കലാസൃഷ്ടികൾ അലക്സാണ്ടർ ട്രിഫോനോവിച്ച് ട്വാർഡോവ്സ്കി

1806 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ നിക്കോളായ് റോസ്തോവ് അവധിക്ക് മടങ്ങി. ഡെനിസോവും വൊറോനെജിലേക്ക് വീട്ടിലേക്ക് ഡ്രൈവ് ചെയ്യുകയായിരുന്നു, അവനോടൊപ്പം മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി അവരുടെ വീട്ടിൽ താമസിക്കാൻ റോസ്തോവ് അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അവസാന സ്റ്റേഷനിൽ, ഒരു സുഹൃത്തിനെ കണ്ടുമുട്ടി, ഡെനിസോവ് അവനോടൊപ്പം മൂന്ന് കുപ്പി വൈൻ കുടിച്ചു, മോസ്കോയെ സമീപിക്കുമ്പോൾ, റോഡിലെ കുമിളകൾക്കിടയിലും, ഉണർന്നില്ല, റോസ്തോവിന് സമീപം, സ്ലെഡ്ജുകളുടെ അടിയിൽ കിടന്നു, അത് അടുക്കുമ്പോൾ മോസ്കോ, കൂടുതൽ കൂടുതൽ അക്ഷമയിലേക്ക് വന്നു.
“അത് ഉടൻ വരുമോ? അത് ഉടൻ വരുമോ? ഓ, ഈ അസഹനീയമായ തെരുവുകൾ, കടകൾ, റോളുകൾ, വിളക്കുകൾ, ക്യാബികൾ!" ഔട്ട്‌പോസ്റ്റിലെ അവധിക്കാലം എഴുതി മോസ്കോയിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ റോസ്തോവ് ചിന്തിച്ചു.
- ഡെനിസോവ്, ഞങ്ങൾ എത്തി! ഉറങ്ങുന്നു! ഈ പൊസിഷനിലൂടെ സ്ലീയുടെ ചലനം വേഗത്തിലാക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതുപോലെ, ശരീരം മുഴുവൻ മുന്നോട്ട് കുനിഞ്ഞ് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ഡെനിസോവ് പ്രതികരിച്ചില്ല.
- ഇതാ അവൻ സഖർ കാബി നിൽക്കുന്ന ക്രോസ്റോഡിന്റെ മൂലയിലാണ്; ഇതാ അവനും സഖറും, ഇപ്പോഴും അതേ കുതിര. അവർ ജിഞ്ചർബ്രെഡ് വാങ്ങിയ കട ഇതാ. അത് ഉടൻ വരുമോ? നന്നായി!
- അപ്പോൾ ഏത് വീട്? - ഡ്രൈവർ ചോദിച്ചു.
- അതെ, അവസാനം, നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയാത്തതുപോലെ, വലിയതിലേക്ക്! ഇത് ഞങ്ങളുടെ വീടാണ്, - റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു, - ഇതാണ് ഞങ്ങളുടെ വീട്! ഡെനിസോവ്! ഡെനിസോവ്! ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ വരാം.
ഡെനിസോവ് തല ഉയർത്തി, തൊണ്ട വൃത്തിയാക്കി, ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല.
- ദിമിത്രി, - റോസ്തോവ് വികിരണത്തിൽ കാൽനടയായി തിരിഞ്ഞു. - ഇത് നമ്മുടെ തീയാണ്, അല്ലേ?
- അങ്ങനെ കൃത്യമായി പപ്പയുടെ ഓഫീസ് ലൈറ്റുകൾ പ്രകാശിക്കുന്നു.
