Устройството за издаване на звук от тръстика на музикален инструмент включва корпус с входна и изходяща камера; разположен между тези камери, гласова лента с език, прикрепен отстрани на входната камера; външни отвори, първи и втори в корпуса за комуникация на неговата кухина с източник на въздух с повишено/по-ниско налягане, например, козината и атмосферата; клапани за регулиране на посоката на въздушния поток между козината камера, входната и изходната камери и атмосферата. Корпусът на устройството за генериране на звук е снабден с четири вътрешни отвора. Първият отвор свързва входната камера с първия външен отвор, вторият - с втория външен отвор, третият - с втория външен отвор, а четвъртият - с първия външен отвор. Споменатите вътрешни отвори са оборудвани с възвратни клапани, така че когато въздушният поток навлезе в първия външен отвор, той се насочва през първия вътрешен отвор към входната камера и след преминаване през отвора на гласовата пластина през изходната камера и третия вътрешен отвор, той е насочен към втория външен отвор. Когато въздушният поток навлезе във втория външен отвор, той се насочва през втория вътрешен отвор към входната камера и след преминаване на отвора на гласовата плоча, през изходната камера и четвъртия вътрешен отвор, се насочва към първия външен отвор. дупка. Тръстиковият музикален инструмент включва полукорпуси с клавиатурно-клапанни механизми, маншони, духална камера, палуби с дупки и тръстиковите звукообразуващи устройства, споменати по-горе. Всяка от деките е направена под формата на плоча, прилежаща отстрани на входната камера към телата на звукоиздаващите устройства на половината тяло на инструмента и служеща като общ капак за тях. В плочата са направени отвори, всеки от които е затворен с подвижен херметичен капак, чиито размери са взети от условието за възможност за обслужване и подмяна на гласовите ленти на звукоиздаващото устройство, разположено под този капак. ЕФЕКТ: повишена поддръжка и подобрено качество на звука на музикален инструмент. 2 n. и 1 з.п. ф-ли, 18 ил.

Чертежи към патент на RF 2482552

Групата изобретения се отнася до областта на музикалните инструменти (наричани по-долу - MI), по-конкретно, до дизайна на устройство за издаване на звук от тръстика (по-нататък - SOU). който служи за формиране на звук с определена тоналност, когато въздушният поток преминава през отворите на гласовите ленти с осцилиращи тръстики и резонира образуваните звуци, както и за проектиране на тръстикови МИ. в който може да се инсталира даденият ЗОУ. Групата изобретения може да се използва при производството на тръстикови МИ от всякакъв вид, като акордеони, акордеони, акордеони и др.

В продължение на много години най-често срещаните MD от този тип традиционно са използвали дизайна на ZOU, който включва тяло с двойки кухи камери, разположени една след друга и образувани от общ стълб, вертикално монтиран по оста на тялото с напречни прегради, в стените на които са закрепени гласови ленти с отварящи се клапани. Отгоре тялото е покрито с пръчка (Розенфелд Н.Г., Иванов М.Д. Хармонии, акордеони, акордеони. - М .: Лека промишленост. 1974 г., виж www.accordion-nt.spb.ru. Фиг.2).

Производството на такива CDU обаче е сложен и отнемащ време процес, който изисква значителна консумация на материал. В същото време масата и обемът на звуковите камери са големи и следователно масата и обемът на МИ като цяло също са значителни. Повишеният разход на въздух по време на игра поради изтичане на отварящи се клапани и значително време на тяхната работа ограничават възможностите за изпълнение. Основната причина за това е използването на гласови ленти с тръстики за звуково производство. монтиран над отворите на гласовата лента от противоположни страни за нейната работа в обратно движещ се въздушен поток. В този случай отворът на отвора на гласовата пластина, разположен от страната на гласовата пластина, противоположна на езика, се затваря от отварящ клапан, обикновено от венчелистичен тип, изработен от кожа или други еластични материали, което предотвратява преминаването на въздух през гласовата плоча, когато въздушният поток се движи от страната, противоположна на езика. Отварящите клапани често се провалят (провисване, задръстване и износване), което води до свободно припокриване на отворите, увеличавайки разхода на въздух по време на игра. изкривяване на звука, а подмяната на отварящите клапани изисква сложни ремонти, свързани с демонтажа на МИ. Освен това. с този дизайн на ZOU, за създаване на всеки звук, е необходима гласова лента с най-малко две тръстики, работещи последователно, когато въздушният поток е обърнат, например, когато козината на тръстиката MI е опъната и компресирана, за да създаде всеки звук .

Известен е още ZOU, съдържащ тяло, което се състои от две надлъжни странични стени и напречни прегради между тях, свързани странични лица със странични стени (Патент на Русия RU 2378716 C1). Всяка напречна преграда има триъгълна форма с разширена част, ориентирана към палубата. Страничните повърхности на напречните прегради са неподвижно свързани със страничните стени. В този случай се образуват редица звукови отделения, като всяко отделение е разделено на две камери - входна и невходна. За да направите това, по аксиалната линия вътре в отделенията между напречните прегради се монтира вертикално едно парче гласова табела във всяко отделение или плътна гласова табела за целия ред отделения с определен набор от езици във всяко отделение с възможност за откъсване. Освен това всяка страна на гласовата плоча на всяко отделение е оборудвана с най-малко два езика, които са монтирани без отварящи се клапани, а свободните краища на езиците са насочени към входната камера. На страничните стени на всяка камера е направен страничен отвор, като всяка камера е оборудвана с външен отвор на палубата за комуникация с козината и атмосферата.

