историята " Краен срок„Распутин е написан през 1970 г. В книгата си авторът разкрива темите за духовното и морално падение на човека. Творбата показва как егоизмът, бездушието и бездушието, завладяли живота и душите на хората, засягат не само съдбата на конкретен човек, но и обществото като цяло.

Главни герои

Анна – старица, майка на пет деца, мила, работлива, грижовна жена.

Други герои

Варвара- най-голямата дъщеря, проста селска жена, изтощена от тежък живот и често раждане.

Люси– Дъщерята на Анна, жителка на града, образована, взискателна към себе си и хората.

Иля- среден син, също жител на града.

Майкъл– най-малкият син, с когото Ана живее; нерешителен, безотговорен, голям пияч.

Татяна- повечето най-малкото детеАнна, мила и привързана жена.

Мирониха- Най-добрата приятелка на Ана.

Надя и Нинка- Снахата на Ана и малката й внучка.

Глава 1

Старицата Анна, която вече наближаваше осемдесетте, „чакаше смъртта, за която времето изглеждаше назряло“. Тя се държеше с всички сили, но преди три години се „предаде и се разболя“.

През живота си Анна роди много деца, но „останаха само пет живи“ - двама сина и три дъщери. Всички, с изключение на най-малкия син Михаил, напуснаха селото и с него „старата жена изживя живота си“. Когато стана ясно, че всеки ден тя ще отиде в друг свят, Михаил изпрати телеграми до брат си и сестрите си с молба да дойдат.

Първа пристигна най-голямата Варвара, последвана от „градските хора” - Иля и Люся, и всички чакаха Татяна от Киев. Майката беше много зле и Варвара започна да я оплаква, докато беше още жива, а Люси седна да шие траурни облекла.

Глави 2-3

Осъзнавайки, че в деня на заплатата няма да има водка в магазина, братята благоразумно решиха да купят алкохол за погребението на майка си - поне една кутия, защото „ще дойде половината село“.

Неочаквано за всички Анна отвори клепачи и нарече поименно събралите се около нея деца. След като научи, че Татяна все още не е пристигнала, жената отново изпадна в забрава.

„Малко по малко старицата се оправи“ и вечерта поиска течна каша от грис. Радостта да види „момчетата й не й позволяваха да си почине, биеше я в лицето, движеше ръцете й, гърдите й и запушваше гърлото й“. Анна беше много слаба, беше й трудно да говори и тя само гледаше децата с любов - „алчно, припряно, сякаш завинаги поглъщаше всяко лице“.

Докато оправяше леглото на майка си, Луси забеляза, че тя спи върху мръсни чаршафи, които не бяха прани дълго време. Тя започна да укорява Михаил за такова безразличие, без да забелязва колко дълбоко Надя, съпругата на брат й, „се сблъсква с цвета“. На което Анна започна да защитава снаха си, която през цялото това време търпеливо се грижеше за нея. Жената призна, че с Михаил й било много по-трудно, когато той пиел, а той редовно бил в това състояние. Люси обеща да говори с брат си.

За да отпразнуват, че майка му се е възстановила, Иля и Михаил решиха да пийнат.

Глави 4-5

На следващата сутрин Анна се опита да седне сама и успя. Призори Нинка, малката дъщеря на Михаил, дойде при нея и се стопли до баба си.

Анна помоли Варвара, която имаше лош сън, да изтича при Мирониха, стара съседка, и да я посети.

Михаил се събуди, след като изпи три бутилки водка онзи ден с Иля. С махмурлук той се страхуваше, че той и брат му са изпили цялата кутия, но, поглеждайки в килера, Михаил „набръчка лицето си щастливо“ - недокоснатите бутилки все още бяха там.

След като благоразумно скри една бутилка водка в кокошарника, Михаил събуди брат си и те започнаха да се оплакват един на друг колко трудно е да се справиш с махмурлука, когато остарееш. Това обаче не попречи на братята да изпият по една бутилка водка преди закуска, докато жените не ги виждат.

Алкохолът развърза езиците на другарите по пиенето и те започнаха да оплакват, че майката не умряла навреме, когато „всички се събрали и се приготвили“.

Глава 7

След кратък размисъл Люси решила да отиде на разходка в гората. Тя „не искаше да вижда никого, да говори с никого – нито да съжалява, нито да насърчава“. Взирайки се в познати пейзажи, Луси си спомня безгрижното си детство и младост - „колко странно и колко далеч беше, сякаш не беше с нея“.

Най-накрая тя стигна до полето, което беше целта на нейната разходка. Веднъж, в гладния следвоенен период, Луси беше изпратен да брани това поле, като изтъкна жребеца Игренка, изтощен от тежък труд и вечно недохранване. По време на работа той неочаквано паднал и не успял да стане. От страх Люси започнала да бие коня, а след това хукнала след майка си.

След като научи за неприятностите, Анна веднага се притече на помощ на Игренка. С нежна упоритост тя помогна на жребеца, който я разбираше перфектно, да се издигне. Това го спасило от сигурна смърт.

Вървейки „през местата, които най-ярко са белязали някогашния й селски живот“, Люся ясно осъзнава, че е забравила много и много е изчезнало завинаги...

