Ժամանակին կոպիտ և անպարկեշտ էր համարվում, որ ես ընտրեցի այս պատմության հերոսներից մի քանիսին Լոնդոնի բնակչության ամենահանցագործ և նվաստացած ներկայացուցիչներից։

Այս գիրքը գրելու պահին պատճառ չտեսնելով, թե ինչու հասարակության տականքը (քանի որ նրանց խոսքը ականջը չի վիրավորում) չի կարող ծառայել բարոյական նպատակների նույն չափով, որքան դրա փրփուրն ու սերուցքը, ես համարձակվեցի հավատալ, որ դա «իր ժամանակ չի կարող նշանակել «բոլոր ժամանակներում» կամ նույնիսկ «երկար ժամանակ»: Ես լավ պատճառներ ունեի այս ճանապարհն ընտրելու համար: Ես կարդացել եմ տասնյակ գրքեր գողերի մասին. գեղեցիկ տղաներ (հիմնականում բարի), անթերի հագնված, ամուր դրամապանակ, ձիերի մասնագետներ, շատ ինքնավստահ, հաջողակ ինտրիգների մեջ, երգեր երգելու, շիշ խմելու, թղթախաղի կամ զառախաղի վարպետներ: - հրաշալի ընկերություն ամենաարժանավորների համար: Բայց ես երբեք ոչ մի տեղ չեմ հանդիպել ողորմելի իրականության (բացառությամբ Հոգարտի): Ինձ թվում էր, որ հանցավոր խմբավորման իրական անդամներին պատկերել, նրանց նկարել իրենց ողջ այլանդակության մեջ, իրենց ամբողջ ստորությամբ, ցույց տալ իրենց թշվառ, թշվառ կյանքը, ցույց տալ նրանց այնպիսին, ինչպիսին իրականում կան, նրանք միշտ գաղտագողի են, հաղթահարված են: անհանգստություն, կյանքի ամենակեղտոտ ճանապարհներով, և ուր էլ որ նրանք նայեին, մի մեծ սև սարսափելի կախաղան էր երևում նրանց առջև, ինձ թվում էր, որ դա անհրաժեշտ է և կծառայի հասարակությանը: Եվ ես դա արեցի իմ ուժերի ներածին չափով:

Իմ իմացած բոլոր գրքերում, որտեղ նման տիպեր են պատկերված, միշտ ինչ-որ կերպ հրապուրում են ու հրապուրում։ Նույնիսկ «Մուրացկանի օպերայում» գողերի կյանքն այնպես է պատկերված, որ, թերևս, կարելի է նախանձել դրան. կապիտան Մաչեաթը՝ շրջապատված իշխանության գայթակղիչ աուրայով և նվաճած նվիրված սերը: ամենագեղեցիկ աղջիկըպիեսի միակ անբասիր հերոսուհին, թույլ կամք ունեցող հանդիսատեսի մոտ առաջացնում է նույն հիացմունքն ու ցանկությունը նրան ընդօրինակելու, ինչպես կարմիր համազգեստով ցանկացած բարեկիրթ ջենթլմեն, ով, ըստ Վոլտերի, գնել է երկու կամ երեք հազար հոգու հրամայելու իրավունքը և այնքան համարձակ, որ նա չի վախենում նրանց կյանքի համար: Ջոնսոնի այն հարցը, թե արդյոք որևէ մեկը գող կդառնա, քանի որ Մաչեթի մահապատիժը չեղարկվել է, ինձ անտեղի է թվում։ Ես ինքս ինձ հարցնում եմ, թե արդյոք այն փաստը, որ Մաչեաթը դատապարտվել է մահապատժի, և որ Փիչումը և Լոկիտը գոյություն ունեն, չի՞ խանգարի որևէ մեկին գող դառնալ։ Եվ հիշելով կապիտանի բուռն կյանքը, նրա շքեղ տեսքը, վիթխարի հաջողություններն ու մեծ առաքինությունները, ես վստահ եմ, որ նմանատիպ հակումներ ունեցող ոչ մի մարդու կապիտանը չի ծառայի որպես նախազգուշացում, և ոչ մի մարդ չի տեսնի այս ներկայացման մեջ: ինչ-որ այլ բան, քան ծաղիկներով սփռված ճանապարհը, թեև ժամանակի ընթացքում այն ​​պատկառելի հավակնոտ մարդուն բերում է կախաղան:

Իրականում, Գեյն իր սրամիտ երգիծանքի մեջ ծաղրում էր ողջ հասարակությանը և, զբաղված լինելով ավելի կարևոր հարցերով, չէր մտածում, թե ինչ տպավորություն կթողներ իր հերոսը։ Նույնը կարելի է ասել սըր Էդվարդ Բուլվերի «Փոլ Քլիֆորդ» հիանալի, հզոր վեպի մասին, որը ոչ մի կերպ չի կարելի համարել իմ շոշափած թեմային առնչվող ստեղծագործություն.

Ինչպիսի՞ն է այս էջերում պատկերված կյանքը։ առօրյա կյանքգող? Ո՞րն է դրա հմայքը վատ հակումներ ունեցող երիտասարդների համար, ի՞նչ գայթակղություններ կան ամենաանմիտ երիտասարդների համար։ Չկան վազվզող վազքներ ցողունային տափաստանով, լուսնի լույսով ողողված, ուրախ խնջույքներ գողտրիկ քարանձավում, չկան գայթակղիչ հանդերձանք, ոչ հյուս, ոչ ժանյակ, ոչ երկարաճիտ կոշիկներ, ոչ բոսորագույն ժիլետներ և թևեր, չկա ոչինչ այդ պարծենալից և այդ ազատությունից: որով անհիշելի ժամանակներից զարդարվել է «բարձր ճանապարհը»։ Գիշերը ցուրտ, մոխրագույն, Լոնդոնի փողոցներ, որտեղ ապաստան չես գտնի. կեղտոտ և գարշահոտ որջերը բոլոր արատների կացարանն են. սովի և հիվանդության որջեր; թշվառ լաթեր, որոնք պատրաստվում են քանդվել. ի՞նչն է գայթակղիչ դրանում:

Այնուամենայնիվ, որոշ մարդիկ այնքան բնական են զտված և այնքան նուրբ, որ չեն կարողանում խորհել նման սարսափների մասին: Նրանք բնազդաբար չեն երես թեքում հանցանքից, ոչ, բայց հանցագործը նրանց հաճոյանալու համար պետք է ուտելիքի նման մատուցվի նուրբ համեմունքով։ Կանաչ թավշյա մակարոնեղենը հիասքանչ էակ է, բայց բամբակյա վերնաշապիկով Սայքսը անտանելի է: Որոշ տիկին Մակարոնի՝ կարճ կիսաշրջազգեստով և շքեղ զգեստով անձնավորություն, արժանի է պատկերվելու կենդանի նկարներում և վիմագրերում, որոնք զարդարում են հանրաճանաչ երգերը. Դե, Նենսին՝ թղթե զգեստով և էժան շալով արարածը, անընդունելի է։ Զարմանալի է, թե ինչպես է Առաքինությունը շրջվում կեղտոտ գուլպաներից և ինչպես է Vice-ը՝ ժապավենների ու վառ հագուստի հետ միասին, փոխվում ամուսնացած կանայք, նրա անունը և դառնում Ռոմանտիկա։

Բայց այս գրքի խնդիրներից մեկը դաժան ճշմարտությունը ցույց տալն է, նույնիսկ այն դեպքում, երբ այն հայտնվում է այն մարդկանց կերպարանքով, ովքեր այնքան մեծարված են վեպերում, և, հետևաբար, ես իմ ընթերցողներից չեմ թաքցրել ոչ մի անցք Դոջերի փեշի վրա, ոչ մի գանգուր թուղթ Նենսիի փշրված մազերի մեջ։ Ես ընդհանրապես չէի հավատում նրանց նրբությանը, ովքեր ի վիճակի չէին մտածել դրանց մասին: Նման մարդկանց մեջ համախոհներ շահելու ամենաչնչին ցանկություն չունեի։ Ես ոչ մի հարգանք չունեի նրանց կարծիքների նկատմամբ՝ լավ, թե վատ, ես չեմ փնտրել նրանց հավանությունը և չեմ գրել նրանց զվարճանալու համար։

Նենսիի մասին ասում էին, որ կատաղի ավազակի հանդեպ նրա նվիրված սերն անբնական էր թվում։ Եվ միևնույն ժամանակ նրանք առարկեցին Սայքսի դեմ, ես համարձակվում եմ ասել, բավականին անհետևողականորեն՝ պնդելով, որ գույները թանձրացել են, որովհետև նրա մեջ ոչ մի հետք չկար այն քավիչ հատկություններից, որոնք առարկվում էին որպես անբնական իր սիրուհու մեջ։ Ի պատասխան վերջին առարկության, նշեմ միայն, որ, ինչպես վախենում եմ, աշխարհում դեռևս կան այնպիսի անզգա և անսիրտ բնություններ, որոնք լիովին և անհույս ապականված են։ Ինչ էլ որ լինի, ես վստահ եմ մի բանում. Սայքսի նման մարդիկ գոյություն ունեն, և եթե ուշադիր հետևեք նրանց նույն ժամանակահատվածում և նույն հանգամանքներում, ինչ պատկերված է վեպում, նրանք չեն գտնվի նրանցից ոչ մեկում։ արարքները լավ զգացմունքների չնչին նշան չեն: Կամ որևէ ավելի մեղմ բան մարդկային զգացումթելը, որին պետք էր շոշափել, նրանց մեջ մեռել է, կամ ժանգոտել, և դժվար է գտնել այն, ես չեմ ենթադրում դա դատել, բայց վստահ եմ, որ դա այդպես է։

Անիմաստ է վիճել աղջկա վարքագիծն ու բնավորությունը բնական, թե անբնական, հնարավոր կամ աներևակայելի, ճիշտ, թե ոչ: Նրանք ինքնին ճշմարտությունն են: Յուրաքանչյուր ոք, ով դիտել է կյանքի այս տխուր ստվերները, պետք է իմանա սա: Այս ողորմելի դժբախտ աղջկա առաջին հայտնվելուց մինչև իր արյունոտ գլուխը ավազակի կրծքին դնելու ձևը, չկա մի փոքր չափազանցություն կամ չափազանցություն։ Սա սուրբ ճշմարտություն է, քանի որ Աստված այս ճշմարտությունը թողնում է այլասերվածների և դժբախտների հոգիներում. հույսը դեռ վառվում է նրանց մեջ. ջրի վերջին մաքուր կաթիլը ցեխով գերաճած ջրհորի հատակին: Այն պարունակում է մեր բնության և՛ լավագույն, և՛ վատագույն կողմերը՝ նրա ամենատգեղ հատկություններից շատերը, բայց կան նաև ամենագեղեցիկները. դա հակասություն է, անոմալիա, անհնարին թվացող, բայց դա ճշմարտություն է։ Ուրախ եմ, որ նրանք կասկածում էին, որովհետև եթե ես հաստատման կարիք ունենայի, որ այս ճշմարտությունը պետք է ասել, այս վերջին հանգամանքն ինձ այս վստահությունը կներշնչի։

1850թ.-ին մի էքսցենտրիկ ավագ ավագ Լոնդոնում հրապարակավ հայտարարեց, որ Ջեյքոբի կղզի չկա և չի եղել: Բայց նույնիսկ հազար ութ հարյուր վաթսունյոթից Յակոբի կղզին (դեռևս աննախանձելի վայր) շարունակում է գոյություն ունենալ, չնայած այն զգալիորեն փոխվել է դեպի լավը:

Ի թիվս հասարակական շենքերՈրոշակի քաղաքում, որը շատ պատճառներով խելամիտ կլինի չանվանել, և որին ես մտացածին անուն չեմ տա, կա մի շենք, որը վաղուց գտել են գրեթե բոլոր մեծ ու փոքր քաղաքներում, այն է՝ աշխատանոցը։ Եվ այս աշխատատանը ծնվել է, - ես չպետք է անհանգստանամ ինքս ինձ նշելու օրը և ամսաթիվը, քանի որ դա ընթերցողի համար որևէ նշանակություն չունի, գոնե պատմության այս փուլում, - ծնվել է մահկանացու, որի անունը նախորդում է այս գլխի սկզբին:

Օլիվեր Թվիստը ծնվել է աշխատատանը։ Մայրը հասցրեց մի հայացք նետել նրան և մահացավ. Մինչ տղան ինը տարեկան կդառնար, նա չէր կարողացել պարզել, թե ովքեր են իր ծնողները։

