آثار الکساندر تریفونوویچ تواردوفسکی

در آغاز سال 1806، نیکولای روستوف به تعطیلات بازگشت. دنیسوف نیز در حال رفتن به خانه به ورونژ بود و روستوف او را متقاعد کرد که با او به مسکو برود و در خانه آنها بماند. در ایستگاه ماقبل آخر، با ملاقات با رفیق، دنیسوف سه بطری شراب با او نوشید و با نزدیک شدن به مسکو، با وجود چاله های جاده، از خواب بیدار نشد، در پایین سورتمه رله، نزدیک روستوف، که با نزدیک شدن به مسکو، بی صبری بیشتر و بیشتر شد.
"به زودی؟ به زودی؟ آه، این خیابان های طاقت فرسا، مغازه ها، رول ها، فانوس ها، راننده های تاکسی!» روستوف فکر کرد، زمانی که آنها قبلاً برای تعطیلات خود در پاسگاه ثبت نام کرده بودند و وارد مسکو شده بودند.
- دنیسوف، ما رسیدیم! خوابیدن! - گفت و با تمام بدنش به جلو خم شد، انگار با این حالت امیدوار بود حرکت سورتمه را تسریع کند. دنیسوف پاسخی نداد.
«اینجا گوشه تقاطع است که زاخار تاکسی ایستاده است. اینجا او زخار است و هنوز همان اسب است. اینجا مغازه ای است که از آن شیرینی زنجبیلی خریدند. به زودی؟ خوب!
- به کدوم خونه؟ - از کاوشگر پرسید.
- بله، در آخر، چگونه می توانید ندید! روستوف گفت این خانه ماست، بالاخره اینجا خانه ماست! دنیسوف! دنیسوف! الان میایم
دنیسوف سرش را بلند کرد، گلویش را صاف کرد و جوابی نداد.
روستوف رو به پای پیاده در اتاق تابش کرد: «دیمیتری». - بالاخره این آتش ماست؟
"دفتر بابا دقیقاً اینگونه روشن شده است."
- هنوز به رختخواب نرفتی؟ آ؟ شما چطور فکر می کنید؟ روستوف با احساس سبیل جدید اضافه کرد: «فراموش نکنید که فوراً یک مجارستانی جدید برای من بیاورید. او خطاب به کالسکه‌بان فریاد زد: «بیا، بیا برویم». او رو به دنیسوف کرد که دوباره سرش را پایین انداخت: "بیدار شو، واسیا". - بیا، برویم، سه روبل ودکا، برویم! - روستوف فریاد زد وقتی سورتمه قبلاً سه خانه با ورودی فاصله داشت. به نظرش می رسید که اسب ها حرکت نمی کنند. سرانجام سورتمه به سمت راست به سمت ورودی رفت. روستوف بالای سرش قرنیز آشنا با گچ بریده شده، ایوان، ستون پیاده رو دید. در حالی که راه می رفت از سورتمه بیرون پرید و به سمت راهرو دوید. خانه نیز بی حرکت ایستاده بود، بی استقبال، گویی برایش مهم نبود چه کسی به آن می آید. کسی در راهرو نبود. "خدای من! همه چیز خوب است؟ روستوف فکر کرد، با قلبی غرق شده برای یک دقیقه ایستاد و بلافاصله شروع به دویدن در امتداد ورودی و پله های آشنا و کج کرد. هنوز هم همینطور دستگیره درقلعه که کنتس از ناپاکی آن عصبانی بود نیز ضعیف باز شد. یک شمع پیه در راهرو می سوخت.
پیرمرد میخائیل روی سینه خوابیده بود. پروکوفی، پیاده‌روی مسافر، کسی که آنقدر قوی بود که می‌توانست کالسکه را از پشت بلند کند، نشسته بود و کفش‌های بست را از لبه‌ها می‌بافید. به در باز شده نگاه کرد و حالت بی تفاوت و خواب آلودش ناگهان به چهره ای مشتاقانه ترسیده تبدیل شد.
- پدران، چراغ ها! کنت جوان! - فریاد زد و استاد جوان را شناخت. - این چیه؟ عزیزم! - و پروکوفی که از هیجان می لرزید، احتمالاً برای اعلام خبر به سمت در اتاق نشیمن هجوم برد، اما ظاهراً دوباره نظرش تغییر کرد، برگشت و روی شانه استاد جوان افتاد.
-سلامتی؟ - روستوف پرسید و دستش را از او دور کرد.
- خدا رحمت کنه! تمام جلال خداست! همین الان خوردیمش! اجازه بدهید به شما نگاه کنم جناب عالی!
- همه چیز روبه راه است؟
- خدا را شکر، خدا را شکر!
روستوف که دنیسوف را کاملاً فراموش کرده بود و نمی خواست اجازه دهد کسی به او هشدار دهد ، کت خز خود را در آورد و با نوک پا به سمت تاریکی دوید. سالن بزرگ. همه چیز یکسان است، همان میزهای کارتی، همان لوستر در یک کیف. اما یک نفر قبلاً استاد جوان را دیده بود و قبل از اینکه به اتاق نشیمن برسد ، چیزی به سرعت ، مانند طوفان ، از در کناری بیرون رفت و او را در آغوش گرفت و شروع به بوسیدن کرد. موجودی دیگر، سومی، از دری دیگر، سوم بیرون پرید. آغوش های بیشتر، بوسه های بیشتر، فریادهای بیشتر، اشک های شادی. او نمی توانست بفهمد پدر کجا و کیست، ناتاشا کیست، پتیا کیست. همه در همان لحظه جیغ می زدند، صحبت می کردند و او را می بوسیدند. فقط مادرش در میان آنها نبود - او این را به یاد آورد.
- من نمی دانستم ... نیکولوشکا ... دوست من!
- اینجا او ... مال ما ... دوست من ، کولیا ... او تغییر کرده است! بدون شمع! چای!
- آره منو ببوس!
- عزیزم... و بعد من.
سونیا، ناتاشا، پتیا، آنا میخایلوونا، ورا، کنت قدیمی، او را در آغوش گرفتند. و مردم و خدمتکاران در حالی که اتاق ها را پر می کردند، غر می زدند و نفس نفس می زدند.
پتیا روی پاهایش آویزان شد. - و بعد من! - او فریاد زد. ناتاشا، بعد از اینکه او را به سمت خود خم کرد و تمام صورتش را بوسید، از او پرید و لبه کت مجارستانی اش را گرفت، مثل یک بز یک جا پرید و جیغی بلند کرد.
از هر طرف چشمانی بود که از اشک شوق می درخشید، چشمانی عاشق، از هر طرف لب هایی بود که در طلب بوسه بودند.
سونیا که قرمز رنگ قرمز بود نیز دست او را گرفته بود و همه در نگاه سعادتمندانه ای که به چشمانش خیره شده بود می درخشید. سونیا قبلاً 16 ساله بود و بسیار زیبا بود، به خصوص در این لحظه از انیمیشن شاد و پرشور. بدون اینکه چشمانش را بردارد به او نگاه کرد، لبخندی زد و نفسش را حبس کرد. با سپاسگزاری به او نگاه کرد. اما همچنان منتظر ماند و به دنبال کسی گشت. کنتس پیر هنوز بیرون نیامده بود. و سپس قدم هایی از در به گوش رسید. قدم ها آنقدر سریع است که نمی توانستند مال مادرش باشند.
اما این او بود با لباس جدیدی که هنوز برای او ناآشنا بود و بدون او دوخته شده بود. همه او را ترک کردند و او به سمت او دوید. وقتی به هم رسیدند، او با هق هق روی سینه او افتاد. او نمی توانست صورتش را بالا بیاورد و فقط آن را به رشته های سرد مجارش فشار داد. دنیسوف، بدون توجه کسی، وارد اتاق شد، همانجا ایستاد و با نگاه کردن به آنها، چشمانش را مالید.
او با معرفی خود به کنت گفت: "واسیلی دنیسوف، دوست پسر شما."
- خوش آمدی. می دانم، می دانم.» کنت، دنیسوف را بوسید و در آغوش گرفت. - نیکولوشکا نوشت ... ناتاشا، ورا، اینجا او دنیسوف است.
همان چهره های شاد و پرشور به سمت چهره پشمالو دنیسوف برگشتند و او را احاطه کردند.
- عزیزم، دنیسوف! - ناتاشا جیغ زد، بدون اینکه خودش را با لذت به یاد آورد، به سمت او پرید، او را در آغوش گرفت و بوسید. همه از اقدام ناتاشا شرمنده شدند. دنیسوف نیز سرخ شد، اما لبخند زد و دست ناتاشا را گرفت و بوسید.
دنیسوف را به اتاقی که برای او آماده شده بود بردند و روستوف ها همه در مبل نزدیک نیکولوشکا جمع شدند.
کنتس پیر، بدون اینکه دستش را که هر دقیقه می بوسید، رها کند، کنارش نشست. بقیه که دورشان جمع می‌شدند، تک تک حرکات، کلمات، نگاه‌های او را می‌گرفتند و چشم‌های عاشقانه‌شان را از او بر نمی‌داشتند. خواهر و برادر با هم دعوا کردند و جای یکدیگر را به او نزدیکتر گرفتند و دعوا کردند که چه کسی برای او چای، روسری، پیپ بیاورد.
روستوف از عشقی که به او نشان داده شد بسیار خوشحال بود. اما اولین دقیقه ملاقات او چنان سعادتمندانه بود که شادی کنونی اش برایش کافی به نظر نمی رسید و او همچنان منتظر چیز دیگری و بیشتر و بیشتر بود.
صبح روز بعد بازدیدکنندگان از جاده تا ساعت 10 خوابیدند.
در اتاق قبلی سابرهای پراکنده، کیف، تانک، چمدان های باز و چکمه های کثیف وجود داشت. دو جفت تمیز شده با خار تازه کنار دیوار قرار گرفته بودند. خادمان دستشویی آوردند، آب گرماصلاح و تمیز کردن لباس. بوی تنباکو و مردانه می داد.
- هی، گیشکا، تیوبکو! - صدای خشن وااسکا دنیسوف فریاد زد. - روستوف، برخیز!
روستوف در حالی که چشمان آویزان خود را می مالید، سر گیج خود را از روی بالش داغ بلند کرد.
- چرا دیر شد؟ صدای ناتاشا پاسخ داد: "دیر وقت است، ساعت 10 است" و در اتاق بعدی صدای خش خش لباس های نشاسته ای، زمزمه و خنده صدای دختران شنیده شد و چیزی آبی، روبان، موهای مشکی و چهره های شاد از میان آنها چشمک زد. درب کمی باز این ناتاشا با سونیا و پتیا بود که آمدند ببینند آیا او بلند شده است یا نه.
- نیکولنکا، برخیز! - صدای ناتاشا دوباره از در شنیده شد.
