Както можете да видите, класификацията на инструментите по видове и фамилии се дължи на особеностите на техния дизайн и метод на звуково производство. Ако свирката има свирка в основата, тогава тръстиката има специални плочи - "езици", двойни или единични. Направихме точно такъв надник под формата на двоен език за няколко секунди върху стрък глухарче. Брезова кора и тънки плочи, направени от тръстика, гъши пера или бамбук и от някои други тънки материали, издаващи звук, например пластмаса, могат да служат като храна в народните духови инструменти.

Издуханият въздушен поток среща тънък език по пътя си и е склонен или да го огъне, или да го огъне, в зависимост от неговото положение. Еластичният език има тенденция да се връща в първоначалното си положение. Възниква трептене, езикът звучи и въздушната колона в камбаната резонира, усилвайки този звук. Типичният и най-разпространен инструмент на това семейство е жалко.

Жалко

В кратък разказ от книгата „Над Истерма” поетът В. Боков описва срещата си с овчар в родината си в селото.

„... На храст от бъз, под който горя огън, видях жалка.

Играйте!

Той се смили и започна да играе. Нещо диво, мрачно, примитивно се чу в мелодията.

Висока фигура на овчар се издигаше през реката на полето на колхоза „Марат“. Диви, меланхолични звуци се изсипват оттам. Двама души се обясниха дълго време.

Ай, колко искрено разговаряха - каза "моят" овчар, след като завърши играта. "

В тази непретенциозна история всичко е фигуративно и вярно! И факта, че овчарите са играли мислено, тъжно и че музиката на това „мирише на гората“.

Разбира се, името на инструмента идва от корена на думите "жалко", "жалко". Звукът на жал е тръпчив, суров, но съжаляващ, плачещ, поради забележима вибрация (тремор).

Жалейка е дървена (върба, бъз, тръстика) или (по наше време) метална тръба с дължина от 140 до 160 мм. В горния му край се вмъква надникване. На долния край се поставя естествен кравешки рог или камбана от брезова кора като резонатор. Именно заради този рог или камбана в някои населени места, жалката се нарича неправилно рог. Езикът (скърцане) при старите жалейки беше отрязан точно на главната тръба. По-късно те започнаха да правят специален мундщук за скърцането, който се вкарва в тръбата. В този случай, ако храната е повредена, е лесно да я замените с нова. На тръбата се изрязват от 3 до 6 дупки. Те се прилагат и използват по същия начин, както върху тръба. В зависимост от размера на стомната може да има различни настройки, което е много важно при свиренето на ансамбъл и оркестър върху тях.

Фигурата показва размерите на жалейката в G-dur с понижена VII степен, тоест F вместо F-остър.

Този инструмент също е проектиран от Н. З. Кудряшов и има редица нововъведения в сравнение със старите народни жалейки. Основният е начинът на закрепване на шпионката. Трябва да е тънък (няколко десети от милиметъра, като бръснач), равномерен и гладък. Посочени са приблизителните му размери. Скърцането е прикрепено към специална гласова тръба (мундщук), която се вкарва в основната тръба с един отворен край. Мундщукът е изработен от дърво. Горният му край е сляп и по самия мундщук се прави правоъгълен тесен разрез, който трябва да е с 2-2,5 мм по-тесен от ширината на надникването. При този разрез трябва да се вижда вътрешната кухина на тръбата. Дължината на среза трябва да бъде точно същата като дължината на надникването. Разрезът преминава от горния край на инструмента и завършва с правоъгълна гайка, срещу която опира поставеният върху него скърцане.

Фигурата показва, че в самия връх на мундщука се отрязва с леко заобляне, което създава малка зона между него и глътката, лежаща отгоре, в която глътката може да трепне.

Обикновено скърцането се завързваше с конци близо до входа на мундщука към основната тръба. Кудряшов предложи да се фиксира с пръстен, получен от поливинилхлоридна изолационна тръба (камбрик), който всеки електротехник има под ръка. Прогресивността на това нововъведение не е толкова в надеждността и чистотата на самото закрепване, а в друг, по-важен въпрос. За да има съжалението добре дефинирана предварително определена скала, пикът сам по себе си, без резонатор, трябва да извлече основния звук от тази скала (например G в G-dur). Преди това трябваше да се борите дълго време за размера му, за да получите желания тон. Сега за това е достатъчно да промените размера на трептящия край на скърцането, като преместите тръбния пръстен и настройката му ще стане различна. Такива промени могат да бъдат направени в рамките на една четвърт. Това означава, че с помощта на просто намерено устройство не само е по-лесно да се намери необходимия тон, но също така става възможно да се замени и, следователно, да се промени, ако е необходимо, цялата структура на жалката. Това е много за съвременната музикална практика.

Преди да играете, скърцането трябва да се напоява със слюнка всеки път, в противен случай ще звучи зле, дрезгаво. Трябва да духате в жалост с известно усилие. Колкото повече това усилие, толкова по-висока може да се повиши височината му (в рамките на 1 / 2-1 / 4 тон) и обратно. Това се използва от народните изпълнители за изравняване на настройката при свирене или за ощипване на певци.

Препоръчваме да използвате модерна (цветна) изолационна лента при закрепване на отделни части на жалека. С негова помощ е лесно да се удебелят краищата на артикулиращите тръби, да се затворят пукнатини и др. Рогът се залепва с техническо лепило като BF 6, супер цимент и др. За да не се повреди случайно надникването, върху мундщука се поставя специална капачка, направена от тръстикова, дървена или картонена тръба.

Има известни и все още намерени сдвоени или двойни впръсквания, настроени и използвани по същия начин като сдвоените тръби. За разлика от тръстиковите тръби, сдвоените впръсквания са закрепени заедно и обединени от едно гнездо.

Гайди

За какво дърпаш гайдата? Не пускайте лули!

Не използваме ли сега тези и подобни изрази? Имат ли нещо общо със световноизвестен музикален инструмент?

Гайдата е въздушен резервоар, така наречената козина, направена от цяла козя или телешка кожа, с вкарани в нея тръби. Една тръба се вкарва в отвора от предната двойка крака; той е предназначен за впръскване на въздух и е оборудван с възвратен клапан. Игрална тръба със скърцане се вкарва в друга дупка; на места - тръба като тръба; в Русия като правило те са жалко. На тази тръба за игра се изрязват отвори за пръсти. На него се изпълнява водещата мелодия. Една или две тръби се вкарват в отвора на врата, като всяка издава само един, нисък разтегателен звук, настроен в октава, четвърта или пета към основния етап от мелодичната тръбна скала. Тези разтягащи се звуци се наричат \u200b\u200bбурдони и звучат непрекъснато, като хармоничен фон на мелодията. Именно монотонният звук на бурдоните даде основание да се сравняват гайдите с цялата бюрокрация и протакане в бизнеса.

Смята се, че руското наименование на инструмента идва от името на мястото на появата му - Волин, регион, разположен по горното течение на Западен Буг и който е бил част от Киевска Рус. Тази област е била обитавана от волиняните, източнославянско племе, което е живяло там през 9-11 век. Независимо от това, в самата Украйна, Молдова и Полша този инструмент се нарича коза (от произхода на козината), в Беларус и някои руски региони - тръба.