Ոչ մի բարի խոսք, ոչ մի նուրբ հայացք երբեք չլուսավորեց նրա ձանձրալի մանկությունը, նա գիտեր միայն սովը, ծեծը, կռվարարությունն ու զրկանքները։ Աշխատանքային տանից Օլիվերը աշակերտում է հողագործի մոտ. այնտեղ նա հանդիպում է մանկատան տղային՝ Նոյ Քլեյփոլին, ով լինելով ավելի մեծ ու ուժեղ, անընդհատ նվաստացման է ենթարկում Օլիվերին։ Նա հեզորեն դիմանում է ամեն ինչին, մինչև մի օր Նոյը վատ խոսեց մոր մասին. Օլիվերը չդիմացավ դրան և ծեծի ենթարկեց ավելի ուժեղ և ուժեղ, բայց վախկոտ վիրավորողին: Նա խիստ պատժվում է և փախչում հուղարկավորից։

Տեսնելով Լոնդոնի ճանապարհային նշանը՝ Օլիվերը գնում է այնտեղ։ Նա գիշերում է խոտի դեզերում՝ տառապելով քաղցից, ցրտից ու հոգնածությունից։ Բարնեթ քաղաքում իր փախուստից հետո յոթերորդ օրը Օլիվերը հանդիպում է իր հասակակից մի ռագամաֆինի, ով իրեն ներկայացնում է որպես Ջեք Դոքինս, որը մականունով հնարամիտ է, կերակրում է նրան և խոստանում կացարան և պաշտպանություն Լոնդոնում: Խելացի Դոջերը Օլիվերին առաջնորդեց գողացված ապրանքների գնորդի մոտ՝ լոնդոնյան գողերի և խարդախների կնքահոր՝ հրեա Ֆեգինի մոտ, դա նրա հովանավորությունն էր: Ֆեգինը խոստանում է Օլիվերին արհեստ սովորեցնել և աշխատանք տալ, բայց այդ ընթացքում տղան շատ օրեր է անցկացնում՝ պոկելով թաշկինակները, որոնք երիտասարդ գողերը բերում են Ֆեգինին։ Երբ նա առաջին անգամ գնում է «աշխատանքի» և սեփական աչքերով տեսնում, թե ինչպես են իր մենթորները՝ ճարտար Դոջերը և Չարլի Բեյթսը, ինչ-որ ջենտլմենի գրպանից թաշկինակը հանում, նա սարսափած վազում է, նրան բռնում են գողի պես և քարշ տալիս դատավորի մոտ: Բարեբախտաբար, ջենթլմենը հրաժարվում է հայցից և, լի համակրանքով բռնված երեխայի հանդեպ, նրան տանում է իր հետ: Օլիվերը երկար ժամանակ հիվանդ է, միստր Բրաունլոն և նրա տնային տնտեսուհի տիկին Բեդվինը խնամում են նրան՝ հիանալով երիտասարդ կնոջ դիմանկարի հետ նրա նմանությամբ։ գեղեցիկ կինորը կախված է հյուրասենյակում: Պարոն Բրաունլոն ցանկանում է որդեգրել Օլիվերին:

Այնուամենայնիվ, Ֆեգինը, վախենալով, որ Օլիվերը կառաջնորդի օրենքը իր հետքերով, հետևում է նրան և առևանգում: Նա ամեն գնով ձգտում է գող սարքել Օլիվերից և հասնել տղայի ամբողջական հպատակությանը: Տունը թալանելու համար Ֆեգինը աչք է դրել, որտեղ նրան շատ են գրավում արծաթյա իրերը, այս գործողության կատարող Բիլ Սայքսին, ով վերջերս է վերադարձել բանտից, կարիք ունի մի «նիհար տղայի», որը, խցկվելով պատուհանի մեջ, կբացի։ դուռը ավազակների համար. Ընտրությունն ընկնում է Օլիվերի վրա։

Օլիվերը վճռականորեն որոշում է այնտեղ հասնելուն պես ահազանգել տանը, որպեսզի չմասնակցի հանցագործությանը։ Բայց նա ժամանակ չուներ. տունը հսկվում էր, իսկ տղան, կիսով չափ խրված պատուհանից, անմիջապես վիրավորվեց ձեռքից։ Սայքսը, արյունահոսելով, դուրս է հանում նրան և տանում, բայց, լսելով հետապնդումը, գցում է խրամատը՝ հստակ չիմանալով, որ նա ողջ է, թե մեռած։ Արթնանալով՝ Օլիվերը թափառում է դեպի տան պատշգամբը. նրա բնակիչները տիկին Մեյլին և նրա զարմուհի Ռոուզը նրան պառկեցրել են քնելու և բժիշկ կանչել՝ հրաժարվելով խեղճ երեխային ոստիկանությանը հանձնելու մտքից։

Այդ ընթացքում աշխատատանը, որտեղ ծնվել է Օլիվերը, մահանում է մի խեղճ պառավ, ով ժամանակին խնամում էր մորը, իսկ երբ նա մահանում էր, կողոպտում նրան։ Ծեր Սալլին կանչում է մատրոնին՝ միսիս Քորնիին, և զղջում է ոսկե իրը գողանալու համար, որը երիտասարդ կինը խնդրել է իրեն պահել, քանի որ դա կարող է ստիպել մարդկանց ավելի լավ վերաբերվել իր երեխային։ Չավարտելով՝ ծեր Սալլին մահացավ՝ տիկին Քորնիին հանձնելով հիփոթեքի անդորրագիրը։

Ֆեգինին շատ է մտահոգում Սայքսի բացակայությունը և Օլիվերի ճակատագիրը։ Կորցնելով իր նկատմամբ կառավարումը, նա Սայքսի ընկերուհու՝ Նենսիի ներկայությամբ անզգույշ բղավում է, որ Օլիվերը հարյուրավոր ֆունտ ստեռլինգ արժե, և նշում է ինչ-որ կամք։ Նենսին, ձևանալով, թե հարբած է, հանգստացնում է իր զգոնությունը, գաղտագողի ետևից ընկնում և գաղտնալսում առեղծվածային անծանոթ Մոնքսի հետ նրա զրույցը։ Պարզվում է, որ Ֆեգինը անծանոթի հրամանով համառորեն Օլիվերին գողի է վերածում, և նա շատ է վախենում, որ Օլիվերին կսպանեն, և թելը տանի նրան, նրան պետք է, որ տղան դառնա գող։ Ֆեգինը խոստանում է գտնել Օլիվերին և հանձնել Մոնքսին` մեռած, թե ողջ:

Օլիվերը կամաց-կամաց ապաքինվում է միսիս Մեյլիի և Ռոուզի տանը՝ շրջապատված այս տիկնանց և նրանց ընտանեկան բժշկի՝ դոկտոր Լոսբերնի համակրանքով և հոգատարությամբ: Նա նրանց պատմում է իր պատմությունը առանց վերապահումների։ ավաղ, դա ոչնչով չի հաստատվում։ Երբ տղայի խնդրանքով բժիշկը գնում է նրա հետ բժիշկ Բրաունլոուին այցելելու, պարզվում է, որ նա, տունը վարձակալելով, գնացել է Արևմտյան Հնդկաստան. երբ Օլիվերը ճանաչում է տունը այն ճանապարհով, որտեղ Սայքսը նրան տարել է կողոպուտից առաջ, բժիշկ Լոսբերնը հայտնաբերում է, որ սենյակների և տիրոջ նկարագրությունը չեն համընկնում... Բայց դա Օլիվերին ավելի վատ չի դարձնում: Գարնան գալուստով երկու տիկիններն էլ արձակուրդով տեղափոխվում են գյուղ և տղային իրենց հետ տանում։ Այնտեղ նա մի օր հանդիպում է զզվելի արտաքինով մի անծանոթի, ով նրան ողողել է հայհոյանքներով և նոպայից գլորվել գետնին: Օլիվերը չի կարեւորում այս հանդիպումը՝ նրան խելագար համարելով։ Բայց որոշ ժամանակ անց Ֆեգինի դեմքի կողքին անծանոթի դեմքը երևում է նրան պատուհանում։ Տղայի աղաղակին վազելով մոտեցել են տան անդամները, սակայն որոնողական աշխատանքներն արդյունք չեն տվել։

Մոնքսը, մինչդեռ, ժամանակ չի կորցնում։ Այն քաղաքում, որտեղ ծնվել է Օլիվերը, նա գտնում է ծեր Սալլիի գաղտնիքի տիրոջը՝ միսիս Քորնիին. Քսանհինգ ֆունտով Մոնքսը նրանից գնում է մի փոքրիկ դրամապանակ, որը ծեր Սալլին վերցրել է Օլիվերի մոր մարմնից։ Դրամապանակի մեջ կար ոսկե մեդալիոն, որի մեջ կային մազերի երկու փական և ամուսնական մատանին. կողպեքի ներսի վրա փորագրված էր «Ագնես» անունը, ազգանվան և ամսաթվի համար տեղ էր մնացել՝ Օլիվերի ծնվելուց մոտ մեկ տարի առաջ։ Մոնքսը այս դրամապանակն ու դրա ողջ պարունակությունը նետում է հոսքի մեջ, որտեղ այն այլևս հնարավոր չէ գտնել: Երբ նա վերադառնում է, նա պատմում է Ֆեգինին այս մասին, և Նենսին նորից լսում է նրանց։ Լսածից ցնցված և խիղճը տանջված, որովհետև նա օգնեց Օլիվերին վերադարձնել Ֆեգինին` խաբելով նրան պարոն Բրաունլոուից, նա, ափիոնով քնեցնելով Սայքսին, գնում է այնտեղ, որտեղ ապրում են Մեյլի կանայք և Ռոուզին պատմում է այն ամենը, ինչ նա լսել է: Ի՞նչ կլինի, եթե Օլիվերին նորից բռնեն, ապա Ֆեյգինը կստանա որոշակի գումար, որը շատ անգամ կավելանա, եթե Ֆեգինը նրան գող դարձնի, որ տղայի ինքնությունը հաստատող միակ ապացույցը գտնվում է գետի հատակում, որ թեև Մոնքսը ստացել է Օլիվերը: փողը, ավելի լավ կլիներ այլ կերպ ստանար՝ տղային քարշ տալ քաղաքային բոլոր բանտերով ու կախել կախաղանից; Միևնույն ժամանակ Մոնքսը Օլիվերին անվանեց իր եղբայրը և ուրախացավ, որ նա Լեդի Մեյլիի հետ է, քանի որ նրանք հարյուրավոր ֆունտ ստերլինգ կտային՝ պարզելու Օլիվերի ծագումը։ Նենսին խնդրում է իրեն չտալ, հրաժարվում է գումար կամ որևէ օգնություն ընդունել և վերադառնում է Սայքս՝ խոստանալով ամեն կիրակի ժամը տասնմեկին քայլել Լոնդոնի կամրջով։

Ռոզը փնտրում է մեկին, ով խորհուրդ հարցնի: Երջանիկ պատահարն օգնում է. Օլիվերը փողոցում տեսավ պարոն Բրաունլոյին և պարզեց նրա հասցեն։ Նրանք անմիջապես գնում են միստր Բրաունլոուի մոտ։ Ռոզին լսելուց հետո նա որոշում է հարցի էությունը բացահայտել դոկտոր Լոսբերնին, այնուհետև իր ընկերոջը՝ պարոն Գրիմվիգին և տիկին Մեյլիի որդուն՝ Հարրիին (Ռոզն ու Հարրին վաղուց են սիրում միմյանց, իսկ Ռոզան՝ ոչ։ ասա նրան «այո»՝ վախենալով վնասել նրա հեղինակությունն ու կարիերան իր կասկածելի ծագմամբ. նա տիկին Մեյլիի որդեգրած զարմուհին է): Իրավիճակը քննարկելուց հետո խորհուրդը որոշում է սպասել մինչև կիրակի՝ խնդրելու Նենսիին ցույց տալ իրենց Մոնքսին, կամ գոնե մանրամասն նկարագրել նրա տեսքը։

