Интересна статия в сп. Радио, брой 10, 1983 г. Високоговорител с повишена ефективностРаздел за възпроизвеждане на звук.

В съответствие с GOST 24307-80 (член CMEA 1356-75) и стандарта DIN 45500 за висококачествени високоговорители от категорията Hi-Fi допълнително се посочва така наречената работна мощност (мощност, създаваща номинално звуково налягане от 1,2 Pa или 96 dB на разстояние 1 m). Този параметър не е посочен случайно: той по същество определя ефективността на високоговорителя (по-малка работна мощност съответства на по-голяма висока ефективност) и нивото, на което се измерва хармоничното изкривяване. Колкото по-ниска е работната мощност на високоговорителя спрямо номиналната, толкова по-лесно слушателят ще го използва. Всичко това има благоприятен ефект върху качеството на звука, тъй като е известно, че когато главата работи с мощност два до четири пъти по-малка от номиналната, нелинейните изкривявания на сигнала, който възпроизвежда, намаляват почти наполовина. Високоговорителите с повишена ефективност поради по-високо максимално възпроизводимо ниво имат по-широк динамичен диапазон и по-голям капацитет на претоварване за импулсни сигнали при ниски и средни нива на звука.

Ефективността на индустриалните и любителските високоговорители, предназначени за използване във висококачествено битово радио оборудване, е сравнително ниска. Това се доказва от работната мощност, която например за толкова широко разпространени високоговорители като 35AC-1 и 25AC-2 (25AC-9, 25AC-326) е 16 W, което е съответно 0,45 и 0,64 от номиналната им мощност. .

Високоговорителят, чието описание е представено на вниманието на читателите, има повишена ефективност и капацитет на претоварване (работната му мощност е 0,16 от номиналната), широк динамичен диапазон и сравнително еднаква честотна характеристика в сравнение с горните високоговорители.

Основни технически характеристики:

Номинална мощност. W…………25

Максимална мощност. W………35

Номинална електрическо съпротивление, Ом…. 8

Ефективно повтарящ се диапазон

честоти, Hz, с неравномерна честотна характеристика 12 dB………….35 - 22 000

Средно стандартно звуково налягане, Ра……….0,2

Работна мощност, W, не повече от…………….4

Честоти на филтриране, Hz……………….500 и 5000

Размери, мм (височина х ширина х дълбочина):

без HF главно устройство…………….740x400x385

с HF главно устройство…………….936 x 400X 475

Съдейки по литературата, не всички експерти смятат, че използването на кросоувър филтри с линейна фазова характеристика за Hi-Fi високоговорители е задължително. Това следва от твърдението, че гранична стойностГруповото забавяне може да достигне 2 ms, което означава, че всеки филтър от първи до трети ред отговаря на тези изисквания. От това можем да заключим, че линейността на фазовата характеристика на кръстосания филтър не е много важна за аматьорските дизайни. В същото време, както ще бъде показано по-долу, на автора изглежда, че е от съществено значение да се поддържа линейността на фазата на главите, когато се монтират в корпуса на високоговорителя.

Схемата за свързване на глави на високоговорители и кръстосани филтри е показана на фиг. 1. За да се подобри разделянето на лентите, бяха използвани комбинирани разделителни филтри C2L2C4 (C3L4C6) и C1L1L3C5 с различни наклони на честотната характеристика (съответно 18 и 12 dB на октава). При честотата, при която се пресичат нискочестотните и средночестотните секции, за целите на провеждането на експерименти, превключвателят S1 може да включи филтъра от първи ред C1L1 с наклон на амплитудно-честотната характеристика от 6 dB на октава, който има по-голяма линейност на фазовата характеристика. Редът на филтъра се задава от слушателя в зависимост от желания звуков характер.

Този високоговорител осигурява възможност за префазиране на главите на всяка лента с помощта на превключватели S2 - S4. За начално положение се счита положението, при което средночестотните глави са включени в противофаза спрямо нискочестотните и високочестотните. Филтърните намотки L1 и L2 са навити на рамки от изолационен материал с диаметър 60 mm, намотката е обикновена, дължината му е 30 mm, диаметърът на бузите е 100 mm. Първата намотка съдържа 196, а втората - 235 навивки от проводник PEV-2 1.84. Макарите L3 и L4 са направени на рамки с диаметър 24 мм, дължина на навиване 12 мм, диаметър на бузата 54 мм. Бобината L3 съдържа 115, а L4 - 98,5 навивки от проводник PEV-2 1.12.