Гайдите са разпространени практически по целия свят. В различните страни, за различните народи, той имаше свои отделни дизайнерски характеристики, но принципът на устройството му беше еднакъв навсякъде. Дори повечето местни имена за гайди съдържат едни и същи думи: „торба“ и „бръмчене“, „игра“. Сравнете например английското наименование на гайда гайда (торба - чувал, лула - игра, лула), немски Sackpfeife (zak - торба, pfeife - лула), френски cornemuse (стара тръба), холандски dudelsack (тръбна торба), и т.н.

При свиренето гайдите се държат пред вас и по-често под мишница. Козината се пълни с въздух през тръбата на клапана и под нейно налягане започва да се чува скърцане. Звукът на гайдата е непрекъснат: по време на прекъсвания при впръскване на въздух, тръбата притиска козината към тялото и звукът продължава.

Първите сведения за гайдите в Русия датират от 16-17 век. По това време това е много разпространен инструмент; многократно се споменава в народни песни, припеви и приказки.

Инструментът беше особено популярен сред глупаци, мечове и придворни музиканти от увеселителната камара. По-късно - при скитащите просяци музиканти. В началото на 20-ти век този инструмент постепенно е заменен от практиката с други, по-малко сложни и трудоемки дизайни. Например в Шотландия гайдите се отглеждат като национална реликва и дори са част от военни оркестри. У нас някои примери на гайда могат да се видят, може би, само в музеите на музикалната култура.

Сурна

Историята на музиката познава случаи на най-разнообразни взаимни влияния и взаимопроникване на инструменти на различни народи, особено географски съседни. Някои инструменти, като струнни, се раждат и развиват в различни части на света независимо един от друг. Други, напротив, несъмнено са взети назаем от народи с по-древна цивилизация. Към този вид инструменти принадлежи сюрната, която е близка до закавказкия духов инструмент зурна по име, структура и звук.

Сурната, наричана понякога антимон или изнасилване, обикновено се прави от бряст (южен вид дърво, много плътен и здрав). Този инструмент се споменава редовно в писмени исторически паметници, започвайки от 13-ти век, но не са оцелели надеждни описания, рисунки и още повече оригинални копия от него. Ако изхождаме от аналогията на сурната с източната зурна, която все още съществува сред народите, населяващи Кавказ, и регионите в съседство с него, то това е дървена тръба с няколко дупки за игра, малка конична камбана и двойна, по-малка често единичен, тръстиков писък. Някои изследователи на народни музикални инструменти твърдят, че сурната е инструмент амбушюр (виж следващата глава) и вероятно инструмент с ушна тръстика. По-специално, на руската сурна (инструмент на казаците Терек), изобразена на фигурата, те играят по два начина: като засада-шюрном и като тръстика.

Езикът от жалък тип беше в мундщука в специална тръба. Звукът на сурна е остър и носов. Той се използва или от глупаци в техните диви, смели танци, или във военна употреба, до царуването на Петър I, който замени всички национални инструменти във военни оркестри със западни, медни. Постепенно сурната почти излиза от употреба, може би отчасти поради това, че постоянно се споменава в кралските и църковните укази сред забранените и хората са принудени да я заменят с други инструменти, подобни на нея, но с различни имена. Много прилича на сурната, по-специално висулката, която съществува и до днес.

Бреолка

Това е един от най-меките и най-благозвучни инструменти от семейството на тръстиките по отношение на тембъра. Това е, като че ли, междинен тип жалейка и сурна. Тръбата му е почти права, постепенно се разширява до конусовидна камбана. Двоен език, като обой. Оттук и близостта на звука до последния. По същество това е малък обой с народен произход. Във всички останали отношения (по отношение на броя на отворите, стъпката, техническите и динамичните възможности), верижната верига е подобна на своите предшественици.

Смята се, че дрънкулката се е появила в Тверска провинция и е получила такова неясно име от местното име за върба - бредина, от което е направена.

Фигурата показва размерите на веригата ключове за сопран мажор. Играна е от бивш артист на оркестъра на припева. Пятницки В. Воронков. Тялото на инструмента му е обърнато на струг от чемшир и се състои от две половини, които се вкарват една в друга. Воронков използва в практиката си обикновени бастуни с обой, които сам изработва или купува в музикалните магазини. Звукът на инструмента му е нежен и красив с продължителни мелодии, остър и весел в бързи, танцуващи. За промяна на скалата се използват специални пръстени или восък (вижте главата за свирещите инструменти).

Групата от тръстикови музикални инструменти включва инструменти, в които звукът се формира поради вибрации на еластични тръстики, поставени в отворите на специални гласови ленти. Възбуждането на тръстиката се извършва поради разликата във въздушното налягане, създадено от едната и от другата страна на тръстиката.

Групата с тръстика включва акордеони, акордеони с бутони, акордеони и редица други инструменти. Понякога тази група инструменти включва и някои духови инструменти, в които се използват единични или двойни тръстики (тръстики). За разлика от духовите инструменти с тръстика (тръстика), към инструменталната група се отнасят само тези инструменти, при които се използват подхлъзващи (преминаващи) тръстики, поставени в така наречените гласови ленти.

Разделяне на тръстиката на хроматична и диатонична

Според конструкцията на скалата, тръстиковите инструменти се разделят на диатонични и хроматични. Първият включва предимно акордеони, вторият акордеон, акордеони и някои други инструменти. Понякога акордеонът (хармония, хармоника) се разбира като цялата група тръстикови инструменти с плъзгащи се метални тръстики, разположени в отворите на гласовите плочи и имащи специални канали за подаване на въздушен поток.

Разлики между тръстиковите инструменти

Тръстиковите инструменти с въздушни камери с променлив обем (козина) са структурно малко различни един от друг и са разновидности на акордеони, акордеони с бутони, акордеони.

Рийд инструментите се различават помежду си по ред, обхват на звука, брой гласове (най-голям брой едновременно звучащи тръстики с един натиснат бутон или клавиш), брой регистри (превключватели за подаване на въздух към тръстиките), наличие или отсъствие на възможност за включване на готови акорди.

Легенда в зависимост от характеристиките

За удобство при определяне на вида на инструмента в зависимост от броя на гласовете, регистрите и обхвата на звука е прието
конвенционално цифрово обозначение, например акордеон 41 X 120-III.7 / 2. Първото число (в примера - 41) от обозначението показва
броя на клавишите от дясната страна на корпуса (в мелодията), второто число (120) - броят на бутоните от лявата страна на корпуса (в
придружител). Ако второто число е дроб, тогава числителят е общият брой бутони за акомпанимент, а знаменателят е броят на избираемите бутони. Третото число (III) показва броя на гласовете, четвъртото число (7/2) показва броя на регистрите в мелодията (числител) и в съпровода (знаменател).

Характеристики на системата от тръстика

Тръстиките (гласове), съответстващи на един натиснат бутон (клавиш), са настроени на различни честоти. Така че, с четири гласа, една от тръстиките е основната (тренировка) и нейната честота съответства на нотацията, а втората - с октава
под основната, третата - октава над основната, четвъртата е настроена на същата честота като основната тръстика, но с увеличаване или намаляване на нея с няколко херца (), което в комбинация с основните тонове създава удари (физиологичен унисон).

Поредица от ленти (тръстика) с честота по-висока от честотата на основната тръстика се нарича пиколо серия. Тръстиките могат да бъдат настроени на други честоти.