- നിങ്ങൾ ഇതുവരെ ഉറങ്ങാൻ പോയില്ലേ? എ? നീ എന്ത് കരുതുന്നു? നോക്കൂ, മറക്കരുത്, എനിക്ക് പെട്ടെന്ന് ഒരു പുതിയ ഹംഗേറിയൻ കോട്ട് തരൂ, "തന്റെ പുതിയ മീശ അനുഭവപ്പെട്ടു, റോസ്തോവ് കൂട്ടിച്ചേർത്തു. - വരൂ, - അവൻ ഡ്രൈവറോട് നിലവിളിച്ചു. - അതെ, ഉണരുക, വാസ്യ, - അവൻ വീണ്ടും തല കുനിച്ച ഡെനിസോവിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. - വരൂ, നമുക്ക് പോകാം, വോഡ്കയ്ക്ക് മൂന്ന് റൂബിൾസ്, നമുക്ക് പോകാം! - പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിന്ന് സ്ലെഡ്ജുകൾ ഇതിനകം മൂന്ന് വീടുകളായിരുന്നപ്പോൾ റോസ്തോവ് അലറി. കുതിരകൾ അനങ്ങുന്നില്ലെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നി. ഒടുവിൽ സ്ലീ വലത്തേക്ക് പ്രവേശന കവാടത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി; ഓവർഹെഡ് റോസ്റ്റോവ്, തകർന്ന പ്ലാസ്റ്ററുള്ള ഒരു പരിചിതമായ കോർണിസ്, ഒരു പൂമുഖം, ഒരു നടപ്പാത പോസ്റ്റ് എന്നിവ കണ്ടു. യാത്രാമധ്യേ സ്ലീയിൽ നിന്ന് ചാടി അവൻ ചുരത്തിലേക്ക് ഓടി. ആരു വന്നതാണെന്ന മട്ടിൽ ആ വീടും അസന്തുഷ്ടനായി അനങ്ങാതെ നിന്നു. ഇടനാഴിയിൽ ആരും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. "ഓ എന്റെ ദൈവമേ! എല്ലാം ശരിയാണോ?" റോസ്തോവ് ചിന്തിച്ചു, മുങ്ങിത്താഴുന്ന ഹൃദയത്തോടെ ഒരു മിനിറ്റ് നിർത്തി, ഉടൻ തന്നെ പ്രവേശന പാതയിലൂടെയും പരിചിതമായ വളഞ്ഞ പടികളിലൂടെയും കൂടുതൽ ഓടാൻ തുടങ്ങി. ഇപ്പോഴും അതുപോലെ വാതിൽ മുട്ട്കൗണ്ടസ് കോപിച്ച അശുദ്ധി കാരണം കോട്ടയും അത് ദുർബലമായി തുറന്നു. മുൻ ഹാളിൽ ഒരു മെഴുകുതിരി കത്തിച്ചു.
വൃദ്ധൻ മിഖൈല ഒരു നെഞ്ചിൽ ഉറങ്ങി. പ്രോകോഫി, ഒരു വിസിറ്റിംഗ് ലെക്കി, അവൻ വണ്ടി പുറകിൽ നിന്ന് ഉയർത്തി, ഇരുന്നു, അരികുകളിൽ നിന്ന് ബാസ്റ്റ് ഷൂസ് നെയ്തു. അവൻ തുറന്ന വാതിലിലേക്ക് നോക്കി, ഉദാസീനവും ഉറക്കമില്ലാത്തതുമായ ഭാവം പെട്ടെന്ന് ഭയാനകമായി മാറി.
- പിതാക്കന്മാരേ, വിളക്കുകൾ! എണ്ണം ചെറുപ്പമാണ്! ചെറുപ്പക്കാരനായ മാസ്റ്ററെ തിരിച്ചറിഞ്ഞ് അവൻ കരഞ്ഞു. - എന്താണിത്? എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട! - പ്രോകോഫി, ആവേശത്തോടെ വിറച്ചു, ഡ്രോയിംഗ് റൂമിന്റെ വാതിലിലേക്ക് ഓടി, ഒരുപക്ഷേ പ്രഖ്യാപിക്കാൻ, പക്ഷേ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ വീണ്ടും മനസ്സ് മാറ്റി, തിരികെ പോയി യുവ യജമാനന്റെ തോളിൽ ചാരി.
- നിങ്ങൾ ആരോഗ്യവാനാണോ? റോസ്തോവ് അവനിൽ നിന്ന് കൈ വലിച്ചുകൊണ്ട് ചോദിച്ചു.