Главите са байпасирани с коригиращи RC вериги. В резултат на това, поради по-пълното съвпадение на главите с кръстосаните филтри, хармоничните и интермодулационните изкривявания са намалени и линейността на честотната характеристика е подобрена. Високоговорителят също така включва атенюатори, които ви позволяват да регулирате честотната характеристика на средната връзка в рамките на ±4 dB, а HF връзката в рамките на +6...-2 dB спрямо нивото, показано в раздела.

Високоговорителят е направен под формата на бас рефлекс. Нискочестотните глави са фиксирани с навънпреден панел 1 във вдлъбнатините, избрани с длето, така че техните дифузьорни държачи да са поставени наравно с панела. Вътрешната страна на отворите за главата на високоговорителя беше скосена под ъгъл от 45° на дълбочина 10 mm.

Панел 4, на който са монтирани средночестотните глави, е изработен от алуминий с дебелина 3 mm (можете да използвате винилова пластмаса, органично стъкло или полистирол с дебелина 3,5 ... 5 mm). Пред тези глави на предния панел е фиксирана стоманена тел с диаметър 4 mm, изработена от стомана. декоративна рамка, върху него се опъва найлонова мрежа (плат, платно и др.). От задната страна на средночестотните глави е монтирана Г-образна преграда (част 2, 3) от шперплат с дебелина 10 мм, която ги отделя от вътрешния обем на корпуса на високоговорителя.

Панелът на високочестотните глави е изработен от алуминий с дебелина 2 мм. За да се елиминира фазовото изместване поради разположението на акустичните центрове на средночестотните и високочестотните глави в различни равнини, високочестотната връзка е направена под формата на отделен блок, състоящ се от четири глави 2GD-36, заредени с експоненциално съвпадащи рога. В рамките на ъгъл от 90...95° (т.е. ±45° от оста на главата) не се наблюдава забележимо намаление звуково наляганевисокочестотен блок. Има възможност за преместване на блока в дълбочина, за да се получи най-добрата пространствена линейност на фазовите характеристики на средно- и високочестотните глави. Осите на средночестотните драйвери също се завъртат (под ъгъл от 25°), което спомага за разширяване на техния модел на насоченост и получаване на по-широка зона на стерео ефект. Не е необходимо да се предприемат специални мерки за подобряване на линейността на фазовата характеристика на високоговорителя при кръстосаната честота на средно- и нискочестотните драйвери, тъй като възможното изместване на акустичните центрове на тези връзки с 7...15 mm е много по-малка от дължината на вълната при кръстосаната честота (0,68 m при честота 500 Hz) и въведената В резултат на това фазовото изместване е много малко.

Корпусът на високоговорителя е изработен от ПДЧ с дебелина 20 мм. Задната стена на кутията е подвижна. За да запълните вътрешния обем на кутията ще ви трябват 1300... 1400 г вата.

За да предотвратите раздробяване на ръбовете на предния панел, препоръчително е да го направите от шперплат с дебелина 20 мм или от ПДЧ, фурнирован от двете страни. Ако все пак за направата на лицевия панел се използва нефурнировано ПДЧ, то трябва да се постави върху стените на корпуса, а не да се вкарва вътре в него. Това ще увеличи разстоянието на главите до краищата на лицевия панел и ще предотврати евентуално начупване на ПДЧ.

Описаният високоговорител използва басрефлексен тунел с променливо напречно сечение. В сравнение с тунелите с постоянно напречно сечение (цилиндрични и правоъгълни), той има по-добри преходни характеристики на по-малка дълбочина и не създава външни звуци или резонансни явления вътре в тръбата.

Тунелът е настроен на честота 37 Hz. Изработен е от шперплат (можете да получите getinaks) с дебелина 8 mm под формата на пресечена пирамида с долна основа с размери 80x130 mm, горна част 80x80 mm и височина 70 mm (вътрешните размери са посочени навсякъде).

Ферит-бариеви магнити от клас 2BA с диаметър 74..85 mm са залепени към магнитните системи на нискочестотни и средночестотни глави с помощта на лепило BF-2. Такива магнити се използват в глави 4GD-8E, 4GD-36, 6GD-2, 6GD-6, 10GD-34 и други подобни. Основният и допълнителните магнити са ориентирани по такъв начин, че взаимно да се отблъскват и слепват. След това върху допълнителните магнити се залепват щамповани капачки с диаметър 100 mm (височината зависи от дебелината на залепения магнит), изработени от нержавеща стомана. 3 Дебелина 1,5 мм. За тази песен, макар и с малко по-лош ефект, можете да използвате метални кутии от зелен грах("Глобус").