- اکنون!
در این هنگام، پتیا، در اتاق اول، شمشیرها را دید و چنگ زد، و با احساس لذتی که پسران از دیدن برادر بزرگتر جنگجو تجربه می کنند و فراموش کردند که دیدن مردان برهنه برای خواهران ناپسند است، در را باز کرد.
- این سابر توست؟ - او فریاد زد. دخترها عقب پریدند. دنیسوف، با چشمان ترسیده، پاهای پشمالو خود را در پتو پنهان کرد و به دنبال کمک به رفیق خود نگاه کرد. در به پتیا اجازه ورود داد و دوباره بسته شد. صدای خنده از پشت در شنیده شد.
صدای ناتاشا گفت: "نیکولنکا، با لباست بیرون بیا."
- این سابر توست؟ - پتیا پرسید، - یا مال شماست؟ - او دنیسوف سیاه‌پوست سبیلی را با احترام متواضعانه خطاب کرد.
روستوف با عجله کفش هایش را پوشید، ردای خود را پوشید و بیرون رفت. ناتاشا یک چکمه را با خار پوشید و به دیگری رفت. سونیا داشت می چرخید و می خواست لباسش را پف کند و بنشیند که بیرون آمد. هر دو همان لباس‌های آبی کاملاً جدید را پوشیده بودند - تازه، گلگون، شاد. سونیا فرار کرد و ناتاشا در حالی که برادرش را بازو گرفت او را به سمت مبل برد و آنها شروع به گفتگو کردند. آنها وقت نداشتند از یکدیگر بپرسند و به سؤالاتی در مورد هزاران چیز کوچکی که فقط می تواند آنها را به تنهایی علاقه مند کند پاسخ دهند. ناتاشا به هر کلمه ای که او می گفت و می خندید، نه به خاطر خنده دار بودن صحبت های آنها، بلکه به این دلیل که او داشت سرگرم می شد و نمی توانست جلوی شادی خود را بگیرد که با خنده بیان می شد.
- اوه، چه خوب، عالی! - او همه چیز را محکوم کرد. روستوف احساس کرد که چگونه تحت تأثیر پرتوهای داغ عشق، برای اولین بار پس از یک سال و نیم، آن لبخند کودکانه بر روح و صورتش شکوفا شد که از زمانی که خانه را ترک کرده بود هرگز لبخند نزده بود.
او گفت: «نه، گوش کن، آیا الان کاملاً مرد هستی؟» خیلی خوشحالم که تو برادر من هستی. سبیل او را لمس کرد. - می خواهم بدانم شما چه جور مردی هستید؟ آیا آنها مثل ما هستند؟ نه؟
- چرا سونیا فرار کرد؟ - از روستوف پرسید.
- آره. این یک داستان دیگر است! چطور با سونیا صحبت می کنی؟ تو یا تو؟
روستوف گفت: همانطور که اتفاق خواهد افتاد.
- بهش بگو لطفا بعدا بهت میگم
- پس چی؟
-خب الان بهت میگم میدونی که سونیا دوست منه، اونقدر دوسته که دستمو براش بسوزونم. به این نگاه کن - او آستین موسلین خود را بالا زد و یک علامت قرمز روی بازوی بلند، نازک و ظریف خود زیر شانه، بسیار بالای آرنج (در جایی که گاهی با لباس های مجلسی پوشانده می شود) نشان داد.
"من این را سوزاندم تا عشقم را به او ثابت کنم." من فقط خط کش را روی آتش روشن کردم و فشار دادم.
روستوف که در کلاس قبلی خود نشسته بود، روی مبل با کوسن هایی روی بازوهایش، و به چشمان ناامیدانه ناتاشا نگاه می کرد، دوباره وارد آن خانواده، دنیای کودکانه شد که برای هیچ کس به جز او معنایی نداشت، اما به او بخشی از بهترین لذت های زندگی؛ و سوزاندن دستش با فرمانروایی برای ابراز محبت برای او بی فایده به نظر نمی رسید: او فهمید و از آن تعجب نکرد.
- پس چی؟ فقط؟ - او درخواست کرد.
- خب، خیلی دوستانه، خیلی دوستانه! آیا این مزخرف است - با یک خط کش; اما ما برای همیشه دوست هستیم او هر کسی را برای همیشه دوست خواهد داشت. اما من این را نمی فهمم، اکنون فراموش خواهم کرد.
-خب پس چی؟
- بله، او من و شما را اینگونه دوست دارد. - ناتاشا یکدفعه سرخ شد - خوب یادت هست قبل از رفتن... پس می گوید همه اینها را فراموش می کنی... گفت: همیشه دوستش خواهم داشت و بگذار آزاد باشد. درست است که این عالی است، نجیب! - بله بله؟ خیلی نجیب؟ آره؟ - ناتاشا آنقدر جدی و هیجان زده پرسید که مشخص بود آنچه را که اکنون می گوید قبلاً با گریه گفته بود.
روستوف در مورد آن فکر کرد.
او گفت: «من حرفم را در مورد چیزی پس نمی‌گیرم. - و سپس، سونیا چنان جذاب است که کدام احمقی خوشحالی او را رد می کند؟
ناتاشا فریاد زد: "نه، نه." "ما قبلاً در این مورد با او صحبت کرده ایم." می دانستیم که این را خواهی گفت. اما این غیرممکن است، زیرا، می دانید، اگر شما این را بگویید - خود را ملزم به این کلمه می دانید، معلوم می شود که به نظر می رسد او آن را عمدا گفته است. معلوم می شود که شما هنوز به اجبار با او ازدواج می کنید و کاملاً متفاوت است.
روستوف دید که همه اینها به خوبی توسط آنها اندیشیده شده بود. سونیا دیروز نیز او را با زیبایی خود شگفت زده کرد. امروز که نگاهی اجمالی به او انداخته بود، برای او بهتر به نظر می رسید. او یک دختر 16 ساله دوست داشتنی بود که آشکارا عاشقانه او را دوست داشت (او برای یک دقیقه در این مورد شک نکرد). روستوف فکر کرد که چرا او اکنون نباید او را دوست داشته باشد و حتی با او ازدواج نکند، اما اکنون بسیاری از شادی ها و فعالیت های دیگر وجود دارد! او فکر کرد: «بله، آن‌ها کاملاً به این موضوع رسیدند، ما باید آزاد بمانیم.»
او گفت: "خب، عالی است، بعداً صحبت می کنیم." آه، چقدر برای شما خوشحالم! - او اضافه کرد.
- خوب، چرا به بوریس خیانت نکردی؟ - از برادر پرسید.
- این بی معنی است! - ناتاشا با خنده فریاد زد. "من به او یا هیچ کس دیگری فکر نمی کنم و نمی خواهم بدانم."
- همینطوریه! خب، چکار میکنی؟
- من؟ - ناتاشا دوباره پرسید و لبخندی شاد صورتش را روشن کرد. -دوپورت رو دیدی؟
- نه
- آیا رقصنده معروف دوپورت را دیده اید؟ خب نمیفهمی این چیزی است که من هستم. "ناتاشا دامن خود را گرفت، بازوهایش را گرد کرد، در حالی که می رقصند، چند قدمی دوید، چرخید، پاهایش را با لگد به پا زد و در حالی که روی نوک جوراب هایش ایستاده بود، چند قدمی راه رفت.
- ایستاده ام؟ پس از همه، او گفت؛ اما نتوانست جلوی نوک پاهایش را بگیرد. - پس من همینم! من هرگز با کسی ازدواج نمی کنم، اما یک رقصنده خواهم شد. اما به کسی نگو.
روستوف چنان با صدای بلند و شاد خندید که دنیسوف از اتاقش حسادت کرد و ناتاشا نتوانست در برابر خندیدن با او مقاومت کند. - نه، خوب است، اینطور نیست؟ - او مدام می گفت.
- باشه، دیگه نمیخوای با بوریس ازدواج کنی؟
ناتاشا سرخ شد. - من نمی خواهم با کسی ازدواج کنم. وقتی دیدمش همینو بهش میگم
- همینطوریه! - گفت روستوف.
ناتاشا به حرف زدن ادامه داد: "خب، بله، همه چیز هیچی نیست." - چرا دنیسوف خوب است؟ - او پرسید.
- خوب
-خب خداحافظ لباس بپوش آیا او ترسناک است، دنیسوف؟
- چرا ترسناکه؟ - از نیکلاس پرسید. - نه واسکا خوبه
- شما به او می گویید واسکا - عجیب است. و اینکه او خیلی خوب است؟
- خیلی خوب.
-خب زود بیا چایی بنوش. با یکدیگر.
و ناتاشا روی نوک پا ایستاد و مانند رقصنده ها از اتاق بیرون رفت، اما با لبخندی که فقط دختران 15 ساله شاد می خندند. روستوف پس از ملاقات با سونیا در اتاق نشیمن سرخ شد. نمی دانست چگونه با او رفتار کند. دیروز آنها در اولین دقیقه از شادی قرار ملاقات خود را بوسیدند، اما امروز احساس کردند که انجام این کار غیرممکن است. او احساس می کرد که همه، مادر و خواهرانش، پرسشگرانه به او نگاه می کردند و انتظار داشتند که ببیند چگونه با او رفتار خواهد کرد. دستش را بوسید و تو را صدا زد - سونیا. اما چشمان آنها که به هم رسیدند، به یکدیگر گفتند "تو" و با مهربانی بوسیدند. با نگاهش از او طلب بخشش کرد که در سفارت ناتاشا جرات کرد قولش را به او یادآوری کند و از محبتش تشکر کرد. با نگاهش از او به خاطر پیشنهاد آزادی تشکر کرد و گفت که به هر حال از دوست داشتن او دست بر نمی دارد، زیرا محال است که او را دوست نداشته باشم.
ورا با انتخاب یک لحظه سکوت کلی گفت: "چقدر عجیب است که سونیا و نیکولنکا اکنون مانند غریبه ها ملاقات کردند." - اظهارات ورا مانند تمام نظرات او منصفانه بود. اما مانند بسیاری از اظهارات او، همه احساس ناخوشایندی داشتند و نه تنها سونیا، نیکولای و ناتاشا، بلکه کنتس پیر که از عشق پسر به سونیا می ترسید، که می تواند او را از یک مهمانی درخشان محروم کند، نیز مانند یک دختر سرخ شد. . دنیسوف، در کمال تعجب روستوف، با یک یونیفرم جدید، پوماد و معطر، در اتاق نشیمن ظاهر شد، همان طور که در نبرد بود، و با خانم ها و آقایان دوست داشتنی که روستوف هرگز انتظار نداشت او را ببیند.