Глави 8-11

Анна беше посетена от нейната стара приятелка, жизнената и неспокойна Мирониха, която винаги обичаше да се подиграва на съседа си. Те вкусваха всички селски клюки с удоволствие. Гледайки Анна, Мирониха си помисли, че „би било хубаво тя и старата жена да умрат в един и същи час, така че никой да не бъде изоставен за по-късно“.

Михаил и Иля изпаднаха в дълбок запой. Скоро техният съсед Степан се присъедини към тях и сега „Михаил вече не се страхуваше нито от Сатаната, нито от жена си“.

Анна беше много щастлива, че децата се събраха около нея, но сърцето на майка й беше преследвано от мисли за Танчора, най-малката й дъщеря Татяна. Тя не я беше виждала дълго време - Татяна се омъжи за военен, който беше „прехвърлен“ от град на град и скоро двойката се установи в далечен Киев.

Танчора беше „последната, драскачката“ и „израсна по-привързана от сестрите си“. Отначало Анна беше необичайно да получи толкова много любов, толкова много нежност от дъщеря си и в отговор сърцето й преливаше от благодарност и неизразима радост.

Когато Анна разбра, че няма смисъл да чака повече Татяна, „нещо изведнъж се пречупи в нея“. Децата се опитаха да я успокоят, но възрастната жена плачеше без да спира - тя беше сигурна, че нещо се е случило с Татяна.

„Същата нощ, без забавяне“, Анна реши да умре. Тя си спомни всички свои роднини, които бяха преминали в друг свят, всичките си деца, които никога не бяха предназначени да живеят в този свят. Анна вярваше, че вече се е забавила, но има при кого да отиде. „Старицата почина през нощта“...

Заключение

В своята работа Валентин Распутин повдига проблема за забравянето на своя произход, на своите корени. Хората, оковани в черупката на собствения си егоизъм и безразличие, губят богатото духовно наследство на своите предци.

След като се запознаете с кратък преразказ„Срокът“, препоръчваме да прочетете историята на Распутин в пълната версия.

Тест върху историята

Тествайте запаметяването си резюметест:

Оценка за преразказ

Средна оценка: 4.5. Общо получени оценки: 196.

Анотация

— Старата жена почина през нощта. Тази последна фраза от разказа „Крайният срок“ кара сърцето да се свива от болка, въпреки че старата Анна е живяла дълго време в света - почти 80 години! И колко неща преправих! Но нямаше време да въздъхна и да се огледам, „да задържа в очите си красотата на земята и небето“. И сега - последното време, отредено й в живота, последната среща с децата й, които се бяха разпръснали из страната. И начинът, по който Анна трябваше да види децата си, се превърна в най-горчивото изпитание за нея, потвърждавайки настъпването на „последния краен срок“ - прекъсването на вътрешните връзки между поколенията. Последните часове, дадени на майките, се превръщат в бреме за децата. Нямат време да чакат...

Валентин Распутин

Валентин Распутин

Старицата Анна лежеше на тясно желязно легло близо до руската печка и чакаше смъртта, за която времето изглеждаше назряло: старицата беше почти на осемдесет. Дълго време се надвиваше и се държеше на крака, но преди три години, останала напълно без сили, се отказа и се разболя. През лятото изглеждаше, че се чувстваше по-добре и тя изпълзя на двора, припичаше се на слънце или дори прекоси улицата, за да си почине при старица Мирониха, но до есента, преди снега, последните й сили я напуснаха , а на сутринта дори не успя да понесе тенджерата, която наследи от внучката си Нинка. И след като възрастната жена се строполи на верандата два-три пъти подред, й наредиха изобщо да не става и целият й живот остана в седнало положение, седнало със спуснати крака на пода и пак легнало .

Приживе възрастната жена раждала много и обичала да ражда, но сега са й останали само петима живи. Оказа се така, защото първо смъртта започна да се скита в семейството им, като пор в кокошарника, а след това започна войната. Но петима оцеляха: три дъщери и двама сина. Една дъщеря живееше в района, друга в града, а третата беше много далеч - в Киев. Най-големият син от север, където остана след армията, също се премести в града, а най-малкият, Михаил, който единствен от всички не напусна селото, имаше стара жена и изживя живота си, опитвайки се да не досажда семейството му със старостта му.

Този път всичко вървеше къмтам, че възрастната жена нямаше да оцелее през зимата. Още през лятото, щом започна да отслабва, старицата започна да умира и само инжекциите на фелдшерката, която Нинка тичаше след нея, я върнаха от онзи свят. Като дойде на себе си, тя изстена тъничко, с чужд глас, от очите й бликнаха сълзи и тя изплака:

„Колко пъти съм ти казвал: не ме докосвай, остави ме да си отида сам с мир. Щях да съм някъде сега, ако не беше вашият парамедик. „И тя научи Нинка: „Не тичай повече след нея, не бягай“. Майка ви ще ви каже да бягате, а вие се скрийте в банята, изчакайте и тогава кажете: тя не е у дома. Ще ти дам бонбони за това – толкова сладки.