Описаната модификация на главите позволи да се увеличи номиналното им звуково налягане с 15..25%, да се намали коефициентът на хармоника при ниски и средни нива на сигнала и да се подобрят преходните характеристики на главите на средния диапазон.

За да подобрят амортизацията, дифузорите на средночестотния драйвер са импрегнирани с рициново масло.

Както вече беше посочено, високочестотните глави са монтирани в устията на експоненциалните рогове, чийто вертикален разрез е показан на фиг. 4. Вертикалните стени на клаксона са плоски, хоризонталните стени са извити. Размерите на устието на кладенеца са 53x36 mm, изходът - 166x96, дълбочината на рога - 116 mm. Клаксонът стърчи приблизително 90 mm извън корпуса на високоговорителя. Това разстояние се избира при слушане на музикални програми.

Използването на клаксон подобрява характеристиките на насоченост и увеличава звуковото налягане по оста на главата приблизително 2 пъти (до 0,4 - 0,45 Pa). В резултат на това високочестотният блок, състоящ се от четири глави 2GD-36, се оказва еквивалентен на високочестотна глава с мощност 50 W, електрическо съпротивление 8 ома и средно стандартно звуково налягане 0 2 Pa. Тонколоната може да се използва с различни индустриални и любителски усилватели висок класс номинална мощност 8…50 W.

А. Голунчиков

Известно е, че степента на вярност на възпроизвеждането на звука зависи еднакво от качеството на басовия усилвател и високоговорителя. На радиолюбителите се предлага висококачествен трилентов високоговорител. Oya е проектиран да работи с нискочестотен усилвател с канална мощност 10...25 W и съдържа динамични глави за директно излъчване - нискочестотен 10GD-30, средночестотен 4GD-8E, високочестотен ZGD-31 и разделителен филтър. Акустичният дизайн на нискочестотната глава е направен на принципа на бас рефлекс, което позволява разширяване на честотната лента на високоговорителя към по-ниски честоти и намаляване на изкривяването при тези честоти.

Основни технически характеристики

Мощност, W:

• номинална……………12.
• максимум………… 25
• Номинално общо електрическо съпротивление, Ohm…………….. 8
• Номинален работен честотен диапазон, Hz, с неравномерна честотна характеристика при звуково налягане не повече от 12 dB......35...18 000
• Средно стандартно звуково налягане, Ра…..0,15

Честоти на филтриране, Hz:

• първи …………… 500
• второ…………….. 5000
• Наклонът на филтърната характеристика при кръстосаните честоти, dB/октава……….. 12
• Размери на високоговорителя, mm……. 440X280X263

Схематичната диаграма на високоговорителя е показана на фиг. 1. Филтърните намотки са навити върху рамки, изработени от изолационен материал. Рамките на намотките L1, L2 са изработени от парчета с дължина 36 mm полиетиленова тръбас диаметър 66 мм, към който с три MZ винта са прикрепени бузи от шперплат с дебелина 4 мм. Намотките L3, L4 са навити на картонени ръкави от елементи 373. Намотките L1 и L2 съдържат по 230 навивки от проводник PEV-1 1.12, навити между бузите. Индуктивността на намотките е 3,1 mH. Намотките L3 и L4 са навити на няколко слоя с тел PEV-1 0,86. Брой навивки - 145, дължина на намотката 42 mm, индуктивност - 0,4 mH. Дизайнът на рамките на бобината е показан на фиг. 2.
Филтърът използва кондензатори MBGP с номинално напрежение 160 V и резистори PEV-5.

