Հայտնի է, որ Ժոլտովսկին փոխել է Տարասովների տան վերին և ստորին հարկերի համամասնական հարաբերությունները։ Գ. Դ. Օշչեպկովը խոսում է այս մասին (հավանաբար հենց ճարտարապետի խոսքերից) Ժոլտովսկու մասին իր 1955 թվականի կյանքի գրքում. միևնույն ժամանակ ամբողջությամբ փոխելով դրա համամասնությունները: Այն ժամանակ նա շատ քիչ բան գիտեր, այսպես կոչված, «ոսկե հատվածի» հարաբերությունների մասին։ Բայց նա հիշեց, որ Վենետիկում Դոգերի պալատն ուսումնասիրելիս շատ է հավանել դրա վերին և ստորին մասերի համաչափ հարաբերությունները։

Այն ժամանակ կատարված փաստացի չափումների հիման վրա, Ի. Palazzo Thiene-ը, ընդհակառակը, ունի փոքր ստորին և մեծ վերին մաս. Տարասովի նոր նախագծված տան համար ճարտարապետը ընդունել է վենետիկյան դոգերի պալատի համամասնական հարաբերությունները։ Նա նմանատիպ փոփոխություններ է կատարել շենքի մնացած տարրերի համամասնական հարաբերություններում: Այսպիսով, թեև Ժոլտովսկու կառուցած կառույցն իր արտաքին տեսքով հիշեցնում է Պալացցո Թիենին, այն ունի բոլորովին այլ համամասնություններ։ Սրա շնորհիվ դա ոչ թե մեխանիկական կրկնօրինակում է, այլ ստեղծագործորեն վերաիմաստավորված աշխատանք»։

Այսպիսով, Տարասովի տունը կառուցվել է Իվան Վլադիսլավովիչ Ժոլտովսկու (1867-1959) նախագծով, ով ավարտել էր Կայսերական արվեստի ակադեմիան, ով եկել էր Մոսկվա և արդեն ավարտել էր. հին կապիտալև շրջակա կալվածքները կան մի քանի խոշոր պատվերներ։ Նրա շինություններից դարասկզբին ամենանշանակալին Racing Society-ի տունն էր (1903-1906 թթ.), որտեղ արդեն շատ հստակ արտահայտված էին պալադիանիզմի գաղափարները։ 1909-ին Ժոլտովսկին դարձավ Արվեստի ակադեմիայի իսկական անդամ, այսինքն, երբ սկսվեց Սպիրիդոնովկայի վրա տան շինարարությունը, նա արդեն լիովին ճանաչված քառասունամյա վարպետ էր:

Պալացո տան հաճախորդը Գրիգորի Գրիգորիևիչ Տարասովն էր՝ ամենահարուստ վաճառականը, «Տարասով և որդիներ» խոշորագույն առևտրային ձեռնարկության համասեփականատերը, որը վերածվել էր «Տարասով եղբայրների»։ Տարասովների ընտանիքը եկել է Արմավիրից, որտեղ հարստացել է Թորոսը (այստեղից՝ ազգանունը՝ չերքեզ, կամ հայ։ Այս ընտանիքից է ծագում ֆրանսիացի հայտնի գրող Անրի Տրոյան, ով գրել է իր նախնիների մասին. Նույն ընտանիքի մասին Պավել Բուրիշկինը նույնպես բավականին շատ է գրում «Վաճառական Մոսկվա» գրքում։ Արդեն ռուսաֆիկացված ազգանունով Տարասովները արագ բարձրացան վերև, սկսեցին ապրել Եկատերինոդարում և վերջապես, 20-րդ դարի հենց սկզբին, տեղափոխվեցին Մոսկվա:

Գրիգորի Գրիգորիևիչ Տարասովի մասին քիչ բան է հայտնի (ըստ այլ աղբյուրների, այս Տարասովի անունը Գավրիիլ Ասլանովիչ էր, բայց սա, ըստ երևույթին, «ներընտանեկան» հայրանուն է), նա պատկանում էր Տարասովների երրորդ սերնդին և սկսեց տուն կառուցել Սպիրիդոնովկայի վրա 1909 թ. , եւ մահացել է 1911 թ . Տունը ավարտվել է (կոպիտ ձևով ավարտվել է 1912 թվականին) Գ. Դարասկզբին Մոսկվայում առավել հայտնի էր Նիկոլայ Լազարևիչ Տարասովը՝ Գեղարվեստական ​​թատրոնի հովանավոր և հովանավոր։

Մենք չգիտենք, թե ինչպես է նա հաճախորդին բացատրել ընտրված նմուշի նշանակությունը, արդյոք նա համոզե՞լ է նրան, թե՞ բավական է, որ նա մատնանշի Palladio’s Vicentina Palazzo-ի ճանաչված շքեղությունը։ Ինչքան էլ որ լինի, Ժոլտովսկին առաջինն էր, ով ընտրեց կոնկրետ մոդել, թեև միևնույն ժամանակ նա հավատարիմ է մնում այս մոդելին միայն մեկում՝ փողոցի ճակատային մասում, և նույնիսկ դրանից հետո՝ փոխելով համամասնությունները։ Պարզվում է, որ Ժոլտովսկու համար Պալադիոյում կա ճարտարապետական ​​գեղեցկության թաքնված աղբյուր, ոչ թե անվերապահ, այլ գերագույն։

Ներկայումս տանն է գտնվում Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի Աֆրիկյան հետազոտությունների ինստիտուտը։
Դուք կարող եք ներս մտնել (եթե շատ հաջողակ եք) տարին մեկ անգամ մշակութային ժառանգությունՄոսկվա՝ ըստ նշանակման.

Տարասովի տան ինտերիերում նույնպես հնարավոր չէ խոսել պատճենահանման մասին. դասավորությունը միայն շատ աղոտ է հիշեցնում Palazzo Thiene-ին, ավելի շուտ դա ընդհանուր առմամբ Պալադիոն է:
Ճանաչվում են սանդուղքների, պահարանների, բուխարիների, սյուների խմբերի, կեսսոնի նախշերի առանձին «հանգույցներ». փայտե առաստաղներ, անկյուններում քառորդ սյուներ, բուխարիներ։
Ժոլտովսկու մշտական ​​գործակցի՝ նկարիչ Ի.Ի. Նիվինսկու կողմից ստեղծված կամարների և առաստաղների նկարները, ինչպես նաև մեծ դահլիճի գեղատեսիլ ֆրիզը, որը նկարել է Է. Է. Լանսերեյը, օգնում են Վերածննդի Իտալիայի այս «ճանաչմանը» և այցելուին ծանոթացնում շրջանի հետ։ Վերածննդի դարաշրջանի պատկերներ.

Այս սրահներում տարբեր չափսերԱյս աստիճանների վրա, տարօրինակ կերպով կորած անցումներում, թվում է, թե դուք Իտալիայում եք, գուցե նույնիսկ Վիչենցայում, բայց պարզ չէ, թե որ պալատում, ավելի շուտ, ինչ-որ ոչ հատուկ մտքում պալացցոյի մասին, գեղեցիկ ճարտարապետության մեջ կյանքի մասին, փոխանցվել, վերստեղծվել, վերաիմաստավորվել ինչպես գեղարվեստական ​​ոգեշնչման, այնպես էլ հենց իտալական հուշարձանների և դրանց չափումների հետ գիտական ​​աշխատանքի արդյունքում։

Նկատեք առագաստը հրեշտակի ձեռքերում:
Քամուն հակառակ նավարկելը տան տիրոջ կարգախոսն է։

«» Yandex.Photos-ում

Տան ներկայիս վարձակալի վահանակ.

«» Yandex.Photos-ում


«» Yandex.Photos-ում

Ի՞նչ գաղտնիքներ և առեղծվածներ է պահում Մոսկվայի ամենահին փողոցներից մեկը՝ Սպիրիդոնովկան։ Ճի՞շտ է, որ այս վայրը հատուկ էներգիա ունի։ Եվ ինչ հայտնի դեմքերդարձել է Սպիրիդոնովկայի զոհ. Այս մասին կարդացեք Moscow Trust հեռուստաալիքի վավերագրական հետաքննության մեջ։

Սենսացիոն ինքնասպանություն

1910-ի աշնանը սենսացիոն լուրեր տարածվեցին Մոսկվայի շուրջ. միլիոնատեր, բարերար, Սպիրիդոնովկայի վրա գտնվող մոսկովյան ամենագեղեցիկ առանձնատներից մեկի սեփականատերը, կնամոլ և գեղեցկադեմ Նիկոլայ Տարասովը ինքնասպան եղան: Մայրաքաղաքի առաջին փեսան ընդամենը 28 տարեկան էր. Մոսկովյան թերթերը գրել են. «Առավոտյան, ժամը 10-ին, ծառաները լսեցին պարոն Տարասովի ննջասենյակից եկող մռնչյուն ու աղմուկ և շտապեցին այնտեղ նրա աչքին սարսափելի պատկեր. Տարասովը պառկած էր անկողնու վրա Արյան լճակ և ուժեղ հառաչանքներ անմիջապես ուղարկվել են բժիշկ, ում մահացածը ոչ մի գրություն չի թողել։

Ի՞նչը մղեց երիտասարդ միլիոնատիրոջը մինչև վերջին տող. Ինչու՞ նա սեղմեց ձգանը: Ի՞նչ կապ կա Տարասովի մահվան և Սպիրիդոնովկայում գտնվող նրա ընտանեկան ունեցվածքի միջև: Իսկ ի՞նչ այլ գաղտնիքներ է թաքցնում այս հնագույն մոսկովյան փողոցը։

Մայրաքաղաքի ողջ վերնախավը բամբասում էր Նիկոլայ Տարասովի առեղծվածային ինքնասպանության մասին. Սա հասկանալի է, որ երիտասարդ միլիոնատերը կոչվում էր ճակատագրի սիրելի. Նա ոչ միայն հսկայական կարողություն ուներ, այլեւ գերազանց ճաշակ, համարվում էր մոսկովյան նորաձեւության թրենդայիններից մեկը։

Տարասովի տուն, 1914 թ. Լուսանկարը՝ um.mos.ru

«Երիտասարդ Տարասովը տիպիկ մոսկովյան պարան էր, այն ժամանակվա «ոսկե երիտասարդության» ներկայացուցիչ, նա ուներ ամեն ինչից ամենալավը՝ Մոսկվայի ամենաարագ առաջին մեքենաներից մեկը, լավագույն օծանելիքը, որը նա ինքն էր պատրաստել Փարիզում և որը գոյություն ուներ։ միայն մեկ օրինակով»,- բացատրում է մոսկվացի փորձագետ Ալեքսանդր Միշինը։

Բառացիորեն ինքնասպանության նախօրեին ճակատագիրը Նիկոլայ Տարասովին առատաձեռն նվեր մատուցեց. նա ժառանգեց Մոսկվայի ամենաշքեղ առանձնատներից մեկը Սպիրիդոնովկայի վրա:

«Դա շատ թանկ, թանկարժեք շենք էր, նախագծի ճարտարապետը ռուս հրաշալի վարպետ Իվան Վլադիսլավովիչ Ժոլտովսկին էր, ով երբեք չի դավաճանել իր ամենամեծ սերն այս կյանքում՝ կլասիցիզմի ոճին, նեոկլասիցիզմին», - ասում է Միշինը:

Սպիրիդոնովկայի վրա գտնվող տունը պալատ է հիշեցնում, և դա պատահական չէ։ Առանձնատունը կառուցելիս Իվան Ժոլտովսկին առաջնորդվել է 16-րդ դարում Վիչենցա քաղաքում կառուցված հայտնի իտալացի վարպետ Անդրեա Պալադիոյի՝ Պալացցո Թիենի ստեղծագործությամբ։ Ինտերիերի ձևավորումհամապատասխանել իտալական ամրոցին: Առաջին հարկի երեսպատումը գրանիտի նմանակում է, երկրորդը՝ մարմար։

Հիմնական սենյակների առաստաղները ծածկված են որմնանկարներով՝ դրանք պատճեններ են հայտնի գործերԻտալացի նկարիչներ՝ Պինտուրիկիո, Տինտորետտո, Տիցիան և Ջուլիո Ռոմանո։ Եվ այս «անցյալ ժամանակների հեքիաթը», ինչպես առանձնատունն անվանել են 1912 թվականի «Մոսկվայի ճարտարապետական ​​աշխարհ» տարեգրքում, պատվիրել է հայտնի ինքնասպանի հորեղբայրը՝ Գավրիիլ Տարասովը:

«Այս շենքը պատկանել է Արմավիր քաղաքից և բամբակի առևտուրով զբաղվող հայազգի Տարասյանների ընտանիքին, ովքեր տեղափոխվել են Մոսկվա և որոշել են անմահանալ՝ կառուցելով նման ընտանեկան բույն

Այնուամենայնիվ, Սպիրիդոնովկայի վրա գտնվող առանձնատունը այդպես էլ չդարձավ ընտանեկան գույքՏարասով. Ընդ որում, տոհմի ներկայացուցիչներից ոչ ոք ոչ մի օր չի ապրել այս տանը։

«Կա ըմբռնում կամ զգացում, որ այս շենքի սեփականատեր Գաբրիել Տարասովը երբեք չի ապրել այս շենքում, երբ նա մահացավ, բայց դա երևի ամենաանմեղ և ամենաքիչ տխուր մասն էր Պատմությունը բառացիորեն մեկ տարի անց նրա ժառանգն ինքնասպան է լինում»,- ասում է Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի Աֆրիկյան հետազոտությունների ինստիտուտի փոխտնօրեն Լեոնիդ Ֆիտունին:

Նիկոլայ Տարասովի մահը շատ բամբասանքների տեղիք տվեց։ Չար լեզուներն ասում էին, որ երիտասարդ միլիոնատերն ինքնասպան է եղել ձանձրույթից, այսինքն՝ մաքուր դեկադենսությունից, այնքան մոդայիկ այդ տարիներին։

«Այս հագեցվածությունը, այսինքն՝ կյանքի շատ վաղ մաշվածությունը, ստիպեցին Տարասովին նման կերպ վարվել», - ասում է Ալեքսանդր Միշինը:

Սակայն որոշ փորձագետներ, ովքեր ուսումնասիրել են հայտնի ընտանիքի պատմությունը և ողբերգության վայրը, հակված են այլ վարկածի։

«Այս տարածքը Մոսկվայում ավանդաբար կոչվում էր Այծի ճահիճ: Այն, ինչպես ցանկացած ճահիճ, բացասական էներգիայով տեղ էր»,- ասում է Լեոնիդ Ֆիտունին:

Սակայն այս տարածքը երկար ժամանակ չէր կոչվում կորած վայր։ 1627 թվականին Այծի ճահճի վրա կանգնեցվել է Մոսկվայի միակ տաճարը, որը նվիրված է Սուրբ Սպիրիդոն Տրիմիթուսացուն։ Եկեղեցին անմիջապես մեծ տարածում գտավ, և Սպիրիդոնովկա անունը կպչեց փողոցին: IN վաղ XVIIդարում Հերմոգենես պատրիարքը որոշել է այստեղ բնակություն կառուցել։ Ճահիճը ցամաքեցվեց՝ թողնելով երեք լճակ, որոնց ժողովուրդն անմիջապես դրեց Պատրիարքի մականունը։

«Պատրիարքական բնակավայրը, իրոք, պատկանում էր ռուս պատրիարքներին, այստեղ աճեցվում էին բանջարեղեն, աճեցվում էին սև այծեր, որոնց մորթին հիանալի է, - ասում է Միշինը:

Պայթուցիկ բակ

1930 թվականին Սուրբ Սպիրիդոնի եկեղեցին ապամոնտաժվեց, բայց այդ դարաշրջանի մեկ այլ շինություն ավելի բախտավոր էր։ Սպիրիդոնովկայի և Գրանատնի նրբանցքի անկյունում մինչ օրս գտնվում են Գրանատնի դատարանի պալատները՝ Մոսկվայի նախապետրինյան ճարտարապետության ամենահետաքրքիր հուշարձաններից մեկը:

«Սա արդյունաբերական ձեռնարկություն, որը արտադրել է այն պայթուցիկ սարք, որը կոչվում էր նռնակ։ Ավելին, Գրանադա նահանգը իսպաներեն է, նռան պտուղը և նուռը որպես պայթուցիկ սարք իր հին, օրիգինալ տարբերակով բոլորը նույն արմատական ​​բառերն են։ Նռան առաջին տարբերակները իսկապես նման էին, եթե կտրում եք, նռան միրգ, որտեղ սերմերի դերը խաղում էին կապարի կտորները։ Եվ երբ պարկուճը պայթեց՝ բռնկելով վերևում տեղադրված պատրույգը բաց տարածություն, այն ուներ շատ ուժեղ վնասաբեր բնույթ»,- ասում է Ալեքսանդր Միշինը։

Նռան բակ

Պայթուցիկ արտադրանքները, որոնք արտադրում էր Գրենադ Յարդը, ի վերջո շողշողացող, բայց շատ դաժան կատակ խաղացին նրա հետ:

«1711 թվականին նռնաքարի բակը հանվեց և սկսվեց ուժեղ կրակ, որոնք, ցավոք, այն ժամանակ բնորոշ էին Մոսկվային։ Ինչպես գրում են ժամանակակիցները, այրվել է 200 տնտեսություն։ Իսկ հետո նռնակի բակը տեղափոխվեց Մոսկվայի ծայրամաս»,- բացատրում է Միշինը։

Երկար ժամանակ ենթադրվում էր, որ Granatny Dvor-ից ոչինչ չի մնացել, սակայն ժամանակի ընթացքում շենքերը վերականգնվել են հիմնականում նախագծային բյուրոյի աշխատակիցների կողմից, որը մոտ 15 տարի առաջ վարձակալել է կիսաքանդ շենքը։

«Սա 17-րդ դարն է, և սա ապացուցված է այս տանը, նախ, իրականում հայտնաբերվել են 17-րդ դարի սալիկների իսկական օրինակներ», - ասում է դիզայնի դպրոցի տնօրեն Տատյանա Ռոգովան:

Մաքրման ժամանակ հետազոտողները բախվեցին մեկ այլ ոչ պակաս հետաքրքիր հայտնագործության. Պարզվել է, որ Գրանատնի Դվորը ստորգետնյա հաղորդակցությամբ կապված է Մոսկվայի մեկ այլ թաղամասի հետ։

«Մեր այգու տարածքում ունենք փոքրիկ տաղավար, որտեղից գազ են մատակարարում Անհայտ զինվորի գերեզմանին, այսինքն՝ հավերժական կրակը մեր մշտական ​​հսկողության տակ է»,- ասում է Ռոգովան։

TO վաղ XIXդարում Մոսկվան ընդլայնվում է, իսկ երբեմնի ճահճացած արվարձանը դառնում է մայրաքաղաքի կենտրոնական թաղամասերից մեկը։

«19-րդ դարի երկրորդ կեսին այստեղ շատ ուսանողներ էին ապրում, փաստն այն է, որ այստեղ բնակարանը բավականին էժան էր, ցածր, բայց հենց ուսանողների համար, իսկ Պատրիարքի լճակների այս տարածքը կոչվում էր «Մոսկվայի լատինական թաղամաս»: «Փարիզի անալոգիայով»,- ասում է Միշինը։

Մորոզովների անհավասար ամուսնությունը

19-րդ դարի վերջում Սպիրիդոնովկան արդեն Մոսկվայի ամենահեղինակավոր փողոցներից մեկն էր, այն ժամանակվա մի տեսակ Ռուբլյովկա։ Այստեղ շքեղ առանձնատներ են կառուցում բազմաթիվ հայտնի մոսկովյան ընտանիքների ներկայացուցիչներ՝ Ռյաբուշինսկիները, Բելյաևները, Մորոզովները։

Սավվա Մորոզով

«Գրականության մեջ հաճախ կարելի է գտնել դրա անունը՝ Զինաիդա Մորոզովայի առանձնատունը: Կարծում եմ, որ ցանկացած կին ցանկացած ժամանակ կցանկանար ունենալ այդպիսին. հարսանեկան նվեր, որը Սավվա Տիմոֆեևիչ Մորոզովը նվիրել է կնոջը՝ Զինաիդա Գրիգորիևնային»,- պատմում է Ալեքսանդր Միշինը։

Սավվայի և Զինաիդա Մորոզովի ամուսնությանը նախորդել է հսկայական սկանդալ.

«Փաստն այն է, որ «Հին հավատացյալի» միջավայրում ամուսնալուծությունը հավասարազոր էր ամենավատ հանցագործության Գրիգորիևնայի հայրն ասաց. «Աղջի՛կս, ես կնախընտրեի քեզ տեսնել դագաղի մեջ, քան նման պայմաններում», - բացատրում է Միշինը:

Այնուամենայնիվ, հարսանիքը կայացավ։ Եվ ահա, Մոսկվայի արիստոկրատական ​​թաղամասում՝ Սպիրիդոնովկայի վրա, ճարտարապետ Ֆյոդոր Շեխտելի նախագծով սկսվեց առանձնատան կառուցումը, որը հետագայում կկոչվի ռուսական Art Nouveau-ի մարգարիտներից մեկը։

«Ավարտման գործընթացը տևեց ավելի քան երեք տարի, և ես կասեի, որ սա Մորոզովների ընտանիքի ընդունելության տունն էր, նրանք սկսեցին երիտասարդ, քսան տարեկան աղջկանից ընկերություն անել, շտապ ուսուցիչներ վարձեցին նրա համար: ադամանդ պատրաստեք: Բայց, ինչպես ասում են, «Երբ մարդուն ինչ-որ բան շատ արագ և համառորեն սովորեցնում են, պարզվում է, որ Մաքսիմ Գորկին գրել է, որ Զինաիդա Գրիգորիևնայի անձնական խցիկները ճենապակյա իրերի առատությամբ նման են ճենապակյա խանութի»: Միշին.

