Satu rencana menarik dalam majalah Radio, keluaran 10, 1983. Pembesar suara dengan peningkatan kecekapan Bahagian pembiakan bunyi.

Selaras dengan GOST 24307-80 (Artikel CMEA 1356-75) dan piawaian DIN 45500 untuk pembesar suara kesetiaan tinggi kategori Hi-Fi, kuasa operasi yang dipanggil juga ditunjukkan (kuasa menghasilkan tekanan bunyi nominal 1.2 Pa atau 96 dB pada jarak 1m). Parameter ini tidak ditentukan secara kebetulan: ia, pada dasarnya, menentukan kecekapan pembesar suara (kurang kuasa operasi sepadan dengan lebih banyak kecekapan tinggi) dan tahap di mana herotan harmonik diukur. Lebih rendah kuasa operasi pembesar suara berbanding dengan yang nominal, lebih mudah pendengar akan menggunakannya. Semua ini mempunyai kesan yang baik terhadap kualiti bunyi, kerana diketahui bahawa apabila kepala beroperasi dengan kuasa dua hingga empat kali kurang daripada yang nominal, herotan bukan linear isyarat yang dihasilkannya hampir separuh. Pembesar suara dengan kecekapan yang dipertingkatkan disebabkan tahap boleh ulang maksimum yang lebih tinggi mempunyai julat dinamik yang lebih luas dan kapasiti beban lampau yang lebih besar untuk isyarat berdenyut pada tahap volum rendah dan sederhana.

Kecekapan pembesar suara industri dan amatur yang dimaksudkan untuk digunakan dalam peralatan radio isi rumah berkualiti tinggi adalah agak rendah. Ini dibuktikan oleh kuasa pengendalian, yang, sebagai contoh, untuk pembesar suara yang meluas seperti 35AC-1 dan 25AC-2 (25AC-9, 25AC-326) ialah 16 W, iaitu 0.45 dan 0.64 kuasa undian mereka, masing-masing. .

Pembesar suara, penerangan mengenainya dibawa ke perhatian pembaca, telah meningkatkan kecekapan dan kapasiti beban lampau (kuasa operasinya ialah 0.16 daripada nominal), julat dinamik yang luas dan tindak balas frekuensi yang agak seragam berbanding pembesar suara di atas.

Ciri teknikal utama:

Kuasa yang dinilai. W…………25

Kuasa maksimum. W…….35

Nominal rintangan elektrik, Om…. 8

Julat boleh berulang dengan cekap

frekuensi, Hz, dengan tindak balas frekuensi tidak sekata 12 dB………….35 - 22,000

Purata tekanan bunyi standard, Pa……….0.2

Kuasa kendalian, W, tidak lebih daripada…………….4

Frekuensi silang silang penapis, Hz…………………….500 dan 5000

Dimensi, mm, (tinggi x lebar x dalam):

tanpa unit kepala HF…………….740x400x385

dengan unit kepala HF…………….936 x 400X 475

Berdasarkan literatur, tidak semua pakar percaya bahawa penggunaan penapis silang dengan tindak balas fasa linear untuk pembesar suara Hi-Fi adalah wajib. Ini berikutan daripada kenyataan bahawa nilai had Kelewatan kumpulan boleh mencapai 2 ms, yang bermaksud bahawa mana-mana penapis dari urutan pertama hingga ketiga memenuhi keperluan ini. Daripada ini kita boleh membuat kesimpulan bahawa kelinearan tindak balas fasa penapis silang tidak begitu penting untuk reka bentuk amatur. Pada masa yang sama, seperti yang akan ditunjukkan di bawah, pengarang nampaknya adalah penting untuk mengekalkan kelinearan fasa kepala apabila memasangnya dalam perumahan pembesar suara.

Gambar rajah sambungan untuk kepala pembesar suara dan penapis silang ditunjukkan dalam Rajah. 1. Untuk menambah baik pemisahan jalur, gabungan penapis silang C2L2C4 (C3L4C6) dan C1L1L3C5 dengan cerun berbeza bagi tindak balas frekuensi (masing-masing 18 dan 12 dB setiap oktaf) telah digunakan. Pada frekuensi silang bagi bahagian frekuensi rendah dan frekuensi pertengahan, untuk tujuan menjalankan eksperimen, suis S1 boleh menghidupkan penapis tertib pertama C1L1 dengan cerun tindak balas frekuensi amplitud 6 dB setiap oktaf, yang mempunyai lebih lineariti tindak balas fasa. Susunan penapis ditetapkan oleh pendengar bergantung pada watak bunyi yang dikehendaki.

