On teada, et Žoltovski muutis Tarasovite maja ülemise ja alumise korruse proportsionaalseid suhteid. G. D. Oštšepkov räägib sellest (ilmselt arhitekti enda sõnadest) oma 1955. aastal ilmunud eluaegses raamatus Žoltovskist: „Meister plaanis selle maja üldkompositsiooni lõpuni viia täielikult kooskõlas Vicenza Palladio ehitatud Palazzo Thiene’ga, kuid muutes samal ajal täielikult selle proportsioone. Sel ajal teadis ta nn kuldse lõigu suhetest väga vähe. Kuid talle meenus, et Veneetsias Doogede paleed uurides meeldis talle väga selle ülemise ja alumise osa proportsionaalne suhe.

Tolleaegsete tegelike mõõtmiste põhjal tegi I. V. Žoltovski kindlaks, et selle palee alumine osa on 1/13 kõrgem kui selle ülemine osa. Palazzo Thiene, vastupidi, on väike alumine ja suur ülemine osa. Tarasovi äsja projekteeritud maja puhul võttis arhitekt kasutusele Veneetsia Dooge palee proportsionaalsed suhted. Ta tegi sarnaseid muudatusi proportsionaalsetes suhetes ülejäänud hoone elementidega. Seega, kuigi Žoltovski ehitatud ehitis oma välimuselt meenutab Palazzo Thiene’t, on sellel hoopis teised proportsioonid. Tänu sellele pole tegemist mehaanilise koopiaga, vaid loominguliselt ümbermõeldud teosega.»

Niisiis ehitati Tarasovi maja Moskvasse saabunud ja juba lõpetanud keiserliku kunstiakadeemia lõpetanud Ivan Vladislavovitš Žoltovski (1867-1959) projekti järgi. vana pealinn ja ümberkaudsetel valdustel on mitmeid suuri tellimusi. Tema sajandi alguse hoonetest oli märkimisväärseim Võidusõidu Seltsi maja (1903-1906), milles palladismi ideed väljendusid juba väga selgelt. 1909. aastal sai Žoltovskist Kunstiakadeemia täisliige, see tähendab, et Spiridonovka maja ehitamise ajaks oli ta juba täielikult tunnustatud neljakümneaastane meister.

Palazzo maja klient oli Grigori Grigorjevitš Tarasov, rikkaim kaupmees, suurima kaubandusettevõtte "Tarasov ja pojad" kaasomanik, mis muudeti "Tarasovi vendadeks". Tarasovite perekond oli pärit Armavirist, kus Toros (sellest ka perekonnanimi), kas tšerkess või armeenlane, sai rikkaks. Sellest suguvõsast on pärit kuulus prantsuse kirjanik Henri Troyat, kes kirjutas oma esivanematest; Samast perekonnast kirjutab üsna palju ka Pavel Burõškin raamatus “Kaupmees Moskva”. Juba venestatud perekonnanimega tõusid Tarasovid kiiresti tippu, asusid elama Jekaterinodarisse ja lõpuks, 20. sajandi alguses, kolisid nad Moskvasse.

Grigori Grigorjevitš Tarasovist on vähe teada (teistel andmetel oli selle Tarasovi nimi Gavriil Aslanovitš, kuid see on ilmselt "peresisene" isanimi), ta kuulus Tarasovite kolmandasse põlvkonda ja hakkas 1909. aastal Spiridonovkale maja ehitama. , ja suri 1911 . Maja valmis (valminud jämedalt 1912. aastal) G. G. Tarasovi pojad, kellel polnud revolutsiooni tõttu aega selles elada. Sajandi alguses oli Moskvas tuntum Nikolai Lazarevitš Tarasov, dändi ja Kunstiteatri patroon.

Me ei tea, kuidas ta selgitas kliendile valitud näidise olulisust, kas ta veenis teda või piisas, kui ta osutas Palladio Vicentina palazzo tunnustatud hiilgusele. Olgu kuidas on, Žoltovski valis esimesena konkreetse mudeli, kuigi samas peab ta sellest mudelist kinni vaid ühes, tänavafassaadis ja ka siis proportsioone muutes. Selgub, et Žoltovski jaoks on Palladios peidetud arhitektuurilise ilu allikas, mitte tingimusteta, vaid ülim.

Praegu asub majas Venemaa Teaduste Akadeemia Aafrika-uuringute Instituut.
Saate siseneda (kui teil väga veab!) kord aastas kultuuripärand Moskva kokkuleppel.

Tarasovi maja interjöörides ei saa ka kopeerimisest rääkida: paigutus meenutab vaid väga ähmaselt Palazzo Thienet, pigem on tegu Palladioga üldiselt.
Tuvastatakse üksikud treppide, võlvide, kaminate, sammasterühmade, kessoni mustrite "sõlmed" puidust laed, veerandpilastrid nurkades, kaminad.
Zholtovski alalise kaastöölise, kunstnik I. I. Nivinsky maalid võlvidel ja lagedel ning suure saali maaliline friis, mille on maalinud E. E. Lanceray, aitavad kaasa sellele renessanss-Itaalia „äratundmisele“ ja tutvustavad külastajale renessansiajastu ringkonda. renessansiaegsed pildid.

Nendes saalides erinevad suurused, nendel treppidel, kummaliselt käikude vahele eksinud, tundub, et oled Itaalias, võib-olla isegi Vicenzas, aga pole selge, millises palazzos, pigem - mingis mittespetsiifilises mõttes palazzost, elust kauni arhitektuuri keskel, üle kantud, taasloodud, ümbermõtestatud nii kunstilise inspiratsiooni kui ka Itaalia monumentide endi ja nende mõõtmistega tehtud teadusliku töö tulemusena.

Märka purje ingli käes.
Vastutuult purjetamine on majaomaniku moto.

" " saidil Yandex.Photos

Maja praeguse üürniku paneel.

" " saidil Yandex.Photos


" " saidil Yandex.Photos

Milliseid saladusi ja saladusi hoiab Spiridonovka, üks Moskva vanimaid tänavaid? Kas vastab tõele, et sellel kohal on eriline energia? Ja mida kuulsad isiksused sai Spiridonovka ohvriks? Lugege selle kohta telekanali Moscow Trust dokumentaaluurimisest.

Sensatsiooniline enesetapp

1910. aasta sügisel levisid Moskvas sensatsioonilised uudised: miljonär, filantroop, Spiridonovkal asuva Moskva ühe peeneima häärberi omanik, naistemees ja nägus Nikolai Tarasov sooritas enesetapu. Esimene peigmees pealinnas oli vaid 28-aastane. Moskva ajalehed kirjutasid: “Hommikul kell 10 kuulsid teenijad härra Tarasovi magamistoast kostvat mürinat ja lärmi ning kiirustasid tema silmadele kohutav pilt: Tarasov lamas a vereloik ja tugev oigamine. Kohe saadeti järele arst, kes tuli surnuks tunnistada.

Mis tõukas noore miljonäri viimasele reale? Miks ta päästikule vajutas? Mis seos on Tarasovi surma ja tema perekonna Spiridonovkal asuva kinnisvara vahel? Ja milliseid saladusi see iidne Moskva tänav veel peidab?

Kogu pealinna eliit lobises Nikolai Tarasovi salapärasest enesetapust. See on arusaadav, noort miljonäri kutsuti saatuse kalliks. Tal ei olnud mitte ainult tohutu varandus, vaid ka suurepärane maitse ja teda peeti üheks Moskva moesuuna suunajaks.

Tarasovi maja, 1914. Foto: um.mos.ru

"Noor Tarasov oli tüüpiline Moskva dändi, tolleaegse "kuldse nooruse" esindaja, tal oli kõige parem - üks Moskva kiiremaid esimesi autosid, parim parfüüm, mille ta ise Pariisis valmistas ja mis eksisteeris ainult ühes eksemplaris, selgitab Moskva ekspert Aleksandr Mišin.