Սոցիալական իրադարձությունները անհավանական են շքեղ ինտերիերԶինաիդա Մորոզովայի կյանքի միայն մի կողմն էր՝ արտաքինը։ Նրա հոգում սեւ հակակրանք էր կուտակվում ամուսնու նկատմամբ։ Նրա թիկունքում ամբողջ Մոսկվան բամբասում էր նրա նոր հոբբիի մասին։ Ձեռնարկատերին և բարերարին ավելի ու ավելի շատ էին տեսնում ռուսական բեմի առաջին գեղեցկուհի Մարիա Անդրեևայի ընկերակցությամբ։ Սա սիրային հարաբերություններհամարել է Սավվա Մորոզովի մահվան պատճառներից մեկը։

«Երբ Սավվա Մորոզովը ցանկացավ բանվորներին դարձնել համասեփականատեր, այսինքն՝ ձեռնարկության բաժնետերեր, նրա ուժեղ, հզոր մայրն ասաց. Մորոզովների ընտանիքում կան հոգեկան հիվանդություններ: Նա և նրա կինը՝ Զինաիդա Գրիգորիևնան, մեկնում են Կանն, և 1905 թվականի մայիսին տեղի է ունենում ինքնասպանություն, որը ստեղծվել է բոլշևիկների կողմից , քանի որ մահից մի քանի ամիս առաջ նա ապահովագրել է իր կյանքը դերասանուհի Անդրեևայի բարեհաճությունը»,- ասում է Ալեքսանդր Միշինը։

Սպիրիդոնովկայի մեկ այլ լեգենդ կապված է Զինաիդա Մորոզովայի առանձնատան հետ: Խոսվում էր, որ բարերարի այրին բառացիորեն ամեն միջանցքում տեսել է հանգուցյալ ամուսնու ուրվականը։

Մորոզովայի առանձնատունը. Լուսանկարը՝ um.mos.ru

«Ինչպես գիտեք, Միացյալ Թագավորությունում` Մեծ Բրիտանիայում, ամրոցների գինը միշտ բարձրանում է, եթե այնտեղ ուրվական կա, ես կարծում եմ, որ ռուս ժողովուրդը, տարօրինակ կերպով, ավելի ռացիոնալ է, որ նա ազատվել է այս վայրից առաջին կնոջ հիշողությունը կմնար անցյալում»,- ասում է Միշինը։

Ինչպես Սավվա Մորոզովը, միլիոնատեր Նիկոլայ Տարասովը նույնպես թատրոնի մեծ երկրպագու էր։ Նրա անունը Մոսկվայի գեղարվեստական ​​շրջանակներում հայտնի դարձավ Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնի ղեկավարներին մատուցած առատաձեռն նվերից հետո։

«Փաստն այն է, որ Նիկոլայ Լազարեւիչ Տարասովը հատուկ ուշադրություննվիրված Գեղարվեստական ​​թատրոնին։ Մի անգամ ես նույնիսկ գումարով օգնեցի Ստանիսլավսկուն և Նեմիրովիչ-Դանչենկոյին, երբ նրանք Գերմանիայում հյուրախաղերի ժամանակ պարտքերի տակ ընկան»,- ասում է Ալեքսանդր Միշինը։

Տարասովը 30 հազար ռուբլի է նվիրաբերել հայտնի ռեժիսորներին՝ այն ժամանակ զգալի գումար։ Նվերն ընդունվել է, իսկ առատաձեռն նվիրատուն դարձել է թատրոնի բաժնետեր։ Արդյունքում փրկվեց ոչ միայն հյուրախաղերը, այլեւ Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնի համբավը։ Այդ պահից Նիկոլայ Տարասովը դարձավ թատրոնի գլխավոր հովանավորներից մեկը։ Եվ իր բիզնես գործընկերոջ և ընկեր Նիկիտա Բալիևի հետ միասին նա սկսեց նոր բիզնես Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնում. նա բացեց կաբարե, որը կոչվում էր «Չղջիկ», որը հյուրընկալում էր Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնի հայտնի սքեմները: Երբ ընկերներն առաջին անգամ իջան բանտ, մի չղջիկ շտապեց դեպի նրանց։ Այսպես է առաջացել անունը։ Այնուամենայնիվ, երիտասարդ միլիոնատերը հետաքրքրված էր ոչ միայն բեմով և շոուներով, այլև դերասանուհիներով և ուներ լիաժամ մետրոպոլիայի սրտակերի համբավ:

«Նրա մեծ սերը երիտասարդ տաղանդավոր դերասանուհի, Նեմիրովիչ-Դանչենկոյի հովանավորյալ Օլենկա Գրիբովան էր»,- ասում է Միշինը։

Տարասովի և Գրիբովայի սիրավեպը արագ և անհույս էր։ Շուտով գեղեցկուհին ձեռք բերեց ևս մեկ երկրպագու, ով պարզվեց, որ հուսահատ խաղամոլ էր և մի անգամ վատնում էր պետական ​​փողերը։

«Եվ այս գործարար մարդը դիմեց Օլենկա Գրիբովային, որպեսզի տեսնի, թե արդյոք նա կարող է պարտք վերցնել Տարասովից, բնականաբար, Տարասովը չօգնեց իր, այսպես ասած, մրցակցին դերասանուհու սրտի համար», - ասում է Ալեքսանդր Միշինը:

Այն ժամանակ ոչ ոք չէր կարող պատկերացնել, որ այս աննշան թվացող տհաճ միջադեպը կարժենա Տարասովի կյանքը։

Ռուսական մոդեռնիզմի գագաթնակետը

Իննա Անդրեևան ամեն օր այցելում է Սպիրիդոնովկա: Այսօր այս փողոցով նա գնում է աշխատանքի՝ Ալեքսեյ Տոլստոյի թանգարան, բայց երիտասարդ տարիներին այն պարզապես զբոսանքի սիրելի վայր էր։

«Գործնականում, Սպիրիդոնովկա փողոցը սկսվում է Մեծ Համբարձման եկեղեցուց, ես դուրս եմ գալիս իմ դարպասից և անմիջապես տեսնում եմ այս տաճարում, և այն, որ Պուշկինն ամուսնացել է Նատալյա Գոնչարովայի հետ, ինձ համար շատ բան է նշանակում Ռուսական Art Nouveau-ն մի բան է, որը, իմ կարծիքով, պարզապես չի համապատասխանում բոլոր տեսակի էպիտետներին», - ասում է Ա.Տոլստոյի բնակարանային թանգարանի տնօրեն Իննա Անդրեևան:

Ֆյոդոր Շեխտելի մեկ այլ ուշագրավ ստեղծագործություն է Մոսկվայի ամենահարուստ դինաստիայի ներկայացուցիչ Ստեփան Ռյաբուշինսկու առանձնատունը։ Մեծ Համբարձման եկեղեցուն կից է 20-րդ դարի ամենասկզբին կառուցված հասուն Արտ Նովոյի դարաշրջանի հոյակապ շենքը։

Ռյաբուշինսկու առանձնատունը. Լուսանկարը՝ ԻՏԱՌ-ՏԱՍՍ

ԱԼԵՔՍԱՆԴՐ ՄԻՇԻՆ (Մոսկվայի փորձագետ). Ցանկացած ճարտարապետի համար տուն կառուցելու, անկյունում գտնվող շենքի նախագծին մասնակցելու որոշումը միշտ քննություն է: Այսպիսով, Շեխթելը կատարեց իր առաջադրանքը բացարձակապես անթերի։ Փաստն այն է, որ նա պետք է գտներ Ռյաբուշինսկու առանձնատան համար նախատեսված շենքի ծավալը, որը կկապեր Մեծ Համբարձման եկեղեցու ծավալի հետ: Եվ այս երկու հատորները, գրեթե հավասար չափերով, չեն խանգարում միմյանց, լրացնում են միմյանց և նույնիսկ ներդաշնակվում։

Ռյաբուշինսկու առանձնատան շինարարությունն ավարտվել է 1902 թվականին։ Ֆյոդոր Շեխթելի այս աշխատանքը իսկական սենսացիա է դարձել։ Այն ժամանակվա Սպիրիդոնովկայի փայտե շենքերի ֆոնին այն ուղղակի ֆանտաստիկ տեսք ուներ։

«Տունը երկու կեսի էր բաժանվել՝ ներքևի, առաջին հարկը զբաղեցնում էր տան տերը, իսկ երկրորդ հարկում ապրում էին կինն ու երեխաները, իսկ ներքին տեսքով մի տեսակ սահման էր գծում Շեխթելը եթե դուք հայտնվում եք առանձնատան ճաշասենյակում, ապա առաստաղին տեսնում եք բադիկ, այսինքն՝ մենք ջրի տակ ենք, իսկ երկրորդ հարկը և այն կերամիկական սալիկապատ ծաղիկները, որոնք մենք տեսնում ենք արտաքին ճակատներին արդեն հողը, և այդ ամենը միացված է մի զարմանալի, եզակի սանդուղքով՝ «ալիք», - ասում է Միշինը:

Առանձնատունը ժամանակակիցներին զարմացրել է ոչ միայն իր հարդարանքով, այլև իր տեխնիկական հագեցվածությամբ։ Տանը տեղադրվել է Մոսկվայում առաջին օդորակման համակարգը։ Վերելակը խոհանոցից սնունդ էր հասցնում հյուրասենյակ։ Միևնույն ժամանակ ընդարձակ երկհարկանի տուննախատեսված էր մեկ ընտանիքի համար։

«Ստեփան Պավլովիչ Ռյաբուշինսկին, ի դեպ, նա 26 տարեկան էր այն ժամանակ, երբ կարող էր իրեն թույլ տալ այս տունը կառուցել, հնագետ էր վերապատրաստվելով, բացի այն, որ նրանք ժառանգական բիզնես ունեին՝ բամբակի արտադրություն , կրթված, բարձր ոգևորությամբ մարդիկ ձեռներեցներ էին, նոր խավի մարդիկ»,- ասում է Ա.Մ.

