«Օդանավակայանը» քրոնիկոն չէ, հետաքննություն չէ, տարեգրություն չէ. Սա գեղարվեստական ​​ստեղծագործություն է՝ հիմնված իրական փաստերի վրա։ Գրքում կան բազմաթիվ կերպարներ, շատ միահյուսված դրամատիկ պատմություններ. Վեպը ոչ միայն ու ոչ այնքան պատերազմի մասին է։ Այն սիրո, դավաճանության, կրքի, դավաճանության, ատելության, կատաղության, քնքշության, քաջության, ցավի և մահվան մասին է: Այսինքն՝ մեր այսօրվա ու երեկվա կյանքի մասին։ Վեպը սկսվում է օդանավակայանից և րոպե առ րոպե ծավալվում ավելի քան 240 օր տեւած պաշարման վերջին հինգ օրերի ընթացքում։ Թեև վեպը հիմնված է իրական փաստերի վրա, սակայն բոլոր կերպարները գեղարվեստական ​​ստեղծագործություն են, ինչպես օդանավակայանի անվանումը։ Օդանավակայանի փոքր ուկրաինական կայազորը գիշեր-ցերեկ ետ է մղում կենդանի ուժով և տեխնիկայով իրեն բազմակի գերազանցող թշնամու հարձակումները։ Ամբողջովին ավերված այս օդանավակայանում դավաճան ու դաժան թշնամիները բախվում են մի բանի, որին չէին սպասում և չեն կարող հավատալ: Կիբորգների հետ։ Օդանավակայանի պաշտպաններին հենց թշնամիներն են այդպես անվանել իրենց անմարդկային կենսունակության և դատապարտվածների համառության համար։ Կիբորգներն իրենց հերթին իրենց թշնամիներին օրկ են անվանել։ Օդանավակայանում կիբորգների հետ մեկտեղ կա մի ամերիկացի լուսանկարիչ, ով մի շարք պատճառներով այս անհարկի պատերազմն ապրում է որպես անձնական դրամա: Նրա աչքերով, ասես կալեյդոսկոպով, Օդանավակայանում մարտերի միջև ընկած ժամանակահատվածում ընթերցողը կտեսնի նաև այն ամբողջ պատմությունը, որը օբյեկտիվ պատմաբանները կանվանեն ոչ պակաս, քան ռուս-ուկրաինական պատերազմ:

Գիրքը հիմնված է իրական մարդու կյանքի պատմության վրա։ Նախկին բանտարկյալ, քրեակատարողական վաշտի մարտիկ, այնուհետև ROA-ի երկրորդ լեյտենանտ և Գուլագի բանտարկյալների Կենգիրի ապստամբության առաջնորդներից մեկը՝ Էնգելս Իվանովիչ Սլուչենկովը։ Կան զարմանալի ճակատագրեր. Նրանք նման ենարկածայինվեպեր, որոնք ուղեկցվում են ֆանտաստիկ էսկապադներով և անհավանական շրջադարձերով: ՃակատագիրԷնգելս Սլուչենկովայս շարքից էր։Նրա անվան շուրջ կուտակված ստի փլատակներ կան։Նրան ճակատագիրը մի կողմից սխրանքի է նմանվում, մյուս կողմից՝ դավաճանության։ Բայց նա նույնպեսՀետԵս գիտակցաբար կամ անգիտակցաբար եղել է մեղավորըայս շփոթված մետամորֆոզները:

Բայց հասկանալու համար Սլուչենկովը որպես մարդ, ոչ թե արդարացնելու, այլ միայն հասկանալու համար, ինչ այսպես հնարավոր դարձավ, որ նա սովետի քաղաքացի է, և խորհրդային զինվորը գնացել է Ստալինի դեմ կռվելու։ Պատճառները հասկանալու համարոր շատ հազարավոր խորհրդային քաղաքացիներ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ որոշել են հագեք թշնամու համազգեստը և վերցրեք զենքըիրենց եղբայրների և ընկերների դեմ, մենք պետք է ապրենք նրանց կյանքով: Գտեք ձեզ նրանց տեղում և նրանց կոշիկի մեջ: Մենք պետք է մեզ տեղափոխենք այն ժամանակները, երբ մարդուն ստիպում ենպետք է մտածել մի բան, ասել մեկ այլ բան և, ի վերջո, անել երրորդը: ԵՎ միևնույն ժամանակ պահպանել կարողությունը՝ պատրաստ լինելու մի օր նման կանոններին դիմակայելու համարվարքագիծ, ըմբոստանալ և զոհաբերել ոչ միայն իր կյանքը, այլև բարի անունը:

Վլադիմիր Պերշանինի «Տուգանային սպա տանկային վաշտից», «Տանկավար, տանկիստ, մահապարտների ջոկատ» վեպերը և « Վերջին դիրքորոշումըՏուգանք» սովետի պատմությունն է Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ Երեկվա աշակերտը, ով հունիսի 41-ին հնարավորություն ունեցավ գնալ տանկային դպրոց ու անցնելով պատերազմի սարսափելի փորձությունները, դարձավ իսկական տանկիստ։

«Ընտանիք» վեպի կենտրոնում գլխավոր հերոս Իվան Ֆինոգենովիչ Լեոնովի, գրողի պապի ճակատագիրն է՝ 19-ի վերջից մինչև 20-ի 30-րդ թվականները այժմ գոյություն ունեցող Նիկոլսկոյե գյուղում տեղի ունեցած խոշոր իրադարձությունների անմիջական կապի մեջ։ դարում։

Ստեղծագործության մասշտաբը, նյութի նորությունը, հին հավատացյալների կյանքի հազվագյուտ իմացությունը և սոցիալական իրավիճակի ճիշտ ըմբռնումը վեպը դասում են Սիբիրի գյուղացիության մասին նշանակալից ստեղծագործությունների շարքին։

Իններորդ ընկերությունը, թերևս, միակն է, որը լեգենդի մեջ է մտել որպես ամբողջ միավոր, և ոչ թե որպես կոնկրետ ցուցակ: Ավելի քան երեսուն տարի է անցել այն ժամանակից, երբ այն դադարել է գոյություն ունենալ, բայց նրա համբավը չի մարում, այլ ընդհակառակը, աճում է։

Անդրեյ Բրոննիկովը լեգենդար 9-րդ վաշտի կուրսանտ էր 1976–1980 թթ. Շատ տարիներ անց նա անկեղծորեն ու մանրամասն պատմեց այն ամենի մասին, ինչ տեղի ունեցավ իր հետ այս ընթացքում։ Սկսած ընդունելության պահից մինչև լեյտենանտ ուսադիրների ներկայացումով...

Հայրենական մեծ պատերազմի մասին բազմաթիվ գեղարվեստական ​​ստեղծագործությունների շարքում Ակուլովի «Մկրտություն» վեպն առանձնանում է իր անկաշառ օբյեկտիվ ճշմարտությամբ, որում ողբերգականն ու հերոսականը միաձուլված են մոնոլիտի պես։ Սա կարող էր ստեղծել միայն խոսքի շնորհալի արտիստը, ով անձամբ անցավ կրակի և մետաղի տարափի միջով, արյունով ցողված ցրտաշունչ ձյան միջով և ով մեկ անգամ չէ, որ տեսավ մահը դեմքին: «Մկրտություն» վեպի նշանակությունն ու ուժը տալիս է ոչ միայն իրադարձությունների ճշմարտացիությունը, այլև դասական արվեստը, ռուս ժողովրդական լեզվի հարստությունը, ստեղծված կերպարների ու պատկերների ծավալն ու բազմազանությունը։

Նրա կերպարները՝ թե՛ շարքայինները, թե՛ սպաները, լուսավորված են պայծառ լույսով, որը թափանցում է նրանց հոգեբանությունն ու հոգևոր աշխարհը։

Վեպը վերարտադրում է Հայրենական մեծ պատերազմի առաջին ամիսների իրադարձությունները՝ 1941 թվականի աշնանը նացիստների հարձակումը Մոսկվայի մերձակայքում և հակահարվածը, որ սովետական ​​զինվորները տվել են դրան: Հեղինակը ցույց է տալիս, թե երբեմն ինչքան դժվար ու շփոթեցնող են լինում մարդկային ճակատագրերը։ Ոմանք հերոսանում են, մյուսները բռնում են դավաճանության աղետալի ճանապարհը։ Սպիտակ կեչի պատկերը՝ Ռուսաստանում ամենասիրելի ծառը, անցնում է ամբողջ ստեղծագործության միջով: Վեպի առաջին հրատարակությունը լույս է տեսել 1947 թվականին և շուտով արժանացել 1-ին աստիճանի Ստալինյան մրցանակի և իսկապես ազգային ճանաչման։

Ռազմական արձակ

Պատերազմ. Այս բառից է բխում մահը, սովը, զրկանքները, աղետը։ Անկախ նրանից, թե որքան ժամանակ է անցել դրա ավարտից հետո, մարդիկ դեռ երկար կհիշեն այն և ողբեն իրենց կորուստները։ Գրողի պարտականությունն է ոչ թե թաքցնել ճշմարտությունը, այլ պատմել, թե իրականում ինչպես էր ամեն ինչ պատերազմում, հիշել հերոսների սխրագործությունները..

