>> Renkleri karıştırma. Optik renk karıştırma

Renkleri karıştırma

Doğal olarak görülebilen renkler genellikle spektral renklerin karıştırılmasının sonucudur.

Renk karıştırmanın üç ana yöntemi vardır: optik, uzaysal ve mekanik.

Optik renk karışımı, ışığın dalga doğasına dayanır. Sektörleri istenilen renklere boyanmış bir dairenin çok hızlı döndürülmesiyle elde edilebilir.

Çocukken nasıl topaç çevirdiğinizi ve renklerin sihirli dönüşümlerini hayretle izlediğinizi hatırlayın. Optik renk karışımıyla ilgili deneyler için kolayca özel bir üst kısım oluşturarak ve bir dizi deney gerçekleştirerek (bkz. Alıştırma 11), prizmanın beyaz bir ışık ışınını bileşen parçalarına (tayfın renkleri) ve ayrıştırdığından emin olabilirsiniz. üst kısım bu renkleri tekrar karıştırıyor Beyaz renk.

“Renk Bilimi” (renk bilimi) biliminde renk, fiziksel bir olgu olarak kabul edilir. Optik ve uzaysal renk karışımı, mekanik renk karışımından farklıdır.

Optik karıştırmadaki ana renkler kırmızı, yeşil ve mavidir.

Mekanik renk karışımındaki ana renkler kırmızı, mavi ve sarıdır.

Optik karıştırma

renkler

Tamamlayıcı renkler (iki kromatik renk) optik olarak karıştırıldığında akromatik bir renk (gri) üretir.

Tiyatroda veya sirkte nasıl olduğunuzu ve renkli ışıkların yarattığı şenlik havasının tadını çıkardığınızı hatırlayın. Spot ışıkların üç ışınını (kırmızı, mavi ve yeşil) dikkatlice takip ederseniz, bu ışınların optik olarak karıştırılması sonucunda beyaz rengin elde edileceğini fark edeceksiniz (Şek. 84).

Renkleri optik olarak karıştırarak çok renkli bir görüntü elde etmek için bir deney de yapabilirsiniz: üç projektör alın, üzerlerine renk filtreleri koyun (kırmızı, mavi, yeşil) ve aynı zamanda bu ışınları geçerken neredeyse tüm renkleri beyaz üzerinde elde edin ekran, yaklaşık olarak sirktekiyle aynı.

Ekranın mavi ve mavi renkle aynı anda aydınlatılan alanları yeşil çiçekler, mavi olacak. Mavi ve kırmızı ışınım eklendiğinde ekranda mor renk beliriyor, yeşil ve kırmızı eklendiğinde beklenmedik bir şekilde sarı renk oluşuyor.

Karşılaştırın: Boyaları karıştırırsak tamamen farklı renkler elde ederiz (hasta 85).

Mekanik karıştırma

renkler

Üç renkli ışının tamamını ekleyerek beyaz elde ederiz. Projektörlere siyah beyaz slaytlar yerleştirirseniz renkli ışınlar kullanarak slaytları renklendirmeyi deneyebilirsiniz. Böyle bir deney yapmadan, üç ışının (mavi, yeşil ve kırmızı) karıştırılmasıyla çeşitli renk tonlarının elde edilebileceğine inanmak zordur.

Elbette optik renk karıştırma için televizyon gibi daha karmaşık cihazlar da var. Her gün, renkli bir TV de dahil olmak üzere, ekranda birçok renk tonunda bir görüntü alırsınız ve bu görüntü kırmızı, yeşil ve mavi radyasyonun karışımına dayanır.

Sokolnikova N.M., Güzel Sanatlar. Resmin temelleri: Öğretmenler için bir ders kitabı. 6. sınıf - Obninsk: Başlık, 2008. - 80 s.: tsv.il.

Resimde kullanılan boyalar renge göre güneş rengini oluşturan basit ve spektral olarak ayrılır. İlk renkler diğerlerinden yapılamaz ama karıştırırsanız diğer tüm renkleri elde edebilirsiniz. Üç vardır basit boyalar: kırmızı - pembe-kırmızı renk tonuna sahip kraplak, sarı - limon sarısı renk tonuna sahip stronsiyum ve mavi renk tonuna sahip mavi - masmavi.

Leonardo da Vinci üçlü renk sistemini yaratan ilk kişiydi.

Antik Romalılar ve Yunanlılar tarafından keşfedilen renk çeşitliliğinin sınırlı olduğunu buldu. Leonardo'ya atfedilen basit renkler: beyaz, kırmızı, siyah, yeşil, mavi ve sarı. Leonardo da Vinci, rengin iki olası yönünü belirledi: sanatsal ve fiziksel.

Boyamada mevcut olan çeşitli boya karışımları, gerekli renk tonlarının veya tonlarının elde edilmesini mümkün kılar. İstenilen renk ve ton elde edilebilir mekanik olarakörneğin boyaları bir palette karıştırmak. Optik yöntem de bilinmektedir: önceden kurutulmuş, orijinal olarak uygulanmış boyanın üzerine ince bir yarı saydam boya topu uygulanır. Sanatçılar ayrıca mekansal kombinasyonu optik karıştırmanın bir alt türü olarak da ayırt ediyor.

Mekanik karıştırma

Yağlı boyaların mekanik olarak karıştırılması genellikle bir palet üzerinde yapılır. Suluboya boyaları fayans bir tabakta, hafif plastik veya emaye bir palet üzerinde, beyaz kağıt ve altına beyaz kağıt konulan cam üzerine karıştırılır. Bu tür bir karıştırma, boyaların gerçek renginin elde edilmesini mümkün kılar.

Renklerin mekanik kombinasyonla optik kombinasyonunun yasaları kabul edilemez. Bu, renklerin mekanik olarak birleştirilmesiyle elde edilen sonucun, optik karıştırma sonucunda oluşan sonuçtan farklı olmasıyla açıklanmaktadır. Örneğin, üç spektral ışını bağlayalım - sarı, kırmızı, mavi. Bu şekilde renk beyaz olacaktır.

Aynı renkteki boyaları mekanik olarak karıştırarak elde edebilirsiniz. Gri renk. Mavi ve kırmızı ışık ışınlarının optik olarak birleştirilmesiyle sarı renk elde edilebilir ve bu iki rengin mekanik karışımı donuk kahverengi bir renk verecektir.

Optik karıştırma

Renkleri optik olarak karıştırırken istenen etkiyi elde etmek için yarı saydam boyalar veya aynı zamanda sır boyaları olarak da adlandırılır. Yağlı boya paletinde yarı saydam boyalar bulunur: altın sarısı “LC”, Van Dyck kahverengisi, kobalt mavisi spektral, kobalt mavisi, zümrüt yeşili ve volkonskoit, tiyoindigo pembesi. Yarı sırlı boyalar da vardır: açık kahverengi mars, manganez mavisi, doğal sienna, koyu hardal.