Sõna otseses mõttes enesetapu eelõhtul kinkis saatus Nikolai Tarasovile helde kingituse - ta päris Spiridonovkal asuva Moskva ühe luksuslikuma häärberi.

"See oli väga kallis ja kulukas hoone. Projekti arhitektiks oli suurepärane vene meister Ivan Vladislavovitš Žoltovski, kes ei reetnud kunagi oma suurimat armastust - klassitsismi, neoklassitsismi stiili," räägib Mišin.

Spiridonovka maja meenutab paleed ja see pole juhus. Häärberi ehitamisel lähtus Ivan Žoltovski kuulsa itaalia meistri Andrea Palladio loomingust – Palazzo Thiene, mis ehitati Vicenza linna 16. sajandil. Siseviimistlus sobitada Itaalia lossiga. Esimese korruse vooder imiteerib graniiti, teise – marmorit.

Põhiruumide laed on kaetud freskodega - need on koopiad kuulsad teosed Itaalia kunstnikud: Pinturicchio, Tintoretto, Titian ja Giulio Romano. Ja selle “lugu möödunud aegadest”, nagu häärberit 1912. aasta Moskva Arhitektuurimaailma aastaraamatus nimetati, tellis kuulsa enesetapu onu Gavriil Tarasov.

"See hoone kuulus Armaviri linnast pärit ja vatiga kauplevale Armeenia rikkale perekonnale. Nad kolisid Moskvasse ja otsustasid end jäädvustada, ehitades sellise perepesa," räägib

Spiridonovka häärberit ei saanud aga kunagi perekonna kinnisvara Tarassov. Pealegi ei elanud selles majas ühtegi päeva dünastia esindajatest.

"Tekib arusaam või tunne, et selle hoone omanik Gabriel Tarasyan ehk Tarasov ei elanud kunagi selles hoones, kuid see oli ilmselt kõige süütum ja kõige vähem kurb sõna otseses mõttes aasta hiljem sooritab tema pärija enesetapu,” ütleb Venemaa Teaduste Akadeemia Aafrika-uuringute Instituudi asedirektor Leonid Fituni.

Nikolai Tarasovi surm tekitas palju kõmu. Kurjad keeled rääkisid, et noor miljonär sooritas enesetapu igavusest ehk siis puhtast dekadentsist, mis oli neil aastatel nii moes.

"See küllastustunne, see tähendab elu väga varajane kulumine, sundis Tarasovit sel viisil käituma," ütleb Aleksander Mišin.

Mõned eksperdid, kes on uurinud kuulsa perekonna ajalugu ja tragöödia toimumiskohta, kalduvad aga teistsugusele versioonile.

"Seda piirkonda Moskvas kutsuti traditsiooniliselt Kitsesooks, nagu iga soo, oli see negatiivse energiaga koht," ütleb Leonid Fituni.

Seda piirkonda ei nimetatud aga kauaks kadunud paigaks. 1627. aastal püstitati Kitsesoole Moskva ainus tempel, mis oli pühendatud Trimythose pühale Spyridonile. Kirik sai kohe väga populaarseks ja Spiridonovka nimi jäi tänavale. IN XVII alguses sajandil otsustas patriarh Hermogenes ehitada siia elukoha. Soo kuivendati, järele jäi kolm tiiki, millele rahvas pani kohe hüüdnime Patriarhi oma.

"Patriarhaalne asula kuulus tõepoolest Vene patriarhidele, siin kasvatati köögivilju, kasvatati musti kitsi, kelle karv on imeline - sellest saab kõike teha," räägib Mishin.

Plahvatusohtlik hoov

1930. aastal demonteeriti St Spyridoni kirik, kuid teisel selle ajastu hoonel läks rohkem õnne. Spiridonovka ja Granatny Lane'i nurgal asuvad tänapäevani Granatnõi kohtu kambrid - üks Moskva-eelse Petriini arhitektuuri huvitavamaid monumente.

"See tööstusettevõte, kes selle valmistas lõhkeseadeldis, mida kutsuti granaadiks. Pealegi on Granada provints hispaania keel, granaatõuna vili ja granaatõuna kui lõhkeseadeldise vanas algversioonis on kõik samad tüvisõnad. Granaatõuna esimesed versioonid nägid tõesti välja nagu granaatõuna vili, kus seemnete rolli mängisid pliitükid. Ja kui kest plahvatas, süüdates ülaossa sisestatud kaitsme avatud ruum, oli sellel väga tugev kahjustav iseloom,” ütleb Aleksander Mišin.

Granaatõunaaed

Grenade Yardi toodetud plahvatusohtlikud tooted mängisid lõpuks temaga sädelevat, kuid väga julma nalja.

„1711. aastal sai Granaatõu hoo sisse ja algas tugev tuli, mis paraku olid tollal Moskvale omased. Nagu kaasaegsed kirjutavad, põles maha 200 majapidamist. Ja siis viidi Grenade Yard üle Moskva äärelinna,” selgitab Mišin.

Pikka aega arvati, et Granatnõi Dvorist pole midagi alles, kuid aja jooksul taastati hooneid peamiselt projekteerimisbüroo töötajate poolt, kes rentisid lagunenud hoone umbes 15 aastat tagasi.

"See on 17. sajand ja see on selles majas tõestatud, esiteks leiti autentseid plaatide näiteid 17. sajandist," ütleb disainikooli direktor Tatjana Rogova.

Raiesmikult puutusid teadlased kokku veel ühe sama huvitava avastusega. Selgus, et Granatny Dvor on maa-aluse side kaudu ühendatud teise Moskva linnaosaga.

“Meie aia territooriumil on väike paviljon, kust juhitakse gaasi Tundmatu sõduri hauakambrisse ehk igavene leek on meie pideva kontrolli all,” räägib Rogova.

TO XIX algus sajandil Moskva laieneb ja kunagisest soisest eeslinnast on saamas üks pealinna keskseid linnaosasid.

“19. sajandi teisel poolel elas siin palju tudengeid. Tõsiasi on see, et siinne eluase oli üsna odav, kuid just üliõpilastele sobilik "analoogiliselt Pariisiga," nendib Mishin.

Morozovite ebavõrdne abielu

19. sajandi lõpuks oli Spiridonovka juba Moskva üks prestiižikamaid tänavaid, omamoodi tolleaegne Rublevka. Luksuslikke häärbereid ehitavad siin paljude kuulsate Moskva perekondade - Rjabušinskid, Beljajevid, Morozovid - esindajad.

Savva Morozov

"Selle nime võib sageli leida kirjandusest - Zinaida Morozova häärber. Ma arvan, et iga naine tahaks igal ajal sellist omada. pulma kingitus, mille Savva Timofejevitš Morozov kinkis oma naisele Zinaida Grigorjevnale,” räägib Aleksander Mišin.

Savva ja Zinaida Morozovi abielule eelnes tohutu skandaal.

"Fakt on see, et vanausulise keskkonnas oli lahutus võrdne kõige hullema kuriteoga. Lisaks sellele, et Zinaida Grigorievna lahutas abiellumiseks Savva Timofejevitšiga, võttis ta ta ära ka oma nõbu ja Zinaida juurest Grigorjevna isa ütles: "Tütar, ma näeksin sind pigem kirstus kui sellistel asjaoludel," selgitab Mišin.

Sellest hoolimata pulmad peeti. Ja siin, Moskva aristokraatlikus linnaosas, Spiridonovkal, algas arhitekt Fjodor Šehteli projekti järgi häärber, mida hiljem hakati nimetama üheks Vene juugendstiili pärliks.