В началото на септември поредното нещастие сполетяло възрастната жена: сънят започнал да я побеждава. Тя вече не пиеше, не яде, а само спеше. Ако бъде докосната, тя отваря очи, гледа смътно, без да вижда нищо пред себе си, и отново заспива. И често я пипаха - да разберат дали е жива или не. Изсъхна и към края целият пожълтя - мъртъв си е мъртъв, просто дъхът не можеше да излезе.

Когато най-накрая стана ясно, че възрастната жена няма да си тръгне днес или утре, Михаил отиде в пощата и изпрати телеграми до брат си и сестрите си с молба да дойдат. После бутна възрастната жена настрани и я предупреди:

Първа, на следващата сутрин, пристигна дъщерята на най-голямата старица Варвара. Не й беше далеч да стигне от района, само петдесет километра, а за това й трябваше само минаваща кола.

Варвара отвори портата, не видя никой в ​​двора и веднага, щом се включи, започна да гласува:

- Ти си моята майка! Михаил изскочи на верандата:

- Чакай! Жива е, спи. Дори не викайте на улицата, иначе ще съберете цялото село.

Варвара, без да го погледне, влезе в колибата, падна тежко на колене до леглото на старицата и, като поклати глава, отново извика:

- Ти си моята майка!

Старицата не се събуди, по лицето й не се появи нито една кръв. Михаил удари старицата по хлътналите бузи и едва тогава очите й се задвижиха отвътре, помръднаха, опитаха се да се отворят, но не можаха.

- Мамо - каза Михаил, - Варвара пристигна, виж.

— Майко — опита се Варвара. - Аз съм, най-големият ти. Дойдох да те видя, но ти дори не ме поглеждаш. Майко-а!

Очите на възрастната жена се люлееха и люлееха като чаши на везна, а после спряха и се затвориха. Варвара стана и отиде до масата да плаче - където й беше по-удобно. Тя ридаеше дълго, удряше главата си в масата, избухна в сълзи и не можеше да спре. Петгодишната Нинка вървеше близо до нея, наведе се да погледне защо сълзите на Варвара не се стичат по пода; Изгониха Нинка, но тя с хитрост се шмугна обратно и се покатери към масата.

Вечерта, на щастливата „Ракета“, която се движи само два пъти седмично, пристигнаха жителите на града Иля и Люся. Михаил ги посрещна на кея и ги заведе до къщата, в която всички са родени и израснали. Вървяха мълчаливо: Люся и Иля по тесния и нестабилен дървен тротоар, Михаил до тях, върху буци засъхнала кал. Селяните поздравиха Люся и Иля, но не ги задържаха с разговори, минаха и се огледаха с интерес. Стари жени и деца гледаха от прозорците пристигналите, а старите жени се прекръстваха. Варвара не устоя да види брат си и сестра си:

- Майка ни... Майка-а!

— Чакай — отново я спря Михаил. - Ще имаш време.

Всички се събраха до леглото на възрастната жена - Надя, жената на Михайлов, точно там, и Нинка. Старицата лежеше неподвижна и студена - или в самия край на живота си, или в самото начало на смъртта. Варвара ахна:

- Не е жив.

Никой не я подрънкваше; всички се движеха от страх. Люси припряно вдигна длан към отворената уста на възрастната жена и не усети дишане.

„Огледало“, спомни си тя. - Дай ми огледало.

Надя се втурна към масата, избърса парче от огледалото в подгъва и го подаде на Люса; тя набързо спусна парчето върху безкръвните устни на старицата и го задържа за минута. Огледалото е малко замъглено.

— Жив — издъхна тя с облекчение. – Майка ни е жива.

Варвара отново се разплака, сякаш беше чула всичко погрешно, Люси също пророни сълза и си тръгна. Огледалото дойде при Нинка. Тя започна да духа върху него, за да види какво ще стане с него след това, но не очакваше нищо интересно за себе си и използвайки момента, сложи огледалото в устата на старицата, както току-що направи Луси. Михаил видя, наби Нинка пред всички и я избута от стаята.

Варвара въздъхна:

- О, ти си нашата майка, майка.

Надя попита къде да сервира - тук, в стаята или в кухнята. Решихме, че е по-добре да отидем в кухнята, за да не безпокоим майката. Михаил донесе бутилка водка и бутилка портвайн, които беше купил предния ден, наля водка на себе си и Иля и наля портвайн на сестрите и жена си.

„Нашата Татяна няма да дойде днес“, каза той. - Няма да чакаме.

„Няма нищо повече днес, да“, съгласи се Иля. – Ако сте получили телеграма вчера, днес има самолетен трансфер в града. Може би сега той седи в района, но колите не вървят през нощта - да.

- Или в града.

- Ще бъде утре.

- Утре със сигурност.

– Ако е утре, ще стигне навреме.

Михаил, като собственик, пръв вдигна чашата си:

- Нека. Трябва ми за срещата.

~– Възможно ли е да се дрънкат чаши? – уплаши се Варвара.

– Възможно е, възможно е, не сме на будни.

- Не казвай това.

- О, сега говори, не говори...

„Мина много време, откакто всички седяхме така“, каза Луси внезапно тъжно. - Татяна просто не е тук. Татяна ще пристигне и все едно никой не си е тръгнал. В края на краищата винаги се събирахме на тази маса, поставяйки стаята само за гости. Дори седя на мястото си. Но Варвара не е на себе си. И ти, Иля, също.