Ի՞նչ է ռազմական արձակը:

Ռազմական արձակն է արվեստի գործ, շոշափելով պատերազմի թեման և մարդու տեղը դրանում։ Պատերազմի արձակը հաճախ ինքնակենսագրական է կամ արձանագրվում է դեպքերի ականատեսների խոսքերից: Պատերազմի մասին աշխատություններում արծարծվում են համամարդկային, բարոյական, սոցիալական, հոգեբանական և նույնիսկ փիլիսոփայական թեմաներ։

Կարևոր է դա անել, որպեսզի այն սերունդը, որը պատերազմի հետ չի առնչվել, իմանա, թե ինչի միջով են անցել իրենց նախնիները։ Ռազմական արձակը բաժանված է երկու շրջանի. Առաջինը պատերազմական գործողությունների ժամանակ պատմվածքներ, վեպեր և վեպեր գրելն է: Երկրորդը վերաբերում է գրչության հետպատերազմյան շրջանին։ Սա տեղի ունեցածը վերաիմաստավորելու և դրսից անաչառ հայացք նետելու ժամանակ է:

Ժամանակակից գրականության մեջ կարելի է առանձնացնել ստեղծագործության երկու հիմնական ուղղություն.

1. Համայնապատկեր . Դրանցում գործողությունները տեղի են ունենում միաժամանակ ճակատի տարբեր հատվածներում՝ առաջնագծում, թիկունքում, շտաբում։ Գրողները այս դեպքում օգտագործում են բնօրինակ փաստաթղթեր, քարտեզներ, պատվերներ և այլն:
2. Կոնաձև . Այս գրքերը պատմում են մեկ կամ մի քանի գլխավոր հերոսների մասին:

Պատերազմի մասին գրքերում բացահայտված հիմնական թեմաները.

• Ռազմական գործողություններ առաջնագծում;
• Պարտիզանական դիմադրություն;
• Քաղաքացիական կյանքը թշնամու գծերի հետևում;
• Բանտարկյալների կյանքը համակենտրոնացման ճամբարներում;
• Պատերազմի երիտասարդ զինվորների կյանքը.

Մարդ և պատերազմ

Շատ գրողներ շահագրգռված են ոչ այնքան մարտիկների կատարած մարտական ​​առաջադրանքների հուսալի նկարագրությամբ, որքան նրանց բարոյական որակների ուսումնասիրությամբ: Էքստրեմալ պայմաններում մարդկանց պահվածքը շատ է տարբերվում նրանց սովորական հանգիստ ապրելակերպից։

Պատերազմում շատերն իրենց ապացուցում են լավագույն կողմը, մյուսները, ընդհակառակը, չեն դիմանում փորձությանը և «կոտրվում են»։ Հեղինակների խնդիրն է բացահայտել երկու կերպարների վարքի տրամաբանությունը և ներաշխարհը . Սա է գլխավոր դերըգրողներ - օգնել ընթերցողներին ճիշտ եզրակացություն անել:

Ո՞րն է պատերազմի մասին գրականության կարևորությունը:

Պատերազմի սարսափների ֆոնին առաջին պլան է մղվում սեփական խնդիրներն ու փորձառությունները ունեցող մարդը։ Գլխավոր հերոսները ոչ միայն սխրանքներ են կատարում առաջնագծում, այլ նաև հերոսություններ են անում թշնամու գծերի հետևում և համակենտրոնացման ճամբարներում նստած։

Իհարկե, բոլորս պետք է հիշենք, թե ինչ գին է վճարվել հաղթանակի համար և դրանից եզրակացություն անել ս. Պատերազմի մասին գրականություն կարդալով յուրաքանչյուրն իր օգուտը կգտնի։ Մեր մեջ էլեկտրոնային գրադարանայս թեմայով շատ գրքեր կան:

• Լև Կասիլ;

  Լիզելի նոր հայրը պարկեշտ մարդ է։ Նա ատում էր նացիստներին և փախած հրեային թաքցնում էր նկուղում: Նա նաեւ Լիզելում սեր է սերմանել գրքերի հանդեպ, որոնք այդ օրերին անխնա ոչնչացվել են։ Շատ հետաքրքիր է կարդալ պատերազմի ժամանակ գերմանացիների առօրյայի մասին։ Կարդալուց հետո շատ բաներ ես վերանայում։

  Մենք ուրախ ենք, որ դուք եկել եք մեր կայք՝ հետաքրքրող տեղեկություններ փնտրելու համար: Հուսով ենք, որ այն օգտակար էր: Կայքում առցանց անվճար կարող եք կարդալ ռազմական արձակի ժանրի գրքեր։

Պատերազմն ամենասարսափելի և միևնույն ժամանակ ամենագրավիչ երեւույթներից է, որ մարդկությունն աշխարհ է բերել։ . Ցանկացած պատերազմ սահմռկեցուցիչ է և լի միլիոնավոր մարդկային ողբերգություններով, բայց անշուշտ աչքի է ընկնում ու բարոյախոսական, քանի որ, ինչպես ասում են, առանց ստվերի մենք չէինք իմանա, թե ինչ է լույսը։ Այսպիսով, պատերազմը հենց այդ ստվերն է:

Ժանրի զարգացման պատմություն

Պատերազմը գրականության մեջ նշանակալի տեղ է գրավել իր սկզբնավորման օրվանից որպես ժանր։ Պայքարկարևոր տեղ են գրավում հին գրականության մեջ՝ սկսած հնդկական «Մահաբհարատա» էպոսից և Հոմերոսի «Իլիականից», մինչև Հուլիոս Կեսարի «Ծանոթագրություններ գալլական պատերազմի մասին» . Պատերազմի մասին գրել են ոչ միայն գրողները, այլև փիլիսոփաները՝ հին ժամանակներից (Սուն Ցզի «Պատերազմի արվեստը») մինչև նոր ժամանակներ (Կառլ Կլաուզևից «Պատերազմի մասին»)։

Պայմանականորեն ռազմական արձակը կարելի է բաժանել պացիֆիստականի և միլիտարիստականի, քանի որ տարբեր մարդիկնույն երևույթներին այլ կերպ նայեք ոմանք պատերազմում տեսնում են բնավորության և հերոսության ամրապնդում, իսկ մյուսները դա համարում են ողբերգություն, համամարդկային արժեքների փլուզում (միևնույն ժամանակ գովաբանում են մարդուն, ով մնում է մարդ, բայց ոչ մարդասպան).

