По време на пътуване до Санкт Петербург, организирано от Coca-Cola, редакторите уебсайтуспя да посети не само в, но и в "Старото село" - центърът за реставрация и съхранение на Ермитажа, който съхранява повече от 1,2 милиона експоната.

Предлагаме ви бърза обиколка на хранилището и възможност да разгледате други работилници за реставрация на Ермитажа.

(Общо 30 снимки)

1) В хранилището има клас за незрящи и слабовиждащи деца - „Миналото на една ръка разстояние“, в който децата могат да научат повече за археологията, самостоятелно да „почувстват“ миналото с помощта на специални модели. Например на снимката - модел на истинско селище на Древна Русия, пресъздадено от археолози. Всички детайли са много текстурирани, "говорещи" за чувствителни пръсти слепи хора.

3) Ето, например, "двойка" от Древен Псков и двама любопитни блогъри.

4) В Центъра за реставрация и съхранение в Стара Деревня работят много реставрационни работилници. Особено ме впечатли работилницата за реставрация на метал...

5) В средата малка стаяима огромен работен плот, който е разделен с прегради на три зони, като по този начин се получават три работни места за реставратори.

6) Ето го - работното място на реставратор на метал.

8) Реставрация на стар меч.

9) Реставрират се не само оръжия, но и метални рамки на стари книги.

10) Реставраторът на работа.

12) В работилницата има много високотехнологично оборудване. Особено ме впечатли едно компактно устройство, което определя точния състав на сплавта.

13) Химията в услуга на реставраторите.

14) В Старо селодори баналната аларма на вратите е рамкирана по необичаен начин.

16) Точно както при маслените картини, реставраторите проверяват с репродукции от различни епохи, правят рентгенови снимки на живописните слоеве и т.н. Понякога дори трябва да прехвърлите произведение на изкуството на друга основа. И всичко това заради буболечката на мелницата - той може чисто да изяде дъската, върху която средновековният майстор е нарисувал картината си.

17) След реставрационните работилници отидохме до самото хранилище. Да се ​​каже, че е огромен, означава да не се каже нищо. Около два часа се лутахме из безкрайните зали, разположени на няколко етажа. Беше истински музеен маратон.

18) Средновековни стенописи на Смоленск и Псков - те са премахнати от стените на храмове, разкопани от археолози.

19) Фрагмент от пода от двореца на Василий III в Александър Слобода.

20) Птица Гаруда от едно парче махагон. Представен от президента на Индонезия през 2002 г.

21) В залата за скулптури.

23) Янус с две лица

24) В залата за скулптури има и съвременни творби...

25) ...и класически...

ПОМЕЩЕНИЕ ЗА РАБОТИЛНИЦА 1

Реставрационните работилници са два вида - работилница към музея и работилница към специализирана реставрационна организация. Независимо от подчинеността на работилницата, изискванията за нейните помещения, оборудване, оборудване трябва да отговарят на условията, формулирани в „Инструкции за отчитане и съхранение на музейните ценности в държавни музеиСССР”, одобрен от Министерството на културата на СССР, и в други заповеди и инструкции за организиране на съхранението и реставрацията на произведения на изобразителното изкуство.

Сградата или помещенията на реставрационната работилница трябва да отговарят на изискванията за музейни сгради: да бъдат огнеупорни, изолирани от запалими конструкции и складови помещения (например бензиностанции и бензиностанции), вратите и прозорците трябва да гарантират безопасността на произведенията, получени за реставрация от кражба. Всички отвори трябва да бъдат блокирани от алармена система. Стаята трябва да бъде оборудвана с водоснабдителна система с канализация, електрифицирана, да има захранваща и смукателна вентилацияили отвори в рамките на прозорците.

Работилницата трябва да бъде оборудвана противопожарно оборудванекоито е необходимо периодично да се проверяват за готовност и изправност. За гасене на пожара се използват пожарогасители с въглероден диоксид, тъй като те осигуряват най-доброто запазване на музейните експонати. Пушенето в реставраторската работилница е строго забранено.

Реставрационната работилница се състои от две или три свързани помежду си помещения. В първото помещение се приемат постъпилите за консервационно-реставрационни работи произведения, съхраняват се произведенията на изкуството, пристигнали в колета, ако преди това са били на студено, разопаковат се кашоните и се проверяват придружаващите документи. В периода между получаването и изпращането на произведенията, едно и също помещение се използва за следните реставрационни работи: дърводелска реставрация на дъски на произведения, първична обработка на силно замърсени произведения (почистване на прах, унищожаване на разрушителни биоорганизми и др.) и други работи несвързани с бояджийския слой. Тук също може да се комплектова оборудване и да се съхраняват инструменти и материали (особено опаковки).

Ако тази стая е в непосредствена близост до тази, в която се извършват чисти процеси, тогава в нея се поставя огнеупорен шкаф за съхранение на химикали и други материали.

Второто помещение е предназначено за различни консервационни и реставрационни работи, основно с пласт боя и гесо. Невъзможно е да се извършва работа в него, която създава отпадъци от прах, които запушват помещението.