Oluşturduğumuz derlem yazma tekniği için yağlı boyalar. Corpus harfleri, kabartma dokusunu gösterecek ve ışığı iletecek şekilde tasarlanmıştır. Yağlı boya vuruşları genellikle renklerin mekansal kombinasyonunun etkisini elde eder. Bu, birbirine yakın konumlanmış bir çift rengin optik karışımının kullanıldığı zamandır. Onlara oldukça uzaktan baktığınızda yeni rengi görebilirsiniz. Paletteki sulu boya boyalarının çoğu sırlı boyalardır. Suda tamamen çözünürler (bu boyalar boyalar kullanılarak hazırlanır).

Bu tür boyalar kağıda veya orijinal olarak uygulanan boyaya uygulandığında renkler görünür veya beyazlaşarak tonu değiştirir. Diğer sulu boyalar toprak pigmentleri kullanılarak yapılır. Boyalar suda çözünemediğinden pigmentler süspansiyon halinde kalır.

Renklerin optik kombinasyonu karakteristik desenlere sahiptir. Optik olarak oluşturulmuş herhangi bir kromatik renk için tamamlayıcı kromatik renkler olarak adlandırılan diğer renkleri bulabileceğinizi unutmayın. Bu tür renk, ilk alınanla optik olarak karıştırıldığında belli bir oran, akromatik bir renk verecektir - beyaz veya gri. Spektrumdaki tamamlayıcı renkler şunlardır: mavi ve turuncu, kırmızı ve yeşil-mavi, sarı-yeşil ve mor, sarı ve mavi, mor ve yeşil. Bu renkler, renk tekerleğinin karşıt taraflarında bulunur. Tamamlayıcı olmayan iki kromatik renk, optik karıştırma sonucunda yeni bir renk tonuyla sonuçlanır. Renk tekerleğindeki bu ton, uyumlu, tamamlayıcı olmayan kromatik renkler arasında yer alır.

Tamamlayıcı olmayan iki rengin optik birleşimi sonucu elde edilen renk doygunluğu her zaman karıştırılan renklerin doygunluğundan daha az olacaktır.

Uzamsal karıştırma

“Pointelle” boyama, yakınlarda bulunan noktaların veya küçük vuruşların renklerin optik karışımının etkisini yarattığı, renklerin mekansal kombinasyonunun tipik bir yöntemidir. Mozaik tekniği bu prensibe dayanmaktadır. Bir mozaik seti smalt adı verilen çok renkli küçük cam parçalarından oluşur. Bir resim oluştururken, kesinlikle uzaktan görüleceği için sanatçının renklerin mekansal kombinasyonunun yasalarını dikkate alması önemlidir.

Büyük boyutlu resimler üzerinde çalışırken, uzak mesafelerden algılanacak şekilde tasarlanan mekanda renklerin birleştirilmesinin olası etkilerini elde etmeyi unutmamalısınız.

Empresyonist sanatçılar bu renk özelliğini eserlerinde kullanmışlardır. Çoğu zaman bu yöntem, ayrı vuruş tekniğini kullanarak küçük çok renkli lekelerle boyayanlar tarafından kullanıldı. Bu tür sanatçıların resimlerine belli bir mesafeden bakıldığında, küçük vuruşlar nedeniyle tek bir renk hissi vardır. farklı renkler görsel olarak birleştirin.

Çöp kutularından çıkardığım şey şu: Bir keresinde kocamın yayınlanmak üzere bir makale hazırlamasına yardım etmiştim. Aslında bu makale, St. Petersburg Akademisi'nin gizli öğretmenler listesinde yer alan kitaplardan çok değerli bilgilerin erişilebilir ve popüler bir sunumunu sunmaktadır. Ve kitaplar nadirdir: on dört yıl önce yalnızca not alabiliyordunuz. Okuma odası muhteşem akademik kütüphane. Ve okuduklarımdan aldığım izlenimi hatırlıyorum. Şaşırtıcıydı - birçok şey kafamda hemen yerine oturdu. Bilgiyi kitlelere ulaştırmaya devam etmem gerektiğini hissediyorum.
Aksine, Gatsby'nin Oxford'da okuduğu gibi ben de Akademi'de okudum; bu, Öğretmenler için İleri Eğitim Fakültesi'nin üç aylık bir kursuydu. Son derece ödüllendirici bir deneyim, harika insanlar.
İşte o döneme ait bir fotoğraf:

Ve işte makalenin kendisi:

Boyamada renklerin ve ışık efektlerinin optik olarak karıştırılması

Resim öğretiminde mevcut durumun temel sorunlarından biri, ressamların teknik becerilerindeki gözle görülür düşüştür ve bu, eserlerinin sanatsal değerlerini etkilemekten başka bir şey yapamaz. Bunun nedeni, zayıf teorik farkındalık ve resimsel bir imaj oluşturmanın çeşitli geleneklerine hakim olma konusunda pratik deneyim eksikliğidir. Renk problemlerini çözmeye yönelik basit yaklaşım, kaba ve monoton yazma tarzının nedeni budur. Rengin ve boya malzemesinin özelliklerinin daha derinlemesine incelenmesi ve resimsel dili ek olanaklarla zenginleştirme fırsatı yadsınamaz derecede önemli hale geliyor.
Optik renk karışımı, paletin sınırlarını genişleten ve mekanın derinlik ve parlaklık algısına yeni boyutlar kazandıran, boyamanın güçlü ifade araçlarından biridir.
Renklerin optik olarak karıştırılmasına dayanan iki boyama sistemi ve bu tür karışımın iki ana türü vardır. Renkli madde çeşitli renkler palette karışmaz ancak görsel algı üzerinde özel, ortak bir etki yaratacak şekilde resimde yer alır.
Boyaların eski ustaların prensibine göre optik olarak karıştırılması, farklı renkli katmanların birbiri üzerinden tekrar tekrar maruz bırakılmasını içerir: astarın rengi, alt boya, resmin kendisi ve sırlar bir rol oynar.
On dokuzuncu yüzyılda empresyonizm, noktacılık ve divizyonizm gibi hareketlerin Fransız sanatçıları tarafından geliştirilen boyaların optik olarak karıştırılmasının bir başka yöntemi, mülkiyete dayanmaktadır. yakına yerleştirilmiş renk noktaları uzaktan tek bir renkli tonda birleşiyor.
Her iki yöntem de gerektirir ünlü yetiştirme gözler ve pratik. Optik olguların sınıflandırılmasına olanak sağlayan fiziksel ve fizyolojik yasaların teorik temellerinin bilgisi de sanatçıya çok yardımcı olabilir.
Bu bilgi her sanatçı için, hatta renkleri palet üzerinde karıştırıp bu iki gelenekten uzak çalışmayı tercih eden sanatçılar için de önemlidir ve resim tekniklerini geliştirmelerine ve zenginleştirmelerine olanak sağlar.