Նրանք Նենսիին սպասել են միայն կիրակի օրը. առաջին անգամ Սայքսը նրան տնից դուրս չի թողել։ Միևնույն ժամանակ, Ֆեգինը, տեսնելով աղջկա հեռանալու համառ ցանկությունը, կասկածեց, որ ինչ-որ բան այն չէ, և Նոյ Քլեյփոլին հանձնարարեց հետևել նրան, ով մինչ այդ, թալանելով իր գերեզմանատուն, փախավ Լոնդոն և ընկավ Ֆեգինի ճիրանները: Ֆեգինը, լսելով Նոյի հաղորդումը, խելագարության մեջ ընկավ. նա մտածեց, որ Նենսին իրեն պարզապես նոր ընկեր է արել, բայց գործը շատ ավելի լուրջ է ստացվել։ Որոշելով սխալ ձեռքերով պատժել աղջկան՝ նա Սայքսին ասում է, որ Նենսին դավաճանել է բոլորին, իհարկե, առանց հստակեցնելու, որ խոսել է միայն Մոնքսի մասին և հրաժարվել է փողից ու ազնիվ կյանքի հույսից՝ Սայքս վերադառնալու համար։ Նա ճիշտ հաշվարկեց՝ Սայքսը կատաղեց։ Բայց նա թերագնահատեց այս կատաղության ուժը. Բիլ Սայքսը դաժանորեն սպանեց Նենսիին:

Մինչդեռ պարոն Բրաունլոն ժամանակ չի կորցնում. նա սեփական հետաքննությունն է անցկացնում։ Նենսիից ստանալով Մոնքսի նկարագրությունը՝ նա վերականգնում է ամբողջական պատկերըդրամա, որը սկսվել է շատ տարիներ առաջ։ Էդվին Լիֆորդի (այդպես էր Մոնքսի իսկական անունը) հայրը և Օլիվերը պարոն Բրաունլոուի վաղեմի ընկերն էր։ Դժբախտ էր ամուսնությունից, որդին վաղ տարիներցույց տվեց արատավոր հակումներ, և նա բաժանվեց իր առաջին ընտանիքից: Նա սիրահարվեց երիտասարդ Ագնես Ֆլեմինգին, ում հետ նա երջանիկ էր, բայց բիզնեսը նրան կանչեց արտասահման։ Հռոմում նա հիվանդացավ և մահացավ։ Նրա կինն ու որդին, վախենալով կորցնել իրենց ժառանգությունը, նույնպես եկել են Հռոմ։ Թղթերի մեջ նրանք գտան մի ծրար՝ ուղղված պարոն Բրաունլոուին, որը պարունակում էր Ագնեսի համար նամակ և կտակ։ Նամակում նա աղաչում էր ներել իրեն և կրել մեդալիոն ու մատանի՝ ի նշան դրա։ Կտակում նա ութ հարյուր ֆունտ ստեռլինգ հատկացրեց իր կնոջն ու ավագ որդուն, իսկ մնացած ունեցվածքը թողեց Ագնես Ֆլեմինգին և երեխային, եթե նա ողջ ծնվեր և հասուն լիներ, աղջիկը անվերապահորեն ժառանգեց գումարը, իսկ տղան միայն։ պայմանով, որ ոչ մի ամոթալի արարքով իր անունը չի արատավորի։ Մոնքսի մայրն այրել է այս կտակը, բայց պահել է նամակը՝ Ագնեսի ընտանիքին անարգելու համար։ Նրա այցելությունից հետո, ամոթի ծանրության տակ, աղջկա հայրը փոխեց իր ազգանունը և երկու դուստրերի հետ փախավ (երկրորդը պարզապես երեխա էր) Ուելսի ամենահեռավոր անկյունը: Շուտով նրան մահացած գտան անկողնում - Ագնեսը դուրս եկավ տնից, չկարողացավ գտնել նրան, որոշեց, որ նա ինքնասպան է եղել, և նրա սիրտը կոտրվեց: Կրտսեր քրոջը՝ Ագնեսին, նախ վերցրեցին գյուղացիները, իսկ հետո նա դարձավ տիկին Մեյլիի որդեգրած զարմուհին՝ Ռոուզին։

Տասնութ տարեկանում Մոնքսը փախավ մորից՝ կողոպտելով նրան, և չկար մեղք, որին նա չտրվեր։ Բայց մահից առաջ նա գտավ նրան և հայտնեց այս գաղտնիքը։ Մոնքսը կազմեց և սկսեց իրագործել իր դիվային ծրագիրը, որը Նենսին կանխեց իր կյանքի գնով։

Ներկայացնելով անհերքելի ապացույցներ՝ պարոն Բրաունլոն ստիպում է Մոնքսին կատարել հոր կամքը և հեռանալ Անգլիայից։

Այսպիսով, Օլիվերը գտավ մորաքրոջը, Ռոուզը հարթեց իր ծագման վերաբերյալ կասկածները և վերջապես «այո» ասաց Հարրիին, ով ընտրեց գյուղական քահանայի կյանքը փայլուն կարիերայի փոխարեն, իսկ Մեյլի ընտանիքը և դոկտոր Լոսբերնը մտերիմ ընկերներ դարձան պարոն Գրիմվիգի հետ։ և միստր Բրաունլոուն, ով որդեգրեց Օլիվերին։

Բիլ Սայքսը մահացավ վատ խիղճից տանջված, նախքան նրան ձերբակալելը. իսկ Ֆեգինը ձերբակալվեց և մահապատժի ենթարկվեց։

Նախաբան

Ժամանակին կոպիտ և անպարկեշտ էր համարվում, որ ես ընտրեցի այս պատմության հերոսներից մի քանիսին Լոնդոնի բնակչության ամենահանցագործ և նվաստացած ներկայացուցիչներից։

Այս գիրքը գրելու պահին պատճառ չտեսնելով, թե ինչու հասարակության տականքը (քանի որ նրանց խոսքը ականջը չի վիրավորում) չի կարող ծառայել բարոյական նպատակների նույն չափով, որքան դրա փրփուրն ու սերուցքը, ես համարձակվեցի հավատալ, որ դա «իր ժամանակ չի կարող նշանակել «բոլոր ժամանակներում» կամ նույնիսկ «երկար ժամանակ»: Ես լավ պատճառներ ունեի այս ճանապարհն ընտրելու համար: Ես կարդացել եմ տասնյակ գրքեր գողերի մասին. գեղեցիկ տղաներ (հիմնականում բարի), անթերի հագնված, ամուր դրամապանակ, ձիերի մասնագետներ, շատ ինքնավստահ, հաջողակ ինտրիգների մեջ, երգեր երգելու, շիշ խմելու, թղթախաղի կամ զառախաղի վարպետներ: - հրաշալի ընկերություն ամենաարժանավորների համար: Բայց ես երբեք ոչ մի տեղ չեմ հանդիպել ողորմելի իրականության (բացառությամբ Հոգարտի): Ինձ թվում էր, որ հանցավոր խմբավորման իրական անդամներին պատկերել, նրանց նկարել իրենց ողջ այլանդակության մեջ, իրենց ամբողջ ստորությամբ, ցույց տալ իրենց թշվառ, թշվառ կյանքը, ցույց տալ նրանց այնպիսին, ինչպիսին իրականում կան, նրանք միշտ գաղտագողի են, հաղթահարված են: անհանգստություն, կյանքի ամենակեղտոտ ճանապարհներով, և ուր էլ որ նրանք նայեին, մի մեծ սև սարսափելի կախաղան էր երևում նրանց առջև, ինձ թվում էր, որ դա անհրաժեշտ է և կծառայի հասարակությանը: Եվ ես դա արեցի իմ ուժերի ներածին չափով:

Իմ իմացած բոլոր գրքերում, որտեղ նման տիպեր են պատկերված, միշտ ինչ-որ կերպ հրապուրում են ու հրապուրում։ Նույնիսկ «Մուրացկանի օպերայում» գողերի կյանքն այնպես է պատկերված, որ, թերևս, կարելի է նախանձել դրան. կապիտան Մաչեաթը՝ շրջապատված իշխանության գայթակղիչ աուրայով և նվաճած գեղեցկուհու նվիրյալ սերը, միակ անբասիր հերոսուհին։ պիեսում թուլամորթ հանդիսատեսի մեջ իրեն ընդօրինակելու նույն հիացմունքն ու ցանկությունն է առաջացնում, ինչպես կարմիր համազգեստով ցանկացած բարեկիրթ ջենթլմեն, ով, ըստ Վոլտերի, գնել է երկու-երեք հազար հոգու հրամայելու իրավունքը և այնքան քաջ է, որ նա չի վախենում իրենց կյանքի համար. Ջոնսոնի այն հարցը, թե արդյոք որևէ մեկը գող կդառնա, քանի որ Մաչեթի մահապատիժը չեղարկվել է, ինձ անտեղի է թվում։ Ես ինքս ինձ հարցնում եմ, թե արդյոք այն փաստը, որ Մաչեթը դատապարտվել է մահապատժի, և որ Փիչումը և Լոկիտը գոյություն ունեն, որևէ մեկին չի՞ խանգարի գող դառնալ։ Եվ հիշելով կապիտանի բուռն կյանքը, նրա շքեղ տեսքը, վիթխարի հաջողություններն ու մեծ առաքինությունները, ես վստահ եմ, որ նմանատիպ հակումներ ունեցող ոչ մի մարդու կապիտանը չի ծառայի որպես նախազգուշացում, և ոչ մի մարդ չի տեսնի այս ներկայացման մեջ: ինչ-որ այլ բան, քան ծաղիկներով սփռված ճանապարհը, թեև ժամանակի ընթացքում այն ​​պատկառելի հավակնոտ մարդուն բերում է կախաղան:

Իրականում, Գեյն իր սրամիտ երգիծանքի մեջ ծաղրում էր ողջ հասարակությանը և, զբաղված լինելով ավելի կարևոր հարցերով, չէր մտածում, թե ինչ տպավորություն կթողներ իր հերոսը։ Նույնը կարելի է ասել սըր Էդվարդ Բուլվերի «Փոլ Քլիֆորդ» հիանալի, հզոր վեպի մասին, որը ոչ մի կերպ չի կարելի համարել իմ շոշափած թեմային առնչվող ստեղծագործություն.

Ո՞րն է այս էջերում պատկերված կյանքը, գողի առօրյան։ Ո՞րն է դրա հմայքը վատ հակումներ ունեցող երիտասարդների համար, ի՞նչ գայթակղություններ կան ամենաանմիտ երիտասարդների համար։ Չկան վազվզող վազքներ ցողունային տափաստանով, լուսնի լույսով ողողված, ուրախ խնջույքներ գողտրիկ քարանձավում, չկան գայթակղիչ հանդերձանք, ոչ հյուս, ոչ ժանյակ, ոչ երկարաճիտ կոշիկներ, ոչ բոսորագույն ժիլետներ և թևեր, չկա ոչինչ այդ պարծենալից և այդ ազատությունից: որով անհիշելի ժամանակներից զարդարվել է «բարձր ճանապարհը»։ Գիշերը ցուրտ, մոխրագույն, Լոնդոնի փողոցներ, որտեղ ապաստան չես գտնի. կեղտոտ և գարշահոտ որջերը բոլոր արատների կացարանն են. սովի և հիվանդության որջեր; թշվառ լաթեր, որոնք պատրաստվում են քանդվել. ի՞նչն է գայթակղիչ դրանում:

Այնուամենայնիվ, որոշ մարդիկ այնքան բնական են զտված և այնքան նուրբ, որ չեն կարողանում խորհել նման սարսափների մասին: Նրանք բնազդաբար չեն երես թեքում հանցանքից, ոչ, բայց հանցագործը նրանց հաճոյանալու համար պետք է ուտելիքի նման մատուցվի նուրբ համեմունքով։ Կանաչ թավշյա մակարոնեղենը հիասքանչ էակ է, բայց բամբակյա վերնաշապիկով Սայքսը անտանելի է: Որոշ տիկին Մակարոնի՝ կարճ կիսաշրջազգեստով և շքեղ զգեստով անձնավորություն, արժանի է պատկերվելու կենդանի նկարներում և վիմագրերում, որոնք զարդարում են հանրաճանաչ երգերը. Դե, Նենսին՝ թղթե զգեստով և էժան շալով արարածը, անընդունելի է։ Զարմանալի է, թե ինչպես է Առաքինությունը երես թեքում կեղտոտ գուլպաներից և ինչպես է Վիսը ժապավեններով ու վառ հագուստներով համադրված, ամուսնացած կանանց նման փոխում է իր անունը և դառնում Ռոմանտիկ։

