jangan basahkan telinga anda dan itu sahaja)

sebaliknya, ia sangat tidak menyenangkan... Kemudian anda perlu pergi ke prosedur selama 2 minggu lagi...

gendang!
Saya mahu belajar cara bermain mereka^^

dan bagaimana bumi membawa orang seperti itu...

A&T Trade lihat. mungkin mereka sedang menunggu anda di sana.

anak kapal
Pemburu Gangster

Danzel Washington sedang menjalani penggambaran, filem yang bagus

Situasinya klasik - cuci kereta, brek tangan, frost (-10)... Bang, terkejut bahagian belakang kanan tercabut dengan cepat, tetapi ada masalah dengan yang kiri.. Saya terbabas di sepanjang asfalt selama 150. -200 meter, ia tidak berguna. Saya cuba menghayunkannya dengan kuat, tiada apa yang membantu, ia berdiri seolah-olah mati! Saya membaca semula sekumpulan maklumat - kaedah membuka kunci di tempat kejadian (tidak termasuk trak tunda dan pemindahan yang indah ke tempat yang hangat) secara umum 4;
- Air mendidih pada dram (dari 200 g hingga 5 l)
- Keluarkan roda - ketuk dengan tukul
- Tanpa mengeluarkan roda, ketik pada bolt pelekap
- Pengering rambut, pemanas kipas
Memandangkan saya sedang berdiri di atas jalan raya, pengering rambut tidak dapat dipersoalkan, saya tidak mahu menggunakan air dan tukul besi... dan penghormatan istimewa kepada AndCam dari Surgut! hos pembersih vakum! Satu hujung ke paip ekzos, satu lagi ke dram! Sejujurnya, saya tidak percaya bahawa ia boleh membantu, TETAPI selepas 15 minit meniup gas ekzos semasa melahu, tanpa sebarang bunyi, semuanya dibuka dengan sempurna!
Sensor ABS, yang secara semula jadi terbakar, padam selepas 200 meter, kemudian mengeringkannya dengan brek, semuanya baik-baik saja!
Saya mengesyorkan kepada semua! Tangan yang cepat, mudah, bebas tekanan dan bersih!
Semoga berjaya di jalan raya!

Jika anda mempunyai syak wasangka seperti itu, pergi segera ke hospital, semalaman. Doktor akan dapat memberitahu anda dengan lebih tepat!

tempurung lutut (patella), pusar (umbiliculus), tulang selangka (clavicula), rahang bawah (mandibula), fossa canina

Dalam siaran hari ini kita akan kembali sedikit kepada asas-asas drum dan bercakap tentang drumsticks, struktur, ciri-ciri dan cadangan untuk pemilihan.

Nampaknya kayu pada dasarnya hanyalah sambungan tangan anda yang tidak sensitif, yang memindahkan tenaga hayunan ke kepala dram, tetapi tidak sedikit bergantung pada ranting kayu ini, kerana bunyi, kelajuan dan keselesaan keseluruhan anda semasa bermain. .

Jadi, mari kita mulakan program pendidikan kami:

STRUKTUR BATANG

Badan- bahagian terbesar kayu, yang berfungsi sebagai titik cengkaman dan bahagian yang menarik untuk pukulan rim.

Bahu- kawasan kayu yang sering digunakan untuk kemalangan dan pukulan balas. Pukulan bergantian dengan hujung kayu dan bahu pada hi-hat mencipta asas untuk mengekalkan irama.
Menipis adalah bentuk bahu. Panjang dan ketebalan tirus mempengaruhi kelenturan, rasa dan bunyi kayu. Kayu dengan tirus yang pendek dan tebal terasa lebih tegar, memberikan ketahanan yang lebih besar, dan menghasilkan bunyi yang lebih kuat daripada kayu dengan tirus yang panjang dan sempit, yang cenderung lebih rapuh dan fleksibel tetapi bunyinya lebih halus.

Leher memainkan peranan peralihan kayu dari bahu ke hujung dan membolehkan anda mengenal pasti titik permulaan hujung dan hujung bahu kayu. Oleh itu dia berkhidmat pautan hujung dan bahu. Bentuk leher ditentukan oleh bentuk bahu dan hujung.

Petua terdapat kayu drum pelbagai bentuk dan saiz. Keamatan, kelantangan dan tempoh bunyi yang dihasilkan bergantung pada saiz kepala.
Terdapat begitu banyak bentuk petua yang kadangkala mengelompokkan kayu mengikut jenis petua dengan tepat adalah jauh daripada tugas yang mudah. Selain variasi dalam bentuk, petua boleh berbeza dari segi panjang, saiz, pemprosesan dan bahan. Terdapat 8 jenis petua utama.

Keanehan: Ia ada kawasan yang luas sentuhan dengan plastik daripada bulat, yang menyelamatkan plastik dan, seolah-olah, ralat "membosankan" dalam pengeluaran bunyi. Mencipta bunyi berisi sederhana dengan fokus yang lebih luas. Menghasilkan bunyi simbal yang kurang terang dan menonjol berbanding dengan hujung bulat. Disyorkan untuk pemain drum pemula.

Keanehan: Memfokuskan bunyi (yang jelas kelihatan apabila memainkan simbal) dan mengurangkan perubahan bunyi dengan ketara apabila dipukul pada sudut kayu yang berbeza.
Sesuai untuk permainan yang terang dan pengeluaran bunyi yang jelas.
Hujung bulat kecil menghasilkan bunyi yang sangat fokus dan sangat lembut pada simbal. Kayu dengan bahagian bulat yang lebih besar daripada hujung sedemikian menghasilkan bunyi yang lebih penuh.
Petua sedemikian "tidak bertolak ansur" dengan kesilapan dalam pengeluaran bunyi dan sesuai untuk digunakan oleh pemain drum dengan pukulan yang betul.

Keanehan: Ia mempunyai kawasan sentuhan yang lebih besar dengan plastik daripada yang bulat, yang menyelamatkan plastik dan, seolah-olah, ralat "membosankan" dalam pengeluaran bunyi.
Mencipta bunyi berisi sederhana dengan fokus yang lebih luas.
Menghasilkan bunyi simbal yang kurang terang dan menonjol berbanding dengan hujung bulat.
Disyorkan untuk pemain drum pemula.