Всички странични и палубни отвори на двете камери на всяко отделение са оборудвани с венчелистчета клапани, които служат за насочване на еднопосочен въздушен поток от козината или атмосферата към гласовата плоча, в зависимост от това дали въздухът се инжектира или разрежда в момент. Един от клапаните се намира във входната камера и има две работни позиции.

Описаното по-горе ZOU е избрано като прототип на първото изобретение от предложената група изобретения. Еднопосочността на въздушния поток, реализирана в този дизайн, когато преминава през входната камера (т.е. изключването на обратното движение на въздушния поток, характерно за първия споменат аналог) до известна степен допринася за намаляване на обема и масата на ХДС. В същото време размерите му остават доста големи поради призматичната му форма. Това обстоятелство се отразява негативно на общия обем и маса на MP. Венчелистичните клапани с такъв дизайн на FDA са доста големи, което води до забавяне на тяхната работа по време на прехода на козината от опън към компресия и обратно, и в резултат на това до намаляване на производителните възможности. В допълнение, гласовите ленти са покрити със странични стени, което влошава звука им в MI и изисква значително разглобяване на MI и самия PA, за да бъдат ремонтирани или подменени. Голям брой тръстики на гласовите ленти (виж по-горе), като се има предвид почти ръчното им производство и необходимостта от индивидуална настройка на всяка гласова лента, също намаляват технологичността на ремонта на ЗОУ и МИ като цяло.

Целта на първото от изобретенията е да се създаде ZOU, който чрез промяна на дизайна на отделните елементи и връзките между тях да бъде по-опростен като дизайн и компактен, с по-добър звук, по-удобен за поддръжка и ремонт, а също и по-компактни за улесняване на модернизацията на тръстиките.МИ в посока намаляване на техния обем и маса.

За това се предлага тръстиков ZOU на музикален инструмент, съдържащ:

Корпус с входящи и изходни камери;

Външни отвори, първи и втори, в корпуса за комуникиране на неговата кухина с източник на въздух с повишено/по-ниско налягане, като камера за козина и атмосфера;

Вентили за регулиране посоката на въздушния поток между козината камера и входната и изходната камери и атмосферата. Съгласно изобретението

Корпусът на устройството за генериране на звук е оборудван с четири вътрешни отвора,

Първият от които комуникира входната камера с първия външен отвор,

Вторият - комуникира входната камера с втория външен отвор,

Трето - комуникира изходната камера с първия външен отвор и

Четвърто - комуникира изходната камера с втория външен отвор,

при което споменатите вътрешни отвори са оборудвани с възвратни клапани по такъв начин, че:

Когато въздушният поток навлезе в първия външен отвор, той се насочва през първия вътрешен отвор към входната камера и след преминаване на отвора на гласовата плоча през изходната камера и четвъртия вътрешен отвор се насочва към втория външен отвор , и

Когато въздушният поток навлезе във втория външен отвор, той се насочва през втория вътрешен отвор към входната камера и след преминаване на отвора на гласовата плоча, през изходната камера и третия вътрешен отвор, се насочва към първия външен отвор. дупка.

С този дизайн на ZOU необходимият брой тръстики на звуковите плочи се намалява наполовина и е осигурен лесен достъп до гласовата табела за нейната ревизия и ремонт, с минимално разглобяване на корпуса: достатъчно е да се премахне елементът, който затваря входяща камера отгоре. В комбинация с факта, че е възможно да се монтира само една гласова плоча с поне един език, това намалява сложността на изработката и значително увеличава поддръжката на конструкцията. Вместо да бъде призматичен в прототипа, такъв дизайн може да има всякаква триизмерна форма, като паралелепипед или цилиндър, позволяващ входни и изходни отвори и обем, съдържащ входни и изходни камери с гласова пластина и клапани за управление посоката на въздушния поток. Поради компактността и способността да се придават на CDU различни триизмерни форми, става възможно комбинирането на CDU в един или повече сгъваеми или несгъваеми блока за реконструкция на съществуващи и създаване на нови MP структури в посока на намаляване техния обем и тегло.

Освен това на една гласова лента могат да бъдат монтирани тръстики в необходимия брой, за да се получи както тон с една и съща височина (една или повече тръстики, настроени в унисон), така и ефектът на "разливане", при който допълнителни тръстики се разстройват спрямо основния тон, за да се получат "бити". Една дъска с няколко тръстика може да се използва и за производство на акорд от няколко тона (ноти). Това ви позволява да създавате традиционни инструменти с една, две или повече тръстики, както и принципно нови дизайни, които позволяват например да свирите акорд на стандартна клавиатура чрез натискане на един клавиш, както например при акомпанимента клавиши на басовата част на бутонен акордеон или акордеон, така че разликата е, че ще има един гласов стик с няколко тръстики в един резонатор за напрежение и компресия, вместо шест гласови бара, както в тези инструменти, които от своя страна, предоставя нови възможности за изпълнителите.

Второто изобретение от предложената група се отнася до тръстика MI от тип акордеон. акордеон, акордеон и др. Приетият за прототип МП е споменат по-горе и описан в също споменатата книга на Розенфелд Н.Г. и др.Включва полукорпуси с клавиатурно-клапанни механизми, козина, козина камера, палуби с дупки и ЗОУ. Както споменахме, кутиите на ZOU с двойки камери, затворени с капаци отгоре, са покрити с прът отгоре и прикрепени към палубата. Вентилите на механизмите за клавиатура-клапан, които отварят и затварят съответните отвори в палубата, са разположени от противоположната страна. Недостатъците на такъв MI се дължат, първо, на несъвършенството на дизайна на ZOU, което вече беше споменато по-горе. Второ, при такова взаимно подреждане на елементите на MI и ZOU, последните до голяма степен са обхванати от елементите на корпуса на MI, което не само прави невъзможен достъпа до ZOU без разглобяване на MI, но и влошава звука на MI .