Բայց այս գրքի խնդիրներից մեկը դաժան ճշմարտությունը ցույց տալն է, նույնիսկ այն դեպքում, երբ այն հայտնվում է այն մարդկանց կերպարանքով, ովքեր այնքան մեծարված են վեպերում, և, հետևաբար, ես իմ ընթերցողներից չեմ թաքցրել ոչ մի անցք Դոջերի փեշի վրա, ոչ մի գանգուր թուղթ Նենսիի փշրված մազերի մեջ։ Ես ընդհանրապես չէի հավատում նրանց նրբությանը, ովքեր ի վիճակի չէին մտածել դրանց մասին: Նման մարդկանց մեջ համախոհներ շահելու ամենաչնչին ցանկություն չունեի։ Ես ոչ մի հարգանք չունեի նրանց կարծիքների նկատմամբ՝ լավ, թե վատ, ես չեմ փնտրել նրանց հավանությունը և չեմ գրել նրանց զվարճանալու համար։

Նենսիի մասին ասում էին, որ կատաղի ավազակի հանդեպ նրա նվիրված սերն անբնական էր թվում։ Եվ միևնույն ժամանակ նրանք առարկեցին Սայքսի դեմ, ես համարձակվում եմ ասել, բավականին անհետևողականորեն՝ պնդելով, որ գույները թանձրացել են, որովհետև նրա մեջ ոչ մի հետք չկար այն քավիչ հատկություններից, որոնք առարկվում էին որպես անբնական իր սիրուհու մեջ։ Ի պատասխան վերջին առարկության, նշեմ միայն, որ, ինչպես վախենում եմ, աշխարհում դեռևս կան այնպիսի անզգա և անսիրտ բնություններ, որոնք լիովին և անհույս ապականված են։ Ինչ էլ որ լինի, ես վստահ եմ մի բանում. Սայքսի նման մարդիկ գոյություն ունեն, և եթե ուշադիր հետևեք նրանց նույն ժամանակահատվածում և նույն հանգամանքներում, ինչ պատկերված է վեպում, նրանք չեն գտնվի նրանցից ոչ մեկում։ արարքները լավ զգացմունքների չնչին նշան չեն: Կամ նրանց մեջ ամեն մի մեղմ մարդկային զգացում է մահացել, կամ ժանգոտվել է այն թելը, որին պետք է դիպչել, դժվար է գտնել, ես չեմ ենթադրում դա դատել, բայց համոզված եմ, որ այդպես է։

Անիմաստ է վիճել աղջկա վարքագիծն ու բնավորությունը բնական, թե անբնական, հնարավոր կամ աներևակայելի, ճիշտ, թե ոչ: Նրանք ինքնին ճշմարտությունն են: Յուրաքանչյուր ոք, ով դիտել է կյանքի այս տխուր ստվերները, պետք է իմանա սա: Այս ողորմելի դժբախտ աղջկա առաջին հայտնվելուց մինչև իր արյունոտ գլուխը ավազակի կրծքին դնելու ձևը, չկա մի փոքր չափազանցություն կամ չափազանցություն։ Սա սուրբ ճշմարտություն է, քանի որ Աստված այս ճշմարտությունը թողնում է այլասերվածների և դժբախտների հոգիներում. հույսը դեռ վառվում է նրանց մեջ. ջրի վերջին մաքուր կաթիլը ցեխով գերաճած ջրհորի հատակին: Այն պարունակում է մեր բնության և՛ լավագույն, և՛ վատագույն կողմերը՝ նրա ամենատգեղ հատկություններից շատերը, բայց կան նաև ամենագեղեցիկները. դա հակասություն է, անոմալիա, անհնարին թվացող, բայց դա ճշմարտություն է։ Ուրախ եմ, որ նրանք կասկածում էին, որովհետև եթե ես հաստատման կարիք ունենայի, որ այս ճշմարտությունը պետք է ասել, այս վերջին հանգամանքն ինձ այս վստահությունը կներշնչի։

1850թ.-ին մի էքսցենտրիկ ավագ ավագ Լոնդոնում հրապարակավ հայտարարեց, որ Ջեյքոբի կղզի չկա և չի եղել: Բայց նույնիսկ հազար ութ հարյուր վաթսունյոթից Յակոբի կղզին (դեռևս աննախանձելի վայր) շարունակում է գոյություն ունենալ, չնայած այն զգալիորեն փոխվել է դեպի լավը:

Գլուխ I
պատմում է այն վայրի մասին, որտեղ ծնվել է Օլիվեր Թվիստը և նրա ծննդյան հետ կապված հանգամանքները

Որոշակի քաղաքի հասարակական շենքերի շարքում, որոնք շատ պատճառներով խելամիտ կլինի չանվանել, և որոնց ես մտացածին անուն չեմ տա, կա մի շենք, որը վաղուց հայտնաբերվել է գրեթե բոլոր մեծ ու փոքր քաղաքներում, մասնավորապես. , աշխատանոցը։ Եվ այս աշխատատանը ծնվել է, - ես չպետք է անհանգստանամ ինքս ինձ նշելու օրը և ամսաթիվը, քանի որ դա ընթերցողի համար որևէ նշանակություն չունի, գոնե պատմության այս փուլում, - ծնվել է մահկանացու, որի անունը նախորդում է այս գլխի սկզբին:

Երբ ծխական բժիշկը նրան մտցրեց վշտի և վշտի այս աշխարհ, երկար ժամանակ շատ կասկածելի էր թվում, թե արդյոք երեխան ողջ կմնա որևէ անուն ստանալու համար. ամենայն հավանականությամբ, այս հուշերը երբեք չէին տպագրվի, իսկ եթե տպագրվեին, ապա երկու-երեք էջից ոչ ավել կզբաղվեին և այս անգնահատելի հատկության շնորհիվ կլինեին մարդու կենսագրության ամենակարճ ու ճշմարտացի օրինակը։ բոլոր նրանք, որոնք պահպանվել են ցանկացած դարի կամ որևէ երկրի գրականության մեջ։

Թեև ես հակված չեմ ասելու, որ աշխատասենյակում ծնվելն ինքնին ամենաերջանիկ և նախանձելի ճակատագիրն է, որը կարող է պատահել մարդուն, այնուամենայնիվ, կարծում եմ, որ տվյալ պայմաններում դա լավագույնն էր Օլիվեր Թվիստի համար։ Որովհետև շատ դժվար էր Օլիվեր Թվիսթին ստիպել, որ հոգ տանի իր շնչառության մասին, և դա անհանգիստ գործ է, թեև սովորույթը դա անհրաժեշտ է դարձրել մեր ցավազուրկ գոյության համար։ Որոշ ժամանակ նա շնչակտուր պառկած էր բրդյա ներքնակի վրա, այս աշխարհի և մյուսի միջև անորոշ հավասարակշռության մեջ և վճռականորեն հենվելով վերջինիս օգտին։ Եթե ​​այս կարճ ժամանակահատվածում Օլիվերը շրջապատված լիներ հոգատար տատիկներով, անհանգիստ մորաքույրներով, փորձառու բուժքույրերով և իմաստուն բժիշկներով, նա անխուսափելիորեն և անկասկած կկործանվեր։ Բայց քանի որ մոտակայքում ոչ ոք չկար, բացի մի պառավ մուրացկան կնոջից, որի գլուխը պղտորված էր գարեջրի անսովոր բաժինից, և ծխական բժշկից, ով կատարում էր պայմանագրով իր պարտականությունները, Օլիվերն ու Նեյչը միասին հաղթեցին ճակատամարտը։ Արդյունքն եղավ այն, որ Օլիվերը կարճատև պայքարից հետո հառաչեց, փռշտաց և աշխատանոցի բանտարկյալներին հայտարարեց ծխական համայնքի վրա դրված նոր բեռի մասին՝ արտասանելով այնքան բարձր աղաղակ, որքան կարելի էր սպասել մի արու երեխայից, որը երեք և Քառորդ րոպե առաջ ստացել էր այդ շատ օգտակար ձայնը:

Հենց որ Օլիվերը հայտնաբերեց իր թոքերի ճիշտ և ազատ գործունեության այս առաջին ապացույցը, կարկատանային վերմակը, անզգուշորեն նետված երկաթե մահճակալի վրա, սկսեց խառնվել, բարձից բարձրացավ երիտասարդ կնոջ գունատ դեմքը, և անորոշ թույլ ձայնը: ասաց.

«Թույլ տվեք նայեմ երեխային և մեռնեմ»:

Բժիշկը նստեց բուխարու մոտ՝ տաքանալով ու շփելով ափերը։ Երբ երիտասարդ կինը խոսեց, նա վեր կացավ և, գնալով դեպի մահճակալի գլուխը, ասաց ավելի սիրալիր, քան կարելի էր նրանից սպասել.

-Դե, դեռ վաղ է մահվան մասին խոսելը:

-Իհարկե, Աստված մի արասցե: – միջամտեց բուժքույրը՝ հապճեպ գրպանը հանելով կանաչ շիշը, որի պարունակությունը նա ակնհայտ հաճույքով ճաշակում էր սենյակի անկյունում։ - Աստված մի արասցե: Երբ նա ապրի այնքան, ինչքան ես ապրել եմ, պարոն, և ծնեց տասներեք երեխա, և նրանցից երկուսը ողջ կմնան, և նրանք նրա հետ կլինեն աշխատասենյակում, ապա նա ուշքի կգա և չի ընդունի. Ամեն ինչ սրտանց… Մտածիր, սիրելիս, թե ինչ է նշանակում մայր լինել: Ի՜նչ սրամիտ երեխա ունես։

Ըստ երևույթին, մայրության այս մխիթարական հեռանկարը ճիշտ տպավորություն չթողեց։ Հիվանդը գլխով արեց և ձեռքը մեկնեց երեխային։

Բժիշկը նրան հանձնեց նրա գիրկը։ Նա կրքոտ սեղմեց իր սառը, գունատ շուրթերը նրա ճակատին, ձեռքը անցկացրեց նրա դեմքին, կատաղի նայեց շուրջը, դողաց, թեքվեց դեպի ետ... և մահացավ: Նրանք շփեցին նրա կրծքավանդակը, ձեռքերն ու քունքերը, բայց սիրտը ընդմիշտ կանգ առավ։ Նրանք ինչ-որ բան ասացին հույսի և վստահության մասին: Բայց նա վաղուց չգիտեր այդ մասին։

«Ամեն ինչ ավարտվեց, միսիս Թինգամի»: - վերջապես ասաց բժիշկը։

-Այո, վերջացավ: Օ՜, խեղճ։ - հաստատեց բուժքույրը, վերցնելով գլխարկը բարձի վրա ընկած կանաչ շշից, երբ կռացավ երեխային վերցնելու համար: -Խե՜ղճ:

— Նրան այստեղ բերեցին երեկ երեկոյան,— պատասխանեց պառավը,— պահակի հրամանով։ Նրան գտել են փողոցում պառկած։ Նա եկել էր հեռվից, կոշիկները լրիվ մաշվել էին, բայց ոչ ոք չգիտի, թե որտեղից է եկել, ուր է գնում։

Բժիշկը թեքվեց հանգուցյալի վրա և վերցրեց նրան ձախ ձեռքը.

– Հին պատմություն— ասաց նա՝ գլուխը շարժելով։ - Հարսանեկան մատանի չկա... Դե, բարի գիշեր!