- Къде са - не са си тръгнали! – започна да се обижда Михаил. – Тръгнахме си – и съвсем. Само Варвара ще се отбие, когато има нужда от картофи или нещо друго. И сякаш дори не съществуваш на света.

- Варвара е наблизо.

„И трябва да отидете направо от Москва“, фалшифицира Варвара. - Един ден на кораба - и тук. Поне не трябва да го казват, след като не ни разпознавате като семейство. Градските хора започнаха да искат да се опознаят със селяните!

— Ти, Варвара, нямаш право да го казваш — развълнува се Люся. – Какво общо имат градските и селските хора? Помислете за какво говорите.

- Да, Варвара, разбира се, няма право да говори. Варвара не е човек. Защо да говоря с нея? Да, празно място. Не е сестра на своите сестри, братя. И ако те попитам: колко време си бил далеч от дома преди днес? Варвара не е човек, но Варвара посещаваше майка ни, толкова пъти в годината, въпреки че семейството на Варвара не е твое, повече. И сега Варвара стана виновна.

- Отдавна не съм бил там - какво става! – подкрепи Варвара Михаил. – Нинка още не се е родила, дойде. И за последен път Иля беше там, когато се премести от север. Надя отби и Нинка. Помниш ли, когато ти намазаха зърната с горчица и ти се засмя?

Иля си спомни и кимна.

„Не можах, затова не дойдох“, каза Люси обидено.

„Ако исках, можех“, не повярва Варвара.

– Какво имаш предвид, че можех, ако кажа, че не можех? Здравето ми е такова, че ако не се лекуваш на почивка, ще тичаш по болниците цяла година.

"Егорка винаги има извинения."

– Какво общо има това с Егорки и оправданията?

- Ами няма нищо общо. Наистина не можете да кажете нито дума. Те станаха важни.

— Добре — каза Михаил. - Хайде още един. Защо ще е кисела?

— Хайде, стига — предупреди го Варвара. - Вие просто трябва да се напиете. Майка умира, а те се забавляват тук. Все още дори не си помисляйте да пеете песни.

"Никой нямаше да пее песните." И в...

Григорий Ефимович Распутин

"Краен срок"

Старицата Анна лежи неподвижно, без да отваря очи; почти е замръзнало, но животът все още блести. Дъщерите разбират това, като вдигат парче към устните си счупено огледало. Замъглява се, което означава, че мама е още жива. Въпреки това, Варвара, една от дъщерите на Анна, вярва, че е възможно да скърбим, да „отвръщаме с гласа й“, което тя безкористно прави първо до леглото, после на масата, „където е по-удобно“. По това време дъщеря ми Люси шие погребална рокля, ушита в града. Шевна машиначурулика в такт с риданията на Варвара.

Анна е майка на пет деца, двама от синовете й починаха, първият, роден за Бога, другият за скока. Варвара дойде да се сбогува с майка си от областния център, Люся и Иля от близките провинциални градове.

Анна няма търпение за Таня от далечен Киев. А до нея в селото винаги бил синът й Михаил, заедно със съпругата и дъщеря си. Събрали се около старицата на сутринта на следващия ден след пристигането й, децата, виждайки майка си съживена, не знаят как да реагират на нейното странно съживяване.

„Михаил и Иля, донесли водка, сега не знаеха какво да правят: всичко останало им се струваше тривиално в сравнение, те се трудеха, сякаш преминаваха през всяка минута.“ Сгушени в плевнята, те се напиват почти без закуски, с изключение на храната, която малката дъщеря на Михаил Нинка им носи. Това предизвиква основателен женски гняв, но първите чаши водка дават на мъжете усещане за истински празник. Все пак майката е жива. Пренебрегвайки момичето, което събира празни и недопити бутилки, те вече не разбират каква мисъл искат да заглушат този път, може би това е страх. „Страхът от знанието, че майката ще умре, не е като всички предишни страхове, които ги сполетяват в живота, защото този страх е най-ужасният, той идва от смъртта... Изглеждаше, че смъртта вече ги е забелязала всички в лицето и вече няма да забравя."

След като са се напили напълно и се чувстват на следващия ден „сякаш прекарани през месомелачка“, Михаил и Иля са напълно махмурлук на следващия ден. „Как да не пиеш? - казва Михаил. - Ден, два, дори седмица - все още е възможно. Ами ако не пиете изобщо до смъртта си? Просто помислете, няма нищо напред. Всичко е едно и също. Има толкова много въжета, които ни държат както на работа, така и у дома, че е невъзможно да пъшкаме, толкова много е трябвало да направиш и не си направил, трябва, трябва, трябва, трябва и колкото по-нататък отиваш, толкова повече трябва - нека всичко отиде на вятъра. И той пиеше, щом се освободи, направи всичко необходимо. И това, което не е направил, не е трябвало да го прави, и е постъпил правилно в това, което не е направил. Това не означава, че Михаил и Иля не знаят как да работят и никога не са познавали друга радост освен от пиянството. В селото, където някога са живели заедно, това се случи обща работа- „приятелски, вкоренен, силен, с противоречив глас на триони и брадви, с отчаян вик на паднала дървесина, отекващ в душата с ентусиазирано безпокойство със задължителните закачки помежду си. Такава работа се извършва веднъж през сезона за добив на дърва за огрев - през пролетта, така че жълтите борови трупи с тънка копринена кожа, приятна за окото, се поставят в спретнати купчини дърва, за да имат време да изсъхнат през лятото. Тези недели се организират за себе си, едно семейство помага на друго, което все още е възможно. Но колхозът в селото се разпада, хората заминават за града, няма кой да храни и отглежда добитък.