“Viimistlemisprotsess kestis üle kolme aasta ja ma ütleksin, et see oli Morozovi pere vastuvõtumaja. Noorest, paarikümneaastasest tüdrukust hakati tegema seltskonnadaami ja palkasid talle kiiresti õpetajad. Kuid nagu öeldakse: "Kui inimesele midagi liiga kiiresti ja visalt õpetatakse, siis selgub, et Maksim Gorki kirjutas, et Zinaida Grigorjevna isiklikud kambrid, kus on palju portselantooteid, meenutasid portselanipoodi." ütleb Mishin.

Uskumatud sotsiaalsed sündmused luksuslikud interjöörid olid vaid Zinaida Morozova elu üks pool, väline pool. Tema hinge kogunes must pahameel abikaasa vastu. Tema selja taga lobises kogu Moskva tema uuest hobist. Ettevõtjat ja filantroopi nähti üha enam Venemaa lava esimese kaunitari Maria Andreeva seltsis. See armusuhe peetakse üheks Savva Morozovi surma põhjuseks.

"Kui Savva Morozov tahtis teha töötajaid ettevõtte kaasomanikeks, ütles tema tugev ja võimas ema: "Ainult minu surnukeha pärast ja inimesed uskusid seda, sest kahjuks Morozovi perekonnas on psüühikahäireid. Ta reisib koos abikaasa Zinaida Grigorievnaga lõunasse Cannes'i ja 1905. aasta mais toimub ebaselgetel asjaoludel enesetapp , sest paar kuud enne surma kindlustas ta oma elu näitleja Andreeva poole,” räägib Aleksander Mišin.

Teine Spiridonovka legend on seotud Zinaida Morozova häärberiga. Kuuldavasti nägi filantroobi lesk oma varalahkunud abikaasa kummitust sõna otseses mõttes igas koridoris.

Morozova häärber. Foto: um.mos.ru

"Nagu teate, tõuseb Ühendkuningriigis - Suurbritannias - losside hind, kui seal on kummitus, kummalisel kombel on ta ratsionaalsem jah, ta sai sellest kohast lahti mälestus tema esimesest naisest jääks minevikku, "- ütleb Mishin.

Nagu Savva Morozov, oli ka miljonär Nikolai Tarasov suur teatrifänn. Tema nimi sai Moskva kunstiringkondades tuntuks pärast heldet kingitust, mille ta tegi Moskva Kunstiteatri juhtidele.

"Fakt on see, et Nikolai Lazarevitš Tarasov erilist tähelepanu pühendatud kunstiteatrile. Kord aitasin isegi Stanislavskit ja Nemirovitš-Dantšenkot rahaga, kui nad Saksamaal turneel olles võlgadesse jäid,” räägib Aleksander Mišin.

Tarasov annetas kuulsatele režissööridele 30 tuhat rubla, mis oli tol ajal märkimisväärne summa. Kingitus võeti vastu ja helde annetaja sai teatri osanikuks. Selle tulemusel ei päästetud mitte ainult ringreis, vaid ka Moskva Kunstiteatri maine. Sellest hetkest sai Nikolai Tarasovist üks teatri peasponsoreid. Ja koos oma äripartneri ja sõbra Nikita Balieviga alustas ta Moskva Kunstiteatris uut äri - avas kabaree nimega “Nahkhiir”, kus toimusid kuulsad Moskva Kunstiteatri sketsid. Kui sõbrad esimest korda koopasse laskusid, tormas nahkhiir nende poole. Nii see nimi tekkis. Noort miljonäri ei huvitanud aga mitte ainult lava ja etendused, vaid ka näitlejannad ning tal oli täiskohaga suurlinna südametemurdja maine.

"Tema suur armastus oli noor andekas näitlejanna, Nemirovitš-Dantšenko kaitsealune Olenka Gribova," ütleb Mišin.

Tarasovi ja Gribova vaheline romanss oli kiire ja lootusetu. Peagi omandas kaunitar endale veel ühe austaja, kes osutus meeleheitel mänguriks ja raiskas kunagi valitsuse raha.

"Ja see ärimees pöördus Olenka Gribova poole, et näha, kas ta saaks Tarasovilt nõutava summa raha laenata. Loomulikult ei aidanud Tarasov oma nii-öelda konkurenti näitlejanna südamele," ütleb Aleksander Mišin.

Keegi ei osanud siis arvata, et see pealtnäha väike ebameeldiv vahejuhtum maksab Tarasovile elu.

Vene modernismi tipp

Inna Andreeva külastab Spiridonovkat iga päev. Täna käib ta seda tänavat mööda tööl, Aleksei Tolstoi muuseumis, kuid nooruses oli see lihtsalt lemmikkoht jalutuskäikudeks.

"Praktiliselt algab Spiridonovka tänav Suure Taevaminemise kirikuga ja näen kohe seda templit. Ja see, et Puškin oli selles templis abielus, tähendab minu jaoks palju Vene juugend on midagi, mis minu meelest lihtsalt ei sobi igasuguste epiteetidega,” ütleb A. Tolstoi kortermuuseumi direktor Inna Andrejeva.

Veel üks tähelepanuväärne Fjodor Šehteli looming on Moskva rikkaima dünastia esindaja Stepan Rjabušinski mõis. Suure Taevaminemise kirikuga külgneb suurepärane küpse juugendajastu hoone, mis ehitati kahekümnenda sajandi alguses.

Rjabušinski mõis. Foto: ITAR-TASS

ALEXANDER MISHIN (Moskva ekspert): Iga arhitekti jaoks on otsus ehitada maja, osaleda nurgal asuva hoone projektis alati eksam. Niisiis, Shekhtel sai oma ülesandega täiesti veatult hakkama. Fakt on see, et ta pidi leidma Rjabushinski häärberi hoone mahu, mis oleks korrelatsioonis Suure Taevaminemise kiriku mahuga. Ja need kaks, peaaegu võrdse suurusega köidet, ei sega üksteist, nad täiendavad üksteist ja isegi ühtlustavad.

Rjabušinski häärberi ehitus viidi lõpule 1902. aastal. Sellest Fjodor Shekhteli teosest sai tõeline sensatsioon. Tolleaegsete Spiridonovka puithoonete taustal nägi see lihtsalt fantastiline välja.

“Maja jagunes kaheks pooleks: alumisel, esimesel korrusel asus majaomanik ja teisel korrusel elasid naine ja lapsed ning omamoodi piiri pani Shekhtel välja siseilmes, siseruumides sellest majast: kui satute häärberi söögituppa, näete laes pardilille, see tähendab, nagu oleksime vee all, ja teine ​​korrus ja need keraamiliste plaatidega lilled, mida me välisfassaadidel näeme juba maa ja seda kõike ühendab hämmastav, ainulaadne trepp - "laine", ütleb Aleksander.

Mõis üllatas kaasaegseid mitte ainult kaunistusega, vaid ka tehnilise varustusega. Majja paigaldati Moskva esimene kliimaseade. Lift viis toidud köögist elutuppa. Samas ruumikas kahekorruseline maja oli mõeldud ühele perele.

"Stepan Pavlovitš Rjabushinsky, muide, oli sel ajal 26-aastane, kui ta sai endale selle maja ehitada, lisaks sellele, et neil oli pärilik äri - nad olid andekad, arheoloog , haritud, väga vaimsed inimesed. Need olid ettevõtjad, uue klassi inimesed,” räägib A. M. Gorki kortermuuseumi giid Julia Bolhovitinova.

Ka häärberil on oma eripära salatuba- Vanausuliste kabel, mis asub maja loodeosa pööningul. Seinad ja kuppel on kaetud ainulaadse abstraktse templimaaliga.