Առանձնատունն ունի նաև իր հատուկը գաղտնի սենյակ- Հին հավատացյալ մատուռ, որը գտնվում է տան հյուսիս-արևմտյան մասի ձեղնահարկում: Պատերն ու գմբեթը պատված են եզակի աբստրակտ տաճարային նկարով։

«Հին հավատացյալներին արգելված էր մինչև Նիկոլայ II-ի հրամանագիրը՝ մինչև 1905 թվականի ապրիլը: Հրամանագիր-մանիֆեստը վերաբերում էր բոլոր կրոնական դավանանքների հավասարեցմանը, իսկ տունը կառուցվել է ավելի վաղ, հետևաբար, աղոթատունը գաղտնի է, գաղտնիք չէ Երկու կողմից տեսանելի Ռյաբուշինսկիները բարձրանում էին այնտեղ, ինչպես օրական առնվազն երկու անգամ», - ասում է Բոլխովիտինովան:

Գրողների ակումբ

1917 թվականի հոկտեմբերը խաթարեց մեկից ավելի ընտանիքի ճակատագրեր: Ռյաբուշինսկիները, թողնելով ծաղկուն բիզնեսը, գաղթեցին Եվրոպա, և Սպիրիդոնովկայի վրա գտնվող շքեղ կալվածքը մտավ քաղաքի տիրապետության տակ:

«Այստեղ կար պետական ​​հրատարակչություն, կար վիզաների և անձնագրերի բաժին, Վասիլի Ստալինը եկել էր այստեղ որպես ուսանող, երբ այստեղ էր. մանկապարտեզպետական ​​երեխաների համար. Գործում էր հոգեվերլուծական կենտրոն՝ մանկատներով և լաբորատորիայով։ Եվ կար նաև մշակութային հարաբերությունների հասարակություն օտար երկրներ», - բացատրում է Յուլիա Բոլխովիտինովան։

1931 թվականին առանձնատունը ստացել է նոր սեփականատեր- Մաքսիմ Գորկի. Նա դեռ մտածում էր՝ լքե՞լ Կապրի գեղեցիկ կղզին, բայց Մոսկվայից արդեն լուրեր էին պտտվում, որ Գորկու համար պալատ են պատրաստում։ Պրոլետար գրողը զայրացած հաղորդագրություններ ուղարկեց Ռուսաստան. «Իմ պալատներ տեղափոխվելու հարցը չի կարող որոշվել մինչև իմ գալը»: Ռյաբուշինսկու նախկին առանձնատունը, իհարկե, պալատ չէր, բայց Գորկին այն դեռ չէր սիրում։

Նա ասաց. «Հոյակապ, ժպտալու բան չկա, բայց հետո նա ասաց, որ դուք կարող եք աշխատել, փաստն այն է, որ այս առանձնատունը համարվում էր բուրժուական, բուրժուական ոճը»: Այնուամենայնիվ, տան շրջակայքի այգին և այն փաստը, որ այն ժամանակ, երբ գրողը ապրում էր, ամսագրերի և թերթերի խմբագրություններ կային, այս ամենը թույլ տվեց նրան մնալ այստեղ», - ասում է Բոլխովիտինովան:

Այս տանը գրողը հաճախ հյուրեր էր ընդունում, երբեմն օրական մինչև 100 հոգի։ Առանձնատունը վերածվել է յուրօրինակ գրողների ակումբի։ 1931 թվականին Գորկիին այստեղ այցելեց Բերնարդ Շոուն, իսկ չորս տարի անց՝ Ռոմեն Ռոլանը։ Սակայն այս աստիճաններով բարձրացան ոչ միայն հայտնիները, այլեւ սովորական մարդիկով նվերներ բերեց կենդանի դասականին:

«Օրինակ, կոլեկտիվ ֆերմերները եկան և իսկապես մի հետաքրքիր նվեր բերեցին նրան, որ գրողը հիվանդ էր 40 տարի, և նրան պետք էր թարմ կաթ Իհարկե, Գորկի ինձ շատ հուզեց այս նվերը, բայց կովի ճակատագիրը հայտնի է. նրան ուղարկեցին մերձմոսկովյան մանկապարտեզ», - ասում է Յուլիա Բոլխովիտինովան:

Մաքսիմ Գորկին հինգ հոգով ապրում էր Սպիրիդոնովկայի առանձնատանը վերջին տարիներինկյանքը։ Նա չէր ճանաչում առանձնատան առաջին տիրոջը՝ Ստեփան Ռյաբուշինսկուն, բայց ճակատագիրը մեկ անգամ չէ, որ հավաքեց նրան հայտնի դինաստիայի այլ ներկայացուցիչների հետ։

«Այնպես եղավ, որ Ուրիցկին սպանվեց Պետրոգրադում, իսկ մինչ այդ Դմիտրի Պավլովիչ Ռյաբուշինսկին, ով մեկ ամիս անցկացրեց Չեկայում, հանդիպեց նրա հետ և միայն Գորկու ջանքերի շնորհիվ նա ազատվեց: », - ասում է Բոլխովիտինովան:

Գորկին ծանոթ էր նաև ազնվական ընտանիքի կրտսեր որդու՝ Նիկոլայ Պավլովիչ Ռյաբուշինսկու հետ, ով քսաներորդ դարի սկզբին Մոսկվայում հրապարակում էր հանրաճանաչ գրական ամսագիր »: Ոսկե գեղմ«Սակայն Նիկոլայ Ռյաբուշինսկին հայտնի էր ոչ միայն խմբագրական ոլորտում իր հաջողություններով, այլև բազմաթիվ վեպերով։ Նա նաև գաղտնի կիրք ուներ դերասանուհի Օլգա Գրիբովայի՝ Նիկոլայ Տարասովի սիրեկանի հանդեպ։

Ինքը՝ Օլենկա Գրիբովան (ինչպես երկրպագուները սիրալիրորեն անվանում էին դերասանուհուն) կրքոտ սիրահարված էր կուրսանտ Նիկոլայ Ժուրավլևին: Հենց նրա համար էլ նա փորձել է պարտքով գումար վերցնել իր նախկին սիրելի Տարասովից։ Մերժումից հետո պարտված Ժուրավլևը կրակել է ինքն իրեն։ Հետևելով սիրելիին՝ Գրիբովան նույնպես փորձել է ինքնասպան լինել։

«Գալով իր թաղումից՝ Օլենկա Գրիբովան կրակում է ինքն իրեն, բայց կրակել չգիտեր, նա ապրեց ևս երեք օր, իսկ 1910 թվականի հոկտեմբերին մոսկվացիները թերթերից իմացան այն դրամայի մասին, որը, կարելի է ասել, ծավալվել էր իրենցից առաջ։ աչքերը՝ կապված սիրային եռանկյունու հետ»,- ասում է Ալեքսանդր Միշինը։

Բայց ինչո՞ւ Նիկոլայ Տարասովն ինքը ինքնասպան եղավ։ Հայտնի է, որ այս կրկնակի ինքնասպանության ժամանակ նա արդեն կորցրել էր հետաքրքրությունը Գրիբովայի նկատմամբ և, ավելին, սիրահարված էր մեկ այլ դերասանուհու՝ Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնի ծագող աստղ Ալիսա Կունենի հետ։

Միլիոնատիրոջ մահը գրգռեց հասարակ մարդկանց երևակայությունը՝ ավելի ու ավելի շատ նոր վարկածների տեղիք տալով։ Ավելին, այս ողբերգության մեջ կար ևս մեկ տարօրինակ հանգամանք.

«Ճակատագրի հեգնանքով էլի, երբ դռնապանը վազելով եկավ պատասխանելու կրակոցին, պարզվեց, որ այդ դագաղը կա՛մ ինքը՝ Նիկոլայ Տարասովն է պատվիրել, կա՛մ Օլենկա Գրիբովայի ընկերը՝ ակնարկելով, թե ինչն է այն արժանի։ -ից»,- կարծում է Միշինը։

Դագաղը հանձնվել է Բոլշայա Դմիտրովկային. այնտեղ էր Նիկոլայի բնակարանը: Նա դեռ չէր տեղափոխվել Սպիրիդոնովկայի առանձնատուն, քանի որ Գաբրիել Տարասովի որդիները պայքարում էին ժառանգական իրավունքների համար:

«Ժառանգները փորձեցին տիրանալ իրենց իրավունքներին, բայց պարզվում է, որ այն ժամանակ արդեն այնքան էլ հեշտ չէր տեղական ինքնակառավարման մարմինները, որ կարող են ավելի շատ գումար վերցնել այս շենքի կովկասցի սեփականատիրոջ ժառանգներից՝ իրավունքների մեջ մտնելու համար։ Ժառանգությունը, քան պահանջվում էր, սկսվեցին դատական ​​գործերը, սա երկար ժամանակ տևեց, և ժառանգները օրինական իրավունքներըերբեք չի միացել: Եվ հետո հեղափոխությունը»,- բացատրում է Լեոնիդ Ֆիտունին։

Աղոթք Սուրբ Սպիրիդոնիուսին

Հեղափոխությունից հետո Տարասովի առանձնատունը, ինչպես Սպիրիդոնովկայի մնացած կալվածքները, ազգայնացվեցին։ Սկզբում այն ​​գտնվում էր այստեղ Գերագույն դատարանԽՍՀՄ, իսկ 1937-ից հետո՝ Լեհաստանի դեսպանատունը։ 1941 թվականից Սպիրիդոնովկա փողոցը վերանվանվել է։ Այն սկսեց կրել գրող Ալեքսեյ Տոլստոյի անունը, ով բնակություն է հաստատել Ստեփան Ռյաբուշինսկու առանձնատան թևում։

«Փաստն այն է, որ նա ուներ այն, ինչ նա համարում էր բավականին համեստ պահանջ իր տան համար՝ մեկը՝ աշխատելու, մյուսը՝ ուտելու և հյուրեր ընդունելու համար, և դա հենց այս բնակարանն էր, և Տիմոշան առաջարկեց նայել Այդպես էր Գորկու հարսի անունը՝ Նադեժդա Ալեքսեևնա Պեշկովան, նա նայեց, այստեղ լիակատար ավերածություն էր, բայց վարժ աչքով հասկացավ, որ եթե ինչ-որ բան ցանկապատեն, ինչ-որ բան շտկեն, արդյունքը կլինի. նույնը, ամենից պահանջվածը երկու մեծ սենյակն է», - բացատրում է Իննա Անդրեևան:

Դա գրողին շատ էր պետք իր ստեղծագործության համար մեծ սենյակ. Նրա աշխատասենյակում չորսն էին գրասեղաններ. Դա եղել է անհրաժեշտ պայմանստեղծագործության համար:

Թանգարան-բնակարան Ա.Ն. Տոլստոյը։ Լուսանկարը՝ ԻՏԱՌ-ՏԱՍՍ

«Նա ուներ ամբողջությամբ երկաթից պատրաստված չորս գրասեղաններ, նա միշտ ոտքի վրա էր գրում, հետո գրամեքենայով տեղափոխվում էր սեղանի մոտ, քանի որ ֆիզիկապես չէր կարողանում խմբագրել իր տեքստը, որը գրված էր ձեռքով գրողին ուղղորդում է վերևից ինչ-որ մեկը, և այն, ինչ գրել եմ, փայլուն է և չի կարող ուղղվել»: Ուստի, տեքստը վերաշարադրելով, նա անցավ. կլոր սեղանբուխարու մոտ վառեց իր սիրելի խողովակներից մեկը, հետո ուղղեց տեքստը՝ պատկերացնելով, որ դա երիտասարդ գրողներից մեկի ուղարկած ձեռագրի էջն է»,- պատմում է Անդրեևան։