Спомняйки си предишния си живот, жителката на града Люся с голяма топлина и радост си представя любимия си кон Игренка, върху който „удари комар и той ще падне“, което в крайна сметка се случи: конят умря. Игрен носеше много, но не можеше да се справи. Скитайки из селото из нивите и обработваемата земя, Луси разбира, че не избира къде да отиде, че е напътствана от някакъв външен човек, който живее по тези места и изповядва силата си. ...Като че ли животът се беше върнал, защото тя, Люси, беше забравила нещо тук, беше изгубила нещо много ценно и необходимо за нея, без което не можеше...

Докато децата пият и се отдават на спомени, възрастната жена Анна, след като изяде специално приготвената за нея детска каша от грис, се развесели още повече и излезе на верандата. Тя е посетена от дългоочакваната си приятелка Мирониха. „Очи-мочи! Ти, старице, жива ли си? - казва Мирониха. „Защо смъртта не те взема?.. Отивам на погребението й, мисля, че беше достатъчно любезна да ме утеши, но тя все още е глупава.“

Анна скърби, че сред децата, събрани до леглото й, няма Татяна, Танчора, както я нарича. Танчора не беше като никоя от сестрите. Тя стоеше като че ли между тях със своя особен характер, мек и радостен, човешки. Без да дочака дъщеря си, възрастната жена решава да умре. „Тя нямаше какво повече да прави на този свят и нямаше смисъл да отлага смъртта. Докато са тук момчетата, нека ги погребват, изнасят ги както е обичайно сред хората, за да не се връщат друг път към тази грижа. Тогава, видиш ли, ще дойде и Танчора... Старата жена много пъти мислеше за смъртта и я познаваше като себе си. За последните годините се сприятелиха, старицата често разговаряше с нея, а смъртта, седнала някъде отстрани, слушаше разумния й шепот и въздишаше разбиращо. Уговориха се старицата да си отиде през нощта, първо да заспи, както всички хора, за да не плаши смъртта с отворените си очи, след това тихо да се сгуши, да премахне краткия си светски сън и да й даде вечен покой. Ето как се оказва всичко.

Историята на Григорий Распутин "Срокът" започва с това как всички деца главен геройАнна дойде при нея, когато се разболя много. Анна беше майка на пет деца, двама синове (първородни) починаха, а останалите бяха родени за Бога и за облог. Събрани до леглото на майка си, децата я виждат да лежи неподвижна, почти замръзнала, но все още жива. Дъщерите разбраха това, когато донесоха чашата на главния герой. Една от дъщерите на Анна, Варя, идва от областния център, Люся и Иля идват от провинциални градове. Героинята също чака дъщеря си Таня, която живее в Киев, а синът й Михаил живее в същото село с нея.

Всички деца са се събрали, с изключение на Таня. На следващия ден те бяха озадачени, когато видяха майка им да се оживява. Иля и Михаил се настаниха в плевнята, където се напиха с водка, без изобщо да хапват, без да приемат храната, която дъщерята на Михаил Нина донесе. С поведението си момчетата ядосват момичетата, но първите купчинки радват мъжете, че майка им е жива. След това Иля и Михаил вече не разбират защо пият, най-вероятно от страх, че майка им може да умре. А през цялото това време малката Нина чисти бутилките след тях. Така че момчетата се напиват напълно и си лягат. На следващата сутрин братята се чувстват зле и започват да страдат от махмурлук. Всъщност Михаил и Иля не си падаха толкова често по бутилката, а напротив, обичаха да работят. От детството всички деца на Анна обичаха да работят заедно и да си помагат, както и тяхното село. Междувременно Люся започва да си спомня детството си и любимия си кон Игренок, който беше слаб, което доведе до смъртта му. Конят работеше много и беше от полза за семейството на Луси. Обикаляйки покрайнините на селото си, тя осъзна, че не върви сама, а някаква сила я тегли, опитвайки се да й покаже какво е изгубила тук и без какво не може да живее. През цялото това време Варвара седеше и скърбеше за майка си, която не беше починала.

Старицата Анна лежи неподвижно, без да отваря очи; почти е замръзнало, но животът все още блести. Дъщерите разбират това, като вдигат парче от счупено огледало към устните си. Замъглява се, което означава, че мама е още жива. Въпреки това, Варвара, една от дъщерите на Анна, вярва, че е възможно да скърбим, да „отвръщаме с гласа й“, което тя безкористно прави първо до леглото, после на масата, „където е по-удобно“. По това време дъщеря ми Люси шие погребална рокля, ушита в града. Шевната машина цвърчи в ритъма на риданията на Варвара.