В третата стая, най-чистата и обезпрашена, се извършват работи, върху които се извършва тониране на загубите на живописния слой и нанасяне на покривни (защитни) слоеве върху картината. Произведенията след реставрация се съхраняват открито тук, докато не бъдат изпратени на постоянно място. Ако няма трета стая, тогава втората изпълнява функциите си.

При посещение на обекти на реставрация (паметници на архитектурата и историята) част от работата, особено консервационната, се извършва от реставратори на изкуството във временно предоставените им помещения. Там условията за работа трябва да са възможно най-близки до условията на самия паметник, за да не се извършват резки промени в температурата и влажността.

ТЕМПЕРАТУРА И ВЛАЖНОСТ В ЦЕХА

Стаите за реставрация трябва да осигуряват същите условия на температура и влажност, както в местата за постоянно съхранение на произведения. По правило това е режимът на отопляема музейна стая. В някои случаи се създава режим на неотопляема стая, от която е получена работата. Колебанията в режима на околната среда водят до промяна на температурата и влажността вътре в произведението и следователно до неговото разрушаване. Особено страдат работите върху дебели дъски (икони, резби и др.).

Помещенията на реставрационната работилница трябва да имат отоплителни и вентилационни системи, които осигуряват температурен режим 12-18 ° и влажност 60-65% с дневни колебания не повече от 5%. В случай на намаляване на влажността (което обикновено се случва през отоплителния период), тя се повишава с помощта на специални овлажнители. Те се монтират на радиатори или се поставят до тях. За да се увеличи интензивността на изпарението, те поставят парчета материя (приказки или фланели) в тях. Докато ги използвате, е необходимо периодично да ги миете, като ги почиствате от натрупаните върху тях прах и минерални соли от твърдата вода. За да се намали утаяването на сол върху парчета байс или фланела, в резервоарите на овлажнителя се налива преварена вода, която съдържа по-малко минерални соли.

Можете също така да увеличите влажността в помещенията, като намалите интензивността на отоплението. Поради това радиаторите в помещенията на реставрационните работилници трябва да имат вентили, чрез които да се регулира подаването на топла вода към всяка група инсталации.

В повечето помещения на реставрационни работилници и музеи в средна лентаслучва се повишена сухота. През есенния и пролетния сезон обаче влажността може да се повиши, което е вредно за работите. Работата в помещение с висока влажност не показва веднага признаци на нежелани промени, но дъската и гесото стават влажни и набъбват от влага. Когато влажността в помещението се нормализира, дъските и геса започват да изсъхват и след месец-два се появяват деформации - издуване на геса и слоя боя. Затова за намаляване на влажността на въздуха се използват влагоуловители. Местната индустрия произвежда влагоуловители от две марки - "Азербайджан" и "Азербайджан OOV-1.4". Първият е предназначен за изсушаване на помещение до 800 m 3 при температура 15-30 °, вторият - за помещения до 400 m 3.

Оптимален режимза съхранение на картини и други експонати, намиращи се в музеи и реставрационни работилници, осигурява климатична система. Състои се от набор от устройства и инструменти, предназначени да регулират температурата и влажността на въздуха, да го почистват от прах и вредни газове и да осигуряват вентилация и циркулация. За климатизация се използват два вида инсталации - централна и локална.

Реставрацията на произведения в музеи и архитектурни паметници, които имат климатична система, по правило трябва да се извършва или в същите сгради, или в помещения, също оборудвани с климатици. В сгради, които нямат такъв режим, цеховете са оборудвани с локални климатици, които произвеждат индустриални предприятиянашата страна. Това са климатици "Азербайджан-2", КВА, "Нева" и климатик КИ-0.4.

За регулиране на температурата и влажността в помещенията на реставрационните работилници трябва да се използват психрометри, влагомери, термобарохигрометри, както и термографи и хигрографи. Последните две устройства дават на специални градуирани ленти за ежедневна или седмична употреба информация за температурата и относителната влажност на въздуха в помещението. Всички останали устройства са калибрирани само за температура, следователно, за да определите относителната влажност на въздуха с помощта на психрометри, трябва да използвате специални таблици, приложени към устройствата и към инструкциите за музейно съхранение.

Поставянето им оказва значително влияние върху безопасността на работите в помещенията. Основното правило е недопустимостта на поставянето на работи в близост до отоплителни инсталации, особено през отоплителния сезон. Пресушаването, като правило, води до появата на пукнатини в дъската, натрупвания и подуване на гесо.

Състоянието на работата зависи и от скоростта на движение на въздуха. Повишеното движение на въздуха, като правило, води до пресушаване на работата, а стагнацията води до стимулиране на активността на биоразградителите (плесени, бактерии, насекоми). Местоположението влияе на скоростта на въздуха вентилационни отвори, отоплителни уреди, прозорец и врати. Скоростта на въздушния поток в експозиционните помещения не трябва да надвишава 0,3 m/s, във фондовете - 0,1 m/s, в химическата лаборатория - 0,5 m/s. Няма такива препоръки за помещения за реставрация. Затова в реставрационната практика се ръководят от дадените данни. Така че в рафтовете за временно съхранение на произведения скоростта на циркулация на въздуха трябва да бъде подобна на скоростта на неговото движение в музейните хранилища. За тази цел стелажите в цеха са разположени по-близо до ъглите, където въздушният поток е по-малък.