- ദൈവമേ നന്ദി! എല്ലാ മഹത്വവും ദൈവത്തിന്! ഇപ്പോൾ കഴിച്ചു! ഞാൻ നിങ്ങളെ കാണട്ടെ, നിങ്ങളുടെ ശ്രേഷ്ഠൻ!
- എല്ലാം ശരി?
- ദൈവത്തിന് നന്ദി, ദൈവത്തിന് നന്ദി!
റോസ്തോവ്, ഡെനിസോവിനെ പൂർണ്ണമായും മറന്നു, ആരെയും മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ, തന്റെ രോമക്കുപ്പായം അഴിച്ചുമാറ്റി, ഇരുണ്ട, വലിയ ഹാളിലേക്ക് കാൽവിരലിൽ ഓടി. എല്ലാം ഒരേ, ഒരേ കാർഡ് ടേബിളുകൾ, ഒരു കേസിൽ ഒരേ ചാൻഡിലിയർ; പക്ഷേ ആരോ ആ യുവ യജമാനനെ കണ്ടുകഴിഞ്ഞു, അയാൾക്ക് ഡ്രോയിംഗ് റൂമിലേക്ക് ഓടാൻ സമയമുണ്ടാകും മുമ്പ്, ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് പോലെ അതിവേഗം എന്തോ ഒരു വശത്തെ വാതിലിൽ നിന്ന് പറന്ന് അവനെ ആലിംഗനം ചെയ്തു ചുംബിക്കാൻ തുടങ്ങി. മറ്റൊരു, മൂന്നാമത്തേത്, അതേ ജീവി മറ്റൊരു, മൂന്നാമത്തെ വാതിലിൽ നിന്ന് ചാടി; കൂടുതൽ ആലിംഗനങ്ങൾ, കൂടുതൽ ചുംബനങ്ങൾ, കൂടുതൽ നിലവിളികൾ, സന്തോഷത്തിന്റെ കണ്ണുനീർ. എവിടെ, ആരാണ് അച്ഛൻ, ആരാണ് നതാഷ, ആരാണ് പെത്യ എന്ന് അയാൾക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എല്ലാവരും ഒരേ സമയം നിലവിളിച്ചു, സംസാരിച്ചു, ചുംബിച്ചു. അവരുടെ കൂട്ടത്തിൽ അമ്മ മാത്രം ഇല്ലായിരുന്നു - അവൻ അത് ഓർത്തു.
- പിന്നെ എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു ... നിക്കോലുഷ്ക ... എന്റെ സുഹൃത്ത്!
- ഇതാ അവൻ ... നമ്മുടെ അത് ... എന്റെ സുഹൃത്ത്, കോല്യ ... മാറിയിരിക്കുന്നു! മെഴുകുതിരികളില്ല! ചായ!
- അതെ, പിന്നെ എന്നെ ചുംബിക്കുക!
- പ്രിയേ ... പക്ഷെ ഞാൻ അപ്പോൾ.
സോന്യ, നതാഷ, പെത്യ, അന്ന മിഖൈലോവ്ന, വെറ, പഴയ കണക്ക്, അവനെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു; മുറികളിൽ നിറയുന്ന ആളുകളും വേലക്കാരികളും ശാസിക്കുകയും ശ്വാസം മുട്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.
പെത്യ അവന്റെ കാലിൽ തൂങ്ങി. - എന്നിട്ട്! അവൻ അലറി. നതാഷ, അവനെ തന്നിലേക്ക് വളച്ച ശേഷം, അവന്റെ മുഖം മുഴുവൻ ചുംബിച്ചു, അവനിൽ നിന്ന് ചാടി തന്റെ ഹംഗേറിയൻ സ്ത്രീയുടെ തറയിൽ മുറുകെ പിടിച്ചു, ഒരു ആടിനെപ്പോലെ ഒരിടത്ത് ചാടി തുളച്ചുകയറി.
എല്ലാ വശങ്ങളിലും സന്തോഷത്തിന്റെ കണ്ണുനീർ, സ്നേഹമുള്ള കണ്ണുകൾ, എല്ലാ വശങ്ങളിലും ചുംബനത്തിനായി തിരയുന്ന ചുണ്ടുകൾ.