Pembesar suara ini menyediakan keupayaan untuk fasa semula kepala setiap jalur menggunakan suis S2 - S4. Kedudukan awal dianggap sebagai kedudukan di mana kepala julat pertengahan dihidupkan dalam antifasa berkenaan dengan yang berfrekuensi rendah dan berfrekuensi tinggi. Gegelung penapis L1 dan L2 dililit pada bingkai yang diperbuat daripada bahan penebat dengan diameter 60 mm, belitannya biasa, panjangnya 30 mm, diameter pipi adalah 100 mm. Gegelung pertama mengandungi 196, dan yang kedua - 235 pusingan wayar PEV-2 1.84. Kekili L3 dan L4 dibuat pada bingkai dengan diameter 24 mm, panjang belitan 12 mm, diameter pipi 54 mm. Gegelung L3 mengandungi 115, dan L4 - 98.5 lilitan wayar PEV-2 1.12.

Kepala dipintas dengan litar RC pembetulan. Akibatnya, disebabkan padanan kepala yang lebih lengkap dengan penapis silang, herotan harmonik dan intermodulasi telah dikurangkan dan kelinearan tindak balas frekuensi telah dipertingkatkan. Pembesar suara juga termasuk attenuator yang membolehkan anda melaraskan tindak balas frekuensi pautan julat pertengahan dalam ±4 dB, dan pautan HF dalam +6...-2 dB berbanding tahap yang ditunjukkan pada tab.

Pembesar suara dibuat dalam bentuk refleks bes. Kepala frekuensi rendah ditetapkan dengan luar panel hadapan 1 dalam ceruk yang dipilih dengan pahat, supaya pemegang peresapnya diletakkan rata dengan panel. Bahagian dalam lubang untuk kepala woofer telah bersudut 45° hingga kedalaman 10 mm.

Panel 4, di mana kepala frekuensi pertengahan dipasang, diperbuat daripada aluminium dengan ketebalan 3 mm (anda boleh menggunakan plastik vinil, kaca organik atau polistirena dengan ketebalan 3.5 ... 5 mm). Di hadapan kepala ini, dawai keluli berdiameter 4 mm yang diperbuat daripada keluli dipasang pada panel hadapan. bingkai hiasan, jaringan nilon (kain, kanvas, dsb.) diregangkan di atasnya. Sekatan berbentuk L (bahagian 2, 3) yang diperbuat daripada papan lapis setebal 10 mm dipasang pada bahagian belakang kepala julat pertengahan, memisahkannya daripada volum dalaman badan pembesar suara.

Panel kepala frekuensi tinggi diperbuat daripada aluminium dengan ketebalan 2 mm. Untuk menghapuskan peralihan fasa disebabkan oleh penempatan pusat akustik bagi kepala frekuensi pertengahan dan frekuensi tinggi dalam satah yang berbeza, pautan frekuensi tinggi dibuat dalam bentuk unit berasingan, yang terdiri daripada empat kepala 2GD-36 yang dimuatkan dengan tanduk padanan eksponen. Dalam sudut 90...95° (iaitu ±45° dari paksi kepala) tiada penurunan ketara dalam tekanan bunyi unit frekuensi tinggi. Adalah mungkin untuk mengalihkan blok secara mendalam untuk mendapatkan kelinearan spatial terbaik bagi ciri-ciri fasa kepala frekuensi pertengahan dan tinggi. Paksi pemacu frekuensi pertengahan juga diputar (pada sudut 25°), yang membantu mengembangkan corak arahnya dan memperoleh kawasan kesan stereo yang lebih luas. Tidak perlu mengambil langkah khas untuk meningkatkan kelinearan tindak balas fasa pembesar suara pada frekuensi silang pemacu frekuensi pertengahan dan rendah, kerana kemungkinan anjakan pusat akustik pautan ini sebanyak 7...15 mm adalah lebih kecil daripada panjang gelombang pada frekuensi silang (0.68 m pada frekuensi 500 Hz) dan yang diperkenalkan Akibatnya, peralihan fasa adalah sangat kecil.

Perumahan pembesar suara diperbuat daripada papan serpai setebal 20 mm. Dinding belakang kes boleh ditanggalkan. Untuk mengisi kelantangan dalaman kes anda memerlukan 1300... 1400 g bulu kapas.

Untuk mengelakkan serpihan tepi panel hadapan, adalah dinasihatkan untuk membuatnya daripada papan lapis setebal 20 mm atau dari papan serpai yang dilapisi pada kedua-dua belah pihak. Walau bagaimanapun, jika papan serpai tidak berlapis digunakan untuk membuat panel hadapan, ia hendaklah diletakkan pada dinding kes itu, dan tidak dimasukkan ke dalamnya. Ini akan meningkatkan jarak kepala ke tepi panel hadapan dan mengelakkan kemungkinan serpihan papan serpai.