Различни тембри на звука се получават чрез включване на съответните регистри, тоест групи от тръстика. В инструменти с един или два гласа, превключвателите на регистрите обикновено не се правят.

Съвременните тръстикови инструменти се използват широко за соло, ансамбъл, оркестрово изпълнение на музикални произведения, както и за акомпанимент и образователни цели.

Хармонията като вид тръстикови инструменти

Акордеонът е най-простият инструмент сред тръстиковите инструменти, оборудвани с духал.

Хармонията се състои от врат 12 (фиг. 7.1), бутони за игра 11, решетка 9, която предпазва клапани 10 от механични повреди, лостове на механиката на клавиатурата 13, резонатори 8 с ленти с мелодия с вокал, маншон 7, резонатор 6 с гласови ленти на съпровод, механика 14, бутони на лявата клавиатура 4, клапани на лявата клавиатура 3, лява решетка 2, ляв колан 1.

Когато козината е опъната (компресирана), се създава разлика в налягането във и извън корпуса на инструмента, която, когато клапанът е отворен (бутонът е натиснат), води до движение на въздуха през съответната гласова лента и възбуждане на езика (глас) в отвора му.

Хармониите се правят главно в два, три и четири гласа. Хармониите от три и четири части могат да имат 1-4 регистри.

Акомпаниментът на акордеони е направен както в готов, така и в избор. Системата е предимно диатонична.

Хармониите са разделени на два основни типа: "хром", издаващ звуци с еднаква височина, когато маншонът е компресиран и опънат, и "венци", които издават звуци с различна височина, когато маншонът се компресира и разтяга със същия натиснат бутон. "Венци" се правят с руска система (по-висок тон се извлича при компресиране) и немски (по-висок тон се получава при разтягане) настройка.

Обхватът на хармоничния звук може да бъде различен. За повечето от тях това е около три октави (Таблица 7.1).

Мащабът (разположението на бутоните) на "хрома" (фиг. 7.2) е различен от скалата "венци" (фиг. 7.3).

Бутоните за акордеон могат да бъдат разположени в един, два или три реда, в зависимост от това, ако акордеонът се нарича едно-, дву- или триредов. В акомпанимента има бутони за басови звуци и бутони за готови акорди (фиг. 7.2, б).

Акордите са съставени от мажор и минор триади и седми акорди.

С триредово подреждане на бутоните, най-близкият до механа ред се състои от бутони, наречени бас бутони. Втори и трети редове
се състоят от редуващи се двойки бутони, долната част на които е бас, а горната е акорд.

Езиците на мелодията са настроени в съответствие с приетите звукови диапазони и оформление.

Има редица национални акордеони (татарски, азербайджански, дагестански), адаптирани за изпълнение на национална музика. Те се различават по оформление (вместо бутони се използват специални клавиши) и обхват на звука.

Основният недостатък на акордеона е ограничената им производителност (разбира се, само в сравнение с акордеона с бутони и акордеона).

Групата от тръстикови инструменти включва акордеони, акордеони с бутони и акордеони. Източникът на звук за тях са метални езици, фиксирани върху ламелите и задвижвани от въздушна струя, принудена от духалото.

Основните части на инструментите са корпус, шия с клавиатура, дясна и лява механика, резонатори с клапани и тръстика - гласове. Тялото се състои от дясна и лява кутии, свързани с козина. Дясната кутия съдържа клавиатурен механизъм и ленти с езици за възпроизвеждане на мелодии; вляво - същите възли за свирене на готови акорди и басове, необходими за акомпанимент.

Вратът с клавиатурата е инсталиран в дясната кутия на тялото. За акордеона и акордеона с бутони гърлото има прорези за клавишите, за акордеоните се изпълнява като клавиатура за пиано. Клавишите са лостове, в единия край на които е прикрепен бутон, а другият край е свързан с клапан, който позволява на въздуха да достига до езиците. Дясната и лявата механика се използват за повдигане на един или повече клапани при натискане на бутон.

Механиката може да има допълнителни превключватели - регистри, които позволяват включването на допълнителни тръстики, звучащи по-високо или по-ниско за определен интервал, в резултат тембъра на звучането на инструмента се променя.

Резонаторите са серия от отделни дървени камери, затворени отвън с месингови или алуминиеви ленти. Металните езици от пружинна стомана, бронз или месинг са прикрепени към лентите в единия край. За всяка резонаторна камера обикновено има два езика, които работят последователно, когато маншонът е компресиран и отпуснат. Сдвоените тръстики могат да бъдат настроени в унисон или на различна височина.

Когато натиснете клавиш от дясната клавиатура, едно, две, три и четири тръстики могат да звучат едновременно. Съответно се различават едногласните, двугласните, тригласните и четиригласните инструменти.

Тръстиковите музикални инструменти се подразделят на диатонични и хроматични.

Скалата на диатоничните инструменти се изгражда от основните стъпала без междинни полутонове (според диатоничната скала). Диатоничните инструменти включват хромирани акордеони, венци и национални хармоници - Тула, Саратов, Казан и др.

Скалата на хроматичните инструменти се изгражда според хроматичната скала, което ви позволява да изпълнявате по-сложни музикални композиции върху тях. Хроматичните инструменти включват акордеони с бутони и акордеони.

Основните показатели на тези инструменти в ценовата листа се означават с условен код, където първото число е броят на клавишите в дясната клавиатура, второто е броят на бутоните вляво, третото е най-големият брой едновременно звучащи тръстики при натискане на един клавиш, четвъртият (числител) е броят на регистрите в мелодията, знаменателят - в акомпанимента.

Диатоничните акордеони са предназначени за използване на прости музикални произведения.

Хармонията-венци имат звуци с различна височина, когато козината е притисната и отпусната.

Хармониите-хромове са по-широко разпространени, височината на хрома не зависи от посоката на движение на козината. Произвеждат се акордеони: G-23X12-II, G-25X25-III и др.

Бутонът акордеон е хроматичен тръстиков инструмент, който се различава от акордеона в големия си обем.

При артикулиране на инструмента характеристиката на неговите индикатори се обозначава с пет числа, а броят на превключвателите се обозначава с петия елемент. Например кодът B-52X100-III-5 означава: акордеон с бутони, 52 клавиша в мелодията, 100 бутона в акомпанимента, три гласа с пет регистрови превключвателя.

Акордеонът, за разлика от акордеона с бутони, има мелодична клавиатура за пиано. Настройката на "гласовете" се извършва с "разлив", тоест с известно отклонение от основния тон в посока на увеличаване.

Акордеоните се произвеждат предимно в три части: А-28Х40-III-2; A-34X80-III-2, A-34X80-III-5, A-41X X120-III-2; A-41X120-III-5/2; A-41X120-III-7/2.

Музикалните инструменти от тръстика трябва да отговарят на следните изисквания за качество: гласовите тръстики са прецизно настроени, лесно се възбуждат, когато духалото се движи слабо, не трябва да има прекомерно изтичане на въздух (важно е връзките между резонатора и палубата, връзките на тялото и духа запечатан), механизмът трябва да работи лесно, гладко и относително тихо. Повърхността на кутията трябва да бъде полирана или облицована с художествен целулоид, без петна, драскотини и други дефекти.

Акордеони и акордеони с бутони се продават в отделни случаи с паспорт и инструкции за използване на инструмента и грижа за него. Хармониите също се произвеждат в калъфи, но е позволено да ги опаковате в картонени кутии.