ചുവന്ന മത്സ്യത്തെപ്പോലെ ചുവന്ന സോന്യയും അവന്റെ കൈകളിൽ മുറുകെ പിടിച്ചു, അവൾ കാത്തിരുന്ന അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ ആനന്ദകരമായ ഒരു നോട്ടം പതിഞ്ഞിരുന്നു. സോന്യയ്ക്ക് ഇതിനകം 16 വയസ്സായി, അവൾ വളരെ സുന്ദരിയായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും സന്തോഷകരവും ഉത്സാഹഭരിതവുമായ പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ ഈ നിമിഷത്തിൽ. അവൾ അവനെ നോക്കി, കണ്ണുകൾ വിടാതെ, പുഞ്ചിരിച്ചു, ശ്വാസം അടക്കിപ്പിടിച്ചു. അവൻ നന്ദിയോടെ അവളെ നോക്കി; എങ്കിലും ഞാൻ ആരെയോ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. പഴയ കൗണ്ടസ് ഇതുവരെ പുറത്തുവന്നിട്ടില്ല. പിന്നെ വാതിലിൽ കാലൊച്ച കേട്ടു. ചുവടുകൾ വളരെ വേഗത്തിലായിരുന്നു, അവ അവന്റെ അമ്മയുടെ ചുവടുകളാകാൻ കഴിയില്ല.
പക്ഷേ, അപ്പോഴും അവനറിയാതെ, അവനില്ലാതെ തുന്നിച്ചേർത്ത പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ച അവളായിരുന്നു അത്. എല്ലാവരും അവനെ ഉപേക്ഷിച്ചു, അവൻ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി. അവർ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ അവൾ കരഞ്ഞുകൊണ്ട് അവന്റെ നെഞ്ചിൽ വീണു. അവൾക്ക് മുഖം ഉയർത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല, മാത്രമല്ല അവന്റെ ഹംഗേറിയൻ സ്ത്രീയുടെ തണുത്ത ചരടുകളിലേക്ക് അവനെ അമർത്തി. ആരുടെയും ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാതെ ഡെനിസോവ് മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ച് അവിടെ നിന്നുകൊണ്ട് അവരെ നോക്കി കണ്ണുകൾ തിരുമ്മി.
"വാസിലി ഡെനിസോവ്, നിങ്ങളുടെ മകന്റെ സുഹൃത്ത്," അവൻ പറഞ്ഞു, അവനെ ചോദ്യമായി നോക്കുന്ന എണ്ണത്തിലേക്ക് സ്വയം ശുപാർശ ചെയ്തു.
- സ്വാഗതം. എനിക്കറിയാം, എനിക്കറിയാം, ”ഡെനിസോവിനെ ചുംബിച്ചും ആലിംഗനം ചെയ്തും കൗണ്ട് പറഞ്ഞു. - നിക്കോലുഷ്ക എഴുതി ... നതാഷ, വെറ, ഇവിടെ അവൻ ഡെനിസോവ് ആണ്.
അതേ സന്തോഷകരവും ഉത്സാഹഭരിതവുമായ മുഖങ്ങൾ ഡെനിസോവിന്റെ രോമമുള്ള രൂപത്തിലേക്ക് തിരിയുകയും അവനെ വലയം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.
- ഡാർലിംഗ്, ഡെനിസോവ്! - നതാഷ പൊട്ടിച്ചിരിച്ചു, സന്തോഷത്തോടെ സ്വയം ഓർക്കാതെ, അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ചാടി, അവനെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു ചുംബിച്ചു. നടാഷയുടെ പ്രവൃത്തിയിൽ എല്ലാവരും നാണംകെട്ടു. ഡെനിസോവും നാണിച്ചു, പക്ഷേ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് നതാഷയുടെ കൈപിടിച്ച് അവളെ ചുംബിച്ചു.