• Էռնստ Յունգերին կարելի է միլիտարիստ համարել («Պողպատե ամպրոպներում», «Մարմարե ժայռերի վրա») Եվ («Հեծելազորի նոտաներ»), որի ստեղծագործություններում պատերազմը ռոմանտիկացված է, երբեմն ամեն ինչից վեր։
• Պատերազմի քննադատները կարելի է անվանել առաջին հերթին (), («Մահացածները չեն ցավում») Ջոնաթան Լիթել («Բարերարներ») և շատ ուրիշներ։ Հասկանալի պատճառներով այս ուղղությունն ավելի տարածված է ընթերցողների շրջանում։

Ինչքան դաժան ու արյունալի է պատերազմը, այնքան շատ ավելինգրքերը հետագայում նվիրվեցին նրան: Տխուր ռեկորդակիրը, իհարկե, Երկրորդն է համաշխարհային պատերազմ , որին իրենց ստեղծագործությունները նվիրել են ոչ միայն վերոհիշյալ Ռեմարքը (), Բիկովը և Լիթելը, այլև Վիկտոր Աստաֆիևը («Անիծված և սպանված»), (), («Երիտասարդ առյուծներ») և այլք։

«Հանրաճանաչության» առումով հաջորդը Առաջին համաշխարհային պատերազմն է, որը, բացի Յունգերից և Գումիլյովից, նկարել են նույն Ռեմարքը («Վերադարձը»), Նոբելյան մրցանակակիրը («Հրաժեշտ զենքին») և Լուի Ֆերդինանդը։ Սելին («Ճանապարհորդություն դեպի գիշերվա վերջ»):

Ավելի հեռավոր անցյալից կարելի է առանձնացնել Նապոլեոնյան պատերազմների մասին գրքեր՝ «Փարիզը երեք ժամով», Ստենդալի «Պարմայի վանքը» և այլն։

Բացի պատերազմի ֆենոմենին նվիրված «լուրջ» գրականությունից, կարելի է առանձնացնել նաև երգիծանքը, որի ժանրում աշխատել է Յարոսլավ Հաշեկը. («Լավ զինվոր Շվեյկի արկածները»), Ջոզեֆ Հելլեր («Փոփոխություն 22»), Ռիչարդ Օլդինգթոն («Հերոսի մահ») և այլն։

Կոնստանտին Սիմոնով «Ապրողները և մահացածները»

Սա պատերազմական էպիկական վեպ է երեք գիրք, հիմնված իրական իրադարձությունների վրա և ոգեշնչված իրական կերպարներով Ի վերջո, Սիմոնովը պատերազմի թղթակից էր Հայրենական մեծ պատերազմի և Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի դաշտերում։

1941-1944 թվականների իրադարձությունները հեղինակը պատկերում է մեծ հարվածներով և նկարներով (ինչպես Բաբելոնի «Հեծելազորում»), որոնցում գործում են տարբեր կերպարներ , այդ թվում՝ գեներալ Սերպիլինը, զինվորներ Սինցովը, Կոզիրևը, Իվանովը, ռազմական խորհրդի անդամ Լվովը և այլք։ «Կենդանիներն ու մեռելները» հսկայական և սարսափելի կտավ է, որը նման է Պիկասոյի «Գերնիկա»-ին:

Էրիխ Մարիա Ռեմարկ «Բոլորը հանգիստ արևմտյան ճակատում»

Գիրք, որի անունը դարձավ հայտնի անուն, և առաջին կինոադապտացիան լույս է տեսել Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի բռնկումից շատ առաջ, որից հեղինակն այդքան ցանկացել է խուսափել և որին նա նվիրել է նաև նույնքան բացահայտող գործեր։

Ինքը՝ Ռեմարկը, այս գիրքը համարեց ռեքվիեմ մի ամբողջ կորած սերնդի համար, և, այնուամենայնիվ, ինքն էլ ծառայեց Գերմանական բանակ, սակայն հիվանդանոցը փրկեց նրան մահից։ Այսպիսով, վեպ գլխավոր դերակատար Փոլ Բոյլերի աչքերով, ով իր ընկերների, մինչև վերջերս սովորական տղաների հետ փորձում է խուսափել մահից. . Բայց ոչ բոլորն են կարող դա անել...

Գրականության զարգացումը Հայրենական մեծ պատերազմի և հետպատերազմյան տասնամյակների ընթացքում ռուսական արվեստի կարևորագույն թեմաներից է։ Այն ունի մի շարք առանձնահատկություններ, որոնք նրան տարբերում են այլ երկրների և ժամանակաշրջանների ռազմական գրականությունից։ Մասնավորապես, պոեզիան և ժուռնալիստիկան հսկայական դեր են ստանում ժողովրդի հոգևոր կյանքում, քանի որ դժվարություններով լի դժվար ժամանակները պահանջում են ժանրերից մանր ձևեր։

Բոլորի համար գրական ստեղծագործություններՊատերազմի տարիները բնութագրվում են պաթոսով. Հերոսական պաթոսն ու ազգային հպարտությունը դարձել են ցանկացած գրքի մշտական ​​ատրիբուտ։ Նացիստների հարձակման առաջին իսկ օրերին գրողները, բանաստեղծները, հրապարակախոսները և բոլոր ստեղծագործ մարդիկ իրենց մոբիլիզացված էին զգում տեղեկատվական ճակատում: Այս կոչն ուղեկցվեց շատ իրական մարտերով, վիրավորներով ու մահերով, որոնցից ոչ մի Ժնևյան կոնվենցիա չփրկեց խորհրդային մտավորականությանը։ Առաջին գիծ գնացած երկու հազար հեղինակներից 400-ը չվերադարձան, իհարկե, ոչ ոք չհաշվեց վնասվածքները, հիվանդություններն ու վիշտը։ Ահա թե ինչու յուրաքանչյուր բանաստեղծություն, յուրաքանչյուր պատմվածք, յուրաքանչյուր հոդված բնութագրվում է հորդառատ հուզականությամբ, դրամատիկականությամբ, վանկերի և բառերի ինտենսիվությամբ և ընկերոջ ջերմությամբ, ով ապրում է նույնը, ինչ դուք:

Պոեզիա

Պոեզիան դառնում է Հայրենիքի ձայնը, որը պաստառներից կանչում էր իր որդիներին. Ամենաերաժշտական ​​բանաստեղծությունները վերածվում էին երգերի և արտիստների թիմերի հետ թռչում ռազմաճակատ, որտեղ դրանք անփոխարինելի էին, ինչպես դեղը կամ զենքը: Մեծ ժամանակաշրջանի գրականություն Հայրենական պատերազմ(1941-1945) խորհրդային մարդկանց մեծամասնության համար բանաստեղծություններ են, քանի որ նրանք երգերի ձևաչափով թռչում էին նույնիսկ ռազմաճակատի ամենահեռավոր անկյունները՝ հռչակելով զինվորների ամրությունն ու անզիջողականությունը: Բացի այդ, ավելի հեշտ էր դրանք հայտարարել ռադիոյով՝ թուլացնելով առաջնագծի հաղորդումները։ Դրանք տպագրվել են նաև Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ կենտրոնական և առաջնագծի մամուլում։

Մինչ օրս մարդիկ սիրում են Մ.Իսակովսկու, Վ.Լեբեդև-Կումաչի, Ա.Սուրկովի, Կ.Սիմոնովի, Օ.Բերգգոլցի, Ն.Տիխոնովի, Մ.Ալիգերի, Պ.Կոգանի, Վս. Բագրիտսկի, Ն.Տիխոնով, Ա.Տվարդովսկի. Նրանց բանաստեղծությունների մեջ ազգային խոր զգացում է հնչում։ Բանաստեղծների բնազդներն ավելի սուր են դարձել, նրանց հայացքը հայրենի լայնությունների նկատմամբ դարձել է որդիական, հարգալից ու քնքուշ։ Հայրենիքի կերպարը կոնկրետ, հասկանալի խորհրդանիշ է, որն այլևս գունավոր նկարագրությունների կարիք չունի։ Հերոսական պաթոսը թափանցել է նաև մտերմիկ տեքստերի մեջ։

Մեղեդային պոեզիան իր բնորոշ հուզականությամբ և հռչակավոր հռետորական խոսքով շատ շուտով տարածվում է ճակատներում և թիկունքում։ Ժանրի վերելքը տրամաբանորեն որոշված ​​էր. անհրաժեշտ էր էպիկորեն արտացոլել հերոսական պայքարի պատկերները։ Ռազմական գրականությունը գերազանցեց բանաստեղծությունները և վերածվեց ազգային էպոսի։ Որպես օրինակ կարող եք կարդալ Ա. Տվարդովսկի «Վասիլի Տերկին», Մ. Ալիգեր «Զոյա», Պ. Անտոկոլսկի «Որդին»: Դպրոցական ժամանակներից մեզ ծանոթ «Վասիլի Տերկին» բանաստեղծությունն արտահայտում է զինվորական կյանքի խստությունը և անզուսպ կենսուրախ տրամադրությունը. Խորհրդային զինվոր. Այսպիսով, պոեզիան Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին հսկայական նշանակություն ձեռք բերեց ժողովրդի մշակութային կյանքում։

Պատերազմի բանաստեղծությունների հիմնական ժանրային խմբերը:

1. Լիրիկական (օդ, էլեգիա, երգ)
2. Երգիծական
3. Լիրիկական-էպիկական (բալլադներ, բանաստեղծություններ)

Պատերազմի ամենահայտնի բանաստեղծները:

1. Նիկոլայ Տիխոնով
2. Ալեքսանդր Տվարդովսկի
3. Ալեքսեյ Սուրկով
4. Օլգա Բերգգոլց
5. Միխայիլ Իսակովսկի
6. Կոնստանտին Սիմոնով