نیکولای روستوف با بازگشت از ارتش به مسکو، توسط خانواده خود به عنوان بهترین پسر، قهرمان و نیکولوشکا محبوب پذیرفته شد. بستگان - به عنوان یک مرد جوان شیرین، دلپذیر و محترم؛ آشنایان - مانند یک ستوان خوش تیپ هوسر، یک رقصنده ماهر و یکی از بهترین دامادهای مسکو.
روستوف ها تمام مسکو را می شناختند. امسال کنت قدیمی به اندازه کافی پول داشت، زیرا تمام دارایی های او دوباره رهن شده بود، و به همین دلیل نیکولوشکا با داشتن ران خود و شیک ترین شلوارهای ساق مخصوص خود که هیچ کس دیگری در مسکو نداشت، و چکمه هایی، شیک ترین آنها را به دست آورده بود. ، با نوک تیزترین جوراب ها و خارهای نقره ای کوچک، بسیار لذت برد. روستوف در بازگشت به خانه، پس از مدتی تلاش برای شرایط زندگی قدیمی خود، احساس خوشایندی را تجربه کرد. به نظرش رسید که بالغ شده و خیلی بزرگ شده است. ناامیدی از قبول نشدن در امتحان طبق قانون خدا، قرض گرفتن پول از گاوریلا برای راننده تاکسی، بوسه های مخفیانه با سونیا، او همه اینها را به عنوان کودکانه به یاد می آورد، که اکنون بی اندازه از آن دور شده بود. اکنون او یک ستوان هوسر در یک منتیک نقره ای است، با جورج یک سرباز، تروترش را برای دویدن آماده می کند، همراه با شکارچیان معروف، مسن، محترم. او در بلوار خانمی را می شناسد که عصر به دیدنش می رود. او یک مازورکا در توپ آرخاروف اجرا کرد، در مورد جنگ با فیلد مارشال کامنسکی صحبت کرد، از یک باشگاه انگلیسی بازدید کرد و با یک سرهنگ چهل ساله که دنیسوف او را به او معرفی کرد روابط دوستانه ای داشت.

Tvardovsky، الکساندر Trifonovich، شاعر (21.6.1910، روستای Zagorye، استان اسمولنسک - 18.12.1971، Krasnaya Pakhra در نزدیکی مسکو). پسر یک آهنگر دهقانی که در جریان جمع آوری تحت تعقیب قرار گرفت. مشت" تواردوفسکی از کودکی شعر می گفت. او در حین تحصیل در مؤسسه آموزشی اسمولنسک و MIFLI (موسسه فلسفه، ادبیات و تاریخ مسکو، تا سال 1939) به عنوان روزنامه نگار و نویسنده فعالیت می کرد.