ориз. 1. Верига на високоговорителя

Кутията е изработена от плътен шперплат с дебелина 10 мм. Размерите на страничните стени са 440×263 mm, а на долната и горната стена са 280×263 mm. Рязането на заготовки от части от шперплат трябва да се извършва с трион с фини зъби, за да се избегнат чипове и пукнатини в краищата. За тази цел е удобно да използвате ножовка.
След като изрежете заготовките, покрийте външните им страни с декоративен филм или фурнир ценни видоведърво Декоративното фолио е залепено с лепило 88Н. Залепете детайлите към вътрешните страни с епоксидно лепило. дървени блоковес напречно сечение 25X20 mm, чието местоположение е показано на фиг. 3. Предният панел е залепен заедно епоксидно лепилоот две парчета шперплат, всяко с дебелина 10 мм, като предварително сте изрязали с прободен трион отвори за главите и басрефлексния тунел. Формата и размерите на заготовките и самият сглобен панел са показани на фиг. 4.
Частите на кутията се залепват с епоксидно лепило, завързват се с въжета, върху горния панел се поставя тежест и се оставя за 1,5...2 дни за пълното втвърдяване на лепилото. След това въжетата се отстраняват кутията се проверява и, ако има празнини във фугите, те се запълват с епоксидно лепило.
Басрефлексният тунел с вътрешен диаметър 40 мм е залепен от плътен твърд картон или няколко слоя ватман с PVA лепило. Дебелина на стената 3 мм. Тунелът се залепва за предния панел с епоксидно лепило след настройка на басрефлекса, а при настройката се закрепва с пластелин.

ориз. 2. Проектиране на бобини рамки

ориз. 3. Дизайн на кутията на високоговорителя

Главата 10GD-30 е монтирана на предния панел на кутията отвътре, а главите 4GD-8E и ZGD-31 са монтирани отвън. Главата 4GD-8E е покрита с капачка от шперплат или дуралуминий. Вътрешният обем на капачката се запълва с памук (но така, че да не докосва осцилиращата мембрана на главата). Това е необходимо, така че въздушните вибрации, създадени от главата на високоговорителя, да не повлияят на работата на главата на средните честоти.
Частите на разделителния филтър се монтират върху дъска, която след това се прикрепя към дъното на кутията. Задната стена е прикрепена към кутията с винтове. Телта за облицоване и пробиване на главите се навива в отвора на задната стена и се запълва с лепило. За да се осигури херметичността на инсталацията задна стена, използвайте уплътнителен мастик или гъбено гумено уплътнение. Вътрешната повърхност на кутията е покрита с порест каучук с дебелина 30...40 мм.
Басрефлексът е настроен на резонансната честота на главата 10GD-30 V на открито. Резонансната честота се измерва чрез импеданс (крива 1 на фиг. 5). След това, монтирайки главата в кутията, те премахват зависимостта на импеданса от честотата и чрез промяна на дължината на тунела гарантират, че при резонансната честота на главата има минимален импеданс (крива 2). Ако минимумът на крива 2 е разположен вляво от fpe3, тогава е необходимо да се намали дължината на тунела и обратно. За да направите това, направете тунел с очевидно по-голяма дължина и като го скъсите, регулирайте басрефлекса. В описания високоговорител дължината на тунела е 190 мм. Трябва да се отбележи, че ако високоговорителят е произведен точно в съответствие с описанието, най-вероятно няма да е необходима настройка на басрефлекса. Това ще е необходимо, когато вътрешният диаметър на тунела се промени с повече от 7...10% и обемът на кутията с 10...20%.

Най-добре е да направите декоративна рамка, както е посочено в статията на О. Салтиков „Малък високоговорител“ (вж. „Радио“, 1977 г., № 11, стр. 56, 57).
При слушане на различни музикални програми беше отбелязано забележимо предимство на този високоговорител в сравнение с фабричните с мощност до 20 W (10MAS-1, 20AC-1), особено при по-ниски честоти.

Литература

В помощ на радиолюбителите: Сборник. Vol. 79/B80
Ф. Буданков

А. Р. Рустамов

Статията предоставя общ преглед текущо състояниеизследвания, посветени на анализа на основните параметри, определящи субективната оценка на качеството на звука на музикалните програми в затворени пространства. В работата са представени най-значимите акустични параметри, които осигуряват най-голяма корелация с експертните оценки. Определянето на тези параметри е от съществено значение в изкуството на запис на музика и реч и може да допринесе за развитието модерни системипространствена виртуална звукова реалност.

Научни изследвания, насочени към създаване на помещения с добри акустични качества, се провеждат повече от век. Най-значимите резултати са получени през втората половина на 20 век, когато започва да се обръща голямо внимание на идентифицирането на субективни критерии, които отразяват възприятието на слушателя различни свойствазвуково поле в помещението и установяване на връзките им с обективно измерени характеристики. Напредъкът в тази област направи възможно изграждането на сгради, известни със своята уникалност архитектурни решенияи отлични акустични качества на залите, включително Tanglewood Music Shed в САЩ, Christchurch Town Hall в Нова Зеландия, концертната зала в Tokio Opera City в Япония и др.

