Тонколоните се отличават от традиционните. Дизайнът им понякога смущава въображението, конструкцията им е необичайна, а звукът е пронизващ и детайлен. И още една подробност, за която между другото малко хора знаят - за високоговорителите не се изисква мощен усилвател.

В дните преди изобретяването на електричеството хората са използвали клаксон за усилване на звуците. По този начин, използвайки минимум усилия и без да довеждате гласовите струни до пресипналост, беше възможно предаването на информация за много километри. Звънът на камбаните, който се появява в Русия още през 10 век, предупреждава за опасност. С помощта на мегафон военните лидери дават заповеди на войниците. Силата на духовия оркестър можеше да се сравни само с органа. И първото устройство за възпроизвеждане на музика - грамофонът - също се основаваше на клаксон.

Ето защо не е изненадващо, че първите акустични системи, които се появиха в зората на индустрията, бяха клаксони. През далечните 40-те години на миналия век просто не съществуват технически възможности и дори теоретични познания за изобретяването на достатъчно мощни усилватели, подходящи за работа с традиционни акустични системи. Тогава никой не знаеше за транзисторите и за усилване бяха използвани лампи с ниска мощност. Между другото, точно поради тази причина стереотипът все още е жив, че високоговорителите са най-добре да се използват с лампови усилватели.

Още звуци? - Само чрез акустични системи с клаксони!

Ако се абстрахираме от законите на „чистия звук“ и вземем за основа емоциите, получени от слушателя, тогава можем да кажем, че слушайки акустични системи с клаксони, човек ще получи много повече удоволствие, отколкото с традиционните говорители. Това се постига преди всичко благодарение на по-детайлното и насочено озвучаване на високите честоти. На обикновените пищялки, наричани още „пищялки“, понякога им липсва мощността на усилвателя, така че те звучат като половин сила - когато към тях се приложи малко напрежение, горният честотен диапазон не достига до слушателя, „разтваряйки се“ във въздуха пространство между високоговорителя и ушите. Освен това този проблем не се решава чрез банално увеличение на нивото на сигнала, което се подава към конвенционалните високоговорители. В крайна сметка част от мощността се превръща в топлина. Тоест, колкото по-високо е напрежението, толкова повече високоговорителят се загрява. Освен това може да възникне изкривяване, чуто на ухото, когато копчето за сила на звука се завърти „пълно“.

Акустичните системи с клаксон, поради своя дизайн, са лишени от този недостатък. Използването на звуков радиатор около високоговорителя увеличава чувствителността до сто или повече dB. В този случай вече няма нужда да се притеснявате, че мощността на усилвателя не е достатъчна, за да „залюлее“ високоговорителите. Напротив, дори при ниско ниво на силата на звука, ще можете да чуете толкова много нюанси, колкото в случая на обикновените високоговорители е възможно само при високо ниво на звука. За високоговорителските системи по принцип са достатъчни 5-10 W входна мощност, докато, както при високоговорителите с традиционен дизайн, в зависимост от чувствителността се изисква мощност от 40 до 200 W. Този параметър винаги е посочен в паспорта на високоговорителите.

С какво да комбинирате високоговорители с клаксон?

Смята се, че високоговорителите работят най-добре с лампови усилватели. Това отчасти е вярно, особено когато се разглеждат два вида високоговорители с клаксон. Първият включва изцяло клаксони и дори субуфери. Те могат да ударят неподготвен човек с детските си размери, претенциозен външен вид и прекомерни разходи. Такива устройства се използват най-добре с лампови усилватели с ниска мощност. Звуковата аура, заобикаляща слушателя, ще бъде невъобразимо душевна, душевна, богата на тембри и нюанси. Вярно е, струва си да се има предвид, че такава система изисква много просторна стая.

Вторият тип високоговорителски системи е хибриден. Тоест, в дизайна на клаксона има само високочестотен високоговорител. Средните и нискочестотните високоговорители в хибридните високоговорители са на едно ниво с рамката. Този тип високоговорители могат да се използват както с транзисторни усилватели, така и с лампови усилватели и се използват както в домашно кино, така и в стерео система.

Вярно е, че това изобщо не означава, че използването на мощни усилватели е напълно противопоказано. Например в домашно кино те ще ви бъдат полезни. Това е като добър двигател под капака на автомобила: ресурсът на двигателя е полезен в момента на рязко ускорение, по време на изпреварване. Подобна е ситуацията и в AV системата: възпроизвеждането на бавна звукова последователност (диалози, градски шум) може да се сравни с обикновено движение с крейсерска скорост, а изпреварването вече е със звученето на силни звуци (изстрели, експлозии и т.н. ). В такива моменти се изисква цялата мощност на усилвателя и ако тя не е достатъчна, тогава вместо гръмотевични ефекти ще се чуе тяхната жалка прилика.

И по-нататък. И двата типа високоговорители имат характерен звуков характер. И така, че прекалено суровият звук да не напряга ушите ви, по-добре е да изберете усилвател в двойка с тях по-мек.

Легендарна марка "рог"

Ако попитате някой човек, който се интересува от аудио технология, за високоговорители, тогава с голяма степен на вероятност той веднага ще назове марката Klipsch. И ще бъде абсолютно прав, защото тази компания има много изобретения в областта на акустиката, които са прославили името й. Компанията е основана през 40-те години на миналия век, точно по времето, когато се появяват първите разработки в усилвателната технология.

Компанията е основана от Paul W. Klipsch, който в продължение на много години е бил и основният идеолог и разработчик. Вероятно най-популярният и известен високоговорител, произведен от Klipsch някога, е моделът Klipschorn. Те бяха първите говорители, измислени от Пол Клипш и, най-важното, все още са в успешно производство днес - над 60 години! През цялото време моделът не е претърпял почти никакви промени, което означава, че първоначално дизайнът му е бил изключително успешен. В допълнение, такъв солиден период свидетелства за постоянната популярност на модела. 60-годишнината Klipschorn наскоро беше пусната в ограничена серия от 200 броя.

В сравнение със съвременните високоговорители, Klipschorn едва ли е стройна и дребнава. Но това по никакъв начин не влияе на популярността им. Акустичните системи с рог се характеризират с емоционалност на звука, която отсъства в традиционната акустика: като ги включите в звуковия път, можете да почувствате участието в атмосферата на концертната зала.

Дизайнът на клаксона на Klipschorn съдържа високоговорители и високоговорители от среден клас, а клаксонът тук е оригинален, ъглови - благодарение на този дизайн този модел може безопасно да бъде инсталиран точно в ъгъла на стаята, без да оставя свободно пространство около високоговорителя.

Серията Heritage, която включва Klipschorn, включва още два модела: La Scala II и Heresy III - по-млади от Klipschorn. Първият се произвежда от 1963 г., вторият от 1957 г. И досега дизайнът на тези високоговорители продължава да остава

Друго революционно постижение на компанията може спокойно да се отдаде на седемканалния комплект за домашно кино THX Ultra2 System. Подобно на други вечни модели Klipsch, той остава непроменен от 2004 г. насам - никой не търси добро от доброто. Този комплект е първият в света, сертифициран от лабораторията THX Ultra2 на Джордж Лукас и, между другото, носи същото име. Той използва технологиите, използвани за създаване на професионално акустично оборудване за кината, и е проектиран да отговори на най-строгите изисквания за истинските кино говорители.

Характерна особеност на контраотварянето е, че звукът, идващ на слушателя от почти всички посоки, макар и да създава впечатляващ ефект на присъствие, не може напълно да предаде информация за звуковата сцена. Оттук и историите на слушателите за усещането за пиано, което лети из стаята и други чудеса на виртуалните пространства.

Контрапертура

Професионалисти: Широка област на ефективно възприятие на съраунд, натуралистични тембри, дължащи се на нетривиалната употреба на вълновите акустични ефекти.

Минуси: Акустичното пространство е забележимо различно от звуковата сцена, замислена при запис на фонограма.

Други ...

Ако смятате, че този списък с дизайнерски опции за високоговорители е изчерпан, тогава грубо подценявате дизайнерския ентусиазъм на електроакустиката. Описах само най-популярните решения, оставяйки зад кулисите близък роднина на лабиринта - далекопровод, лентов резонатор, корпус с панел с акустичен импеданс, товарни тръби ...

Подобна екзотика е доста рядка, но понякога се материализира в дизайн с наистина уникален звук. А понякога и не. Основното нещо е да не забравяме, че шедьоври, като посредствеността, се намират във всички дизайни, без значение какво могат да кажат идеолозите на определена марка.

За да направите високоговорители със собствените си ръце - ето колко много хора започват своята страст към сложен, но много интересен бизнес - техниката на възпроизвеждане на звука. Първоначалният импулс често е от икономически съображения: цените на марковата електроакустика не са завишени, не прекалено - грозни нагло. Ако заклетите аудиофили, които не пестят от редки радиолампи за усилватели и плоска сребърна жица за навиване на звукови трансформатори, се оплакват по форумите, че цените на акустиката и високоговорителите за нея са системно завишени, то проблемът наистина е сериозен. Искате ли високоговорители за дома за 1 милион рубли. двойка? Извинете, има и по-скъпи. Следователно материалите на тази статия са предназначени предимно за начинаещите: те трябва бързо, просто и евтино да се уверят, че създаването на собствените им ръце, за които всичко е похарчено десетки пъти по-малко от „готината“ марка, също може да „пее“ или поне да бъде сравнимо. Но вероятно, някои от горните ще бъдат откровение за майсторите на аматьорската електроакустика - ако е удостоен с четенето на тези.

Колона или говорител?

Звукова колона (KZ, звукова колона) е един от видовете акустичен дизайн на електродинамичните глави на високоговорителите (HG, високоговорители), предназначени за техническо и информационно озвучаване на големи обществени пространства. Като цяло акустичната система (AC) се състои от първичен звуков излъчвател (IZ) и неговия акустичен дизайн, който осигурява необходимото качество на звука. Домашните високоговорители в по-голямата си част приличат на високоговорители, поради което се наричат \u200b\u200bтака. Електроакустичните системи (EAS) включват и електрическа част: проводници, терминали, кросоувър филтри, вградени усилватели на мощността на аудио честотата (UMZCH, в активни високоговорители), изчислителни устройства (в високоговорители с филтриране на цифрови канали) и др. тялото, поради което изглеждат повече или по-малко удължени нагоре колони.

Акустика и електроника

Акустиката на идеалната система високоговорители се възбужда в целия диапазон от звукови честоти от 20-20 000 Hz от един широколентов първичен IZ. Електроакустиката бавно, но сигурно се движи към идеала, но най-добри резултати все още показват високоговорители с честотно разделение на канали (ленти) LF (20-300 Hz, ниски честоти, бас), MF (300-5000 Hz, средни) и HF (5000 -20 000 Hz, високо, високо) или LF-MF и HF. Първите, разбира се, се наричат \u200b\u200b3-посочни, а вторите - 2-посочни. Най-добре е да започнете да овладявате електроакустиката с двупосочни високоговорители: те ви позволяват да получите качество на звука до висок Hi-Fi (вижте по-долу) у дома, без излишни разходи и трудности. Звуковият сигнал от UMZCH или, в активни високоговорители, с ниска мощност от първичния източник (плейър, компютърна звукова карта, тунер и др.) Се разпределя по честотните канали чрез кръстосани филтри; това се нарича де-филтриране на канали, точно както самите филтри за кръстосани.