В същото време, когато работите с летливи органични разтворители, трябва да изберете място по-близо до прозореца, тъй като скоростта на въздушния поток тук е по-висока поради бойлерите и вентилационните отвори на прозорците. Движението на въздуха обаче не трябва да се движи твърде бързо, тъй като това прекомерно ускорява изпаряването на разтворителите, което затруднява извършването на процеса на възстановяване.

ОСВЕТЛЕНИЕ

В реставрационната работилница се използват като натурални дневна светлина, и изкуствено осветление. Лампите осветяват стаи, работни места и отделни зони на работа по произведения. Обилното осветление води до силна умора на очите. Следователно, ако по време на работа не се изисква осветяване на цялата работа като цяло, тогава се осветява само работната зона.

На всички прозорци на работилницата са окачени бели завеси, които не позволяват пряка слънчева светлина да попадне върху работата и не променят цвета на светлината. Завесите трябва да бъдат изработени от свободна тъкан, която частично задържа слънчевите лъчи и в същото време не затъмнява работното място.

Общото изкуствено осветление в реставрационните работилници трябва да бъде близко до дифузната естествена светлина. Затова се използват флуоресцентни лампи, монтирани в DNP лампи. Специални филтри на тела с флуоресцентни лампи намаляват активността на вредните за експонатите ултравиолетова радиациячетири или пет пъти. Лампите за дневна светлина се избират, като се вземе предвид спектралния състав на радиацията, който е посочен на всяка серия лампи чрез маркировка: LB - Бяла светлина, LD и LDC — дневна светлина, LHB — студена бяла светлина, LTB — топла бяла светлина; са обозначени два типа подобрено цветопредаване: LHBC - студена бяла светлина и LTBC - топла бяла светлина с два слоя фосфор.

Лампите с нажежаема жичка се използват и за осветяване на работилницата и работните места. Най-подходящи са огледални лампи с концентрирано светлоразпределение ZN-5, ZN-6, ZN-7, ZN-8, огледални лампи с намален размер тип NZK, огледални лампи със средно светлоразпределение тип NZS, лампи от тип NGD и тип MOD с дифузно отразяващ слой на страничния сутерен, локално осветление тип MOZ.

Удобно е да използвате осветителя OI-19 с лампа с нажежаема жичка при премахване на записи или вземане на проби от остатъците от потъмнял покривен филм, както и при отстраняване на остатъците от плътно замърсяване от покривния филм. Дава малко светлинно поле, яркостта на осветеността на работната зона може да се регулира с диафрагма, а светлинният лъч може да се променя (оцветява) с цветни филтри. Чрез промяна на цвета на лъча е възможно да се разкрият разлики в цветовите нюанси в боядисването, които са слабо видими при обикновена светлина. Този осветител се комбинира удобно с лупи - начелни, на пръчки и други.

Бинокулярните микроскопи MBS-2, използвани в реставрационната практика, имат специални осветители, които осигуряват осветяване на работната зона.

ОБОРУДВАНЕ, ПРИБОРИ И ИНСТРУМЕНТИ

Помещенията на стационарната реставрационна работилница трябва да разполагат с оборудването, инструментите, инструментите, необходими за работата. Освен това съхранява материали, необходими за реставрационни дейности.

Във втората стая на работилницата за всеки художник-реставратор е монтирана по една маса с чекмеджета за съхранение на документи и инструменти. Има и обща масичка (спомагателна) с мраморна или дървена дъска, покрита с етернитов картон. Използва се предимно за поставяне на електрически печки върху него, както и за приготвяне на работни състави. Апаратът е поставен близо до работните маси на реставраторите. вентилационен изходшкафът е монтиран към изпускателната тръба, доведена до помещението. Крановете и дренажите на аспиратора са свързани към водопровода и канализацията. Шкафът служи за приготвяне и временно съхранение на малки количества лесно изпаряващи се разтворители и работа с тях, има възможност за поставяне на електрическа печка.

На закрито са необходими две библиотеки или медицински шкафове с рафтове. Едната е за инструменти и дребна техника, другата е за материали за работа.

Произведенията в работилницата се съхраняват на дървен преносим стелаж, който може да бъде едностранен или двустранен. Стелажът се състои от две основни части - хоризонтален рафт с настилка от летви и вертикална рамка с прорези за всяка работа. Пропуските между релсите на рафта осигуряват нормална циркулация на въздуха около продуктите. Този рафт е на 30 см от пода.Ако е необходимо (при ниска влажност в помещението), под него се поставят кювети с вода. Вертикалната рамка на стелажа има две или три хоризонтални пръти с жлебове за фиксиране на произведенията във вертикално положение. Препоръчително е да направите различни размери на каналите и разстоянието между тях: в предната част има малки канали от 5-6 см за средни парчета, а в отдалечената част - 10 см за парчета с голям размер от дебели дъски. Килийките са тапицирани с панделка от платно, прегъната два-три пъти, за да не се драска работата. Стелажът се изработва в съответствие с размерите на отреденото за него място.