Gaya, skop - Pilihan yang sangat baik untuk pemain drum bermain gaya yang berbeza– daripada rock dan metal kepada muzik jazz dan pop. Selalunya digunakan untuk gaya seperti: rock, rock'n'roll, hard rock smooth jazz, swing, ambien, mudah didengar, dsb.

Keanehan: Pertama sekali, ia direka untuk permainan yang kuat, berirama dan lantang.

Disebabkan oleh kawasan yang luas sentuhan dengan plastik menghasilkan bunyi yang kusam, tersekat, terbuka, meresap, tidak tajam.
Juga sesuai untuk permainan yang lembut dan tenang. Menghasilkan serangan bunyi sederhana yang membosankan.

Keanehan: Terima kasih kepada bentuk bulat berprestasi baik apabila bermain dengan pantas dalam gaya metal laju. Petua ini disyorkan untuk mengajar kedudukan tangan primer.
Cemerlang untuk bermain secara berselang-seli atas-bawah dan perlahan, menggunakan pukulan tertumpu (diarahkan) pada kedua-dua simbal dan gendang untuk penghasilan bunyi yang lembut dan fokus.
Terima kasih kepada "kecembungan," ia membolehkan anda mengawal bunyi dan kawasan sentuhan dengan permukaan instrumen dalam julat yang sangat luas, bergantung pada sudut kecondongan kayu ke permukaan instrumen.
Petua ini menghasilkan bunyi rendah penuh dan menyebarkan tenaga ke kawasan yang lebih luas (berbanding dengan hujung bulat atau segi tiga), dengan itu meningkatkan hayat kepala. Pilihan yang baik bagi mereka yang bermain bersungguh-sungguh. Memberi bunyi yang kaya apabila memainkan simbal.

Keanehan: Sesuai untuk permainan yang kuat dan beraksen kuat dengan serangan bunyi yang kuat. Disyorkan untuk gendang kawad, untuk persembahan di pentas besar dan stadium.



Gaya, skop - buaian, jazz, blues, fusion, dll. Selalunya pilihan adalah pemain drum jazz. Kayu yang ringan dan laju dengan petua ini adalah pilihan yang ideal untuk bermain dalam orkestra dan ensembel jazz.

Keanehan: Menghasilkan bunyi penuh, nada tinggi yang menyebarkan tenaga ke kawasan yang lebih sempit; Menghasilkan bunyi simbal yang kaya dan serangan bunyi terfokus.
Disyorkan untuk aksen bunyi membosankan apabila dimainkan pada tempo perlahan hingga sederhana.
Ia mempunyai lantunan yang baik dan direka untuk serangan yang jelas dan tajam.
Sesuai untuk pengeluaran bunyi yang lembut dan menonjol, terutamanya dengan cengkaman yang tidak konvensional.
Dengan cengkaman lurus, ia sesuai untuk menekankan simbal tunggangan dengan samar-samar dengan pukulan atas-bawah, contohnya, apabila mengekalkan irama hayunan dengan kepala kayu.
Juga disyorkan untuk melakukan heavy speed-metal dan terutamanya untuk latihan latihan.

Keanehan: Menghasilkan bunyi yang cukup terang dan kuat dengan serangan rendah. Pertunjukan ijazah yang baik kejelasan dan artikulasi apabila memukul simbal tunggangan.
Baik untuk peralihan mendadak daripada permainan kuat yang kuat kepada denyutan malap berirama yang tenang.
Cemerlang untuk cengkaman tradisional dan selari.

PEMILIHAN BATANG

• Kayu harus berasa selesa di tangan anda dan sesuai untuk menghasilkan bunyi yang anda ingin capai. Sebagai contoh, kayu 7A mungkin bagus untuk konsert tempat kecil, tetapi tidak sesuai sama sekali untuk pancaragam jalanan.

• Pilih kayu yang selesa di tangan anda dan sesuai dengan gaya permainan anda. Rasa kayu. Pegang mereka di tangan anda.

• Saiz kayu hendaklah sepadan dengan tangan anda, kedua-dua diameter dan panjang (selalunya panjang kayu yang sesuai ditentukan oleh jarak dari bengkok dalam siku ke hujung jari manis). Jika kayu "duduk" dengan selesa di tapak tangan anda, maka anda akan dapat mengeluarkan bunyi yang anda inginkan dari dram.

• Cuba beberapa pelbagai model tetap sebagai perbandingan sebelum anda memutuskan untuk membeli sesuatu yang khusus. Sebaik sahaja anda telah mendapat pengalaman yang mencukupi dalam bermain dram, anda mungkin akan menemui jenama tertentu dan model ideal yang paling sesuai untuk anda.

Faktor yang diperlukan semasa memilih kayu:

Struktur kayu(padat, lembut); Kehausan tongkat bergantung padanya.

Kekerasan kayu- rintangan kayu untuk berubah bentuk (ubah bentuk) atau kemusnahan dalam lapisan permukaan di bawah pengaruh kuasa. Kayu keras memberi lebih banyak nada terang, lebih banyak serangan dan penyebaran, yang disukai ramai orang.

Ketumpatan- nisbah jisim kayu (jumlah bahan kayu) kepada isipadunya. Ketumpatan adalah penunjuk kekuatan yang paling penting: semakin berat pokok, semakin besar ketumpatan dan kekuatannya.

Tiada dua pokok yang sama, oleh itu ketumpatan pokok berbeza dari log ke log dan juga dalam log itu sendiri. Ini menjelaskan mengapa sesetengah tiang berasa padu dan berkuasa manakala yang lain berasa hampa, walaupun ia adalah jenama dan model yang sama.

Ketumpatan kayu juga bergantung kepada kandungan lembapannya.

Rawatan. Oleh penamat terdapat tongkat:

Digilap, tanpa sebarang penutup. Semasa proses pengisaran, penyelewengan yang ketara dikeluarkan dari permukaan kayu dengan bahan kasar, biasanya kertas pasir. Pada masa yang sama, kekasaran semula jadi tekstur kayu dipelihara, yang menyumbang kepada lekatan yang lebih baik antara tangan dan kayu, serta penyerapan kelembapan berlebihan. Tetapi pada masa yang sama, kayu seperti itu lebih mudah terdedah kepada kemusnahan, tidak seperti yang dipernis.

