-jaune. Ils contiennent tous du rouge. Cela les unit. C'est pourquoi on les appelle parents. Il existe les quatre groupes suivants de couleurs apparentées : jaune-rouge, rouge-bleu, bleu-vert, vert-jaune.

Harmonie de couleurs contrastées liées.

Les couleurs contrastées sont appelées couleurs contrastées liées, contenant une couleur commune qui les unit. Les couleurs contrastées liées sont situées dans deux quarts adjacents de la roue chromatique. Il existe quatre groupes de couleurs contrastées : jaune-rouge et rouge-bleu, rouge-bleu et bleu-vert, bleu-vert et vert-jaune, vert-jaune et jaune-rouge.

Couleurs chromatiques et achromatiques.

Toutes les couleurs sont dites chromatiques, à l'exception des nuances de noir, de blanc et de gris. En conséquence, les couleurs achromatiques sont des nuances de gris, de blanc et de noir.

Couleurs chaudes et froides.

Les couleurs chaudes sont le jaune, l'orange, le rouge, le marron, le beige et de nombreuses nuances similaires. Ces couleurs sont associées à la chaleur du feu. Couleurs froides : bleu, cyan, violet, vert, ainsi qu'un grand nombre de couleurs dérivées de celles-ci. Les couleurs froides sont associées au froid, à la fraîcheur, à l'espace…