ഡെനിസോവിനെ അവനുവേണ്ടി തയ്യാറാക്കിയ ഒരു മുറിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, റോസ്തോവ്സ് എല്ലാവരും നിക്കോലുഷ്കയ്ക്ക് സമീപമുള്ള സോഫയിൽ ഒത്തുകൂടി.
ഓരോ മിനിറ്റിലും ചുംബിച്ച അവന്റെ കൈ വിടാതെ പഴയ കൗണ്ടസ് അവന്റെ അരികിൽ ഇരുന്നു; ബാക്കിയുള്ളവർ, അവർക്ക് ചുറ്റും തിങ്ങിനിറഞ്ഞു, അവന്റെ ഓരോ ചലനങ്ങളും വാക്കുകളും നോട്ടങ്ങളും പിടിച്ചെടുത്തു, ഉജ്ജ്വലമായ സ്നേഹത്തോടെ അവന്റെ കണ്ണുകൾ അവനിൽ നിന്ന് എടുത്തില്ല. സഹോദരങ്ങളും സഹോദരിമാരും തർക്കിക്കുകയും അവനോട് അടുത്ത് നിന്ന് ഇരിപ്പിടങ്ങൾ എടുക്കുകയും ചായയും ഒരു തൂവാലയും പൈപ്പും ആരു കൊണ്ടുവരും എന്നതിനെ ചൊല്ലി വഴക്കുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു.
തന്നോട് കാണിച്ച സ്നേഹത്തിൽ റോസ്തോവ് വളരെ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു; എന്നാൽ അവന്റെ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ ആദ്യ നിമിഷം വളരെ സന്തോഷകരമായിരുന്നു, അവന്റെ ഇപ്പോഴത്തെ സന്തോഷം അവനു കുറവായി തോന്നി, അവൻ അപ്പോഴും മറ്റെന്തെങ്കിലും, അതിലുപരിയായി, അതിലേറെയും കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു.
പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, സന്ദർശകർ 10 മണി വരെ റോഡിൽ നിന്ന് ഉറങ്ങി.
മുമ്പത്തെ മുറിയിൽ സേബറുകൾ, ബാഗുകൾ, തഷ്കി, തുറന്ന സ്യൂട്ട്കേസുകൾ, വൃത്തികെട്ട ബൂട്ടുകൾ എന്നിവ കിടന്നു. സ്പർസ് ഉപയോഗിച്ച് വൃത്തിയാക്കിയ രണ്ട് ജോഡികൾ മതിലിനോട് ചേർന്ന് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. സേവകർ വാഷ്‌സ്റ്റാൻഡ് കൊണ്ടുവന്നു ചൂട് വെള്ളംഷേവിംഗും ബ്രഷ് ചെയ്ത വസ്ത്രങ്ങളും. അതിന് പുകയിലയുടെയും മനുഷ്യരുടെയും മണം.
- ഹേയ്, ജി "ഇഷ്ക, ടി" ഉബ്കു! - വാസ്ക ഡെനിസോവിന്റെ പരുക്കൻ ശബ്ദം നിലവിളിച്ചു. - റോസ്തോവ്, എഴുന്നേൽക്കൂ!
റോസ്തോവ്, തന്റെ ഒട്ടിപ്പിടിക്കുന്ന കണ്ണുകൾ തടവി, ചൂടുള്ള തലയിണയിൽ നിന്ന് പിണഞ്ഞ തല ഉയർത്തി.
- എന്താണ് വൈകി? - സമയം 10 ​​മണി, - നതാഷയുടെ ശബ്ദം ഉത്തരം നൽകി, അടുത്ത മുറിയിൽ അന്നജം പുരട്ടിയ വസ്ത്രങ്ങളുടെ തിരക്കും, പെൺകുട്ടികളുടെ ശബ്ദങ്ങളുടെ പിറുപിറുപ്പും ചിരിയും, നീലയും റിബണുകളും കറുത്ത മുടിയും പ്രസന്നമായ മുഖങ്ങളും ചെറുതായി മിന്നിമറഞ്ഞു. തുറന്ന വാതിൽ. സോന്യയോടൊപ്പമുള്ള നതാഷയാണ് സന്ദർശിക്കാൻ വന്ന പെത്യ എഴുന്നേറ്റില്ല.