Благодарение на усилията на учени като L. Beranek, M. Barron, G. Marshall, J. Bradley, G. Soulodre, M. Morimoto, D. Gresinger и др., през последните десетилетия бяха установени значителен брой параметри. установени, които адекватно отразяват различни аспекти на слушателското възприемане на музика и реч в затворено пространство. Получените материали съдържат съществена информация, която е от значение не само за акустици и архитекти, но и за музиканти, звукови инженери, композитори и др.

Анализът на този проблем получи значително внимание през 70-80-те години в местната литература. научна литературав трудовете на В.В.Фурдуев 1, Л.С.Манковски 2, Л.И.Макриненко 3 и др технически възможностипри записване и обработка на позволени музикални сигнали последните десетилетияполучават качествено нови резултати в тази посока, които не са отразени в местната литература. Тази статия, заедно с другата ни работа 4, има за цел да запълни тази празнина и да предостави най-актуалната информация по тази тема до момента.

Най-значимите параметри за субективна оценка на акустичните качества на помещенията в момента могат да бъдат наречени „пространствено впечатление“, „жизненост“, „интимност“, „фактура“, „различимост“, „пълнота“, „гръмкост“, „топлота“ , „тембър“, „тонален баланс“ и „висок регистър“. От тях първите четири са свързани с пространствените характеристики на звука. Те са разгледани в труда на автора4. Тази статия разглежда втората група параметри на субективното възприятие, свързани с други (непространствени) свойства на звуковото поле в стаята, а именно: „различимост“, „пълнота“, „гръмкост“, „топлота“, „тембър“, “тонален баланс” и “висок регистър”.

Подробно обсъждане на всеки от тях е представено по-долу:

Обем. Този параметър се използва за оценка на субективното възприемане на нивото на звука на определено разстояние от източника на звук. Силата на звука се оценява от слушателя в съответствие с неговите очаквания. По този начин една стая може да бъде оценена като „тиха“, ако нивото на звука се счита за ниско за разстоянието на слушателя от източника, въпреки че общото ниво на звуково налягане може да е доста високо 5. В допълнение, чувствителността на слуховата система към нивото на силата на звука зависи от честотата на звука, който се оценява. При равни нива на звуково налягане басовите звуци ще изглеждат по-тихи от средно- и високочестотните звуци.

За определяне на силата на звука се изчислява параметърът “сила на звука” - G, дефиниран като съотношението на звуковото налягане, измерено на определено разстояние от източник в залата, към звуковото налягане от същия източник, измерено на разстояние 10 m в безехо. камера, т.е. стая, отразяващите свойства на стените са сведени до минимум.

По време на процеса на измерване „силата на звука“ се разглежда на два етапа на достигане на звука до слушателя и се прави разлика между „ранна сила на звука“ (G80) и „късна сила на звука“ GL(LATE). Ранният звук включва директен сигнал и ранни отражения, които достигат до слушателя в рамките на първите 80 ms от началото на звука. Късният звук представлява цялата звукова енергия след 80 ms.

Разграничение (яснота). Този параметър описва степента, до която слушателят може ясно да различи звуците в стаята. Различимостта се дели на „хоризонтална“ и „вертикална“. Хоризонталното се отнася до разграничаването на последователно произведени звуци. Към вертикалното сондиране едновременно 6.

Хоризонталната видимост зависи от характеристиките на помещението, темпото на изпълнение и позицията на музикантите спрямо слушателите. Степента, в която дадено помещение допринася за добра „яснота“, се определя от коефициента на чуваемост C80, който е съотношението на енергията на директния звук и ранните отражения (първите 80 ms) към енергията на късния звук (след 80 ms). Преобладаването на ранната звукова енергия в стаята допринася за добрата чистота на звука. Но липсата на късна енергия води до загуба на такива качества като жизненост, пълнота и заобикаляне на слушателя със звук. Следователно е необходимо да се поддържа определен баланс, за да се постигне оптимално представяне за максимален брой критерии. Препоръчителни стойности на C80 за различни видовемузика са както следва: класицизъм (Моцарт, Хайдн) C80 > 1,6 dB; романтизъм (Брамс, Вагнер) C80 > 4,6 dB. За сакрална музика C80 > 5 dB може да бъде приемливо 7. Също така се препоръчва да се използва съотношението на G80 ранна сила на звука (до 80 ms) и GL(LDTE) късна сила на звука в допълнение към стойностите на C80 за по-голяма подробна оценка на яснотата 8.