Արժանավոր բժիշկը գնաց ճաշելու, և բուժքույրը, կանաչ շշից ևս մեկ կում խմելով, նստեց բուխարու մոտ գտնվող ցածր աթոռին և սկսեց հագցնել երեխային։

Հագուստի ուժի ինչպիսի հիանալի ապացույց էր երիտասարդ Օլիվեր Թվիստը։ Փաթաթված վերմակով, որը մինչ այժմ նրա միակ ծածկն էր, նա կարող էր լինել ազնվականի և մուրացկանի որդի. Ամենալավ ծնված մարդը դժվար թե կարողանա որոշել իր ճիշտ տեղը հասարակության մեջ։ Բայց հիմա, երբ նա հագնված էր հին կալիկոյի վերնաշապիկով, ժամանակի ընթացքում դեղնած, նրան նշանավորեցին և պիտակեցին և անմիջապես զբաղեցրեց նրա տեղը՝ ծխական երեխան, աշխատատան որբը, խոնարհ սոված աղքատը, որն անցնում էր իր միջով: կյանքի ուղինբոլորի կողմից արհամարհված ու ոչ մի տեղ խղճահարության չհանդիպող հարվածների ու ապտակների կարկուտի տակ։

Օլիվերը բարձր բղավեց. Եթե ​​նա կարողանար իմանալ, որ որբ է, թողնված եկեղեցու հսկիչների և վերակացուների ողորմած խնամքի տակ, գուցե ավելի բարձր գոռար։

Գլուխ II
պատմում է, թե ինչպես է Օլիվեր Թվիստը մեծացել, դաստիարակվել և կերակրվել

Հաջորդ ութ-տասը ամիսների ընթացքում Օլիվերը դարձավ դավաճանության և խաբեության համակարգի զոհ։ Նրան կերակրում էին եղջյուրից։ Աշխատանքային տան ղեկավարությունը պատշաճ կերպով զեկուցեց ծխական իշխանություններին քաղցած փոքրիկ որբին, որը զրկված էր ամենատարրական կարիքներից: Ծխական իշխանությունները պարտաճանաչորեն հարցրեցին աշխատասենյակի ղեկավարությանը, թե արդյոք տանը ապրում է որևէ կին մարդ, ով կարող է Օլիվեր Թվիսթին ապահովել իր համար այդքան անհրաժեշտ հարմարավետությունն ու սնունդը: Սրան աշխատատան ղեկավարությունը պատասխանել է, որ նման մարդ չկա։ Այնուհետև ծխական իշխանությունները մեծահոգաբար և մարդկայնորեն որոշեցին, որ Օլիվերին պետք է տեղավորեն «ֆերմայում», կամ, այլ կերպ ասած, տանեն աշխատասենյակի մի հատված, որը գտնվում է մոտ երեք մղոն հեռավորության վրա, որտեղ քսանից երեսուն այլ երիտասարդ օրինազանցներ են աղքատ օրենքը։ Մոտավորապես ամբողջ օրերը թափառում էին հատակին, առանց ավելորդ ուտելիքի կամ հագուստի տառապելու, մի տարեց կնոջ մայրական հսկողության ներքո, որն այս հանցագործներին ներս էր վերցնում մեկ գլխի համար յոթ ու կես պենսով: Շաբաթական յոթ ու կես պենսը վատ գումար չէ երեխային պահելու համար. լավ գործարք կարելի է գնել յոթ ու կես պենսով, ինչը բավական է ստամոքսը լցնելու և տհաճ հետևանքների առաջացման համար: Տարեց կինը խելամիտ և փորձառու մարդ էր, նա գիտեր, թե ինչն է լավ երեխաների համար: Եվ նա հիանալի հասկանում էր, թե ինչն է լավ իր համար։ Հետևաբար, նա շաբաթական կրթաթոշակի մեծ մասը պահեց իր համար և երիտասարդ ծխական սերնդին տվեց զգալիորեն ավելի փոքր բաժին, քան նրանց նշանակվածը: Այլ կերպ ասած, նա ավելին է հայտնաբերել անդունդի խորքերում ավելի մեծ խորություն, ապացուցելով իրեն որպես մեծ փիլիսոփա։

Բոլորը գիտեն մեկ այլ փիլիսոփայի պատմությունը, ով մտահղացել է հայտնի տեսությունը, որ ձին կարող է գոյություն ունենալ առանց ուտելիքի, և այն այնքան հաջողությամբ ապացուցել, որ իր ձիու ստացած սննդի օրական չափաբաժինը կրճատել է մեկ ծղոտի. Անկասկած, նա նրան կդարձներ չափազանց տաքուկ և թրթռուն կենդանի, եթե նա չընկներ այն օրվանից քսանչորս ժամ առաջ, երբ նա պետք է գնա հիանալի եթեր: Ցավոք սրտի այն կնոջ փորձարարական փիլիսոփայության համար, ում խնամքն ու հովանավորությունը վստահված էր Օլիվեր Թվիստին, նույն արդյունքները սովորաբար ստացվում էին նրա համակարգի կիրառման արդյունքում. որովհետև հենց այն պահին, երբ երեխան սովորում էր կյանքը պահպանել իր մեջ ամենաանսննդարար սննդի աննշան բաժինով, ճակատագրի շրջադարձով, տասը դեպքից ութ ու կեսում, կամ հիվանդանում էր սովից և ցրտից, կամ. հսկողության միջոցով ընկել է կրակը կամ մահացել շնչահեղձությունից: Այս բոլոր դեպքերում դժբախտ փոքրիկը գնաց ուրիշ աշխարհ՝ այնտեղ միավորվելու իր ծնողների հետ, որոնց այս մեկում նա չէր ճանաչում։

Երբեմն, երբ առանձնապես խիստ հետաքննություն էր իրականացվում ծխական երեխայի մասին, ում անտեսել էին և թակել նրա մահճակալը, կամ ում անզգուշաբար այրել էին և սպանել հագուստը լվանալիս, սակայն, վերջինս հաճախ չէր պատահում, քանի որ ամեն ինչ, որ նույնիսկ շատ էր նման. Լվացքը հազվագյուտ դեպք էր ֆերմայում. ժյուրին երբեմն մտածում էր տհաճ հարցեր տալ, իսկ ծխականները վրդովվում էին և ստորագրում բողոքի ակցիա: Բայց այս հանդուգն ելույթները անմիջապես դադարեցվեցին բժշկի ցուցմունքից և բիդլի վկայությունից հետո. առաջինը միշտ բացում էր դիակը և դրա մեջ ոչինչ չէր գտնում՝ սա ներս էր բարձրագույն աստիճանհավանական է, իսկ երկրորդը միշտ երդվում էր երդման տակ այն ամենը, ինչ ծխականները ցանկանում էին, սա չափազանց բարեպաշտ էր: Բացի այդ, խորհրդի անդամները պարբերաբար այցելում էին ֆերմա և նախօրեին միշտ բիդլ էին ուղարկում իրենց ժամանման մասին հայտնելու համար: Երբ նրանք ժամանեցին, երեխաները գեղեցիկ և կոկիկ էին, և ո՞վ կարող էր ավելին խնդրել:

Ֆերմայում կրթության նման համակարգից չի կարելի ակնկալել, որ արտասովոր կամ հարուստ բերք կբերի: Եվ այն օրը, երբ Օլիվեր Թվիստը դարձավ ինը տարեկան, նա գունատ, թերաճ երեխա էր, ցածրահասակ և, անկասկած, նիհար։ Բայց բնությունը լավ սերմեր է տնկել Օլիվերի կրծքում, և դրանք զարգացել են ազատության մեջ, ինչին մեծապես նպաստել է հաստատությունում ընդունված խղճուկ սննդակարգը։ Եվ միգուցե հենց այս հանգամանքով էր, որ Օլիվերը պարտավոր էր տեսնել այն օրը, երբ նա ինը տարեկան էր։

Ինչևէ, դա նրա ծննդյան օրն էր, և նա այն անցկացրեց ածխի նկուղում, երկու երիտասարդ ջենթլմենների ընտրյալ ընկերակցությամբ, որոնք, նրա հետ մանրակրկիտ մտրակելով, բանտարկված էին, քանի որ համարձակորեն համարձակվել էին ասել, որ. նրանք քաղցած են, երբ հանկարծ միսիս Մաննը՝ այս հաստատության պատասխանատու տիկինը, ցնցվեց միստր Բամբլի՝ բիդլի հանկարծակի տեսքից, որը փորձում էր բացել այգու դարպասի դարպասը։

- Տեր ողորմիր: Դուք դա դո՞ւք եք, միստր Բամբլ։ – բացականչեց միսիս Մաննը, գլուխը դուրս հանելով պատուհանից և հմտորեն ձևանալով, թե անսահման երջանիկ է։ - (Սյուզան, բեր Օլիվերին և այդ երկու տղաներին վերև և լվացիր հենց հիմա:) Օ՜, Աստված իմ: Միստր Բամբլ, որքա՜ն ուրախ եմ ձեզ տեսնելու համար։

Միստր Բամբըլը դյուրագրգիռ և դյուրագրգիռ մարդ էր. Փոխանակ պատշաճ կերպով արձագանքելու այս «անկեղծ» ողջույնին, նա հուսահատ թափահարեց դարպասը, իսկ հետո նրա հետ վարվեց այնպիսի հարվածով, որը կարելի էր սպասել միայն բիդլի ոտքից։

- Օ՜, Աստված իմ: Բղավեց միսիս Մաննը, դուրս վազելով տանից, որովհետև երեք տղաներին այդ ժամանակ վեր էին բարձրացրել։ -Միայն մտածի՜ Ինչպե՞ս կարող էի մոռանալ, որ մեր սիրելի տղաների պատճառով դարպասը ներսից փակ է։ Ներս եկեք, պարոն, խնդրում եմ, ներս մտեք, միստր Բամբլ, ներս եկեք, սըր։

Թեև այս հրավերն ուղեկցվում էր կուրծքով, որը կարող էր դիպչել եկեղեցու սպասավորի սրտին, այն ամենևին չփափկեց բիդլը։

«Ի՞նչ եք կարծում, հարգալի՞ է, թե՞ պարկեշտ, միսիս Ման,- հարցրեց միստր Բամբըլը՝ ձեռնափայտը բռնած,- ծխական պաշտոնյաներին ստիպել սպասել այգու դարպասի մոտ, երբ նրանք այստեղ գան ծխական գործերով՝ ծխական որբերի հետ կապված»: Գիտե՞ք, տիկին Ման, որ դուք, այսպես ասած, ծխական համայնքի ընտրյալ եք և աշխատավարձ եք ստանում։

«Իրոք, միստր Բամբըլ, ես միայն ասացի մեր սիրելի երեխաներից մի քանիսին, ովքեր ձեզ այնքան են սիրում, որ դուք էիք եկել», - պատասխանեց միսիս Մաննը մեծ խոնարհությամբ:

Միստր Բամբըլը բարձր էր գնահատում իր հռետորի կարողությունը և կարևորությունը։ Նա ցույց տվեց առաջինը և հաստատեց երկրորդը։ Նա մեղմացավ։

— Լավ, միսիս Ման,— պատասխանեց նա ավելի հանգիստ տոնով,— միգուցե այդպես է։ Եկեք մտնենք տուն, միսիս Ման։ Ես եկել եմ գործով և ձեզ ասելու բան ունեմ:

Միսիս Մաննը բիդլը տարավ դեպի մի փոքրիկ աղյուսով հատակով ննջասենյակ, նրան մի աթոռ տվեց և պարտադրաբար դրեց իր գլխարկը և ձեռնափայտը դիմացի սեղանին։ Միստր Բամբըլը մաքրեց ունքի քրտինքը իր քայլվածքից, ինքնագոհ նայեց իր խճճված գլխարկին և ժպտաց։ Այո, նա ժպտաց։ Բիդլները, ի վերջո, մարդիկ են, և միստր Բամբըլը ժպտաց։

«Հիմա մի վիրավորվեք այն ամենից, ինչ ասում եմ ձեզ», - ասաց միսիս Մաննը հմայիչ քաղաքավարությամբ։ - Դու արեցիր, գիտես, երկար քայլել, այլապես չէի նշի։ Միստր Բամբլ, կուզենայի՞ք մի կաթիլ ունենալ...