Целта на второто изобретение е да се създаде дизайн на MI, който поради промените в дизайна на CDU и комуникационните елементи и относителното положение между CCD и MI, би подобрил поддръжката на MI като цяло и подобрява качеството на звука му.

За да направите това, в тръстиков MI, например, баян, акордеон, акордеон и т.н., включително получерупки с клавиатурно-клапни механизми, козина, кожена камера, звукови табла с дупки и устройства за издаване на звук от тръстика, съгласно изобретението ROU се изработва, както е описано на стр. 3, пар. 2, всяка от палубите е направена под формата на плоча, прилежаща отстрани на входната камера към телата на ЗОУ на съответното полутело на инструмента и служеща като общ капак за тях, освен това има отвори изработени в тази табела, всяка от които е затворена с подвижен херметичен капак, чиито размери са взети от условието за изправност и подмяна на гласовите ленти на ЗОУ, разположени под този капак.

В допълнение към тези нови свойства, които се въвеждат в MI само чрез промяна на дизайна на RAM, които са описани по-горе, прехвърлянето на функцията за затваряне на цялата RAM към палубата и създаване на отвори в нея за достъп до RAM увеличава поддръжката на МВР. В допълнение, елиминирането на междинни елементи между звукообразуващата част и палубата подобрява качеството на звука на MI, а компактността на MI ви позволява да инсталирате допълнителна RAM и елементите на механизмите на клавиатурата и клапаните, които ги управляват в освободен обем на полу-тялото на МИ.

За допълнително подобряване на качеството на звука на MI, тези сменяеми капаци са оборудвани със звукопропускливи мембрани.

Същността на предложената група изобретения е илюстрирана със схематични изображения, където на фиг.1 3 - пример за възможен дизайн на ZOU, изпълнен под формата на отделно устройство с бучка гласова лента, съдържаща един език, вкл. Фиг.1 е вертикален разрез А-А корпус ZOU с фиг.2; фигура 2 - разрез B-B от фигура 1; фигура 3 е изглед отгоре на изображението от фигура 1. Фигури 4 и 5 показват схематична диаграма на ZOU, когато посоката на въздушния поток от първия външен отвор към втория външен отвор (фигура 4) и в обратната посока на въздушния поток (фигура 5). На фиг.6 12 - изображение на клапаните ZOU с различни основни конструкции на клапаните и посоки на въздушния поток, (на фиг.6 9 - с венчелистичното изпълнение на клапаните), а на фиг.6 и 8 - отпред изглед на рамката с отвор и клапан, на фиг.7 и 9 - страничен изглед на изображенията съответно на фиг.6 и 8 и на фиг.10 12 - същото при изпълнение на клапани под формата на конуси , а на фиг.10 - изглед отпред на рамката с отвор и клапан, а на фиг. .11 и 12 - страничен изглед на изображението от фиг.10 с различни посоки на движение на въздуха, показано със стрелки. На фиг.13 и 14 - изглед отпред на гласовата лента с различно разположение на тръстиките. Фигура 15 показва разрез на десния полукорпус MI - бутонен акордеон от равнина, минаваща през центровете на отворите за всмукване на въздух, перпендикулярни на палубата, а фигура 16 е разрез B-B от фиг.15. На всички фигури стрелките показват посоката на въздушния поток.

Като приложение на фиг. 17 е показан общ изглед на акордеона от гореспоменатата на стр. 1 книга на Розенфелд Н.Г.

Предложеният ZOU съдържа корпус 1 (фиг.1 3), изработен от две странични стени (не са обозначени), свързани помежду си с напречни ленти 2. Отдолу корпусът е плътно затворен от долния капак 3, а отгоре, в корпуса на производство и доставка на ZOU като компонентен възел, горен капак 4 с монтажни отвори (не е маркиран).

За образуването на звук въздушната кухина вътре в тялото 1 е блокирана от гласова плоча 5, състояща се от рамка с отвор на гласовата плоча 6 и най-малко един език 7. Лентата 5 е монтирана върху напречните пръти 2 към въздушния поток от страната, върху която е фиксиран езикът. Лентата разделя вътрешното пространство на кутията на две камери, вход 8 и изход 9.

Обемът, образуван от детайлите на входната и изходната камери, е резонатор за гласовата лента. В същото време геометричните размери на резонатора се изчисляват по такъв начин, че естествената честота на трептенията на тръстиката на гласовата лента по определен начин да съответства на резонансната честота на обема на резонатора, за да се увеличи максимално усилването на звука поради до резонанс, за да се получи максимален обем и най-добър тембър на звука на описаното устройство.

Външните отвори 10 и 11 служат за свързване на камери 8, 9 с източник на въздух с високо/ниско налягане, като козина 12 (фиг.15) и атмосферата. Например, отвор 10 е в комуникация с козината, а отвор 11 е в комуникация с атмосферата. Тази комуникация се осъществява през четири вътрешни отвора, 13 16, преминаването на въздух през които се регулира от четири възвратни клапана 17 20. Отворите 13 и 14 комуникират с входната камера 8, а отворите 15 и 16 - с изходната камера 9 .