Lakuer. Salutan varnis telus melindungi kayu daripada kelembapan dan habuk, memberikan permukaan yang cantik, sengit, bahkan bersinar dan kontras dengan tekstur. Menyalut kayu dengan varnis menjadikan permukaannya lebih tahan lama. Kayu laquered kelihatan lebih buruk sedikit daripada yang digilap.

Digilap. Kelas kemasan tertinggi untuk kayu adalah menggilap - meratakan lapisan varnis yang sebelum ini digunakan pada permukaan dan memberikan kayu tekstur yang jelas kelihatan. Apabila menggilap, permukaan kayu menjadi tahan lama, licin cermin dan berkilat dengan memohon lapisan paling nipis menggilap - larutan alkohol resin asal tumbuhan.

Sesetengah pemain dram tidak menyukai kayu yang divarnis atau digilap kerana mereka boleh terlepas dari tangan yang berpeluh apabila bermain.

Kandungan lembapan kayu- peratusan kelembapan dalam kayu.
Sebagai peraturan, pokok yang baru ditebang mengandungi sehingga 50% - 60% kelembapan, kemudian ia kering dengan sendirinya sebanyak 12 - 16%, selepas itu kandungan lembapan kayu distabilkan sekali dan untuk semua. Itulah sebabnya adalah sangat penting, sebelum kayu dimasukkan ke dalam pemprosesan, untuk mengeringkannya secara buatan sehingga tahap optimum kelembapan. Lazimnya, kayu untuk pengeluaran kayu dikeringkan dalam julat 6 - 14% kelembapan. Secara purata, keseluruhan proses pengeringan mengambil masa dua minggu. Tetapi Masa yang tepat penuaan dan pengeringan tidak ditetapkan di mana-mana, dan ini adalah rahsia setiap pengeluar, yang sendiri menentukan tahap kandungan lembapan kayu yang dia perlukan untuk memprosesnya pada mesin dan mendapatkan kualiti kayu yang diingini.

Di pintu keluar dari pengeluaran, kayu memerlukan kelembapan yang rendah, kerana kayu "bernafas", dan jumlah kelembapan di dalamnya akan sentiasa berubah bergantung pada kelembapan udara persekitaran. Oleh itu, kayu akan mengecut dan membengkak dengan perubahan iklim dan kelembapan, tetapi sejauh mana bergantung pada bagaimana kayu itu dikeringkan sebelum ia dihasilkan.
Kayu yang dikeringkan dengan buruk sebelum diproses seterusnya akan mengelupas, meledingkan, mengecut, mengering, retak, bengkok dan berubah bentuk.

Panjang kayu. Kayu yang lebih panjang mempunyai lebih banyak leverage dan manfaat capaian yang lebih baik ke gelendong, tetapi lebih sukar untuk dikawal. Jika anda mahukan lebih kuasa dengan diameter yang sama, memilih tiang yang lebih panjang adalah penyelesaian yang baik.

Diameter. Diameter yang lebih besar mempunyai lebih banyak jisim, yang menghasilkan unjuran dan volum bunyi yang lebih besar.

Berat melekat. Berat mempengaruhi bunyi, daya, dan keupayaan anda untuk mengawal kayu. Secara umum, kayu berat berbunyi lebih tebal dan lebih kuat. Jika kayu lebih ringan, maka ia menghasilkan bunyi "nipis" dan lembut.

Tiang yang lebih berat mempunyai lebih inersia, jadi trajektorinya lebih konsisten dan lebih memaafkan kebanyakan kesilapan, menjadikannya lebih mudah dikawal untuk pemula. Di samping itu, bermain dengan kayu yang lebih berat mengembangkan daya tahan pemain dram tanpa mengira kebolehan semula jadinya. Jadi adalah idea yang baik untuk mempunyai kayu yang lebih berat dalam senjata anda untuk mengembangkan keupayaan sonik anda. Anda akan perasan bahawa apabila anda beralih kepada tiang yang lebih ringan, ia menjadi lebih sukar untuk dikawal.

Kerataan- penunjuk penting, menggalakkan rasa seragam keseimbangan kayu. Pada peringkat awal pengeluaran kayu, perkara yang paling penting ialah mengawal proses pengeringan kosong. Tetapi kerana kayu adalah bahan hidup, "bernafas" yang menyerap kelembapan, bentuk dan saiz kayu akan sentiasa bergantung pada keadaan luaran. Oleh itu, dua kayu tidak akan sejajar dengan sempurna.

Penyerapan Recoil bergantung kepada bentuk kayu dan jenis kayu. Semakin banyak kayu drum menyerap mundur, semakin kurang tekanan pada tangan dan sendi, yang bermaksud ia lebih mudah untuk dimainkan.
Perasaan "keseimbangan" (pusat graviti) dan cengkaman yang selesa bergantung pada jenis kayu, kekeringannya, bentuk kayu dan struktur tangan pemain drum.

MENANDA

Kedudukan digital secara kiasan menandakan diameter (lebih tepat ketebalan) kayu. Pada asasnya, nombor yang lebih kecil bermakna diameter yang lebih besar, dan nombor yang lebih besar bermakna diameter yang lebih kecil. Sebagai contoh, sebatang kayu 7A berdiameter lebih kecil daripada 5A, yang seterusnya adalah lebih nipis daripada 2B. Satu-satunya pengecualian ialah 3S, yang diameternya lebih besar daripada 2B, walaupun bilangannya.
Penamaan surat"S", "B" dan "A" digunakan untuk menunjukkan skop penggunaan model tertentu, tetapi hari ini mereka hampir kehilangan maknanya sepenuhnya.

"S" dimaksudkan "Jalan". Pada mulanya, model kayu ini bertujuan untuk kegunaan di luar rumah: untuk bermain dalam pancaragam atau pancaragam gendang, di mana kuasa pukulan yang tinggi dan kelantangan prestasi dijangkakan; Oleh itu, tongkat kumpulan ini mempunyai yang paling banyak saiz besar.