در شعر مسیر سوسیالیسم(1931) تواردوفسکی شکلی شاعرانه برای او در آینده یافت. شهرت او با شعرش در ستایش نظام مزارع جمعی برای او به ارمغان آمد. کشور مورچه ها(1936)، در سال 1941 جایزه استالین را دریافت کرد (برای 1935-1941، درجه 2).

الکساندر تواردوفسکی: سه زندگی یک شاعر

تواردوفسکی که از سال 1940 عضو حزب بود، در آن شرکت کرد کمپین علیه لهستاندر سال 1939، در جنگ با فنلانددر سال 1940 و در جنگ جهانی دوم، خبرنگار خط مقدم بود. شعر گسترده ای که در سال های 1941-1945 ساخته شده است واسیلی ترکین(جایزه استالین برای 1943/44، کلاس اول)، که با طنز شادی ها و سختی های یک سرباز ساده خط مقدم را توصیف می کند، به یکی از محبوب ترین آثار در مورد جنگ تبدیل شده است. حتی بونین مهاجر سفیدپوست او را با اشتیاق پذیرفت. شعر تواردوفسکی در صدای تراژیک خود تأثیر قوی تری می گذارد خانه کنار جاده(1946، جایزه استالین برای 1946، درجه 2).

در سال 1950، تواردوفسکی به عنوان سردبیر مجله دنیای جدید منصوب شد، اما در سال 1954 به دلیل حمله به گرایش های لیبرال که پس از مرگ استالین در مجله ظاهر شد، این سمت را از دست داد. تواردوفسکی که مجدداً در سال 1958 ریاست نووی میر را بر عهده داشت، این مجله را به مرکزی تبدیل کرد که نیروهای ادبی پیرامون آن گروه بندی می شدند و تلاش می کردند تا واقعیت شوروی را به تصویر بکشند.

از اشعار خودش که می دهد یک نگاه جدیددر زمان سرکوب کشور توسط استالین، شعر فراتر از فاصله - فاصله، نوشته شده در 1950-1960، به رسمیت شناخته شده در قالب جایزه لنین در سال 1961; ترکین در جهان بعدیدر ادامه شعر جنگی او که در سال های 1954-1963 سروده شده است. شعر 1967-69 با حق حافظه، که در آن شاعر به ویژه در مورد سرنوشت پدرش که قربانی جمع آوری شده بود حقیقت را گفت ، با سانسور ممنوع شد و تنها در سال 1987 منتشر شد. سولژنیتسین. این تواردوفسکی، در شماره 11 نووی میر، 1962 بود که داستان معروف «روزی از زندگی ایوان دنیسوویچ» را منتشر کرد.

در سال 1970، تواردوفسکی مجبور شد از رهبری مجله دنیای جدید استعفا دهد. سولژنیتسین در مرگ خود یک سال و نیم بعد مرگ خود را پیامد این ضربه ویرانگر به آرمان مبارزه اش برای ادبیات روسی می داند.

تواردوفسکی سال های طولانیبه عنوان عضو هیئت مدیره اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی (از 1950) و RSFSR (از 1958) و به ویژه به عنوان دبیر هیئت مدیره اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی (1950-1954) در زندگی ادبی اتحاد جماهیر شوروی سمت های برجسته ای داشت. ، 1959-71). او همچنین معاون شورای عالی اتحاد جماهیر شوروی از چهار دوره و تحت خروشچفبه رتبه یکی از اعضای نامزد کمیته مرکزی CPSU رسید. از سال 1965 او تحت فشار فزاینده ای قرار گرفته است نیروهای محافظه کار، اما در سال 1971 جایزه دولتی را نیز دریافت کرد. "مرگ تواردوفسکی نقطه عطفی در یک دوره کامل در زندگی فرهنگی کشور بود" (ژ. مدودف).

از منظر فرم، کار تواردوفسکی با استفاده از اشعار حماسی (تصنیف، شعر) وحدت را نشان می دهد. شعر او به نکراسوف و پوشکین باز می گردد و شامل عناصر فولکلور است. درک آسان، در میان خوانندگان گسترده ای موفقیت آمیز بود. اشعار اولیه تواردوفسکی کاملاً در روح است رئالیسم سوسیالیستیبا این حال، در دوران پس از استالین، آثار او بیشتر و بیشتر ویژگی های ادبیات اتهامی را به دست آوردند و در تلاش برای غلبه بر گذشته و دموکراتیزه کردن در زمان حال بودند. او همچنان از روش حماسی سفر استفاده می کند و اغلب تأملاتی در مورد رویدادهای سیاسی-اجتماعی را در کنش می گنجاند.

A. Tvardovsky وقایع نگار دهه 30-60 قرن بیستم، زندگی نامه نویس دوران آزمایش ها، تغییرات و آزمایش های شدید شد. او نمی ترسید، در شرایط دشوار، در مورد همه چیزهایی که مردم شوروی را نگران می کرد، قانع کننده صحبت کند، تا گفتگوی عمیق در مورد "دادگاه حافظه" آغاز کند.» در مورد اشتباهات دوره جمع آوری، استالینیسم، در مورد وجدان و مسئولیت زنده ها در قبال مردگان.

در چارچوب رئالیسم سوسیالیستی و ایدئولوژی کمونیستی، نویسنده توانست آثاری در مورد زندگی مردم شوروی خلق کند، مملو از نگرانی ها، شادی ها و غم های معمولی و غیرعادی، روانشناسی آنها را آشکار کند، روند بازسازی جامعه را که در دوران گرم شدن آب شروع شد نشان دهد. ، انسانیت و ایمان به آینده

خواهر شاعر A. Matveeva در سال 1980 نوشت که پدربزرگ پدری او گوردی واسیلیویچ تواردوفسکی "از بلاروس بود، در "زندگی نامه خود" خود، شاعر اشاره می کند که پدرش یک فرد باسواد بود. همسایه ها با احترام به "ریشه های غربی" او را پان تواردوفسکی می نامیدند. سعی کردم به فرزندانم آموزش مناسبی بدهم. مادر فردی تأثیرگذار و حساس بود.

مطالعات شاعر آینده با تدریس خصوصی آغاز شد: دانش آموز کلاس هشتم دبیرستان N. Arefiev از اسمولنسک برای بچه ها آورده شد. در سال 1918، A. Tvardovsky در اسمولنسک در مدرسه 1 شوروی (سالن ورزشی سابق) و در پاییز 1920 در مدرسه لیاخوف تحصیل کرد، اما به زودی تعطیل شد. مجبور شدم در مدرسه یگوریفسک ادامه تحصیل بدهم. در سال 1923، A. Tvardovsky شروع به مطالعه در 8 کیلومتری خانه، در مدرسه Belokholmskaya کرد. در سال 1924، تحصیلات A. Tvardovsky به پایان رسید.

عشق به ادبیات بر اساس اشتیاق به آثار آ. پوشکین، ن. گوگول، ن. نکراسوف، ام. لرمانتوف رشد کرد. در سال 1925، در روزنامه "Smolenskaya Derevnya"، در میان سایر مطالب در مورد زندگی دهقانی جدید، اولین شعر خبرنگار کومسومول A. Tvardovsky "New Izba" منتشر شد که در آن خدایان قدیمی سرنگون شدند و خدایان جدید تجلیل شدند. به جای نمادها، پرتره های مارکس و لنین آویزان شد.

در سال 1928 ، فعال کومسومول از پدرش جدا شد. A. Tvardovsky به اسمولنسک نقل مکان می کند، با M. Isakovsky، کارمند روزنامه Rabochiy Put، که از نویسنده جوان حمایت می کرد، آشنا می شود.