“Vanausulised olid keelatud kuni Nikolai II seadluseni, kuni aprillini 1905. Määrus-manifest käsitles kõigi usukonfessioonide võrdsustamist ja maja ehitati varem Seega on palvemaja salajane, salajane, ei ole Rjabushinskyd käisid seal üles vähemalt kaks korda päevas,” räägib Bolkhovitinova.

Kirjanike klubi

1917. aasta oktoober sandistas rohkem kui ühe perekonna saatuse. Õitsvast ärist lahkunud Rjabušinskid emigreerusid Euroopasse ja Spiridonovka luksuslik mõis sai linna valdusse.

"Siin oli riiklik kirjastus, oli viisade ja passide osakond, Vassili Stalin tuli siia üliõpilasena, kui ta siin oli. lasteaed valitsuse lastele. Seal oli psühhoanalüütiline keskus koos lastekodu ja laboriga. Ja seal oli ka kultuurisuhete selts välisriigid"selgitab Julia Bolkhovitinova.

1931. aastal sai mõis uus omanik- Maksim Gorki. Ta mõtles veel, kas lahkuda kaunilt Capri saarelt, kuid Moskvast hiilisid juba kuuldused, et Gorkile valmistatakse paleed. Proletaarsest kirjanik saatis Venemaale vihased saadetised: "Minu lossidesse kolimise küsimust ei saa otsustada enne, kui olen saabunud." Rjabushinski endine mõis polnud muidugi palee, kuid Gorkile see ikkagi ei meeldinud.

"Ta ütles nii: "Majesteetlik, suurejooneline, pole millegi üle naeratada." Fakt on see, et seda häärberit peeti kodanlikuks - juugendlikuks Sellegipoolest võimaldas aed maja ümber ja see, et tol ajal, kui kirjanik elas, olid ajakirjade ja ajalehtede toimetused,“ räägib Bolhovitinova.

Selles majas võttis kirjanik sageli külalisi vastu, mõnikord kuni 100 inimest päevas. Mõis muutus omamoodi kirjanike klubiks. 1931. aastal külastas Gorkit siin Bernard Shaw ja neli aastat hiljem Romain Rolland. Neid treppe ei roninud aga mitte ainult kuulsused, vaid ka tavalised inimesed kes tõi elavale klassikule kingitusi.

«Näiteks tulid kolhoosnikud Tatarstanist ja tõid talle elusa lehma. Tõsiasi on see, et ta oli 40 aastat põdenud tuberkuloosi ja tal oli tervise parandamiseks vaja värsket piima Muidugi puudutas see kingitus Gorki I-d väga, kuid lehma saatus on teada - ta saadeti Moskva lähedale lasteaeda,” räägib Julia Bolkhovitinova.

Maksim Gorki elas Spiridonovka mõisas viis aastat viimastel aastatel elu. Ta ei tundnud mõisa esimest omanikku Stepan Rjabushinskit, kuid saatus viis ta rohkem kui korra kokku teiste kuulsa dünastia esindajatega.

"Juhtus nii, et Uritski tapeti Petrogradis ja enne seda kohtus temaga üks Rjabušinski vendadest Dmitri Pavlovitš Rjabušinski ja ainult tänu Gorki jõupingutustele vabastati ta. ”- ütleb Bolkhovitinova.

Gorki oli tuttav ka aadlisuguvõsa noorima poja Nikolai Pavlovitš Rjabušinskiga, kes 20. sajandi alguses andis Moskvas välja populaarse kirjandusajakirja. Kuldne fliis"Samas oli Nikolai Rjabušinski tuntud mitte ainult oma edu poolest toimetuse vallas, vaid ka arvukate romaanide poolest. Tal oli salakirg ka näitlejanna Olga Gribova, Nikolai Tarasovi kallima vastu.

Olenka Gribova ise (nagu fännid näitlejannat hellitavalt kutsusid) oli kirglikult armunud kadett Nikolai Žuravlevisse. Just tema jaoks üritas naine laenata raha oma endise armukese Tarasovi käest. Pärast keeldumist lasi lüüa saanud Žuravlev end maha. Oma väljavalitu järel üritas Gribova ka enesetappu sooritada.

"Olenka Gribova tulistas oma matustelt maha, kuid ta ei teadnud, kuidas tulistada, elas veel kolm päeva. Ja 1910. aasta oktoobris said moskvalased ajalehtedest teada draamast, mis, võib öelda, avanes nende ees. silmad seoses armusuhte kolmnurgaga,” räägib Aleksander Mišin.

Aga miks tegi Nikolai Tarasov ise enesetapu? On teada, et selle topeltenesetapu ajaks oli ta juba kaotanud huvi Gribova vastu ja pealegi oli ta vaimustunud teisest näitlejannast - Moskva Kunstiteatri tõusvast tähest Alisa Koonenist.

Miljonäri surm erutas tavaliste inimeste kujutlusvõimet, tekitades üha uusi ja uusi versioone. Pealegi oli selles tragöödias veel üks kummaline asjaolu.

“Iroonilisel kombel selgus taas, et kui korrapidaja tulile vastama tuli, selgus, et korteris oli juba kirst kas tellis selle kirstu Nikolai Tarasov ise või saatis selle Olenka Gribova sõber, vihjates, mida see väärt on. aastast,” arvab Mishin.

Kirst toimetati Bolšaja Dmitrovkale - seal oli Nikolai korter. Ta polnud veel Spiridonovka häärberisse kolinud, kuna Gabriel Tarasovi pojad võitlesid pärimisõiguste eest.

«Pärijad püüdsid oma õigusi üle võtta, kuid selgus, et juba tol ajal ei olnud kohalikud omavalitsused otsustanud, et saavad selle hoone kaukaasia päritolu omaniku pärijatelt õiguste sõlmimise eest raha juurde võtta. pärandist, kui nõuti, algasid kohtuasjad, see võttis kaua aega ja pärijad seaduslikud õigused pole kunagi liitunud. Ja siis revolutsioon,” selgitab Leonid Fituni.

Palved püha Spyridoniuse poole

Pärast revolutsiooni natsionaliseeriti Tarasovi mõis, nagu ka ülejäänud Spiridonovka valdused. Alguses asus see siin Riigikohus NSVL ja pärast 1937. aastat - Poola saatkond. Alates 1941. aastast on Spiridonovka tänav ise ümber nimetatud. See hakkas kandma kirjanik Aleksei Tolstoi nime, kes asus elama Stepan Rjabushinski häärberi tiiba.

"Fakt on see, et tal oli oma kodu jaoks see, mida ta pidas üsna tagasihoidlikuks - kaks suurt tuba töötamiseks, teine ​​​​söömiseks ja külaliste vastuvõtmiseks ja see oli lihtsalt see korter ja Timoša pakkus välja selle juures, see oli Gorki minia Nadežda Aleksejevna Peškova nimi, vaatas, siin oli täielik häving, aga treenitud pilguga mõistis, et kui midagi tarastada, midagi parandada, saad sama. kõige nõutavamad on kaks suurt tuba,” selgitab Inna Andreeva.

Kirjanik vajas seda oma töö jaoks väga suur tuba. Tema kabinetis oli neid neli lauad. Oli küll vajalik tingimus loovuse jaoks.

Muuseum-korter A.N. Tolstoi. Foto: ITAR-TASS

"See nelja kontorilaua põhimõte on tema jaoks täiesti raudne. Ta kirjutas alati püsti, seejärel liikus kirjutusmasinaga laua juurde, kirjutades uuesti, sest ta ei saanud oma teksti käsitsi kirjutada kirjanikku juhib keegi ülalt ja see, mida ma kirjutasin, on geniaalne ja seda ei saa parandada." Seetõttu, olles teksti uuesti trükkinud, liikus ta edasi ümarlaud kamina ääres süütas ühe oma lemmiktoru ja parandas siis teksti, kujutades ette, et see on lehekülg ühe noore kirjaniku saadetud käsikirjast,” räägib Andreeva.