Ալեքսեյ Տոլստոյը առանձնահատուկ հարաբերություններ է ունեցել նաև իր իսկ ստեղծագործությունների հերոսների հետ։

«Ի վերջո, այս մասին արդեն լեգենդներ կան, որ Ալեքսեյ Տոլստոյը, հատկապես Պետրոս Առաջինը գրելիս, այնքան էր ներդաշնակվել իր հերոսների և հատկապես Պետրոս Առաջինի հետ, որ նա պնդում էր, որ հերոսները եկել են իր գրասենյակ, այսինքն՝ հալյուցինացիաներ է ունեցել։ հերոսները, այս հերոսներից յուրաքանչյուրը տվել է իր ձայնը, ձայնի իր տեմբրը և այլն»,- ասում է Իննա Անդրեևան։

Հաճախ գրողի դռների ետևից լսվում էին կանացի, տղամարդու և նույնիսկ մանկական ձայներ։ Ալեքսեյ Տոլստոյը հիանալի կերպով ընդօրինակում էր ուրիշների խոսքը և գործնական կատակների վարպետ էր։

«Երբեմն նա հեռախոսով շատ վատ կատակում էր՝ զանգելով կա՛մ Միկոյանի, կա՛մ Ստալինի ձայնով, պատկերացնո՞ւմ եք, թե ինչ արձագանքներ եղան գծի մյուս ծայրում»,- ասում է Անդրեևան:

Ալեքսեյ Տոլստոյը նույնպես առանձնահատուկ վայր է համարել Սպիրիդոնովկայի վրա գտնվող բնակարանը՝ կապված իր հին ընտանիքի լեգենդի հետ։

«Մի ժամանակ բոլոր Տոլստոյների ընդհանուր նախահայր Պյոտր Անդրեևիչ Տոլստոյը, նստած Թուրքիայի յոթ աշտարակի ամրոցում, պատրաստվում էր կախաղան հանել հաջորդ առավոտ, և նա ամբողջ գիշեր աղոթեց Սուրբ Սպիրիդոնիուսին, որպեսզի փրկի նրան, և դա տեղի ունեցավ բոլոր տեսակի դիվանագիտական ​​բանակցությունների համաձայն, նա վերջապես ազատ արձակվեց, և այդ ժամանակվանից բոլոր Տոլստոյները սկսեցին այս Սպիրիդոնիուսին համարել Տոլստոյի ընտանիքի հովանավորը», - բացատրում է Իննա Անդրեևան:

Ալեքսեյ Տոլստոյը մահացավ 1945 թվականին, բայց փողոցը երկար ժամանակ կրում էր նրա անունը։ Նրա պատմական անվանումը վերադարձվել է միայն 1994 թվականին։

Մարշալ բռնաբարողի ուրվականը

Պատմաբանների համար մեծ հետաքրքրություն են ներկայացնում ոչ միայն Սպիրիդոնովկան, այլև դրան հարող փողոցներն ու ծառուղիները, այդ թվում այն ​​պատճառով, որ այս տարածքում էր ապրում Ներքին գործերի և պետական ​​անվտանգության ամենազոր նախարարը։ Խորհրդային ՄիությունԼավրենտի Բերիա.

Լավրենտի Բերիա. Լուսանկարը՝ ԻՏԱՌ-ՏԱՍՍ

«Սպիրիդոնովկայից ոչ հեռու, Վսպոլնի նրբանցքի և Մալայա Նիկիցկայայի անկյունում, կա քսաներորդ դարի սկզբի քաղաքային առանձնատունը, ինժեներ Բակակինի առանձնատունը, բայց այս հոյակապ առանձնատան ամենահայտնի բնակիչը, իհարկե, Մարշալ Լավրենտին էր Պավլովիչ Բերիան սա նրա նստավայրն է, որը նա զբաղեցնում էր 1943 թվականից մինչև 1953 թվականի ձերբակալությունը»,- ասում է Ալեքսանդր Միշինը։

Այս տանը միշտ մի քանի տասնյակ անվտանգության աշխատակիցներ ու թիկնապահներ կային։ Սակայն հայտնի է, որ մոտակայքում՝ Սպիրիդոնիևսկի նրբանցքում, կար ևս մեկ շենք, որտեղ հերթապահում էին նաև պահակները։ Երկու շենքերը միացված էին հատուկ կառուցված ստորգետնյա անցումով։

«Լավրենտի Պավլովիչը հիանալի հասկանում էր, թե ինչպես էին իրեն վերաբերվում Կենտկոմի և Քաղբյուրոյի իր գործընկերները, և ինչ-որ բան կար իրենից պաշտպանելու, և նրանք, ովքեր ծրագրում էին նրան ձերբակալել և ոչնչացնել, հասկացան, որ նրան այս շենքում ձերբակալելու փորձը դատարկ թիվ էր »,- ասում է Միշինը։

Լավրենտի Բերիան Խորհրդային Միության թերևս ամենասարսափելի կերպարն է քաղաքական պատմություն. Զանգվածային ռեպրեսիաների նախաձեռնողն ու ոգեշնչողը, ըստ որոշ պատմաբանների, խիստ աչառու է եղել իգական սեռի նկատմամբ։ Եվ նույնիսկ իր կենդանության օրոք խոսակցությունները նրան բռնաբարող էին համարում ու պարզապես սեռական մոլագար. Սակայն ոչ բոլորն են կիսում այս տեսակետը։

«Այս տան մասին մեծ լեգենդներ են պտտվում, որ նա այնտեղ նկուղ է ունեցել, որտեղ աղացել է դժբախտ կանանց ոսկորները, և որ աղաթթվով լոգանք է եղել, որտեղ նա լուծարել է բոլոր բռնաբարված կանանց Բերիայի կինը շատ խիստ բարոյականությամբ պետք է հասկանաս, թե ինչ մտածելակերպ ունի վրացուհին, ես դա լավ հասկանում եմ իր տան հրապարակը»,- ​​ասում է պատմաբան Արսեն Մարտիրոսյանը։

Լավրենտի Բերիան ձերբակալվել է 1953 թվականի հունիսի 26-ին Կրեմլում և հինգ ամիս անց մահապատժի ենթարկվել դատարանի կողմից։ Բայց նույնիսկ նրա մահից հետո նրա վերջին բնակավայրը մնաց ամենասարսափելի քաղաքային լեգենդների տեսարան։

«Եվ այդ ժամանակից ի վեր, ավելի քան 60 տարի, Բերիայի ոգին անտեսանելիորեն սավառնում է այս տան վրայով Պատմություններ են պատմում, որ գիշերը մի սև մեքենա է բարձրանում, դռները բացվում են, դուրս է գալիս պինես-նեզով և համազգեստով մի մարդ: , նստում է մեքենան ու քշում»,- ասում է Ալեքսանդր Միշինը։

Բերիայի մահից մի քանի տարի անց առանձնատանը գտնվում էր Թունիսի Հանրապետության դեսպանությունը։ Վերջին 60 տարիների ընթացքում նրա աշխատակիցները երբեք այստեղ չեն հանդիպել Լավրենտի Պավլովիչի ուրվականին։

«Ինչի մասին եք խոսում, սա ամենասովորական շինությունն է, ինչի մասին խոսում են մարդիկ, երևակայության հնարք է կամ ինչ-որ օպտիկական պատրանքներ», - ասում է Թունիսի Հանրապետության դեսպանը Ռուսաստանի ԴաշնությունԱլի Գութալի.

Պոեզիայի մարտեր և «Բաց ակումբ»

Ալեքսեյ Տոլստոյի թանգարանի տնօրեն Իննա Անդրեևան կարող է ժամերով խոսել Սպիրիդոնովկայի մասին, քանի որ բառացիորեն այստեղ յուրաքանչյուր տուն ունի իր զարմանալի պատմությունը։

Այսպիսով, Սպիրիդոնովկայի վրա քիչ էր մնում սկսվեր մեկ այլ սիրային դրամա։ Ալեքսանդր Բլոկը, նախանձելով կնոջը Անդրեյ Բելիի նկատմամբ, մենամարտի է մարտահրավեր նետել իր գործընկերոջը։ Իրավիճակին ժամանակին միջամտել է կոնֆլիկտի մեղավոր Լյուբով Մենդելեեւան։ Եվ միայն նրա ջանքերի շնորհիվ է հաջողվել հանգստացնել խառնվածքային ընկերներին։

Սպիրիդոնովկան այսօր էլ գրավում է արվեստագետներին և բանաստեղծներին: Գրեթե ամեն երեկո նրանք հավաքվում են Ալեքսեյ Տոլստոյի թանգարանից ոչ հեռու գտնվող փոքրիկ ակումբում։

Հայ եղբայրների բազմաբնակարան տուն

«Մեր ակումբը կոչվում է «Բաց», և այն, իրոք, բաց է բոլոր իմաստով, այսինքն՝ բաց է ցանկացած մարդու համար փողոցում և բաց է ցանկացած թեմայի ու քննարկման համար, քանի դեռ նրանք ինչ-որ առնչություն ունեն։ մշակույթը, թեկուզ անուղղակիորեն», - բացատրում է Open Club պատկերասրահի տնօրեն Վադիմ Գինցբուրգը։

Կենդանի խոսքի օգնությամբ փոքր ցուցահանդեսներն ու գրական երեկոներն օգտագործվում են հեռուստադիտողի համար պայքարում գլխավոր մրցակցին` հեռուստատեսությանը հաղթահարելու համար։

«Հաղթում է հեռուստատեսությունը և ասում սկավառակը: - «Ես սկավառակի վրա եմ և նայում եմ», - դժգոհում է Գինցբուրգը:

Այնուամենայնիվ, Open Club-ում կան երեկոներ, երբ խնձոր ընկնելու տեղ չկա։ Մարդիկ այստեղ միշտ անհամբեր սպասում են հին դպրոցի ներկայացուցիչների՝ գրողների, ռեժիսորների, լրագրողների հետ հանդիպման:

«Ամենատարեց թատերագետը, օրինակ, ռուս Բորիս Միխայլովիչ Պոյուրովսկին, նա վերջերս դարձավ 80 տարեկան, սա այն մարդն է, ով ժամանակին հորինել է «Թատերական հանդիպումները», ղեկավարել է այն, ինչ նա ասում է այստեղ անհնար է լսել ոչ մի տեղ»,- ասում է Վադիմ Գինցբուրգը:

Բառացիորեն 500 մետր հեռավորության վրա « Բաց ակումբ«Սպիրիդոնովկայի մյուս ծայրում տեղի են ունենում նաև Մոսկվայի համար զարմանալի և ոչ այնքան ծանոթ իրադարձություններ. հնագույն ցեղերի մեղեդիներ և Տինկա-Տինկա ոճով գծանկարներ: Այսօր Աֆրիկյան հետազոտությունների ինստիտուտը գտնվում է հնագույն Տարասովի առանձնատանը: Ռուսական ակադեմիաԳիտ. Art Nouveau-ի ինտերիերը չեն խանգարում «սև» մայրցամաքի մշակույթի ուսումնասիրությանը, ընդհակառակը, դրանք նպաստում են.