Արձակ

Հատկապես հայտնի էին գրականության փոքր ձևերը (օրինակ՝ պատմվածքներն ու հեքիաթները)։ Անկեղծ, աննկուն և իսկապես ազգային կերպարները ոգեշնչել են խորհրդային քաղաքացիներին: Օրինակ, այդ շրջանի ամենահայտնի գործերից մեկը՝ «Այստեղ արշալույսները հանգիստ են», դեռ դպրոցից հայտնի է բոլորին։ Դրա հեղինակը՝ Բորիս Վասիլևը, որն արդեն վերը նշված է, իր ստեղծագործություններում հավատարիմ է մնացել մեկ հիմնական թեմային՝ բնական մարդու անհամատեղելիությունը, կենարար և ողորմած սկզբունքը, որը մարմնավորված է, որպես կանոն, կանացի կերպարներում և պատերազմ: Ստեղծագործության հնչերանգը, որը բնորոշ է այն ժամանակվա շատ գրողներին, այն է՝ ազնվական և անշահախնդիր հոգիների անխուսափելի մահվան ողբերգությունը «իշխանության» դաժանության և անարդարության հետ բախման արդյունքում՝ զուգորդված «դրականի» սենտիմենտալ-ռոմանտիկ իդեալականացման հետ։ պատկերներ և սյուժետային մելոդրամա, առաջին էջերից գերում է ընթերցողին, բայց խորը վերք է թողնում տպավորիչ մարդկանց։ Հավանաբար, այս դասագրքի օրինակն ամենաամբողջական պատկերացումն է տալիս Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ (1941-1945) արձակի դրամատիկ ինտենսիվության մասին:

Խոշոր գործերը ի հայտ եկան միայն պատերազմի ավարտին, շրջադարձից հետո։ Հաղթանակին ոչ ոք այլեւս չէր կասկածում, բայց խորհրդային իշխանությունգրողներին ստեղծել է ստեղծագործական պայմաններ. Ռազմական գրականությունը, այն է՝ արձակը, դարձել է երկրի տեղեկատվական քաղաքականության առանցքային ուղղություններից մեկը։ Ժողովուրդն աջակցության կարիք ուներ, պետք է գիտակցեր այդ սխրանքի մեծությունը, որի գինն էր մարդկային կյանքեր. Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի արձակի օրինակներից են Վ. Գրոսմանի «Ժողովուրդն անմահ է» վեպը, Ա. Բեկի «Վոլոկոլամսկի մայրուղի» վեպը և Բ. Գորբատովի «Չնվաճվածները» էպոսը։

Պատերազմից հայտնի արձակագիրներ:

1. Ա.Գայդար
2. Է.Պետրով
3. Յու Կրիմով
4. Մ.Ջալիլ,
5. Մ.Կուլչիցկի
6. Վ.Բագրիտսկի
7. Պ.Կոգան
8. Մ.Շոլոխով
9. Կ.Սիմոնով

Լրագրություն

Պատերազմի ականավոր հրապարակախոսներ՝ Ա. Տոլստոյ («Ինչ ենք պաշտպանում», «Մոսկվային սպառնում է թշնամին», «Հայրենիք»), Մ. Շոլոխով («Դոնի վրա», «Կազակներ», «Ատելության գիտությունը» պատմվածքը։ ), Ի. Էրենբուրգ («Կանգնիր»), Լ. Լեոնով («Փառք Ռուսաստանին», «Մտորումներ Կիևի մոտ», «Զայրույթ»): Այս ամենը այդ թերթերում տպագրված հոդվածներ են, որոնք զինվորները ստացել են ռազմաճակատի խրամատներում և կարդացել մարտից առաջ։ Մեջքը կոտրող աշխատանքից հոգնած մարդիկ ագահորեն իրենց հոգնած աչքերը փորեցին այս նույն գծերի մեջ։ Այդ տարիների լրագրությունն ունի գրական, գեղարվեստական ​​և պատմական հսկայական արժեք։ Օրինակ՝ Բորիս Վասիլիևի հոդվածները, որոնք կոչ են անում հաստատել ազգային մշակույթի առաջնահերթությունը քաղաքականության նկատմամբ (որի օրինակը տվել է ինքը՝ Վասիլևը, 1989-ին դուրս գալով ԽՄԿԿ-ից, որին նա անդամ էր 1952 թվականից և վաղուց։ 1990-ականներ, դուրս գալով «պերեստրոյկայի» քաղաքական գործողություններին մասնակցելուց): Պատերազմի մասին նրա լրագրողական նյութերն առանձնանում են առողջ գնահատականով և առավելագույն օբյեկտիվությամբ։

Պատերազմի ժամանակի հիմնական լրագրողական ժանրերը:

1. հոդվածներ
2. էսսեներ
3. ֆելիետոններ
4. բողոքարկումներ
5. նամակներ
6. թռուցիկներ

Ամենահայտնի հրապարակախոսները:

1. Ալեքսեյ Տոլստոյ
2. Միխայիլ Շոլոխով
3. Վսևոլոդ Վիշնևսկի
4. Նիկոլայ Տիխոնով
5. Իլյա Էրենբուրգ
6. Մարիետա Շահինյան

Այդ տարիների լրագրության ամենակարեւոր զենքը նացիստական ​​օկուպանտների կողմից խաղաղ բնակչության նկատմամբ բռնությունների փաստերն էին։ Հենց լրագրողներն են գտել և համակարգել փաստագրական ապացույցներ, որ թշնամու քարոզչությունը ամեն ինչում հակասում է ճշմարտությանը։ Հենց նրանք էլ համոզիչ կերպով փաստարկեցին հայրենասիրական դիրքորոշումը կասկածողների առաջ, քանի որ միայն դրանում էր փրկությունը։ Թշնամու հետ ոչ մի գործարք չի կարող երաշխավորել դժգոհների ազատությունն ու բարեկեցությունը։ Ժողովուրդը պետք է գիտակցեր դա՝ իմանալով երեխաների, կանանց և վիրավորների ջարդերի հրեշավոր մանրամասները, որոնք իրականացնում էին Երրորդ ռեյխի զինվորները։

Դրամատուրգիա

Կ.Սիմոնովի, Լ.Լեոնովի, Ա.Կորնեյչուկի դրամատիկ ստեղծագործությունները ցույց են տալիս ռուս ժողովրդի հոգևոր վեհությունը, նրա բարոյական մաքրությունը և հոգևոր ուժը։ Նրանց հերոսության ակունքներն արտացոլված են Կ. Սիմոնովի «Ռուս ժողովուրդ» և Լ. Լեոնովի «Ներխուժում» պիեսներում։ Երկու տիպի զորավարների առճակատման պատմությունը վիճաբանված է Ա.Կորնեյչուկի «Ճակատ» պիեսում։ Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ դրաման շատ զգացմունքային գրականություն է՝ հագեցած դարաշրջանին բնորոշ հերոսական պաթոսով։ Այն դուրս է գալիս սոցիալիստական ​​ռեալիզմի շրջանակներից և դառնում ավելի մոտ ու հասկանալի դիտողին։ Դերասաններն այլևս չեն խաղում, նրանք բեմում պատկերում են սեփական առօրյան, վերապրում սեփական ողբերգությունները, որպեսզի մարդիկ ներքուստ վրդովվեն և շարունակեն իրենց խիզախ դիմադրությունը։

Բոլորին միավորում էր պատերազմի տարիների գրականությունը. յուրաքանչյուր պիեսում հիմնական գաղափարը հասարակական բոլոր ուժերի միասնության կոչն էր՝ ի դեմս արտաքին սպառնալիք. Օրինակ, Սիմոնովի «Ռուս ժողովուրդ» պիեսում գլխավոր հերոսը ինտելեկտուալ է, կարծես թե խորթ պրոլետարական գաղափարախոսությանը: Բանաստեղծ և էսսեիստ Պանինը դառնում է ռազմական թղթակից, ինչպես ժամանակին ինքն է արել հեղինակը։ Սակայն նրա սխրանքը չի զիջում գումարտակի հրամանատար Սաֆոնովի խիզախությանը, ով անկեղծորեն սիրում է կնոջը, բայց դեռ ուղարկում է նրան մարտական ​​առաջադրանքների, քանի որ նրա զգացմունքները հայրենիքի նկատմամբ պակաս նշանակալից ու ուժեղ չեն։