"B"- maksudnya "Kugiran". Pada mulanya bertujuan untuk digunakan dalam orkestra tembaga dan simfoni.
Mereka mempunyai saiz bahu dan kepala yang lebih besar (untuk permainan yang lebih kuat) daripada model "A". Biasanya digunakan dalam muzik yang berat dan bising.
Mereka lebih mudah dikawal dan disyorkan untuk pemain drum yang baru. Model 2B amat disyorkan oleh guru gendang sebagai kayu permulaan yang ideal.

"A" berasal dari perkataan "Orkestra". Dari perspektif pemain dram dan pembuat dram legenda alat muzik William Ludwig, bukannya huruf "O", huruf "A" digunakan, yang, pada pendapatnya, kelihatan lebih baik daripada "O" apabila dicetak.
Model "A" pada asalnya bertujuan untuk kumpulan besar; kumpulan muzik yang bermain muzik tarian.

Biasanya, kayu ini lebih nipis daripada model "B", mempunyai leher yang lebih nipis dan kepala yang lebih kecil, yang memungkinkan untuk menghasilkan bunyi yang tenang dan lembut. Biasanya, kayu model ini digunakan dalam muzik ringan, contohnya, jazz, blues, pop, dll.

Model "A" adalah yang paling popular di kalangan pemain dram.

"N" bermakna "Nylon" dan merupakan sebutan yang agak baru. Ia ditambah pada penghujung penandaan (contohnya, “5A N”) dan menunjukkan bahawa kayu mempunyai hujung nilon.

BAHAN STIK

Ketumpatan 815 kg/cub.m,
Kekerasan Janka - 1820

Beech bertindak balas dengan cepat dan kuat terhadap perubahan kelembapan, itulah sebabnya ia boleh dipanggil "berubah-ubah" atau "sensitif".

Ketumpatan dari 660 hingga 700 kg/cub.m

Kekerasan Janka - 1300

Ketumpatan maple 620 - 675 kg/cub.m
Kekerasan Janka - 1450

Oak(Oak) ialah pokok yang sangat kuat, beratnya lebih daripada maple dan walnut, dan mempunyai kekuatan yang lebih besar. Kayu oak adalah yang paling berat, paling padat, paling tahan lama dan mempunyai kesan yang ketara. Oak tidak selalunya digunakan untuk membuat kayu. Kayu yang sangat tahan kelembapan.

Ketumpatan dari 675 hingga 970 kg/cub.m
Kekerasan Janka - 1360

Hornbeam(Hornbeam) mempunyai struktur ketumpatan sederhana, penyerapan gegelung yang baik (purata antara walnut dan maple), dan rintangan haus yang agak tinggi. Berat kayu adalah dari sangat ringan hingga sederhana berat. Fleksibiliti hornbeam agak lebih teruk daripada beech dan oak. Kayu yang diperbuat daripadanya tahan terhadap beban kejutan. Seperti beech, ia takut kelembapan.

Ketumpatan - 750 kg/cub.m
Kekerasan pada skala Janka - 1860

Pao Rosa(Rosewood) (Rosewood) adalah pokok yang sangat tahan lama, keras, tetapi agak rapuh. Ia lebih disukai kerana nada dan rasa yang sangat baik, tetapi tidak sesuai untuk bermain melawan perkakasan.

Ketumpatan dari 709 hingga 780 kg/cub.m
Kekerasan Janka – 2720

Bahan lain. Selain kayu, kayu diperbuat daripada poliuretana, gentian karbon (Karbon) atau aluminium. Semua kayu ini sangat tahan lama.

DALAM Kebelakangan ini Kayu latihan keluli juga semakin popular. Dalam fikiran berat berat mereka tidak boleh dipermainkan kit gendang, dan ia hanya sesuai untuk latihan dan pembangunan teknik. Tetapi tidak semua orang bersetuju dengannya, memegang pendapat: tangan akan menjadi lebih kuat, tetapi akan kehilangan kelenturan. Secara sederhana dan dengan pendekatan yang betul, ia boleh berguna, jika tidak, ia hanya boleh menyebabkan kemudaratan, jadi anda harus melakukannya dengan berhati-hati.

Dalam siaran hari ini kami akan kembali sedikit kepada asas-asas gendang dan bercakap tentang struktur, ciri dan cadangan mereka untuk pemilihan.

Nampaknya kayu pada dasarnya hanyalah sambungan tangan anda yang tidak sensitif, yang memindahkan tenaga hayunan ke kepala dram, tetapi tidak sedikit bergantung pada ranting kayu ini, kerana bunyi, kelajuan dan keselesaan keseluruhan anda semasa bermain. .

Jadi, mari kita mulakan program pendidikan kami:

STRUKTUR BATANG

Badan- bahagian terbesar kayu, yang berfungsi sebagai titik cengkaman dan bahagian yang menarik untuk pukulan rim.

Bahu- kawasan kayu yang sering digunakan untuk kemalangan dan pukulan balas. Pukulan bergantian dengan hujung kayu dan bahu pada hi-hat mencipta asas untuk mengekalkan irama.
Menipis adalah bentuk bahu. Panjang dan ketebalan tirus mempengaruhi kelenturan, rasa dan bunyi kayu. Kayu dengan tirus yang pendek dan tebal terasa lebih tegar, memberikan ketahanan yang lebih besar, dan menghasilkan bunyi yang lebih kuat daripada kayu dengan tirus yang panjang dan sempit, yang cenderung lebih rapuh dan fleksibel tetapi bunyinya lebih halus.

Leher memainkan peranan peralihan kayu dari bahu ke hujung dan membolehkan anda mengenal pasti titik permulaan hujung dan hujung bahu kayu. Oleh itu, ia berfungsi sebagai penghubung antara hujung dan bahu. Bentuk leher ditentukan oleh bentuk bahu dan hujung.

Petua Batang gendang datang dalam pelbagai bentuk dan saiz. Keamatan, kelantangan dan tempoh bunyi yang dihasilkan bergantung pada saiz kepala.
Terdapat begitu banyak bentuk petua yang kadangkala mengelompokkan kayu mengikut jenis petua dengan tepat adalah jauh daripada tugas yang mudah. Selain variasi dalam bentuk, petua boleh berbeza dari segi panjang, saiz, pemprosesan dan bahan. Terdapat 8 jenis petua utama.