Aleksei Tolstoil oli eriline suhe ka tema enda teoste kangelastega.

"Lõppude lõpuks on selle kohta juba legende, et Aleksei Tolstoi, eriti Peeter Suurt kirjutades, oli oma kangelaste ja eriti Peeter Suurega nii häälestunud, et väitis, et kangelased tulid tema kabinetti, see tähendab hallutsinatsioone. kangelased, igaüks neist kangelastest andis oma hääle, oma hääletämbri ja nii edasi,” räägib Inna Andreeva.

Tihti kostis kirjaniku kabineti uste tagant naiste, meeste ja isegi laste hääli. Aleksei Tolstoi jäljendas suurepäraselt teiste inimeste kõnet ja oli praktiliste naljade meister.

"Mõnikord tegi ta oma sõpradega telefonis väga halbu vempe, helistades kas Mikojani või Stalini häälega. Kas kujutate ette, millised reaktsioonid olid toru teises otsas," räägib Andreeva.

Aleksei Tolstoi pidas ka Spiridonovka korterit eriliseks kohaks, mis on seotud legendiga tema iidsest perekonnast.

"Kunagi oli kõigi Tolstoide ühine esivanem Pjotr ​​Andrejevitš Tolstoi, kes istus Türgis seitsmetornises lossis, et ta järgmisel hommikul hukataks, ja nii ta palvetas terve öö püha Spyridoniusele, et teda päästa. Ja nii see kõikvõimalike diplomaatiliste läbirääkimiste järgi juhtuski, ta lõpuks vabastati ja sellest ajast hakkasid kõik Tolstoid seda Spiridoniust Tolstoi perekonna patrooniks pidama,” selgitab Inna Andreeva.

Aleksei Tolstoi suri 1945. aastal, kuid tänav kandis tema nime pikka aega. Selle ajalooline nimi tagastati alles 1994. aastal.

Marssali vägistaja kummitus

Mitte ainult Spiridonovka ise, vaid ka sellega külgnevad tänavad ja alleed pakuvad ajaloolastele suurt huvi, sealhulgas seetõttu, et selles piirkonnas elas kõikvõimas sise- ja riigijulgeolekuminister Nõukogude Liit Lavrenty Beria.

Lavrenty Beria. Foto: ITAR-TASS

"Spiridonovka lähedal, Vspolny Lane'i ja Malaya Nikitskaja nurgal, asub kahekümnenda sajandi alguse esinduslik linnamõis, insener Bakakini häärber, kuid selle suurepärase häärberi kuulsaim elanik oli loomulikult marssal Lavrenty Pavlovitš Beria on tema elukoht, kus ta asus 1943. aastast enne vahistamist 1953. aastal,” räägib Aleksander Mišin.

Selles majas oli alati mitukümmend turvatöötajat ja ihukaitsjat. Küll aga on teada, et lähedal Spiridonievsky Lane’il asus veel üks hoone, kus valves olid ka valvurid. Neid kahte hoonet ühendas spetsiaalselt rajatud maa-alune käik.

"Lavrentiy Pavlovitš mõistis suurepäraselt, kuidas tema kolleegid partei keskkomiteest ja poliitbüroost teda kohtlesid, ja oli, mille eest end kaitsta, ja need, kes plaanisid teda arreteerida ja hävitada, mõistsid, et katse teda selles hoones arreteerida oli tühi number "- ütleb Mishin.

Lavrenti Beria on võib-olla nõukogude kõige kurjem tegelane poliitiline ajalugu. Massirepressioonide algataja ja innustaja oli mõne ajaloolase arvates naissoo suhtes väga poolik. Ja isegi tema eluajal pidasid kuulujutud teda vägistajaks ja lihtsalt seksuaalne maniakk. Kuid mitte kõik ei jaga seda seisukohta.

«Selle maja kohta käivad suured legendid, et tal oli seal kelder, milles ta jahvatas õnnetute naiste luid, ja et seal oli soolhappega vann, milles ta lahustas kõik vägistatud naised. Seda ei juhtunud, midagi ei juhtunud Beria naine oli väga range moraaliga grusiin. Ma olen kaukaaslane tema maja väljakul." ütleb ajaloolane Arsen Martirosyan.

Lavrenti Beria arreteeriti 26. juunil 1953 Kremlis ja viis kuud hiljem hukati kohus. Kuid isegi pärast tema surma jäi tema viimane elukoht kõige kohutavamate linnalegendide lavale.

“Ja sellest ajast peale, üle 60 aasta, on selle maja kohal nähtamatult hõljunud Beria vaim. Räägitakse, et öösel sõidab kohale must auto, uksed avanevad, välja tuleb näpukas ja mundris mees. , istub autosse ja sõidab minema,” nendib Aleksander Mišin.

Mõni aasta pärast Beria surma asus häärberis Tuneesia Vabariigi saatkond. Viimase 60 aasta jooksul pole tema töötajad siin kunagi Lavrenti Pavlovitši kummitust kohanud.

"Millest te räägite, see on kõige tavalisem hoone, millest inimesed räägivad, on kujutlusvõime või mingid optilised illusioonid," ütleb Tuneesia Vabariigi suursaadik Venemaa Föderatsioon Ali Gutali.

Luulelahingud ja "Avatud klubi"

Aleksei Tolstoi muuseumi direktor Inna Andrejeva võib Spiridonovkast rääkida tunde, sest sõna otseses mõttes on igal siinsel majal oma hämmastav lugu.

Niisiis puhkes Spiridonovkal peaaegu järjekordne armastusdraama. Oma naise ja Andrei Bely peale armukade Aleksander Blok kutsus kolleegi duellile. Konflikti süüdlane Ljubov Mendelejeva sekkus olukorda õigeaegselt. Ja ainult tänu tema pingutustele õnnestus temperamentsed sõbrad maha rahustada.

Spiridonovka tõmbab kunstnikke ja luuletajaid ligi tänapäevalgi. Peaaegu igal õhtul kogunevad nad väikesesse klubisse Aleksei Tolstoi muuseumi lähedal.

Armeenia vendade kortermaja

"Meie klubi kannab nime "Open" ja see on tõepoolest igas mõttes avatud, see tähendab, et see on avatud igale inimesele tänaval ja avatud igasugustele teemadele ja aruteludele, kui neil on mingisugune seos. kultuur, vähemalt kaudselt,“ selgitab Open Clubi galerii direktor Vadim Ginzburg.

Siinsete väikeste näituste ja kirjandusõhtutega püütakse elava sõna toel alistada peamist konkurenti võitluses vaatajate pärast - televisiooni.

"Televiisa võidab." plaat." - "Ma olen plaadil ja vaatan," kurdab Ginzburg.

Küll aga on Open Clubis õhtuid, mil õunal pole kuhugi kukkuda. Siinsed inimesed ootavad alati kohtumisi vana kooli esindajatega: kirjanike, režissööride, ajakirjanikega.

"Kõige vanem teatriekspert, näiteks venelane Boriss Mihhailovitš Pojurovski, sai hiljuti 80-aastaseks, sai tõsiselt au. See on mees, kes kunagi televisioonis "Teatrikohtumised" välja mõtles, mida ta siin räägib on võimatu kusagil kuulda,” ütleb Vadim Ginzburg.