Принципът на регулиране на посоката на въздушните потоци през ZOU се вижда най-ясно на фигури 4 и 5. Вентилите 17 20 са монтирани по такъв начин, че когато въздушният поток е насочен от страната на отвора 10, в случай че в зоната му се образува зона с високо налягане, когато козината се компресира, клапаните 17 и 19 са отворени, а клапаните 18 и 20 са затворени. В този случай въздушният поток може да премине от отвора 10 през отвора 13 във входната камера 8 и след преминаване на отвора на гласовата плоча и изходната камера 9 в отворите 15 и 11. от страната на отвора 11, в резултат на образуването в зоната на отвора 10 на зона, по-ниска от атмосферното налягане, когато козината е опъната, клапаните 18 и 20 са отворени, а клапаните 17 и 19 са затворени. В този случай въздушният поток може да премине от отвора 11, през отвора 14 във входната камера 8 и след преминаване на отвора на гласовата пластина и изходната камера 9, в отворите 16 и 10. Така в чифт дупки, свързани с един от отворите, 10 или 11, въздушният поток може да се движи само в обратна посока. Вентилите също са монтирани срещуположно във всяка двойка отвори 13 и 14, 15 и 16, свързани съответно с входна 8 или изходна 9 камери.

Възвратните клапани могат да бъдат от всякакъв тип, подходящи за изпълнение на техните функции в описаното FDA. Например, те могат да бъдат тип венчелистче, както е показано на фигури 6 до 9, или тип конус, както е показано на фигури 10 до 12. Тук са възприети следните обозначения: 21 - корпус на клапана; 22 - отвор на клапана; 23 - заключващ елемент.

Корпус 1 е изработен от дърво или други материали, които позволяват да се получат добри акустични характеристики на ZOU.

Конструктивно ZOU може да бъде направен както като отделно устройство за една част от лентата, която е показана на приложените чертежи, така и като единична структура от няколко ZOU, комбинирани в едно цяло, състоящо се от плътно или няколко парчета гласови ленти. Тези ламели са разположени в корпуса на SDU, разделени на звукови отделения, всяко от които отговаря на описания SDS за една гласова ламели и е резонатор. Такова ZOU има общо тяло, състоящо се от звукови отделения за гласови ленти, които са резонатори, общи за всички или отделни за всеки, горни и долни капаци, клапани отделни за всяко отделение, съответстващи на клапаните за разглеждания отделен ZOU, и може да се използва вместо традиционния резонатор в, например, музикални инструменти. В същото време е позволено да се конструира CDU с общ изход, съответстващ например на отвор 16, който има общ изпускателен клапан, съответстващ на клапан 20, което допълнително опростява дизайна на резонатора за CCD MI ( не е показано).

За да се подобри качеството на звука, в един от капаците 3 или 4 или в двата капака на CDU е вградена звукопропусклива мембрана 24. Ако тази мембрана винаги може да бъде вградена в долния капак, това се прави в случай на горния капак при производството на индивидуални CDU, под формата на компоненти. При изработката на целия МИ по това предложение, когато звукопропускливите мембрани могат да се вграждат както в долния капак на МИ, така и в палубата на МИ (фиг. 15).

ZOU може да има симетричен дизайн, при който няма значение от коя страна да се монтира ZOU към отвора 11 в палубата 25, т.е. към атмосферата и коя страна навътре към козината 26.

Устройство тръстика тип MI бутон акордеон, акордеон, акордеон и т.н., който използва гореописаните ZOU, показани на фиг.15, на примера на схематично представяне на десния полукорпусен бутонен акордеон. В самия полукорпус 27 перпендикулярно на стените 28 е фиксирана палуба 25, която конструктивно е направена под формата на общ капак за всички сгради на CDU, разположени в този полукорпус на MI. Палубата има външни отвори 11, които се затварят или отварят от клапани 29, свързани чрез лостове 30 към клавишите на грифа 31 на механизма клавиатура-клапан. В съответствие с обозначенията, използвани по-горе, отворите 11 комуникират вътрешните пространства на CDU с атмосферата. За комуникацията им с козината 12 се използват отвори 10. В палубата са направени отвори на палубата 32, чиито размери съответстват на размерите на съответните гласови ленти на ZOU, така че през тези отвори е възможно за да коригирате, поправите или замените гласовата лента, ако е необходимо. Всеки от отворите е затворен със свалящ се уплътнен капак 33, който може да бъде оборудван с вградена звукопропусклива мембрана 24. Мембраната 24 служи за подобряване на звука на ZOU, докато капакът може да се използва без такава мембрана .

Работа на ЗОУ и МИ

Когато козината 26 е опъната и съответният отвор 11 се отваря от клапана 29, когато налягането на въздуха в отвора 11 надвишава налягането на въздуха в козината камера 12, т.е. в областта на отвора 10 се образува въздушен поток в ZOU, насочен от отвора 11 към отвора 10. Този поток затваря клапана 20 в отвора 16, отваря клапана 17 в отвора 13, затваря клапанът 18 в отвора 14, отваря клапана 19 в отвора 15 и излиза в отвора 10. В този случай въздушният поток преминава през отвора 6 на гласовата пластина 5, покрит от езика 7, който под действието на преминаващия въздушен поток, осцилира и образува звук.

Когато козината 26 се компресира и съответният отвор 11 се отвори от клапана 29, когато налягането на въздуха в отвора 10 надвиши налягането на въздуха в отвора 11, в ZOU се образува въздушен поток, насочен от отвора 10 към отвор 11. Този въздушен поток затваря клапана 19 в отвора 15, отваря клапан 18 на порт 14, затваря клапан 17 на порт 13, отваря клапан 20 на порт 16 и излиза на порт 11. Това също генерира съответния звук, както е описано по-горе .