Не е разрешено поставянето на икони на пода. При пренареждане на пода се поставят летви, върху които се поставят работи, между които се полагат амортизационни подложки (в горната им част).

В работилницата трябва да имате един или два дървени статива за гледане на произведения във вертикално положение, докато работите по премахване на ноти и загуби на тониране.

Ако организацията не разполага с оборудвани дърводелски и металообработващи работилници, тогава в първата работна стая на реставрационната работилница трябва да има работна маса и набор от дърводелски и металообработващи инструменти. Тези инструменти са необходими на реставратора за извършване на работа по реставрация на табла с произведения, опаковане и разопаковане на експонати.

В горната част на стените са укрепени метални тръбни пръти, както в залите на музея. Те служат за окачване на произведения, чието състояние трябва да се следи дълго време.

За съхраняване на нетрайни съединения, особено лепила, е необходим домашен хладилник. При провеждане различни произведенияса използвани домакинска прахосмукачка, ел. печка със затворена спирала и ел. ютии с термостати.

Работилницата трябва да разполага с магазинни везни, лабораторни и аптечни люлеещи се везни с комплекти тежести.

В реставрационните процеси широко се използват емайлирани домакински съдове: кофи, цистерни с капак, тигани с различна вместимост и чаши.

Много процеси изискват химическа лабораторна стъклария, от стъклени изделия- мерителни чаши за приготвяне на работни емулсии и разтвори, тегловни бутилки, плоскодънни колби, капкомери, епруветки (в допълнение, стъклени пръчици и някои други артикули), от керамични съдове- порцеланови хавани, няколко чаши с различен капацитет, лъжици и други предмети.

Реставраторът трябва да има скицник за акварелно рисуване с бои, бяла палитра, палетни ножове различни форми, флейти и четки за акварел и маслена живопис (катерица, сърцевина, четка и други).

За провеждане на визуални изследвания на картини в ултравиолетови лъчи се използват живачно-кварцови лампи PRK-4, PRK-7 и други. За изрязване на видимата част от спектъра се използват светлинни филтри UFS-1 или UFS-2. Медицинският апарат UFL с горелка и светлинен филтър, монтиран в пластмасова кутия, е удобен за използване от реставратори, преносимо устройство от марката OLD-41 (TU 64-1-2242-72, 50Hz, 220V, 20W). Устройството UFL ви позволява да контролирате състоянието на покриващия слой и повърхностните записи на произведението (вижте илюстрацията на стр. 97).

За да видите произведения в инфрачервената част на спектъра, се използва електронно-оптичен преобразувател. инфрачервени лъчи. За тази цел можете да използвате NVD (уред за нощно виждане), пренастроен от далечно виждане към гледане на произведения на изкуството от близко разстояние (вижте снимката на стр. 98). Резултатът от гледането (ако даде положителен ефект) може да бъде фиксиран върху специален филм (фиг. 80-83).

При отстраняване на по-късни записи са необходими потъмнял слой лак или олио, както и някои примеси, лупи с различна степен на увеличение и бинокулярен микроскоп тип MBS-2, който има статив с прът, които позволяват да работите върху участъци от работата, отдалечени от нейния край. Бинокулярен микроскоп е необходим и при изследване на състоянието на пластовете на произведението, особено цветните (виж снимката на стр. 99).

Във възстановителната практика широко се използват различни медицински инструменти. Това са преди всичко скалпели - общохирургични, очни и др. Най-удобни са коремните скалпели, както офталмологични, така и общохирургични. Те обаче трябва да бъдат повторно заточени чрез промяна на ъгъла на заточване на острието.

За да приведете лепилото под празнините и подуването на гесо, се използват медицински спринцовки на марката Record (вижте снимката на стр. 77). Произвеждат се с вместимост 1, 2, 5, 10, 20 мл. При реставрационни работи по-често се използват спринцовки с по-голям капацитет. Капацитетът е обозначен с прекъснати деления и цифри върху стъклото на цилиндъра. Стъклото на спринцовката Record е термоустойчиво, издържа на кипене във вода и бързо охлаждане. При работа се използват различни инжекционни игли, както и специални с широки канали (игли за апарат Бобров, игли за кръвопреливане с диаметър на канала от 2 до 4 mm). При такъв диаметър е възможно да се въведе лепилен разтвор с креда на прах под гесо. Диаметърът на канала и дължината на иглата се обозначават с число, чиито първи две цифри показват диаметъра на канала в десети от милиметъра, а последните - дължината на иглата в милиметри. № 0640 означава, че диаметърът на канала на тръбата на иглата е 0,6 мм с дължина 40 мм, № 1060 - диаметърът на канала е 1 мм, дължината е 60 мм.

В процеса на използване на спринцовки и игли за въвеждане на лепила, особено желатиниране (втвърдяване) при охлаждане, те периодично се поставят в топла вода(70-90°). След приключване на употребата е необходимо да изплакнете спринцовката и иглата от лепилото и да поставите мандрин (тел) в канала на иглата. Те трябва да се съхраняват сухи. Ако преди започване на работа има остатъци от лепило в използваните преди това спринцовки и игли, те трябва да се затоплят топла водаи изплакнете. За тези цели (както и за нагряване на работния състав на лепилото) е удобно да се използват медицински стерилизатори. Работилницата трябва да разполага с няколко размера стерилизатори.