Pembesar suara yang diterangkan menggunakan terowong refleks bes keratan rentas berubah-ubah. Berbanding dengan terowong keratan rentas malar (silinder dan segi empat tepat), ia mempunyai ciri sementara yang lebih baik pada kedalaman yang lebih cetek dan tidak menghasilkan bunyi luar atau fenomena resonans di dalam paip.

Terowong ditala kepada frekuensi 37 Hz. Ia diperbuat daripada papan lapis (anda boleh mendapatkan) 8 mm tebal dalam bentuk piramid terpotong dengan tapak bawah berukuran 80x130 mm, atas 80x80 mm dan ketinggian 70 mm (dimensi dalaman ditunjukkan di mana-mana).

Magnet ferit-barium gred 2BA dengan diameter 74..85 mm dilekatkan pada sistem magnet kepala frekuensi rendah dan frekuensi pertengahan menggunakan gam BF-2. Magnet sedemikian digunakan dalam kepala 4GD-8E, 4GD-36, 6GD-2, 6GD-6, 10GD-34 dan seumpamanya. Magnet utama dan tambahan berorientasikan sedemikian rupa sehingga mereka saling menolak dan melekat bersama. Selepas ini, penutup cap dengan diameter 100 mm (ketinggian bergantung pada ketebalan magnet terpaku), diperbuat daripada keluli St., dilekatkan pada magnet tambahan. 3 1.5 mm tebal. Untuk lagu ini, walaupun dengan kesan yang sedikit lebih teruk, anda boleh menggunakan tin logam kacang hijau (“Globe”).

Pengubahsuaian yang diterangkan pada kepala memungkinkan untuk meningkatkan tekanan bunyi nominalnya sebanyak 15..25%, mengurangkan pekali harmonik pada tahap isyarat rendah dan sederhana, dan meningkatkan ciri sementara bagi kepala julat pertengahan.

Untuk menambah baik redaman, penyebar pemacu jarak pertengahan diresapi dengan minyak kastor.

Seperti yang telah ditunjukkan, kepala frekuensi tinggi dipasang pada mulut tanduk eksponen, bahagian menegak yang ditunjukkan dalam Rajah 4. Dinding menegak tanduk adalah rata, dinding mendatar melengkung. Dimensi kepala telaga ialah 53x36 mm, saluran keluar - 166x96, kedalaman tanduk - 116 mm. Tanduk menonjol kira-kira 90 mm di luar perumah pembesar suara. Jarak ini dipilih semasa mendengar program muzik.

Penggunaan hon meningkatkan ciri-ciri kedirektiviti dan meningkatkan tekanan bunyi pada paksi kepala lebih kurang 2 kali (sehingga 0.4 - 0.45 Pa). Akibatnya, unit frekuensi tinggi, yang terdiri daripada empat kepala 2GD-36, ternyata bersamaan dengan kepala frekuensi tinggi dengan kuasa 50 W, rintangan elektrik 8 Ohm dan tekanan bunyi standard purata 0 2 Pa. Pembesar suara boleh digunakan dengan pelbagai penguat industri dan amatur mewah dengan kuasa terkadar 8...50 W.

A. Golunchikov

Adalah diketahui bahawa tahap kesetiaan pembiakan bunyi sama-sama bergantung pada kualiti penguat bes dan pembesar suara. Pembesar suara tiga hala berkualiti tinggi ditawarkan kepada amatur radio. Oya direka bentuk untuk berfungsi dengan penguat frekuensi rendah dengan kuasa saluran 10...25 W dan mengandungi kepala sinaran langsung dinamik - frekuensi rendah 10GD-30, frekuensi pertengahan 4GD-8E, ZGD-31 frekuensi tinggi dan penapis pemisah. Reka bentuk akustik kepala frekuensi rendah dibuat berdasarkan prinsip refleks bes, yang memungkinkan untuk mengembangkan jalur frekuensi pembesar suara ke arah frekuensi yang lebih rendah dan mengurangkan herotan pada frekuensi ini.