- Ոչ մի քիչ! Ոչ մի քիչ! - ասաց միստր Բամբըլը՝ ձեռքով անելով աջ ձեռքըարժանապատվորեն, բայց ինքնագոհ։

«Կարծում եմ, վերջիվերջո, մենք կարող ենք խմել», - ասաց միսիս Մաննը, նշելով ինքն իրեն մերժման տոնն ու ժեստը, որն ուղեկցվում էր դրան: -Մի կաթիլ, մի քիչ էլ սառը ջուրև մի կտոր շաքար:

Միստր Բամբըլը մաքրեց կոկորդը։

«Ընդամենը մեկ կաթիլ», - հորդորեց միսիս Մանը:

- Կոնկրետ ինչի՞ մի կաթիլ: - հարցրեց բիդլը:

«Այն, ինչ ես պարտավոր եմ տանը պահել սիրելի փոքրիկների համար, որպեսզի ավելացնեն Դաֆիի էլիքսիրը, երբ նրանք վատանան, միստր Բամբլ», - պատասխանեց միսիս Մաննը, բացելով պահարանը և հանելով շիշն ու բաժակը։ - Սա ջին է: Ես չեմ ուզում ձեզ խաբել, միստր Բամբլ։ Սա ջին է:

«Դու երեխաներին տալիս եք Դաֆի, միսիս Ման»: – հարցրեց Բամբըլը՝ աչքերով հետևելով խառնուրդի պատրաստման հետաքրքիր ընթացակարգին:

«Աստված օրհնի նրանց, ես անում եմ, չնայած դա շատ արժե», - պատասխանեց ուսուցիչը: «Գիտեք, պարոն, ես չեմ կարող տեսնել, թե ինչպես են նրանք տառապում իմ աչքի առաջ»։

— Ճիշտ է,— հավանությամբ ասաց միստր Բամբըլը,— դուք չեք կարող։ Դուք բարի կին եք, միսիս Ման։ - Նա բաժակը դրեց սեղանին: «Ես կօգտվեմ առաջին հնարավորությունից՝ այս մասին զեկուցելու խորհրդին, տիկին Ման»: - Նա բաժակը քաշեց դեպի իրեն: — Դուք մայրական զգացմունքներ ունեք, միսիս Ման։ - Ջինն ու ջուրը խառնեց։ — Ես... ուրախ կլինեմ խմել ձեր առողջության համար, միսիս Ման։

Եվ նա խմեց կես բաժակը մեկ կումով։

«Եվ հիմա կետին», - շարունակեց բիդլը ՝ հանելով կաշվե դրամապանակը: – Բեյբի Թվիստը, ով մկրտվեց Օլիվեր, այսօր դարձավ ինը տարեկան:

-Աստված օրհնի նրան: – միջամտեց միսիս Մաննը` գոգնոցի ծայրով ձախ կարմիր աչքը շփելով:

«Եվ չնայած առաջարկված տասը ֆունտ ստեռլինգով պարգևին, որն այնուհետև ավելացվեց մինչև քսան ֆունտ, չնայած ծխական համայնքի արտասովոր և, կարող եմ ասել, գերբնական ջանքերին», - շարունակեց Բամբըլը, - մենք երբեք չենք կարողացել պարզել, թե ով է նրա հայրը, ինչպես նաև նրա մոր բնակության վայրը, անունն ու կոչումը:

Միսիս Մանը ապշած վեր բարձրացրեց ձեռքերը, բայց մի պահ մտածելուց հետո հարցրեց.

- Այդ դեպքում ինչպե՞ս նա նույնիսկ ազգանուն ստացավ:

Բիդլը հպարտորեն ուղղվեց և ասաց.

-Ես սա եմ մտածել:

-Դո՞ւք, միստր Բամբլ։

- Ես, միսիս Ման: Մենք տալիս ենք մեր կենդանիների ազգանունները այբբենական կարգով: Վերջինը սկսվում էր S տառով, ես այն անվանեցի Swoble: Սա սկսվեց T-ով, ես այն անվանեցի Twist: Հաջորդը կլինի Unuin-ը, ապա Philipps-ը: Ես հորինեցի ազգանունները մինչև այբուբենի վերջը, և երբ հասնենք Z տառին, ես նորից կսկսեմ:

-Բայց դուք իսկական գրող եք, պարոն։ – բացականչեց միսիս Մանը։

-Դե լավ, լավ! - ասաց բիդլը՝ պարզորեն շոյված հաճոյախոսությունից։ -Գուցե այդպես... Գուցե այդպես, միսիս Ման: - Նա վերջացրեց ջինն ու ջուրը և ավելացրեց. - Քանի որ Օլիվերն այժմ մեծ է և չի կարող մնալ այստեղ, խորհուրդը որոշեց նրան հետ ուղարկել աշխատասենյակ: Ես ինքս եկա նրան այնտեղ տանելու։ Ցույց տուր ինձ արագ:

«Ես նրան անմիջապես կբերեմ», - ասաց միսիս Մաննը, դուրս գալով սենյակից:

Օլիվերը, մինչ այդ ժամանակ ազատվելով իր դեմքն ու ձեռքերը ծածկող կեղտի վերին շերտից, որը կարելի էր քերել մեկ անգամ լվանալով, իր ողորմած հովանավորը տարավ սենյակ։

— Խոնարհվեք պարոնին, Օլիվեր,— ասաց միսիս Մանը։

Օլիվերը աղեղ պատրաստեց, որը նախատեսված էր ինչպես աթոռի վրա դրված բիդլի, այնպես էլ սեղանի վրա դրված գլխարկի համար։

«Կցանկանայի՞ք ինձ հետ գալ, Օլիվեր»։ – վեհաշուք հարցրեց միստր Բամբըլը։

Օլիվերը պատրաստ էր ասել, որ ցանկացածի հետ շատ հաճույքով կհեռանա այստեղից, բայց, աչքերը վեր բարձրացնելով, հանդիպեց միսիս Մանի հայացքին, ով իրեն դրել էր բիդլի աթոռի հետևում և բարկացած դեմքով բռունցքը թափահարում էր վրա։ նրան։ Նա անմիջապես հասկացավ ակնարկը՝ բռունցքը շատ հաճախ հետքեր էր թողել նրա մարմնի վրա, որպեսզի խորը չդրոշմվեր նրա հիշողության մեջ։

-Ինձ հետ կգա՞: - հարցրեց խեղճ Օլիվերը:

«Ոչ, նա չի կարող գնալ», - պատասխանեց միստր Բամբըլը: «Բայց երբեմն նա կայցելի քեզ»:

Սա տղայի համար այնքան էլ մխիթարություն չէր։ Սակայն, որքան էլ նա փոքր էր, այնքան խելացի էր, որ ձևացներ, թե մեծ ափսոսանքով է հեռանում այս վայրերից։ Նրա համար ամենևին էլ դժվար չէր արցունքներ թափելն ու վատ վերաբերմունքը մեծ օգնական են, երբ պետք է լաց լինել. Եվ Օլիվերը լաց եղավ, իսկապես շատ բնական: Միսիս Մաննը նրան հազար համբույր տվեց և, ինչը Օլիվերին շատ ավելին էր պետք, մի կտոր հաց ու կարագ, որպեսզի նա շատ քաղցած չթվա, երբ գա աշխատասենյակ։

Հացը ձեռքին և ծխական դարչնագույն գլխարկով Օլիվերին միստր Բամբըլը առաջնորդեց այն գարշելի տնից, որտեղ ոչ մի բարի խոսք, ոչ մի բարի հայացք երբեք չէր լուսավորել նրա ձանձրալի մանկությունը։ Եվ այնուամենայնիվ նրա մանկական վիշտը խորն էր, երբ տնակի դարպասները փակվեցին նրա հետևից։ Ինչքան էլ ողորմելի լինեին դժբախտության նրա փոքրիկ ուղեկիցները, որոնց նա թողել էր, սրանք էին նրա միակ ընկերները։ Եվ մեծ, հսկայական աշխարհում նրա միայնության գիտակցությունն առաջին անգամ թափանցեց երեխայի սիրտը:

Միստր Բամբըլը քայլում էր երկար քայլերով. Փոքրիկ Օլիվերը, ամուր բռնած ոսկե հյուսով զարդարված իր բռունցքից, սլացավ նրա կողքին և ամեն քառորդ մղոնից մեկ հարցրեց. «Որքա՞ն հեռու է դեռ»: Այս հարցերին միստր Բամբըլը տվեց շատ կարճ և կտրուկ պատասխաններ, քանի որ այն կարճատև ընկերասիրությունը, որ արթնանում էր որոշ սրտերում ջինն ու ջուրը, գոլորշիացավ, և նա նորից դարձավ բիդլը։

Օլիվերը աշխատասենյակի պատերի մեջ էր ոչ ավելի, քան քառորդ ժամ և հազիվ էր ավարտել իր երկրորդ հացը, երբ միստր Բամբըլը, որը նրան թողել էր մի տարեց կնոջ խնամքի տակ, վերադարձավ և. պատմելով նրան այդ երեկո տեղի ունեցած խորհրդի նիստի մասին, հայտարարեց նրան, որ եթե խորհուրդը ցանկանա, նա պետք է անհապաղ ներկայանա դրան։

Չունենալով հստակ պատկերացում, թե ինչ է խորհուրդը, Օլիվերը ապշած էր այս հաղորդագրությունից և չգիտեր՝ ծիծաղե՞լ, թե՞ լացել: Այնուամենայնիվ, նա ժամանակ չուներ մտածելու այդ մասին, քանի որ միստր Բամբըլը ձեռնափայտով հարվածեց նրա գլխին, որպեսզի արթնացնի, և նորից մեջքին՝ քաջալերելու համար և, հրամայելով հետևել իրեն, տարավ նրան մի մեծ սպիտակեցված մի կտոր։ սենյակ, որտեղ նրանք նստած էին, սեղանի մոտ ութ կամ տասը հաստլիկ պարոններ են։

Սեղանի գլխին նստած էր մնացածից բարձր աթոռին նստած մի ծայրաստիճան գեր ջենթլմեն՝ կլոր կարմիր դեմքով։

«Խոնարհվեք խորհրդի առաջ», - ասաց Բամբըլը:

Օլիվերը սրբեց դեռևս չչորացած երկու-երեք արցունք և, տեսնելով իր առջև դրված սեղանը, բարեբախտաբար խոնարհվեց դրա առաջ։

-Անունդ ի՞նչ է, տղա: – հարցրեց բարձր աթոռին նստած պարոնը:

Օլիվերը վախեցավ այնքան ջենթլմեններից, որոնք ստիպեցին նրան դողալ, և բիդլը թիկունքից նորից հարվածեց նրան, ինչը ստիպեց նրան լաց լինել։ Այս երկու պատճառով նա պատասխանեց շատ անաղմուկ ու տատանվելով, որից հետո սպիտակ ժիլետով պարոնը նրան հիմար անվանեց և անմիջապես դարձավ կենսուրախ և բարձր տրամադրություն։

— Տղա՛,— ասաց բարձր աթոռին նստած պարոնը,— լսի՛ր ինձ։ Ենթադրում եմ՝ գիտե՞ս, որ որբ ես։

- Սա ի՞նչ է, պարոն: - հարցրեց խեղճ Օլիվերը:

-Տղան հիմար է։ «Ես այդպես էի մտածում», - ասաց սպիտակ ժիլետով պարոնը:

- Հանգիստ! ասաց պարոնը, ով առաջինը խոսեց։ «Դուք գիտեք, որ ոչ հայր ունեք, ոչ մայր, և որ ձեզ մեծացրել է ծխական համայնքը, այնպես չէ՞»:

«Այո, պարոն», - պատասխանեց Օլիվերը դառնորեն լաց լինելով:

-Ինչ ես լացում? – հարցրեց սպիտակ ժիլետով պարոնը:

Եվ իսկապես - շատ տարօրինակ! Ինչի՞ մասին կարող էր լաց լինել այս տղան:

«Հուսով եմ, որ դուք ձեր աղոթքները կարդաք ամեն երեկո», - ասաց մյուս պարոնը խիստ ձայնով, - և աղոթեք, ինչպես պետք է քրիստոնյան, նրանց համար, ովքեր կերակրում և հոգ են տանում ձեր մասին:

«Այո, պարոն», - պատասխանեց տղան կակազելով:

Այն պարոնը, ով վերջին անգամ խոսեց, առանց գիտակցելու, ճիշտ էր։ Օլիվերն իսկապես քրիստոնյա կլիներ և բացառիկ լավ քրիստոնյա, եթե նա աղոթեր նրանց համար, ովքեր իրկերակրում է և մոտ նրանհոգ է տանում. Բայց նա չաղոթեց, որովհետև ոչ ոք նրան դա չսովորեցրեց:

-Հրաշալի՜ Քեզ բերել են այստեղ, որ կրթեն ու սովորեցնեն քեզ օգտակար արհեստ»,- ասաց բարձր աթոռին նստած կարմրադեմ պարոնը։

«Եվ վաղը, առավոտյան ժամը վեցից, դուք կսկսեք փչացնել կանեփը», - ավելացրեց սպիտակ ժիլետով մռայլ պարոնը:

Ի երախտագիտություն այս երկու օգուտների համակցության համար կանեփ ցրելու պարզ գործողության մեջ՝ Օլիվերը, բիդլի ցուցումով, խորը խոնարհվեց և շտապ տարան. մեծ սենյակ, որտեղ կոպիտ, կոշտ մահճակալի վրա նա լաց եղավ, որ քնի։ Անգլիայի ողորմած օրենքների ի՜նչ հիանալի օրինակ է։ Նրանք թույլ են տալիս աղքատներին քնել:

Խե՜ղճ Օլիվեր։ Նա քնում էր երանելի անգիտության մեջ՝ չմտածելով, որ հենց այդ օրը խորհուրդը որոշում կայացրեց, որը պետք է ազդեր իր ողջ հետագա ճակատագրի վրա։ Բայց խորհուրդը որոշում կայացրեց. Դա հետեւյալն էր.