В допълнение към простите стерилизатори се произвеждат електрически. В реставрационната практика е по-удобно да се използват прости стерилизатори.

За инжектиране на лепила (особено негорещи), както и на лепилно-разтопен състав, вместо медицински спринцовки могат да се използват гумени медицински спринцовки с меки накрайници. Меките върхове могат да се поставят с игли с крушовидни канюли, които се захващат здраво за гумените стени на мекия връх на спринцовката. По-удобно е да използвате спринцовки с малък капацитет (№ 1, 2, 3).

За премахване на малки пирони при отстраняване на обшивки и особено за отстраняването им от предната странадъските изискват ножове за кости, специално заточени. Медицинските щипки, които имат набраздени устни и гладка обработка на заоблени устни, са в състояние да уловят шапка, която е плътно прикрепена към повърхността на заплатата или дори вал на пирона, който е лишен от шапка. Въпреки това, челюстите на костните щипци се затварят плътно и те понякога могат да прегризат нокътната дръжка. За да предотвратите това, трябва да изстържете вълнуващата част на гъбите и да направите малък разрез в тях с малка пила. При захващане шпилката попада в прореза и стеблото й не захапва.

Художникът-реставратор трябва сам да направи някои инструменти, например малки мистрии и шпатули, изработени от флуоропласт, които са разработени от реставраторите V.P.Slezin и R.P.Sausen. Те са много удобни за изглаждане на боядисвания слой на темперната живопис, като същевременно го укрепват и коригират деформации. За разлика от други пластмаси, флуоропластът има минимална адхезия - лепкавост, което позволява заглаждане директно върху повърхността защитно покритиевърши работа. Най-добре е да използвате флуоропласт клас 4-B (MRTU 6-05-810-71). Лесно се обработва с нож, скалпел и пила. Някои форми на малки шпатули и мистрии са показани на приложения чертеж, те са фиксирани в държачи за моливи (виж стр. 125).

По-трудно е да се направи подметка върху медна ютия, използвана за термично гладене, когато адхезивен методукрепления от гесо. Малка ютия, изработена от мед с флуоропластична подметка, има минимална адхезия и запазва топлината за дълго време. Подметката трябва да е с дебелина минимум 10 мм, тъй като по-тънката се изкривява при нагряване. За да го закрепите, в него и в медната подметка на ютията се правят дупки, в които се вкарват флуоропластични щифтове. Ютията, изработена само от PTFE, запазва топлината добре, но е твърде лека, което изисква много усилия при гладене.

Редица инструменти и част от инвентара са описани в главите, посветени на отделните процеси на реставрационни работи.

1 Тази глава описва оборудването на работилницата за извършване на реставрационни работи с произведения на станкова темперна живопис върху дъски. Оборудването на работилницата за станкова маслена живопис е описано в ръководството „Реставрация на стативни картини с маслени бои“ под редакцията на И. П. Горин и З. В. Черкасова (М., 1977, стр. 38-42).

Специалистите на компанията Restavrator са последователи на Санкт Петербургската реставрационна школа. ВъзстановяванеТова е старателна и точна работа, която изисква специални познания. точности професионализъмтук те са на преден план, тъй като загубата може да бъде непоправима, а неуспешната реставрация значително намалява стойността на вещта.

Ето защо екипът от нашите майстори трепетно ​​спазва традициите, съхранява старинни технологии и следва каноните на отдавна утвърдената реставраторска школа. Това гарантира най-високо качество на извършената работа и връщане на обектите в първоначалния им вид.

Работата се извършва от майстори с богат опит на високо професионално ниво. Всички реставрационни работи се извършват в нашата работилница само на ръка, като се използват традиционни старомодни производствени технологии. Професионални преследвачи, като са получили необходимо образование, притежават умения за сечене на монети в най-много различни стилове(френско, руско преследване и др.) и са готови да изпълнят всяка най-сложна поръчка.

Предлагаме следните услуги:

• Реставрация на метални изделия, цветни и черни;
• Отстраняване на механични дефекти;
• Попълване на липсващи елементи;
• Реконструкция на покритието (позлатяване, посребряване);
• Развлечение по снимка;
• Тиражиране на продукти;
• „Попълване“ (попълване на колекции, производство на продукти в същия стил с антични предмети).

Очарованието на антиките

Всеки, който е далеч от изкуството и колекционирането, едва ли ще разбере истински ценител на антики. Само истинските фенове на такива продукти знаят колко ценни са тези продукти и колко много допринасят за интериора на помещението.

За съжаление, античните продукти са изложени на неблагоприятното въздействие на външни фактори, което с течение на времето може да доведе до тяхното влошаване. Има нужда от реставрация. Реставрацията включва задачи по консервация и реконструкция на продукта. Неговата цел е, доколкото е възможно, да върне към темата не само оригинала външен видно и художествен смисъл. Познаването на всички методи за консервация, свойства и стилове на материалите е от съществено значение за успешното завършване на работата.