Ciri teknikal utama

Kuasa, W:

• nominal……………12.
• maksimum………… 25
• Jumlah rintangan elektrik nominal, Ohm……….. 8
• Julat frekuensi operasi nominal, Hz, dengan tindak balas frekuensi tidak sekata dalam tekanan bunyi tidak lebih daripada 12 dB......35...18,000
• Purata tekanan bunyi standard, Pa…..0.15

Frekuensi silang silang penapis, Hz:

• pertama …………… 500
• kedua……….. 5000
• Kecerunan ciri penapis pada frekuensi silang, dB/oktaf……….. 12
• Dimensi pembesar suara, mm……. 440X280X263

Gambarajah skematik pembesar suara ditunjukkan dalam Rajah. 1. Gegelung penapis dililit pada bingkai yang diperbuat daripada bahan penebat. Bingkai gegelung L1, L2 diperbuat daripada bahagian paip polietilena sepanjang 36 mm dengan diameter 66 mm, yang mana pipi yang diperbuat daripada papan lapis tebal 4 mm dipasang dengan tiga skru MZ. Gegelung L3, L4 dililit pada lengan kadbod daripada elemen 373. Gegelung L1 dan L2 setiap satu mengandungi 230 lilitan wayar PEV-1 1.12, dililit di antara pipi. Kearuhan gegelung ialah 3.1 mH. Gegelung L3 dan L4 dililit dalam beberapa lapisan dengan wayar PEV-1 0.86. Bilangan lilitan - 145, panjang penggulungan 42 mm, kearuhan - 0.4 mH. Reka bentuk rangka gegelung ditunjukkan dalam Rajah. 2.
Penapis menggunakan kapasitor MBGP dengan voltan terkadar 160 V dan perintang PEV-5.

nasi. 1. Litar pembesar suara

Kotak itu diperbuat daripada papan lapis padat setebal 10 mm. Dimensi dinding sisi ialah 440×263 mm, dan dinding bawah dan atas ialah 280×263 mm. Memotong kosong bahagian papan lapis hendaklah dilakukan dengan gergaji dengan gigi halus untuk mengelakkan serpihan dan rekahan di hujungnya. Ia adalah mudah untuk menggunakan gergaji besi untuk tujuan ini.
Setelah memotong bahagian kosong, tutup bahagian luarnya dengan filem hiasan atau venir spesies yang berharga kayu Filem hiasan dilekatkan dengan gam 88H. Lekatkan bahan kerja ke bahagian dalam dengan gam epoksi. blok kayu dengan keratan rentas 25X20 mm, lokasinya ditunjukkan dalam Rajah. 3. Panel hadapan dilekatkan bersama gam epoksi daripada dua keping papan lapis, setiap 10 mm tebal, telah memotong lubang untuk kepala dan terowong refleks bass dengan jigsaw sebelum ini. Bentuk dan dimensi tempat kosong dan panel yang dipasang itu sendiri ditunjukkan dalam Rajah. 4.
Bahagian kotak dilekatkan dengan gam epoksi, diikat bersama dengan tali, pemberat diletakkan pada panel atas dan dibiarkan selama 1.5...2 hari untuk gam benar-benar sembuh kotak diperiksa dan, jika terdapat celah pada sambungan, ia diisi dengan gam epoksi.
Terowong refleks bass dengan diameter dalaman 40 mm dilekatkan bersama dari kadbod keras tebal atau beberapa lapisan kertas Whatman dengan gam PVA. Ketebalan dinding 3 mm. Terowong dilekatkan pada panel hadapan dengan gam epoksi selepas melaraskan refleks bes, dan diikat dengan plastisin semasa pelarasan.

nasi. 2. Reka bentuk rangka gegelung

nasi. 3. Reka bentuk kotak pembesar suara

Kepala 10GD-30 dipasang pada panel hadapan kotak dari dalam, dan kepala 4GD-8E dan ZGD-31 dipasang di bahagian luar. Kepala 4GD-8E ditutup dengan penutup yang diperbuat daripada papan lapis atau duralumin. Isipadu dalaman topi diisi dengan bulu kapas (tetapi supaya ia tidak menyentuh membran berayun kepala). Ini adalah perlu supaya getaran udara yang dicipta oleh kepala woofer tidak menjejaskan operasi kepala julat pertengahan.
Bahagian penapis pemisah dipasang pada papan, yang kemudiannya dilekatkan pada bahagian bawah kotak. Dinding belakang dilekatkan pada kotak dengan skru. Kawat untuk melapik dan menggerudi kepala diikat ke dalam lubang di dinding belakang dan diisi dengan gam. Untuk memastikan ketat pemasangan dinding belakang, gunakan mastic pengedap atau gasket getah span. Permukaan dalam kotak ditutup dengan getah buih setebal 30...40 mm.
Refleks bes dilaraskan kepada frekuensi resonans kepala 10GD-30 V di luar rumah. Kekerapan resonans diukur dengan impedans (lengkung 1 dalam Rajah 5). Kemudian, setelah memasang kepala di dalam kotak, mereka menghilangkan pergantungan impedans pada frekuensi dan, dengan mengubah panjang terowong, memastikan bahawa pada frekuensi resonan kepala terdapat impedans minimum (lengkung 2). Jika lengkung minimum 2 terletak di sebelah kiri fpe3, maka panjang terowong perlu dikurangkan, dan sebaliknya. Untuk melakukan ini, buat terowong dengan panjang yang jelas lebih besar dan, dengan memendekkannya, laraskan refleks bes. Dalam pembesar suara yang diterangkan, panjang terowong ialah 190 mm. Perlu diingatkan bahawa jika pembesar suara dihasilkan mengikut tepat dengan penerangan, melaraskan refleks bes kemungkinan besar tidak diperlukan. Ia akan diperlukan apabila diameter dalaman terowong berubah lebih daripada 7...10% dan isipadu kotak sebanyak 10...20%.