Այս խորհրդի անդամները շատ իմաստուն, խորաթափանց փիլիսոփաներ էին, և երբ նրանք վերջապես ուշադրություն դարձրին աշխատասենյակի վրա, նրանք անմիջապես նկատեցին մի բան, որը հասարակ մահկանացուները երբեք չէին հայտնաբերի, այն է՝ աղքատները սիրում էին աշխատասենյակը: Դա իսկապես հասարակական զվարճանքի վայր էր աղքատ խավերի համար. պանդոկ, որտեղ պետք չէ վճարել. անվճար նախաճաշ, ճաշ, թեյ և ընթրիք ամբողջ տարին; աղյուսով և շաղախով դրախտ, որտեղ ամեն ինչ խաղ է և աշխատանք չկա: «Վա՜յ։ -Խորհուրդը խոհուն հայացքով ասաց. «Մեզնից է կախված կարգուկանոնը վերականգնելը». Մենք սրան անմիջապես վերջ կտանք»։ Իսկ խորհրդի անդամները որոշեցին, որ բոլոր աղքատներին պետք է ընտրության հնարավորություն տրվի (որովհետև, իհարկե, ոչ մեկին չէին ուզում ստիպել) կամ կամաց-կամաց սովամահ լինել աշխատատանը, կամ արագ մահանալ դրա պատերից դուրս։ Այդ նպատակով նրանք պայմանագիր են կնքել ջրային ընկերության հետ՝ անսահմանափակ ջուր մատակարարելու և հացահատիկի առևտրի գործակալի հետ՝ չափավոր քանակությամբ վարսակի ալյուրի կանոնավոր մատակարարման համար և որոշել են օրական երեք անգամ բարակ շիլա տալ, շաբաթը երկու անգամ՝ սոխ։ իսկ կիրակի օրերին կես ռուլետ: Կանանց վերաբերյալ շատ ավելի իմաստուն և մարդասիրական պատվերներ են արել, բայց դրանք թվարկելու կարիք չկա։ Նրանք սիրով համաձայնեցին ամուսնալուծություններ տրամադրել ամուսնացած աղքատ մարդկանց՝ Doctor's Commons-ում ամուսնալուծության գործընթացի հետ կապված բարձր ծախսերի պատճառով: Եվ փոխանակ ստիպեն մարդուն պահել իր ընտանիքը, ինչպես նախկինում էին, նրա ընտանիքը խլեցին նրանից ու դարձրին ամուրի։ Դժվար է ասել, թե հասարակության բոլոր խավերից քանի խնդրագիր կդիմեր նրանց օգնության համար՝ նկատի ունենալով այս վերջին երկու կետերը, եթե դա կապված չլիներ աշխատասենյակի հետ, բայց ավագանիները խոհեմ մարդիկ էին և միջոցներ էին ձեռնարկում դրա դեմ։ բարդություն. Դոլը անքակտելիորեն կապված էր աշխատասենյակի և շիլաների հետ, և դա վախեցնում էր մարդկանց:

Օլիվեր Թվիստի ի հայտ գալուց հետո առաջին կիսամյակում համակարգը գործադրվեց իր ողջ ուժով։ Սկզբում դա զգալի ծախսեր էր պահանջում, քանի որ թաղողի հաշիվն ավելանում էր, և անհրաժեշտ էր անընդհատ կարել աղքատների հագուստները, որոնք մեկ-երկու շաբաթ շիլաներից հետո տոպրակի պես կախված էին նրանց նիհար մարմնի վրա։ Բայց աշխատասենյակի բանտարկյալների թիվը նույնքան նոսրացել էր, որքան իրենք՝ աղքատները, և խորհուրդը հիացած էր։

Հրավիրում ենք ծանոթանալ Դիքենսի երկրորդ վեպի հետ և կարդալ դրա ամփոփագիրը։ «Օլիվեր Թվիստի արկածները» ստեղծագործություն է, որի մասին մենք խոսում ենք. Այն դարձավ անգլիական գրականության առաջին վեպը, որում գլխավոր հերոսը- երեխա. Այս աշխատությունն առաջին անգամ հրատարակվել է 1837-1839 թվականներին։ Վեպը ծավալուն ժանր է, ուստի նրա համառոտ բովանդակությունը կնկարագրենք միայն հիմնական տերմիններով։

«Օլիվեր Թվիստի արկածները» սկսվում է պատմվածքով այն մասին, թե ինչպես է գլխավոր հերոսը ծնվել աշխատասենյակում։ Նրա մայրը մահացել է ծննդաբերությունից անմիջապես հետո։ Մինչ տղայի 9 տարեկանը ոչ ոք չգիտեր, թե ովքեր են նրա ծնողները։

Օլիվերի վաղ տարիները

Ամփոփում կազմելիս պետք է մի քանի խոսք ասել հերոսի աշխատանքային տան մասին։ «Օլիվեր Թվիստի արկածները» ստեղծագործություն է, որը նկարագրում է երեխաների դժվարին կյանքը այս հաստատություններից մեկում։ Գլխավոր հերոսի մանկությունը չի լուսավորվել ոչ մի սիրալիր հայացքով, ոչ մի անգամ բարի խոսք. Օլիվերը գիտեր միայն ծեծը, սովը, զրկանքները և կռվարարությունը։ Աշխատանքային տանից հետո նա աշակերտում է հողագործի մոտ։ Այստեղ տղան հանդիպում է մանկատնից Նոյ Քլեյփոլին, ով լինելով ավելի ուժեղ ու մեծ՝ անընդհատ նվաստացնում է Օլիվերին։ Նա համբերում է առանց բողոքի, մինչև մի օր Քլեյփոլը վատ է խոսում Թվիստի մոր մասին: Տղան չդիմացավ սրան։ Նա ծեծում է ավելի ուժեղ և կոշտ, բայց վախկոտ վիրավորողին: Օլիվերը խստորեն պատժվում է և ստիպված փախչում հողագործից։

Հանդիպում Ջեք Դոքինսի և Ֆեգինի հետ

Տղան, տեսնելով «Լոնդոն» ցուցանակը, ուղղվում է այնտեղ։ Օլիվերը գիշերում է խոտի դեզերում, նա տառապում է հոգնածությունից, ցրտից ու քաղցից։ Փախուստից հետո 7-րդ օրը նա Բարնեթ քաղաքում հանդիպում է իր հասակակից մի ռագամաֆինի, ով իրեն ներկայացնում է որպես Ջեք Դոքինս (Հնարամիտ դողեր)։ Նա կերակրում է տղային և խոստանում պաշտպանություն և գիշերակաց Լոնդոնում։ Խելացի Դոջերը նրան տանում է գողացված ապրանքների գնորդի՝ հրեա Ֆեգինի մոտ, որը կնքահայրքաղաքի խաբեբաներն ու գողերը. Ֆեգինը Թվիսթին խոստանում է արհեստ սովորեցնել և աշխատանքով ապահովել, բայց մինչ այդ Օլիվերն անցկացնում է իր օրերը՝ պոկելով գողացված թաշկինակները, որոնք նրան բերում են երիտասարդ գողերը։

Բրաունը տղային տանում է իր տեղը

Երբ նա վերջապես գնում է «աշխատանքի» և սեփական աչքերով տեսնում, թե ինչպես են Չարլի Բեյթսը և ճարտար Դոջերը (նրա դաստիարակները) թաշկինակը հանում ջենթլմենի գրպանից, Օլիվերը սարսափած վազում է։

Տղային բռնում են որպես գող և բերման ենթարկում դատավորի մոտ։ Պարոնը, բարեբախտաբար, հրաժարվում է հայցից։ Նա խղճում է Օլիվերին և նրան իր հետ տանում։ Տղան վաղուց հիվանդ է։ Բրաունլոն և միսիս Բեդվինը, նրա տնային տնտեսուհին, դայակ են նրան։ Նրանք զարմացած են, թե որքան նման են այս տղայի դեմքի դիմագծերը հյուրասենյակում կախված գեղեցկուհու նկարին։ Բրաունլոն ցանկանում է որդեգրել Օլիվերին։

Օլիվերի առևանգումը և նոր արկածը

Սակայն պատմությունն այսքանով չի ավարտվում. Ինչի՞ մասին է խոսում հեղինակը հաջորդիվ: Այս մասին կիմանաք՝ կարդալով ամփոփագիրը։ Օլիվեր Թվիստի արկածները դեռ նոր են սկսվում։

Ֆեգինը, վախենալով, որ Թվիստը կառաջնորդի օրենքը իր հետքերով, հետևում է նրան և առևանգում: Նա ուզում է հասնել տղայի հպատակությանը, նրան գող դարձնել։ Ֆեգինի տունը թալանելու համար, որտեղ նրան գրավում է արծաթյա սպասքը, արարքի հեղինակ Բիլ Սայքսին անհրաժեշտ է «գեր տղա», որպեսզի նա կարողանա բարձրանալ պատուհանից և բացել դուռը ավազակների համար։ Ընտրությունը ընկնում է Twist-ի վրա:

Օլիվերը որոշում է ահազանգել տանը և չմասնակցել հանցագործությանը։ Այնուամենայնիվ, նա ժամանակին չի հասցնում. տունը հսկվում է, իսկ Թվիստը, պատուհանի կեսից խրված, վիրավորվում է ձեռքից: Արյունահոս տղային Սայքսը դուրս է հանում և տանում, բայց հետապնդումը լսելուց հետո գցում է խրամատը՝ չիմանալով նա ողջ է, թե ոչ։ Օլիվերը, արթնանալով, հասնում է տան շքամուտք, որտեղ միսիս Մեյլին և Ռոուզը՝ նրա զարմուհին, պառկեցնում են Թվիսթին և կանչում բժշկին՝ որոշելով չհանձնել խեղճ տղային ոստիկանությանը։

Սալիի մահը

Չարլզ Դիքենսը («Օլիվեր Թվիստի արկածները») ընթերցողին տանում է աշխատասենյակ։ ԱմփոփումԱյստեղ տեղի ունեցած իրադարձությունները հետեւյալն են. Այս հաստատությունում մի խեղճ պառավ է մահանում։ Ժամանակին այս կինը խնամել է տղայի մորը, իսկ նրա մահից հետո թալանել է նրան։ Սալին (այդպես է կոչվում պառավը) կանչում է միսիս Քորնիին՝ մատրոնին: Նա զղջում է, որ գողացել է մի երիտասարդ կնոջ պատկանող ոսկյա իր, որը նա խնդրել է նրան պահել, քանի որ այս իրը կարող է ստիպել մարդկանց այդքան դաժան չվերաբերվել իր որդուն: Պառավը մահանում է առանց խոսելու և հիփոթեքի կտրոնը տալիս տիկին Քորնիին։

Նենսին բացահայտում է Ֆեգինի գաղտնիքը

Ֆեգինին շատ է մտահոգում Օլիվերի ճակատագիրը և Սայքսի բացակայությունը։ Կորցնելով իր նկատմամբ վերահսկողությունը՝ նա Սայքսի ընկերուհու (Նենսի) ներկայությամբ անզգուշորեն բղավում է, որ Թվիստը հարյուրավոր ֆունտ ստերլինգ արժե, ինչպես նաև իր խոսքում նշում է ինչ-որ կամք։ Չարլզ Դիքենսի ստեղծած վեպի («Օլիվեր Թվիստի արկածները») հերոսուհի Նենսին, հարբած ձևանալով, խլացնում է իր զգոնությունը։ Ամփոփումը շարունակվում է նրանով, որ նա գաղտնալսում է առեղծվածային անծանոթ Մոնքսի հետ Ֆեգինի զրույցը։ Պարզվում է, որ Ֆեգինը, հենց իր հրահանգով, համառորեն տղային դարձնում է գող։ Անծանոթը շատ է վախենում, որ Օլիվերին սպանել են, և հետքերը կհասնեն իրեն։ Ֆեգինը խոստանում է նրան գտնել Թվիստին և մահացած կամ կենդանի հանձնել Մոնքսին։