Независимо дали въздушният поток е насочен от отвора 10 към отвора 11 или от отвора 11 към отвора 10, въздушният поток повтаря своето движение вътре в CDU, преминавайки от входната камера 8 през отвора на рамката на гласовата пластина от страната на езика към изходната камера 9 и предизвиква образуването на звук от езика на гласовата лента, който се усилва поради резонанса, който възниква в тялото на ZOU. Полученият звук излиза от тялото през отворени отвори и звукопропускливи мембрани 24.

При необходимост от подмяна, ремонт или настройка на гласовата лента, съответният херметичен капак 33 се отстранява от отвора на палубата, необходимите действия се извършват с гласовата лента, след което този капак се монтира на място и МИ е готов за операция.

ИСК

1 тръстиков звукопроизводител на музикален инструмент, съдържащ

корпус с входящи и изходящи камери;

външни отвори, първи и втори в корпуса за комуникация на неговата кухина с източник на въздух с високо/ниско налягане, като камера за кожа и атмосфера;

клапани за регулиране посоката на въздушния поток между козината, входната и изходната камери и атмосферата, характеризиращи се с това, че

тялото (1) на устройството за генериране на звук е снабдено с четири вътрешни отвора (13-16), първият от които (13) комуникира входната камера (8) с първия външен отвор (10), вторият (14) свързва входната камера (8) с втория външен отвор (11), третият (15) комуникира изходната камера (9) с втория външен отвор (11), а четвъртият (16) комуникира изходната камера (9) с първия външен отвор (10), докато споменатите вътрешни отвори са оборудвани с възвратни клапани (17-20) по такъв начин, че когато въздушният поток навлезе в първия външен отвор (10), той се насочва през първия вътрешен отвор ( 13) във входната камера (8) и след преминаване на отвора (6) на гласовата плоча (5) през изходната камера (9) и третия вътрешен отвор (15) се насочва към втория външен отвор (11) , и

когато въздушният поток навлезе във втория външен отвор (11), той се насочва през втория вътрешен отвор (14) към входната камера и след преминаване през отвора на гласовата плоча през изходната камера и четвъртия вътрешен отвор (16 ), той беше насочен към първия външен отвор (10).

2. Тръстиков музикален инструмент, като акордеон, акордеон, акордеон и др., включително полукорпуси с клавиатурно-клапанни механизми, козина, козина, палуби с дупки и тръстикови звукови устройства, характеризиращи се с това, че тръстиковият звук- произвеждащите устройства са направени, както е описано в претенция 1 от формулата, всяка от палубите (25) е направена под формата на плоча, съседна от страната на входната камера към телата (1) на устройствата за издаване на звук на полукорпус (27) на инструмента и служещ за общ капак за тях, а в тази плоча са направени отвори (32), всеки от които е затворен с подвижен уплътнен капак (33), чиито размери са взети от условието за възможност за обслужване и подмяна на гласовите табели на звукоиздаващото устройство, разположено под този капак.

3. Инструмент съгласно претенция 2, характеризиращ се с това, че споменатите подвижни капаци (33) са снабдени със звукопропускливи мембрани (24).

Списък с тях ще бъде даден в тази статия. Също така съдържа информация за видовете духови инструменти и принципа на извличане на звук от тях.

духови инструменти

Това са тръби, които могат да бъдат направени от дърво, метал или друг материал. Те имат различна форма и издават музикални звуци с различен тембър, които се извличат чрез въздушния поток. Тембърът на "гласа" на духов инструмент зависи от неговия размер. Колкото по-голям е той, толкова повече въздух преминава през него, от което честотата на трептенето му е по-ниска, а произвежданият звук е нисък.

Има два начина за промяна на типа, излъчван от инструмента:

• регулиране на обема на въздуха с пръсти, като се използват крила, клапани, порти и т.н., в зависимост от вида на инструмента;
• увеличаване на силата на издухване на въздушния стълб в тръбата.

Звукът е изцяло зависим от потока на въздуха, откъдето идва и името - духови инструменти. Списък с тях ще бъде даден по-долу.

Разновидности на духови инструменти

Има два основни вида - медни и дървени. Първоначално те бяха класифицирани по този начин в зависимост от това от какъв материал са направени. Сега в по-голяма степен видът на инструмента зависи от начина, по който се извлича звукът от него. Например, флейтата се счита за дървен духов инструмент. В същото време може да бъде изработена от дърво, метал или стъкло. Саксофонът винаги се произвежда само от метал, но принадлежи към класа на дървените духови. Медните инструменти могат да бъдат направени от различни метали: мед, сребро, месинг и т.н. Има специална разновидност - клавишни духови инструменти. Списъкът им не е толкова голям. Те включват хармониум, орган, акордеон, мелодия, акордеон. Въздухът навлиза в тях благодарение на специални кожи.

Какви инструменти са духовите инструменти

Нека изброим духовите инструменти. Техният списък е както следва:

• тръба;
• кларинет;
• тромбон;
• акордеон;
• флейта;
• саксофон;
• орган;
• зурна;
• обой;
• хармоний;
• балабан;
• акордеон;
• Валдхорна;
• фагот;
• туба;
• гайда;
• дудук;
• хармоника;
• македонски водач;
• шакухачи;
• окарина;
• змия;
• рог;
• хеликон;
• диджериду;
• курай;
• трембита.

Има и други подобни инструменти, които могат да бъдат споменати.

месинг

Духовите месингови музикални инструменти, както бе споменато по-горе, са направени от различни метали, въпреки че през Средновековието е имало такива, които са били направени от дърво. Звукът се извлича от тях чрез усилване или отслабване на издухания въздух, както и чрез промяна на позицията на устните на музиканта. Първоначално духовите духови инструменти са възпроизвеждани едва през 30-те години на 19 век, върху тях се появяват клапани. Това позволява на такива инструменти да възпроизвеждат хроматична скала. За тази цел тромбонът има прибираща се кобилка.