Adalah lebih baik untuk membuat bingkai hiasan seperti yang dinyatakan dalam artikel O. Saltykov "Pembesar suara bersaiz kecil" (lihat "Radio", 1977, No. 11, ms. 56, 57).
Apabila mendengar pelbagai program muzik, kelebihan ketara pembesar suara ini diperhatikan berbanding dengan kilang dengan kuasa sehingga 20 W (10MAS-1, 20AC-1), terutamanya pada frekuensi yang lebih rendah.

kesusasteraan

Untuk membantu radio amatur: Koleksi. Vol. 79/B80
F. Budankov

A. R. Rustamov

Artikel tersebut memberikan gambaran keseluruhan keadaan sekarang kajian yang ditumpukan kepada analisis parameter utama yang menentukan penilaian subjektif kualiti bunyi program muzik dalam ruang tertutup. Kerja ini membentangkan parameter akustik paling ketara yang memberikan korelasi terbesar dengan penilaian pakar. Menentukan parameter ini adalah penting dalam seni rakaman muzik dan pertuturan dan boleh menyumbang kepada pembangunan sistem moden realiti bunyi maya spatial.

Penyelidikan saintifik yang bertujuan untuk mencipta bilik dengan kualiti akustik yang baik telah dijalankan selama lebih dari satu abad. Keputusan yang paling ketara diperolehi pada separuh kedua abad ke-20, apabila banyak perhatian mula diberikan untuk mengenal pasti kriteria subjektif yang mencerminkan persepsi pendengar tentang pelbagai sifat medan bunyi dalam bilik, dan mewujudkan hubungan mereka dengan ciri-ciri yang diukur secara objektif. Kemajuan dalam bidang ini telah memungkinkan untuk membina bangunan yang terkenal dengan keunikannya penyelesaian seni bina dan kualiti akustik dewan yang sangat baik, termasuk Tanglewood Music Shed di Amerika Syarikat, Christchurch Town Hall di New Zealand, dewan konsert di Tokio Opera City di Jepun, dsb.

Terima kasih kepada usaha saintis seperti L. Beranek, M. Barron, G. Marshall, J. Bradley, G. Soulodre, M. Morimoto, D. Gresinger, dll., dalam beberapa dekad kebelakangan ini, sejumlah besar parameter telah ditubuhkan yang cukup mencerminkan pelbagai aspek persepsi pendengar terhadap muzik dan pertuturan dalam ruang terkurung. Bahan yang diperolehi mengandungi maklumat penting yang penting bukan sahaja untuk ahli akustik dan arkitek, tetapi juga untuk pemuzik, jurutera bunyi, komposer, dll.

Analisis masalah ini mendapat perhatian yang besar pada tahun 70-80an dalam kesusasteraan domestik. sastera saintifik dalam karya V.V. Furduev 1, L.S. Mankovsky 2, L.I. Makrinenko 3 dan lain-lain, tetapi baru keupayaan teknikal dalam rakaman dan pemprosesan isyarat muzik yang dibenarkan untuk dekad lepas memperoleh hasil baharu secara kualitatif ke arah ini, yang tidak dicerminkan dalam kesusasteraan domestik. Artikel ini, bersama-sama dengan kerja 4 kami yang lain, bertujuan untuk mengisi jurang ini dan memberikan maklumat terkini tentang topik ini setakat ini.

Parameter yang paling penting untuk penilaian subjektif kualiti akustik premis pada masa ini boleh dipanggil "kesan ruang", "daya hidup", "keakraban", "tekstur", "kebolehlihatan", "kepenuhan", "kenyaringan", "kehangatan" , "timbre", "imbangan tonal" dan "daftar tinggi". Daripada jumlah ini, empat yang pertama berkaitan dengan ciri spatial bunyi. Ia dibincangkan dalam karya pengarang4. Artikel ini mengkaji kumpulan kedua parameter persepsi subjektif yang dikaitkan dengan sifat lain (bukan ruang) medan bunyi dalam bilik, iaitu: "kebolehlihatan", "kepenuhan", "kenyaringan", "kehangatan", "timbre", "imbangan tonal" dan "daftar tinggi".