Анна е майка на пет деца, двама от синовете й починаха, първият, роден за Бога, другият за скока. Варвара дойде да се сбогува с майка си от областния център, Люся и Иля от близките провинциални градове.

Анна няма търпение за Таня от далечен Киев. А до нея в селото винаги бил синът й Михаил, заедно със съпругата и дъщеря си. Събрали се около старицата на сутринта на следващия ден след пристигането й, децата, виждайки майка си съживена, не знаят как да реагират на нейното странно съживяване.

„Михаил и Иля, донесли водка, сега не знаеха какво да правят: всичко останало им се струваше тривиално в сравнение, те се трудеха, сякаш преминаваха през всяка минута.“ Сгушени в плевнята, те се напиват почти без закуски, с изключение на храната, която малката дъщеря на Михаил Нинка им носи. Това предизвиква основателен женски гняв, но първите чаши водка дават на мъжете усещане за истински празник. Все пак майката е жива. Пренебрегвайки момичето, което събира празни и недопити бутилки, те вече не разбират каква мисъл искат да заглушат този път, може би това е страх. „Страхът от знанието, че майката ще умре, не е като всички предишни страхове, които ги сполетяват в живота, защото този страх е най-ужасният, той идва от смъртта... Изглеждаше, че смъртта вече ги е забелязала всички в лицето и вече няма да забравя отново."

След като са се напили напълно и се чувстват на следващия ден „сякаш прекарани през месомелачка“, Михаил и Иля са напълно махмурлук на следващия ден. „Как да не пиеш? - казва Михаил. - Ден, два, дори седмица - все още е възможно. Ами ако не пиете изобщо до смъртта си? Просто помислете, няма нищо напред. Всичко е едно и също. Има толкова много въжета, които ни държат както на работа, така и у дома, че не можем да стенем, толкова много трябваше да направиш и не направи, трябваше, трябваше, трябваше, трябваше и колкото по-нататък отиваш, толкова повече трябва - нека всичко отиде на вятъра. И той пиеше, щом се освободи, направи всичко необходимо. И това, което не е направил, не е трябвало да го прави, и е постъпил правилно в това, което не е направил. Това не означава, че Михаил и Иля не знаят как да работят и никога не са познавали друга радост освен от пиянството. В селото, където всички те някога са живели заедно, е имало обща работа - „приятелска, упорита, шумна, с раздор на триони и брадви, с отчаян вик на паднала дървесина, отекваща в душата с ентусиазирана тревога със задължителен закачка един с друг. Такава работа се извършва веднъж през сезона за добив на дърва за огрев - през пролетта, така че жълтите борови трупи с тънка копринена кожа, приятна за окото, да имат време да изсъхнат през лятото, се поставят в спретнати купчини дърва. Тези недели се организират за себе си, едно семейство помага на друго, което все още е възможно. Но колхозът в селото се разпада, хората заминават за града, няма кой да храни и отглежда добитък.

Спомняйки си предишния си живот, жителката на града Люся с голяма топлина и радост си представя любимия си кон Игренка, върху който „удари комар и той ще падне“, което в крайна сметка се случи: конят умря. Игрен носеше много, но не можеше да се справи. Скитайки из селото из нивите и обработваемата земя, Луси разбира, че не избира къде да отиде, че е напътствана от някакъв външен човек, който живее по тези места и изповядва силата си. ...Като че ли животът се върна обратно, защото тя, Люси, беше забравила нещо тук, беше изгубила нещо много ценно и необходимо за нея, без което не можеше...

Докато децата пият и се отдават на спомени, възрастната жена Анна, след като изяде специално приготвената за нея детска каша от грис, се развесели още повече и излезе на верандата. Тя е посетена от дългоочакваната си приятелка Мирониха. „Очи-мочи! Ти, старице, жива ли си? - казва Мирониха. „Защо смъртта не те взема?.. Отивам на погребението й, мисля, че беше достатъчно любезна да ме утеши, но тя все още е глупава.“

Анна скърби, че сред децата, събрани до леглото й, няма Татяна, Танчора, както я нарича. Танчора не беше като никоя от сестрите. Тя стоеше като че ли между тях със своя особен характер, мек и радостен, човешки. Без да дочака дъщеря си, възрастната жена решава да умре. „Тя нямаше какво повече да прави на този свят и нямаше смисъл да отлага смъртта. Докато са тук момчетата, нека ги погребват, изнасят ги както е обичайно сред хората, за да не се връщат друг път към тази грижа. Тогава, видиш ли, ще дойде и Танчора... Старата жена много пъти мислеше за смъртта и я познаваше като себе си. През последните години те се сприятелиха, старата жена често говореше с нея, а Смъртта, седнала някъде отстрани, слушаше разумния й шепот и въздишаше разбиращо. Уговориха се старицата да си отиде през нощта, първо да заспи, както всички хора, за да не плаши смъртта с отворените си очи, след това тихо да се сгуши, да премахне краткия си светски сън и да й даде вечен покой. Ето как се оказва всичко.