Останалата част от статията се фокусира предимно върху това как да направите високоговорители, които осигуряват добра акустика. Електронната част на електроакустиката е обект на специална сериозна дискусия, а не само една. Тук трябва само да се отбележи, че първо, първоначално не е необходимо да се борим с близко до идеалното, но сложно и скъпо цифрово филтриране, а да прилагаме пасивно върху индуктивно-капацитивни филтри. Двупосочен високоговорител изисква само един кросоувър LPF / HPF.

Има специални програми за изчисляване на променливотокови филтри за разделяне на стълби например. Магазин за високоговорители JBL. Въпреки това, у дома индивидуалната настройка на всеки щепсел за конкретен образец високоговорители, първо, не влияе върху производствените разходи при масовото производство. На второ място, замяната на GG в AU се изисква само в изключителни случаи. Това означава, че филтрирането на честотните канали на високоговорителя може да се подходи нестандартно:

1. Честотата на LF-MF и HF секцията се приема най-малко 6 kHz, в противен случай няма да се получи достатъчно еднородна амплитудно-честотна характеристика (AFC) на целия високоговорител в MF региона, което е много лошо, вижте по-долу. Освен това, при висока честота на кросоувър, филтърът е евтин и компактен;
2. Прототипите за изчисляване на филтъра са връзките и полувръзките на филтрите тип K, тъй като техните фазово-честотни характеристики (PFC) са абсолютно линейни. Без това условие честотната характеристика в честотната зона на участъка ще се окаже значително неравномерна и в звука ще се появят нюанси;
3. За да се получат първоначалните данни за изчислението, е необходимо да се измери импедансът (общото електрическо съпротивление) на LF-MF и HF GG при честотата на кросоувър. 4 или 8 ома, посочени в паспорта на GG, са тяхното активно съпротивление при постоянен ток и импедансът на честотата на кросоувър ще бъде по-голям. Импедансът се измерва съвсем просто: GG е свързан към генератор на аудио честота (GZCH), настроен на честотата на кросоувър, с изход от най-малко 10 V към товар от 600 Ohm чрез резистор с очевидно високо съпротивление, например . 1 kΩ. Можете да използвате GZCH с малка мощност и UMZCH с висока точност. Импедансът се определя от съотношението на напреженията на звуковата честота (AF) през резистора и GG;
4. Импедансът на LF-MF връзката (HG, глави) се приема като характеристичен импеданс ρn на нискочестотния филтър (LPF), а импедансът на високочестотната глава се приема като ρw на високочестотния филтър ( HPF). Фактът, че те са различни - добре, шега с тях, изходното съпротивление на UMZCH, "размахване" на високоговорителя, е незначително в сравнение с това и това;
5. От страната на UMZCH се инсталират LPF и HPF от отразяващия тип, за да не се претоварва усилвателят и да не се захранва от свързания променлив канал. Напротив, абсорбиращите връзки се изтеглят към GG, така че откатът от филтъра не дава обертонове. По този начин, нискочестотният филтър и високочестотният филтър на AC ще имат поне връзка с полувръзка;
6. Затихването на LPF и HPF при честотата на кросоувър се приема равно на 3 dB (1.41 пъти), тъй като наклонът на наклоните на K-филтрите е малък и равномерен. Не 6 dB, както може да изглежда, защото филтрите се изчисляват по напрежение и мощността, подавана към GG, зависи от него в квадрат;
7. Настройката на филтъра се свежда до "заглушаване" на канал, който е твърде силен. Силата на звука на канала се измерва при честотата на кросоувър с помощта на компютърен микрофон, като на свой ред изключва HF и LF-MF. Степента на „заглушаване“ се определя като квадратен корен от съотношението на силата на звука на каналите;
8. Излишният обем на канала се отстранява от двойка резистори: този, който гаси с фракции или единици от Ома, е свързан последователно с GG и успоредно на двете - изравняване на по-голямото съпротивление, така че импедансът на GG с резистори остава непроменен.

Обяснение на метода

Технически подкован четец може да има въпрос: работи ли сложен филтър за натоварване? Да, и в този случай всичко е наред. Фазовият отклик на K-филтрите е линеен, както бе споменато, а Hi-Fi UMZCH е почти идеален източник на напрежение: неговото изходно съпротивление Rout е единици и десетки mΩ. При такива условия „отражението“ от реактивното съпротивление на GG частично ще се овлажни в изходната абсорбираща връзка / полувръзка на филтъра, но в по-голямата си част ще изтече обратно към изхода на UMZCH, където ще изчезне без следа. Всъщност нищо няма да премине в конюгирания канал, т.к. ρ на неговия филтър е в пъти по-голям от Rout. Има една опасност: ако импедансът на GG и ρ са различни, тогава циркулацията на мощността ще започне в изхода на филтъра - GG верига, което ще доведе до притъпяване на басите, "плоски", атаките на средния диапазон ще бъдат продължително, а горната част ще бъде остра, със свирка. Следователно е необходимо точно да се регулира импеданса на GG и ρ, а в случай на подмяна на GG, каналът ще трябва да бъде пренастроен.

Забележка: не се опитвайте да филтрирате активни високоговорители с аналогови активни филтри на операционни усилватели (операционни усилватели). Невъзможно е да се постигне линейност на фазовите им характеристики в широк честотен диапазон, следователно, например, аналоговите активни филтри наистина не са се утвърдили в телекомуникационната технология.

Какво е high-fi

Hi-Fi, както знаете, е съкращение от High Fidelity - висока точност (възпроизвеждане на звук). Концепцията за Hi-Fi първоначално беше приета като неясна и не подлежи на стандартизация, но постепенно се разви неформалното й разделяне на класове; цифрите в списъка показват съответно възпроизводимия честотен диапазон (работен диапазон), максимално допустимото общо хармонично изкривяване (THD) при номинална мощност (виж по-долу), минимално допустимия динамичен диапазон спрямо вътрешния шум в помещението (високоговорител , съотношението на максималния обем към минимума), максимално допустимата неравномерна честотна характеристика в средния диапазон и нейното блокиране (спад) по краищата на работния диапазон:

• Абсолютно или пълно - 20-20 000 Hz, 0,03% (–70 dB), 90 dB (31 600 пъти), 1 dB (1,12 пъти), 2 dB (1,25 пъти).
• Висока или тежка - 31,5-18000 Hz, 0,1% (–60 dB), 75 dB (5600 пъти), 2 dB, 3 dB (1,41 пъти).
• Среден или основен - 40-16000 Hz, 0,3% (–50 dB), 66 dB (2000 пъти), 3 dB, 6 dB (2 пъти).
• Първоначално - 63-12 500 Hz, 1% (–40 dB), 60 dB (1000 пъти), 6 dB, 12 dB (4 пъти).

Любопитно е, че високият, основният и първоначалният Hi-Fi приблизително съответстват на най-високия, първи и втори клас битова електроакустика според системата на СССР. Концепцията за абсолютен Hi-Fi възниква с появата на кондензатор, филмов панел (изодинамичен и електростатичен), струйни и плазмени звукови излъчватели. Англосаксонците наричаха Heavy high Hi-Fi, защото High High Fidelity на английски е като масло.

Какъв вид хай-фай имате нужда?

Домашната акустика за модерен апартамент или къща с добра звукоизолация трябва да отговаря на условията за основен Hi-Fi. Високо там, разбира се, няма да звучи по-зле, но ще струва много повече. В блоковите Хрушчов или Брежнев, независимо как ги изолирате, само професионални експерти правят разлика между първоначалната и основната Hi-Fi. Причините за такова грубост на изискванията за домашна акустика са следните.

Първо, буквално няколко души от цялото човечество чуват пълната гама от аудио честоти. Хората, надарени с особено фино ухо за музика, като Моцарт, Чайковски, Дж. Гершуин, чуват висок Hi-Fi. Опитните професионални музиканти в концертна зала уверено възприемат базовия Hi-Fi и 98% от обикновените слушатели в звукова камера почти никога не правят разлика между начална и основна честота.

На второ място, в най-чуваемия регион на средния диапазон човек различава звуците в диапазона от 140 dB по динамика, като се брои от слуховия праг от 0 dB, което е равно на интензивността на звуковия поток от 1 pW на кв. m, вижте фиг. вдясно са криви с еднаква сила на звука. Звук по-силен от 140 dB вече е болка, а след това увреждане на слуха и контузия. Разширеният симфоничен оркестър на мощно фортисимо произвежда звукова динамика до 90 dB, а в залите на Болшой оперния театър, Милано, Париж, Виенските оперни театри и Метрополитън операта в Ню Йорк може да „ускори“ до 110 dB ; такъв е и динамичният обхват на водещите джаз групи със симфоничен съпровод. Това е границата на възприятие, по-силна от която звукът се превръща във все още поносим, \u200b\u200bно вече безсмислен шум.

Забележка: рок групите могат да свирят дори по-силно от 140 dB, отколкото Елтън Джон, Фреди Меркюри и Ролинг Стоунс обичаха, когато бяха млади. Но динамиката на скалата не надвишава 85 dB, тъй като Рок музикантите не могат да свирят на най-нежното пианисимо с цялото си желание - оборудването не го позволява и няма такова нещо като рок. Що се отнася до поп музиката от всякакъв вид и към филмовите саундтраци, това изобщо не е тема - динамичният им диапазон вече е компресиран по време на запис до 66, 60 и дори 44 dB, така че можете да слушате всичко.

Трето, естествените шумове в най-тихия хол на селска къща зад задните дворове на цивилизацията са 20-26 dB. Санитарният стандарт за шум в читалнята на библиотеката е 32 dB, а шумоленето на листата на чист вятър е 40-45 dB. Следователно е ясно, че 75 dB високи Hi-Fi високоговорители са повече от достатъчни за смислено слушане в домашна среда; динамиката на съвременното UMZCH средно ниво, като правило, не е по-лоша от 80 dB. В градски апартамент е почти невъзможно да се разпознаят основните и високи Hi-Fi по динамика.

Забележка: в стая с шум над 26 dB честотният обхват на избрания Hi-Fi може да бъде стеснен до предварително. клас, защото маскиращият ефект влияе - на фона на неясен шум честотната чувствителност на ухото намалява.

Но за да може Hi-Fi да бъде висококачествен, а не „щастие“ за „любимите“ съседи и да навреди на здравето на собственика, е необходимо да се осигури още по-малко изкривяване на звука, правилно възпроизвеждане на ниските честоти, плавно честотна характеристика в областта на средния диапазон и определете необходимия звук за тази стая електрическа мощност на високоговорителя. Като правило няма проблеми с HF, tk. техният SOI „отива“ в нечуваемата ултразвукова зона; просто трябва да поставите добър високоговорител в високоговорителя. Тук е достатъчно да се отбележи, че ако предпочитате класиката и джаза, по-добре е да вземете HF GG с дифузьор за мощност 0,2-0,3 от тази на ниския канал например. 3GDV-1-8 (2GD-36 по стария начин) и други подобни. Ако "бързате" от твърди върхове, тогава HF GG с куполен излъчвател (вижте по-долу) с мощност 0,3-0,5 от мощността на LF връзката ще бъде оптимален; само куполните "пищялки" естествено възпроизвеждат барабаненето с четки. Добрият HF купол HG обаче е подходящ за всякакъв вид музика.