Духови музикални инструменти. Духовите инструменти са инструменти, при които източникът на звук е трептяща колона въздух, издухана от изпълнителя в канала на инструмента. Колкото по-дълъг е каналът, толкова по-ниска е височината на звука.

В зависимост от метода на извличане на звука и конструктивните характеристики, духовите инструменти се разделят на ушни, езикови (тръстикови) и лабиални.

При духовите инструменти с възглавница на ухото звукът се произвежда чрез издухване на въздух в тръбата през мундщук с форма на фуния с напрегнати устни на изпълнителя. Тези инструменти са разделени на сигнални и оркестрови.

Сигналните духови инструменти се състоят от тръба и мундщук с форма на фуния. Невъзможно е да се извлекат всички звуци от хроматичната скала от тях. Те се използват за сигнализация. Те включват макари, фанфари, лов и пехотен рог.

Оркестровите духови инструменти ви позволяват да извлечете всички звуци от хроматичната скала. От тях често се срещат тромпет, корнет, алт, тенор, баритон, бас, френски рог и цугтромбон.

Тръбата представлява метална тръба, огъната на един завой. Този инструмент е с най-високо звучене в оркестрова група и често се използва за самостоятелни изпълнения.

Корнет, алт, тенор, баритон, бас са подредени по същия принцип. Те се различават по размер (и следователно по терена), както и по външен вид. Тези инструменти се наричат \u200b\u200bоще саксони (тръба, която се разширява от мундщука по начин, подобен на капсула, по цялата си дължина и при камбаната).

Френският рог е един от най-богато звучащите инструменти; е дълга тръба, навита на три завъртания и завършваща с широка камбана.

Цуг тромбон е двойно извита метална тръба с широка камбана. Той се различава от другите оркестрови инструменти по това, че няма клапан гласова машина; прибираща се тръба (връзка) се използва за промяна на височината.

Езиковите (тръстикови) духови инструменти, като звуков възбудител, имат тръстика - тръстика, фиксирана в горната част на инструмента. Езиковите инструменти могат да бъдат с тръстика тип мундщук с едно венчелистче (кларинети, саксофони) и с тръстика тип мундщук с два лопа (гобой, фагот). За да промените височината, всички инструменти имат лостово-клавиатурен механизъм.

Кларинетът се състои от камбана, долно и горно коляно, мундщук. Към мундщука е прикрепена еднолистна тръстика. Каналът на инструмента е цилиндричен, всички части на инструмента са разглобяеми.

Диапазонът на кларинета е три октави и половина, тембърът е гъвкав, изразителен.

По своята същност саксофонът заема междинно положение между дървените и медни инструменти (възглавнички за уши). Саксофонът се състои от мундщук, мундщук, тяло със звънец и лостово-клапанен механизъм.

Към мундщука е прикрепена еднолистна тръстика. Саксофоните се различават по размер и височина.

На външен вид обоят наподобява кларинет, но се различава от него по това, че има коничен канал и двулопастна бастун (двоен език).

Такова устройство придава на инструмента особен, леко носов тембър.

Фаготът, за разлика от другите дървени духови инструменти, се характеризира с нисък тембър. Състои се от две сгънати заедно завои - дървени тръби с конусен канал. Когато играете, в мундщуковата част на тръбата се вкарва извита метална тръба ("esik"), в края на която е подсилена двойна тръстика. Фаготът има по-сложен механизъм на клапан-лост в сравнение с обоя.

Лабиалните духови инструменти произхождат от народни тръби. Когато свирите на тези инструменти, въздушна струя се издухва под ъгъл спрямо страничния отвор - лабиума. Въздухът се разделя срещу дупката и вибрира.

Тази група инструменти включва флейти, които представляват тръба, състояща се от глава и средно и долно коляно. Отстрани на главата е разположен отвор за впръскване на въздух. Флейтите се характеризират с висок, студено звучащ тембър.

Резервни части и аксесоари за духови инструменти са мундщуци, тръстики, възглавници на клапани, мундщуци, капачки, заглушители.

Основните изисквания за качеството на духовите инструменти: точност на настройка, правилна работа на гласова машина или клапан-лостов механизъм, задълбоченост на обработката и довършителните работи.

Музиката ни заобикаля от детството. И тогава имаме първите музикални инструменти. Помните ли първия си барабан или тамбура? А лъскавият металофон, върху чиито записи трябваше да почукате с дървена пръчка? А тръбите с дупки отстрани? С определено умение дори беше възможно да се изсвирят прости мелодии върху тях.

Инструментите за играчки са първата стъпка в света на истинската музика. Сега можете да си купите разнообразни музикални играчки: от прости барабани и хармоници до почти истински пиана и синтезатори. Мислите ли, че това са само играчки? Съвсем не: в подготвителните класове на музикалните училища от такива играчки се правят цели ленти за шум, в които малчуганите безкористно духат лули, бият барабани и тамбури, бият ритъма с маракаси и пускат първите песни на ксилофон ... И това е първата им истинска стъпка в световната музика.

Видове музикални инструменти

Светът на музиката има свой ред и класификация. Инструментите са разделени на големи групи: струни, клавиатури, перкусии, вятъри също тръстика... Кои от тях се появиха по-рано, кои по-късно, сега е трудно да се каже със сигурност. Но вече древните хора, които са стреляли от лък, са забелязали, че опъната тетива звучи, тръстикови тръби, ако се издухат в тях, издават свистящи звуци и е удобно да се бие ритъмът на всякакви повърхности с всички налични средства. Тези предмети се превърнали в родоначалници на струнни, духови и ударни инструменти, познати още в Древна Гърция. Рийд се появи отдавна, но клавиатурите бяха измислени малко по-късно. Нека разгледаме тези основни групи.

Духови инструменти

При духовите инструменти звукът се издава в резултат на вибрации на въздушна колона, уловена вътре в тръбата. Колкото по-голям е обемът на въздуха, толкова по-нисък е звукът, който издава.

Духовите инструменти са разделени на две големи групи: дървени и мед. Дървени - флейта, кларинет, гобой, фагот, алпийски рог ... - представляват права тръба със странични дупки. Затваряйки или отваряйки дупките с пръсти, музикантът може да съкрати въздушната колона и да промени височината. Съвременните инструменти често се правят не от дърво, а от други материали, но традиционно се наричат \u200b\u200bдърво.

Мед духовите инструменти задават тон за всеки оркестър, от месинг до симфоничен. Тръба, френски рог, тромбон, туба, хеликон, цяло семейство саксони (баритон, тенор, алт) са типични представители на тази най-силна група инструменти. По-късно се появява саксофонът - кралят на джаза.

Височината на месинговия рог се променя поради силата на издухания въздух и положението на устните. Без допълнителни клапани такава тръба може да издава само ограничен брой звуци - естествен мащаб. За да се разшири обхвата на звука и възможността да се достигне до всички звуци, е измислена система от клапани - клапани, които променят височината на въздушната колона (като странични отвори на дървени). Медните тръби, които са твърде дълги, за разлика от дървените, могат да се навиват, придавайки им по-компактна форма. Френски рог, туба, хеликон са примери за валцувани тръби.