Духови инструменти (списък):

• тръба;
• тромбон;
• Валдхорна;
• туба;
• змия;
• хеликон.

Дървени духови

Музикалните инструменти от този тип първоначално са били направени изключително от дърво. Към днешна дата този материал практически не се използва за тяхното производство. Името отразява принципа на звукоизвличане - вътре в тръбата има дървен бастун. Тези музикални инструменти са оборудвани с дупки по тялото, разположени на строго определено разстояние един от друг. Музикантът, докато свири, ги отваря и затваря с пръсти. Това води до определен звук. Дървените духови инструменти звучат така. Имената (списък), включени в тази група, са както следва:

• кларинет;
• зурна;
• обой;
• балабан;
• флейта;
• фагот.

тръстикови музикални инструменти

Има и друг вид вятър - тръстика. Те звучат благодарение на гъвкава вибрираща пластина (език), разположена вътре. Звукът се извлича чрез излагането му на въздух или чрез дърпане и прищипване. На тази основа можете да направите отделен списък с инструменти. Вятърните тръстики са разделени на няколко вида. Те се класифицират според начина на извличане на звука. Зависи от вида на тръстиката, която може да бъде метална (както при органови тръби, например), свободно скачаща (както при еврейската арфа и хармоника), или ударна или тръстикова, както при тръстиковите дървени духови.

Списък с инструменти от този тип:

• хармоника;
• еврейска арфа;
• кларинет;
• акордеон;
• фагот;
• саксофон;
• калимба;
• хармоничен;
• обой;
• hulus.

Духовите инструменти със свободно плъзгащ се език включват: акордеон, лабиален.При тях въздухът се вдухва чрез духане през устата на музиканта, или с мехове. Въздушният поток кара тръстиките да вибрират и по този начин звукът се извлича от инструмента. Към този тип принадлежи и еврейската арфа. Но езикът му се люлее не под въздействието на въздушния стълб, а с помощта на ръцете на музиканта, като го прищипва и дърпа. Обой, фагот, саксофон и кларинет са от различен тип. В тях езикът бие и се нарича бастун. Музикантът издухва въздух в инструмента. В резултат на това езикът вибрира и звукът се извлича.

Къде се използват духовите инструменти?

Духовите инструменти, чийто списък е представен в тази статия, се използват в оркестри с различен състав. Например: военни, духови, симфонични, поп, джаз. А също така понякога те могат да се представят като част от камерен ансамбъл. Много рядко са солисти.

флейта

Това е списъкът, свързан с това, даден по-горе.

Флейтата е един от най-старите музикални инструменти. Не използва тръстика като другите дървени духови. Тук въздухът се нарязва срещу ръба на самия инструмент, поради което се образува звукът. Има няколко вида флейти.

Syringa - едноцевен или многоцевен инструмент на Древна Гърция. Името му идва от името на гласовия орган на птицата. Многоцевната сиринга по-късно става известна като флейта на Пан. В древни времена на този инструмент са свирили селяни и овчари. В древен Рим сирингата придружава изпълненията на сцената.

Записващото устройство е дървен инструмент, принадлежащ към семейството на свирките. Близо до него са флейтата, флейтата и свирката. Разликата му от другите духови духови е, че на гърба му има октавен клапан, тоест отвор за затваряне с пръст, от който зависи височината на другите звуци. Отстраняват се чрез вдухване на въздух и затваряне на 7-те дупки от предната страна с пръстите на музиканта. Този тип флейта е бил най-популярен между 16-ти и 18-ти век. Тембърът му е мек, мелодичен, топъл, но в същото време възможностите му са ограничени. Големи композитори като Антония Вивалди, Йохан Себастиан Бах, Георг Фридрих Хендел и други са използвали рекордера в много от своите произведения. Звукът на този инструмент е слаб и постепенно популярността му е намаляла. Това се случи след появата на напречната флейта, която далеч е най-използваната. В днешно време рекордерът се използва главно като учебен инструмент. Начинаещите флейтисти първо го овладяват, едва след това преминават към надлъжния.

Пиколо флейтата е вид напречна флейта. Тя има най-висок тембър от всички духови инструменти. Звукът му е свистене и пронизващо. Piccolo е два пъти по-къс от обикновено.Обхватът й е от “re” секунда до “do” пета.

Други видове флейти: напречна, панфлейта, ди, ирландска, кена, лула, пижатка, свирка, окарина.

Тромбон

Това е духов духов инструмент (списък на членовете на това семейство беше представен в тази статия по-горе). Думата "тромбон" се превежда от италиански като "голяма тромпет". Съществува от 15 век. Тромбонът се различава от другите инструменти от тази група по това, че има бекстейдж - тръба, с която музикантът извлича звуци, като променя обема на въздушния поток вътре в инструмента. Има няколко разновидности на тромбон: тенор (най-често срещаният), бас и алт (по-рядко използван), контрабас и сопран (на практика не се използва).

Hulus

Това е китайски духов духов инструмент с тръстика с допълнителни тръби. Другото му име е биландао. Той има общо три или четири тръби - една основна (мелодична) и няколко бурдона (ниско звучаща). Звукът на този инструмент е мек, мелодичен. Най-често hulus се използват за соло изпълнение, много рядко - в ансамбъл. Традиционно на този инструмент се свири мъже, заявявайки любовта си към жена.

Тръстиковите инструменти са семейство музикални инструменти, които се характеризират с производство на звук с помощта на тръстика - гъвкава вибрираща плоча с малък размер.