Изкривяване

Изкривяванията на звука са възможни линейни (LI) и нелинейни (LI). Линейното изкривяване е просто несъответствие между средното ниво на силата на звука и условията на слушане, за което има контрол на силата на звука във всеки UMZCH. В скъпите 3-посочни високоговорители за висок Hi-Fi (например съветски AC-30, те също са S-90) често се въвеждат атенюатори на мощност за средни и високи честоти, за да се приведе в съответствие честотната характеристика на високоговорителите с акустика на помещението възможно най-точно.

Що се отнася до NI, те, както се казва, са безброй и постоянно се откриват нови. Наличието на NI в звуковия път се изразява във факта, че формата на изходния сигнал (който вече е във въздуха) не е напълно идентична с формата на оригиналния сигнал от първоизточника. Най-вече развалят чистотата, "прозрачността" и "сочността" на звуковата пътека. НИТО:

1. Хармоник - обертонове (хармоници), кратни на основната честота на възпроизвеждания звук. Те се появяват като прекомерно динамичен бас, остър и твърд среден и високи честоти;
2. Интермодулация (комбинация) - сумите и разликите в честотите на компонентите на спектъра на оригиналния сигнал. Силните комбинационни НИ се чуват като хрипове и слаби, но развалянето на звука може да бъде разпознато само в лабораторията чрез многосигнални или статистически методи на тестови фонограми. По слух звукът изглежда ясен, но някак не е така;
3. Преходно - „трептене“ на изходния сигнал с резки покачвания / спадове на оригинала. Те се проявяват с кратко хрипове и ридания, но неравномерно, при скокове на силата на звука;
4. Резонансни (обертонове) - звънене, подскачане, бълбукане;
5. Фронтално (изкривяване на звукова атака) - забавяне или, обратно, налагане на резки промени в общия обем. Почти винаги се срещат заедно с преходни;
6. Шумни - бръмчене, шумолене, съскане;
7. Нередовни (спорадични) - щракания, треска;
8. Интерференция (AI или IFI, за да не се бърка с интермодулация). Те са характерни именно за АС, те не се появяват в UMZCH. Те са много вредни, защото перфектно чуваем и непоправим без значителни промени на високоговорителя. За повече информация относно IFI, вижте по-долу.

Забележка: "Хрипове" и други фигуративни описания на изкривяването са дадени по-долу от гледна точка на Hi-Fi, т.е. както вече се чува от изтънчени слушатели. И, например, високоговорителите са проектирани за SOI при номинална мощност 6% (в Китай - с 10%) и 1

В допълнение към смущения, високоговорителите могат да дават предимно NI съгласно параграфите. 1, 3, 4 и 5; тук са възможни щракания и изскачания в резултат на некачествена изработка. Те се борят с преходни и фронтални NI в AU, като избират подходящи GG (виж по-долу) и акустичен дизайн за тях. Начини за избягване на нюанси - рационален дизайн на шкафа за високоговорители и правилният избор на материал за него, вижте също по-долу.

Трябва да се спрете на хармоничния NI в АС, защото те са фундаментално различни от тези в полупроводниковия UMZCH и са подобни на хармоничната NI тръбна ULF (нискочестотни усилватели, старото име UMZCH). Транзисторът е квантово устройство и неговите трансферни характеристики не се изразяват по принцип чрез аналитични функции. В резултат на това е невъзможно точно да се изчислят всички хармоници на транзистора UMZCH и техният спектър се простира до 15-и и по-високи компоненти. Също така в спектъра на транзистора UMZCH има голяма част от комбинираните компоненти.

Единственият начин да се справите с целия този позор е да скриете NI по-дълбоко под собствения шум на усилвателя, който от своя страна трябва да бъде в пъти по-нисък от естествения шум в помещението. Трябва да кажа, че съвременните схеми се справят доста успешно с тази задача: според сегашните концепции UMZCH с 1% THD и -66 dB шум е "не", а с 0,06% THD и -80 dB шум е доста среден.

Това не е така при хармоничните високоговорители с високоговорители NI. Техният спектър, първо, като този на лампите ULF, е чист - само обертони без забележима примес от комбинирани честоти. На второ място, AC хармониците могат да бъдат проследени, също като лампите, не по-високи от 4-ти. Такъв спектър на NI не разваля осезаемо звука дори при THD от 0,5-1%, което се потвърждава от експертни оценки, а причината за "мръсния" и "муден" звук на самоделните говорители се крие най-често в бедните честотна характеристика на средния диапазон. За ваша информация, ако тръбачът не е почистил правилно инструмента преди концерта и не разлее навреме слюнката от ушната възглавница, докато свири, тогава THD на, да речем, тромбон може да нарасне до 2-3%. И нищо, те свирят, на слушателите им харесва.

Изводът от това е много важен и благоприятен: обхватът на възпроизводимите честоти и естествените хармонични NI високоговорители не са параметри, които са критично важни за качеството на звука, който създава. Експертите могат да отнесат звука на високоговорителите с 1% и дори 1,5% хармоничен NI към основния и дори висок Hi-Fi, ако те са изпълнени съответно. условия за динамиката и плавността на честотната характеристика.

Намеса

IFI е резултат от сближаването на звукови вълни от близки източници във фаза или в антифаза. Резултатът е изблици, до триене в ушите или спадове с почти нулева сила на звука при определени честоти. По едно време първородният на съветския Hi-Fi 10MAS-1 (не 1M!) Беше спешно прекратен, след като музикантите откриха, че този говорител изобщо не се възпроизвежда за втората октава (доколкото си спомням). В завода прототипът е „задвижван“ в звукова скала по трисигнален метод, допотопен дори тогава, а позицията на експерт с музикално ухо не е била в списъка на персонала. Един от парадоксите на развития социализъм.

Вероятността за поява на IFI се увеличава рязко с увеличаване на честотата и съответно намаляване на дължината на вълната на звука, тъй като за това разстоянието между центровете на излъчвателите трябва да е кратно на половината от дължината на вълната на възпроизвежданата честота. На MF и HF последното варира от единици дециметри до милиметри, поради което е невъзможно да се поставят два или няколко MF и HF GG в високоговорителя по какъвто и да е начин - тогава IFI не може да се избегне, тъй като разстоянията между центровете на HH ще бъдат от същия ред. Като цяло златното правило на електроакустиката е един излъчвател на обхват, а брилянтното правило е един широколентов GG за целия честотен диапазон.

Дължината на вълната на LF е метри, което е много по-голямо от не само разстоянието между GG, но и размера на високоговорителя. Следователно производителите и опитните аматьори често увеличават мощността на високоговорителите и подобряват басите чрез сдвояване или четворка (четворка) на ниските честоти на GG. Начинаещият обаче не трябва да прави това: може да възникне вътрешна намеса на отразени вълни, "ходещи" от самия високоговорител. За ухото се проявява като резонансен НИ: петли, гундосит, дрънкалки, защо - не е ясно. Затова следвайте скъпоценните правила, за да не повтаряте отново и отново всички говорители без резултат.

Забележка: невъзможно е да поставите нечетен брой идентични GG в високоговорителя във всеки случай - тогава IFI са гарантирани 100%

Средна честота

Начинаещите аматьори обръщат малко внимание на възпроизвеждането на средните честоти - казват те, всеки говорител ще „пее“ - но напразно. Средната честота се чува най-добре от всички, те също така отчитат оригиналните ("правилни") хармоници на основата на всичко - басите. Неравномерността на честотната характеристика на високоговорителите в средния диапазон може да доведе до комбинирани NI, които много развалят звука. спектърът на която и да е фонограма „плава“ в честотния диапазон. Особено ако високоговорителите използват ефективни и евтини високоговорители с къси разстояния, вижте по-долу. Субективно, при слушане, експертите недвусмислено отдават предпочитание на високоговорители с честотна характеристика на средни честоти, плавно променящи се в честотния диапазон в рамките на 10 dB пред такъв, който има 3 спадове или "натъртвания" от 6 dB. Следователно, когато проектирате и правите система от високоговорители, трябва внимателно да проверявате на всяка стъпка: дали честотната характеристика на средния диапазон няма да се "загорба" от това?

Бележка, като говорим за бас: рокерски анекдот. И така, млада обещаваща група проби до престижния фестивал. След половин час те ще излязат и вече са зад кулисите, притеснени, чакащи, но басистът отиде някъде. 10 минути преди изхода - той не е, 5 минути - също не. Махат на изхода, но все още няма басист. Какво да правя? Е, нека свирим без бас. Абсентеизмът е незабавна разруха на кариерата завинаги. Играхме без бас, ясно е как. Те се скитат до изхода на услугата, плюят, псуват. Ето и ето - басист, прецакан, с две мацки. Те са към него - о, ти, козе, разбираш ли поне как ни хвърли ?! Къде беше?! - Да, реших да слушам в залата. - И какво чухте там? - Пич, без бас - гадно!

LF

В музиката басът е като основа за дом. И по същия начин „нулевият цикъл“ на електроакустиката е най-труден, сложен и отговорен. Чуваемостта на звука зависи от енергийния поток на звуковата вълна, който зависи от квадратната честота. Следователно басът се чува най-лошо от всички, вижте фиг. с криви с еднаква сила на звука. За „изпомпване“ на енергия в басите са необходими мощни високоговорители и UMZCH; всъщност повече от половината от мощността на усилвателя се изразходва за бас. Но при високи мощности се увеличава вероятността за поява на NI, най-силните и, разбира се, звуковите компоненти от спектъра, от басите ще попаднат точно на най-добрия звуков среден диапазон.

LF „изпомпването“ се усложнява допълнително от факта, че размерите на HH и цялата AS са малки в сравнение с дължините на вълната на LF. Всеки източник на звук му дава енергия, толкова по-добре, колкото по-голям е размерът му спрямо дължината на звуковата вълна. Акустична ефективност на високоговорителите на високоговорителите - единици и част от процента. Следователно, по-голямата част от работата и неприятностите при създаването на високоговорител се свеждат до това да го възпроизвеждат по-добре басите. Но нека ви напомним отново: не забравяйте да контролирате максимално чистотата на средния клас! Всъщност създаването на LF тракта на високоговорителя се свежда до:

• Определяне на необходимата електрическа мощност на LF GG.
• Избор на LF HG, подходящ за средата на слушане.
• Избор на акустичен дизайн (структура на тялото), който е оптимален за избрания LF GG.
• Правилно производство от подходящ материал.

Мощност

Отдаването на звука в dB (характерна чувствителност) е посочено в паспорта на високоговорителя. Измерва се в звукоизмервателна камера на 1 м от центъра на GG с измервателен микрофон, разположен строго по оста си. GG се поставя върху платка за измерване на звука (стандартен акустичен екран, вижте фигурата вдясно) и се доставя електрическа мощност от 1 W (0,1 W за GG с мощност по-малка от 3 W) при честота 1000 Hz ( 200 Hz, 5000 Hz). Теоретично, от тези данни, класа на желания Hi-Fi и параметрите на стаята / зоната за слушане (локална акустика), е възможно да се изчисли необходимата електрическа мощност на HG. Но в действителност отчитането на местната акустика е толкова сложно и неясно, че специалистите рядко се заблуждават с това.

Забележка: HG за измервания се измества от центъра на екрана, за да се избегне намесата на звукови вълни от предната и задната излъчващи повърхности. Екранният материал обикновено е торта от 5 слоя 3-слоен боров шперплат без обелване върху казеиново лепило, дебелина 3 мм и 4 дистанционни елемента между тях, изработени от естествен филц с дебелина 2 мм. Всичко е залепено заедно с казеин или PVA.