Antik resim sanatının renkli etkisi, renkli katmanların ve toprağın yarı saydamlığından oluşur. Toprak önemli bir rol oynar. Astar renginin seçimi, tablonun ışık ve renkli etkisine bağlıdır. Işıkla boyama beyaz bir astar gerektirir; derin gölgelerin hakim olduğu resim - karanlık. Hafif astar, kendisine uygulanan boyalara sıcaklık verir. ince tabaka, ancak onları derinlikten mahrum eder; koyu toprak derinlik ve soğukluk taşır.
Beyaz bir astarın bir tür şeffaf boya ile kaplanmasıyla elde edilen renkli astarlar ışığı emer ve bu nedenle çok koyulaşmaz; gövde boyası ile renkli astarlar yansıtıcıdır ve bu nedenle daha koyu hale getirilebilir. Açık gri nötr astar, çeşitli sanatsal amaçlar için en çok yönlü olarak kabul edilir.
Klasik resimde alt boyamanın önemi büyüktür. Beyaz zemin üzerine şeffaf kahverengi boya ile alt boyama yapılır. Daha sonra formların beyaz ve siyah boyalarla tescili yapılır, böylece kahverengi preparat parlak noktalar hariç her yerde parlar. Alt boyamada, sonraki sırlar dikkate alınarak gölgeler, bitmiş formda olması gerekenden çok daha hafif hale getirilir. Alt boyama gri zemin üzerine yapılıyorsa kahverengi boya ile nesnelerin gölgeleri söndürülür, vurgular beyaz ile geçirilir ve gri zemin orta tonlarda bırakılır.
Renkli astarlarda, alt boyama, örneğin kırmızı astarlarda - yeşilimsi gri tonda vb. gibi ek renkli boyayla yapılır.
Daha sonra ana boyama katmanı geliyor. Vurgular ve yarı tonlar, bitmiş haliyle olması gerekenden çok daha açık yerel tonlarda yazılır. Gölgeler genellikle doğrudan alt boyanın üzerine parlatılır.
Boyama koyu bir taban üzerinde yapılıyorsa, tonları siyah olmadan ve genellikle koyu boyalardan oluşur, çünkü ikincisi zaten karanlık zemine gömülüdür. Boyalar açık tonlarda kalın, orta tonlarda ise ince olarak uygulanarak zeminin parıldamasını sağlar, bu durumda yüzeyde mavi, siyah ve yeşil boyaların kullanılmasına gerek kalmadan vücut tonlarında soğuk geçişlerin yeniden üretilmesi mümkün olur. palet.
Boyama, iyi kurutulmuş bir boya tabakasına uygulanan sırlarla tamamlanır.
Sırlar, diğer boyalara istenen yoğun ve şeffaf tonu vermek için uygulanan ince, şeffaf ve yarı saydam boya katmanlarıdır.
Boyaların değişen derecelerde şeffaflığı vardır; en örtücü olanlar dışında hemen hepsi sırlamaya uygundur.
Sır boyalar yağ ve verniklerle inceltilir. Düz renklerle veya karıştırarak sırlayabilirsiniz. Camlamanın yardımıyla tonun gücünü ve parlaklığını artırabilir veya tam tersine azaltabilirsiniz. Sır altında, özellikle resimde çok sayıda sır varsa, resim daha koyu ve daha sıcak hale gelir.
Optik kanunlarına dayanarak sırlarla yapılan resim, olağanüstü zenginlik ve renk tonu kazanır, ona vücut boyalarıyla boyamada ulaşılamayan özel bir güzellik kazandırır, ancak aynı zamanda zayıf yönleri de vardır.
Sırlar fiziksel yapıları gereği ışığı güçlü bir şekilde emerler ve bu nedenle onlarla yapılan bir resmin aydınlatılması için önemli bir aydınlatma gerekir. Daha Işığı absorbe etmekten çok yansıtan vücut boyalarında yapılan boyamaya göre daha hafiftir. Sırlarla boyama, sırlarla boyamada elde edilen ferahlıktan yoksundur. mat yüzeyışığı güçlü bir şekilde yansıtır ve dağıtır.
Bu nedenlerden dolayı sır boyama, modern bir sanatçının ihtiyaçlarını her zaman karşılamamaktadır. Yarım sırlar şu anda daha fazla ilgi görüyor.
Yarı sır, ince yarı saydam bir tabaka halinde uygulanır. Optik açıdan bakıldığında, böyle bir boya tabakası, bazılarının katıldığı "bulanık ortam" olarak adlandırılan türlerden biridir. görünür renkler doğa (gökyüzünün mavi veya kırmızı gün batımı rengi vb.). Aynı optik temelde, açık yarı saydam boya tonları, koyu bir yüzeye uygulandığında soğuk tonlarda tonlar verecektir; beyaz yüzeydeki aynı boyalar çok daha sıcak görünecektir. Doğada, bu etki bir duman akışı örneğinde gözlemlenebilir: kara toprağın arka planına karşı mavi görünür, ancak içinden parlak bir gökyüzü parladığında sarımsı bir renk alır. Eski ustalar, kahverengi bir tabana yarı saydam açık boyalar uygulayarak vücut boyamada gri geçiş yarı tonlarını bu şekilde elde ettiler.
Yarım cam, resme eşsiz bir güzellik katar. Güç ve parlaklıkla parlamazlar, ancak renkleri bir palette fiziksel olarak karıştırarak bu tonları elde etmek imkansızdır.

Renkleri optik olarak karıştırmanın başka bir yönteminin keşfi genellikle empresyonistlere atfedilir, ancak bunun kökenlerinin zaten eski resimde olduğunu fark etmek mümkün değildir. Dolayısıyla Titian'ın eserleri (özellikle eserinin sonraki dönemi) Botticelli'nin eserlerine göre daha "empresyonist"tir ve Rembrandt zaten Titian'dan daha fazla empresyonisttir. Vermeer'in tablosu modern zamanların renk alanındaki hemen hemen tüm keşiflerini içeriyor.
Ancak bu bulgular, on dokuzuncu yüzyılın sonunda "tonların ayrılması" yöntemini uygulayan bölücü sanatçılar tarafından tek bir uyumlu sistemde bir araya getirildi; resim, renkli vuruşlardan oluşan bir mozaiktir: renkler, saflık açısından hayalet olanlara yakındır ve karışır. optik olarak belli bir mesafede.
Renkli fotoğrafçılıkta ilk denemeler de aynı döneme aittir. Lumiere kardeşlerin icadı, bölünme deneylerini yansıtıyor - görüntünün tüm kılavuzlarda kabul edilen Prusya mavisi, karmin ve sarının "ana" renkleri değil, kırmızıdan (yakınlara yakın) küçük tanelerden oluştuğu otokrom fotoğraf plakaları. zinober), zümrüt yeşili ve mavi (biraz mor renkte). Ancak daha sonraki deneyler, üç Lumiere renginden oluşan çeşitli gruplardan herhangi bir tonun nasıl yapılabileceğini gösteriyor. Örneğin:
Mavi-mor + zümrüt = mavi
Mavi-mor + kırmızı = mor
Kırmızı + yeşil = sarı.
Benzer şekilde, modern bir TV ekranında renklerin optik karışımı meydana gelir; bu durumda üç “Lumiere” ana rengi “çalışır”.