«Շատ գեղեցիկ առաստաղներ. Դրանք պահպանվել են ամբողջ շենքում։ Ամեն տեղ չէ, բայց շատ գեղեցիկ բեկորներ կան։ Վենետիկյան հայելի. Կանայք թե՛ անցյալում, թե՛ այս դարում հաճույքով են իրենց նայում այս հայելու մեջ, երբ մտնում են ինստիտուտ»,- ասում է Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի Աֆրիկյան հետազոտությունների ինստիտուտի գիտական ​​քարտուղար Մարինա Ամվրոսովան։

Ինստիտուտի աշխատակիցները խոստովանում են, որ առանձնատունը մեծ ուշադրություն է պահանջում։ Այստեղ դուք ցանկանում եք ձեր մեջքը ուղիղ պահել:

«Արտաքին ազդեցությունը, հատկապես կանանց վրա, միշտ էլ անտեղի է թվում անփույթ վիճակում մտնել նման ինտերիեր», - ասում է Ամվրոսովան:

Իհարկե, Աֆրիկան ​​ինստիտուտի աշխատակիցների ջանքերի կիրառման հիմնական կետն է, բայց նաև ազգային պատմությունդա նրանց բոլորովին խորթ չէ։ Յուրաքանչյուր ոք, ով առաջին անգամ կհայտնվի Սպիրիդոնովկայի հին առանձնատանը, անշուշտ կլսի պատմություն այս շենքի տերերի ողբերգական ճակատագրի մասին:

1910 թվականի հոկտեմբերի այդ չարաբաստիկ օրը Նիկոլայ Տարասովը սարսափելի տրամադրություն ուներ։ Թերթերը գրում էին, որ նրա նախկին սիրեցյալը՝ դերասանուհի Օլգա Գրիբովան, ինքնասպանության անհաջող փորձից հետո արդեն երրորդ օրն է, ինչ կանգնում էր կյանքի ու մահվան շեմին։ Նիկոլայը չէր կարողանում իր համար տեղ գտնել։

Ինչպե՞ս կարող էր նա հրաժարվել նրանից, այդքան գեղեցիկ և խոցելի, մի մանրուքից՝ փողից: Ինչպե՞ս կարող էր նա ընկղմվել մանրության, հպարտության և զզվելի խանդի մեջ։ Տարասովը հասկացավ. ողջ թատերական Մոսկվան միայն իրեն է մեղադրում այս դրամայի համար։ Երբ Գրիբովայի մահվան սարսափելի լուրը հասավ, երիտասարդ միլիոնատերն արդեն որոշում էր կայացրել. Նա ծածկվել է վերմակով, որպեսզի հարեւանները չլսեն և կրակել է տաճարում։

Ամբողջ Սպիրիդոնովկան՝ Բուլվարից մինչև Այգի Ռինգ, կարելի է հանգիստ քայլել 10 րոպեում։ Բայց ուշադիր հետիոտնի համար իր մայթերի երկայնքով ամեն քայլը բացահայտում է: Այստեղ նույնիսկ մեկ դար անց բավական նկատելի է կրքի անզուգական բույրը։ Ուստի չպետք է զարմանաք, որ մոսկովյան հնության գիտակները վաղուց Սպիրիդոնովկայի և Մալայա Նիկիցկայայի միջև ընկած տարածքն անվանել են «սիրո եռանկյունի», մի վայր, որտեղ ճակատագրեր էին որոշվում և սրտերը կոտրվում:

Մոսկվայի Սպիրիդոնովկա փողոցում գտնվող Տարասովի տունը դարձավ ճարտարապետ Իվան Ժոլտովսկու առաջին ավարտված աշխատանքը իր սիրելի իտալական վերածննդի ոճով։

Հողամասը, որի վրա կառուցվել է տունը, 1907 թվականին գնել է վաճառական Գավրիիլ Տարասովը, ով «Տարասով եղբայրներ» մանուֆակտուրային գործընկերության նախկին համասեփականատեր էր, որը սերում էր հայ Թորոսների ընտանիքից։ Շինարարությունը սկսվել է երկու տարի անց և ավարտվել 1912 թվականին։ Առանձնատունը նախագծելիս Ժոլտովսկին ոգեշնչվել է իտալական Վիչենցա քաղաքում գտնվող Palazzo Thiene պալատի տեսքից, որը կառուցվել է 16-րդ դարի կեսերին ճարտարապետ Անդրե Պալադիոյի կողմից։ Ժոլտովսկին Տարասովի տունն այնքան նման է Պալադիոյի աշխատանքներին, որ նրա գործընկերները համարել են փոխառություն և գրագողություն: Ճիշտ է, Ժոլտովսկու շինարարությունը դեռևս ճանաչվել է որպես հեղինակի ոճավորում:

Առանձնատան ինտերիերը նույնպես զարդարված էին նկարներով Իտալական ոճնկարիչներ Իգնատի Նիվինսկին, Եվգենի Լանսերեյը և Վիկենտի Տրոֆիմովը:

Գաբրիել Տարասովը, սակայն, չկարողացավ վայելել իր «պալացցոյի» ավարտված կերպարը, քանի որ մահացավ շինարարության ավարտից մեկ տարի առաջ։ Ժառանգության իրավունքի մեջ են մտել նրա որդիները՝ Գեորգին ու Սարգիսը, ովքեր ստիպված են եղել մեծ քանակությամբ ժառանգության հարկ վճարել, քանի որ քաղաքային իշխանությունները առանձնատունը համարում էին շքեղ՝ կառուցված թանկարժեք նյութերից։

Խորհրդային իշխանության գալով շենքը պետականացվեց։ Մինչև 1937 թվականը այնտեղ նստեց ԽՍՀՄ Գերագույն դատարանը, իսկ դրանից հետո՝ Գերմանիայի դեսպանատունը։ Մեծից հետո Հայրենական պատերազմԱյնտեղ տեղափոխվեց Լեհաստանի դեսպանատունը, իսկ 70-ականների վերջերին առանձնատունը ստանձնեց Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի Աֆրիկյան հետազոտությունների ինստիտուտը։ Բացառությամբ ժամանակավոր սեփականատերերի կողմից ավելացված մանրամասների, առանձնատան արտաքին տեսքը էապես չի փոխվել։

Խլեբնի նրբ., 21/4
1909-1910թթ., ճարտ. Կ.Ա. Գրեյներտ, Մ.Գ. Գեյսլեր

Խլեբնիի և Մալի Ռժևսկու նրբանցքի խաչմերուկում կա երեք շենքերից բաղկացած փոքր համալիր. Սա Տարասով եղբայրներից մեկի՝ 1-ին գիլդիայի ամենահայտնի Եկատերինոդարի վաճառական Միխայիլ Ասլանովիչ (Աֆանասևիչ) Տարասովի քաղաքային կալվածքն է։

Հետաքրքիր նեոկլասիկական առանձնատուն, որի դեկորատիվ նախշերը ոգեշնչված են Արվեստի աշխարհի գրաֆիկական մոտիվներով։ Պատերի հարթ մակերեսը, երկրորդ հարկի պատուհանագոգերի պանելները լցնելու ալիքաձև հյուսվածքը՝ համակցված քիվերների և բարակ գոտիների, «ուլունքների», ձեղնահարկի «հաստ» կայսրության ոճի դեկորների, «ուլունքների», ծաղկեպսակների հետ: իրենց սեփական ճանապարհով, եզակի տարբերակնեոկլասիկական ոճ.

Կալվածքի գլխավոր տունը կառուցվել է 1909-1910 թվականներին՝ ինժեներ Միխայիլ Գեյսլերի նախագծով։ Հետաքրքիր է, որ Գեյսլերը երբեք իրեն ճարտարապետ չի համարել։ Նա հեղինակավոր շինարարական ընկերության սեփականատեր էր։ Թերևս նրա ընկերությունը գործել է միայն որպես գլխավոր կապալառու։ Փաստն այն է, որ, դատելով 1910 թվականի լուսանկարչական փաստաթղթերից, գոյություն ունեցող հատակագծով, և մի շարք հետազոտողներ կարծում են, որ շենքի իրական հեղինակը Կառլ Գրեյներտն է։

Քաղաքային կալվածքի երկհարկանի, մասամբ եռահարկ աղյուսե գլխավոր տան ճակատները՝ նկուղով և միջնահարկերով, պահպանել են նախնական կազմը և դեկորատիվ հարդարումքսաներորդ դարասկզբի նեոկլասիցիզմի ձևերով՝ բազմաթիվ ոճային դետալներով (էդիկուլներում դրված ծաղկամաններ, դիմակահանդեսներ, ծաղկեպսակներ, սվաղային ֆրիզներ և այլն)։ Ճակատների հիմնական առանցքներն ընդգծված են պատշգամբներով; հարավային բակի ճակատի ծայրամասում կա տեռաս, որի եզրաքարը հենված է իոնական կարգի զույգ սյուներով։

Շատերը գիտեն այս հայտնի առանձնատունը։ Մնում է միայն Պատրիարքի լճակներից հեռանալ դեպի Սպիրիդոնովկա, և ձեր աչքի առաջ կհայտնվի մի հոյակապ շենք։ Սակայն քչերին է հաջողվել այցելել ներս։

Իսկ այսօր հրավիրում ենք Ձեզ ծանոթանալու նրա ինտերիերին —>

Սպիրիդոնովկա փողոցի և Բոլշոյ Պատրիարշիի նրբանցքի անկյունում կա մի մեծ մոխրագույն առանձնատուն, որը շատ է հիշեցնում Վերածննդի դարաշրջանի իտալական պալատները: Իտալիայի այս անկյունը Մոսկվայում կոչվում է Տարասովի առանձնատուն կամ պարզապես Տարասովի տուն, այժմ այն ​​զբաղեցնում է Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի Աֆրիկյան հետազոտությունների ինստիտուտը։
Արժե մի փոքր պատմել Տարասովների ընտանիքի մասին: Սա Արմավիրի չերքեզ հայերի ընտանիք է։ Սկզբում նրանց ազգանունը հնչել է Թորոսյանի նման, սակայն հետագայում այն ​​ռուսացվել է, և նրանք բոլորը դարձել են Տարասովներ։ Դինաստիայի հիմնադիրը համարվում է Ասլան Տարասովը, ով բիզնեսով էր զբաղվում Ռուսաստանի հարավում։ Նրա որդին՝ Գավրիիլ Ասլանովիչ Տարասովը, դարձավ Եկատերինոդարի մեծ գործարանի սեփականատերը։ Նրա հիմնական հարստությունը գոյացել է բամբակի բրդի առևտուրից։ Հետագայում նա զգալիորեն ընդլայնեց իր գործունեության նկարագիրը՝ առևտուր անելով նավթով և հացահատիկով։ Ի վերջո, 1902 թվականին եղբայրների՝ Ալեքսանդրի և Միխայիլի հետ Եկատերինոդարից տեղափոխվում է Մոսկվա։