Много по-лесно е да се премине от съществуващите условия за техническо озвучаване на леко шумни помещения, с корекции за динамиката и честотния диапазон на Hi-Fi, особено след като резултатите, получени в този случай, са в по-добро съответствие с известните емпирични данни и експертни оценки. Тогава за първоначалния Hi-Fi се нуждаете, с височина на тавана до 3,5 м, 0,25 W от номиналната (дългосрочна) електрическа мощност на GG на 1 кв. м подова площ, за основен Hi-Fi - 0,4 W / кв. м, а за високи - 1,15 W / кв. м.

Следващата стъпка е да се разгледа действителната среда на слушане. Сто ватови високоговорители, способни да работят на нива от микроват, са чудовищно скъпи, от една страна. От друга страна, ако отделна стая, оборудвана като звукова камера, не е отредена за слушане, тогава техните „микро-шепоти“ на най-тихото пианисимо във всеки хол няма да бъдат чути (вижте по-горе за нивата на естествения шум ). Поради това увеличаваме получените стойности с два или три пъти, за да „откъснем“ слушаното от фоновия шум. Получаваме за първоначалния Hi-Fi от 0,5 W / кв. м, основа от 0,8 W / кв. m и за висок от 2.25 W / кв. м.

Освен това, тъй като се нуждаем от висококачествена, а не само разбираемост на речта, трябва да преминем от номинална мощност към пикова (музикална) мощност. „Сокът“ на звука зависи преди всичко от динамиката на неговия обем. THD HG при пикове на силата на звука не трябва да надвишава стойността му за Hi-Fi с клас по-нисък от избрания; за първоначалния Hi-Fi вземаме 3% в пика на THD. В търговските спецификации за Hi-Fi високоговорители пиковата мощност е посочена като по-значима. Според съветско-руския метод пиковата мощност е 3,33 в дългосрочен план; според методите на западните фирми "музиката" е равна на 5-8 деноминации, но - спрете засега!

Забележка: Китайските, тайванските, индийските и корейските методи се игнорират. Те за основния (!) Hi-Fi в своя пик получават телефонни THD от 6%. Но Филипините, Индонезия и Австралия измерват правилно динамиката си.

Факт е, че без изключение всички западни производители на Hi-Fi GG безсрамно надценяват върховата мощност на своите продукти. По-добре би било да се популяризира техният THD и равномерност на честотната характеристика, тук те наистина имат с какво да се гордеят. Да, това е просто един обикновен чуждестранен гражданин няма да разбере подобни трудности и ако високоговорителят е покрит с "180W", "250W", "320W", това е наистина страхотно. В действителност, високоговорителят работи "от там" в звукомера дават своите пикове в 3.2-3.7 деноминации. Което е разбираемо, тъй като това съотношение е оправдано физиологично, т.е. структурата на нашите уши с вас. Заключение - насочете се към западния GG, отидете на корпоративния уебсайт, потърсете номиналната мощност там и умножете по 3.33.

Забележка 9, относно обозначаването на пика и номинала: в Русия, според старата система, цифрите пред буквите в обозначението на говорителя показват номиналната му мощност и сега те дават върха. Но в същото време коренът с обозначението е променен. Следователно един и същ говорител може да бъде определен по напълно различни начини, вижте примерите по-долу. Потърсете истината от справочни източници или в Yandex. Там, независимо от обозначението, което въведете, резултатите ще съдържат ново, а до него в скоби старото.

В крайна сметка получаваме за стая до 12 кв. m пик за първоначален hi-fi при 15W, основен при 30W и висок при 55W. Това са най-малките приемливи стойности; да вземеш GG два или три пъти по-мощен, ще бъде по-добре, ако не се слуша само симфонична класика и много сериозен джаз. За тях е препоръчително да се ограничи мощността до 1,2-1,5 от минималната, в противен случай хрипове са възможни при пикове на силата на звука.

Можете да се придвижите още по-лесно, като се съсредоточите върху доказани прототипи. За първоначален Hi-Fi в стая до 20 кв. m годни GG 10GD-36K (10GDSH-1 по стария начин), за високи - 100GDSH-47-16. Те не се нуждаят от филтриране, това са широколентови GG. С основния Hi-Fi е по-трудно, подходящ широколентов достъп за него не е намерен, трябва да направите двупосочен високоговорител. Тук първоначално оптималното решение е да се повтори електрическата част на стария съветски високоговорител S-30B. От десетилетия тези говорители редовно и много добре „пеят“ в апартаменти, кафенета и просто на улицата. Изтъркан напълно, но те запазват звука.

Филтърната схема S-30B (без индикация за претоварване) е показана на фиг. наляво. Направена е малка ревизия, за да се намалят загубите в намотките и възможността да се поберат различни LF GG; при желание крановете от L1 могат да се правят по-често, в рамките на 1/3 от общия брой завъртания w, като се брои от десния край на L1 според схемата, напасването ще бъде по-точно. Вдясно - инструкции и формули за самоизчисление и производство на филтърни намотки. За тази дефилтрация не са необходими прецизни части; +/– 10% отклонения в индуктивността на бобините също не оказват значително влияние върху звука. Препоръчително е да донесете двигателя R2 до задната стена за бързо регулиране на честотната характеристика към помещението. Веригата не е много чувствителна към импеданса на високоговорителите (за разлика от филтрирането на K-филтри), затова вместо посочените можете да използвате други GG, които са подходящи по мощност и съпротивление. Едно условие: най-високата възпроизводима честота (UHF) на LF GG при ниво от –20 dB трябва да бъде най-малко 7 kHz, а най-ниската възпроизводима честота (LHF) на HF GG на същото ниво - не по-висока от 3 kHz . Чрез изместване-разпръскване L1 и L2 е възможно леко да се коригира честотната характеристика в честотната област на кросоувъра (5 kHz), без да се прибягва до такива сложности като филтъра Zobel, който също може да увеличи преходните изкривявания. Кондензатори - филмови кондензатори с PET или флуоропластична изолация и покрити плочи (MKP) К78 или К73-16; в краен случай - K73-11. Резистори - метален филм (MOX). Проводници - аудио от безкислородна мед с напречно сечение 2,5 кв. mm. Монтаж - само запоен. На фиг. вдясно показва как изглежда оригиналното филтриране на S-30B (с верига за индикация на претоварване), а Фиг. отдолу вляво има двупосочна схема за филтриране, популярна в чужбина без магнитно свързване между намотките (поради което полярността им не е посочена). Вдясно на същото място, за всеки случай, има трипосочно филтриране на съветския AS S-90 (35AS-212).

Относно проводниците

Специалните аудио линии не са продукт на масова психоза или маркетингов трик. Откритият от радиолюбителите ефект сега се потвърждава от изследванията и признава от специалистите: ако в медта на телта има примес на кислород, най-тънкият оксиден филм се образува върху металните кристалити, буквално в молекула, от която звукът сигналът може да бъде всичко друго, но не и подобрение. При среброто този ефект не се открива, поради което сложните аудио гастрономи не пестят от сребърна тел: търговците безсрамно изневеряват с медни жици, защото възможно е да се разграничи безкислородната мед от обикновената електрическа мед само в специално оборудвана лаборатория.

Високоговорители

Качеството на основния звуков преобразувател (FROM) на басите определя звука на високоговорителите прибл. с 2/3; на средния и горния - почти изцяло. При аматьорските високоговорители IZ почти винаги са електродинамични GG (високоговорители). Изодинамичните системи се използват широко в слушалките от висок клас (например TDS-7 и TDS-15, които с нетърпение се използват от професионалистите за управление на звукозапис), но създаването на мощни изодинамични ИЗ се изправя пред непреодолими технически трудности. Що се отнася до останалите първични ИЗ (вижте списъка в началото), те все още са далеч от това да бъдат „изведени на ум“. Това важи особено за цените, надеждността, дълготрайността и стабилността на характеристиките по време на работа.

Запознавайки се с електроакустиката, за да разберете как са подредени високоговорителите и как работят в акустични системи, се нуждаете от следното. Драйверът на високоговорителя е тънка намотка от жица, която вибрира в пръстеновидната междина на магнитната система под въздействието на аудиочестотен ток. Намотката е здраво свързана с действителния звуков излъчвател в космоса - дифузьор (за LF, MF, понякога HF) или тънка, много лека и твърда куполна диафрагма (за HF, рядко - за MF). Ефективността на звуковото излъчване силно зависи от диаметъра на IZ; по-точно - от неговата връзка с дължината на вълната на излъчената честота, но в същото време, с увеличаване на диаметъра на IZ, вероятността от поява на нелинейни изкривявания (NI) на звука поради еластичността на IZ материалът също се увеличава; по-точно - не на безкрайната му твърдост. Те се борят с NI в IZ, изпълнявайки излъчващи повърхности от звукопоглъщащи (антиакустични) материали.

Диаметърът на конуса е по-голям от диаметъра на намотката, а в дифузьор GG, той и намотката са прикрепени към корпуса на високоговорителя чрез отделни гъвкави окачвания. Конфигурацията на конуса е тънкостен кухи конус с връх, обърнат към намотката. Окачването на бобината държи едновременно и горната част на дифузора, т.е. окачването му е двойно. Генераторната на конуса може да бъде праволинейна, параболична, експоненциална и хиперболична. Колкото по-стръмно конусът на дифузора се сближава към върха, толкова по-висок е откатът и по-малко IR на високоговорителя, но в същото време честотният му диапазон се стеснява и насочването на излъчването се увеличава (посоката на антената се стеснява). Стесняването на MD също стеснява зоната на стерео ефект и я отдалечава от челната равнина на двойката високоговорители. Диаметърът на диафрагмата е равен на диаметъра на намотката и за нея няма отделно окачване. Това драстично намалява SOI GG, окачването на конуса е много забележим източник на NO звук, а материалът за диафрагмата може да бъде много твърд. Диафрагмата обаче е способна да издава звук добре само при достатъчно високи честоти.

Намотката и дифузьорът или диафрагмата заедно с окачванията съставляват движещата се система (PS) на GG. PS има честота на свой собствен механичен резонанс Fr, при която мобилността на PS се увеличава рязко и коефициент на качество Q. Ако Q\u003e 1, тогава високоговорителят без правилно подбран и изпълнен акустичен дизайн (виж по-долу) на Fr ще хрипне при мощност, по-малка от номиналната, а не този пик, това е т.нар. заключване на GG. Заключването не се прилага за изкривяване, тъй като е конструктивен и производствен дефект. Ако 0.7

Ефективността на прехвърлянето от енергията на електрически сигнал към звукови вълни във въздуха се определя от моментното ускорение на дифузора / диафрагмата (който е запознат с смятането - второто производно на неговото времево изместване), тъй като въздухът е лесно свиваем и много течен. Моменталното ускорение на намотката, изтласкваща / издърпваща дифузьора / диафрагмата, трябва да е малко по-високо, в противен случай няма да „залюлее“ ИЗ. Няколко, но не много. В противен случай намотката ще се огъне и ще вибрира излъчвателя, което ще доведе до появата на NI. Това е така нареченият мембранен ефект, при който надлъжните еластични вълни се разпространяват в материала на дифузера / диафрагмата. Най-просто казано, дифузьорът / диафрагмата трябва да забавят малко намотката. И тук отново има противоречие - колкото повече излъчвателят „забавя“, толкова повече излъчва. На практика „спирането“ на излъчвателя се извършва по такъв начин, че неговият NI в целия диапазон на честота и мощност да се вписва в рамките на нормата за даден Hi-Fi клас.