Keanehan: Ia mempunyai kawasan sentuhan yang lebih besar dengan plastik daripada yang bulat, yang menyelamatkan plastik dan, seolah-olah, ralat "membosankan" dalam pengeluaran bunyi. Mencipta bunyi berisi sederhana dengan fokus yang lebih luas. Menghasilkan bunyi simbal yang kurang terang dan menonjol berbanding dengan hujung bulat. Disyorkan untuk pemain drum pemula.

Keanehan: Memfokuskan bunyi (yang jelas kelihatan apabila memainkan simbal) dan mengurangkan perubahan bunyi dengan ketara apabila dipukul pada sudut kayu yang berbeza.
Sesuai untuk permainan yang terang dan pengeluaran bunyi yang jelas.
Hujung bulat kecil menghasilkan bunyi yang sangat fokus dan sangat lembut pada simbal. Kayu dengan bahagian bulat yang lebih besar daripada hujung sedemikian menghasilkan bunyi yang lebih penuh.
Petua sedemikian "tidak bertolak ansur" dengan kesilapan dalam pengeluaran bunyi dan sesuai untuk digunakan oleh pemain drum dengan pukulan yang betul.

Keanehan: Ia mempunyai kawasan sentuhan yang lebih besar dengan plastik daripada yang bulat, yang menyelamatkan plastik dan, seolah-olah, ralat "membosankan" dalam pengeluaran bunyi.
Mencipta bunyi berisi sederhana dengan fokus yang lebih luas.
Menghasilkan bunyi simbal yang kurang terang dan menonjol berbanding dengan hujung bulat.
Disyorkan untuk pemain drum pemula.

Gaya, skop - Pilihan terbaik untuk pemain dram memainkan pelbagai gaya - daripada rock dan metal kepada jazz dan pop. Selalunya digunakan untuk gaya seperti: rock, rock'n'roll, hard rock smooth jazz, swing, ambien, mudah didengar, dsb.

Keanehan: Pertama sekali, ia direka untuk permainan yang kuat, berirama dan lantang.

Oleh kerana kawasan hubungan yang besar dengan plastik, mereka menghasilkan bunyi yang kusam, teredam, terbuka, meresap, tidak tajam.
Juga sesuai untuk permainan yang lembut dan tenang. Menghasilkan serangan bunyi sederhana yang membosankan.

Keanehan: Terima kasih kepada bentuknya yang bulat, ia berfungsi dengan baik apabila bermain dengan pantas dalam gaya metal laju. Petua ini disyorkan untuk mengajar kedudukan tangan primer.
Cemerlang untuk bermain secara berselang-seli atas-bawah dan perlahan, menggunakan pukulan tertumpu (diarahkan) pada kedua-dua simbal dan gendang untuk penghasilan bunyi yang lembut dan fokus.
Terima kasih kepada "kecembungan," ia membolehkan anda mengawal bunyi dan kawasan sentuhan dengan permukaan instrumen dalam julat yang sangat luas, bergantung pada sudut kecondongan kayu ke permukaan instrumen.
Petua ini menghasilkan bunyi rendah penuh dan menyebarkan tenaga ke kawasan yang lebih luas (berbanding dengan hujung bulat atau segi tiga), dengan itu meningkatkan hayat kepala. Pilihan yang baik untuk mereka yang bermain keras. Memberi bunyi yang kaya apabila memainkan simbal.

Keanehan: Sesuai untuk permainan yang kuat dan beraksen kuat dengan serangan bunyi yang kuat. Disyorkan untuk gendang kawad, untuk persembahan di pentas besar dan stadium.



Gaya, skop - buaian, jazz, blues, fusion, dll. Selalunya pilihan adalah pemain drum jazz. Kayu yang ringan dan laju dengan petua ini adalah pilihan yang ideal untuk bermain dalam orkestra dan ensembel jazz.

Keanehan: Menghasilkan bunyi penuh, nada tinggi yang menyebarkan tenaga ke kawasan yang lebih sempit; Menghasilkan bunyi simbal yang kaya dan serangan bunyi terfokus.
Disyorkan untuk aksen bunyi membosankan apabila dimainkan pada tempo perlahan hingga sederhana.
Ia mempunyai lantunan yang baik dan direka untuk serangan yang jelas dan tajam.
Sesuai untuk pengeluaran bunyi yang lembut dan menonjol, terutamanya dengan cengkaman yang tidak konvensional.
Dengan cengkaman lurus, ia sesuai untuk menekankan simbal tunggangan dengan samar-samar dengan pukulan atas-bawah, contohnya, apabila mengekalkan irama hayunan dengan kepala kayu.
Juga disyorkan untuk melakukan heavy speed-metal dan terutamanya untuk latihan latihan.

Keanehan: Menghasilkan bunyi yang agak terang dan kuat dengan serangan rendah. Menunjukkan tahap kejelasan dan artikulasi yang baik apabila memukul simbal tunggangan.
Baik untuk peralihan mendadak daripada permainan kuat yang kuat kepada denyutan malap berirama yang tenang.
Cemerlang untuk cengkaman tradisional dan selari.

PEMILIHAN BATANG

• Kayu harus berasa selesa di tangan anda dan sesuai untuk menghasilkan bunyi yang anda ingin capai. Sebagai contoh, kayu 7A mungkin bagus untuk konsert tempat kecil, tetapi tidak sesuai sama sekali untuk pancaragam jalanan.

• Pilih kayu yang selesa di tangan anda dan sesuai dengan gaya permainan anda. Rasa kayu. Pegang mereka di tangan anda.

• Saiz kayu hendaklah sepadan dengan tangan anda, kedua-dua diameter dan panjang (selalunya panjang kayu yang sesuai ditentukan oleh jarak dari bengkok dalam siku ke hujung jari manis). Jika kayu "duduk" dengan selesa di tapak tangan anda, maka anda akan dapat mengeluarkan bunyi yang anda inginkan dari dram.