Sõna otseses mõttes 500 meetri kaugusel " Avatud klubi"Spiridonovka teises otsas toimuvad ka vapustavad ja Moskva jaoks mitte liiga tuttavad sündmused. Muistsete hõimude meloodiad ja Tinka-Tinka stiilis joonistused. Tänapäeval asub iidses Tarasovi häärberis Aafrika-uuringute instituut Vene akadeemia Sci. Juugendstiilis interjöörid ei sega “musta” mandri kultuuri uurimist, pigem annavad oma panuse.

"Väga ilusad laed. Neid säilitatakse kogu hoones. Mitte igal pool, aga väga ilusaid killukesi on. Veneetsia peegel. Naised nii minevikul kui ka sellel sajandil vaatavad end instituuti astudes mõnuga sellest peeglist,” ütleb Vene Teaduste Akadeemia Aafrika-uuringute Instituudi teadussekretär Marina Amvrosova.

Instituudi töötajad tunnistavad, et häärber nõuab suurt tähelepanu. Siin tahad selg sirge hoida.

"Väline mõju, eriti naistele, on alati oluline. Tundub kohatu siseneda sellistesse interjööridesse lõdvalt," ütleb Amvrosova.

Muidugi on Aafrika instituudi töötajate jõupingutuste peamine rakenduskoht, aga ka rahvuslik ajalugu see pole neile sugugi võõras. Kes esimest korda Spiridonovka vanasse häärberisse satub, kuuleb kindlasti lugu selle hoone omanike traagilisest saatusest.

Tol õnnetul oktoobripäeval 1910 oli Nikolai Tarasovil kohutav tuju. Ajalehed teatasid: tema endine armastatu, näitlejanna Olga Gribova oli pärast ebaõnnestunud enesetapukatset juba kolmandat päeva elu ja surma lävel. Nikolai ei leidnud endale kohta.

Kuidas sai ta keelduda temast, nii ilusast ja haavatavast, tühiasi - rahast? Kuidas võis ta vajuda väiklusesse, uhkusesse ja vastikusse armukadedusse? Tarasov mõistis: kogu teatraalne Moskva süüdistab selles draamas ainult teda. Kui saabus kohutav uudis Gribova surmast, oli noor miljonär juba otsuse teinud. Ta kattis end tekiga, et naabrid ei kuuleks ja lasi end templis maha.

Kogu Spiridonovka puiesteest kuni Aiaringini on rahulikus tempos läbitav 10 minutiga. Tähelepanelikule jalakäijale on aga iga samm tema kõnniteedel avastus. Siin, isegi sajand hiljem, on võrreldamatu kire aroom üsna tuntav. Nii et te ei tohiks olla üllatunud, et Moskva antiikaja tundjad on Spiridonovka ja Malaja Nikitskaja vahelist ala pikka aega nimetanud "armastuse kolmnurgaks", paigaks, kus otsustati saatusi ja murti südameid.

Tarasovi majast Moskvas Spiridonovka tänaval sai arhitekt Ivan Žoltovski esimene valminud teos tema lemmik Itaalia renessansi stiilis.

Krundi, millele maja ehitati, ostis 1907. aastal vendade Tarasovite Manufaktuuripartnerluse endine kaasomanik kaupmees Gavriil Tarasov, kes pärines Armeenia Torose perekonnast. Ehitust alustati kaks aastat hiljem ja see lõpetati 1912. aastal. Häärberi projekteerimisel inspireeris Žoltovskit Itaalia Vicenza linnas asuva Palazzo Thiene palee välimus, mille ehitas 16. sajandi keskel arhitekt Andre Palladio. Žoltovski ehitas Tarasovi maja Palladio tööga nii sarnaseks, et tema kolleegid pidasid seda laenuks ja plagiaadiks. Tõsi, Žoltovski konstruktsiooni tunnistati endiselt autori stiliseeringuks.

Ka häärberi interjöörid olid kaunistatud maalidega Itaalia stiil kunstnikud Ignatiy Nivinsky, Evgeny Lanceray ja Vikenty Trofimov.

Gabriel Tarasov ei saanud aga oma “palazzo” valminud pilti nautida, kuna ta suri aasta enne ehituse valmimist. Pärimisõiguse sõlmisid tema pojad Georgiy ja Sarkis, kes pidid maksma suure summa pärandimaksu, sest linnavõimud pidasid häärberit luksuslikuks, ehitatud kallitest materjalidest.

Nõukogude võimu tulekuga hoone natsionaliseeriti. Kuni 1937. aastani töötas seal ENSV Ülemkohus ja pärast seda Saksa saatkond. Pärast Suurt Isamaasõda Sinna kolis Poola saatkond ja 70. aastate lõpus võttis häärberi üle Venemaa Teaduste Akadeemia Aafrika-uuringute Instituut. Kui ajutiste omanike lisatud detailid välja arvata, pole häärberi välimus oluliselt muutunud.

Khlebny rada, 21/4
1909-1910, arhitekt. K.A. Greinert, M.G. Geisler

Khlebny ja Maly Rzhevsky ristmikul on väike kolmest hoonest koosnev kompleks. See on ühe venna Tarasovi, 1. gildi kuulsaima Jekaterinodari kaupmehe Mihhail Aslanovitš (Afanasjevitš) Tarasovi linnamõisa.

Huvitav neoklassitsistlik häärber, mille dekoratiivsed mustrid on inspireeritud kunstimaailma graafilistest motiividest. Seinte sile pind, teise korruse aknalauapaneelide täidise laineline tekstuur koos karniiside "paksu" Empire dekooriga ja õhukeste vööde, "helmeste", pööningupärlitega loovad originaalsuse ja nendes. omal moel, ainulaadne variant neoklassikaline stiil.

Kinnisvara peamaja ehitati aastatel 1909-1910 insener Mihhail Geisleri projekti järgi. Huvitav on see, et Geisler ei pidanud end kunagi arhitektiks. Ta oli maineka ehitusfirma omanik. Võib-olla tegutses tema ettevõte ainult peatöövõtjana. Fakt on see, et 1910. aasta fotodokumentide, olemasoleva planeeringu ja mitmete uurijate hinnangul on hoone tegelik autor Karl Greinert.

Linnamõisa kahekorruselise, osaliselt kolmekorruselise telliskivist peamaja keldri ja poolkorrustega fassaadid on säilitanud algse kompositsiooni ja dekoratiivne viimistlus 20. sajandi alguse neoklassitsismi vormides, rohkete stiilsete detailidega (edikulitesse paigutatud vaasid, maskeronid, vanikud, krohvfriisid jne). Fassaadide põhiteljed on rõhutatud rõdudega; lõunapoolse õuefassaadi astangus on terrass, mille antabletuuri toestavad joonia ordu paarisambad.

Paljud inimesed teavad seda kuulsat mõisa. Tuleb vaid Patriarhi tiikidest eemalduda Spiridonovka poole ja silme ette kerkib uhke hoone. Kuid vähestel õnnestus sees käia.

Ja täna kutsume teid tutvuma selle interjööridega —>

Spiridonovka tänava ja Bolshoi Patriarshiy Lane nurgal on suur hall mõis, mis meenutab väga Itaalia renessansiaegseid palazzosid. Seda Itaalia nurka Moskvas nimetatakse Tarasovi häärberiks või lihtsalt Tarasovi majaks, nüüd on selle hõivanud Venemaa Teaduste Akadeemia Aafrika-uuringute Instituut.
Tasub natuke rääkida Tarasovite perekonnast. See on Armavirist pärit tšerkessi armeenlaste perekond. Esialgu kõlas nende perekonnanimi nagu Torosjan, kuid hiljem venestati ja neist said kõik Tarasovid. Dünastia rajajaks peetakse Aslan Tarasovit, kes tegeles äritegevusega Lõuna-Venemaal. Tema poeg Gavriil Aslanovitš Tarasov sai Jekaterinodari suure manufaktuuri omanikuks. Tema peamine rikkus tuli vatiga kauplemisest. Hiljem laiendas ta oluliselt oma tegevuse profiili, kaubeldes nafta ja teraviljaga. Lõpuks kolis ta 1902. aastal koos vendade Aleksandri ja Mihhailiga Jekaterinodarist Moskvasse.