Струни

Носовата струна може да се счита за прототип на струнни инструменти - една от най-важните групи на всеки оркестър. Звукът тук се излъчва от трептяща струна. За усилване на звука струните бяха изтеглени върху кухото тяло - така ни се появиха лютнята и мандолината, кимвалите, гуслите ... и добре познатата ни китара.

Струнната група е разделена на две основни подгрупи: поклони се и оскубана инструменти. Цигулките от всякакъв вид принадлежат към поклонените: цигулки, виоли, виолончела и огромни контрабаси. Звукът от тях се извлича с лък, който се води по опънатите струни. А за изтръгнати лъкове не е необходим лък: музикантът изтръгва струната с пръсти, карайки я да вибрира. Китара, балалайка, инструменти за лютня. Като красивата арфа, която издава толкова нежни гукащи звуци. Но контрабасът е ли поклонен или скубен инструмент? Формално се отнася до поклонени, но често, особено в джаза, се играе с скубане.

Клавиатури

Ако пръстите, удрящи струните, се заменят с чукове и чуковете се задействат с клавишите, получавате клавиатури инструменти. Първите клавиатури - клавикорд и клавесин - появи се през Средновековието. Те звучаха доста тихо, но много нежно и романтично. И в началото на 18 век те са изобретили пиано - инструмент, който може да се свири както силно (форте), така и тихо (пиано). Дългото име обикновено се съкращава до по-познатото „пиано“. По-големият брат на пианото - какъв брат има - цар! - така се нарича: пиано... Това вече не е инструмент за малки апартаменти, а за концертни зали.

Най-големият - и един от най-древните - принадлежи на клавиатурите! - музикални инструменти: орган. Това вече не е ударна клавиатура, като пиано и роял, но клавиатура-вятър инструмент: не белите дробове на музиканта, а духалката създава поток въздух в тръбната система. Тази огромна система се управлява от сложен контролен панел, който има всичко: от ръчна (т.е. ръчна) клавиатура до педали и превключватели за регистрация. И как би могло да бъде иначе: органите се състоят от десетки хиляди отделни тръби с различни размери! Но обхватът им е огромен: всяка тръба може да звучи само на една нота, но когато има хиляди от тях ...

Барабани

Най-старите музикални инструменти бяха ударните инструменти. Именно перкусиите на ритъма бяха първата праисторическа музика. Звукът може да се издава от опъната мембрана (барабан, тамбурина, източна дарбука ...) или от корпуса на самия инструмент: триъгълници, чинели, гонги, кастанети и други чукалки и дрънкалки. Специална група се състои от ударни инструменти, които издават звук с определена височина: тимпани, камбани, ксилофони. Вече можете да пуснете мелодия върху тях. Ударните състави, състоящи се само от ударни инструменти, организират цели концерти!

тръстика

Възможно ли е по някакъв начин да се извлече звукът? Мога. Ако единият край на плоча от дърво или метал е фиксиран, а другият е оставен свободен и е направен да вибрира, тогава получаваме най-простия език - основата на тръстиковите инструменти. Ако има само един език, получаваме еврейска арфа... Рийд включва акордеони, акордеони с бутони, акордеони и техния миниатюрен модел - хармоника.

хармоника

На бутона акордеон и акордеон можете да видите клавишите, така че те се считат както за клавиатури, така и за тръстика. Някои вятърни инструменти също са тръстика: например, във вече познатите кларинет и фагот, тръстиката е скрита вътре в тръбата. Следователно разделянето на инструментите на тези видове е условно: има много инструменти смесен тип.

През 20-ти век приятелското музикално семейство се попълва с друго голямо семейство: електронни инструменти... Звукът в тях е създаден изкуствено с помощта на електронни схеми, а първата проба е легендарният термен, създаден през далечната 1919 година. Електронните синтезатори могат да симулират звука на всеки инструмент и дори ... да свирят сами. Ако, разбира се, някой изготви програма. :)

Разделянето на инструментите в тези групи е само един от начините за класифициране. Има много други: например китайските комбинирани инструменти в зависимост от материала, от който са направени: дърво, метал, коприна и дори камък ... Методите за класификация не са толкова важни. Много по-важно е да можете да разпознавате инструментите както по външен вид, така и по звук. Това е, което ще научим.

Устройството за генериране на звук от тръстика на музикален инструмент включва корпус с входна и изходна камера; гласова лента, разположена между тези камери с език, прикрепен отстрани на входната камера; външни отвори, първи и втори в корпуса за комуникация на неговата кухина с източник на въздух с високо / ниско налягане, например камера за козина и атмосфера; клапани за регулиране на посоката на въздушния поток между камерата на козината, входните и изходните камери и атмосферата. Тялото на звукообразуващото устройство е снабдено с четири вътрешни отвора. Първият отвор комуникира входната камера с първия външен отвор, вторият с втория външен отвор, третият с втория външен отвор и четвъртият с първия външен отвор. Гореспоменатите вътрешни отвори са оборудвани с възвратни клапани, така че когато въздушният поток навлиза в първия външен отвор, той се насочва през първия вътрешен отвор във входната камера и след преминаване на отвора на гласовата лента през изходната камера и третия вътрешен отвор , той е насочен към втория външен отвор. Когато въздушният поток влезе във втория външен отвор, той беше насочен през втория вътрешен отвор във входната камера и след преминаване през отвора на гласовата лента, през изходната камера и четвъртия вътрешен отвор, беше насочен към първия външен отвор. Музикалният инструмент от тръстика включва половин кутии с клавишни механизми-клапани, козина, кожухарна камера, палуби с дупки и горните устройства за генериране на звук от тръстика. Всяка от палубите е направена под формата на плоча, прилепнала отстрани на входната камера към телата на звукообразуващите устройства на полутелото на инструмента и служеща като общ капак за тях. В плочата се правят отвори, всеки от които е затворен с подвижен запечатан капак, размерите на които са взети от условието за възможност за обслужване и подмяна на гласовите ленти на звукогенериращото устройство, разположено под това покритие. ЕФЕКТ: повишена поддръжка и подобрено качество на звука на музикален инструмент. 2 н. и 1 wp f-ly, 18 ил.

Чертежи към RF патент 2482552

Групата на изобретенията се отнася до областта на музикалните инструменти (наричани по-долу MI), по-конкретно до дизайна на устройство за генериране на звук от тръстика (наричано по-долу ZOU). служещи за образуване на звук с определена тоналност, когато въздушният поток преминава през отворите на гласовите ленти с трептящи езици и резонанса на образуваните звуци, както и за дизайна на тръстиковия МИ. в който може да се инсталира този ZOU. Групата от изобретения може да се използва при производството на тръстиков MI от всички разновидности, например акордеони с бутони, акордеони, акордеони и др.

В продължение на много години най-често срещаните MI от този тип традиционно използват конструкцията OCP, която включва корпус с двойки кухи камери, разположени една след друга и оформени от обща мулия, вертикално инсталирана по оста на корпуса с напречни прегради, в стените на които са закрепени гласови ленти с отварящи се клапани. Над тялото е покрито с решетка (Rosenfeld N.G., Ivanov M.D.