• Cuba beberapa model tongkat yang berbeza untuk dibandingkan sebelum anda memutuskan untuk membeli yang khusus. Sebaik sahaja anda telah mendapat pengalaman yang mencukupi dalam bermain dram, anda mungkin akan menemui jenama tertentu dan model ideal yang paling sesuai untuk anda.

Faktor yang diperlukan semasa memilih kayu:

Struktur kayu(padat, lembut); Kehausan tongkat bergantung padanya.

Kekerasan kayu- rintangan kayu untuk berubah bentuk (ubah bentuk) atau kemusnahan pada lapisan permukaan akibat daya. Kayu keras memberikan nada yang lebih cerah, lebih banyak serangan dan penyebaran, yang disukai ramai orang.

Ketumpatan- nisbah jisim kayu (jumlah bahan kayu) kepada isipadunya. Ketumpatan adalah penunjuk kekuatan yang paling penting: semakin berat pokok, semakin besar ketumpatan dan kekuatannya.

Tiada dua pokok yang sama, oleh itu ketumpatan pokok berbeza dari log ke log dan juga dalam log itu sendiri. Ini menjelaskan mengapa sesetengah tiang berasa padu dan berkuasa manakala yang lain berasa hampa, walaupun ia adalah jenama dan model yang sama.

Ketumpatan kayu juga bergantung kepada kandungan lembapannya.

Rawatan. Terdapat tongkat untuk penamat:

Digilap, tanpa sebarang penutup. Semasa proses pengisaran, penyelewengan yang ketara dikeluarkan dari permukaan kayu dengan bahan kasar, biasanya kertas pasir. Pada masa yang sama, kekasaran semula jadi tekstur kayu dipelihara, yang menyumbang kepada lekatan yang lebih baik antara tangan dan kayu, serta penyerapan kelembapan berlebihan. Tetapi pada masa yang sama, kayu seperti itu lebih mudah terdedah kepada kemusnahan, tidak seperti yang dipernis.

Lakuer. Salutan varnis telus melindungi kayu daripada kelembapan dan habuk, memberikan permukaan yang cantik, sengit, bahkan bersinar dan kontras dengan tekstur. Menyalut kayu dengan varnis menjadikan permukaannya lebih tahan lama. Kayu laquered kelihatan lebih buruk sedikit daripada yang digilap.

Digilap. Kelas kemasan tertinggi untuk kayu adalah menggilap - meratakan lapisan varnis yang sebelum ini digunakan pada permukaan dan memberikan kayu tekstur yang jelas kelihatan. Apabila menggilap, permukaan kayu menjadi tahan lama, licin cermin dan berkilat dengan menggunakan lapisan pengilat yang paling nipis - larutan alkohol resin berasaskan tumbuhan.

Sesetengah pemain dram tidak menyukai kayu yang divarnis atau digilap kerana mereka boleh terlepas dari tangan yang berpeluh apabila bermain.

Kandungan lembapan kayu- peratusan kelembapan dalam kayu.
Sebagai peraturan, pokok yang baru ditebang mengandungi sehingga 50% - 60% kelembapan, kemudian ia kering dengan sendirinya sebanyak 12 - 16%, selepas itu kandungan lembapan kayu distabilkan sekali dan untuk semua. Itulah sebabnya adalah sangat penting, sebelum kayu dimasukkan ke dalam pemprosesan, untuk mengeringkannya secara buatan ke tahap kelembapan optimum. Lazimnya, kayu untuk pengeluaran kayu dikeringkan dalam julat 6 - 14% kelembapan. Secara purata, keseluruhan proses pengeringan mengambil masa dua minggu. Tetapi masa memegang dan pengeringan yang tepat tidak ditetapkan di mana-mana, dan ini adalah rahsia setiap pengeluar, yang sendiri menentukan tahap kelembapan kayu yang dia perlukan untuk memprosesnya pada mesin dan mendapatkan kualiti kayu yang diingini.

Di pintu keluar dari pengeluaran, kayu memerlukan kelembapan yang rendah, kerana kayu "bernafas", dan jumlah kelembapan di dalamnya akan sentiasa berubah bergantung pada kelembapan udara ambien. Oleh itu, kayu akan mengecut dan membengkak dengan perubahan iklim dan kelembapan, tetapi sejauh mana bergantung pada bagaimana kayu itu dikeringkan sebelum ia dihasilkan.
Kayu yang dikeringkan dengan buruk sebelum diproses seterusnya akan mengelupas, meledingkan, mengecut, mengering, retak, bengkok dan berubah bentuk.

Panjang kayu. Kayu yang lebih panjang mempunyai lebih banyak leverage dan manfaat capaian yang lebih baik ke gelendong, tetapi lebih sukar untuk dikawal. Jika anda mahukan lebih kuasa dengan diameter yang sama, memilih tiang yang lebih panjang adalah penyelesaian yang baik.

Diameter. Diameter yang lebih besar mempunyai lebih banyak jisim, yang menghasilkan unjuran dan volum bunyi yang lebih besar.

Berat melekat. Berat mempengaruhi bunyi, daya, dan keupayaan anda untuk mengawal kayu. Secara umum, kayu berat berbunyi lebih tebal dan lebih kuat. Jika kayu lebih ringan, maka ia menghasilkan bunyi "nipis" dan lembut.

Tiang yang lebih berat mempunyai lebih inersia, jadi trajektorinya lebih konsisten dan lebih memaafkan kebanyakan kesilapan, menjadikannya lebih mudah dikawal untuk pemula. Di samping itu, bermain dengan kayu yang lebih berat mengembangkan daya tahan pemain dram tanpa mengira kebolehan semula jadinya. Jadi adalah idea yang baik untuk mempunyai kayu yang lebih berat dalam senjata anda untuk mengembangkan keupayaan sonik anda. Anda akan perasan bahawa apabila anda beralih kepada tiang yang lebih ringan, ia menjadi lebih sukar untuk dikawal.

Kerataan- penunjuk penting yang menyumbang kepada rasa seragam keseimbangan kayu. Pada peringkat awal pengeluaran kayu, perkara yang paling penting ialah mengawal proses pengeringan kosong. Tetapi kerana kayu adalah bahan hidup, "bernafas" yang menyerap kelembapan, bentuk dan saiz kayu akan sentiasa bergantung pada keadaan luaran. Oleh itu, dua kayu tidak akan sejajar dengan sempurna.