Perbincangan terperinci mengenai setiap daripada mereka dibentangkan di bawah:

Kelantangan. Parameter ini digunakan untuk menilai persepsi subjektif tahap bunyi pada jarak tertentu dari sumber bunyi. Kenyaringan sesuatu bunyi dinilai oleh pendengar sesuai dengan jangkaannya. Oleh itu, sebuah bilik boleh dinilai "tenang" jika tahap bunyi dianggap rendah untuk jarak pendengar dari sumber, walaupun tahap tekanan bunyi keseluruhan mungkin agak tinggi 5. Di samping itu, kepekaan sistem pendengaran kepada tahap kelantangan bergantung pada kekerapan bunyi yang dinilai. Pada tahap tekanan bunyi yang sama, bunyi bes akan kelihatan lebih senyap daripada bunyi frekuensi pertengahan dan tinggi.

Untuk menentukan kenyaringan, parameter "kekuatan bunyi" dikira - G, ditakrifkan sebagai nisbah tekanan bunyi yang diukur pada jarak tertentu dari sumber di dalam dewan kepada tekanan bunyi dari sumber yang sama diukur pada jarak 10 m dalam anechoic ruang, iaitu, bilik, sifat reflektif dinding diminimumkan.

Semasa proses pengukuran, "kekuatan bunyi" dipertimbangkan pada dua peringkat ketibaan bunyi kepada pendengar dan perbezaan dibuat antara "kekuatan bunyi awal" G80) dan "kekuatan bunyi lewat" GL(LATE). Bunyi awal termasuk isyarat langsung dan pantulan awal yang sampai kepada pendengar dalam 80 ms pertama permulaan bunyi. Bunyi lewat mewakili semua tenaga bunyi selepas 80 ms.

Perbezaan (kejelasan). Parameter ini menerangkan sejauh mana pendengar dapat membezakan bunyi dalam bilik dengan jelas. Perbezaan dibahagikan kepada "mendatar" dan "menegak". Mendatar merujuk kepada diskriminasi bunyi yang dihasilkan secara berurutan. Kepada bunyi menegak secara serentak 6.

Keterlihatan mendatar bergantung pada sifat bilik, tempo persembahan dan kedudukan pemuzik berbanding pendengar. Tahap di mana bilik menyumbang kepada "kejelasan" yang baik ditentukan oleh pekali kebolehdengaran C80, iaitu nisbah tenaga bunyi langsung dan pantulan awal (80 ms pertama) kepada tenaga bunyi lewat (selepas 80 ms). Penguasaan tenaga bunyi awal di dalam bilik menyumbang kepada kejelasan bunyi yang baik. Tetapi kekurangan tenaga lewat membawa kepada kehilangan kualiti seperti daya hidup, kenyang, dan mengelilingi pendengar dengan bunyi. Oleh itu, adalah perlu untuk mengekalkan keseimbangan tertentu untuk mencapai prestasi optimum untuk bilangan kriteria maksimum. Nilai C80 yang disyorkan untuk pelbagai jenis muzik adalah seperti berikut: klasikisme (Mozart, Haydn) C80 > 1.6 dB; romantisme (Brahms, Wagner) C80 > 4.6 dB. Untuk muzik suci, C80 > 5 dB mungkin boleh diterima 7. Ia juga disyorkan untuk menggunakan nisbah kekuatan bunyi awal G80 (sehingga 80 ms) dan kekuatan bunyi lewat GL(LDTE) sebagai tambahan kepada nilai C80 untuk lebih penilaian terperinci tentang kejelasan 8.

Keistimewaan menegak juga mempunyai kaitan dengan nilai C80 Penilaian kekhususan menegak amat bergantung pada sifat resonans bilik itu sendiri, pada cara ruang pentas disusun dan bagaimana pemuzik diletakkan di dalamnya, pada kualiti dan sifat muzik. prestasi.

Penguasaan tenaga bunyi lewat di dewan konsert memberikan pendengar perasaan "kepenuhan bunyi." Bunyi berkumandang mengisi jeda antara not berturut-turut, yang mana istilah itu berasal. Perasaan kepenuhan bunyi yang paling jelas ditunjukkan dalam premis kuil dengan siling tinggi, di mana bunyi mempunyai keupayaan untuk bergerak dan memantul secara bebas dalam tempoh masa yang agak lama. Komposer dan penghibur menggunakan kesan ini untuk merealisasikan idea artistik mereka, yang boleh dilihat dengan menganalisis karya mereka.