Mekanik karışım
Öğrencilere genellikle üç ana renkten (kırmızı, sarı ve mavi) oluşan tonların kökeni öğretilir. Çiftli mekanik karışım turuncu, yeşil ve mor üretirken, üç ana rengin karışımı da parlaklığı azaltılmış renkler üretir.
Ancak pratik amaçlar açısından bu teori her zaman uygun değildir. Ana renkleri karıştırarak saf ve parlak yeşil, mor ve turuncu elde edemezsiniz - daha parlak hazır pigmentlere başvurmanız gerekir. Mekanik bir karışım ne kadar çok bileşen içerirse, içindeki gri oranı o kadar büyük olur ve renklerin parlaklığı o kadar zayıf olur.
Bir tablodaki ışığın maksimum düzeyde iletilmesini istiyorsanız bunun saf boyalar ve hazır pigmentlerle yapılması gerekir. Peki o zaman görünür dünyanın renk tonlarının zenginliğiyle ne yapmalı?
Kırmızımsı ışınlarla aydınlatılan güneşli yeşillikleri boyamak istiyorsanız, o zaman kırmızı ve yeşilin mekanik karışımı kesinlikle kirli ve donuk olacaktır. Ancak yeşilin yanması için spektral-saf yeşilin vuruşları arasındaki boşluklara kırmızı veya turuncu-kırmızı olanları yazmak yeterlidir. sıcak ışık saflığını kaybetmeden.
Parlak noktalardaki üçlü karışımlarla açıklık oranının azaltılması, zaten kısa olan renk skalasının daha da azalmasına neden olur. Ölçeğin açık ucunu koyulaştırırsanız, karanlık uçta hâlâ siyahtan başka bir şey kalmayacak ve sonuçta siyah ve donuk bir renk oluşacaktır.

Optik karıştırma
Mekanik karıştırmanın aksine optik karıştırma insan gözünde meydana gelir. Optik sonuçları ve mekanik karışımlarÖnemli ölçüde farklı. Bunları incelemek için bir dizi laboratuvar deneyi yapılabilir.
Renkli kağıttan kesilmiş bir üst kısım kullanabilirsiniz: Üst kısmı döndürdüğünüzde renkler optik olarak karışır.
Alternatif renklerde ince şeritler boyayabilirsiniz. Çizgileri birbirine uyan uzun, dar üçgenlerle değiştirirseniz, renkten renge gölgelerin uzamasını, geçişlerinin saflığını yakından bir spektrumu anımsatarak izleyebilirsiniz.
Karışımlar hem açık (ağartılmış) hem de koyu tonlardan oluşarak, hazır koyu pigmentlerde bulunan donukluğun izi olmadan güzel gölge kombinasyonları elde edilebilir.
Herhangi bir ayrıştırılmış ton yalnızca saflık ve parlaklık açısından fayda sağlamakla kalmaz, aynı zamanda doğanın karmaşık havadar tonlarının anlaşılması zor oyununu daha iyi aktarır.
Çalışırken renk tekerleğine başvurmak uygundur. Daire, spektral sırayla on renk içerir: kırmızı, turuncu, sarı, sarı-yeşil, yeşil, yeşil-mavi, camgöbeği, çivit mavisi, mor ve mor.
İki taban tabana zıt renk (ürünle birlikte verilir) doğru seçim gölgeler) optik olarak ağartılır, beyaz veya gri verir: mor + yeşil, mavi + sarı vb., bu nedenle tamamlayıcı olarak adlandırılırlar.
Aynı çapta olmayan iki renk, karışımda daha büyük miktarlarda bulunan renge daha yakın, bu renkler arasındaki daha küçük bir daire yayı boyunca aranması gereken bir ara renk verir. Kırmızı ve yeşil, turuncu, sarı, sarı-yeşili üretir; mor ve yeşil-mavi, mavi ve camgöbeği üretir.
Beş kombinasyondan yalnızca gri tonlar yapılabilir. Tüm karışımlar gri bir renk izlenimi verse de her biri kendine özgüdür; seçim sanatsal göreve göre belirlenir - örneğin, altın ışıkla aydınlatılan mavi bir duvar, turuncu ve mavi vuruşlarla aktarılacaktır.
İşte ilk bakışta beklenmedik birkaç tipik karışım:
1 Kırmızı + yeşil = turuncu, sarı, sarı-yeşil.
2 Kırmızı + sarı-yeşil = turuncu, sarı.
3 Mor + yeşil = açık mavi, mavi.
4 Menekşe + turuncu = mor, kırmızı.
5 Sarı + menekşe = mor, kırmızı, turuncu
6 Turuncu + açık mavi = pembe-leylak
7 Turuncu + yeşil-mavi = sarı-yeşil
Tüm bu karışımlar, karşılık gelen mekanik karışımlardan keskin bir şekilde farklıdır. Yalnızca spektrumdaki bitişik renkler aynı sonuçları verir.
Karışımlar iki veya daha fazla renkten oluşabilir.
Optik renk karışımına dayalı bir resmin algılanması bir dizi ek faktöre bağlıdır.
Mesafe - Resme olan mesafe geleneksel olana göre artar.
Fırça darbesinin ölçeği, resmin boyutuna ve sanatsal hedeflere bağlıdır. Teknolojiyi fanatizm noktasına getirip mekanik emeğe dönüştürmemelisiniz.
Tabloyu aydınlatmak - ışık beyaz ve eşit olmalıdır; Gün ışığından spektrum olarak farklı olan yapay ışık, resmin izlenimini yok edebilir; aynı durum reprodüksiyonlardaki renk bozulması için de geçerlidir.
Mozaik resim donmuş ve hareketsiz olmaktan çıkar, anlaşılması zor bir titreme, belirsizlik ve doğanın karakteristik tonlarının değişkenliği elde edilir.
Eğitim eskizleri üzerinde yapılan günlük çalışmalarda, yağlıboya konusunda yeni ustalaşmaya başlayan öğrencilere, yukarıdaki materyale dayanarak bir dizi öneri verilebilir.
– Toprağın ışığı yansıtma özelliğini koruyun; toprakları çekmekten kaçının.
– Alt boyayı şeffaf boyalarla akıllıca kullanın.
– Boya tabakasının kalınlığı ve dokusu açısından resmi çeşitlendirmeye çalışın, şeffaf boyaların yarı saydamlığını kullanın.
– Işıkları spektral açıdan saf boyalarla boyayın veya ışıklarda spektral açıdan saf boyaların optik karışımlarını kullanın.
– Palet üzerinde özellikle tekdüze bir boya karışımı elde etmeye çalışmayın: resimdeki fırça darbelerinin veya palet bıçağı darbelerinin izlerindeki canlı renk damarları, ona hareket ve renk ışıltısı verir.
– Boya uygulama yöntemlerini çeşitlendirin: sıvı veya neredeyse kuru olabilir - birincisi alt boyama veya cilalama için uygundur, ikincisi ise çeşitli granüler, gevşek dokular ve güzel katmanlar yaratarak "kuru fırça" ile düzeltme ve çalışma içindir. renklerin.
Çalışma ve anlamlı seçim çeşitli metodlar Resimsel bir görüntünün yaratılması, profesyonel bir sanatçının ve onun eşsiz yaratıcı kişiliğinin oluşmasında önemli bir rol oynar.