Вертикалната отличителност също има връзка със стойностите на C80 в значителна степен зависи от свойствата на собствените резонанси на помещението, от това как е подредено сценичното пространство и как са разположени музикантите в него, от качеството и характера на музиката. изпълнение.

Преобладаването на късната звукова енергия в концертната зала дава на слушателя усещане за „пълнота на звука“. Реверберацията запълва празнините между последователните ноти, откъдето идва и терминът. Най-яркото усещане за пълнота на звука се проявява в храмовите помещения с високи тавани, където звукът има способността да се разпространява и отразява свободно за сравнително дълъг период от време. Композиторите и изпълнителите използват този ефект, за да реализират своите художествени идеи, което може да се види чрез анализ на тяхната работа.

Пълнотата на звука зависи от съотношението на енергията на звуците, достигащи до слушателя след 80 ms от пристигането на директен звук (дифузен сигнал), и енергията на звуците, пристигащи през първите 80 ms (директен звук и ранни отражения):

Оценката на пълнотата на звука също е свързана с времето на реверберация в помещението (RT60, времето, през което нивото на звуковото налягане пада с 60 dB) и ранното време на реверберация (Early Decay Time, EDT, времето, през което звуковото налягане нивото пада с 10 dB, умножено по 6), което се използва за оценка на началната фаза на процеса на реверберация. По време на изпълнение на музика всеки следващ звук маскира реверберационното ехо на предишните и само начален етаппроцес на реверберация. Това обяснява защо ранното време на реверберация (EDT) отразява по-добре субективната реакция на слушателя, а вариациите в стойностите на този параметър (EDT) са по-информативни 9.

Тембърът се свързва със свойството на помещенията да „оцветяват“ тембъра на източниците на звук. Всяка стая може да се разглежда като резонатор с определен набор от резонансни честоти. Плътността на спектъра на резонансните честоти се увеличава от ниски честотидо високо, а позицията им в честотната скала зависи от размера на помещението: отколкото по-голяма стая, толкова по-ниска е първата му резонансна честота. В малките помещения най-ниските и съответно най-дискретните резонанси попадат в чуваемия от човека честотен диапазон и следователно в такива помещения звукът е „оцветен“ неравномерно. С увеличаването на размера на стаята дискретната част от резонансния честотен спектър се измества под диапазона музикални инструментии гласове. Възприеманият звук в такива помещения се оцветява само от плътно разположени резонанси и възможните тембрални изкривявания в тях могат да бъдат сведени до минимум.

Тоналният баланс е един от ключови фактори, характеризиращи субективното качество на помещението. Тоналният баланс показва баланса на ниските и високите честоти в помещението. Най-често срещаният случай на лош тонален баланс е твърде много нисък край и/или твърде нисък висок край. В такива помещения има приглушен звук и трудно се възприемат гласове поради лоша разбираемост.

В работата на чуждестранни изследователи 10 се препоръчва за измерване на тоналния баланс в стаята. специален параметър„отклонение на нивото“ (Deviation of Level, DL), чиято ефективност се потвърждава с методи на субективни експерименти. Коефициентът на отклонение на нивото показва доколко нивото на звуковото налягане при различните честоти се отклонява от средното в диапазона от 7,5 октави (6312500 Hz).

Топлината на звука е свързана с усещането за нискочестотни компоненти на звука. „Топло“ е зала, в която басовите компоненти се чуват ясно и в същото време няма недостиг на високи честоти.

За да оцени „топлината“ на звука, L. L. Beranek предложи параметъра „басово съотношение“, равен на съотношението на сумата от времената на реверберация при честоти от 250 Hz и 500 Hz към сумата от времената на реверберация при честоти от 500 Hz и 1000 Hz. По-късно обаче беше установено, че този коефициент няма ясна връзка със субективното възприятие на ниските честоти 11.

Най-продуктивните изследвания на възприятието на баса в стаята са произведенията на американски автори12. Техните резултати показват, че възприемането на басовите компоненти е най-свързано с нивото на късния нискочестотен звук в октавната лента от 125 Hz.