Penyerapan Recoil bergantung kepada bentuk kayu dan jenis kayu. Semakin banyak kayu drum menyerap mundur, semakin kurang tekanan pada tangan dan sendi, yang bermaksud ia lebih mudah untuk dimainkan.
Perasaan "keseimbangan" (pusat graviti) dan cengkaman yang selesa bergantung pada jenis kayu, kekeringannya, bentuk kayu dan struktur tangan pemain drum.

MENANDA

Kedudukan digital secara kiasan menandakan diameter (lebih tepat ketebalan) kayu. Pada asasnya, nombor yang lebih kecil bermakna diameter yang lebih besar, dan nombor yang lebih besar bermakna diameter yang lebih kecil. Sebagai contoh, sebatang kayu 7A berdiameter lebih kecil daripada 5A, yang seterusnya adalah lebih nipis daripada 2B. Satu-satunya pengecualian ialah 3S, yang diameternya lebih besar daripada 2B, walaupun bilangannya.
Penamaan surat"S", "B" dan "A" digunakan untuk menunjukkan skop penggunaan model tertentu, tetapi hari ini mereka hampir kehilangan maknanya sepenuhnya.

"S" dimaksudkan "Jalan". Pada mulanya, model kayu ini bertujuan untuk kegunaan di luar rumah: untuk bermain dalam pancaragam atau pancaragam gendang, di mana kuasa pukulan yang tinggi dan kelantangan prestasi dijangkakan; Sehubungan itu, tongkat kumpulan ini adalah yang paling besar saiznya.

"B"- maksudnya "Kugiran". Pada mulanya bertujuan untuk digunakan dalam orkestra tembaga dan simfoni.
Mereka mempunyai saiz bahu dan kepala yang lebih besar (untuk permainan yang lebih kuat) daripada model "A". Biasanya digunakan dalam muzik yang berat dan bising.
Mereka lebih mudah dikawal dan disyorkan untuk pemain drum yang baru. Model 2B amat disyorkan oleh guru gendang sebagai kayu permulaan yang ideal.

"A" berasal dari perkataan "Orkestra". Atas alasan pemain dram legenda dan pencipta alat muzik perkusi William Ludwig, huruf "A" digunakan dan bukannya huruf "O", yang, pada pendapatnya, kelihatan lebih baik apabila dicetak daripada "O".
Model "A" pada asalnya bertujuan untuk kumpulan besar; kumpulan muzik yang bermain muzik tarian.

Biasanya, kayu ini lebih nipis daripada model "B", mempunyai leher yang lebih nipis dan kepala yang lebih kecil, yang memungkinkan untuk menghasilkan bunyi yang tenang dan lembut. Biasanya, kayu model ini digunakan dalam muzik ringan, contohnya, jazz, blues, pop, dll.

Model "A" adalah yang paling popular di kalangan pemain dram.

"N" bermakna "Nylon" dan merupakan sebutan yang agak baru. Ia ditambah pada penghujung penandaan (contohnya, “5A N”) dan menunjukkan bahawa kayu mempunyai hujung nilon.

BAHAN STIK

Ketumpatan 815 kg/cub.m,
Kekerasan Janka - 1820

Beech bertindak balas dengan cepat dan kuat terhadap perubahan kelembapan, itulah sebabnya ia boleh dipanggil "berubah-ubah" atau "sensitif".

Ketumpatan dari 660 hingga 700 kg/cub.m

Kekerasan Janka - 1300

Ketumpatan maple 620 - 675 kg/cub.m
Kekerasan Janka - 1450

Oak(Oak) ialah pokok yang sangat kuat, beratnya lebih daripada maple dan walnut, dan mempunyai kekuatan yang lebih besar. Kayu oak adalah yang paling berat, paling padat, paling tahan lama dan mempunyai kesan yang ketara. Oak tidak selalunya digunakan untuk membuat kayu. Kayu yang sangat tahan kelembapan.

Ketumpatan dari 675 hingga 970 kg/cub.m
Kekerasan Janka - 1360

Hornbeam(Hornbeam) mempunyai struktur ketumpatan sederhana, penyerapan gegelung yang baik (purata antara walnut dan maple), dan rintangan haus yang agak tinggi. Berat kayu adalah dari sangat ringan hingga sederhana berat. Fleksibiliti hornbeam agak lebih teruk daripada beech dan oak. Kayu yang diperbuat daripadanya tahan terhadap beban kejutan. Seperti beech, ia takut kelembapan.

Ketumpatan - 750 kg/cub.m
Kekerasan pada skala Janka - 1860

Pao Rosa(Rosewood) (Rosewood) adalah pokok yang sangat tahan lama, keras, tetapi agak rapuh. Ia lebih disukai kerana nada dan rasa yang sangat baik, tetapi tidak sesuai untuk bermain melawan perkakasan.

Ketumpatan dari 709 hingga 780 kg/cub.m
Kekerasan Janka – 2720

Bahan lain. Selain kayu, kayu diperbuat daripada poliuretana, gentian karbon (Karbon) atau aluminium. Semua kayu ini sangat tahan lama.

Baru-baru ini, kayu latihan keluli juga mendapat populariti. Oleh kerana beratnya yang berat, ia tidak boleh digunakan pada set dram, dan hanya sesuai untuk latihan dan pembangunan teknik. Tetapi tidak semua orang bersetuju dengannya, memegang pendapat: tangan akan menjadi lebih kuat, tetapi akan kehilangan kelenturan. Secara sederhana dan dengan pendekatan yang betul, ia boleh berguna, jika tidak, ia hanya boleh menyebabkan kemudaratan, jadi anda harus melakukannya dengan berhati-hati.