این شاعر الهام گرفته به مسکو می رود، جایی که M. Svetlov اشعار خود را در مجله "اکتبر" منتشر می کند و در زمستان 1930 دوباره به اسمولنسک باز می گردد. در سال 1931، A. Tvardovsky با ماریا گورلووا ازدواج کرد. در همان سال، پدر نویسنده خلع ید شده و به همراه خانواده اش به ترانس اورال، به شمال تبعید شد و مجبور شد در وسط تایگا پادگان بسازد. پدر و برادر 13 ساله پاول از تبعید گریختند و خواستند برای آنها شفاعت کند، که شاعر، متعهد به قدرت شوروی، پاسخ داد: "من فقط می توانم به شما کمک کنم که شما را رایگان به جایی که بودند ببرم" (از خاطرات برادر کوچکترش ایوان). او تاوان گناه خود را، هم در اولین (شعر «برادران»، 1933) و هم بعدها (شعر «به حق حافظه»، سه‌گانه درباره مادرش) خواهد داد. در آوریل 1936، A. Tvardovsky از بستگان خود در تبعید دیدن کرد و در ژوئن همان سال به آنها کمک کرد تا به منطقه اسمولنسک نقل مکان کنند.

دهه 1930 زمان شکل گیری شاعر شد. او اشعار حماسی و مبتنی بر طرح می نویسد - تصاویری از طبیعت، طرح ها، منظره ها و طرح های روزمره، و شعرهای "مسیر سوسیالیسم" (1931) و "مقدمه" (1933). با این حال، اشعار A. Tvardovsky، صحنه هایی از طبیعت و طرح های منظره موفق تر بودند. در میان آنها شعری خوش آهنگ با عنوان «درختان توس سفید می چرخیدند...» (1936) خودنمایی می کند. نویسنده دو طرح روایی را با هم ترکیب می کند: بتن، مورد خاص- در ساحل رودخانه یک رقص گرد وجود دارد، "دختران نوجوان" آواز می خوانند، آکاردئون با صدای بلند می نوازد، و به طور کلی - آنها در مورد تعطیلاتی صحبت می کنند که "در سراسر رودخانه، در سراسر کشور جشن گرفته می شد."

تصویر تعطیلات به صورت روشن و مانند کارناوال بازسازی می شود: "روسری ها، آکاردئون ها و چراغ ها چشمک می زنند"، "دختران نوجوان آواز می خوانند"، "رقص گرد در یک دایره می رود". موفق ترین و روشن ترین نقطه در این تصویر کارناوال دو است - استعاره "درختان توس سفید می چرخیدند" و مقایسه "و در کنار رودخانه در چراغ ها ، مانند یک شهر ، / یک بخارشوی خوش تیپ دوید." مهارت نویسنده همچنین در انتخاب موفقیت آمیز قافیه های بدیع و بدیع ظاهر می شود: "درختان توس نوجوان هستند" ، "در خانه متفاوت نیست" ، "بیش از حد یک شهر است" ، "تنوع یک تعطیلات است."

اشعار شاعر در مورد دوران کودکی و زادگاهش به حقیقت پیوست. "در مزرعه زاگوری" را می توان یک شعر غنایی-حماسی کوچک در مورد کودکی، در مورد زندگی نامید. نویسنده آن را به سطح شاعرانه ارتقا می دهد:

خورشید روی تپه سفید است
صبح بیدار شد.

در ادامه مسیر کنار گذاشتن بلاغت و گزارش، در سال 1935 شاعر شعر "صبح" را سرود - روشن روشن، پر از سفیدی برف، که از آن "اتاق نور است". برف، دانه های برف، "کرک پرنده" تصاویر اصلی کار هستند. آنها حرکت می کنند، مانند موجودات زنده در فضا حرکت می کنند.
بیایید به شخصیت پردازی که با القاب پیچیده است توجه کنیم: دانه برف نه تنها می چرخد، بلکه "به راحتی و ناشیانه" می چرخد، اولین دانه برف، موجودی هنوز ترسو. برف با دو عنوان مشخص می شود - ضخیم و سفید. ظاهراً هوا کاملاً یخبندان و بدون باد است و بنابراین برف ضخامت و سفیدی خود را از دست نمی دهد.

در سال 1932، A. Tvardovsky، به توصیه اتحادیه نویسندگان اسمولنسک، بدون آزمون (به عنوان نویسنده فعال، عضو Komsomol) وارد مؤسسه آموزشی اسمولنسک شد و در پاییز 1936 به سال سوم IFLI - موسسه تاریخ، فلسفه و ادبیات مسکو. در این زمان او کتابهای "جاده" (1938)، "درباره پدربزرگ دانیلا" (1939) و شعر "کشور مورچه" (1936) را منتشر کرد که برای آنها نشان لنین را دریافت کرد.

در سالهای جنگ

A. Tvardovsky در جنگ با فنلاند در 1939-1940 به عنوان خبرنگار جنگ شرکت کرد. در تابستان 1939 از IFLI فارغ التحصیل شد و در پاییز در عملیات ارتش سرخ در غرب بلاروس شرکت کرد. او برای همیشه تصاویر وحشتناک زمستان 1940 در فنلاند را به یاد خواهد آورد. در طول جنگ بزرگ میهنی، این شاعر خبرنگار روزنامه ارتش سرخ بود و از مسکو به کونیگزبرگ سفر کرد. شعر "واسیلی ترکین" به دایره المعارفی درباره جنگ تبدیل شد. همچنین مجموعه‌ای از شعرهای «سرگذشت خط مقدم»، کتاب مقاله و خاطرات «میهن و سرزمین بیگانه» و شعر «خانه کنار جاده» سروده شد.

نبردها در شعر "واسیلی ترکین" ماهیت محلی دارند، مانند فصل "دوئل"، جایی که واسیلی ترکین یک حریف قوی را شکست می دهد. سبک شعر محاوره ای است: گفتگوی صریح و دوستانه در مورد آنچه در جنگ رخ داده است.

شعر "خانه کنار جاده" (1942-1946) توسط نویسنده "تواریخ تغزلی" نامیده می شود. این اعتراف شاعر است در مورد علفزاری متروکه و بی رمق در نزدیکی خانه ای نزدیک جاده، درباره خانواده ای که سربازی پشت سر گذاشته، نوعی «گریه برای وطن»، «ترانه ای / از سرنوشت سخت آن». این شعر طرح توسعه یافته ای ندارد و بر اساس تجارب غنایی از وقایع ساخته شده است: عزیمت سیوتسف به جنگ. غم همسرش آنیوتا که با زندانیان ملاقات می کند و سعی می کند خود آندری را در میان آنها ببیند. خداحافظی با شوهرش، راهش را از محاصره به سوی مردم خودش و سپس اسارت با فرزندانش در آلمان.

موقعیت انسانی A. Tvardovsky به ویژه در مرثیه های او آشکار شد - افکار 1941-1945 در مورد زندگی و مرگ، ظلم بی معنی جنگ، که هرگز دریغ نمی کند. شعر "دو خط" در مورد جنگ شکوهمند فنلاند 1939-1940 صحبت می کند، زمانی که هزاران سرباز و افسر جوان در برف دراز کشیده بودند. شعرهای "جنگ - کلمه ظالمانه تر وجود ندارد" ، "قبل از جنگ" ، "گویی به عنوان نشانه ای از دردسر ..." به همان اندازه غم انگیز است.

در سالهای پس از جنگ

پس از جنگ، ادبیات تحت شرایط دیکته ایدئولوژیک توسعه یافت. خلاقیت "غیر اصولی" A. Akhmatova و M. Zoshchenko مورد انتقاد قرار گرفت. مجلات "Zvezda" و "Leningrad" در مورد "اشتباهات ایدئولوژیک" مورد قطعنامه خاصی قرار گرفتند. دامنه پدیده های مجاز برای تصویرسازی هنری محدود شد و «نظریه عدم تعارض» غالب شد. A. Tvardovsky سعی کرد از یک تصویر ساده از واقعیت اجتناب کند.

این نویسنده از سال 1958 تا پایان دوران خود سردبیر مجله برجسته کشور "دنیای جدید" بود که از اصول هنر صادقانه دفاع می کرد و نام نویسندگان جدید را برای خوانندگان فاش می کرد: F. Abrammov. A. Solzhenitsyn، V. Bykov، G. Baklanov، E. Vinokurova و دیگران.