Գրականության դերը պատերազմի տարիներին

Հայրենական մեծ պատերազմի (1941-1945 թթ.) շրջանի գրականությունն առանձնանում է իր նպատակասլացությամբ. բոլոր գրողները, որպես մեկ, ձգտում են օգնել իրենց ժողովրդին դիմակայել օկուպացիայի ծանր բեռին։ Սրանք գրքեր են հայրենիքի, անձնազոհության, հայրենիքի հանդեպ ողբերգական սիրո և այն պարտքի մասին, որով յուրաքանչյուր քաղաքացուն պարտավորեցնում է ամեն գնով պաշտպանել հայրենիքը։ Խենթ, ողբերգական, անողոք սերը բացահայտում էր հոգու թաքնված գանձերը մարդկանց մեջ, իսկ գրողները, ինչպես նկարիչները, ճշգրիտ արտացոլում էին այն, ինչ տեսել էին իրենց աչքերով։ Ըստ Ալեքսեյ Նիկոլաևիչ Տոլստոյի, «պատերազմի օրերին գրականությունը դառնում է իսկապես ժողովրդական արվեստ, ժողովրդի հերոսական հոգու ձայնը»:

Գրողները չէին բաժանվում առաջին գծի զինվորներից և տան աշխատողներից, նրանք դարձան հասկանալի և մտերիմ բոլորի համար, քանի որ պատերազմը միավորեց ազգին. Հեղինակները քարացել ու սովամահ են եղել ճակատներում՝ որպես պատերազմի թղթակիցներ, մշակույթի աշխատողներ, մահացել զինվորների ու բուժքույրերի հետ։ Մտավորական, բանվոր կամ կոլեկտիվ ֆերմեր՝ բոլորը մեկ էին։ Պայքարի առաջին տարիներին գլուխգործոցները ծնվեցին մեկ օրում և ընդմիշտ մնացին ռուս գրականության մեջ։ Այս աշխատանքների հիմնական խնդիրը պաշտպանության պաթոսն է, հայրենասիրության պաթոսը, շարքերում զինվորական ոգու բարձրացումն ու պահպանումը։ Խորհրդային բանակ. Այն, ինչ հիմա կոչվում է «տեղեկատվական ճակատում», այն ժամանակ իսկապես անհրաժեշտ էր։ Ավելին, պատերազմի տարիների գրականությունը պետական ​​պատվեր չէ. Սիմոնովի, Տվարդովսկու, Էրենբուրգի նման գրողները ինքնուրույն դուրս եկան՝ առաջնագծում տպավորությունները կլանելով և նոթատետրերի մեջ տեղափոխելով արկերի պայթյունի ձայնի տակ։ Ահա թե ինչու դուք իսկապես հավատում եք այս գրքերին: Դրանց հեղինակները տուժել են իրենց գրածների պատճառով և վտանգել են իրենց կյանքը՝ այս ցավը փոխանցելու իրենց ժառանգներին, որոնց ձեռքում պետք է լիներ վաղվա աշխարհը:

Հանրաճանաչ գրքերի ցանկ

Գրքերը կպատմեն ռազմական իրականության մեջ մարդկային պարզ երջանկության փլուզման մասին.

1. Վ. Վասիլևսկայայի «Պարզապես սեր»
2. Ա.Չակովսկու «Լենինգրադում էր».
3. Լեոնիդովի «Երրորդ պալատը».
4. «Եվ արշալույսներն այստեղ հանգիստ են» Բ. Վասիլևի կողմից
5. Մ. Շոլոխովի «Մարդու ճակատագիրը».

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ամենաարյունալի մարտերում հերոսական սխրանքների մասին գրքեր.

1. Վ. Նեկրասովի «Ստալինգրադի խրամատներում».
2. «Մոսկվա. Նոյեմբեր 1941» Լիդինա,
3. Սիմոնովի «հուլիս-դեկտեմբեր»
4. Սմիրնովի «Բրեստ ամրոցը»,
5. Մ. Շոլոխովի «Նրանք կռվել են իրենց հայրենիքի համար».

Խորհրդային գրականություն դավաճանության մասին.

1. «Գումարտակները կրակ են խնդրում» Յու
2. Վ. Բիկովի «Սոտնիկով».
3. Վ. Բիկովի «Դժբախտության նշան».
4. Վ. Ռասպուտինի «Ապրիր և հիշիր».

Լենինգրադի պաշարմանը նվիրված գրքեր.

1. Ա. Ադամովիչի, Դ. Գրանինի «Պաշարման գիրքը».
2. Ն.Խոզայի «Կյանքի ճանապարհը».
3. Ն. Չուկովսկու «Բալթյան երկինք».

Պատերազմի մասնակից երեխաների մասին.

1. Երիտասարդ գվարդիա - Ալեքսանդր Ֆադեև
2. Վաղը պատերազմ էր. Բորիս Վասիլև
3. Ցտեսություն տղաներ – Բորիս Բալտեր
4. Աղեղներով տղաներ – Վալենտին Պիկուլ

Պատերազմի մասնակից կանանց մասին.

1. Պատերազմը կանացի դեմք չունի. Սվետլանա Ալեքսեևիչ
2. Մադոննա ռացիոնալ հացով – Մարիա Գլուշկո
3. Պարտիզան Լարա – Նադեժդա Նադեժդինա
4. Աղջիկների թիմ - Պ.Զավոդչիկով, Ֆ.Սամոյլով

Զինվորական ղեկավարության այլընտրանքային տեսակետ.

1. Կյանք և ճակատագիր - Վասիլի Գրոսման
2. Քրեական գումարտակ – Էդուարդ Վոլոդարսկի
3. Պատերազմում, ինչպես պատերազմում - Վիկտոր Կուրոչկին

Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին խորհրդային հայրենիքը պաշտպանած զինվորների բազմաթիվ անունների մեջ վառ է փայլում մեր հայրենակից գվարդիական սերժանտ, T-34 տանկի վարորդ Հերոսի անունը։ Խորհրդային ՄիությունՄարիա Վասիլևնա Օկտյաբրսկայա.
Պատերազմից առաջ նա ապրում էր Սևաստոպոլում, սիրում էր ծովը, լուսնի լույսի խաղը զառիթափ ալիքի վրա, ճամփորդության ձայնը, խարիսխների շղթաների հղկումը և փարոսի լույսը, աստղերի գիշերային փայլատակումը աստղերի խորքերում: հարավային երկինք.
Ամենապայծառներից մեկը պատկանում էր նրան ու Իլյային։ Իրենց առաջին հանդիպումների ժամանակ նրանք համաձայնել են՝ յուրաքանչյուր բաժանման հետ այս հեռավոր լույսը դառնալու է առաջնորդող լույս: Նրանց հայացքները կհանդիպեն դրանում Իլյայի ճանապարհորդությունների ժամանակ:
Աշնանային բուռն գիշերները, անհանգիստ լսելով ալիքների կատաղի հարվածները գրանիտե թմբի վրա, Մարիան իջեցրեց հաստ վարագույրները պատուհանների վրա և կռացավ իր կարի վրա։ Հրամանատարների կանանց մեջ նա հայտնի էր հագուստի, տան հարդարման իր ճաշակով, հմուտ ասեղնագործուհի էր։ Ցուցահանդեսներում նրա աշխատանքները գրավեցին ընդհանուր ուշադրությունը։
Հարմարավետ և հանգիստ է այն բնակարանում, որտեղ նա սեփականատերն է: Ամբողջ պատով Tekin գորգը նվեր է ամուսնուս կողմից։ Վորոշիլովի նշանաձևի նշանը նրա սպորտային վերնաշապիկի վրա նվեր է ամուսնուն։ Նա հրամանատարի կինն է և հիշում է Սևաստոպոլի մոխրագույն քարերը՝ առատորեն ջրված արյունով...
Լեռան լանջերին խաղողի ծանր ողկույզները ծովի ալիքի պես կանաչավուն-թափանցիկ դարձան։ Երբ պատերազմը եկավ, բուլվարի ջրիմուռների հոտը խառնվեց բուրմունքին
ծաղկող մագնոլիաներ. Ռմբակոծությունների թնդյունում, հրետանային կրակի, պատմական հուշարձանների, պալատների, բնակելի շենքեր. Ծովափնյա նեղ եզրին գտնվող քաղաքը հերոսաբար պաշտպանվում էր։
... Տոմսկը, ուր գնացքը նրան տարավ, կանգնած էր հյուսիսային ձմեռային հարդարանքի մեջ, բոլորը լեփ-լեցուն տարհանվածներով, նրանք ապրում և աշխատում էին ինտենսիվ:
Սկսեցի աշխատել որպես հեռախոսավար։ Կայարանում հերթապահելիս փաթեթ են բերել. Հրամանատարությունը հայտնել է ծանր կորուստների մասին։ Հայրենիքի համար մղվող մարտերում քաջարի մահով զոհվել է նրա ամուսինը՝ գնդի կոմիսար Իլյա Ֆեդորովիչ Օկտյաբրսկին։
Նովոսիբիրսկում կանանց կոնգրեսի մասնակիցները հիշում են Տոմսկի պատվիրակին՝ Օկտյաբրսկայային։ Նա մտավ վերջինը և զբաղեցրեց իր տեղը նախագահության սեղանի մոտ: Նրա սև աչքերը հառում էին ամֆիթատրոնի հետևում գտնվող հնագույն արձանների կրկնօրինակներին, և հաճախ հանդիպման ժամանակ նա հայացքը ուղղում էր դեպի դրանք։
Պաշտպանիչ զգեստը գոտկատեղից ամուր կապված է գոտիով։ Կարճ կտրված մազերի մուգ գանգուրներով նիհար դեմքը անբնական հանգիստ է։ Կարծես ապրում էր առանձին, այս լեփ-լեցուն դահլիճում, երկու հազար կանացի դեմքերի մեջ։
Համագումարում առաջնագծի զինվորների մայրերը, կանայք և քույրերը խոսեցին այն մասին, թե ինչպես են դիմագրավում դժվարությունները. արական մասնագիտություններածուխ է արդյունահանվում, պողպատը ձուլվում է, խեցիները պատրաստվում են, շինարարությունը կատարվում է սիբիրյան դաժան սառնամանիքում։ աղյուսե պատերգործարանային հատակներ, պաշտպանական գործարաններում բարդ մեքենաների վրա աշխատող:
Ընդմիջմանը պատվիրակները ծանոթացան միմյանց հետ։ Մասնակից քաղաքացիական պատերազմՍիբիրյան պարտիզանների առաջնորդի կինը զրուցել է լենինգրադցի կնոջ հետ՝ մեխանիկ գործարանում, որն արտադրում էր պարկուճներ: Մի տարեց բոլշևիկ ընդհատակյա բանվոր, որը մինչև հեղափոխությունը հարկադիր թափառումներով շրջել էր աշխարհով մեկ, ինչ-որ բան էր հարցնում Կուլունդայի գյուղացի կնոջը, որն առաջին անգամ էր բանտում։ մեծ քաղաք. Հայտնի հրամանատարի կինը, ում անունը հաճախ հիշատակվում էր Հայրենական պատերազմի մասին զեկույցներում, ազգությամբ չերքեզ էր, ցրտաշունչ փաթաթված էր փափկամազ մորթով, լսում էր բարի, նուրբ աչքերով փոքրիկ, կլոր դեմքով ծեր կնոջը:
Մարիան կանանց մի խմբից տեղափոխվեց մյուսը՝ լսելով:
Ընդմիջումից հետո խոսքը տրվեց նրան՝ Տոմսկի կանանց պատվիրակության ներկայացուցչին։
Նրանից առաջ բարձր ամբիոնից հնչեցին բազմաթիվ թեժ, հուզված ելույթներ։ Նա խոսում էր դանդաղ, կարծես խորհելով յուրաքանչյուր բառի մասին: Նրա ձայնը տխուր ու խիստ հնչեց լուռ դահլիճում։ Եվ երբ նա խոսում էր, շատ դեմքեր գունատվեցին, և սրտերը խորտակվեցին: Եվ ուր էլ նա նայեր, հսկայական դահլիճի ամեն մի անկյունում նա հանդիպեց ջերմ համակրանքով լի ետադարձ հայացքների։
Բյուրեղյա ջահերը վերևում փայլում էին լույսերով: Արցունքները լցվեցին կանանց աչքերում։ Վիշտը սովորական էր, իսկ ատելությունը՝ անբաժան։
Հանդիպումից հետո պատվիրակները սիբիրցի կանանց համար գումար են փոխանցել Front ինքնաթիռին: Նախագահության սեղանի վրա փողերի կույտ աճեց։ Իսկ կանայք անընդհատ բարձրանում էին սեղանի մոտ և հանում նոր տուփեր։ Ինքնաթիռը գնվել է, և կանայք գնացել են այն անձնակազմին հանձնելու։
Այստեղ՝ համագումարում, Մարիա Օկտյաբրսկայան որոշում կայացրեց. Նրա ամուսինը մարտիկ էր։ Նա՝ նրա կինը, վրեժ կլուծի նրա մահվան, անդառնալի, անդառնալի կորուստների ցավի համար։ Նրա տեղը հայրենիքի պաշտպանների շարքերում է։
... Տոմսկի բնակիչներին տարօրինակ է թվացել Մարլյա Վասիլևնայի վարած կենսակերպը։ Աշխատանքի ժամանակ նա համաձայնել է աշխատել երկու հերթափոխով անընդմեջ, որպեսզի հետո կարողանա ազատ ժամանակ ունենալ։ Նա նստած էր գիշերը, կռանալով կտավի վրա, արագ ուրվագծելով կարերը: Ինչպիսի՞ կախվածություն ասեղնագործությունից պատերազմի ժամանակ:
Երբ հարցրին այս մասին, նա հակիրճ բացատրեց. «Հանգստացնում է նյարդային համակարգը»:
Նույնիսկ պատերազմի ժամանակ գնորդներ կային նրա ասեղնագործ անձեռոցիկների, սփռոցների, բարձի երեսների համար։
Կռանալով իր աշխատանքի վրա՝ նա տեսավ երկինքը Ղրիմի երկրի վրայով։ Բոսորագույն մայրամուտ ժայռի հետևում. Մոխրագույն մառախուղի բծերը գորշ կիրճում: Աշնանային վազերի չորացած ոսկի. Ցողի կաթիլներ ծաղկաթերթիկների վրա։ Մի ժլատ, ծանր արցունք ընկավ ասեղնագործված մագնոլիաների վրա։
Յուրահատուկ է կյանքը, որը նախկինում նրան տվել է այնքան ուրախություն, երջանկության այնպիսի ամբողջական զգացում։ Օրհնյալ է կյանքը՝ նպատակի մշտական ​​ձգտումը: Նրա ողջ ապրելակերպը, որն այնքան հեռու էր թվում այն ​​ամենից, ինչ ուրիշներն էին ապրում, ստորադասված էր մեկ նպատակի.