Օլիվերի կյանքը տիկին Մեյլիի մոտ

Ավելին, միսիս Մեյլիի գլխավոր հերոսի կյանքը նկարագրվում է Դիքենսի կողմից («Օլիվեր Թվիստի արկածները»): Համառոտագիրն ընթերցողին ծանոթացնում է այն փաստի հետ, որ նա կամաց-կամաց ապաքինվում է՝ շրջապատված Ռոուզի, Մեյլիի և Լոսբերնի՝ իրենց ընտանեկան բժշկի հոգատարությամբ ու համակրանքով։ Տղան առանց թաքցնելու պատմում է իր պատմությունը։ Ցավոք, հաստատված չէ։ Երբ բժիշկը տղայի խնդրանքով նրա հետ գնում է Բրաունլոու, պարզվում է, որ նա գնացել է Արևմտյան Հնդկաստան՝ տունը վարձով տալով։ Երբ Թվիստը ճանաչում է տունը այն ճանապարհով, որտեղ Սայքսը նրան տարել է նախքան կողոպուտը, բժիշկ Լոսբերնը պարզում է, որ տիրոջ և սենյակների նկարագրությունը չեն համընկնում... Այնուամենայնիվ, դա Օլիվերին ավելի վատ չի դարձնում։ Գարնան գալուստով երկու տիկիններն էլ տեղափոխվում են գյուղ՝ հանգստանալու և տղային իրենց հետ տանում։ Այստեղ նա հանդիպում է զզվելի արտաքինով մի անծանոթի, ով Օլիվերին ողողում է հայհոյանքներով, իսկ հետո գլորվում է գետնին։ Օլիվերը ոչ մի նշանակություն չի տալիս այս հանդիպմանը. մեծ նշանակություն ունի, մտածելով, որ անծանոթը խելագար է։ Այնուամենայնիվ, որոշ ժամանակ անց նա պատկերացնում է իր դեմքը պատուհանում Ֆեգինի դեմքի կողքին: Տղայի լացից վազելով գալիս են ընտանիքի անդամները, բայց որոնումները ոչ մի տեղ չեն տանում:

Մոնքսը ազատվում է Օլիվերի ծագման ապացույցներից

Մինչդեռ Մոնքսը ժամանակ չի կորցնում։ «Օլիվեր Թվիստի արկածները» վեպի ամփոփագիրը մեզ տանում է դեպի այն քաղաքը, որտեղ ծնվել է Օլիվերը։ Այստեղ Մոնքսը գտնում է միսիս Քրիքլին՝ Սալիի գաղտնիքի տիրոջը։ Այդ ժամանակ կինը հասցրել էր ամուսնանալ և դառնալ միսիս Բամբլը։ 25 ֆունտով նա նրանից գնում է մի փոքրիկ դրամապանակ, որը Սալին վերցրել է Օլիվերի մորից։ Այն պարունակում է ոսկե մեդալիոն, իսկ մեդալիոնը պարունակում է ամուսնական մատանին և մազերի երկու փական։ Նրա ներսից գրված է «Ագնես» անունը։ Մոնքսը դրամապանակն իր պարունակությամբ գցում է գետը։ Այն այստեղ չի գտնվի:

Նենսիի խիզախ արարքը

Անհնար է չխոսել Նենսիի խիզախ և անձնուրաց արարքի մասին «Օլիվեր Թվիստի արկածները» գրքի ամփոփագիրը նկարագրելիս։ Վերադառնալով Մոնքսը պատմում է Ֆեգինին, թե ինչ է արել, և այս հերոսուհին նորից լսում է նրանց։ Աղջիկը, ցնցված լսածից և կշտամբելով ինքն իրեն, որ օգնել է Թվիսթին հետ բերել՝ խաբելով նրան Բրաունլոուից և քնեցնելով ափիոնի հետ՝ Սայքսին, գնում է Մեյլիի և Ռոուզի մոտ։ Նա փոխանցում է այն ամենը, ինչ հասցրել է լսել: Եթե ​​Թվիստին նորից բռնեն, Ֆեգինը կստանա արժանապատիվ գումար, որը շատ անգամ կավելանա, եթե նա տղային գողի վերածի։ Նենսին նաև բացահայտում է, որ Օլիվերին նույնականացնող միակ ապացույցը գետի հատակն է: Չնայած Մոնքսը ստացել է Թվիստի փողը, բայց ավելի լավ կլիներ դրան հասնել այլ կերպ՝ նրան քարշ տալ քաղաքի բանտերով, իսկ հետո կախել կախաղանից։ Մոնքսը միևնույն ժամանակ Օլիվերին կանչեց իր եղբորը և ուրախացավ, որ նա Մեյլիի հետ է, ով շատ բան կտա նրա ծագումն իմանալու համար։ Նենսին հրաժարվում է ընդունել պարգեւը և վերադառնում է Սայքս՝ խոստանալով քայլել Լոնդոնի կամրջով ամեն կիրակի ժամը 11-ին։

Անսպասելի հանդիպում Բրաունլոուի հետ

«Օլիվեր Թվիստի արկածները» վեպի հեղինակի կարծիքով, կյանքում ուրախ առիթի համար, սակայն, տեղ կա։ Գլխի ամփոփումն անցնում է դրա նկարագրությանը: Ռոզը ցանկանում է գտնել մեկին, ում հետ խորհրդակցում է: Հանկարծ հաջողակ ընդմիջում է հայտնվում. Թվիստը տեսնում է միստր Բրաունլոյին փողոցում և պարզում նրա հասցեն։ Հասնելով նրա մոտ՝ Ռոզը պատմում է նրան այն ամենը, ինչ գիտի։ Նրան լսելուց հետո Բրաունլոն որոշում է այս հարցում ներգրավել Լոսբերնին, ինչպես նաև Գրիմվիգին, նրա ընկերոջը և Հարրիին՝ տիկին Մեյլիի որդուն (Հարրին և Ռոզը վաղուց սիրահարված են միմյանց, բայց Ռոզը վախենալով չի ասում այո. իր կասկածելի ծագմամբ վնասել իր կարիերան և հեղինակությունը. Աղջիկը Մեյլիի որդեգրած զարմուհին է):

Խորհուրդը, քննարկելով իրավիճակը, որոշում է սպասել մինչև կիրակի, իսկ հետո խնդրել Նենսիին նկարագրել Մոնքսի տեսքը, կամ ավելի լավ է՝ ցույց տալ նրան իրենց։

Ֆեգինի վրեժը

«Օլիվեր Թվիստի արկածները» գիրքն այս անգամ զերծ չէ ստորությունից. Միայն մեկ կիրակի հետո է հնարավոր սպասել Նենսիին՝ առաջին անգամ Սայքսը աղջկան թույլ չի տվել դուրս գալ տնից։ Ֆեգինը, տեսնելով, որ նա համառորեն փորձում է հեռանալ, զգաց, որ ինչ-որ բան այն չէ։ Նա Նենսիի ժամացույցին դրեց Նո Քլեյփոլին։ Այդ ժամանակ, կողոպտելով իր հողագործին, նա փախավ Լոնդոն և ընկավ Ֆագինի ճիրանները։ Լսելով նրա զեկույցը՝ նա խելագարության մեջ ընկավ. Ֆեգինը հավատում էր, որ Նենսին նոր ընկեր է ձեռք բերել, բայց գործը շատ ավելի լուրջ էր։ Ֆեգինը որոշում է նրան պատժել սխալ ձեռքերով և ասում է Սայքսին, որ իր ընկերուհին դավաճանել է բոլորին, իհարկե, չնշելով, որ նա խոսել է միայն Մոնքսի մասին և Սայքս վերադառնալու համար հրաժարվել է փողից և ազնիվ կյանքից։ Հաշվարկը ճիշտ է ստացվել՝ Սայքսը կատաղած է։ Այնուամենայնիվ, Ֆեգինը թերագնահատեց նրա ուժը՝ Բիլը դաժանաբար սպանում է իր ընկերուհուն։

Բրաունլոն բացահայտում է Օլիվերի ծագման պատմությունը

Գլխավոր հերոսի ծագման պատմությունը ընթերցողին բացահայտվում է Դիքենսի ստեղծագործության վերջում («Օլիվեր Թվիստի արկածները»): Դրա ամփոփումը հետևյալն է.

Պարոն Բրաունլոն սկսում է իր սեփական հետաքննությունը: Հիմնվելով Նենսիի՝ Մոնքսի նկարագրության վրա՝ նա վերականգնում է շատ տարիներ առաջ սկսված դրամայի պատկերը։ Պարզվում է, որ Էդվին Լիֆորդի (իսկական անունը Մոնքս) հայրը, ինչպես նաև Օլիվերը, Բրաունլոուի վաղեմի ընկերն է եղել։ Նա դժգոհ էր ամուսնությունից: Նրա որդին մանկուց արատավոր հակումներ էր դրսևորել, և Լիֆորդը բաժանվեց իր առաջին ընտանիքից։ Նա սիրահարվեց Ագնես Ֆլեմինգին և երջանիկ էր նրանով, բայց գործերով ստիպված եղավ մեկնել արտերկիր։ Լիֆորդը հիվանդացավ և մահացավ Հռոմում։ Նրա որդին և կինը, վախենալով կորցնել իրենց ժառանգությունը, եկան Հռոմ։ Թղթերի մեջ նրանք գտան մի ծրար՝ ուղղված Բրաունլոուին։ Այն պարունակում էր կտակ և նամակ Ագնեսի համար։ Նամակում նա խնդրել է ներել իրեն եւ մատանի ու մեդալիոն կրել՝ ի նշան դրա։ Կտակում Օլիվերի հայրը 800-ական ֆունտ է հատկացրել իր ավագ որդուն և կնոջը, իսկ մնացած ունեցվածքը տվել է Ագնեսին և երեխային, եթե նա հասունանա։ Տվյալ դեպքում աղջիկն անվերապահորեն ժառանգում է գումարը, իսկ տղան՝ միայն այն պայմանով, որ իր անունը ոչ մի ամոթալի արարքով չպղծի։ Մոնքսի մայրն այրել է այս կտակը և պահել նամակը՝ Ագնեսի ընտանիքին խայտառակելու համար։ Նրա այցից հետո ամոթից աղջկա հայրը որոշել է փոխել իր ազգանունը և երկու դուստրերի հետ փախել է Ուելսի մի հեռավոր անկյուն: Շուտով նրան մահացած են գտել անկողնում. Ագնեսը հեռացել է տնից, իսկ հայրը չի կարողացել գտնել նրան և, որոշելով, որ աղջիկն ինքնասպան է եղել, մահացել է կոտրված սրտից։ Ագնեսի կրտսեր քրոջը, որը դեռ շատ փոքր էր, սկզբում գյուղացիները տարան նրան մեծացնելու, իսկ հետո միսիս Մեյլին (սա Ռոուզն էր) տարավ իր տեղը։

Մոնքսը 18 տարեկանում թալանել է մորը և փախել, այնուհետև սկսել է անձնատուր լինել բոլոր տեսակի մեղքերին: Սակայն մահից առաջ մայրը գտավ նրան ու հայտնեց այս գաղտնիքը։ Հետո Մոնքսը հանդես եկավ դիվային պլանով, որի իրականացումը կանխեց Նենսին։

Հերոսների հետագա ճակատագիրը

Եզրափակելով՝ մեզ ներկայացվում է Դիքենսի հերոսների հետագա ճակատագիրը («Օլիվեր Թվիստի արկածները»): Միստր Բրաունլոն, ներկայացնելով անհերքելի ապացույցներ, Մոնքսին ստիպում է հեռանալ Անգլիայից՝ դրանով իսկ կատարելով հոր կամքը։ Այսպիսով, Թվիստը գտավ մորաքրոջը, Ռոուզը վերջապես «այո» ասաց Հարրիին՝ լուծելով նրա ծագման մասին կասկածները, և Հարրին որոշեց դառնալ գյուղի քահանա՝ նախընտրելով նման կյանքը փայլուն կարիերայից: Դիքենսը (Օլիվեր Թվիստի արկածները նրա լավագույն վեպերից է) նշում է, որ դոկտոր Լոսբերնը և Մեյլի ընտանիքը ընկերացել են պարոն Գրիմվիգի և Բրաունլոուի հետ, ովքեր որդեգրել են Օլիվերին։ Սայքսը մահացավ խիղճով տանջված, դեռ չհասցրեցին ձերբակալել նրան։ Իսկ Ֆեգինին մահապատժի ենթարկեցին։ Ահա այսպիսի ճակատագիր է արժանացել «Օլիվեր Թվիստի արկածները» վեպի հերոսներին։ Հերոսները, ինչպես տեսնում եք, ստացան այն, ինչին արժանի էին։

Նիկոլաս Նիքլբիի կյանքն ու արկածները