Висок регистър. Въпреки че този параметър рядко се споменава в литературата, субективните тестове 12 установяват, че степента на насищане на звуковото поле с високи честоти има най-голяма корелация (заедно с яснотата) с цялостното впечатление от акустиката на залата. Авторите на експеримента смятат, че такава висока корелация може да се дължи на вида дейност на участниците в теста. В по-голямата си част това са били професионални звукови инженери и е възможно предпочитанието им към звукови проби с по-богати високи честоти да е продиктувано от съответните модерни тенденциив звукозапис. В допълнение, авторите споменават, че само десет души са участвали в тестовете и този брой не е достатъчен, за да се направят смислени заключения. Необходимо е обаче да се разграничи "високият регистър" от общ бройсубективни параметри.

"Високият регистър" се свързва с късна високочестотна звукова енергия. Най-голяма корелация с този критерий има обективният параметър „високочестотен коефициент“12^12, дефиниран като съотношението на енергията на късния (след 80 ms) високочестотен звук (4 kHz) към енергията на късния средночестотен звук (12 kHz).

Заключение

Статията представя субективни параметри за оценка на акустичните качества на затворени пространства, признати от повечето учени. Въпреки факта, че критериите, представени в статията, първоначално са предназначени за директно оценяване на първичното звуково поле в стая, те могат да се използват и в звуковото инженерство за оценка на вторичното звуково поле, когато високоговорителите излъчват записано първично звуково поле или синтезиран звук. Разбира се, в зависимост от записа, обработката на звука и условията на слушане, препоръчителните стойности на параметрите могат да бъдат преразгледани и адаптирани към конкретни ситуации. Въпреки това, основните положения, изложени в тази работа, могат да послужат като отправна точка в търсенето правилното решениепо пътя към създаване на естествено звучащи, високо артистични звукови картини.

Бележки

1 Фурдуев, В.В. Стереофония и многоканален озвучителни системи. М.: Енергия. 1973. 112 с.

2 Манковски, В. С. Акустика на студия и зали за възпроизвеждане на звук. М.: Изкуство, 1966. 376 с.

3 Макриненко, Л. И. Акустика на помещенията обществени сгради. М.: Стройиздат, 1986. 174 с.

4 Рустамов, А. Р. Формиране на художествен звуков образ, като се вземат предвид акустичните качества на затворено пространство // Вестн. Башк. unta. 2010. Т. 15. № 3. С. 732735.

5 Барън, М. Акустика на аудиторията и архитектурен дизайн. Второ изд. T&F Books UK, 2009 г.

6 Беранек, Лео Л. Концертни зали и оперни театри: музика, акустика и архитектура. N. Y.: Springer, 2003. 700 с.; Алдошина, И. А. Музикална акустика: учебник / И. А. Алдошина, Р. Притс. СПб. : Композитор, 2006. 720 с.

7 Barron, M. Използване на стандарта за обективни мерки за концертни аудитории, ISO 3382, за получаване на надеждни резултати // Acoust. Sci. & Tech. 2005. Т. 26, № 2. С. 162169.

8 Брадли, Дж. С. Използване на мерките на ISO 3382 и техните разширения за оценка на акустичните условия в концертни зали // Acoust. Sci. & Tech. 2005. Т. 26, № 2. С. 170178

9 Беранек, Лео Л. Концертни зали и оперни театри...

10 Takahashi, D. Обективни мерки за оценка на тоналния баланс на звуковите полета / D. Takahashi, K. Togawa, T. Hotta // Acoust. Sci. & Tech. 2008. Т. 29, № 2. С. 28.

11 Беранек, Лео Л. Акустика на концертната зала 20012007 // Доклади на 19-тия Международен конгрес по акустика. Мадрид, 2007 г. URL: http://www.seaacustica.es/WEB_ICA_07/fchrs/papers/rba06001.pdf.

12 Брадли, Дж. С.: 1) Субективна оценка на акустични мерки за нова стая / Дж. С. Брадли, Г. А. Соулодре // Журн. Акуст. Soc. Am. 1995. T. 98, No. 1. C. 294301; 2) Фактори, влияещи върху възприемането на баса / J. S. Bradley, G. A. Soulodre, S. Norcross // Journ. Акуст. Soc. Am. 1997. Т. 101, № 5. С. 3135.

Източник – Вестник Челябинск държавен университет. 2011. № 11 (226). Филология. История на изкуството. Vol. 53. стр. 154-157.

Ключови думи: звуков дизайн, сила на звука, пълнота, чуваемост, тембър.