Производството на такива OCP обаче е сложен и отнемащ време процес, който изисква значителен разход на материал. В този случай масата и обемът на звуковите камери са големи и следователно масата и обемът на MI като цяло също са значителни. Повишеният разход на въздух по време на играта поради изтичане на проходните клапани и тяхното значително време за реакция ограничават възможностите за изпълнение. Основната причина за това е използването на тръстикови гласови ленти за производство на звук. инсталиран над отворите на гласовата лента от противоположни страни за нейната работа в обратимо движещ се въздушен поток. В този случай отворът на отвора на гласовата лента, разположен от страната на гласовата лента, противоположна на езика, се затваря с отварящ клапан, обикновено от тип венчелистче, изработен от кожа или други еластични материали, което предотвратява преминаването на въздух през гласовата лента, когато въздушният поток се движи от страната, противоположна на езика. Порталните клапани често се повреждат (провисване, набръчкване и износване), което води до хлабаво припокриване на отворите, увеличавайки разхода на въздух по време на игра. изкривяване на звука и подмяната на отворните клапани изисква сложен ремонт, свързан с разглобяването на MI. Освен това. При такъв дизайн на OCP, за да се създаде всеки звук, се изисква гласова лента с най-малко две тръстики, които работят последователно, когато въздушният поток е обърнат, например, когато козината на тръстиковия MI се разтяга и компресира.

Известно е също така ZOO, съдържащ корпус, който се състои от две надлъжни странични стени и напречни прегради между тях, конюгирани странични ръбове със страничните стени (Руски патент RU 2378716 C1). Всяка напречна преграда има триъгълна форма с разширена част, ориентирана към палубата. Страничните повърхности на напречните преградни стени са фиксирано свързани към страничните стени. В същото време се образуват множество звукови отделения и всяко отделение е разделено на две камери - входна и невходна. За тази цел една гласова лента във всяко отделение или една гласова лента за цял ред отделения с определен набор от езици във всяко отделение е вертикално монтирана вертикално по централната линия вътре в отделенията между напречните прегради. Освен това, всяка страна на гласовата лента на всяко отделение е снабдена с най-малко два езика, които са монтирани без отварящи се клапани, а свободните краища на езиците са насочени към входната камера. За страничните стени е направен страничен отвор за всяка камера и всяка камера е оборудвана с външен отвор на палубата за комуникация с камерата за козина и атмосферата.

Всички странични и палубни отвори на двете камери на всяко отделение са оборудвани с венчелистчести клапани, които служат за насочване на еднопосочен въздушен поток от камерата на козината или атмосферата към звуковата лента, в зависимост от това дали въздухът се изпомпва или разрежда при момента. Един от клапаните е разположен във входната камера и е направен с възможност за две работни позиции.

Описаният по-горе ZOO е избран за прототип на първото изобретение от предложената група от изобретения. Еднопосочността на въздушния поток, реализирана в този дизайн, когато преминава през входната камера (т.е. изключването на обратния въздушен поток, характерен за първия споменат аналог) до известна степен допринася за намаляване на обема и масата на OCP. В същото време размерите му остават доста големи поради призматичната му форма. Това обстоятелство има отрицателен ефект върху общия обем и маса на MI. Венчелистните клапани с такъв дизайн на ZOU са достатъчно големи, което води до забавяне на тяхната работа, когато козината преминава от разтягане към компресия и обратно, и в резултат на това до намаляване на производителността. В допълнение, гласовите ленти са покрити със странични стени, което влошава звука им в MI и изисква значително разглобяване на MI и самия ZOU за техния ремонт или подмяна. Голям брой тръстики от гласови ленти (вж. По-горе), като се вземе предвид почти ръчното им производство и необходимостта от индивидуална настройка на всяка гласова лента, също намаляват технологичността на ремонта на ZOU и MI като цяло.

Задачата на първото от изобретенията е да създаде ZOU, който чрез промяна на дизайна на отделните елементи и връзките между тях би бил по-опростен по дизайн и компактен, с по-перфектен звук, по-удобен за поддръжка и ремонт и по-компактни, за да улеснят модернизацията на тръстиковите MI в посока намаляване на техния обем и маса.

За тази цел се предлага тръстиков OST на музикален инструмент, съдържащ:

Корпус с входящи и изходящи камери;

Външни отвори, първи и втори, в корпуса за комуникация на кухината му с източник на въздух с високо / ниско налягане, например, кожух и атмосфера;

Клапани за регулиране на посоката на въздушния поток между камерата за козина и входящите и изходните камери и атмосферата. Съгласно изобретението

Тялото на устройството за генериране на звук е снабдено с четири вътрешни отвора,

Първият от които комуникира входящата камера с първия външен отвор,

Вторият - комуникира входящата камера с втори външен отвор,

Трето - комуникира изходната камера с първия външен отвор и

Четвърто - комуникира изходната камера с втория външен отвор,

споменатите вътрешни отвори са оборудвани с възвратни клапани по такъв начин, че:

Когато въздушният поток влезе в първия външен отвор, той беше насочен през първия вътрешен отвор във входната камера и след преминаване на отвора на гласовата лента през изходната камера и четвъртия вътрешен отвор беше насочен към втория външен отвор , и

Когато въздушният поток влезе във втория външен отвор, той беше насочен през втория вътрешен отвор във входната камера и след преминаване през отвора на гласовата лента, през изходната камера и третия вътрешен отвор, беше насочен към първия външен отвор.

С този дизайн на ZOU необходимият брой езици на гласовите плочи е намален наполовина и е осигурен лесен достъп до гласовата плоча за нейното преразглеждане и ремонт, с минимално разглобяване на корпуса: просто трябва да премахнете елемента, който покрива входна камера отгоре. В комбинация с факта, че е възможно да се инсталира само една гласова лента с поне един език, това намалява сложността на производството и значително увеличава поддръжката на конструкцията. Вместо да е призматична в прототипа, такава конструкция може да има всякаква обемна форма, например паралелепипед или цилиндър, позволяващ наличието на входящи и изходни отвори и обем, съдържащ входните и изходните камери с гласова лента и клапани за регулиране на посоката на въздушния поток. Поради своята компактност и способността да придават различни обемни форми на OCP, става възможно комбинирането на OCP в един или няколко сгъваеми или несгъваеми блока за реконструкция на съществуващи и създаване на нови MI структури в посока намаляване на тяхното обем и тегло.

В допълнение, тръстиките могат да бъдат инсталирани на една вокална лента в необходимия брой, за да се получи както тон на една и съща височина (една или повече тръстики, настроени в унисон), така и ефектът "разлив", при който допълнителни тръстики се намаляват спрямо основният тон, за да се получат „бийтове“. Една лента с множество тръстики също може да се използва за създаване на акорд от няколко тона (ноти). Това позволява както да се изграждат традиционни едно-, дву- и повече тръстикови инструменти, така и принципно нови дизайни, които позволяват, например, да се свири акорд на стандартна клавиатура чрез натискане на един клавиш, като например на клавиши за съпровод на басовата част на бутон акордеон или акордеон, така че разликата е, че в един резонатор за напрежение и компресия ще има една гласова лента с няколко тръстики, вместо шест гласови ленти, както при тези инструменти, които, в завой, отваря нови възможности за изпълнителите.