در این زمان، نویسنده بر روی آثاری درباره تجربیات خود در دوران پیش از جنگ، در مورد کیش شخصیت استالین، در مورد بوروکراسی کار می کرد و شعرهای "آنسوی فاصله"، "Terkin در جهان بعدی"، "By حق حافظه.» غزلیات شاعر در اواخر دهه 1950 و 1960 تبدیل به مونولوگ، اعتراف می شود و عناصر توصیفی از آن محو می شود.

آثار A. Tvardovsky با اصول حزب کمونیست و ملیت مطابقت دارد و از نظر ایدئولوژیک سازگار است. آنها آرمان های لنین، سازندگان کمونیسم را ستایش می کنند، اما در روح دهه شصت از «سوسیالیسم با چهره انسانی» دفاع می کنند. شاعر همچنین به موضوعات ابدی می پردازد ("خاطره بی رحمانه"، "صبح مسکو"، "درباره هستی"، "مسیری که طی نشده" و غیره).

شعر " خاطره بی رحمانه«(۱۹۵۱) که در سال‌های غلبه شعر روزنامه‌نگاری سروده شده است، حتی امروز نیز قلب ما را با صداقت احساسات، صراحت نویسنده و درام عمیق تجربیات او لمس می‌کند. ایده فلسفیشعر در سطرهای پایانی بیان شده است:

و آن خاطره، احتمالا،
روح من بیمار خواهد شد.
در حال حاضر یک بدبختی جبران ناپذیر وجود دارد
جنگی برای جهان وجود نخواهد داشت.

این نتیجه بلافاصله در شعر ظاهر نمی شود، بلکه بعد از استعدادها ظاهر می شود توصیف همراه با جزئیاتنویسنده طبیعت، که از کودکی، رنگ ها و صداهای آن را به یاد می آورد. گرمای یک جنگل کاج، یک رودخانه خواب آلود، تابستان و خورشید "پشت پزی"، "زنگ مگس ها"، یک علفزار شبنم - اینها واقعیت های زندگی صلح آمیز است که سال های کودکی شاعر را پر کرده است. نقاشی در نگهداری می شود رنگ های روشن. طبیعت زنگ می زند، پاک... تصویر دوم غم انگیز است: به جای رنگ ها و بوی های خالص قبلی، دیگران ظاهر می شوند - تیره و تار و نظامی: علف ها بوی "استتار سنگر" می دهند، بوی هوا لطیف است، اما مخلوط "با دود دهانه های داغ". شاعر با کنار هم قرار دادن تصاویر زندگی مسالمت آمیز و نظامی، به خوانندگان اطلاع می دهد که اکنون طبیعت برای او مانند دوران کودکی منبع شادی نیست، بلکه خاطره بی رحمانه جنگ است.

« صبح مسکو"(1957-1958) - یک شعر حماسی در مورد اینکه چگونه قهرمان غنایی صبح زود بیدار شد تا روزنامه ای بخرد که به گفته سردبیر ، شعر او در آن منتشر شود. اما وقتی به روزنامه نگاه شد، شعر آنجا نبود - به دلیل پایان غیرقابل قبول با سانسور حذف شد. سطرهای پایانی شعر نتیجه‌گیری است که سردبیری در هنر «زمان بزرگی» است که شاعر آن را به «درسی حکیمانه - سرزنش» فرا می‌خواند. به لطف چنین ویراستاری، قهرمان غنایی "توانا هر کاری" می شود، او می تواند "کوه ها را جابجا کند".

A. Tvardovsky گفتگوی عمیق تری را در مورد موضوع شاعر و شعر، شاعر و زمان، شاعر و حقیقت، وجدان در شعرهای اواخر دهه 1950 - 1960 انجام می دهد. "کلمه ای در مورد کلمات" (1962)، "کل ماهیت در یک است - تنها عهد ..." (1958)، "درباره هستی" (1958)، "مسیر نرفته ..." (1959)، " من خودم خواهم فهمید، متوجه خواهم شد ... "(1966)، "در انتهای زندگی من ..." (1967)، "بیایید بگوییم شما قبلاً زندگی خود را غرق کرده اید ..." (1968)، و غیره.

« همه چیز در یک است - تنها عهد..."(1958) - تأملی فلسفی در مورد فرد، مستقل از شرایط، ماهیت منحصر به فرد خلاقیت هنری. در روح زمان، ارزیابی مجدد ارزش ها («ذوب شدن» خروشچف) یک نتیجه جسورانه است. و نویسنده آن را به صورت لاکونی، متقاعد کننده ارائه می کند، تز رشته ای در مورد تز، توسعه، تکرار اندیشه اصلی، به بیانیه با استفاده از ابزار نحو شاعرانه شخصیت شواهد می دهد: تکرارها - "در یک - تنها وصیت"؛ "من میخواهم بگویم. / و آن طور که من می خواهم، اما اول از همه - نقل و انتقالات: بیت دوم کاملاً از آنها تشکیل شده است. در شعر قرینه ای ترسیم شده است: لئو تولستوی نویسنده است. شاعر نمی تواند حرف خود را حتی به لئو تولستوی نابغه بسپارد.

شعر " درباره وجود"(1957-1958) به سبکی متفاوت از سبک قبلی نوشته شده است: حاوی تصاویر احساسی بیشتری است - آجرهایی که یک کل - زندگی را تشکیل می دهند. شاعر با امتناع از شهرت و قدرت در سطرهای اول («جلال من زوال است - بی بهره / و قدرت شور است ...»)، در ادامه، مشارکت خود را در زندگی کامل طبیعت و جامعه تأیید می کند و اساساً اثبات می کند. رسالت واقعی و صادقانه خلاقیت هنری. او می‌خواهد بخشی از جنگل صبحگاهی را داشته باشد، «بخیه‌هایی که به دوران کودکی برمی‌گردد»، «گربه‌های توس»، «دریا که با کف می‌شوید/ سنگ‌های ساحل گرم»، آوازهای جوانی، بدبختی و پیروزی انسان. او به همه اینها نیاز دارد تا "همه چیز را ببیند و همه چیز را تجربه کند / همه چیز را از دور بیاموزد." در این بخش از شعر، تأثیر عاطفی هم با ترانه ها (لقب ها - کنف معطر، سواحل گرم) و هم تکرارها - شروع های تک حاصل می شود (چهار جمله با حرف اضافه "از" شروع می شود). انرژی بیانیه با استفاده از ترکیب غیر اتحاد عبارات به دست می آید. نویسنده به خواسته‌های یک هنرمند واقعی که در ابتدای اثر نام دارد، یک کلمه دیگر در پایان کار اضافه می‌کند - میل به صداقت.

در شعر " مسیری که طی نشده...«(1959) گفتگو درباره شاعر و رسالت او ادامه دارد. نویسنده وظیفه اصلی یک هنرمند را کلمه می داند - همگام شدن با زمان، جلوتر بودن، حتی اگر مسیر ناشناخته باشد. این ایده قبلاً در مصراع اول پویایی بیان شده است که در قالب یک جذابیت نوشته شده است، جذابیت "بزرگ یا کوچک" برای هر خالق. اثر عمل با استفاده از افعال و اشکال فعل، شکستن خطوط طولانی به قسمت های کوتاه تر، تکرارها ("پشت او، پشت سر او")، درخواست تجدید نظر، سوال، تعجب ("بالاخره ترسناک است؟"، "اینطور نیست!")، مکث های اضافی، نه توسط قوانین مقرر شده است("بله - شیرین!"). احساس هیجان و روحیه عاطفی بالای نویسنده ایجاد می شود.

شعر عناصر درام را به عنوان یک نوع ادبیات معرفی می کند: خطاب مونولوگ در دو سطر اول به گفت وگویی تبدیل می شود که بین نویسنده و مخاطب خیالی او در جریان است. در این شعر از زبان های بومی استفاده شده است ("سروبل"، "بدون باقی مانده"، "درپوش"). کلمه آخر محتوای فعال را بیان می کند و بنابراین به عنوان یک خط جداگانه ظاهر می شود. تصویر "دیوار آتش" بار ایدئولوژیکی بزرگی را حمل می کند، "دیوار آتش" پژواک حافظه نظامی است، نمادی از خط مقدم دفاع، جبهه. با کمک آن، این ایده "ثابت" می شود: شاعر باید جلوتر باشد، در خط آتش.