Kuulus Moskva kollektsionäär Pjotr ​​Štšukin meenutas: „Algul elasid vennad Tarasovid väga tagasihoidlikult; nad sõitsid raudteel kolmandas klassis, kandsid kaasas kotte musta leivaküpsiseid, mida nad maanteel sõid, kandsid talvel räbalad lambakarva kasukad, aga siis said nad rikkaks ja nägime neid koprakraega sooblikasukastes. ”
Gavriil Tarasov omandas koha häärberi ehituseks 1907. aastal ja valis selle koha hoolikalt. Siin, Spiridonovkal, elas linnaeliit. Piisab, kui öelda, et Tarasovi häärber asub otse diagonaalselt kuulus mõis Arhitekt Shekhteli ehitatud Zinaida Morozova on praegu Välisministeeriumi vastuvõtumaja (vt.). See koht oli väga prestiižne ja hiljuti Moskvasse kolinud Gavriil Tarassovil oli vaja Moskva sotsiaalse püramiidi tipus asuda väärilist kõrgetasemelist maja.

Rangelt sümmeetriline, puudub sissepääsuuksed Spiridonovka äärne fassaad jäljendab peaaegu sõna otseses mõttes Andrea Palladio Vicenzas aastatel 1542–1553 ehitatud Palazzo Thiene fassaadi joonist. Ainus muudatus koopias võrreldes prototüübiga on esimese korruse suurenenud kõrgus. Veneetsia Doogede palee proportsioone järgides tegi arhitekt Ivan Žoltovski esimese korruse teisest 1/13 võrra kõrgemaks. Seega tajutakse ülemist korrust kergemana kui massiivne esimene korrus. Kuidas ja miks valis Žoltovski fassaadide mudeliks Palazzo Thiene, jääb teadmata.
See Moskva maja on huvitav selles väljendatud renessansi stiili terviklikkuse poolest, alates fassaadist kuni ukse- ja aknadetailideni. Muide, mõisa algsest sisustusest pole tänapäevani midagi säilinud. Pealegi pole üldiselt teada, kas mööbel toodi siia pärast ehituse lõppu.
1912. aasta Moskva Arhitektuurimaailma aastaraamatus nimetati Tarassovi häärberit "muinasjutuks möödunud aegadest". Spiridonovka maja oli tollal arhitektuuriliselt üks rikkalikumaid ja huvitavamaid ehitisi Moskvas. Selle esifassaadid eristuvad oma soliidsuse ja massiivsuse poolest. Esimese korruse kattekiht imiteerib graniiti ja teise korruse marmorit, kuid maja on betoonist.

Häärberi selles osas, mis asub Spiridonovka ääres, puudub fassaadil sissepääs ja see annab hoonele erilise monumentaalsuse. See majaosa oli mõeldud vastuvõttudeks.
Kui Spiridonovka äärsed ruumid olid tseremoniaalsed, siis Bolšoi patriarhaadi ääres olevad ruumid olid mõeldud Tarasovite perekonna liikmete elamiseks, kuid nende sisekujundus ei olnud vähem uhke kui tseremoniaalsetes saalides. Ruumide paigutus mööda Bolshoi Patriarchy Lane'i ja piki Spiridonovkat on anfilaadne, s.o. Ühest majaosast teise sai minna mitte mööda koridori, vaid läbi tubade.
Majas kasutati kõige arenenumaid tehnoloogiaid tehnilisi lahendusi sellest ajast. Maja kahele korterile oli eraldi küte. Torud on paigaldatud sügavale seintesse ning kõikides ruumides on aurukütteradiaatorid. Majas oli elekter ja vannitoad. Voodipesu, nõude tõstmiseks ja langetamiseks ning kommunaaltöödeks paigaldati tagatrepikojale kaubalift. Hoones oli oma pesumaja.

Häärberi ehitus kestis aastatel 1909–1912. Gavriil Aslanovitš suri 1911. aastal enne ehituse lõppu. Tellijat meenutab esifassaadil ladinakeelne kiri “GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI M”, mis tähendab: “Gabriel Tarasov tegi meie Issanda aastal 1000...”. Ilmselt oleks pidanud tuhandet tähistava ladina M järele panema viimase aastaarvu, kuid seda ei pandud kunagi hilisemate sündmuste, Esimese maailmasõja puhkemise ja seejärel revolutsiooni tõttu.
Pojad tegid maja valmis. Oma mittenõustumise kohta nii kõrge pärimiskohustusega pidid nad isegi volikogule avalduse kirjutama: “...meie vara hooned võib aga kuidagi liigitada rikaste hulka, aga see rikkus on muidugi tingimuslik hoone on rikas, kui see on valmistatud metsik kivi, graniidist, kuid sama hoone, valmistatud lihtne telliskivi, mis läbi betooni on saanud metsiku kiviplokkide välimuse, saab teistsuguse iseloomu, s.t. mitte rikas... Ka nende häärberite siseviimistlus on tavaline, kui kunstniku maalitud laelamp välja arvata, aga see kaunistus pole sugugi nii kallis, mida võib arvetega kinnitada.» Administratsioon aga pärijate nõuetega ei nõustunud ning neil tuli tasuda kogu summa.
Pärijatel Georgil ja Sarkisel polnud kunagi võimalust selles majas elada, kuna 1917. aastal lahkusid Gabriel Aslanovitši pojad Venemaalt igaveseks. Nüüd elab Gabriel Tarasovi järeltulijate ainus haru Prantsusmaal.
Väärib märkimist, et kurikuulus teatrikülastaja ja filantroop Nikolai Lazarevitš Tarasov oli Gavriil Aslanovitši vennapoeg. Üks Tarasovide järeltulijatest Lev Aslanovitš Tarasov astus maailma kultuuri kuulsa prantsuse kirjaniku, Goncourti preemia laureaadi ja Prantsuse Akadeemia liikme Henri Troyati nime all. Esimene seaduslik nõukogude miljonär, 1980. aastatel tuntuks saanud Artem Mihhailovitš Tarasov, on pärit samade Tarasovite perekonnast. Märgin, et kuigi ta esitleb end kõikjal Gabrieli järeltulijana, on ta tegelikult ühe Gabrieli venna järeltulija.
Pärast revolutsiooni kuni 1937. aastani oli hoones NSV Liidu Ülemkohus. 1937. aastal kolis siia Saksa saatkond. Sõjajärgsetel aastatel hõivas selle Poola saatkond. Alates 1979. aastast on majas tegutsenud Venemaa Teaduste Akadeemia Aafrika-uuringute Instituut. Arvatakse, et instituut sai uhke häärberi tänu oma toonasele direktorile Anatoli Gromõkole, kõikvõimsa NSVL välisministri Andrei Gromõko pojale. Anatoli Gromõko oli instituudi direktor aastatel 1976–1991. Muide, ta on endiselt elus ja tema dünastia jätkub. Anatoli Gromõko poeg Aleksei Gromõko vahetas 2014. aastal Venemaa Teaduste Akadeemia Euroopa Instituudi direktori ametikohal välja akadeemik Nikolai Šmelevi ning 2016. aastal valiti ta sarnaselt isaga Venemaa Teaduste Akadeemia korrespondentliikmeks.
Kaasaegne kontorimööbel, mis asub praegu instituudi ruumides, ei paku huvi, seega keskendub lugu lagede kaunistamisele. Ärgem siiski alustagem nendega.