Hai semua. Saya membeli batang drum nilon kerana rasa ingin tahu, apa itu dan dengan apa ia dimakan. Secara ringkas: mereka sepadan dengan saiz 5A, lebih panjang sedikit, tetapi lebih berat daripada kayu oak apabila bermain, mereka membengkok dan musim bunga dengan tidak menyenangkan. Berbanding dengan kayu kayu, gendang berbunyi lebih senyap dan teredam, tetapi simbal berbunyi lebih kuat kerana berat kayu nilon yang lebih besar. Selepas setiap pukulan pada simbal, lekuk yang baik kekal pada kayu. Hampir tidak sesuai untuk apa-apa selain melatih tangan anda pada pad dram

Kayu drum diperbuat daripada apa? Dijual terdapat kedua-dua yang klasik - kayu, dan dengan hujung nilon, dan karbon, dan hibrid, dengan bahu dan kepala yang boleh diganti (Di hadapan). Tetapi entah bagaimana saya tidak menemui yang nilon, jadi saya menjadi ingin tahu jenis kayu itu dan bagaimana mereka berkelakuan.

Saya paling banyak pesan pilihan murah, yang saya temui di Aliexpress, kerana saya tidak perasan sebarang perbezaan visual dengan yang lebih mahal. Pakej itu mengambil masa kira-kira sebulan untuk sampai kepada saya, tanpa nombor penjejakan, dalam pakej ringkas, yang mana anda tidak perlu menandatanganinya di pejabat pos. Pembungkusannya ringkas, beg dan beberapa lilitan balut gelembung.

Inilah rupa tongkat ini:

Perbandingan dengan batang maple Vic Firth 5A. Seperti yang anda boleh lihat, kayu nilon lebih panjang sedikit, walaupun ia sangat serupa dalam bentuk bahu.

Kepala tongkat itu runcing, saya akan katakan, terlalu runcing:

Pemegang kayu itu beralun, nampaknya supaya ia tidak terlepas dari tangan. Tetapi bagi saya adalah lebih baik jika mereka licin dengan permukaan sedemikian anda boleh merobek kulit dari tangan anda. Jika batang kayu terlalu licin, saya biasanya mengampelasnya dengan ringan di kawasan cengkaman dengan kertas pasir halus, dan ia tidak lagi tergelincir. Mereka jelas melampaui batas dengan korugasi.

Sekarang tentang sensasi apabila bermain dengan kayu ini, dan tentang bunyi. Berat kayu nyata lebih berat daripada kayu, malah kayu oak dengan saiz yang sama 5A. Kesan "berat" semasa bermain juga dipergiatkan, memandangkan kayu lebih elastik daripada kayu, ia membengkok dengan ketara apabila dihayun dan kembali ke belakang apabila hentaman, malah mungkin lebih kuat daripada batang buluh, seperti yang terdapat dalam ulasan, dan ini adalah kayu paling fleksibel yang pernah saya temui.

Bunyi gendang yang dipukul, berbanding kayu kayu, lebih senyap dan senyap, nampaknya kerana keanjalannya. Tetapi bunyi pukulan simbal adalah lebih kuat daripada tongkat kayu, seperti yang saya faham, kerana berat nilon yang lebih besar. Oleh itu, apabila memainkannya, apa yang menarik perhatian mata, atau lebih tepatnya, telinga, adalah percanggahan antara kelantangan gendang dan simbal: gendang terlalu senyap, simbal terlalu kuat. Iaitu, anda tidak boleh memainkannya dengan senyap, seperti akar, atau anda perlu menyekat simbal tambahan. Mungkin kayu ini sangat diperlukan dalam beberapa gaya eksotik, di mana simbal mestilah lebih kuat daripada gendang, tetapi saya tidak tahu satu.

Berikut ialah video pendek yang menunjukkan perbezaan bunyi antara kayu dram dan nilon. Malangnya, ia dilakukan dengan sangat spontan, tanpa persediaan, saya tidak fikir terlebih dahulu apa sebenarnya yang perlu dimainkan supaya perbezaan bunyi kayu akan menjadi yang paling ketara. Oleh itu, video demo ternyata lebih pendek daripada yang dirancang, tetapi saya tidak berpeluang merakam rakaman kedua dalam masa terdekat.

Dalam video itu, saya tidak mengetuk dengan kuat, secara sederhana, kerana pemasangannya adalah di bangunan kediaman, dan saya biasanya cuba untuk tidak bermain dengan kayu di rumah. Dengan permainan yang lebih dinamik, gendang akan berbunyi lebih dalam dan lebih penuh, jerat akan mempunyai bunyi rentetan yang lebih sedikit dan lebih banyak bunyi tom. Tetapi saya berpendapat bahawa perbezaan antara bunyi kayu dan kayu nilon boleh difahami, walaupun dalam rakaman perbezaannya kurang ketara. Bunyi itu dirakam menggunakan perakam Zoom H4n yang terletak pada tripod berhampiran kepala pemain dram.

Seperti yang saya katakan, saya tidak nampak apa-apa kegunaan untuk kayu ini dalam gendang, terutamanya disebabkan oleh percanggahan antara kelantangan simbal dan gendang. Anda boleh membiasakan diri dengan keanjalan kayu ini, tetapi memaksa suapan secara buatan dalam dram dan menahan semasa bermain simbal adalah terlalu banyak. Ini, tentu saja, mungkin, tetapi mengapa?

Foto-foto berikut menunjukkan lekuk-lekuk yang terbentuk pada bahu kayu selepas, boleh dikatakan, sepuluh saat bermain semasa merakam video.

Malah kayu kayu berkualiti rendah ditutup dengan kemek yang serupa semasa permainan yang lebih dinamik. Tetapi dengan yang nilon, saya hanya mengusap pinggan itu dengan lembut, dan akibatnya, penyok ini muncul. Apa yang akan berlaku kepada mereka selepas sejam bermain dalam gaya berat, saya takut untuk membayangkan; kemungkinan besar mereka tidak akan bertahan sejam itu. Saya tidak mahu melakukan eksperimen sedemikian, kerana saya berfikir untuk cuba menggunakan kayu ini untuk melatih tangan saya pada pad;

Sejujurnya, saya agak kesal dengan wang yang dibelanjakan untuk kayu ini, kerana kemungkinan besar saya tidak akan menemui apa-apa kegunaan untuk mereka. Saya juga menyesal kerana saya tidak membeli kayu, contohnya, kuning atau Warna hijau, itu akan menjadi kelakar. Ia tidak akan mengubah intipati, tetapi mereka akan menjadi lebih cantik sedikit.

Terima kasih kerana memberi perhatian.