در منظومه آثار درباره جوهره خلاقیت، نقش شاعر و شعر، شعر « یک کلمه در مورد کلمات"(1962). اندیشه فلسفی موجود در آن چند وجهی و منشعب است. کلمه عنصر اصلی ادبیات، آن است مصالح ساختمانی. بدون یک کلمه دقیق، معنادار و موفق، بدون معنای مجازی و مجازی آن، «ادبیات خوب» وجود نخواهد داشت، همانطور که ادبیات در زمان پوشکین نامیده می شد. شاعر از اهمیت چنین خلاقیتی که در آن کلمه از اهمیت بالایی برخوردار است دفاع می کند و فعالانه با «فصاحت» (سخنان بیهوده) مخالفت می کند. مقام او متفکر، استاد است. شعر تاملی است در ارزش های راست و دروغ، شهروندی، صداقت و فرصت طلبی. شاعر واژه ها را به دو دسته تقسیم می کند: واژه ها و واژه ها. نویسندگان کلمات همیشه دقیق، آتشین و «به قدری از آنها استفاده می کنند».

در شعر " در انتهای زندگیم...«(1967) موتیف یک خداحافظی پاییزی و جدایی از زندگی است. شاعر زندگی خود را درک می کند و به این سؤال می اندیشد که آیا مسیر او در این جهان فانی بوده است و به آن پاسخ منفی می دهد.

در سال 1946، در دوره درک پیروزی قهرمانانه، که احساسات میهن پرستانه شاعر را تشدید کرد و او را مجبور کرد که نگاهی تازه به جهان به عنوان یک کل و به میهن کوچک خود بیندازد، شعر " درباره وطن" بر اساس اصل نفی (پنج مصراع اول) و اثبات (ده بند باقی مانده) ساخته شده است. در بخش اول شعر، به نظر می رسد شاعر پیشنهاد می کند که اگر «در نزدیکی دریای گرم کریمه»، در ساحل قفقاز، در ولگا «در قلب اورال» به دنیا می آمد چه اتفاقی می افتاد. ” در سیبری، در شرق دور. و سپس این فرض با کمک تعدادی استدلال رد می‌شود، زیرا در این مورد نویسنده «نمی‌توانست در سرزمین مادری خود به دنیا بیاید.» تمام توضیحات بیشتر به توصیف سرزمین مادری به عنوان عزیزترین، محبوب ترین است. شاعر لقب‌های «محبت‌آمیز» را انتخاب می‌کند (سمت نه چندان معروف، «آرام»؛ پری باشکوه رودخانه‌ها یا رشته‌کوه‌ها را ندارد؛ غبطه‌انگیز است). اما این طرف زحمتکشی است که پدران و پدربزرگ‌هایی در آن زندگی می‌کنند و شاعر با آن‌ها «به رسم گفتار مادری‌اش» به سعادت حقیقت نامزد شده است. زیرا این منطقه ناشناخته برای قهرمان غنایی عزیز است، زیرا جزء لاینفک اوست. سه بیت آخر به یک نتیجه گیری-تعمیم فلسفی منتهی می شود: از افق میهن کوچک است که مقیاس میهن بزرگ نمایان است.

چرخه شعر در مورد مادر

مضمون سرزمین مادری تقریباً برای هر شاعری از موضوع مادر و زن جدایی ناپذیر است. شاعر شعرهای "من مزرعه آسپن را به خاطر می آورم ..." (1927)، "آواز" (1936)، "زیبایی تو پیر نمی شود" (1937) و دیگران را به مادر ماریا میتروفانووا تقدیم کرد چرخه چهار شعر با نام کلی بود به یاد مادر(1965)، پس از مرگ او نوشته شده است. این چرخه زندگینامه ای است. شعر اول درباره نویسنده، شاعری است که رفتنش از خانه به زندگی دیگر را به یاد می آورد، درباره اینکه چگونه این جدایی با فراخوان مادرش برای آخرین دیدار-فرق پایان می یابد. این یک مرثیه غم انگیز در مورد ناتوانی (و حتی عدم تمایل) در دوست داشتن مادر، توبه برای خود و مادر است.

شعر دوم این چرخه « در منطقه ای که دسته دسته آنها را بردند..."- شرحی از صفحه غم انگیز در زندگی خانواده Tvardovsky در تبعید، در Trans-Urals. تصویر مادر در حالتی درونی و معنوی ظاهر می شود: او سرزمین خود را دوست دارد، نمی تواند خود را بدون آن تصور کند. برای او حتی گورستان خودش نماد وطن است. مادر نمی توانست با بی تفاوتی به قبرستان تایگا دیگران نگاه کند. تصویر آن برعکس تصویر قرن‌ها قبرستان بلاروس است که همیشه به دلیل ویژگی‌های "هوای" خود برجسته بوده است.

شعر سوم چرخه باغبان ها چقدر آهسته کار می کنند..." داستان را به یک صفحه فلسفی ترجمه می کند: مقایسه کار بی عجله باغبانان، پوشاندن ریزوم درختان سیب در سوراخی با خاک، به طوری که «انگار پرندگان از دستشان غذا می خورند، / آن را برای درخت سیب خرد می کنند.» آن را با تعداد انگشت شماری بیرون می‌آورند، و کار گورکن‌ها عجولانه است، «تند، بدون مهلت». بنابراین، صحنه دفن مادر به مونولوگ نویسنده در مورد زندگی و مرگ، وابستگی متقابل آنها، اشراف هر اثر، درباره ابدیت و لحظه تبدیل می شود. این یک مرثیه فلسفی است، مراقبه در حقایق ابدی.

چرخه مادر با شعر به پایان می رسد اهل این آهنگ کجایی..."، که در آن یک ملودی با یک اپیگراف تکراری (در عین حال یک رفرن، تا حدودی در پایان اصلاح شده) از یک آهنگ محلی به صدا در می آید:

حامل آب،
پسر جوان
من را به طرف دیگر ببر
سمت خانه ...

مادر A. Tvardovsky یک بار آن را در جوانی خواند. وقتی به منطقه سیبری نقل مکان کرد، او را به یاد آورد، جایی که "جنگل ها تاریک تر هستند"، "زمستان ها طولانی تر و شدیدتر هستند."

سپس ملودی غمگین تراژیک می شود. ترانه ای از مادری که درد جدایی را هم از خانواده در جوانی و هم از پدر و مادرش در دوران جوانی بیان می کرد سن بالغ، و با زندگی، دو بیت قبل از پایان شعر با یک ربات کتبی به پایان می رسد. در دو بیت آخر آهنگ همچنان توسط نویسنده اجرا می شود. این شاعر مرثیه خود را می نویسد و با نیایش ترانه مادرش را تکرار می کند.

شعر مرثیه A. Tvardovsky را می توان پاسخی به مرگ اولین کیهان نورد زمین نامید - " به یاد گاگارین"(1968). پیش از این، شاعر شعر "کیهان نورد" (1961) را نوشت که در آن شاهکار هموطن خود را که "به نام روزهای ما و آینده" انجام شد تحسین کرد. اما این یک قصیده بزرگ بود، یک سرود. شعر دوم تکمیل کننده محتوای شعر اول است. شاعر در مورد شاهکاری می نویسد که به لطف آن جهان "مهربان تر" شد و از این پیروزی شوکه شد. اهمیت اخلاقی و اخلاقی شاهکار گاگارین در مقیاس جهانی نشان داده می شود و پسر منطقه اسمولنسک فرزند کل سیاره، کیهان، نشان داده می شود. ایده دیگری در شعر آمده است: اولین کیهان نورد پیام آور صلح است، زیرا پس از پرواز او زمین آنقدر کوچک و درمانده به نظر می رسد که این سؤال پیش می آید: «... زمین کوچک - چرا به جنگ نیاز دارد، / چرا همه چیز را انجام می دهد. که نوع بشر رنج می برد؟» ایده سوم شعر این است که نویسنده ادعا می کند که یک شاهکار بزرگ توسط یک مرد جوان معمولی، یک "نان آور"، و سپس توسط خود نان آور انجام شده است، که برای خانواده شاهزاده باستان همخوانی ندارد. و آخرین فکر اثر بیان جاودانگی شاهکار، شکوه، غم و اندوهی است که نه تنها قهرمان، بلکه مرد، «آدم خودم، شیطون و شیرین، / باهوش و کارآمد، با دلی که خسیس نیست» از دنیا رفته است.