Kesempurnaan bunyi bergantung pada nisbah tenaga bunyi yang sampai ke pendengar selepas 80 ms dari ketibaan bunyi langsung (isyarat meresap), dan tenaga bunyi yang tiba dalam 80 ms pertama (bunyi langsung dan pantulan awal):

Penilaian kepenuhan bunyi juga berkaitan dengan masa gema di dalam bilik (RT60, masa di mana tahap tekanan bunyi menurun sebanyak 60 dB) dan masa gema awal (Masa Pereputan Awal, EDT, masa semasa tekanan bunyi tahap menurun sebanyak 10 dB, didarab dengan 6), yang digunakan untuk menilai fasa awal proses bergema. Semasa persembahan muzik, setiap bunyi berikutnya menutupi gema bergema yang sebelumnya, dan hanya Peringkat pertama proses bergema. Ini menjelaskan mengapa masa dengung awal (EDT) lebih mencerminkan tindak balas subjektif pendengar, dan variasi dalam nilai parameter ini (EDT) adalah lebih bermaklumat 9.

Timbre dikaitkan dengan harta bilik untuk "mewarnai" timbre sumber bunyi. Setiap bilik boleh dianggap sebagai resonator dengan set frekuensi resonans tertentu. Ketumpatan spektrum frekuensi resonans meningkat daripada frekuensi rendah kepada tinggi, dan kedudukan mereka pada skala kekerapan bergantung pada saiz bilik: daripada bilik yang lebih besar, semakin rendah frekuensi resonans pertamanya. Di dalam bilik kecil, resonans paling rendah dan, dengan itu, paling diskret jatuh ke dalam julat frekuensi yang boleh didengar manusia, dan oleh itu di dalam bilik sedemikian bunyi "berwarna" tidak sekata. Apabila saiz bilik bertambah, bahagian diskret spektrum frekuensi resonan berubah di bawah julat alat muzik dan suara. Bunyi yang dirasakan di dalam bilik sedemikian hanya diwarnai oleh resonans jarak padat, dan kemungkinan herotan timbral di dalamnya dapat diminimumkan.

Keseimbangan tona adalah salah satu faktor utama yang mencirikan kualiti subjektif bilik. Imbangan tona menunjukkan keseimbangan frekuensi rendah dan tinggi dalam bilik. Kes yang paling biasa bagi keseimbangan tonal yang lemah ialah terlalu rendah hujung dan/atau terlalu sedikit hujung tinggi. Di dalam bilik sedemikian terdapat bunyi yang tersekat-sekat dan vokal sukar untuk dilihat kerana kefahaman yang lemah.

Dalam kerja penyelidik asing, 10 disyorkan untuk mengukur keseimbangan nada di dalam bilik. parameter khas"Sisihan tahap" (Sisihan Tahap, DL), keberkesanannya disahkan oleh kaedah eksperimen subjektif. Pekali sisihan tahap menunjukkan berapa banyak tahap tekanan bunyi pada frekuensi yang berbeza menyimpang daripada purata dalam julat 7.5 oktaf (6312500 Hz).

Kehangatan bunyi berkaitan dengan sensasi komponen bunyi frekuensi rendah. "Warm" adalah dewan di mana komponen bass didengar dengan jelas, dan pada masa yang sama tiada kekurangan frekuensi tinggi.

Untuk menilai "kehangatan" bunyi, L. L. Beranek mencadangkan parameter "nisbah bes", sama dengan nisbah jumlah masa gema pada frekuensi 250 Hz dan 500 Hz kepada jumlah masa gema pada frekuensi 500 Hz dan 1000 Hz. Walau bagaimanapun, ia kemudiannya didapati bahawa pekali ini tidak mempunyai korelasi yang jelas dengan persepsi subjektif frekuensi rendah 11.

Kajian yang paling produktif tentang persepsi bass di dalam bilik ialah karya pengarang Amerika12. Keputusan mereka menunjukkan bahawa persepsi komponen bes paling berkaitan dengan tahap bunyi frekuensi rendah lewat dalam jalur oktaf 125 Hz.

Daftar tinggi. Walaupun parameter ini jarang disebut dalam literatur, ujian subjektif 12 mendapati bahawa tahap ketepuan medan bunyi dengan frekuensi tinggi mempunyai korelasi yang paling besar (bersama dengan kejelasan) dengan kesan keseluruhan akustik dewan. Pengarang eksperimen percaya bahawa korelasi yang tinggi itu mungkin disebabkan oleh jenis aktiviti peserta ujian. Untuk sebahagian besar, mereka adalah jurutera bunyi profesional, dan ada kemungkinan bahawa keutamaan mereka untuk sampel bunyi dengan frekuensi tinggi yang lebih kaya ditentukan oleh yang sepadan. trend moden dalam rakaman bunyi. Di samping itu, penulis menyebut bahawa hanya sepuluh orang yang mengambil bahagian dalam ujian, dan jumlah ini tidak mencukupi untuk membuat kesimpulan yang bermakna. Walau bagaimanapun, adalah perlu untuk membezakan "daftar tinggi" daripada jumlah nombor parameter subjektif.