Шен - първият тръстиков инструмент

Предполага се, че първият тръстиков музикален инструмент е на около 2 хиляди години. Това е древна китайска хармоника, наречена "sheng". В страните от Древния изток се е смятал за свещен инструмент и е бил използван по време на религиозни събития. Sheng съществува от няколко хилядолетия и е един от най-популярните инструменти в Бирма, Лаос и Тибет. Той беше известен и в Русия, където за първи път идва през 10 век. Запазена е информация, потвърждаваща, че в средата на 18 век придворните на руския цар са обичали да свирят на шен.

Структурно шен е малка кръгла кутия с бамбукови тръбички, вмъкнати в нея около обиколката, които са снабдени с плоча с език в долния им ръб. Sheng издаваше звуци в дванадесет клавиша и беше лесен за използване.

Ръчен акордеон

Не във всички тръстикови музикални инструменти въздухът се вдухва през устата; духалките могат да играят тази роля. Те са изобретени 1,5 хиляди години пр.н.е. в Древна Гърция или Египет, само че те са били използвани не за производство на звук, а за раздуване на огън.

Първото ръководство е направено през 1797 г. от Франтиш Кирсник. Изкарваше прехраната си с настройка на клавикорди и органи. Един ден известният учен Кристиан Краценщайн го покани в работилницата си, за да проведе серия от експерименти, в резултат на които беше изобретен нов музикален дизайн - тръстикови пръти. Използвайки този дизайн, Франтишк сглобява малък орган и го отнася в Санкт Петербург.

Ръчната хармоника пусна корени в Русия. Първото производство на такива хармоники е открито в Тула. Смятан е за романтичен инструмент поради нежното си и изразително звучене, бил е добър акомпанимент на народни песни.

Изобретението на хармониката и ръчната хармоника

Хармониците претърпяха нов скок на популярност през последните години. И този музикален инструмент е изобретен от германеца Фредерик Бушман през 1821 г., давайки му красивото име "Аура". В неговата хармоника тръстиките, задвижвани от издишването на музиканта, можеха свободно да се плъзгат в дупките на рамката и да издават звуци. Този тип хармоника е представен от два вида - хроматична и диатонична.

Година по-късно Бушман изобретява друг вид тръстиков музикален инструмент - малка ръчна хармоника. Той просто монтира камертона, с който се настройват органите, с кожена козина.

акордеон

Акордеонът е подобрена версия на малката ръчна хармоника на Бушман. За рождена дата на акордеона се смята 1829 г., когато във Виена за първи път е въведен нов тип хармоника с акомпанимент на лявата клавиатура. Всеки от петте бутона на тази хармоника произвежда един акорд при натискане и друг при разтягане. Този вид хармоника с акорден съпровод се нарича акордеон.

Хармоници от виенски и немски тип

Хармониците обикновено се разделят на два вида, в зависимост от страната, в която се произвеждат, и съответно от характеристиките на дизайна. От гледна точка на звука, те нямат кардинални различия.

И така, немските хармоници на диатоничната система се характеризират с разположението на мелодичните клапи на десния капак, а клавиатурите - на дистанционния гриф отляво. Наричали са ги иначе дву- или четирилетни, тъй като във всеки ред имало по две летви.

Виенските хармоници имаха различно разположение на клапаните и клавиатурите: клапаните са на десния капак, а лявата клавиатура вече е на корицата на акомпанимента. Тези хармоници по друг начин се наричат ​​двуредови.

Звучащото тяло на kubyz е езикът, а възбудителят на звука е пръстът на изпълнителя, който го привежда в движение. Ролята на резонатора се изпълнява от артикулационния апарат в съвкупността от всички негови компоненти: устната кухина, устните, зъбите, езика, дихателните пътища, ларинкса и супраглотса, диафрагмата, черепа. Понякога, като допълнителен резонатор, играчът на kubyz използва заоблена лява ръка, в която се намира основата на инструмента. Звуковите усилватели са въздушната струя, насочена от дишането на играча и съответно избраната позиция на артикулационния апарат. В допълнение, силата на звука зависи от силата на удара на изпълнителя върху езика на кубиз.

Има три вида kubyz

§ Рамка- езикът е изрязан вътре в "sliver plate", което осигурява по-надежден дизайн, но затруднява директния достъп на изпълнителя до езика на инструмента. От двете страни към плочата са прикрепени въжета: едното за задържане на инструмента, а другото за ритмично потрепване, в резултат на което езикът започва да вибрира и се появява звук. (Такива видове еврейски арфи включват башкирския агас-кубиз, киргизския жигач-ооз-комус и др.)
По време на играта самата рамка се огъва, което впоследствие кара езика да вибрира. (Такива видове еврейски арфи включват виетнамски данмои, китайски кусиан, камбоджански и филипински бамбукови еврейски арфи и др.) прибл. „Арфата на евреите“ често се използвала като детска играчка.