Второто изобретение на предложената група се отнася до тръстиков MI от тип хармоника. акордеон, акордеон и др. MI, приет като прототип, е споменат по-горе и описан в гореспоменатата книга на Н. Г. Розенфелд. и други. Включва половин кутии с клавиатурно-клапанни механизми, козина, кожух, палуби с дупки и ZOU. Както беше споменато, корпусите на ZOU с двойки камери, затворени отгоре с капаци, са покрити с решетка отгоре и прикрепени към палубата. Клапаните на клавиатурно-клапанните механизми, които отварят и затварят съответните отвори в палубата, са разположени на противоположната страна. Недостатъците на такъв MI се дължат, първо, на несъвършенството на конструкцията на OCP, което вече беше споменато по-горе. На второ място, при такова взаимно разположение на елементите MI и ODS, последните са до голяма степен затворени от елементите на тялото на MI, което не само прави невъзможен достъп до ODS без разглобяване на MI, но и влошава звука на MI .

Задачата на второто изобретение е да създаде дизайн на тръстиков MI, който поради промени в дизайна на OCP и комуникационните елементи и взаимното положение между OCP и MI, би подобрил поддържането на MI като цялостно и подобряване на качеството на звука му.

За това, в тръстиков MI, например акордеон с бутон, акордеон, акордеон и др., Включително половин калъфи с клавиатурно-клапанни механизми, козина, кожухарна камера, палуби с дупки и тръстикови устройства за генериране на звук, според изобретение, ZOU е направен, както е описано на стр. 3, ал. 2, всяка от палубите е направена под формата на плоча, прилежаща от страната на входната камера към корпусите на ZOU на съответното полутело на инструмента и служеща като общ капак за тях, а в тази плоча има отвори, всеки от които е затворен с подвижен запечатан капак, размерите на които са взети от условието за възможност за обслужване и подмяна на гласовите скоби ZOU, разположени под този капак.

В допълнение към тези нови свойства, които се въвеждат в MI само чрез промяна на дизайна на OCP, които са описани по-горе, прехвърлянето на функцията за затваряне на всички OCP в палубата и отваряне в нея за достъп до OCP увеличава поддържаемост на MI. Освен това елиминирането на междинни елементи между звукогенериращата част и палубата допринася за повишаване на качеството на звука на MI, а компактността на ZOU позволява инсталирането на допълнителни ZOU и елементите на клавиатурно-клапанните механизми в свободен обем на полу-случая на MI.

За по-нататъшно подобряване на качеството на звука на MI, тези подвижни капаци са оборудвани със звукопропускливи мембрани.

Същността на предложената група изобретения е илюстрирана със схематични изображения, където фигура 1-3 е пример за възможен дизайн на OCP, направен под формата на отделно устройство с бучка гласова лента, съдържаща един език, вкл. Фиг. 1 е вертикален разрез A-A на корпуса на ZOU от фиг. 2; фигура 2 - раздел b-b от фигура 1; Фиг. 3 е изглед отгоре на изображението на Фиг. 1. Фигури 4 и 5 показват схематична диаграма на работата на OCP, когато въздушният поток е насочен от първия външен отвор към втория външен отвор (фигура 4) и с обратната посока на въздушния поток (фигура 5). На фиг.6 12 - изображение на клапаните ZOU с различни основни конструкции на клапани и посоки на въздушния поток, (на фиг.6 9 - когато клапаните са венчелистчета), а на фиг.6 и 8 са изглед отпред на рамката с отвор и клапан, на фиг. 7 и 9 са странични изгледи на изображенията съответно на фиг. 6 и 8, а на фиг. 10-12 - същото, когато клапаните са направени под формата на конуси , а фиг. 10 е изглед отпред на рамката с отвора и клапана, а на фиг. 11 и 12 са странични изгледи от фиг. 10 с различни посоки на движение на въздуха, обозначени със стрелки. Фигури 13 и 14 показват изглед отпред на гласовата лента с различно разположение на езика. Фигура 15 показва разрез от дясната половина на хармониката с бутон MI с равнина, преминаваща през центровете на входящите въздушни отвори, перпендикулярни на палубата, а на фигура 16 - разрез B-B от фиг. 15. На всички фигури стрелките показват посоката на въздушния поток.

Като приложение, Фиг. 17 показва общ изглед на акордеона с бутони от гореспоменатите, на стр. 1, книги от Розенфелд Н. Г. и други. Фиг. 18 е снимка на две гласови ленти от един и същ източник, направени от автора на това приложение.

Предлаганият OCP съдържа корпус 1 (фиг. 1 3), направен от две странични стени (не е посочено), свързани помежду си с напречни ленти 2. От дъното тялото е плътно затворено от долния капак 3, а отгоре в случай на производство и доставка на OCP като компонент, горен капак 4 с монтажни отвори (не е посочен).

За генериране на звук въздушната кухина вътре в корпуса 1 е покрита от гласова лента 5, състояща се от рамка с отвор на гласовата лента 6 и поне един език 7. Лентата 5 е монтирана на напречните решетки 2 към въздушен поток със страната, върху която е фиксиран езикът. Лентата разделя вътрешното пространство на кутията на две камери, вход 8 и изход 9.

Обемът, образуван от детайлите на входната и изходната камера, е резонатор за вокалната лента. В този случай геометричните размери на резонатора се изчисляват по такъв начин, че естествената честота на трептения на езика на гласовата лента по определен начин да съответства на резонансната честота на силата на звука на резонатора, за да се увеличи усилването на звука поради резонанса, за да получите максимална сила на звука и най-добрия звуков тембър на описаното устройство.

Външните отвори 10 и 11 служат за комуникация на камери 8, 9 с източник на въздух с високо / ниско налягане, например, кожух 12 (фиг. 15) и атмосферата. Например, дупка 10 е в комуникация с камерата за козина, а дупка 11 е в комуникация с атмосферата. Тази комуникация се осъществява чрез четири вътрешни отвора, 13 16, преминаването на въздух през които се регулира от четири възвратни клапана 17 20. Отвори 13 и 14 комуникират с входната камера 8, а отворите 15 и 16 с изходната камера 9 .

Принципът на регулиране на посоката на въздушните потоци през OCP е най-ясно видим на фигури 4 и 5. Клапаните 17-20 са монтирани по такъв начин, че когато въздушният поток е насочен от страната на отвора 10, ако зона с повишено налягане се формира в нейната зона, по време на компресиране на козината 19 бяха отворени и клапаните 18 и 20 бяха затворени. В този случай въздушният поток може да премине от отвора 10 през отвора 13 във входната камера 8 и след преминаване през отвора на звуковата лента и изходната камера 9, в отворите 15 и 11. С обратната посока на въздушния поток, т.е. от страната на отвора 11, в резултат на образуването в областта на отвора 10 на зона с по-ниско от атмосферното налягане, когато козината е опъната, клапани 18 и 20 се отварят и клапани 17 и 19 са затворени. В този случай въздушният поток може да премине от отвора 11 през отвора 14 във входната камера 8 и след преминаване на отвора на звуковата лента и изходната камера 9 в отворите 16 и 10. По този начин в чифт отвори, комуникирани с един от отворите, 10 или 11, въздушният поток може да се движи само в обратна посока. Вентилите също са монтирани противоположно във всяка двойка отвори, 13 и 14, 15 и 16, свързани съответно с входящите 8 или изходните 9 камери.

Обратните клапани могат да бъдат от всякакъв тип, подходящ за изпълнение на техните функции в описания ZOU. Например, те могат да бъдат от тип венчелистче, както е показано на фигури 6-9, или тип конус, както е показано на фигури 10-12. Тук се използват следните символи: 21 - корпус на клапана; 22 - отваряне на клапана; 23 - заключващ елемент.