Մոսկվացի հայտնի կոլեկցիոներ Պյոտր Շչուկինը հիշեց. «Սկզբում Տարասով եղբայրները շատ համեստ էին ապրում. նրանք երկաթուղով ճանապարհորդում էին երրորդ կարգով, իրենց հետ տանում էին պարկեր սև հացի կրեկեր, որոնք ուտում էին ճանապարհին, ձմռանը հագնում էին մաշված գառան մորթյա բաճկոններ, բայց հետո նրանք հարստացան, և մենք նրանց տեսանք կեղևի օձիքներով մուշտակներով։ »
Գավրիիլ Տարասովը առանձնատան կառուցման վայրը ձեռք է բերել 1907 թվականին և զգուշությամբ ընտրել է այս վայրը։ Այստեղ՝ Սպիրիդոնովկայի վրա, ապրում էր քաղաքային էլիտան։ Բավական է ասել, որ Տարասովի առանձնատունը կանգնած է ուղիղ անկյունից հայտնի առանձնատունԶինաիդա Մորոզովան, որը կառուցվել է ճարտարապետ Շեխտելի կողմից, այժմ արտաքին գործերի նախարարության ընդունելությունների տունն է (տես): Այս վայրը շատ հեղինակավոր էր, և Գավրիիլ Տարասովը, ով վերջերս էր տեղափոխվել Մոսկվա, պետք է ունենար բարձր կարգավիճակ ունեցող տուն, որը արժանի էր Մոսկվայի սոցիալական բուրգի գագաթին իր ուզած տեղը:

Խիստ սիմետրիկ, զուրկ մուտքի դռներՍպիրիդոնովկայի երկայնքով ճակատը գրեթե բառացիորեն վերարտադրում է Palazzo Thiene-ի ճակատի գծանկարը, որը կառուցվել է Անդրեա Պալադիոյի կողմից Վիչենցայում 1542-1553 թվականներին: Նախատիպի համեմատ պատճենի միակ փոփոխությունը առաջին հարկի բարձրությունն է։ Ճարտարապետ Իվան Ժոլտովսկին, հետևելով վենետիկյան դոգերի պալատի համամասնություններին, առաջին հարկը բարձրացրեց երկրորդից 1/13-ով։ Այսպիսով, վերին հարկը ընկալվում է որպես ավելի թեթև, քան զանգվածային առաջին հարկը։ Թե ինչպես և ինչու Ժոլտովսկին որպես ֆասադների մոդել ընտրեց Palazzo Thiene-ն, մնում է անհայտ:
Մոսկովյան այս տունը հետաքրքիր է իր մեջ արտահայտված Վերածննդի ոճի ամբողջականությամբ՝ ճակատից մինչև դռների և պատուհանների կցամասեր։ Ի դեպ, առանձնատան օրիգինալ կահավորանքից մինչ օրս ոչինչ չի պահպանվել։ Ավելին, ընդհանուր առմամբ անհայտ է, թե արդյոք կահույքն այստեղ բերվել է շինարարության ավարտից հետո։
1912 թվականի Մոսկվայի ճարտարապետական ​​աշխարհի տարեգրքում Տարասովի առանձնատունն անվանվել է «անցյալ ժամանակների հեքիաթ»: Սպիրիդոնովկայի վրա գտնվող տունն այն ժամանակ Մոսկվայի ամենահարուստ և ամենահետաքրքիր շենքերից էր ճարտարապետական ​​տեսանկյունից։ Նրա ճակատային ճակատներն առանձնանում են իրենց ամրությամբ և զանգվածայինությամբ։ Առաջին հարկի երեսպատումը գրանիտի նմանակում է, իսկ երկրորդ հարկը` մարմար, բայց տունը բետոնից է։

Առանձնատան այդ հատվածում, որը գտնվում է Սպիրիդոնովկայի երկայնքով, ճակատին մուտք չկա, և դա շենքին տալիս է առանձնահատուկ մոնումենտալություն։ Տան այս հատվածը նախատեսված էր ընդունելությունների համար։
Եթե ​​Սպիրիդոնովկայի երկայնքով սենյակները հանդիսավոր էին, ապա Բոլշոյի պատրիարքական նրբանցքի երկայնքով սենյակները նախատեսված էին Տարասովների ընտանիքի անդամների բնակության համար, բայց դրանց ներքին հարդարանքը ոչ պակաս շքեղ էր, քան հանդիսությունների սրահներում: Սենյակների դասավորությունը Բոլշոյի պատրիարքական արահետով և Սպիրիդոնովկայի երկայնքով enfilade է, այսինքն. Տան մի հատվածից մյուսը հնարավոր էր գնալ ոչ թե միջանցքով, այլ սենյակներով։
Տանը կիրառվել են ամենաառաջադեմ տեխնոլոգիաները տեխնիկական լուծումներայն ժամանակվա։ Տան երկու բնակարաններից յուրաքանչյուրի համար կար առանձին ջեռուցում։ Պատերի խորքում խողովակներ են դրված, իսկ բոլոր սենյակներում տեղադրված են գոլորշու ջեռուցման մարտկոցներ։ Տունն ուներ էլեկտրականություն և սանհանգույց։ Սպիտակեղեն, սպասք բարձրացնելու և իջեցնելու, կոմունալ աշխատանքների համար հետևի սանդուղքի վրա տեղադրվել է բեռնատար վերելակ։ Շենքն ուներ սեփական լվացքատուն։

Առանձնատան շինարարությունը տևել է 1909-1912 թվականներին։ Գավրիիլ Ասլանովիչը մահացել է 1911 թվականին՝ շինարարության ավարտից առաջ։ Ճակատային ճակատի լատիներեն «GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI M» մակագրությունը մեզ հիշեցնում է պատվիրատուին, որը նշանակում է՝ «Գաբրիել Տարասովը մեր Տիրոջ տարում 1000 է արել...»։ Ըստ երևույթին, հազարը նշանակող լատիներեն M-ից հետո պետք է դնեին վերջին տարին, բայց այն երբեք չդրվեց հետագա իրադարձությունների, Առաջին համաշխարհային պատերազմի բռնկման և ապա հեղափոխության պատճառով։
Որդիներն ամբողջացրել են տունը։ Նրանք նույնիսկ ստիպված են եղել խորհրդին հայտարարություն գրել ժառանգական նման բարձր տուրքի հետ իրենց անհամաձայնության մասին. «...մեր ունեցվածքի շինությունները, սակայն, ինչ-որ կերպ կարելի է դասել հարուստների շարքը, բայց այս հարստությունը, իհարկե, պայմանական է. շենքը հարուստ կլինի, եթե կառուցվի վայրի քար, գրանիտ, բայց նույն շենքը, շին պարզ աղյուս, որին բետոնի միջոցով տրվում է վայրի քարի բլոկների տեսք, կունենա այլ բնույթ, այսինքն. հարուստ չէ... Այս առանձնատների ներքին հարդարանքը նույնպես սովորական է, բացառությամբ նկարչի նկարած առաստաղի լամպի, բայց այս զարդարանքն ամենևին էլ այդքան թանկ չէ, ինչը կարող ենք հաստատել հաշիվներով»։ Սակայն վարչակազմը չի համաձայնել ժառանգների պահանջների հետ, և նրանք ստիպված են եղել վճարել ամբողջ գումարը։
Ժառանգներ Գեորգին ու Սարգիսը երբեք հնարավորություն չեն ունեցել ապրելու այս տանը, քանի որ 1917 թվականին Գաբրիել Ասլանովիչի որդիները ընդմիշտ լքել են Ռուսաստանը։ Այժմ Գաբրիել Տարասովի հետնորդների միակ ճյուղն ապրում է Ֆրանսիայում։
Հարկ է նշել, որ տխրահռչակ թատերասեր և բարերար Նիկոլայ Լազարևիչ Տարասովը Գավրիիլ Ասլանովիչի եղբոր որդին էր։ Տարասովների հետնորդներից Լև Ասլանովիչ Տարասովը համաշխարհային մշակույթ է մտել ֆրանսիացի հայտնի գրող, Գոնկուրյան մրցանակի դափնեկիր, Ֆրանսիական ակադեմիայի անդամ Անրի Տրոյաի անունով։ Խորհրդային առաջին օրինական միլիոնատերը՝ Արտեմ Միխայլովիչ Տարասովը, ով հայտնի է դարձել 1980-ականներին, սերում է նույն Տարասովների ընտանիքից։ Ես նշում եմ, որ չնայած նա ամենուր իրեն ներկայացնում է որպես Գաբրիելի հետնորդ, իրականում նա Գաբրիելի եղբայրներից մեկի հետնորդն է։
Հեղափոխությունից հետո և մինչև 1937 թվականը շենքը զբաղեցրել է ԽՍՀՄ Գերագույն դատարանը։ 1937 թվականին այստեղ է տեղափոխվել Գերմանիայի դեսպանատունը։ Հետպատերազմյան տարիներին այն գրավել է Լեհաստանի դեսպանատունը։ 1979 թվականից տանը գործում է Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի Աֆրիկյան հետազոտությունների ինստիտուտը։ Ենթադրվում է, որ ինստիտուտը հոյակապ առանձնատունը ստացել է իր այն ժամանակվա տնօրեն Անատոլի Գրոմիկոյի՝ ԽՍՀՄ ամենազոր արտգործնախարար Անդրեյ Գրոմիկոյի որդու շնորհիվ։ Անատոլի Գրոմիկոն ինստիտուտի տնօրենն էր 1976-1991 թվականներին։ Ի դեպ, նա դեռ ողջ է, և նրա տոհմը շարունակվում է։ Անատոլի Գրոմիկոյի որդին՝ Ալեքսեյ Գրոմիկոն, 2014 թվականին փոխարինել է ակադեմիկոս Նիկոլայ Շմելևին Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի Եվրոպայի ինստիտուտի տնօրենի պաշտոնում, իսկ 2016 թվականին նա հոր նման ընտրվել է Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի թղթակից անդամ։
Ժամանակակից գրասենյակային կահույք, որն այժմ գտնվում է ինստիտուտի տարածքում, ոչ մի հետաքրքրություն չի ներկայացնում, ուստի պատմությունը կկենտրոնանա առաստաղների հարդարման վրա: Այնուամենայնիվ, եկեք չսկսենք դրանցից:

Իզուր չէ, որ այս շենքը կոչվում է իտալական պալատ, այն ունի նաև բակ. բնորոշ հատկանիշիսկական palazzo. Այն միշտ նույնքան հանգիստ է և հարմարավետ:
Նրա կենտրոնում կա շատրվան (այժմ ոչ ակտիվ) և այգու քանդակներ։

Քանդակների հայտնվելու ժամանակը անհայտ է, բայց հաստատ շինարարության ավարտից հետո և մինչև Աֆրիկայի ինստիտուտի այստեղ տեղադրումը։

Տան մուտքը Բոլշոյի պատրիարքական նրբանցքից էր և այժմ այսպիսի տեսք ունի.