Забележка, изход: не се опитвайте да „изцедите“ от високоговорителите това, което не могат. Например, високоговорител на 10GDSH-1 може да бъде изграден с неравномерна честотна характеристика в средния диапазон от 2 dB, но по отношение на THD и динамика, той все още дърпа Hi-Fi не по-високо от първоначалния.

При честоти до Fр мембранният ефект никога не се проявява, това е т.нар. бутален режим на работа на GG - дифузьорът / диафрагмата просто се движат напред-назад. По-висока честота, тежкият дифузор вече не е в крак с бобината, мембранното излъчване започва и всичко се усилва. При определена честота високоговорителят започва да излъчва само като гъвкава мембрана: на кръстовището с окачването неговият дифузор вече е неподвижен. На 0.7

Мембранният ефект значително подобрява добива на HG, тъй като моментните ускорения на вибриращите участъци на повърхността на IZ са много големи. Това обстоятелство е широко използвано от HF и отчасти MF HG дизайнери, чийто спектър на изкривяване веднага преминава в ултразвук, както и при проектирането на HF не за Hi-Fi. SOI HG с мембранен ефект и равномерността на честотната характеристика на AC при тях силно зависят от режима на мембраната. В нулев режим, когато цялата повърхност на IZ потръпва като за себе си във времето, Hi-Fi до средата включително може да се постигне при ниски честоти, вижте по-долу.

Забележка: честотата, с която HG преминава от "буталото към мембраната", както и промяната в режима на мембраната (не растеж, той винаги е цяло число), значително зависят от диаметъра на дифузера. Колкото по-голям е той, толкова по-ниска е честотата и толкова по-силен е високоговорителят, който започва да „мембранира“.

Басове

Висококачественото бутало LF GG (просто - „бутало“; на английски басове, лай) е направено с относително малък, дебел, тежък и твърд антиакустичен дифузор върху много меко латексово окачване, вижте т. 1 на фиг. Тогава Fр се оказва под 40 Hz или дори под 30-20 Hz и Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Периодите на LF вълните са дълги, през цялото това време дифузьорът в бутален режим трябва да се движи с ускорение и следователно ходът на дифузора става дълъг. Ниските честоти не се възпроизвеждат без акустичен дизайн, но той винаги е затворен в една или друга степен, изолиран от свободното пространство. Следователно дифузьорът трябва да работи с голяма маса на т.нар. свързан въздух, за "люлеене", което изисква значителни усилия (поради което буталните HG понякога се наричат \u200b\u200bкомпресия), както и за ускореното движение на тежък дифузьор с нисък качествен фактор. Поради тези причини магнитната система на буталото HG трябва да бъде направена много мощна.

Въпреки всички трикове, откатът на буталните GG е малък, т.к. невъзможно е дифузорът да развие високо ускорение при дълги нискочестотни вълни: еластичността на въздуха не е достатъчна, за да получи дадената енергия. Той ще се разпространи отстрани и високоговорителят ще се заключи. За да увеличат отката и плавността на движещата се система (за да намалят THD при високи нива на мощност), дизайнерите се справят - използват диференциални магнитни системи с полуразсейване и други екзотични неща. SOI се намалява допълнително чрез запълване на магнитната междина с несъхнеща реологична течност. В резултат на това най-добрите съвременни "бутала" достигат динамичен диапазон от 92-95 dB, а THD при номинална мощност не надвишава 0,25%, а при пикова мощност - 1%. Всичко това е много добро, но цените са на мама, не се притеснявайте! $ 1000 на чифт с дифмагнити и презареждане за домашна акустика, избрани за откат, резонансна честота и гъвкавост на движещата се система не е ограничението.

Забележка: LF GG с реологично запълване на магнитната междина са подходящи само в LF връзките на 3-посочни високоговорители, тъй като напълно неспособен да работи в мембранен режим.

Генераторите на бутални газове имат още един сериозен дефект: без силно акустично затихване те могат механично да се срутят. Отново просто: зад високоговорителя на буталото трябва да има някаква въздушна възглавница, свободно свързана със свободното пространство. В противен случай дифузьорът в своя връх ще откъсне окачването и той ще излети заедно с намотката. Следователно не е възможно да поставите "буталото" в какъвто и да е акустичен дизайн, вижте по-долу. Освен това буталните GG не понасят принудително спиране на PS: бобината изгаря незабавно. Но това вече е рядък случай, конусите на високоговорителите обикновено не се държат на ръка и кибритите не се вкарват в магнитната междина.

За майстори на бележка

Има известен "популярен" начин за увеличаване на отката на буталото GG: към стандартната магнитна система отзад, без да променя нищо в динамиката, допълнителен пръстен магнит е здраво закрепен с отблъскващата страна. Това е отблъскващо, в противен случай, когато се подаде сигнал, намотката веднага ще бъде откъсната от дифузора. По принцип пренавиването на високоговорителя е възможно, но много трудно. И никога досега нито един високоговорител за пренавиване не се е подобрил или поне е останал същият.

Но всъщност не става въпрос за това. Ентусиастите на това усъвършенстване твърдят, че полето на външния магнит концентрира полето на стандартния близо до намотката, което увеличава ускорението на PS и отката. Точно така, но Hi-Fi GG е много фино балансирана система. Откатът всъщност се увеличава леко. Но тук THD на върха веднага „скача“, така че изкривяванията на звука стават добре чути дори за неопитни слушатели. На първо място звукът може дори да стане по-ясен, но без Hi-Fi високоговорителя той вече е висококачествен.

Водещ

Така че на английски (мениджъри) се наричат \u200b\u200bMCH GG, tk. това е средният диапазон, който представлява преобладаващата част от семантичното натоварване на музикален опус. Изискванията за средночестотния GG за Hi-Fi са много по-меки, така че повечето от тях са направени с традиционен дизайн с голям дифузьор отлята от целулозна пулпа едновременно с окачването, поз. 2. Отзивите за средночестотни GG куполни и с метални дифузори са противоречиви. Преобладава главно тонът, казват, звукът е суров. Любителите на класиката се оплакват, че поклонените пищят от нехартиените високоговорители. Звукът на средночестотния GG с пластмасови конуси е разпознат от почти всички като тъп и в същото време суров.

Ходът на дифузора на средночестотния GG е кратък, тъй като диаметърът му е сравним с дължините на вълната MF и преносът на енергия във въздуха не е труден. За да се увеличи затихването на еластичните вълни в дифузора и съответно да се намали NI, заедно с разширяването на динамичния диапазон, към масата се добавят фино нарязани копринени влакна за отливане на Hi-Fi средночестотен дифузер, след което високоговорителят работи в режим на бутало в почти целия диапазон на средния клас. В резултат на прилагането на тези мерки динамиката на съвременните средночестотни GG със средно ценово ниво се оказва не по-лоша от 70 dB, а THD при номиналната стойност не е по-висока от 1,5%, което е напълно достатъчно за висок Hi-Fi в градски апартамент.

Забележка: Коприната е добавена към конусовидния материал на почти всички добри високоговорители и е гъвкав начин за намаляване на THD.

Туитове

По наше мнение - пищялки. Както може би се досещате, това са пищялки, HF GG. Написано е с едно t, това не е името на социална мрежа за клюки. По принцип би било лесно да се направи добър "зумер" от съвременни материали (NI спектърът веднага преминава в ултразвук), ако не и само едно обстоятелство - диаметърът на излъчвателя в почти целия HF диапазон се оказва от същия ред с магнитуд или по-малък от дължината на вълната. Поради това е възможна интерференция на самия емитер поради разпространението на еластични вълни в него. За да не им се даде „улика“ за произволно излъчване във въздуха, дифузьорът / куполът на HF GG трябва да бъде възможно най-гладък, за целта куполите са направени от метализирана пластмаса (по-добре абсорбира еластичните вълни) , а металните куполи са полирани.

Критерият за избор на HF GG е посочен по-горе: куполните са универсални, а за почитателите на класиката, които изискват задължително "пеещи" меки плотове, дифузорите са по-подходящи. По-добре е да вземете тези елиптици и да ги поставите в AU, ориентирайки тяхната дълга ос вертикално. Тогава DN на високоговорителя в хоризонталната равнина ще бъде по-широк и стерео зоната ще бъде по-голяма. В продажба има и HF GG с вграден клаксон. Тяхната мощност може да бъде взета в 0.15-0.2 от мощността на LF връзката. Що се отнася до техническите показатели за качество, всеки HF GG е подходящ за Hi-Fi на всяко ниво, стига да е подходящ по отношение на мощността.

Ширики

Това е разговорният псевдоним за широколентов GG (GGS), който не изисква филтриране на честотните канали на високоговорителите. Един прост GGSh излъчвател с често възбуждане се състои от LF-MF дифузор и HF конус, твърдо свързан към него, поз. 3. Това е т.нар. коаксиален излъчвател, поради което GGS се нарича още коаксиални високоговорители или просто коаксиални.

Идеята на GGSh е да даде режим на HF мембрана на конуса, където няма да навреди много, и да остави дифузора на баса и в долната част на средния клас да работи "на буталото", за което дифузьорът на средночестотен говорител е вълнообразен. Така се правят широколентовите GG за първоначални, понякога междинни Hi-Fi, например. споменатото 10GD-36K (10GDSh-1).

Първият GGS с HF конус се продава в началото на 50-те години, но не постига доминираща позиция на пазара. Причината е тенденцията към преходни изкривявания и закъснението в атаката на звука, тъй като конусът виси и се плъзга от сътресенията на дифузора. Слушането на Мигел Рамос, свирещ на орган на Хамънд през коаксиален конус, е непоносимо болезнено.

Коаксиален GGSH с отделно възбуждане на LF-MF и HF излъчватели, поз. 4, този недостатък е лишен. В тях ВЧ връзката се задвижва от отделна намотка от собствената си магнитна система. Втулката на високочестотната намотка преминава през намотката LF-MF. SS и магнитните системи са разположени коаксиално, т.е. по една ос.

GGS с отделно възбуждане при ниски честоти не отстъпват на буталните GG по всички технически параметри и субективни оценки на звука. Съвременните коаксиални високоговорители могат да се използват за изграждане на много компактни високоговорители. Недостатъкът е цената. Коаксиален за високи hi-fi разходи, като правило по-скъп от комплект LF-MF + HF, въпреки че е по-евтин от LF, MF и HF HG за 3-посочен високоговорител.

Автоматичен

Автомобилните високоговорители формално също принадлежат към коаксиалните, но в действителност те са 2-3 отделни GG в един случай. HF (понякога средночестотни) GG са окачени пред дифузора LF GG на скобата, вижте вдясно на фиг. в началото. Дефилтрирането винаги е вградено, т.е. на корпуса има само 2 клеми за свързване на проводници.

Задачата на автодинамиката е специфична: първо, да „извика“ шумовете в автомобила, така че техните дизайнери да не се борят особено с мембранния ефект. Но динамичният обхват на автодинамиката по същата причина се нуждае от широк, не по-малък от 70 dB, а дифузорите им се правят задължително с коприна или се използват други мерки за потискане на по-високи мембранни режими - високоговорителят не трябва да хрипне дори в колата на отивам.