حماسه شاعرانه A. Tvardovsky. شعر "به حق حافظ"

در آغاز او مسیر خلاقانه A. Tvardovsky اظهار داشت که او جذب داستان سرایی حماسی شده است. حماسه شاعرانه او در اواخر دهه 1950 و 1960 با عناصری از فانتزی ("Terkin در جهان دیگر") غنایی، روزنامه نگاری، عمیق تر فلسفی می شود.

از نظر موضوعی، اشعار A. Tvardovsky متنوع است: قهرمانی کار، شور و شوق خالقان "پروژه های ساختمانی کمونیسم"، خاطرات گذشته و رویاهای آینده ("فراتر از فاصله - فاصله")، انتقاد از رذیلت های سیستم سوسیالیستی - بوروکراسی، دوراندیشی، جهل مقامات ("Terkin در جهان دیگر")، دادگاه حافظه، وجدان، مسئولیت گذشته، ضد توتالیتاریسم ("با حق حافظه").

شعر " فراتر از فاصله - فاصله"از سال 1950 تا 1960 بر اساس مشاهدات سفرهای پس از جنگ در سراسر کشور - به سیبری، یاکوتیا، اورال، نوشته شده است. شرق دور. این در قالب یک دفتر خاطرات سفر نوشته شده است که در قطاری که از مسکو به ولادی وستوک در حال حرکت است ایجاد شده است. در فصل «همینطور بود»، شاعر حکمی درباره استالینیسم، دیکتاتوری که در زمان حیاتش توسط دیوار کرملین از مردم محافظت می‌شد، صادر می‌کند.

آسیب ایدئولوژیک شعر ترکین در جهان بعدیخود نویسنده آن را این‌گونه تعریف کرده است: «محکمیت این اثر... در تمسخر پیروزمندانه و تأییدکننده زندگی انواع چیزهای مرده، زشتی بوروکراسی، فرمالیسم، بوروکراسی و روتین است...» رذایل نظام بوروکراسی شوروی، که هم مقامات همه رده‌ها و هم مردم را در کل تابع اراده خود می‌کرد، که منجر به جدایی رهبران از توده‌ها و شکوفایی نوکری، همبستگی، رشوه‌خواری، خویشاوندی می‌شد، شاعر می‌توانست. به دلایل سانسور به شکل باز و ژورنالیستی نشان داده نشود. بنابراین، او یک شعر افسانه ای نوشت، یک شعر فانتزی، و مجبور شد به طرحی ساختگی متوسل شود: قهرمان شعر قبلی زنده می شود، به دنیای بعدی می رسد، جایی که او را با مردی اشتباه می گیرند. "دنیای دیگر" در شوروی پیش بینی شده است سیستم دولتی. تمام ویژگی ها (بزرگ شده، کاریکاتور شده) ویژگی های یک دولت بوروکراتیک از نوع استالینیستی را تکرار می کند.

شعر " با حق حافظه«در سال 1970 برای انتشار در نووی میر آماده می شد، اما به دلیل حقیقت غیرقابل سازش موجود در آن، تنها در سال 1987 منتشر شد. شاعر وقایع غم انگیزی را که برای دوستش رخ داده است، برای خانواده اخراج شده به تایگا ارزیابی می کند و حکمی درباره استالینیسم، توتالیتاریسم، که مردم را به موجوداتی ناتوان تبدیل می کند و آنها را از نظر روحی و جسمی فلج می کند، صادر می کند. در عین حال حکمی را در مورد خودش صادر می کند که تا حدودی در سرنوشت غم انگیز عزیزانش مقصر است. شاعر با درد، "به حق حافظه" حقیقت وحشتناکی را در مورد ظالم ملقب به پدر ملت ها می گوید:

گفت: دنبالم بیا
پدر و مادرت را رها کن،
همه چیز زودگذر، زمینی است
آن را رها کن و در بهشت ​​خواهی بود.

این سطرهای یک قلب رنجور و رنجور از فصل دوم و مرکزی شعر گرفته شده است. آنها شکل رهبر آهنین - پدر همه ملت ها را در پس زمینه قرار می دهند، عبارتی را که به سمت او پرتاب می شود، که در عنوان فصل آمده است رمزگشایی می کنند - "پسر مسئول پدر نیست". پاسخ ها! و چطور! به همین دلیل است که شاعری رنج می برد که در جوانی تراژدی کناره گیری از پدر را تجربه کرد و سپس از زبان رهبر توانبخشی گرفت: «پسر مسئول پدرش نیست». چرا جواب نمیدی؟ چگونه می‌توانیم دست‌های پدرمان را «در گره‌های رگ‌ها و تاندون‌ها» که نمی‌توانستند بلافاصله دسته کوچک قاشق را بگیرند، زیرا در پینه‌ها («یک مشت پینه‌دار») پوشیده شده بودند، فراموش کنیم؟ چگونه می‌توانیم او را که سال‌ها سرش را «بالای زمین» قوز کرده و او را مشت می‌خوانند فراموش کنیم؟ شاعر، با رد شعار استالینیستی، تصویر پدر کارگر خود تریفون گوردیویچ را بازسازی می کند، به روانشناسی مردی نفوذ می کند که در حال حاضر در کالسکه در حال عزیمت به سیبری، "خود را با افتخار، دور نگه داشت / از کسانی که سهم آنها را به اشتراک می گذاشت. ”

فصل سوم، «درباره حافظه»، بشریت را به یادآوری تراژدی مردم فرا می خواند. گولاگ ها، زندان ها، سرکوب ها - باید در مورد این نوشته شود، زیرا نسل جوان باید "علامت ها" و "زخم های" تاریخ غم انگیز را به خاطر بسپارند. شاعران باید «همه حذفیات گذشته» را تکمیل کنند، زیرا همه خود را مسئول «پدر جهانی» می‌دانستند.

A. Tvardovsky بیان می کند که پنهان کردن حقیقت منجر به تراژدی خواهد شد - جامعه با آینده هماهنگ نخواهد شد، "نادرستی به ضرر ما خواهد بود." شاعر دلیل سکوت پیشین را ترس می داند که مردم را وادار به «سکوت / در برابر بدی بیداد می کرد».

فصل «پیش از عزیمت» که شعر را باز می کند، خاطره ای غنایی از جوانی، رویاهای روشن، فاصله های جدید، زندگی شهری، دنیای علم و دانش است.

«به حق حافظه» آخرین اثر نویسنده‌ای است که نور را دید و دیگران را به دیدن نور فراخواند، که به آرمان‌های سوسیالیستی، به کمونیسم اعتقاد داشت و برای «پاکی» آنها مبارزه کرد. شاعر در خدمت آرمان های اتوپیایی، همزمان به مردم خدمت کرد و به سرنوشت بهتری برای میهن امیدوار بود.

A. Tvardovsky یکی از آثار کلاسیک ادبیات روسی دوره شوروی است. شایستگی او به عنوان وقایع نگار روزهای سختش بسیار است. او بود که توانست نه تنها قهرمانانه، بلکه وقایع غم انگیزی را که در کشور رخ داده است نشان دهد، حقیقت دوران استالین را آشکار کند، فراموشی اصول انسانی زندگی را که در اواخر دهه 1960 آمد - به چالش بکشد - در دهه 1970 شاعر امکانات بیشتری از رئالیسم سوسیالیستی را آشکار کرد، به حقیقت بیشتری در بازتاب تصویری واقعیت دست یافت و افق های موضوعی هنر کلامی را گسترش داد.