Kaynakça:
1. Viber J. Resim ve araçları. Fransızca'dan çeviri. M., SSCB Sanat Akademisi Yayınevi. 1961.
2. Feinberg L.B. Sırlama ve klasik boyama teknikleri. M. – L. “Sanat”, 1937.
3. Feldman V. A. Resimde renklerin ışığı ve saflığı. İzlenimciliğin ilkeleri. Kiev, Kulzheiko matbaası, 1915.
4. Kiplik D.I. Resim tekniği. M. – L. “Sanat”, 1950

Bir kişi açıklayabileceğinden daha fazlasını bilir. Bu fenomene farklı denir: sezgi, altıncı his, bilinçaltı, kalbin çağrısı - ne istersen. Ve bunu bir kereden fazla deneyimledin. Örneğin, bir iç mekanın fotoğrafına baktığınızda dekoru, rengi ve hissi görürsünüz: Yanlış bir şey mi var- ya da tam tersi: Harika - ama nedenini açıklayamıyorsun. İnsanlar renkleri sezgisel olarak da seçiyorlar: nedense hoşuma gidiyor ama neden?.. Ama bugün bunu daha az gizemli hale getirmeye çalışacağız.

Renk kombinasyonu ne anlama geliyor? Neden birleştirmelisiniz?

Bir renk kombinasyonu, kullanılan tüm renk ve tonların etkileşiminin sonucudur.

Renk kombinasyonunu anlamak için bunu neden yaptığınızı anlamanız gerekir. İç mekandaki renk, bir kişinin görsel algısını etkiler - sadece güzel ve güzel değil, aynı zamanda görsel algıları da yönlendirir: mekan, perspektif, denge, ruh hali, sıcaklık.

Uzay- renk, alanı görsel olarak artırabilir veya azaltabilir.

Perspektif- Renk, iç mekandaki nesneleri uzaklaştırmak veya birbirine yaklaştırmak için kullanılabilir; renklerin bir kombinasyonu, ön plan ve arka plan oluşturabilir.

Denge- renk ve renk kombinasyonu, iç mekanın genel algısını dengeler veya iç mekanın karakterini değiştirecek bir dengesizlik yaratır.

Mod- hafif, neşeli renkler ve bunların karşıtları vardır: ağır, kasvetli, katı.

Sıcaklık- Renk, kişinin odadaki sıcaklık algısını etkiler: iç mekanı yalıtır ve serinletir.

Ayrıca renk çeşitli çağrışımları ifade edebilir: gökyüzü, yeryüzü, kum, tarihsel bir dönem veya bölgeyle ilişki.

İç mekanda kullandığımız renkler birlikte uyum sağlar. Bir renk başka bir rengi ve onun algısını güçlendirebilir, zayıflatabilir veya değiştirebilir. Örneğin, nötr olan, parlak sarı ile çevrelenmiş pembemsi tonlarla parlayacak:

Ve etrafı kırmızıyla çevrili, artık öyle değil:

Gerçi bu aynı tek renkli gri renktir ve değişen renk tonu sadece gözlerimizde görülür. Ayrıca daha yakından bakın, etrafınız sarılmış sarı renk, gri daha koyu görünür ve kırmızıyla çevrelenmiş daha açık görünür, ancak yine de bu değişiklik yalnızca gözlerimizde meydana gelir.

İç mekanı dikkatsizce farklı renklerle doldurursanız renk kaosu yaşayabilirsiniz. Bunun olmasını önlemek için uyumlu kombinasyonların kurallarına uyun. Daha fazla tartışılacaklar.

Uyumlu kombinasyonların kuralları

Uyumlu kombinasyonlar, görsel denge oluşturmak ve iç mekandaki tüm renk kompozisyonunu dengelemek için farklı renklerin birleşimidir. Renklerdeki farklılıklara kontrast denir.

Kontrast, renklerin birbirine göre görsel farkıdır. Renkler arasındaki fark ne kadar fazla olursa, aralarındaki kontrast da o kadar fazla olur, yani renkler birbirleriyle daha fazla kontrast oluşturur. Renklerdeki farklılıklar sınıra ulaştığında buna kutupsal kontrast denir. En güçlü kutupsal kontrast, siyah ve beyazın birleşiminin kontrastıdır.

Çoğu insanın anlayışında uyumlu renkler bunlar benzer renkler. Bu kısmen doğrudur, ancak yalnızca küçük bir kısmı. Uyumlu renk kombinasyonları hem yakın renk kombinasyonlarında hem de uzak renk kombinasyonlarında işe yarar. Seçenekleri değerlendirelim renk kombinasyonları ve en anlaşılır ve tanıdık olanla başlayalım.

Tek renkli renk kombinasyonu

Monokrom kombin tek renk kavramından gelmektedir. Bu kombin seçeneği siyah beyaz kombin ve aynı renk tonu içerisinde kombin olmak üzere ikiye ayrılır.

Siyah ve beyaz renk kombinasyonu

Siyah beyaz monokrom kombinasyonu - siyah beyazdan türetilen siyah, beyaz ve gri renkler kullanıldığında oluşur. Beyaz ve siyah arasındaki kontrast, tüm kontrastların en güçlüsüdür.

Siyah ve beyazın kombinasyonu başlangıçta uyumludur.

İç mekanın tamamı siyah beyaz olabileceği gibi ayrı parça iç mekanda bu durumda görsel renk bölgelemesi oluşacaktır.