В резултат на това автомобилните високоговорители по принцип са подходящи за Hi-Fi до средно включително, ако изберете подходящ акустичен дизайн за тях. Във всички високоговорители, описани по-долу, можете да инсталирате автодинамика с подходящ размер и мощност, тогава няма да имате нужда от изрез за HF HG и филтриране. Едно условие: стандартните клеми със скоби трябва да бъдат много внимателно отстранени и заменени с ламели за запояване. Високоговорителите, изработени от съвременни високоговорители за автомобили, ви позволяват да слушате добър джаз, рок, дори отделни произведения на симфоничната музика и много камерни. Цигулковите квартети на Моцарт, разбира се, няма да са достатъчни, но много малко слушат такива динамични и значими опуси. Чифт автомобилни високоговорители ще струват няколко пъти, до 5 пъти, по-евтино от 2 комплекта GG с филтърни компоненти за двупосочен високоговорител.

Фриски

Friskers, от frisky, е начинът, по който американските радиолюбители са нарекли малките HG с ниска мощност с много тънък и лек дифузьор, първо, за високата мощност - чифт "фризивни" 2-3 W всеки звучи стая от 20 квадратни метра. м. На второ място - за твърд звук: „с високо настроение“ работят само в мембранния режим.

Производителите и продавачите не разграничават „високопоставените“ в специален клас. те на теория не са hi-fi. Говорител е като говорител във всяко китайско радио или евтини компютърни говорители. Въпреки това, на "високо настроение" можете да направите добри високоговорители за компютър, осигурявайки Hi-Fi до средно включително в близост до работния плот.

Факт е, че "фризните" са способни да възпроизвеждат целия звуков диапазон, просто трябва да намалите THD и да изгладите честотната характеристика. Първото се постига чрез добавяне на коприна към дифузора; тук трябва да се ръководите от производителя и неговите (а не търговски!) Спецификации. Например всички GG от канадската компания Edifier с коприна. Между другото, Edifier е френска дума и гласи „edifier“, а не „edifier“ по английски.

Честотната характеристика на „нестабилните“ се изравнява по два начина. Коприната премахва малки изблици / спадове и повече неравности и вдлъбнатини се елиминират чрез акустичен дизайн със свободен изход към атмосферата и амортисьорно преддверие, вижте фиг. Вижте по-долу пример за такъв говорител.

Акустика

Защо изобщо се нуждаете от акустичен дизайн? При ниски честоти размерите на звуковия излъчвател са много малки в сравнение с дължината на звуковата вълна. Ако просто поставите високоговорителя на масата, вълните от предната и задната повърхности на дифузора веднага ще се сближат в антифаза, ще се загасят и изобщо няма да чуете бас. Това се нарича акустично късо съединение. Невъзможно е просто да заглушите високоговорителя от задната страна към басовия говорител: дифузьорът ще трябва силно да компресира малък обем въздух, което прави резонансната честота на PS „скока“ толкова висока, че високоговорителят просто не може да възпроизведе басите . Следователно следва основната задача на всеки акустичен дизайн: или да гаси радиацията от задната страна на HG, или да я обърне над 180 градуса и на фаза да излъчва отново от предната страна на високоговорителя, като в същото време предотвратява енергията на движението на дифузора от изразходване за термодинамика, за компресия-разширяване на въздуха в шкафа на високоговорителите. Допълнителна задача е, ако е възможно, да се образува сферична звукова вълна на изхода на високоговорителя, тъй като в този случай площта на стерео ефекта е най-широка и дълбока, а влиянието на акустиката на помещението върху звука на високоговорителите е най-малко.

Забележка, важно следствие: за всеки шкаф за високоговорители с определен обем със специфичен акустичен дизайн има оптимален диапазон на възбуждащите сили. Ако мощността на IZ е ниска, това няма да разклати акустиката, звукът ще бъде тъп, изкривен, особено при ниски честоти. Прекалено мощният GG ще влезе в термодинамиката, което ще доведе до заключване.

Целта на акустичното заграждение е да осигури възможно най-доброто възпроизвеждане на басите. Сила, стабилност, външен вид - разбира се. Акустично, домашните високоговорители са проектирани под формата на щит (високоговорители, вградени в мебели и строителни конструкции), отворена кутия, отворена кутия с панел за акустичен импеданс (PAS), затворена кутия с нормален или намален обем (малки по размер високоговорители, MAC), фазов инвертор (FI), пасивен радиатор (PI), клаксони на лабиринти напред и назад, четвърт-вълна (FW) и полу-вълна (PW).

Вградената акустика е обект на специална дискусия. Отворете кутии от ерата на радиостанциите, нереалистично е да получите приемлива стереосистема от тях в апартамент. От останалите, за начинаещ за първия си говорител, най-добре е да изберете PV лабиринт:

• За разлика от други, с изключение на PI и PI, MOV лабиринтът ви позволява да подобрите басите при честоти под естествената резонансна честота на басовия говорител.
• В сравнение с PI PV, лабиринтът е конструктивен и лесен за настройка.
• В сравнение с PI PV, лабиринтът не изисква скъпи налични в търговската мрежа допълнителни компоненти.
• Лабиринт с лакът MW (виж по-долу) създава HG достатъчно акустично натоварване, като същевременно има свободна връзка с атмосферата, което прави възможно използването на LF HG както с дълъг, така и с къс ход на дифузора. До подмяна във вече вградени високоговорители. Разбира се, само двойка. В този случай излъчената вълна ще бъде практически сферична.
• За разлика от всички, с изключение на затворената кутия и MF лабиринта, високоговорителят с MF лабиринт е в състояние да изглади честотната характеристика на LF GG.
• Високоговорителите с PV лабиринт са структурно лесни за разтягане във висока тънка колона, което улеснява поставянето им в малки помещения.

Относно предпоследната точка - изненадан ли си, ако имаш опит? Помислете за едно от обещаните откровения. И вижте по-долу.

PV лабиринт

Лабиринтът често се счита за акустичен дизайн като дълбок слот (Deep Slot, вид CV лабиринт), поз. 1 на фигурата и свитъчен връщащ се клаксон (т. 2). Ще засегнем клаксоните, а що се отнася до дълбокия слот, това всъщност е PAS, акустичен затвор, който осигурява свободна комуникация с атмосферата, но не издава звук: дълбочината на слота е една четвърт от дължината на вълната на честотата на неговата настройка. Лесно е да проверите това, като измервате нивата на звука пред предната част на високоговорителя и в отвора на слота с помощта на силно насочен микрофон. Резонансът на множество честоти се потиска чрез облицоване на слота със звукопоглъщател. Високоговорител с дълбок слот също заглушава всички високоговорители, но увеличава тяхната резонансна честота, макар и по-малко от затворена кутия.

Първоначалният елемент на PT на лабиринта е отворена полувълнова тръба, поз. 3. Като акустичен дизайн той е неподходящ: докато вълната отзад достига отпред, фазата му ще се обърне с още 180 градуса и ще се получи същото акустично късо съединение. При честотната характеристика на PV, тръбата дава висок остър пик, което води до заключване на HG на честотата на настройката на Fn. Но това, което вече е важно - Fn и честотата на естествения резонанс на GG f (която е по-висока - Fр) теоретично по никакъв начин не са свързани помежду си, т.е. можете да очаквате да подобрите басите под f (Fp).

Най-лесният начин да превърнете тръбата в лабиринт е да я огънете наполовина, поз. 4. Това не само ще фазира отпред със задната част, но и ще изглади резонансния връх, тъй като пътеките на вълните в тръбата вече ще бъдат различни по дължина. По този начин по принцип е възможно да се изглади честотната характеристика до всяка предварително определена степен на равномерност, като се увеличи броят на коленете (трябва да е странно), но всъщност е много рядко да се използват повече от 3 колена - затихването на вълната в тръбата пречи.

В камерен PV лабиринт (поз. 5) коленете са разделени на т.нар. Резонатори на Хелмхолц - стесняващи се към задния край на кухината. Това допълнително подобрява затихването на HG, изглажда честотната характеристика, намалява загубата в лабиринта и увеличава радиационната ефективност, тъй като задният изходен прозорец (отвор) на лабиринта винаги работи с „гръб нагоре“ от страната на последната камера. След разделяне на камерите в междинни резонатори, поз. 6 е възможно да се постигне AFC с дифузьор GG, който почти отговаря на изискванията на абсолютния Hi-Fi, но настройването на всеки от чифт такива високоговорители изисква някъде от шест месеца (!) Работа на опитен специалист. Веднъж в определен тесен кръг говорител с лабиринтна камера с отделяне на камери получи прякора Кремона, с намек за уникалните цигулки на италиански майстори.

Всъщност, за да получите честотната характеристика при висок Hi-Fi, са достатъчни само няколко камери на коляното. Чертежите на AU на такъв дизайн са дадени на фиг. вляво - руски дизайн, вдясно - испански. И двете са много добра акустика на пода. „За пълно щастие“ рускинята не би навредила да заеме испанските сковани връзки, поддържащи преградата (букови пръчки с диаметър 10 mm), и в замяна да даде изглаждане на завоя на тръбата.

И в двата тези говорителя се проявява друго полезно свойство на камерния лабиринт: неговата акустична дължина е по-голяма от геометричната, тъй като звукът се задържа малко във всяка камера, преди да продължи. Геометрично тези лабиринти са настроени на някъде около 85 Hz, но измерванията показват 63 Hz. В действителност долната граница на честотния диапазон се оказва 37-45 Hz, в зависимост от вида на LF GG. Ако високоговорителите с филтър S-30B са пренаредени в такива заграждения, звукът се променя драстично. За по-добро.

Обхватът на мощност на възбуждане за тези високоговорители е 20-80 W пик. Шумопоглъщаща подплата тук-там - синтепон 5-10 мм. Настройката не винаги е необходима и лесна: ако басът е заглушен, портът е симетрично покрит от двете страни с парчета пяна, докато се получи оптимален звук. Това трябва да става бавно, като всеки път се слуша един и същ сегмент на фонограмата в продължение на 10-15 минути. Трябва да има силен среден клас със стръмна атака (контрол на средния клас!), Например цигулка.

Реактивен поток

Камерният лабиринт се комбинира успешно с обичайния извит. Пример е настолната система за високоговорители Jet Flow, разработена от американски радиолюбители, която нашумя през 70-те години, вижте Фиг. на дясно. Вътрешна ширина на корпуса - 150-250 мм за високоговорители 120-220 мм, вкл. "Фризи" и автодинамика. Материал на корпуса - бор, смърч, MDF. Не е необходима шумопоглъщаща подплата или настройка. Диапазонът на мощността на възбуждане е 5-30 W пик.

Забележка: сега има объркване с Jet Flow - струйните преобразуватели на звук се продават под същата марка.

За настроение и компютър

Възможно е да се изглади честотната характеристика на автодинамиката и „фризните“ в обикновен усукан лабиринт чрез подреждане на амортисьор на компресията (не резониращо!) Предкамера пред входа в него, означена с К на фиг. По-долу.

Тази мини-колонка е предназначена за компютър, за да замени старата евтина. Говорителите са еднакви, но начинът, по който започват да звучат, е невероятен. Ако дифузьорът е с коприна, в противен случай няма смисъл да ограждате градината. Допълнително предимство е цилиндричното тяло, върху което средните интерференции са близки до минимални, по-малко са само върху сферичното тяло. Работна позиция - с наклон напред (АС - звуков проектор). Мощност на възбуждане - 0,6-3 W номинална. Сглобяването се извършва в следващия. поръчка (лепило - PVA):

• За деца. 9 залепете филтъра за прах (можете да използвате остатъци от найлонови чорапогащи);
• Деца. 8 и 9 са залепени с подплатен полиестер (маркиран в жълто на фигурата);
• Съберете пакет от прегради върху замазка и дистанционни елементи;
• Синтепоновите пръстени са залепени, маркирани в зелено;
• Пакетът е опакован, залепен, с хартия Whatman до дебелина на стената 8 мм;
• Нарежете тялото по размер и поставете върху камерата (подчертано в червено);
• Поставете деца. 3;
• След пълно изсъхване те обелват, боядисват, закрепват стойка, монтират високоговорителя. Проводниците към него минават по завоите на лабиринта.