Валентин Распутин. Руският гений Виктор Чернов

"Краен срок"

"Краен срок"

През 1970 г. списание „Наш съвременник“ (№ 7, 8) публикува нов разказ на Валентин Распутин „Крайният срок“, върху който авторът работи от 1969 г. Разказът веднага е публикуван като книга в няколко издателства, преведен е на други езици и е публикуван в чужбина - в Прага, Букурещ, Милано, Будапеща, Щутгарт, София. Пиесата „Крайният срок” е поставена в Москва (в МХАТ) и в България.

Какво предизвика такъв огромен интерес към тази работа на В. Распутин?

Сюжетът на историята е прост: осемдесетгодишната Анна умира в селото и децата й идват да се сбогуват с нея. Идват всички с изключение на най-малката и най-обичаната Татяна (Танчори, както галено я нарича майка й). Старата жена, усещайки предстоящото и неизбежно напускане на живота, чака децата, изпитвайки неотложна вътрешна нужда да ги благослови за цял живот. по-нататъшен пътпрез живота.

Онзи разрив във веригата на поколенията, който в предишния разказ „Пари за Мария” беше само очертан, само внушен на читателя, в „Крайният срок” излезе на преден план без никакъв камуфлаж. Друго нещо е, че не всички критици искаха да го видят; те се опитаха да превърнат трагедията от универсален мащаб в проблема на „индивидуално“ селско семейство: „Тази работа е за катастрофата на стар, болен човек, който си отива от живота. и за отношението на най-близките към предстоящото сбогуване с един все още жив човек - децата на Анна." В едно от произведенията на литературната критика „Последният срок“ се нарича „поема за смъртта на селянка“. За критиците, които не бяха разглезени от подобни теми през 70-те години, смъртта на Анна стана толкова привлекателна тема за дискусия, че затъмни основното, за което е написана историята: „Проблемът за смъртта в съветската литература беше, така да се каже, под негласна забрана; трябва да се пише само за героична смърт, вдъхновяващ героизъм, борба, саможертва. Распутин има различна гледна точка. Говорейки за този таен и нестабилен преход човешка душав друг свят, писателката показва не само изхода от живота, неговия резултат, но и момента на връзката с предците, вековната традиция и безкрайната верига на вечния живот, който я очаква напред.

Не смъртта на старата жена е трагична, за която учениците обичат да говорят в есетата си, като често започват есетата си с фразата „Старицата почина през нощта“. Това не е трагедията на Анна, която живя в света „почти осемдесет години“. „Тя има при кого да отиде и кого да напусне“, пише Распутин за нея и в тези няколко думи има повече оптимизъм, отколкото във всеки друг роман. Защото там, отвъд последния ред, чакат близките на Анна, Бог чака. Тя е само брънка във веригата на поколенията, простиращи се от света на останалите до света на отишлите си.

Трагедията е другаде. Анна не успя да продължи традицията, не успя да предаде на децата си (може би с изключение на Михаил) онова чувство на кръвна и духовна близост, което споява всички връзки на поколенията. Авторът говори болезнено откровено за това, предавайки мислите на Луси за отношенията с нейните „роднини“: тя „не чувстваше специална, кръвна близост между себе си и нея, тя знаеше за това само с ума си и това предизвикваше у нея раздразнение и срещу себе си - защото тя не може да се разбере с тях психически и да бъде проникната от едно общо и в радостно настроениесрещи, и срещу тях, и дори срещу майка си, заради която тя трябваше да дойде напразно ... "

И неслучайно тези чувства се пораждат у Люси по време на разходка, когато искаше да „ходи през гората, да диша“ в родното си село чист въздух„За това тя излиза извън града през уикендите.“ Тя вижда около себе си познат пейзаж от детството, но променен по такъв начин, че става ясно: нещо не е наред на тази земя. Планината стана по-малка - изравнена е, за да не пречи на колите, нивите са загнили, гората е изоставена... Земята е в състояние на богозабравеност.

Спомни си нещастната си колхоз „Паметта на Чапаев“. Хората го оставиха за дърводобивната промишленост, оставяйки земята да бъде унищожена от ветрове и плевели; и тя изпита чувство за вина, сякаш е можела да помогне с нещо, но не го е направила. Вярно е, че навикът винаги да е прав работи незабавно - Луси веднага отхвърли непланираните мисли! „Нямам нищо общо с това... Аз съм аутсайдер тук.“

Отчуждението от предците, от традицията води до разрив не само във веригата на поколенията, но и до скъсване с родната земя: „Долу, при Люсините стъпки, всичко замлъкна, скри се. Земята под краката не откликна, беше вкаменена, глуха.”

Всички деца на Анна, които се събраха при нея, станаха чужди и на нея, и на тази земя. Нито правилната, но студена и безчувствена Люся, нито милата, но глупава Варвара, нито пияницата и грубиян Михаил, нито Иля, който според Распутин има лице, „като че ли е загубил своето на карти от непознат ”, притежават онази цялост, онази духовна хармония, памет, които осигуряват високото достойнство на тяхната майка. Распутин изследва най-добрият механизъмпредаването на традицията, духовното и кръвното родство от поколение на поколение до момента на неговото прекъсване, загубата на тази връзка, когато „животът, непотвърден от смисъла на душата” се превръща в „случайно съществуване”.