Pole asjata, et seda hoonet nimetatakse Itaalia paleeks, sellel on ka sisehoov; iseloomulik tunnus tõelised palazzod. See on alati ühtviisi vaikne ja hubane.
Selle keskel on purskkaev (praegu mitteaktiivne) ja aiaskulptuurid.

Skulptuuride ilmumise aeg pole teada, kuid kindlasti pärast ehituse lõppu ja enne Aafrika Instituudi siia paigutamist.

Majja sissepääs oli Bolshoi Patriarchy Lane'ilt ja näeb nüüd välja selline:

See oli läbiv kaarkäik, mis viis hoovi. Inimesed tulid siia vankritega ja hiljem kasutasid autosid Tarassovi pojad. Sissepääsukaared ühendasid kahte majaosa ja samal ajal eraldasid neid. Võlvide kohal olid avatud terrassid. Katusel oli balustraadiga rõdu ja veranda, mida mööda sai liikuda maja esiosast elutuppa.

Kahjuks tuli 1920. aastatel terrassid sulgeda, meie kliimas oli nende kasutamine ebamugav. Sees kaasaegne fotoÜleval on näha, et terrassi valgete sammaste vahel on nüüd klaasid.

Suletud oli ka sissepääsukaar. Nüüd on selle läbipääsu kohas Aafrika-uuringute Instituudi raamatukogu.

Kui fassaadist oli läbipääs hoovi ühe kaarega, siis hoovipoolsest küljest oli kolm võlvkaarte. Nüüd on need glasuuritud. Anfilaadi ukseavad on alles, kuid kaetud raamaturiiulitega.

Raamatukogus on säilinud võlvlaed, joonia sambad ja suur latern ketis. Vaadates saab kohe aru, et tegu on tänavalaternaga.

Revolutsioonieelne vaade kaarele:

Kahepoolsed uksed ja nendevaheline ruum viitavad sellele, et tänavale oli väljapääs.

Raamatukogu uks on endine sissepääsuuks. Selle võti on säilinud - tõeline kuldvõti!

Kui varem avati neile sissepääs maja esikusse, siis nüüd on raamatukogu lukus. Säilinud on ka ukselink.

Tarasov jättis häärberi välis- ja sisekujunduse täielikult arhitekti ja kunstnike tahtele, seades vaid ühe ülesande: "Peaasi on luksus!" Mõis on kuulus oma laemaalingu poolest, millesse olid kaasatud kuulsad teatrikunstnikud Ignatiy Ignatievich Nivinsky ja Evgeniy Evgenievich Lanceray. Nivinsky maalis omanike korteri ja Lansere vastuvõtusaalid. Laemaalid on renessansi stiili stilisatsioon. Kunstnikud maalisid niiskele krohvile. Maja freskod on Pinturicchio, Tintoretto, Tiziani, Giulio Romano kuulsate teoste koopiad ja stiliseeritud renessanssmaaliks.
Sinises saalis on luksuslik kassettlagi, mis on kaunistatud krohvi ja maalingutega, piki perimeetrit on bareljeefidega friis - need on kullatud tantsuputid. Nüüd kuulub see ruum raamatukogule.

Väike vastuvõtusaal asub Spiridonovka ja Bolshoi Patriarh Lane nurgal. Nüüd sisaldab lugemistuba raamatukogud.
Siin on juba täielik Itaalia palee tunne. Lagi on ka kassett. Selles ruumis on selle kassetielemendid suured, neid on üheksa. Need on täidetud Eugene Lanceray freskodega teemal "Perseuse töö". Lae all on atlastega freskofriis, mis justkui hoiaks seda lage üleval. Samal friisil on müütide stseenide all nähtavad nende ladinakeelsed pealdised.

Keskne pilt: "Kangelane Perseus" Vana-Kreeka mütoloogia, Zeusi ja Danae poeg, saab Hermeselt kiivri"

Selles toas on ilus lühter.

Perseus ja Andromeda.


Perseus võidab Gorgon Medusa.

Alloleval friisil on ladina keeles allkiri: "Perseus võidab Medusa maokarvadega." Pange tähele, et võimsad atlased hoiavad üleval lage ja "raske eesriie" mõjub siin ka teatraalselt. See pole juhus, sest freskode autor Evgeniy Lanceray töötas palju teatrikunstnikuna.

Danae. Allkiri friisil: "Antud kuldse eostamise vihmast."

Perseus ja Atlas hoiavad oma õlgadel taevavõlvi. Alloleval friisil on allkiri "Nii tekkisid Atlase mäed."

Zeus - Perseuse isa

Danaë on Perseuse ema.

Perseus ise.
Väikesest saalist siseneme suurde vastuvõtusaali. Tänapäeval kasutatakse seda instituudi koosolekute läbiviimiseks. See sai selleks ajal, mil selles majas asus kohus ja enne seda oli see jagatud kaheks ruumiks, mille piir on hästi näha (seina projektsioon).
Esimeses osas sügavates rakkudes kassettlaed– muusade ja tüdrukutega freskod muusikariistad. Samamoodi värvitakse friis mööda lae perimeetrit. Võib-olla oleks siin pidanud olema muusikasalong.
Ruumi tagaosas oli ametlik söögituba. Kamina mõlemal küljel on uksed. Ühte neist toodi uued nõud, teise viidi välja.

Siin asub üks maja kolmest kaminast. Kõik need on töökorras ja instituudi töötajad kasutavad neid. Kaminad on valmistatud tehiskivist.
Mööda perimeetrit on väga lai grisaille’ tehnikas maalidega friis, mis loob ruumiliste bareljeefide efekti. Vertikaalsetel osadel laetalad palju pisikesi maalinguid. See on Stroganovi kooli õpilaste töö, nii et kõik pildid on ainulaadsed ega kordu. Need ei ole kolmemõõtmelised bareljeefid ega mosaiigid, need on kõik maalid.

Esitrepp on tehiskivist, mis on nii vastupidav, et astmed pole kulunud üle 100 aasta. Nagu öeldakse, on treppide astmed nii kõrged, et mööda neid saab pikalt joosta ja ei väsi.

Tähelepanu köidab 1980. aastatel instituuti ilmunud trepi kohal asuv mosaiikpaneel “Vabastatud Aafrika”. See ei sobi mõisa kaunistusega, kuid on iseenesest väga ebatavaline ja ühtlasi ka oma aja monument.

Pöörame taas tähelepanu laele, see on ka kassettpuidust, väga muljetavaldav. Siin vahelduvad must-kuldsed kotkaste ja tammeokste kujutised mustal ja kullal taustal.

Millegipärast võib mõnest kirjeldusest lugeda: "Kotkad laes ilmusid ajal, mil hoones asus Poola saatkond." Tegelikult pole see tõsi. Poola vapil olev kotkas pole mitte must, vaid valge ja Poola vapil pole tammepuud üldse. Nüüd on aeg meenutada tammepuid, mida Sinises saalis juba friisil nähti. Tamm oli Tarasovite üks sümboleid, mis tähendas majaomaniku tugevust ja kotkas on võimu sümbol. Peamine argument on aga enne revolutsiooni tehtud fotod, millel me juba näeme sellist lage.

Loo lõpetuseks tasub näidata elamuosa peatrepikoda. Alumise korruse saal on võlvlagi, kõik on maalitud Nivinski poolt. Seal on kombineeritud mosaiikide imitatsioon ja kolmemõõtmeline maalimine.

Sain näha raamatukogu poolt hõivatud ruume. Häärberis on aga palju teisi kaunilt sisustatud ruume. Mõned on hõivatud instituudi juhtkonna poolt, teised aga üüritakse välja rentnikele ja neid polegi nii lihtne näha. Kuid isegi see, mida meil õnnestus näha, on muljetavaldav.

Väljaande koostas: Vassili P. Autori foto.