Корпусът 1 е направен от дърво или други материали, които осигуряват добри акустични характеристики на OCP.

Структурно OCP може да бъде направен както като отделно устройство за лента от едно парче, което е показано в придружаващите чертежи, така и като единична структура от няколко ODS, комбинирани в един блок, състоящ се от едно парче или няколко гласови ленти. Тези ленти са разположени в тялото на OCP, разделени на звукови отделения, всяко от които съответства на описаното OCP за една гласова лента и е резонатор. Такъв ZOU има общ корпус, състоящ се от звукови отделения за гласови ленти, които са резонатори, общи за всички или отделни за всеки, горни и долни капаци на корпуса, отделни клапани за всяко отделение, съответстващи на клапаните за разглеждания отделен ZOU, и може да се използва вместо традиционния резонатор, например в музикални инструменти. В този случай е позволено конструктивно да се извърши ROC с общ изход, съответстващ например на отвора 16, като има общ изходен клапан, съответстващ на клапана 20, което допълнително опростява конструкцията на резонатора за RCD MI (не е показано).

За да се подобри качеството на звука, в един от капаците, 3 или 4, или в двата капака на OCP е вградена звукопропусклива мембрана 24. Ако тази мембрана винаги може да бъде вградена в долния капак, това се прави в случая на горния капак при производството на отделни OCP, под формата на аксесоари. При производството на целия MI съгласно това предложение, когато палубата е общото покритие на всички ODS на полу корпуса на MI, звукопропускливите мембрани могат да бъдат вградени както в долния капак на ODS, така и в палубата на MI (фиг. 15).

OCP може да има симетричен дизайн, при който няма разлика коя страна да се монтира OCP към отвора 11 в палубата 25, т.е. към атмосферата, а от коя страна навътре към козината 26.

Устройството от тип тръстика MI бутон акордеон, акордеон, акордеон и др., В което се използва описаният по-горе ZOU, е показано на фиг. 15, като се използва примерът на схематично представяне на дясното половин тяло на бутон акордеон. В действителния половин корпус 27, палубата 25 е фиксирана перпендикулярно на стените 28, конструктивно направена под формата на общ капак на всички корпуси на ZOU, разположени в този половин корпус на MI. Палубата има външни отвори 11, които се затварят или отварят от клапани 29, свързани с лостове 30 с ключове на гърлото 31 на клавиатурно-клапанния механизъм. В съответствие с обозначенията, използвани по-горе, отворите 11 комуникират вътрешните пространства на OCP с атмосферата. За комуникацията им с кожухарската камера 12 има отвори 10. Палубата има отвори на палубата 32, чиито размери съответстват на размерите на съответните гласови ленти на ZOU, така че чрез тези отвори гласовата лента може да се регулира , ремонтирани или заменени, ако е необходимо. Всеки от отворите е затворен от подвижен запечатан капак 33, който може да бъде оборудван с вградена звукопропусклива мембрана 24. Мембраната 24 служи за подобряване на звука на ZOO, докато капакът може да се използва без такава мембрана .

Работата на ZOU и MI

Когато козината 26 е опъната и съответният отвор 11 се отваря от клапана 29, когато налягането на въздуха в отвора 11 надвишава въздушното налягане в камерата за козина 12, т.е. в областта на отвор 10 се образува въздушен поток в OCP, насочен от отвор 11 към отвор 10. Този поток заключва клапан 20 в отвор 16, отваря клапан 17 в отвор 13, заключва клапан 18 в отвор 14, отваря клапан 19 в дупка 15 и излиза в дупка 10. В същото време въздушната нотка преминава през отвора 6 на гласовата плоча 5, покрит от езика 7, който се колебае под действието на преминаващия въздушен поток и образува звук.

Когато козината 26 се компресира и съответният отвор 11 се отваря от клапана 29, когато налягането на въздуха в отвора 10 надвишава въздушното налягане в отвора 11, в OCP се образува въздушен поток, насочен от отвора 10 към отвор 11. Този въздушен поток затваря клапана 19 в отвора 15, отваря клапа 18 в отвор 14, заключва клапан 17 в отвор 13, отваря клапан 20 в отвор 16 и излиза в отвор 11. Това също произвежда съответния звук, както е описано по-горе .

Независимо дали въздушният поток е насочен от отвор 10 към отвор 11 или от отвор 11 към отвор 10, въздушният поток вътре в OCP повтаря своето движение, преминавайки от входната камера 8 през отвора на рамката на гласовата лента от отстрани на езика в изходната камера 9 и предизвиква образуването на звук от езика на гласовата лента, който се усилва поради резонанса, възникващ в тялото на ZOU. Полученият звук излиза от корпуса през отворени отвори и звукопропускливи мембрани 24.

Ако е необходимо да се подмени, поправи или регулира гласовата лента, съответният запечатан капак 33 се отстранява от отвора на палубата, извършват се необходимите действия с гласовата лента, след което този капак се инсталира на място и MI е готов за използване.

ИСК

1 Устройство за генериране на тръстика от музикален инструмент, съдържащо

корпус с входни и изходни камери;

външни отвори, първи и втори в корпуса за комуникация на неговата кухина с източник на въздух с високо / ниско налягане, например камера за козина и атмосфера;

клапани за регулиране на посоката на въздушния поток между камерата на козината, входящата и изходната камера и атмосферата, характеризиращи се с това

корпусът (1) на звукообразуващото устройство е снабден с четири вътрешни отвора (13-16), първият от които (13) комуникира входящата камера (8) с първия външен отвор (10), вторият (14 ) комуникира входящата камера (8) с втория външен отвор (11), третият (15) комуникира изходната камера (9) с втория външен отвор (11), а четвъртият (16) комуникира с изходната камера (9) ) с първия външен отвор (10), докато споменатите вътрешни отвори са снабдени с възвратни клапани (17-20), така че когато въздушният поток навлиза в първия външен отвор (10), той се насочва през първия вътрешен отвор (13 ) във входната камера (8) и след преминаване на отвора (6) на гласовата лента (5) през изходната камера (9) и третия вътрешен отвор (15), той беше насочен към втория външен отвор (11) , и

когато въздушният поток навлиза във втория външен отвор (11), той се насочва през втория вътрешен отвор (14) във входната камера и след преминаване на отвора на гласовата лента през изходната камера и четвъртия вътрешен отвор (16), беше насочен към първия външен отвор (10).

2. Музикален инструмент от тръстика, например акордеон с бутони, акордеон, акордеон и др., Включително полу-калъфи с клавишни клапанни механизми, козина, кожухарна камера, палуби с дупки и устройства за генериране на звук от тръстика, характеризиращи се с че тръстиковите устройства за генериране на звук са направени, както е разкрито в претенция 1 от формулата, всяка от палубите (25) е направена под формата на плоча, прилежаща от страната на входната камера към корпусите (1) на звука -генериращи устройства на полутелото (27) на инструмента и общ капак, служещ за тях, като в тази плоча има отвори (32), всеки от които е затворен с подвижен запечатан капак (33), размерите на които са взети от условието за възможност за обслужване и подмяна на гласовите ленти на звукогенериращото устройство, разположено под това покритие.

3. Инструмент съгласно претенция 2, характеризиращ се с това, че подвижните капаци (33) са снабдени със звукопропускливи мембрани (24).