За рогата

Високоговорителите с клаксон имат висока мощност (не забравяйте защо това е просто клаксон). Старият 10GDSH-1 крещи през клаксона, така че ушите избледняват, а съседите „най-много се радват, че не мога“, поради което много хора са отнесени с рога. Домашните високоговорители използват извити клаксони, тъй като са по-малко обемисти. Връщащият рог се възбужда от задното излъчване на GG и е подобен на MW лабиринта, тъй като завърта фазата на вълната на 180 градуса. Но иначе:

1. Структурно и технологично е много по-сложно, вижте фиг. По-долу.
2. Не се подобрява, а напротив, разваля честотната характеристика на високоговорителя, тъй като Честотната характеристика на всеки клаксон е неравномерна и клаксонът не е резонираща система, т.е. невъзможно е да се коригира честотната му характеристика по принцип.
3. Излъчването от порта на клаксона е по същество насочено и вълната му е по-скоро плоска, отколкото сферична, така че не може да се очаква добър стерео ефект.
4. Той не създава значително акустично натоварване на HG и в същото време изисква значителна мощност за възбуждане (нека също да си спомним - шепнат ли те в преговарящия клаксон). Динамичният обхват на високоговорителите може да се разшири, в най-добрия случай, до основните Hi-Fi, а буталните високоговорители с много меко окачване (следователно, добри и скъпи) имат дифузер, който избухва много често, когато HG е инсталиран в клаксона .
5. Той дава повече нюанси от всеки друг тип акустичен дизайн.

Жилище

Калъфът за високоговорители е най-добре сглобен върху букови дюбели и PVA лепило, филмът му запазва амортизиращите свойства в продължение на много години. За сглобяване една от страничните стени се поставя на пода, дъното, капака, предната и задната стени, поставят се прегради, вижте фиг. отдясно и покрийте с друга странична стена. Ако външните повърхности са за окончателно довършване, могат да се използват стоманени крепежни елементи, но винаги със залепване и запечатване (пластилин, силикон) на незалепващи шевове.

Много по-важен за качеството на звука е изборът на материал на шкафа. Идеалният вариант е музикален смърч без възли (те са източник на нюанси), но намирането на големи дъски за високоговорители е нереалистично, защото коледните елхи са много възли. Що се отнася до пластмасовите заграждения за високоговорители, те звучат добре само индустриално изработени монолитни, а домашно приготвените аматьорски продукти, изработени от прозрачен поликарбонат и др., Са средства за себеизразяване, а не за акустика. Те ще ви кажат, че това звучи добре - помолете да го включите, слушайте и вярвайте на ушите си.

Като цяло материалите от естествено дърво са плътни за високоговорителите: перфектно прави зърна без дефекти е скъпо, а други налични видове сгради и мебели дават нюанси. Най-добре е да използвате MDF. Гореспоменатият Edifier отдавна напълно премина към него. Пригодността на всяко друго дърво за АС може да се определи по следата. начин:

1. Тестът се извършва в тиха стая, в която вие самите първо трябва да останете в мълчание поне половин час;
2. Парче дъска прибл. 0,5 м се поставя върху призми, изработени от стоманени ъглови парчета, положени на разстояние 40-45 см една от друга;
3. Сгънатият кокал чука прибл. На 10 см от която и да е от призмите;
4. Повторете потупването точно в центъра на дъската.

Ако и в двата случая не се чува и най-финото звънене, материалът е подходящ. Колкото по-мек, мек и кратък е звукът, толкова по-добре. Въз основа на резултатите от такъв тест можете да направите добри тонколони дори от ПДЧ или ламинат, вижте видеото по-долу.

Box акустиката всъщност е кутия с високоговорители. Тя може да бъде с различни размери, форми, да има всякакъв външен завършек - същността не се променя от това. Инсталираните в него високоговорители са заредени с вътрешната си страна до определен обем, а с външната страна излъчват към слушателя.

Акустиката на шкафа има очевидни предимства пред другите видове акустичен дизайн:

Цена... Кутия от дърво или MDF е евтина, дори ако е завършена отвън с екзотичен фурнир или лак за пиано. Това, което производителите на високоговорителите наистина харесват, е, че те получават добра печалба от продажбата на „кутии“ дизайни.

Простота ... Колоната всъщност се състои от три взаимосвързани елемента: корпус, драйвери и кросоувър филтри.

Размери ... Те могат да бъдат много различни - от размера на кутията за обувки до размера на гардероба. ... (В ерата на универсалната икономика, угаждайки на изискванията на модата и на световното желание за миниатюризиране на електрониката, размерите на акустиката намаляват и намаляват.)

За да получат нормален бас от малки високоговорители, акустичните инженери използват много трикове - това са всякакви лабиринти и басови рефлекси, тежки конуси на високоговорителите, супер твърди заграждения и т.н. Всичко това, честно казано - качеството на звука не се подобрява.

Фирмите все още се стремят към относително добро възпроизвеждане на ниски честоти от високоговорители със скромни размери. Тъй като купувачите често предпочитат малки говорители.

Високоговорители

С акустиката на клаксона всичко е много по-сложно. Рогът е преобразувател - който съответства на радиационния импеданс на главата с импеданса на въздушното пространство.

Размерите му са здраво свързани с по-ниската честота на излъчване и не могат да бъдат намалени по никакъв начин - в противен случай клаксонът просто няма да работи. Дизайнът на клаксона, предназначен да възпроизвежда както обхвата на гласа, така и басите, е много голям. Дължината на рога в тях достига 1 - 5 метра, а изходната зона "отвор" е 2 - 4 квадратни метра. метри.

Ясно е, че един на сто души ще реши да постави високоговорители с такива размери в къща.

Няколко метода се използват за намаляване на размера на колоните:

Чрез сгъване на рога в спирала, или „змия“, можете да намалите външните размери, като същевременно запазите необходимата дължина и отваряне.

Тялото на високоговорителя се пренася извън размерите на помещението под пода, в тавана или друга стая, оставяйки само изхода му във видимата зона.

Колоните се правят комбинирани. За възпроизвеждане на ниски честоти в тях е инсталиран басов модул с конвенционална динамична глава. Средните и високите честоти (най-информативните за възпроизвеждане на музика) остават с клаксони.

В последната конфигурация високоговорителите се получават в размери, приемливи за жилищно пространство. Такива дизайни са най-популярни сред любителите на джаза, класическата музика и вокалите. Въпреки леко "разкъсания бас", те имат уникален звук на клаксона.

(Сирената увеличава ефективността на високоговорителя десетократно. Това е един вид „скоростна кутия“, която съвпада с високоскоростния мотор - „високоговорителя“ с колелата, изискващи много въртящ момент - „въздушно пространство“. Без значение колко мощна е двигател на автомобил е, ако той няма скоростна кутия, автомобилът кара много зле. Конвенционалните високоговорители под формата на кутия с високоговорители са просто кола без скоростна кутия.)

За захранване на високоговорители са необходими усилватели с ниска мощност, които очевидно имат по-малко изкривяване от мощните. Най-важното е, че конструкциите на клаксона са идеално съчетани с лампови усилватели, които се считат за еталон за възпроизвеждане на музика по целия свят.

Идеалният комплект за напреднал любител на музиката е високоговорителите с тръби. Акустиката на рога е „висш пилотаж“, „Bugatti Veyron“, „яйца на Фаберже“ или нещо подобно. Хората, които са запалени по музиката, идват в нея от години.

Най-естествените звукови системи в света - РОГ ...

Традиционен или рог ... кои говорители да изберете?

Изборът е достатъчно лесен. Ако трябва да „затворите позицията“ - инсталирайте домашно кино в хола или специална стая, сглобете висококачествена система с приемливи размери и в същото време не се занимавайте с „енергията на гласа на Ела Фицджералд на концерт в Бостън през 1968 г. ”- трябва да инсталирате традиционна акустика.

Но ако имате нужда ...

... Така че косата на главата започна да се движи от гласа на Владимир Висоцки ...

... Приятели казаха, че „През своите 40 години живот не са чували нищо подобно и дори не са си представяли, че Висоцки трябва да пее точно - ТАКА ...“, а след това дълго време мълчаха .. .

... настръхналите крака се стичаха по кожата от енергията на Rammstein ... от Show Must Go On - Fredy Mercury ...

Трябва - Акустика на клаксона

(Мундщуците изваждат човек от ежедневието, създават усещания, подобни на наркотиците. Те напълно дезинхибират човешката психика и позволяват да се предаде на ушите точно енергията на гласа на изпълнителя - първоначално замислена от звукорежисьора.)

P.S. За съжаление, звукът в света през последните 20 години, от раждането на видеото, се влошава - и то с бързи темпове. Медийната индустрия умишлено насочва вниманието от звук към красива картина на екрана. Ушите страдат от това и хората не разбират защо им е неудобно в кафенета, клубове, ресторанти и дори на концерти на звезди.

Слушалката е Мадона за очите на Леонардо да Винчи ...

... Направете избора на Господ.

Говорителите на тази компания са много популярни сред електроакустиката поради доброто им съотношение цена / качество сред широколентовите и ми бяха препоръчани от един от основните ми наставници, другарят Александър от Харков, който направи повече от дузина високоговорители и съответно имаше огромен опит в избора на говорители.
По време на производството на един от моите проекти - двупосочна система високоговорители на Visaton W200 и Vifa XT25TG в дизайна на четвъртвълнова тръба Voight (TQWP), на моите приятели беше предложена двойка FostexFE206En на много примамлива цена. Неспособен да устои на дългогодишното изкушение да слуша акустика на клаксона и дори на самите Fostex, беше решено да смени приоритетите.
Измерванията на параметрите на Thiel-Resin показаха сходство с фабричните в рамките на 5%, с което по-голямата част от говорителите, дори от компании като Vifa, Visaton, Seas и др., Не могат да се похвалят.
Външно, високоговорителите се оказаха много необичайни, от една страна, но в същото време много логични и рационални решения за абсолютното качество на звука, от друга страна - масивен магнит (диаметър повече от 12 "високоговорител 150GDN от Cleaver 75AS) , меко текстилно окачване и гъвкава центрираща шайба, лек конус от бананови дървесни влакна и наличието на още по-лек композитен филм върху прахообразната капачка (използван като материал за куполни високочестотни високоговорители) за по-добро възпроизвеждане на направени високи честоти възможно е да се постигне чувствителност от 96 dB / 1 W / m, с перспектива да се използва в клаксонен дизайн и отлична възможност за лампови усилватели.
Концепцията за едностранния високоговорител е много привлекателна поради своите предимства пред многопосочните аналози.
Сред предимствата си струва да се подчертае липсата на фазово несъответствие и закъснения във времето, които възникват поради коригиращи филтри, различни разстояния между високоговорителите, както и различни коефициенти на ускорение (масата на движеща се система, например в дву- високоговорител, когато е необходимо да закачите тежък високоговорител с лек пищял, се появява праг на честотата на кросоувър), което води до собствено нежелано изкривяване. Следователно звукът на тази акустика се характеризира със специална твърдост и наситеност.
Друго ясно предимство на широколентовите системи е внимателният подбор на материали за движещата се система високоговорители за максимална широколентова връзка, което прави възможно използването им в екзотични и най-автентични дизайни, по-специално на обратната клаксона