Кубиз Вахитова - Хибрид №1 (КТ9) http://khomus.ru/market/index.php?SECTION_ID=323&ELEMENT_ID=7183#start

§ ламелни- като правило се изработва от архаични материали: дърво, кост, според традиционните технологии. Без познаване на тези технологии, направеният инструмент няма да звучи. Напоследък ламелните еврейски арфи се изработват от различни метали: стомана, месинг. Еластичният метал е за предпочитане за производството на ламелни еврейски арфи, тъй като има най-добри акустични качества. Вероятно ограничаващият фактор за използването на метал е липсата му в някои култури на Сибир. Но при известен просперитет металът би могъл да се използва за ритуални еврейски арфи, а днес и за песенни. Показателен пример е колекцията от ламелни метални еврейски арфи, която е открита от археолозите в Северен Урал – в зоната на историческо заселване на етносите Югра. Тази колекция датира от 11-15 век, т.е. периода, когато тук са живели южните манси [Казаков, 1977; Головнев, 1998; Наполских, 1998]. Следователно находката на археолозите показва, че през XI-XV в. сред народите на Югра арфата на евреите е била важен ритуален предмет, но в никакъв случай играчка, за производството на която е било възможно да се изразходва толкова ценен метал по това време. Ламеларна арфа има в пет района на Сибир: североизточен, югоизточен, западен, северозападен, юг-централен и централен. Ламеларната арфа на тувинците (южен централен регион) е уникална и исторически е свързана с културните традиции на етническите групи от Северен Енисей. Сред народите на Енисей преди всичко трябва да се обърне внимание на митологичния статус на инструмента. При кетите и югите ламеларната арфа пимел, направена от бреза, мамут или мечка кост, е инструмент на Кайгус, покровител на всички животни [MS, 1991, p. 270; Атлас МИН, 1963, с. 147; 1975, с. 193] Кайгус имаше вид на мечка и играеше на дървени стърготини, стърчащи от ствола на паднала бреза. Смятало се, че по този начин мечката-домакин имитира гласовете на „риби, животни, птици“. Той научи ловците да използват този бръмчащ инструмент за събиране на животни. При кетите и югите преди лов ловците играели на пимел и „събирали“ риби, животни и птици. [Алексеенко, 1988, с. 19-20]

Тувански хомус

§ Дъга- има формата на извита пръчка, върху която е фиксиран вибратор. Арфата е изработена само от метал. Подразделя се на ковани, полуковани и огънати.

· подправени- формата на тялото на еврейската арфа е изкована във вида, в който ще се използва.

· полуковани- изковава се заготовка, която впоследствие се огъва, придавайки необходимата форма.

· огънат- взема се метален прът (тел) и се огъва до необходимата форма.

1. Kubyz (скубен музикален инструмент)

От Уикипедия, свободната енциклопедия

3.

тръстикови музикални инструменти
Тръстиковите музикални инструменти са може би една от най-интересните групи музикални инструменти. Звукът се създава с помощта на специфичен език, който е фиксиран в единия край и свободен в другия. Въздушният поток или прищипването на тази тръстика създава звук. За да разберете какви точно са тези обекти, си струва да си представите такива добре познати тръстикови музикални инструменти като акордеон, хармоника, акордеон. Сега такива елементи рядко се използват за създаване на модерна музика, но си струва да им отдадем дължимото - по едно време нямаше алтернатива за тях.
Тръстиковите музикални инструменти също могат да се смесват с месинг или дори с клавиатури. Саксофонът е ярък пример за класа на духовата тръстика, която работи с помощта на вдухван от музиканта въздух и тръстика, която вибрира точно под нейния поток. На повърхността има и клавиши, които регулират редуването на необходимите ноти. Кларинет, обой, фагот - всички те също принадлежат към тръстикови инструменти. Сред нестандартните са китайските хулус и бау, както и африканската калимба. Има и самозвучащи, при които звукът се възпроизвежда чрез дърпане и освобождаване на същия език.

Духови тръстикови инструменти
Духовите тръстикови инструменти са представители на сливането на два класа. В тях звукът се създава чрез вкарване на въздух в музикален инструмент и трептене на тръстиката под негово влияние. Този клас може да бъде разделен на две големи групи: обикновени (медни) и дървени. Кларинет, обой, саксофон и фагот са представители на първата голяма група. Балабан, дудук, шалмей, зурна, тутек и чалумо са изработени от дърво и поради своята специфика рядко се използват за създаване на класическа и съвременна музика. Това са по-скоро национални предмети с етнически цвят, използвани от нашите предци за изпълнение на песни. Интересен факт е, че много съвременни музиканти, които са усвоили изкуството да свирят, да речем, на саксофон, не знаят как да свирят на хармоника или тръба. Това се дължи на факта, че тези инструменти, въпреки че са от един и същи тип клас, имат различен звуков диапазон и оригинална техника на работа. Мелодии, създадени с помощта на горните музикални инструменти, не могат да бъдат объркани с нищо друго. Нашите предци са ги използвали за съобщаване на важни новини, за придружаване на тържества или важни събития. Саксофонът с право се смята за крал сред духовите и тръстиковите музикални инструменти, защото сам по себе си роди няколко направления в музиката наведнъж.

Тръстикови инструменти - високото музикално изкуство в елементарни неща
Тръстиковите инструменти са съвкупност от предмети, които възпроизвеждат мелодия поради движението и гъвкавостта на специална пластина (тръстика), която вибрира поради въздушен поток или притиснат клавиш. Класът на тръстиковите инструменти включва баяни, хармоници, еврейски арфи и хармоници. Всеки пример от този тип музикално устройство има свои собствени характеристики. Например обикновеният акордеон се състои от така наречените "мехове" и специални пръти, които при натискане и в определено положение издават звук. Местоположението на бутоните съответства на конкретната нота, която искате да изсвирите.
Тръстиковите инструменти са много оригинален клас музикални инструменти. Те са имали различни нива на популярност в различно време. Днес тръстиковите инструменти са преобладаващи в народното творчество и в някои формати на съвременната сцена. Добре забравеното старо — така можете спокойно да наречете хармоници и акордеони, свиренето на тях вече е модерно и необичайно, което ни позволява да преценим по-нататъшното им активно внедряване в съвременната музика.