"Daftar tinggi" dikaitkan dengan tenaga bunyi frekuensi tinggi lewat. Korelasi terbesar dengan kriteria ini ialah parameter objektif "pekali frekuensi tinggi"12^12, ditakrifkan sebagai nisbah tenaga lewat (selepas 80 ms) bunyi frekuensi tinggi (4 kHz) kepada tenaga bunyi frekuensi pertengahan lewat. (12 kHz).

Kesimpulan

Artikel itu mengemukakan parameter subjektif untuk menilai kualiti akustik ruang tertutup, yang diiktiraf oleh kebanyakan saintis. Walaupun kriteria yang dibentangkan dalam artikel pada mulanya bertujuan untuk menilai secara langsung medan bunyi utama dalam bilik, ia juga boleh digunakan dalam kejuruteraan bunyi untuk menilai medan bunyi sekunder apabila pembesar suara mengeluarkan medan utama yang direkodkan atau bunyi yang disintesis. Sudah tentu, bergantung pada rakaman, pemprosesan bunyi dan keadaan pendengaran, nilai parameter yang disyorkan boleh disemak dan disesuaikan dengan situasi tertentu. Walau bagaimanapun, asas-asas yang digariskan dalam kerja ini boleh menjadi titik permulaan dalam pencarian keputusan yang betul dalam perjalanan untuk mencipta gambar bunyi yang berbunyi semula jadi dan sangat artistik.

Nota

1 Furduev, V.V. Stereofoni dan berbilang saluran sistem bunyi. M.: Tenaga. 1973. 112 hlm.

2 Mankovsky, V. S. Akustik studio dan dewan untuk pembiakan bunyi. M.: Seni, 1966. 376 hlm.

3 Makrinenko, L. I. Akustik premis bangunan awam. M.: Stroyizdat, 1986. 174 hlm.

4 Rustamov, A. R. Pembentukan imej bunyi artistik dengan mengambil kira kualiti akustik ruang tertutup // Vestn. Bashk. unta. 2010. T. 15. No 3. P. 732735.

5 Barron, M. Auditorium Akustik dan Reka Bentuk Seni Bina. Ed Kedua. Buku T&F UK, 2009.

6 Beranek, Leo L. Dewan konsert dan gedung opera: muzik, akustik dan seni bina. N.Y.: Springer, 2003. 700 ms; Aldoshina, I. A. Akustik muzik: buku teks / I. A. Aldoshina, R. Pritts. St Petersburg : Komposer, 2006. 720 p.

7 Barron, M. Menggunakan piawaian mengenai ukuran objektif untuk auditoria konsert, ISO 3382, untuk memberikan hasil yang boleh dipercayai // Acoust. Sci. & Teknologi. 2005. T. 26, No. 2. P. 162169.

8 Bradley, J. S. Menggunakan ukuran ISO 3382, dan lanjutannya, untuk menilai keadaan akustik di dewan konsert // Acoust. Sci. & Teknologi. 2005. T. 26, No. 2. P. 170178

9 Beranek, Leo L. Dewan konsert dan gedung opera...

10 Takahashi, D. Langkah objektif untuk menilai keseimbangan tonal medan bunyi / D. Takahashi, K. Togawa, T. Hotta // Acoust. Sci. & Teknologi. 2008. T. 29, No. 2. P. 28.

11 Beranek, Leo L. Akustik dewan konsert 20012007 // Prosiding Kongres Antarabangsa ke-19 mengenai Akustik. Madrid, 2007. URL: http:// www.seaacustica.es/WEB_ICA_07/fchrs/papers/rba06001.pdf.

12 Bradley, J. S.: 1) Penilaian subjektif bagi langkah akustik bilik baharu / J. S. Bradley, G. A. Soulodre // Journ. Acoust. Soc. Am. 1995. T. 98, No. 1. C. 294301; 2) Faktor yang mempengaruhi persepsi bass / J. S. Bradley, G. A. Soulodre, S. Norcross // Journ. Acoust. Soc. Am. 1997. T. 101, No. 5. P. 3135.

Sumber - Vestnik Chelyabinsk Universiti Negeri. 2011. No 11 (226). Filologi. Sejarah Seni. Vol. 53. ms 154-157.

Kata kunci: reka bentuk bunyi, kenyaringan, kepenuhan, kebolehdengaran, timbre.