Реставрацията на антики започва с диагностика на износеността на обекта на реставрация. Майсторът преценява състоянието на вещта, определя използваните материали и тяхното количество и се захваща за работа.

Реставрация на метални изделия

Когато реставрира метален предмет, реставраторът трябва преди всичко да оцени правилно състоянието му и да избере най-подходящата последователност на работа. Понякога части от артикул липсват и трябва да бъдат заменени. Понякога формата на една или друга част от продукта може да бъде възстановена от други фрагменти, които са запазени в по-голяма степен. Но това не винаги е възможно и тогава реставраторът възстановява частта, без да разчита на пробата, използвайки собствения си опит.

Така че, след преминаване през процеса на възстановяване, продуктите получават нов животи възможността да служат на господарите си повече от дузина години. За да запазим ценни антики за бъдещите поколения, реставрация на метални изделиятрябва да бъдете много внимателни и да изхождате от принципа "не вреди".

Професионализмът на фирма "Реставратор" е гаранция, че всяка работа по реставрацията на метални изделия се извършва прецизно и надеждно, връщайки антиките в оригиналния им вид. Спокойно можете да ни поверите най-ценните и любими неща: ние знаем как да се погрижим за тях. Също така, нашите експерти са готови да ви помогнат с оценката на вашите вещи във всяко състояние.

Заедно с широко приложениедекоративни дърворезби, металът често се използва за украса на антични мебели. Тези части са направени под формата на предни и аксесоари за фиксиране, отгоре декоративни елементи. Фурнированата повърхност на художествените мебели винаги е служила като фон за тях.

Металните части представляват тънки наслагвани ивици от месинг, позлатени, бронзови наслагвания и вложки, шлицови и шлицови ленти, ленти от цветни метали с орнаменти от различни къдрици, спирали и растителни мотиви. В допълнение, в миналото, бронзови отлети части и скулптура с декоративна златна облицовка, по-рядко сребро, често са били използвани за украса на скъпи дървени и фурнировани мебели.

декоративна облицовка арт продуктиот метал се различава значително от покритията на други материали и включва редица сложни процеси. Следователно, когато се компенсират такива загуби, се изискват знания винтидж технологияи методи на работа по декоративно довършване на метал. Това може да създаде трудности за реставратора на дърво. Особено ако изгубените метални декорации принадлежат към уникални мебелни паметници и са с голяма стойност.В този случай, по решение на Реставрационния съвет, те се попълват от реставратори на метали.

Всички метални части, които не изискват намесата на метални реставратори, се отстраняват внимателно от дървена или фурнирована повърхност. С тях всички реставрационни операции могат да бъдат извършени от реставратор на дърво.

Най-честите повреди и дефекти на декоративните метални покрития са отлепването им от дървената основа, силно повърхностно замърсяване, пукнатини, ожулвания на повърхността, деформация от механични удари, корозия и частична загуба.

Възстановяването на метални елементи с подобни повреди започва с мебели, които са слабо залепени към повърхността. Отстраняват се, отстраняват се старо лепило, деформираните плоски части се изправят с чук за изправяне и при необходимост лентите се подравняват допълнително в преса между две стоманени пластини.

Повърхностното замърсяване на позлатени елементи от месинг и бронз се отстранява с четка с твърд косъм и горещ разтвор на вода с "бебешки" сапун. След това се измиват с чиста топла вода, старателно се избърсват със суха мека кърпа и накрая се подсушават с тампон, леко навлажнен с етилов алкохол. Замърсителите могат да бъдат отстранени с разтвор амоняк(може да се смеси с малко количество пчелен мед). Старият защитен лаков слой от бронзови отливки се отстранява с алкохолни разтворители по същия начин, както повърхностното замърсяване на месинговите плоски елементи.

Корозионните слоеве могат да бъдат два вида. Първият - под формата на благородна патина, която е най-тънкият филм различни цветовеи нюанси (от зелено до кафяво), образувани върху бронз (медни сплави) под влияние на благоприятен въздушна средасклад за мебели. Същата патина може да се образува в резултат на умишлено излагане на металната повърхност със специални реактиви. Благородната патина образува защитен оксиден филм, който предпазва метала от по-нататъшно увреждане. Този най-тънък филм не пречи на възприемането на най-малките елементи от детайла и формата на неговия релеф. Въпреки това, този тип патина е рядък. Вторият тип - "дива" патина, се различава от благородната с по-рехави корозивни слоеве. Дивата патина се образува при неблагоприятни условия на съхранение. Той не само не предпазва металната повърхност от разрушаване, но, напротив, ги активира. Такова разслоение, разбира се, трябва да се премахне. Отстраняването на такива слоеве се извършва с разтвори на сода каустик, амоняк, мравчена киселина, амониев карбонат и други продукти, съдържащи фини абразивни материали. Може също да се прилага механично почистванескалпел, остър нож, месингова четка.

Механичните повреди на отливките под формата на драскотини, дупки, пукнатини се елиминират с метални сплави, последвано от декоративно покритие на възстановената повърхност.