Крайният срок съвсем не настъпва за Анна – той е настъпил за нейните деца, на които е дадена последна възможност да променят живота си, да превърнат „случайното” си – безсмислено и животинско – съществуване на чужда за тях земя в осмислено движение по пътя, който поколенията преди тях са изминали техните предци.

Те възприемат онова чудо, това удължаване на последния срок, което им е дадено с надеждата за тяхното преобразяване („С чудо ли се е случило или не с чудо, никой няма да каже, но като видя децата си, стара жена започна да оживява”), те го възприемат като измама.

Те сякаш се състезават помежду си, особено Иля и Люся, кой е по-морално глух. Веднага щом майката се изправи малко в леглото и отвори очи, същият Иля беше „готов... да повярва, че майката изневерява, нарочно се преструва, че умира, за да ги събере всички до себе си... Той гледа майка си с любопитство: чудя се какво друго ще направи? Дори не му идва на ум, че всичко е точно обратното: затова майка му се събуди, защото пристигнаха; и ще живее още толкова минути, часове, дни, колкото ще повярва, че най-малката дъщеря на Танчор е на път да отвори вратата и да влезе да се сбогува с нея.

Но децата не могат да разберат майка си. Фактът, че я виждат за последен път, сякаш не достига до тях. И те, позовавайки се на обстоятелства личен животБез да дочакат майка им да умре, те решават да се приберат у дома. Люся отговаря на оплакванията на старицата, молещи се „Ще умра“ раздразнено и непреклонно: „Мамо, вече ми писна от тези приказки за смъртта. Честно казано. Същото нещо, същото нещо. Мислите ли, че ни харесва това? За всичко трябва да има мярка.”

Иля реагира небрежно на думите на майка си: „Мама ще си стъпи добре на краката и можете да дойдете при нас. Ела майко. Да отидем на цирк. Живея до цирка. Клоуните са там. Ще се смеете."

Можем само да гадаем как би се държала най-малката дъщеря на Анна, Татяна, в тази ситуация, но вероятно по същия начин като останалите. Липсата му сама по себе си говори много. И може би именно съдбата е спасила Ана от тази среща – това най-голямо нейно възможно разочарование.

На фона на Варвара, Иля и Луси, Михаил, в чиято къща майка му живее живота си, се възприема като най-милостивата природа, въпреки грубостта си.

Анна често се кара на сина си, обижда се от неудобните му, понякога дори жестоки шеги (той например й казва: „Знаете ли, че сега живеем само 70 години, вече не е позволено?“, което потапя старата жена в невероятен страх). Но именно той, Михаил, ден след ден, добър или лош, се грижи за майка си. Не Люси, който казва с прокурорски тон: „Заслужихте си спокойни старини и няма да позволим на никого да ви се подиграва, особено на собствения ви син”; не ридае Варвара: „Да се ​​подиграваш така на майка ни - какво става по света?!“, „Не се приближавай до майка ни! Вижте какво. Нямате право да се приближавате”; не мълчи, както винаги в такива случаи, Иля, - а именно Михаил помогна на майка си да живее до осемдесет години, без да я упреква и по същество не я обиждаше толкова, колкото сестрите го представиха. И затова именно на него авторът поверява да бъде временен, междинен съдия, който има право да произнася обвинения, за да даде време на обвиняемия да помисли, да помисли и накрая да се покае. Не беше толкова, че беше пиян, а от възмущение от несправедливите обвинения, които трябваше да слуша от някой друг, а не от Варвара и Люся, и кипеше: казват, не му харесва как се грижа за майка ми - „Може би някой от вас ще я вземе, А? Нека. Вземете го. Ще дам кравата на този, който я вземе. Е?..Кой от вас обича майка си най-много? Вземете го. какво си мислиш Аз съм този и онзи, а вие всички сте добре тук. Е, кой от вас е най-добрият?"

Кратките отговори на сестрите и брата ги характеризират напълно, задълбочавайки отново основната, доминираща черта на този или онзи герой.

Луси, свикнала с агресивните обвинения като основен начин в арсенала си да защити спокойствието си, заяви: „Ти си луд!“ Варвара казва, че може да вземе само крава, но майка им няма къде да живее, няма място. Иля не иска да вземе и майка си, уклончиво казвайки на Михаил: „Ти си пил твърде много... Не разбираш какво правиш“. И като че ли обобщавайки това, Михаил казва: „Значи никой не иска?.. Тогава всички се махнете от мен, знаете къде... И не ми казвайте, че съм такъв и такъв. , не ме лай. А ти, мамо, лягай и спи... Толкова повече те обичат, когато лежиш тук.”

Неслучайно Валентин Распутин нарече „Крайният срок” основната си книга.

Последният краен срок като цяло идва за цялото поколение „деца“, които никога не са успели да наследят духовното богатство на старите жени на Распутин, които са го предшествали – не, не и „бащите“. С това поколение „връзката на времената беше прекъсната“ и започна безвремието, краят на историята. Авторът сякаш приканва читателя да мисли отново и отново за това какъв ще бъде светът, от който ще си отидат всички Ани и ще останат Илии, Варвари, Михаили и Лусии.

И днес, четиридесет години по-късно, вече знаем какъв е станал...