Eğer seçtiyseniz siyah beyaz iç mekan Siyah ve beyaz renklerin evrensel olması ve tüm renklerle uyumlu olması nedeniyle istenirse başka bir renk kombinasyonuna da dönüştürülebilir.

Siyah, beyaz, gri – uyumu bozmadan her renk kombinasyonunda mevcut olabilir.

Tek kromatik renkle tek renkli renk kombinasyonu

Tek renkli bir kombinasyon, kromatik bir rengin bir renk tonunu kullanırken ve ardından rengini açarken, koyulaştırırken veya doygunluğunu değiştirirken oluşur. Ton, kromatik renklerin herhangi bir tonudur, yani herhangi bir renk.

Tek renkli Renk paleti Uyum, yakın renklerin uyumuyla sağlanır. Tek renkli bir renk paletinde sarının hangi renk çeşitlemelerini elde ettiğine dair örneklere bakalım.

Sarının beyazla aydınlatılması:

Sarının siyahla koyulaştırılması:

Sarı doygunluğunu değiştirme - sarıyı griyle koyulaştırma:

Tek renkli renk kombinasyonu, birini seven insanlar tarafından seçilir belirli renk. Basit prosedürler sırasında tek renkte kaç varyasyonun meydana geldiğine daha yakından bakın: doygunluğun değiştirilmesi, açıklaşma, koyulaşma - belki bu çeşitlilik sizin için yeterli olacaktır.

Kromatik renklerin ve gölgelerin zıt kombinasyonları

Kromatik renklerin zıt kombinasyonları, renk tekerleğindeki zıt renklerin kombinasyonuna dayanır:

Karşıt renkler en zıt olanlardır. Aşırı parlaklık nedeniyle iç mekanda saf kromatik renklerin kullanılması her zaman uygun değildir. Renkleri daha yumuşak hale getirmek için açıklaştırılır veya koyulaştırılır ve karşılık gelen açıklığın renklerine göre renk kombinasyonları oluşturulur; bunun için açıklaştırılmış ve koyulaştırılmış bir palete sahip bir renk tekerleği kullanılır:

Kromatik renklerin kombinasyonu, koşullu olarak kullanılan tüm renkler karıştırıldığında, sonuç renk tonu olmadan siyah veya gri olduğunda uyumlu kabul edilir.

Renklerin koşullu karışımıyla, rengin zaten maddi bir nesnenin içinde bulunduğu ve mekanik olarak karıştırılamayacağı, yalnızca zihinsel olarak hayal edilebileceği kastedilmektedir.

Kromatik renklerin zıt kombinasyonlarının nasıl oluşturulduğunu düşünelim.

İki rengin birleşimi. Tamamlayıcı renklerin kontrastı

İki rengin kontrast kombinasyonu, renk tekerleğindeki zıt renklerin karşıtlığına dayanır:

Saf sarı için bunun tersi olacaktır mor. Açık sarı, açık mor için.

Güçlü bir vurgu veya görsel denge yaratmak için iç mekana zıt bir renk eklenir.

Üç rengin kombinasyonu

Üç renkli uyumlu bir kombinasyon belirlemek için renk tekerleğindeki renkler eşkenar veya ikizkenar üçgenle bağlanır.

Uyumlu bir kombinasyonun üç renkli modeli, iç mekanları daha çeşitli ve renk açısından daha zengin hale getirir. En sevdiğiniz renk sarı ve yeşil ise onun üçüncü tamamlayıcı rengi kırmızı-turuncu olacaktır. Bu varyasyon size uymuyorsa, o zaman bakın renk kombinasyonları dört renkten.

Dört veya daha fazla rengin birleşimi

Benzer şekilde renk çarkına uyarsanız kare, dikdörtgen, altıgen, denge renk kombinasyonları oluşur.

Çok renkli modeller daha fazla renk değişkenliğine yol açar. Ancak değişkenliğin gözü yorduğunu, aşırı renk çeşitliliğinin de renk kaosuna yol açabileceğini unutmamalıyız.

Tek kutuplu kombinasyon veya benzer renklerin kombinasyonu

Polar veya benzer kombinasyon modeli, bir ana renk ve ona yakın, tamamlayıcı renkler içeren gölgeler etrafında oluşturulur.

Ana sarı renk için benzer bir model, sarı, yeşil ve turuncunun birleşiminden oluşur:

Renk zevkiniz benzer renklerin arasında yer alıyorsa benzer kombin modelini kullanabilirsiniz.

Renklerin ve gölgelerin uyumlu kombinasyonu. Itten'in renkli topu

Ünsüz renk kombinasyonu kontrasttan farklıdır ek renkler kontrast kurallarının, koyulaştırılmış ve açıklaştırılmış kromatik renkler arasındaki ek kontrastı ve akromatik renklerin (beyaz, gri ve siyah) renk kombinasyonlarının bir kombinasyonuna katılımını hesaba katması gerçeği. Renk uyumunu belirlemek için, insanlar üzerindeki renk etkileri teorisini inceleyen sanatçı ve renk uzmanı adına Itten'in renk topu kullanılıyor.

Topun ortası ekvator çizgisidir; bunlar maksimum tonalitedeki kromatik ana ve ikincil renklerdir.

Ekvatordan koşullu kuzeye doğru hareket edildiğinde kromatik renkler beyaz ilavesiyle aydınlatılır, kutup doğal beyaz bir renge sahip olur.

Ekvatordan hareket ederken Güney Kutbu kromatik renkler koyulaşarak kutupta doğal siyah bir renk oluşur.

Topun temsilini basitleştirmek için gelişimini bir düzlem üzerinde gösteriyoruz:

Renklerin uyumunu belirlemek için zihinsel olarak şunu hayal etmeniz gerekir: Merkez noktası Top denge noktasıdır. Daha sonra renkleri ekvator boyunca veya açılı olarak birleştirerek ünsüz zıt renkleri belirleriz. Zıt renklerin kombinasyonunda olduğu gibi modeller kullanılır: iki, üç, dört ve çok renkli kombinasyonlar. Örnekleri kullanarak bazı seçeneklere bakalım.

İki rengin ünsüz birleşimi

İki rengin zıt birleşimi, renk topundaki zıt renklerin karşıtlığına dayanır. Ekvatorda iki rengi birleştirerek ek bir rengin kontrastını elde ederiz. Daha sonra okun bir ucu kuzeye doğru hareket ettirildiğinde ikinci ucu güneye doğru hareket edecek, yani açık renk karşıt koyu renkle birleşecektir. Sarı örneğine bakalım. Saf sarının tersi mordur:

Sarıdan bir seviye yukarı beyaza doğru ilerleyelim ve buna göre mor bir seviye aşağıya kayacak yani kararacak. Şu kombinasyonu elde ederiz: açık sarı - koyulaştırılmış mor.