Особено внимание трябва да се обърне на реставрацията на мебели в стил Якоб (снимка 1) с нанесени декоративни месингови ленти (брошки). В книгата „Очерци по история на художествената мебел от 15-19 век” Т. Соколова отбелязва, че дължим на френския мебелист Жорж Якоб и неговите синове широкото разпространение на праволинейни махагонови столове и кресла с месингови пръти, което е понякога наричан "гладък месинг".

В бъдеще те бяха наречени "мебели в стил Яков". Това свидетелства за широката популярност на майстора. Отличителна черта на мебелите на Jacob е наличието на декоративен кубичен мотив с издълбана розетка в мястото на закрепване на крака. Други майстори на мебели често го копират и подправят, така че в момента е трудно да се отделят авторските копия на Жорж Якоб.

Снимка 1. Фотьойл Jacob

Може да се предположи с голяма степен на вероятност, че мебелите, направени в стила на Яков, са изпълнили дворците и именията на Санкт Петербург. В момента образци на такива мебели се намират в колекцията на музея на Павловския дворец и в колекцията на Руския музей.

Реставрацията на мебелите на Якобов с елементи от "гладък месинг", изработени под формата на декоративни метални протяжки, представлява значителни трудности за реставратора на мебели. Тези трудности се крият в качественото заместване на загубите на декоративни месингови протяжки с определено съдържание на цинк, което осигурява необходимия цвят на метала. Освен това трудността се състои в възпроизвеждането на желания профил и спазването на размерите.

Възстановяването на запазени, но повредени от твърд контакт и удар с твърди предмети, както и отлепени от дървената основа ленти се извършва по описаните по-горе методи.

За да изработи изгубена декоративна лайсна от месинг, реставраторът трябва да разполага с устройство с матрици, отговарящи на желания профил. За филета се приготвят две еднакви плътни стоманени заготовки. След това им се дава необходимия прилежащ профил на металообработващи машини и се закрепват към работното място. Месинговите ленти се изтеглят през произведената матрица с помощта на лебедка. По правило се правят най-малко три студени прошивки, за да се избегнат промени в правотата и дебелината на метала. С всяко следващо протягане части от матрицата постепенно намаляват. Последното протягане се извършва до дебелината на метала. Произведените профилирани ленти се шлифоват, полират със специални пасти и при необходимост се изработват декоративна облицовка(тониране, патиниране), корица предпазни средства. Достатъчни са месингови протяжки (снимка 2). Високо качествоможе да се направи с помощта на ролки (снимка 3).

Снимка 2. Месингови протяжки


Снимка 3. Ролки за производство на метални протяжки: 1) матрици със сменяем профил; 2) заготовки за производство на матрици с желания профил; 3) варианти на проби, изработени брошки

Ролките се монтират на работното място и процесът на производство на лентата е подобен на описания по-горе. Щампите също са две кръгли съседни профилни части от стомана с повишена твърдост, изработени от заготовки, предварително обработени на струг. Тези части са монтирани в ролките по такъв начин, че да могат да се събират плавно и малко по малко с помощта на зъбна предавка. В допълнение, ролки с помощта цилиндрични частиот твърда стомана (вижте снимка 3, детайл а) ви позволяват да правите протяжки от мека бронзова тел. Протягането на месингови ленти също се извършва с помощта на дръжка на няколко стъпки, като при всяко протягане части от матрицата се намаляват до дебелината на метала.

След завършване на металообработването, в случай на загуба на дървен профил върху мебели за протяжка, той се възстановява от масивна дървесина.

За пресоване на възстановени протяжки се изработват дървени скоби от масивна твърда дървесина със зададен профил.

Преди монтаж ръбовете на металните протяжки се обработват и подават необходим изглед. След това се залепват с плътно лепило за дърво към основата (тънко дървен профил) и захванат със скоби през приложените скоби. В този случай лепилото запълва кухините между профила и протяжката, придавайки на повърхността на загубата повишена твърдост. След като лепилото изсъхне, скобите се отстраняват, а изтеклото лепило се отстранява с влажен тампон. След това готовите брошки се залепват с есетрово лепило на мястото на загуба със сигурно фиксиране.

Метални протяжки, изработени с помощта на ролки, които нямат дървена основа, в зависимост от конкретния случай, могат първо да бъдат залепени върху ленти от брезов фурнир, а краищата им да бъдат огънати (валцовани), както е показано на снимка 2. Залепената фурнирна лента елиминира счупванията на месингова лента, когато се монтира на извити места, като например на облегалката на стол. Така подготвените брошки се монтират върху добро лепило за дърво на място по обичайния начин.

Ако металните части на мебелите, които се реставрират, са запазени и е скъсана само линията на лепене, тогава дефектиралото място се почиства от старото лепило, контактните повърхности се накланят и се залепват отново. След отстраняване на затягащите устройства, стърчащото лепило се отстранява.