...Հեռագիրը տպագրվել է թերթերում կանանց համագումարից անմիջապես հետո։ Մարիա Օկտյաբրսկայան հայտնել է Գերագույն գլխավոր հրամանատարոր նա հիսուն հազար ռուբլի է նվիրաբերել տանկ կառուցելու համար և խնդրել է իրեն ուղարկել ռազմաճակատ՝ որպես մեքենայի վարորդ։ «Ես վարորդի մասնագիտություն ունեմ, գերազանց տիրապետում եմ գնդացիրին և Վորոշիլովի նշանառու եմ»,- գրել է նա։
Նույն օրերին պատասխան է ստացվել.
«Տոմսկ. Մարիա Վասիլևնա Օկտյաբրսկայա.
Շնորհակալություն, Մարիա Վասիլևնա, Կարմիր բանակի զրահատեխնիկայի հանդեպ ձեր մտահոգության համար։ Ձեր ցանկությունը կկատարվի։ Խնդրում եմ ընդունեք իմ ողջույնները, Իոսիֆ Ստալին»։
Ուրալում, անմիջապես գործարանի հավաքման գծից, տանկ շինարարները նրան հանձնեցին նոր պողպատե ամրոց՝ իրենը: Աչքերի առաջ՝ կառավարման լծակների վերևում, նա ամրացրել է ամուսնու դիմանկարը։ Զրահի վրա գրված է «Battle Friend» մակագրությունը։ Անձնակազմին` երիտասարդ տանկիստներին, հաջողվել է հարգանք զարգացնել վարորդի նկատմամբ, սակայն դեռևս հայտնի չէ, թե ինչպես են նրանք իրենց պահելու մարտում: Շտապե՛ք դեպի ճակատ: Ավելի շուտ փորձեք ինքներդ ձեզ, ստուգեք...
1943 թվականի ամառային մարտերի կրակահերթը Տագանրոգից գնաց Օրյոլ-Կուրսկ աղեղ։ Արագացված երթով, առանց հանգստանալու իմանալու, «Մարտական ​​ընկեր» տանկն անցավ 1400 կիլոմետր հեռավորություն մինչև տափաստան, որտեղ կոմիսար Օկտյաբրսկին զոհվեց մարտում:
Նա ստացավ իր առաջին կրակի մկրտությունը ամուսնու գերեզմանից ոչ հեռու: Կնոջ համար զարմանալի հանգստությամբ և զսպվածությամբ Օկտյաբրսկայան մանևրել է առաջին մարտում։ Սկզբում տանկային արկերը պայթեցին ֆաշիստական ​​ստորաբաժանումների մեջ։ Այնուհետև ահեղ մեքենան մխրճվել է հակառակորդի հետևակային մարտական ​​կազմավորումների մեջ։ Տանկը կատաղորեն արդուկել է առաջի դիրքերը։ Նրա թրթուրները բնաջնջեցին թշնամու հարյուրավոր զինվորների հայրենի երկրի երեսից:
Տղամարդկանց տանկիստների մարտական ​​ուղին դաժան է, վտանգավոր և դժվարին. Նա երեսունութ տարեկան է։
Նա սիրալիրորեն անվանում է անձնակազմի անդամներին «որդիներ» և քաջալերում հոգնածներին և հուսահատվածներին։ Խոսում է համբերության և տոկունության մասին: Տանկը ցնցվում է պայթյուններից։ Մարիա Վասիլևնան զրույց է սկսում այն ​​ժամանակի մասին, երբ պատերազմը կավարտվի, և նրանք բոլորը կզբաղվեն խաղաղ գործերով։
Բոլորը... Կապույտ հոգնածությունից շրջված աչքերը կանգ են առնում Իլյայի դիմանկարի մոտ։ Բարեկամս, արի առաջ չնայենք։ Նրա համար ինչ-որ բան կգտնվի այդ ապագա խաղաղ կյանքում։
Ստալինգրադում, Կովկասում, Օրելում և Կուրսկում տարած հաղթանակները ոգեշնչեցին բանակին «Օկտյաբրսկայա» տանկի վարորդը հնարավորություն ունեցավ զգալու բազմաթիվ հաղթանակների բերկրանքը.
Նա ժամանել է փորձառու, փորձառու տանկիստ Արևմտյան ճակատ. Հարձակումներ, դարանակալումներ, հետախուզություն սովորական. Ամենօրյա մարտը, քրտնաջան աշխատանքը, առաջնագծում վտանգավոր կյանքը դարձան անձնակազմի նման: Անձնակազմն այժմ չափազանց փոքր է նրա երկրորդ յոթնյակի համար: Պահակային ստորաբաժանումը, որտեղ նրանք ընդունվել էին, իրենց հարազատ թիմն էր:
Հանգիստ ժամերին մարտական ​​մեքենայի անվախ, ինքնասիրահարված և խստապահանջ վարորդը, նստած ինչ-որ տեղ անտառի եզրին, ձորի լանջին, լվանում է հագուստն ու նորոգում իր «տղաների» շորերը։
Երեկոյանները, բեղունի մեջ, մարդիկ գրում էին հեռավոր թիկունքին. Բոլորն այնտեղ ինչ-որ մեկը ունեն՝ կարոտ, մոտիկ: Հրդեհի կողքին նստած տանկի վարորդը գրում է Տոմսկին.
«Իմ ընկերներ, ես իսկապես կցանկանայի նամակներ ստանալ բոլորից, ովքեր ուղեկցում էին ինձ, գրեք, խնդրում եմ, մի մոռացեք, թե ինչպես եմ ես տիրապետում, կարդացեք «Իզվեստիա» թերթը 1943 թվականի օգոստոսի 27-ի նշում «Տանկ «Մարտական ​​ընկեր». Համբույր. Օկտյաբրսկայա»:
Արդեն մեկ տարի է անցել այն օրվանից, երբ Նովոսիբիրսկի աջակցության թատրոնի մեծ դահլիճում սիբիրցի կանանց համագումարի ժամանակ նա որոշել է տանկի վարորդ դառնալ։
Դա տեղի է ունեցել մարտին, պատերազմի ճանապարհներից մեկում։ Հաջող հարձակումից հետո մեր տանկերը պատսպարվեցին անտառում։ Երեկոն լի էր գարնան ու ազատագրման սպասումով։ Թեժացած վերջին ճակատամարտից՝ մարդիկ կատակեցին և պատրաստվեցին հանգստանալու։
Հանկարծ գետինը ցնցվեց համազարկերից։ Դուրս նետվելով արկերի պայթյուններից՝ այն ընկել է ծառերի ճյուղերին։ Հակառակորդի հրետանային հարձակումը կատաղի է եղել.
Նրանց զրահապատ ամրոցը ցնցվեց մոտակա արկի պայթյունից։ Անձնակազմը, զգալով, որ ինչ-որ բան սխալ է, դուրս թռավ տանկից: Մի հայացքը բավական է հասկանալու համար, որ տանկի հետքը վնասված է։ «Որդիներն» անմիջապես ձեռնամուխ եղան այն շտկելու գործին։ Թշնամու արկերը շարունակում էին ցնցել գետինը։ Մարիա Վասիլևնան դուրս եկավ տանկից։ Աշտարակի հրամանատար Գենադի Յասկոն համոզեց նրան և զայրացավ.
- Մենք դա կանենք առանց քեզ: Հեռացե՛ք կրակից։
Բայց դժվար է նրան համոզել։ Նա չէր կարող թաքնված մնալ, երբ մարդիկ իրենց վտանգի տակ էին դնում:
Խլացնող սուլիչով արկը թռավ ծառերի գագաթներով ու պայթեց մոտակայքում։ Պայթյունից ապշած տանկիստները չեն հասցրել վերադառնալ ընդհատված աշխատանքին. ևս մեկ արկ է ընկել մոտակայքում, 0ktyabrskaya-ն ընկել է.
Ես արթնացա դաշտային հիվանդանոցում։ Գլխի վերքը հենց նոր էր հետազոտել հայտնի վիրաբույժը։ Նրա րոպեները հաշված էին, նրա փառահեղ կյանքի վերջին րոպեները։
Հայրենական պատերազմի առաջին աստիճանի շքանշանը դրվեց նրա սառը ձեռքերում։ Նա բացեց աչքերը և ինչ-որ բան ասաց. Նրան հրաման տված գեներալը թեքվել է մահճակալի գլխին։
- Անձնակազմը... Պետք է պարգևատրել... - լսեց նա:
«Արդեն պարգևատրված է», - պատասխանեցին մահացող կնոջը:
Սպիտակ շղարշ վիրակապի տակից, սև գեղեցիկ աչքերի խամրող հայացքում՝ ժպիտի արտացոլանք։ Երբ նա մահացավ, նա երջանկություն մաղթեց մարդկանց։
Խորհրդային Միության հերոս Մարիա Վասիլևնա Օկտյաբրսկայան թաղված է Սմոլենսկի Կրեմլի պատերի մոտ՝ 1812 թվականի բուլվարում։ Մոտակայքում հոսում է Դնեպրը։ Հազար մղոն անցնելուց հետո այն թափվում է Սև ծով՝ աշխարհի ամենափայլուն, բանաստեղծական ծովերից մեկը։
... Նա սիրում էր հին Ղրիմը, սիրում էր Սիբիրի երկիրը, որը ջերմացնում էր նրան: Եղել է երջանիկ կին. Փորձության սարսափելի ժամում ռուս կնոջ գեղեցիկ, հպարտ և խիզախ հոգին գտավ թշնամու հետ մահկանացու պայքարի օրվա ուժը:

պատերազմի մասին

Ազոլսկի Անատոլի
Դիվերսանտ
«Դիվերսանտ» վեպը ընթերցողին կգրավի ոչ այնքան սյուժեի ոգևորությամբ, որքան պատերազմի իրողություններով և հեղինակի և պատմողի կողմից սկսված անվանակոչով։ զարմանալի պատմությունոչ հասուն տղայի մարդկային կյանքերը սառնասրտորեն կործանողի վերածվելու մասին։

Ալեքսեև Միխայիլ
Սարսափելի ամառ
Ռուս հայտնի գրող, Հայրենական մեծ պատերազմի վետերան Միխայիլ Ալեքսեևի «Զինվորներ» վեպը պատմում է հետախույզների մասին։ Այն ունի ամեն ինչ՝ հետաքրքրաշարժ սյուժե, խորը իսկականություն և ամենակարևորը՝ պատերազմի մասին սիրտ քաշող ճշմարտությունը, դրա այն էջերի մասին, որոնք քիչ հայտնի են, մոռացված և ստվեր են ընկել անհայտ հերոսների հետ միասին:

Յակովենկո Պավել
Դիպուկահար
Մանկուց այս սրամիտ փոքրիկը՝ թմբլիկ այտերով և մուգ, ուլունքավոր աչքերով, սիրահարվել է պատերազմին և զենքին: Երբ հեռուստատեսությամբ ցուցադրվում էր պատերազմի մասին ֆիլմ, այն էկրանից պոկելն ուղղակի անհնար էր։ Նա հայացքը հառեց նրա վրա և, բացելով բերանը, քարացավ։ Հատկապես մարտական ​​տեսարանները նրան հասցրին էքստազի վիճակի, երբ մարդկանց զանգվածները բախվում էին և փորձում էին ոչնչացնել միմյանց սառը զենքերով և հրազենով։ Չեչենական պատերազմի սկզբում այս գեղեցիկ փոքրիկը մեծացել էր...

Սկրիպնիկ Սերգեյ
Մահը մաս-մաս
Աֆղանստանում անիմաստ պատերազմի ավարտը. Բանակում կաշառակերություն և կոռուպցիա. Բարձրաստիճան զինվորականները զբաղվում են թմրաբիզնեսով. ԿԳԲ-ի և GRU-ի միջև կատաղի վիճաբանություն է ընթանում. Բայց կան նրանք՝ «կարմիր սատանաները», հատուկ ջոկատայինների էլիտան, որոնց տեսքից մահացու վախենում են աֆղան մոջահեդները։ Պրոֆեսիոնալիզմն ու բարեխղճությունը, հավատարմությունը պարտականությանն ու զինվորական բարեկամությանը, հայրենասիրությունը անախրոնիզմ են թվում հասարակության ամբողջական քայքայման ֆոնին։ Արդյո՞ք դրանք անհրաժեշտ են ժամանակակից Ռուսաստան? Գլխավոր հերոսփնտրում եմ այս հարցի պատասխանը...

Արսենտև Իվան
Դաժան օդ
Գիրք Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ օդաչուների առօրյա սխրանքների մասին։ Հեշտ գրական լեզուն և դինամիկ սյուժեն գիրքը դարձնում են հետաքրքիր և հուզիչ:

Բակլանով Գրիգորի
հուլիսի 41
Գրիգորի Յակովլևիչ Բակլանովը՝ «զինվորական սերնդի» մարդ, կամավոր մեկնել է ռազմաճակատ։ Նա իր ստեղծագործություններում արտացոլել է այն ամենը, ինչ ապրել է Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին, որտեղ ընդգծում է ոչ թե քաղաքական, այլ բարոյական կողմը։ «1941 թվականի հուլիս» վեպում հեղինակը խոսել է ոչ միայն պատերազմի սկզբի իրադարձությունների մասին, այլև փորձել է դրանք մեկնաբանել պատմաքաղաքական առումով, բացահայտել խորհրդային բանակի պարտության բուն պատճառները։ .

Անդրեև Պավել
թուլություն
Սա շատ հզոր գիրք է Աֆղանստանի պատերազմի մասին, որը գրվել է մի մասնակցի կողմից: Աֆղանստանի պատերազմի վետերան գրող Պավել Անդրեևը հայտնի է համացանցում ArtOfWar կայքում իր հրապարակումների շնորհիվ՝ նվիրված Աֆղանստանի և Աֆղանստանի մասին գրականությանը։ Չեչենական պատերազմ. Նրա գրքերն արժանիորեն և բազմիցս արժանացել են մրցանակների առցանց գրական մրցույթների ժամանակ։

Ազոլսկի Անատոլի
Արյուն
Հռչակված «Դիվերսանտի» հեղինակը ներկայացնում է նոր՝ ոչ պակաս հուզիչ վեպը՝ «Արյունը»։ Խորապես ներթափանցելով պատերազմի հոգեբանության մեջ՝ Ազոլսկին հետապնդում է այն գաղափարը, որ ռազմական պայմանները հավասարեցնում են հակառակորդներին, որից հետո նրանք ունենում են պատերազմի զգացում որպես ծանր մղձավանջ՝ «մարդկանց հավաքական ինքնաոչնչացում»։ Դառնալով սովորական՝ պատերազմն անվերջ է թվում և կորցնում է իր սկզբնական նշանակությունը։ Եվ այս փուլում զարգանում է դիմակայության մեկ այլ ձև՝ արդեն ոչ թե թշնամու, այլ հենց պատերազմի հետ։

Անանև Անատոլի
Փոքր էկրան
«Փոքր պատնեշը» գիրք է այն ռազմական իրադարձությունների մասին, որոնք տեղի են ունեցել 1943 թվականի ձմռանը Բելառուսում՝ մեր զորքերի հարձակման ժամանակ։ Ռազմաճակատի հրամանատարությունը մշակեց Կալինկովիչ քաղաքի մոտ թշնամու խմբին շրջապատելու և գրավելու օպերատիվ պլան։ Ճեղքելով առաջնագիծը՝ մեր ստորաբաժանումները ներխուժել են հակառակորդի թիկունքի խորքը և կտրել Մոզիր-Կալինկովիչ մայրուղին։ Գրող Անատոլի Անանևն այս պատմության մեջ ոգևորված պատմում է այն մասին, թե ինչպես են կապիտան Անուպրիենկոյի մարտկոցը և ավագ լեյտենանտ Սուրովի հետևակը պայքարում թշնամու տանկային գրոհների դեմ՝ լուսաբանելով մայրուղու մոտեցումները և անհավասար մարտին դիմակայած և հաղթանակած զինվորների հերոսության մասին։

Միրոնով Վյաչեսլավ
Որս «շեյխի» համար
Ձմեռ 2002 թ. Չեչնիայում հիմնական մարտերը մարել են, սակայն շատ անջատականներ դեռ թաքնվում են անտառներում և գաղթօջախներում։ FSB-ի մի խումբ սպաներ հատուկ օպերացիա են անցկացնում՝ բացահայտելու և ոչնչացնելու շեյխական հանցախմբին, որը ունի Դուդաևի և Մասխադովի արխիվի մի մասը։ Պետք է վերացնել ավազակներին և ձեռք բերել արխիվը, և դրա համար բոլոր միջոցները լավ են։ Բայց ի՞նչ անել, երբ հատուկ գործողության հաջողությունը կշեռքի մի կողմում է, իսկ կյանքը՝ մյուս կողմում: Սյուժեն հիմնված է իրականում տեղի ունեցած իրադարձությունների վրա:

Ալեքսեյ հրապարակ
Արմադա
Պատանի լեյտենանտ Սկվորինը ամենևին այդպես չէր պատկերացնում Հայրենիքին ծառայելը... Սպայական դպրոցն ավարտած՝ նա հանձնարարությամբ հասնում է Անդրբայկալյան ռազմական օկրուգում և հայտնվում Դժոխքում։ Pitch Hell՝ սարսափ խոստանալով անցակետի սահմանը հատողներին։ Որքա՜ն հեռու էին ճշմարտությունից նրա միամիտ պատկերացումները բանակի մասին՝ ոգեշնչված գրքերով, թերթերով և հեռուստատեսությամբ։ Նույնիսկ դպրոցի պատերի ներսում պտտվող տագնապալի պատմություններն ու խոսակցությունները համապատասխանում են մղձավանջային իրականությանը, ոչ ավելին, քան երեխաների «պատերազմի մասին» նկարները նման են հենց պատերազմին... Փաստորեն, սա արդեն բանակ չէ. մի արմադա՝ կատաղած ու անողորմ իր մահվան տաշտում... Արմադա, որն ընդունակ է կոտրել իր ճանապարհին կանգնողին: Թվում է, թե Սկվորինն անհոգի հրեշին դիմակայելու նվազագույն շանս չունի։ Ո՞րն է լինելու նրա ընտրությունը՝ հանձնվել պոչը ոտքերի արանքում, թե՞ դեմ գնալ բոլորին։ Տարրալուծվե՞լ անդեմ զանգվածի մեջ, թե՞ պահպանել մարդկային արժանապատվությունը։