Üç rengin ünsüz kombinasyonu

Üç rengin zıt bir kombinasyonu, bir eşkenar köşelerle birbirine bağlanan bir renk topundaki üç ek rengin karşıtlığına dayanır ve ikizkenar üçgen. Üç rengi ekvatorda birleştirerek tamamlayıcı renklerin kontrastını elde ederiz. Ayrıca üçgenleri döndürerek birden fazla ünsüz renk tonu elde ederiz.

Saf sarı için tamamlayıcı renklerin kontrastında olduğu gibi zıt renkler saf mavi ve saf kırmızıdır:

Sarı boyunca kuzeye, mavi ve kırmızı boyunca güneye ilerleyelim ve kombinasyonlar elde edelim: açık sarı ile koyu mavi ve kırmızı:

Benzer şekilde, ortaya çıkan renk uyumlarını inceleyerek üçgeni topun içinde istediğiniz gibi hareket ettirebilir ve döndürebilirsiniz.

Tamamlayıcı renklerin uyumu, iç mekanda net renk vurguları oluşturmaya yardımcı olacaktır.

Dört ve çok renkli modellerin uyumlu renk kombinasyonu

Tıpkı bir topun içine bir üçgen çizdiğimiz ve renk uyumlarını bulduğumuz gibi, aynı şekilde kare, dörtgen, yamuk yazarak dört rengin renk uyumlarını elde edeceksiniz.

Sıralı olarak çokgen yazma geometrik şekiller, renk uyumlarının birçok çeşidini bulacaksınız.

Bir ünsüz kombinasyonu ile tamamlayıcı renklerin bir kombinasyonu arasındaki fark, ünsüzün görevinin renkleri kontrastlamak değil, zıt rengi veya renk grubunu zayıflatarak belirli bir rengin anlamını güçlendirmek olmasıdır.

Bilgi nasıl uygulanır?

Bu satırları dikkatle okuyanlar için yazının başında çevrenizdeki renk dünyasının değişeceğine dair söz verdiğimizi hatırlatalım. Bunu fark edebilmeniz için ise daha önce görmüş olduğunuz iç mekan fotoğraflarına artık deneyimli bir gözle bakmayı deneyin. Örneğin, makalenin başındakiyle aynı:

Belirli öğelerin nasıl konumlandığını, hangi renklerde olduklarını ve nedenini değerlendirin. Tasarımcılar hangi renk kombinasyonlarını kullandı? Hangi rengin eksik olabileceğini bulun. Neyi değiştireceğinizi zihinsel olarak hayal etmeye çalışın.

Boya veya duvar kağıdını seçmek için renk tekerleğini veya renk topunu kullanın. Belki artık bir dayanağınız var, renk kombinasyonlarını seçmek daha kolay olacaktır.

Tasarımcılarla çalışanlar veya çalışmayı planlayanlar için artık birbirini anlamak ve mümkün olduğunca rahat edeceğiniz bir iç mekanı ortaklaşa yaratmak çok daha kolay olacak. Yaratmaya başlayın!

Renk kombinasyonları ile ilgili gelecek yazılarımızda, popüler iç mekan renklerindeki renk çeşitlemelerini örnekler ve önerilerle daha ayrıntılı olarak inceleyeceğiz.

Optik renk karıştırma.
Optik renk karışımı, ışığın dalga doğasına dayanır. Sektörleri istenilen renklerde renklendirilmiş bir dairenin çok hızlı döndürülmesiyle elde edilebilir. Çocukken nasıl topaç çevirdiğinizi ve renklerin sihirli dönüşümlerini hayretle izlediğinizi hatırlayın.
"Renk Bilimi" (renk bilimi) biliminde renk, fiziksel bir olgu olarak kabul edilir. Optik ve uzaysal renk karışımı, mekanik renk karışımından farklıdır. Optik renk karıştırma
Optik karıştırmadaki ana renkler kırmızı, yeşil ve mavidir.
Mekanik renk karışımındaki ana renkler kırmızı, mavi ve sarıdır.
Tamamlayıcı renkler (iki kromatik renk) optik olarak karıştırıldığında akromatik bir renk (gri) üretir.
Tiyatroda veya sirkte nasıl olduğunuzu ve renkli ışıkların yarattığı şenlik havasının tadını çıkardığınızı hatırlayın. Spot ışıkların üç ışınını (kırmızı, mavi ve yeşil) dikkatlice takip ederseniz, bu ışınların optik olarak karıştırılması sonucunda beyaz rengin elde edildiğini fark edeceksiniz.

Optik renk karıştırma

Renkleri optik olarak karıştırarak çok renkli bir görüntü elde etmek için bir deney de yapabilirsiniz: üç projektör alın, üzerlerine renk filtreleri koyun (kırmızı, mavi, yeşil) ve aynı zamanda bu ışınları geçerken neredeyse tüm renkleri beyaz üzerinde elde edin ekran, yaklaşık olarak sirktekiyle aynı.
Ekranın hem mavi hem de yeşil renklerle aydınlatılan alanları mavi görünecektir. Mavi ve kırmızı ışınım eklendiğinde ekranda mor renk beliriyor, yeşil ve kırmızı eklendiğinde beklenmedik bir şekilde sarı renk oluşuyor.
Karşılaştırın: Boyaları karıştırırsak tamamen farklı renkler elde ederiz.

Mekanik renk karıştırma

Üç renkli ışının tamamını ekleyerek beyaz elde ederiz. Projektörlere siyah beyaz slaytlar yerleştirirseniz renkli ışınlar kullanarak slaytları renklendirmeyi deneyebilirsiniz. Böyle bir deney yapmadan, üç ışının (mavi, yeşil ve kırmızı) karıştırılmasıyla çeşitli renk tonlarının elde edilebileceğine inanmak zordur.
Elbette optik renk karıştırmaya yönelik televizyon gibi daha karmaşık cihazlar da var. Her gün, renkli bir TV de dahil olmak üzere, ekranda birçok renk tonunda bir görüntü alırsınız ve bu görüntü kırmızı, yeşil ve mavi radyasyonun karışımına dayanır.

Uzamsal renk karışımı.
Renklerin mekansal karışımı, belirli bir mesafede birbirine değen küçük renk noktalarına bakılarak elde edilir. Bu noktalar, küçük alanların renklerinin karıştırılmasıyla elde edilen bir renge sahip olacak şekilde tek bir sürekli nokta halinde birleşecektir.