Антична плоча преди реставрация

Реставрацията на антики изисква големи познания по предмета история на изкуството, високи умения. Важно е също така, че обект на реставрация ще бъде предимно ценна дървесина – круша, дъб, орех, бук, махагон. Нашите реставратори са професионалисти от висок клас: те могат да подменят или да направят ново мека тапицерияна предмет, извършват позлатяване, посребряване, бронзиране, компетентно измерване на проба и извършване на подобна, собствена декоративна и художествена обработка на старинни мебели (резба, художествено струговане и фрезоване, маркетри, интарзия, инкрустация на дърво с метал, черупка на костенурка, и така нататък). Вашите антики са в сигурни ръце. При нас работят професионалисти с богат опит в реставрационните работи. Ние ще обградим вашите рядкости с грижа и внимание, ще реставрираме стар стол или счупена порцеланова чиния, картина, ще ремонтираме стар часовник. Предлагаме да реставрираме Вашите антични мебели или антики. Преди започване на работа е необходимо да се извърши предварителна оценка на разходите и времето.

Пример за табела след реставрационни мерки

Оценка на разходите и сроковете

Състоянието на всяка антика и желанията на клиента са много индивидуални. Обекти с голям исторически смисъл, изискват истинска музейна реставрация, която е много скъпа и трудоемка. Трябва да се помни, че такъв процес служи повече за запазване на обекта, а не за подобряване на неговите потребителски качества. Обикновено музейна реставрация не се изисква за предмети от ежедневието. Но всяка намеса изисква внимателно отношение към обекта, неговата история. Условията на мерките за възстановяване винаги се договарят отделно. Те силно зависят от сложността, състоянието на обекта, желанията на клиента, спешност и много други фактори.

За да изчислите цената на работата, трябва да изпратите снимки по пощата [имейл защитен]уебсайт или WhatsApp +7-926-005-51-71, или чрез формата за обратна връзка по-долу. След като изпратите снимките, обадете ни се на 8-800-302-28-08 (безплатно в Русия). С нас работи екип от реставратори, които ще дадат подробни съвети за приблизителната цена на работата, тяхната сложност и време.

За да се споразумеете за предварителна оценка на работата и разходите, можете да изпратите снимки на антики чрез формата за обратна връзка. Опишете подробно проблема, вашите желания, желаната времева рамка за работа.

Приемане на антики за реставрация

След съгласуване на разходите за процесите на възстановяване, въз основа на изпратените снимки, антикатрябва да донесете в нашия магазин магазин. Трябва да се помни, че снимките не предават характеристиките на състоянието на обекта и когато се гледат от реставратора, могат да се разкрият важни нюанси, които ще променят първоначалната прогнозна цена на работата нагоре или надолу. Капитанът ще инспектира обекта, ще обсъди подробно желанията за реставрация, ще договори обеми, срокове, цена. След това се сключва Споразумение за предоставяне на реставрационни услуги, което описва подробно цената, времето и отговорността на страните. Трябва да се помни, че по време на процеса на възстановяване могат да бъдат открити скрити дефекти, които не са били забележими по време на първоначалния преглед. В този случай майсторът се свързва с клиента и обсъжда промени в прогнозата и сроковете. Приемаме много широка гама артикули за реставрация - антични мебели, картини, порцелан, бронз, метал, предмети за интериора и бита.

Време за прием на антики: работни дни от 10-18 часа

Адрес на рецепцията: Рождественски булевард Москва, 10.

Пример за възстановяване на куфар за пътуване

Реставрация: основни принципи и правила

При реставрационните дейности се използват специални методи и техники. Основно работата се извършва по метода на консервация, реконструкция. Консервация - мерки, предприети за спиране на процеса на унищожаване на обект (паметник), укрепване и поддържане във формата, достигнала до нашето време. За да направите това, се извършва почистване от замърсители, дезинфекция, общо и локално укрепване на рамката, нейните отделни възли, защита от по-нататъшно излагане. външна среда.
Реконструкция - реконструкция на паметници според оцелелите им останки, изображения или описания. В процеса на реставрация на мебели почти наново се правят унищожените или изгубени части от артикула, отделни участъци от облицовката, декоративните покрития.
Даваме приоритет на запазването на автентичен предмет, чиято стойност нараства с времето. Следователно консервацията при реставрационните мерки е за предпочитане пред реконструкцията.

Пример за възстановяване на стар чадър

В процеса на реставрационни дейности се придържаме към установените правила:

1. Ние следваме пътя на запазване на оригиналните детайли на мебелите. Ние внимателно се опитваме да въведем нови елементи, ако е необходимо, за което използваме например разширения за възстановяване. Сменяме фурнира само при тежки повреди - напукване, шлайфане. В случай на подмяна на части в мебели, ние ги използваме за ремонт на по-малки видими части от мебелите.
2. Дори в случай на спешна необходимост, ние избягваме действия, които изключват повторни мерки за възстановяване.
3. Опитваме се да даваме Специално вниманиепринцип „Старинното нещо се цени поради естественото му стареене”, за което свидетелства „патината на времето” - плака върху дърво, метал и др. Ако този признак изчезне при реставрацията на предмета, предметът губи своята стойност, т.к. промени в естетическия вид на обекта. В тази връзка се стараем да не премахваме следи от по-ранни реставрационни процеси без особена нужда, тъй като това е знак, показващ древността на обекта.