Դա կամարակապ անցում էր, որը տանում էր դեպի բակ։ Մարդիկ այստեղ գալիս էին վագոններով, իսկ հետո Տարասովի որդիները մեքենաներ էին օգտագործում։ Մուտքի կամարները կապում էին տան երկու մասերը և միաժամանակ բաժանում դրանք։ Կամարների վերևում էին բաց պատշգամբներ. Տանիքում կար պատշգամբ՝ ճաղավանդակով և պատշգամբով, որի երկայնքով կարելի էր տան ճակատային մասից տեղափոխվել բնակելի հատված։

Ցավոք, 1920-ականներին տեռասները պետք է փակվեին, անհարմար էր դրանք օգտագործել մեր կլիմայական պայմաններում։ Միացված է ժամանակակից լուսանկարՎերևում դուք կարող եք տեսնել, որ այժմ ապակեպատում կա տեռասի սպիտակ սյուների միջև:

Փակ է եղել նաև մուտքի կամարը։ Այժմ այս անցուղու տեղում կա Աֆրիկյան հետազոտությունների ինստիտուտի գրադարանը:

Եթե ​​ճակատից դեպի բակ անցումը մեկ կամար ուներ, ապա բակի կողմից երեք կամար։ Այժմ դրանք ջնարակված են։ Անֆիլադային դռները մնացել են, բայց ծածկված են գրապահարաններով:

Գրադարանում պահպանվել են թաղածածկ առաստաղներ, իոնական սյուներ և մեծ լապտեր շղթայի վրա։ Նայելով դրան՝ անմիջապես հասկանում ես, որ դա փողոցային լամպ է։

Կամարի նախահեղափոխական տեսքը.

Երկկողմանի դռները և նրանց միջև եղած տարածությունը ցույց են տալիս, որ ելք է եղել դեպի փողոց։

Գրադարանի դուռը նախկին մուտքի դուռն է։ Դրանից բանալին պահպանվել է՝ իսկական ոսկե բանալի։

Նախկինում նրանց համար բացվել էր տան ճակատային մասի մուտքը, իսկ այժմ գրադարանը կողպված է։ Պահպանվել է նաև դռան բռնակը։

Տարասովն ամբողջությամբ թողել է առանձնատան արտաքին և ներքին ձևավորումը ճարտարապետի և նկարիչների կամքին՝ դնելով միայն մեկ խնդիր՝ «Գլխավորը շքեղությունն է»։ Առանձնատունը հայտնի է առաստաղի նկարչությամբ, որին ներգրավված են եղել հայտնի թատերական նկարիչներ Իգնատի Իգնատևիչ Նիվինսկին և Եվգենի Եվգենիևիչ Լանսերեյը։ Նիվինսկին ներկել է տերերի բնակարանը, իսկ Լանսերեն՝ ընդունելությունների սրահները։ Առաստաղի նկարները վերածննդի ոճի ոճավորումն են։ Նկարիչները նկարել են խոնավ գիպսի վրա. Տան որմնանկարները Պինտուրիկիոյի, Տինտորետտոյի, Տիցիանի, Ջուլիո Ռոմանոյի հայտնի գործերի կրկնօրինակներն են և ոճավորված որպես Վերածննդի նկարչություն։
Կապույտ սրահում կա շքեղ գավազանով առաստաղ, որը զարդարված է սվաղով և նկարչությամբ, պարագծի երկայնքով՝ ռելիեֆներով ֆրիզ՝ դրանք ոսկեզօծ պարային պուտտիներ են։ Այժմ այս սենյակը պատկանում է գրադարանին։

Փոքր ընդունելությունների սրահը գտնվում է Սպիրիդոնովկայի և Բոլշոյի պատրիարքության նրբանցքի անկյունում: Այժմ այն ​​պարունակում է ընթերցասրահգրադարաններ։
Այստեղ արդեն իտալական պալատի ամբողջական զգացողություն կա։ Առաստաղը նույնպես պատված է։ Այս սենյակում նրա ձայներիզների խցերը մեծ են, դրանք ինըն են։ Դրանք լցված են Յուջին Լանսրեյի «Պերսևսի գործերը» թեմայով որմնանկարներով։ Առաստաղի տակ պատկերված է որմնանկարային ֆրիզ՝ ատլասներով, որոնք կարծես բարձր են պահում այս առաստաղը։ Նույն ֆրիզում, առասպելների տեսարանների տակ, տեսանելի են նրանց համար լատիներեն մակագրություններ։

Կենտրոնական նկար՝ «Պերսևս հերոսը» հին հունական դիցաբանությունԶևսի և Դանաեի որդին Հերմեսից սաղավարտ է ստանում»

Այս սենյակում կա մի գեղեցիկ ջահ։

Պերսևսը և Անդրոմեդան.


Պերսևսը հաղթում է Գորգոն Մեդուզային:

Ներքևի ֆրիզում կա լատիներեն ստորագրություն. «Պերսևսը հաղթում է Մեդուզային օձի մազերով»: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ հզոր ատլանտացիները բարձրացնում են առաստաղը, և այստեղ կա նաև թատերական էֆեկտ: Սա պատահական չէ, քանի որ որմնանկարների հեղինակ Եվգենի Լանսերեյը շատ է աշխատել որպես թատերական նկարիչ։

Դանաե. Ստորագրություն ֆրիզում. «Տրված է ոսկե գաղափարի անձրևից»:

Պերսևսն ու Ատլասը իրենց ուսերին պահելով դրախտի պահոցը: Ներքևի ֆրիզում գրված է «Այսպես են առաջացել Ատլասի լեռները»:

Զևս - Պերսևսի հայրը

Դանաեն Պերսևսի մայրն է:

Ինքը՝ Պերսևսը։
Փոքր դահլիճից մենք հայտնվում ենք Մեծ Ընդունելության սրահում։ Ներկայումս այն օգտագործվում է ինստիտուտի ժողովների անցկացման համար։ Այդպես է դարձել այն ժամանակ, երբ այս տունը զբաղեցնում էր արքունիքը, իսկ մինչ այդ այն բաժանված էր երկու սենյակների, որոնց եզրագիծը հստակ երևում է (պատի ելուստը)։
Առաջին մասում՝ խորը բջիջներում գզրոցային առաստաղներ– որմնանկարներ մուսաներով և աղջիկներով երաժշտական ​​գործիքներ. Առաստաղի պարագծի երկայնքով ֆրիզը ներկված է նույն կերպ: Երևի այստեղ երաժշտական ​​սրահ պետք է լիներ։
Սենյակի ետնամասում պաշտոնական ճաշասենյակն էր։ Բուխարիի երկու կողմերում կան դռներ։ Դրանցից մեկի մեջ նոր ամաններ են մտցվել, մյուսի մեջ հանել։

Այստեղ է գտնվում տան երեք բուխարիներից մեկը։ Դրանք բոլորն էլ գործում են, և ինստիտուտի աշխատակիցներն օգտվում են դրանցից։ Բուխարիները պատրաստված են արհեստական ​​քար.
Պարագծի երկայնքով կա շատ լայն ֆրիզ՝ գրիզայի տեխնիկայի կիրառմամբ նկարներով՝ ստեղծելով եռաչափ հարթաքանդակների էֆեկտ։ Ուղղահայաց մասերի վրա առաստաղի ճառագայթներշատ փոքրիկ նկարներ: Սա Ստրոգանովի անվան դպրոցի սաների աշխատանքն է, ուստի բոլոր նկարները եզակի են և չեն կրկնվում։ Սրանք եռաչափ հարթաքանդակներ կամ խճանկարներ չեն, դրանք բոլորը նկարներ են:

Առջևի սանդուղքը արհեստական ​​քարից է, որն այնքան դիմացկուն է, որ աստիճանները չեն մաշվել ավելի քան 100 տարի։ Ինչպես ասում են՝ աստիճանների աստիճաններն այնքան բարձր են, որ կարելի է երկար վազել դրանցով ու չհոգնել։

Ուշադրություն է գրավում 1980-ականներին ինստիտուտում հայտնված «Ազատագրված Աֆրիկա» խճանկարային վահանակը, որը գտնվում է աստիճանների վերևում։ Այն չի համապատասխանում առանձնատան ձևավորմանը, բայց ինքնին շատ անսովոր է և նաև իր ժամանակի հուշարձան է:

Մենք կրկին ուշադրություն ենք դարձնում առաստաղին, այն նաև փայտյա է, շատ տպավորիչ: Այստեղ արծիվների և կաղնու ճյուղերի սև և ոսկե պատկերները հերթափոխվում են սև և ոսկե ֆոնի վրա:

Չգիտես ինչու, որոշ նկարագրություններում կարող եք կարդալ. «Առաստաղի արծիվները հայտնվել են այն ժամանակ, երբ շենքը զբաղեցնում էր Լեհաստանի դեսպանատունը»: Իրականում դա ճիշտ չէ։ Լեհաստանի զինանշանի արծիվը ոչ թե սեւ է, այլ սպիտակ, իսկ Լեհաստանի զինանշանում ընդհանրապես կաղնի չկա։ Հիմա ժամանակն է հիշելու կաղնու ծառերը, որոնք արդեն երևում էին Կապույտ սրահի ֆրիզում: Կաղնին եղել է Տարասովների խորհրդանիշներից մեկը, այսինքն՝ տան տիրոջ ուժը, իսկ արծիվը իշխանության խորհրդանիշն է։ Սակայն հիմնական փաստարկը հեղափոխությունից առաջ արված լուսանկարներն են, որոնցում մենք արդեն տեսնում ենք նման առաստաղ։

Պատմությունը եզրափակելու համար արժե ցույց տալ բնակելի մասի հիմնական սանդուղքը։ Ներքևի հարկի սրահն ունի թաղածածկ առաստաղ, որը բոլորը նկարել է Նիվինսկին։ Գոյություն ունի իմիտացիոն խճանկարի և եռաչափ նկարչության համադրություն։

Ես կարողացա տեսնել գրադարանի զբաղեցրած տարածքը։ Այնուամենայնիվ, առանձնատունն ունի շատ այլ գեղեցիկ զարդարված սենյակներ։ Մի մասը զբաղեցնում է ինստիտուտի ղեկավարությունը, իսկ մյուս մասը վարձակալության է տրվում վարձակալներին, որոնց տեսնելն այնքան էլ հեշտ չէ։ Բայց նույնիսկ այն, ինչ մեզ հաջողվեց տեսնել, տպավորիչ է։

Հրատարակությունը պատրաստեց՝ Վասիլի Պ. Լուսանկարը՝ հեղինակի։