J. SÜLFÜR. Sirk

Renklerin uzaktan birleşmesi, insan gözünün yapısal özellikleri olan ışık saçılımı ile açıklanır ve optik karıştırma kurallarına göre gerçekleşir.
Sanatçının, herhangi bir resim oluştururken mekansal renk karışımı modellerini hesaba katması önemlidir, çünkü mutlaka belli bir mesafeden bakılacaktır. Boyutları büyük ve uzaktan algılanacak şekilde tasarlanmış resimler oluştururken, mekanda renk karışımının olası etkilerinin elde edilebileceğini özellikle unutmamak gerekir.
Rengin bu özelliği, empresyonist sanatçılar tarafından, özellikle ayrı vuruş tekniğini kullanan ve küçük renkli noktalarla boyanmış, hatta resimde bütün bir yöne - noktacılık (Fransızca "pointe" kelimesinden) adını verenler tarafından çalışmalarında mükemmel bir şekilde kullanılmıştır. " - nokta).
Bir tabloya belirli bir mesafeden bakıldığında, küçük, çok renkli vuruşlar görsel olarak birleşir ve tek bir renk hissi uyandırır.


PAUL SIGNAC. Papalık Sarayı Avignon'da

Rengin bileşenlerine ayrılması üzerine ilginç bir deney sanatçı Giacomo Balla tarafından gerçekleştirildi. Anlık fotoğraf çekerken olduğu gibi, hareketin sıralı kaydedilmesi ilkesini kullanarak yalnızca rengi değil, hareketi de bileşen aşamalarına ayırdı. Bunun sonucunda, renklerin mekansal-optik karışımına dayalı olarak yalnızca uzaktan bakıldığında yazarın niyetini ortaya koyan muhteşem “Balkondan Koşan Kız” tablosu doğdu.


J. BALLA. Balkona koşan kız

Mekanik renk karıştırma.
Renklerin mekanik karışımı, boyaları örneğin bir palet, kağıt, tuval üzerinde karıştırdığımızda meydana gelir. Burada renk ile boyanın aynı şey olmadığını açıkça belirtmek gerekir. Renk optik (fiziksel) bir yapıya sahipken, boya kimyasal bir yapıya sahiptir.
Doğada sizin takımınızdaki renklerden çok daha fazla renk vardır.
Boyaların rengi birçok nesnenin rengine göre çok daha az doygundur. En açık boya (beyaz), en koyu (siyah) boyadan yalnızca 25-30 kat daha hafiftir. Görünüşte çözülemez bir sorun ortaya çıkıyor - doğanın tüm zenginliğini ve renk ilişkilerinin çeşitliliğini bu kadar yetersiz araçlarla boyamada aktarmak.
Ancak sanatçılar bu sorunu renk bilimi bilgisini kullanarak, belirli ton ve renk ilişkilerini seçerek başarıyla çözerler.
Resimde farklı renkler, kombinasyonlarına bağlı olarak aynı rengi aktarabilir ve bunun tersine, bir boya farklı renkleri aktarabilir.
Her renge biraz siyah boya eklenerek ilginç efektler elde edilebilir.

Bazen boyaların mekanik olarak karıştırılması, renklerin optik olarak karıştırılmasına benzer sonuçlar elde edebilir, ancak kural olarak bunlar çakışmaz.
Çarpıcı bir örnek, paletteki tüm renklerin karıştırılmasının, optik karıştırmada olduğu gibi beyaz değil, kirli gri, kahverengi, kahverengi veya siyah vermesidir.

Ders için E. Stasenko'nun “Taklit Kursu” metni kullanıldı
Camşeffaf konturlarla (genellikle daha koyu olanlar daha açık olanların üzerine), bir katman diğerinin üzerine, alttakinin her seferinde kuru olması gereken sulu boya uygulama yöntemidir. Böylece farklı katmanlardaki boya karışmaz, iletim yoluyla çalışır ve her parçanın rengi, katmanlarındaki renklerden oluşur. Bu teknikle çalışırken vuruşların sınırlarını görebilirsiniz. Ancak şeffaf oldukları için bu durum tabloyu bozmaz, aksine ona eşsiz bir doku kazandırır. Vuruşlar, resmin zaten kurumuş alanlarına zarar vermemek veya bulanıklaştırmamak için dikkatlice yapılır.



Belki de asıl avantaj, gerçekçilik tarzında resimler yaratma yeteneğidir, yani. bunu veya bu parçayı mümkün olduğunca doğru bir şekilde yeniden üretmek çevre. Bu tür eserler, örneğin yağlıboya ile görünüşte belirli bir benzerliğe sahiptir, ancak ondan farklı olarak, birkaç boya katmanının varlığına rağmen renklerin şeffaflığını ve ses tonunu korurlar.
Parlak, taze sırlı boyalar, sulu boya çalışmalarına özel bir renk zenginliği, hafiflik, yumuşaklık ve renk parlaklığı kazandırır.
Sırlama bir tekniktir zengin renkler, renkli reflekslerle dolu derin gölgeler, yumuşak hava planları ve sonsuz mesafelerden oluşan bir teknik. Görevin renk yoğunluğunu elde etmek olduğu durumlarda, çok katmanlı teknik ilk sırada gelir.
Gölgeli iç mekanlarda ve uzak panoramik planlarda cam vazgeçilmezdir. Pek çok farklı yansımayla birlikte sakin dağınık ışıkta iç mekanın chiaroscuro'sunun yumuşaklığı ve iç mekanın genel resimsel durumunun karmaşıklığı yalnızca camlama tekniği ile aktarılabilir. Perspektif planların en hassas hava geçişlerini aktarmanın gerekli olduğu panoramik resimde korpus teknikleri kullanılamaz; burada hedefe ancak cam yardımıyla ulaşabilirsiniz.
Sanatçı bu tekniği kullanarak yazarken kronolojik sınırlar açısından nispeten bağımsızdır: Acele etmeye gerek yoktur, acele etmeden düşünmeye zaman vardır. Bir resim üzerinde çalışmak, olanaklara, gerekliliğe ve aslında yazarın arzusuna bağlı olarak birkaç seansa ayrılabilir. Bu, özellikle geniş formatlı görüntülerle çalışırken, gelecekteki resmin farklı parçalarını birbirinden ayrı olarak oluşturabildiğiniz ve ardından bunları birleştirebildiğiniz zaman önemlidir.
Sırlamanın kuru kağıt üzerinde yapılması nedeniyle, vuruşların doğruluğu üzerinde mükemmel kontrol elde etmek mümkün olup, bu da tasarımınızı sonuna kadar gerçekleştirmenizi sağlar. Bir sulu boya katmanını birbiri ardına kademeli olarak uygulayarak, çizimdeki her öğe için gerekli gölgeyi seçmek ve istenen rengi elde etmek daha kolaydır. renk uyumu.

Pratik olarak bir ağaç yaprağı çizeceğiz. Kesinlikle herhangi bir sayfa işe yarayacaktır; aşağıda sayfayı kopyalayabileceğiniz fotoğraf örnekleri sunacağım.
Bir sayfanın adım adım çiziminin bir örneği bağlantıda görülebilir