(Voight четвърт-вълнова тръба) TQWP

ЖИВОТНИ

Очакването за слушане се оказа оправдано и остави много незабравими впечатления в първите секунди. Не беше възможно да се ограничим до минималния тестов набор от композиции, за да установим оценка на слушането на тази акустика, а напротив, появи се ненаситно желание да слушаме аудио композиции от различни жанрове, което всъщност беше и направено.
Сред най-добрите качества си струва да се подчертае много по-широка насоченост и най-доброто проучване и по-голяма точност на долния регистър на всички съществуващи дизайни на високоговорители.
Инструменталните аудио композиции - класически, лек рок, джаз се възпроизвеждат най-надеждно и с високо качество. Добре артикулираният и мощен долен регистър също свири поп, рап и така нататък до дабстеп, но тежък рок и тази акустика се възпроизвеждат с някои недостатъци.
След изграждането на тази акустика започва да се усеща слабото звено на останалия звуков път - звуковата карта AsusXonar DX. Дискретният полупроводников усилвател HarmanKardon PM 655 все още отговаря на задачата, но тези силно отзивчиви, леки високоговорители ще разгърнат още повече потенциала си, когато са сдвоени с лампови усилватели.
И разбира се, след многобройни прослушвания, стигате до желанието да се откажете от такива нискочестотни дизайни като затворена кутия, басов рефлекс и дори Quarter-Wave Trumpet на Voight поради явна загуба в надеждността на възпроизвеждането на аудио позициите.
Ето защо, когато е възможно, препоръчвам да използвате клаксонен дизайн като дизайн за многолентови високоговорители и системи за субуфер.
Пожелавам на всички късмет при проектирането на високоговорители с рог и евентуално повторение на моя проект!

5.0 система за слушане заедно със субуфер.

Бих искал да представя на вашето внимание наскоро произведената система 5.0, базирана на високоговорителите, произведени в СССР. Преди всичко искам да се запознаете с историята на развитието на акустичните системи и да дадете някои препоръки за избор на тип говорител.

Всичко започна отдавна с най-простия говорител, вграден в кутията. Това "устройство" между другото се наричаше високоговорител и сега е задължителен атрибут на всяка "обвивка". Ситуацията се промени с появата на първите звукови карти, които могат да осигурят 2-канален аудио изход. Сега тази система се нарича "научно" 2.0 (първата цифра е броят на високоговорителите, втората е броят на субуферите), но по-рано се казваше по-просто - стерео система.
Първите многоканални системи за високоговорители бяха обозначени 4.0, които съответно включваха 4 високоговорителя - два предни и два задни. Такава акустика дава добри ефекти в игрите, създавайки триизмерен звук. С помощта на системата 4.0 можете, разбира се, да слушате музика, но звукът няма да се различава много от този, който може да се получи на обикновените два високоговорителя. В акустика 4.1, както подсказва името, е добавен субуфер. Вярно е, че тези системи все още остават четириканални - в тях се разпределят нискочестотни сигнали с помощта на специален кросоувър.

Следващият тип високоговорители вече имат пълен 6-канален звук. Говорим, както вероятно вече се досещате, за акустика 5.1. Тези комплекти включват два предни високоговорителя, два задни високоговорителя, един централен високоговорител и субуфер. Тоест в сравнение с акустичната 4.1 се появи централен радиатор. И ви е необходим, за да съответства на формата Dolby Digital, често използван във филми, особено на DVD. Централната колона предава диалозите на героите. В допълнение, акустика 5.1 може да бъде оборудвана с декодери DTS и Dolby Pro Logic. По този начин 5.1 системи са минимумът, необходим за домашно кино.

Агонията по избор ...

2.0 и 2.1. Повечето компютърни потребители не са особено взискателни към компютърния звук. Ако слушате записи в mp3 формат и дори понякога възпроизвеждате, тогава акустиката 2.0 или 2.1 ще ви бъде напълно достатъчна. Освен това, ако искате да постигнете висококачествен звук, просто купете по-скъпа система. Няма смисъл да купувате по-усъвършенствана акустика, тъй като се изисква многоканална звукова карта. И такива разходи за слушане на mp3 (формат, който не се различава по специално качество на звука) ми се струват ирационални.
4.0 и 4.1. Тази акустика е предназначена предимно за играчи и особено за феновете на триизмерни „стрелци“. Специално за системи 4.0 и 4.1, разработчиците на игри създават впечатляващи звукови ефекти, които могат значително да повдигнат настроението на играчите. Е, когато слушате музика на системи 4.0 и 2.0, едва ли ще усетите разликата, тъй като в повечето случаи задните високоговорители просто дублират сигнала от предните. По този начин, с покупката на добра акустика 2.0 или 2.1, можете да слушате по-качествена музика, отколкото след закупуването на акустика 4.0 или 4.1 от по-ниския ценови диапазон.
5.1. Както казах преди, форматът 5.1 е разработен предимно за гледане на филми на DVD и качество на Blu-ray. По този начин, ако често гледате видеоклипове на компютъра си, тогава изборът е еднозначен за вас. Освен това 5.1 акустика дава много добри резултати при слушане на музика. В игрите всичко зависи от това дали разработчиците са си направили труда да осигурят поддръжка за 6-канален звук. Ако не, тогава използването на акустика 5.1 и 4.1 няма да се различава особено.

Тази система от високоговорители е проектирана със следните изисквания:

1) Ширината и височината на тялото се определят от рамките за инсталиране на високоговорителя в декоративни ниши. Следователно беше възможно да се компенсира недостатъчният размер на високоговорителя, например по височина, чрез измерване на дълбочината.

2) Съвместно използване и скачване с активен субуфер на 12 "глава с горна гранична честота не повече от 110 Hz от Mission M6AS

3) Доста скромен бюджет, в който трябва да инвестирате.

Това доведе до известни трудности, тъй като разработването на високоговорителски системи обикновено започва с избора на силата на звука и формата на високоговорителската система за параметрите на конкретен високоговорител. В допълнение, високоговорителите, произведени в СССР, с тяхната лекота и богатство на звук, имаха прекомерен качествен фактор, което направи невъзможно слушането им дори в "затворена кутия" дизайн - голяма неравномерна честотна характеристика и като резултат, тежък и кашав звук. За справка: проектирането на отворена кутия може да се изпълни в следните опции:

1) Липса на задна стена в системата на високоговорителите.

2) Използвайки вместо него звукопоглъщащ материал, опънат по цялата площ, експериментално избирайки дебелината и материала.

3) Използване на перфорирана задна стена, като тук:

Въпреки това цената, която трябва да се плати за "гладката честотна характеристика" е по-рязък спад много по-далеч от честотата на основния резонанс в нискочестотния регион. поради "акустично късо съединение" между предната и задната част на конуса на високоговорителя.

Изход от тази ситуация беше намерен в използването на втори бас в предните и най-критичните високоговорители. Това направи възможно намаляването на по-ниската гранична честота на възпроизвеждане до 90 Hz и подобряване на посоката на системата austchisek.
Можете да сравните графиките на честотната характеристика - отгоре отворено поле, затворено отдолу.

Поради високата цена на внесените високоговорители, наличието на фалшификати и китайски копия, изборът на високоговорители за акустични системи беше спрян на местни, произведени в СССР. Високо ценена от любителите на аудиофилите, лампите и реколтата. Предимствата включват:

достъпна цена;

Висока чувствителност (неизискваща към мощност - усилвател и идеална за лампа);

Голям потенциал.

На последното ще се спра по-подробно. Домашните широколентови високоговорители имаха много приятен тембър, просто великолепен и завиден за много чужди аналози микродинамика и детайлност в звука, широка сцена и лекота на звука.Това беше постигнато поради липсата на вибрации и звукопоглъщащи мастики при производството на дифузера. Разбира се, имаше и жертви. Сега можем да подчертаем основните недостатъци:

Твърде неравномерна честотна характеристика поради прекомерен качествен фактор и отсъствие на мастици, които използвам за отстраняване на горните недостатъци от вносни фабрики, производители на динамични глави;

Съвсем нехарактерен външен вид предимно на всички високоговорители, особено на кошниците, поради което трябва да прибегнете до нестандартни решения като позициониране на високоговорителя от вътрешната страна на кутията или да използвате грил решетки и декоративни пръстени, за да скриете тези недостатъци. Изборът се спря на 8 "8gdsh-1 за LF / MF връзка в предните и задните високоговорители.

и 6 "5gdsh-4 за централния канал.

Легендарният овален дифузьор тип 3gdv-1 е използван като високочестотна връзка, която придава кадифен тембър на звука на високоговорителите, за разлика от куполните пищялки.

Играта обаче си заслужава свещта. Присъщият потенциал може да бъде разгърнат благодарение на дългата и старателна работа по изчисляването и настройката на кросоувър филтрите, която отне лъвския дял от времето при производството на тези високоговорители.

За да пресъздадете правилната звукова картина в система 5.1, задните високоговорители трябва не само да бъдат разположени на ниво малко над главата на слушателя, но и да бъдат насочени стриктно към слушателя. За това използвам конзоли (скоби) с вертикални и хоризонтални ъгли на наклон. Има обаче проблем: те трябва да бъдат прикрепени към задната стена на акустиката, която ние нямаме ... Тук трябваше да жертваме външния вид на горната стена на високоговорителите, като ги фиксираме с 2 болта и леко модернизиране на скобите за монтиране в горната част на системата от високоговорители.
за да ги закрепите отвътре. Опитва се да търси фрезови машини с ЦПУв града не беше успешен, затова трябваше да фрезова на ръка с помощта на шаблон. След извършената работа обаче бяха разкрити нередности и чипове от декоративния филм. Защитната скара не само не придава по-добър външен вид, но и влошава външния вид на фугите на скарата с корпуса от ПДЧ.


За обективна оценка на звука се изисква мнението на аудиокритиците. Веднага се сформира екип от критици от роднини и приятели. Повечето от тях са просто безразлични към музиката и само 2 от тях са музиканти.
Концертът на Nigtwish Dark Parsons Play през 2008 г., записан във формат DTS-HD Master audio 5.1 и 2.0, беше избран като тестови композиции. 24 бита 48 KHz с 5400 kbps аудио битрейт и концертMetallica: Orgullo pasion y Gloria - Tres Noches en Mexico 2009 с аудио форматDTS-HD Master аудио 5.1 и 2.0. 24 бита 96KHz със 7200 аудио битрейтkbps.
При първото слушане на системата 5.0 се забелязва ясна локализация на обектите, мащабна сцена с равномерно разпределено звуково поле, великолепна микродинамика, играта на всеки инструмент се чува ясно и най-важното е възпроизведеният звук изображенията не са обвързани със системата високоговорители, но са равномерно разпределени в пресъздадената мощна сцена. Дори когато слушате тези парчета на живо и други единични песни на Flac(некомпресиран аудио кодек, качеството не се уморява от лицензирания компактдиск) и гледане на трейлъра на филма Трансформърс: Тъмната страна на Луната, се наблюдава много интересно явление: стерео двойка дава толкова обширна сцена, че дори в несъвършена стая по отношение на акустиката, обектите са локализирани дори отстрани на слушателя и дори зад високоговорителя, което беше много приятна изненада и постави дебела точка в съмнения относно правилното производство и настройка на високоговорителя.