- നിക്കോലെങ്ക, എഴുന്നേൽക്കൂ! - വീണ്ടും നതാഷയുടെ ശബ്ദം വാതിൽക്കൽ കേട്ടു.
- ഇപ്പോൾ!
ഈ സമയത്ത്, പെത്യ, ആദ്യത്തെ മുറിയിൽ, സേബറുകൾ കാണുകയും പിടിക്കുകയും, യുദ്ധസമാനനായ മൂത്ത സഹോദരനെ കാണുമ്പോൾ ആൺകുട്ടികൾ അനുഭവിക്കുന്ന ആനന്ദം അനുഭവിക്കുകയും, സഹോദരിമാർ നഗ്നരായ പുരുഷന്മാരെ കാണുന്നത് അപമര്യാദയായി കാണുകയും ചെയ്തു, അത് തുറന്നു. വാതിൽ.
- അത് നിങ്ങളുടെ സേബർ ആണോ? അവൻ അലറി. പെൺകുട്ടികൾ പിന്നിലേക്ക് ചാടി. ഡെനിസോവ്, പേടിച്ചരണ്ട കണ്ണുകളോടെ, പുതപ്പിനുള്ളിൽ തന്റെ ഷാഗി കാലുകൾ മറച്ചു, സഹായത്തിനായി സഖാവിനെ തിരിഞ്ഞു നോക്കി. പെത്യ വാതിൽ അകത്തേക്ക് കടത്തി വീണ്ടും അടച്ചു. വാതിലിനു പുറത്ത് ചിരി കേട്ടു.
“നിക്കോലെങ്ക, ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗൺ ധരിച്ച് പുറത്തുവരൂ,” നതാഷയുടെ ശബ്ദം പറഞ്ഞു.
- അത് നിങ്ങളുടെ സേബർ ആണോ? - പെത്യ ചോദിച്ചു, - അതോ നിങ്ങളുടേതാണോ? - ആദരവോടെ അവൻ മീശക്കാരനായ കറുത്ത ഡെനിസോവിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.
റോസ്തോവ് തിടുക്കത്തിൽ ഷൂസ് ധരിച്ച് ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗൺ ധരിച്ച് പുറത്തേക്ക് പോയി. നതാഷ ഒരു ബൂട്ട് ഇട്ടു, മറ്റൊന്നിലേക്ക് കയറി. സോന്യ കറങ്ങിക്കൊണ്ടിരുന്നു, അവൻ പുറത്തിറങ്ങുമ്പോൾ അവളുടെ വസ്ത്രം ഊതിപ്പെരുപ്പിച്ച് ഇരിക്കാൻ ഒരുങ്ങുകയായിരുന്നു. ഇരുവരും ഒരേ, പുതിയ, നീല നിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രങ്ങളായിരുന്നു - ഫ്രഷ്, റഡ്ഡി, പ്രസന്നത. സോന്യ ഓടിപ്പോയി, നതാഷ തന്റെ സഹോദരനെ കൈപിടിച്ച് സോഫയിലേക്ക് നയിച്ചു, അവർ ഒരു സംഭാഷണം ആരംഭിച്ചു. അവർക്ക് മാത്രം താൽപ്പര്യമുള്ള ആയിരക്കണക്കിന് ചെറിയ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പരസ്പരം ചോദിക്കാനും ഉത്തരം നൽകാനും അവർക്ക് സമയമില്ല. അവൻ പറഞ്ഞതും പറഞ്ഞതുമായ ഓരോ വാക്കും നതാഷ ചിരിച്ചു, അവർ പറയുന്നത് തമാശയായത് കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അവൾ തമാശയുള്ളതും ചിരിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന അവളുടെ സന്തോഷം അടക്കാനാവാതെയുമാണ്.
- ഓ, എത്ര നല്ലത്, കൊള്ളാം! - അവൾ എല്ലാം കുറ്റപ്പെടുത്തി. പ്രണയത്തിന്റെ ചൂടുള്ള കിരണങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഒന്നര വർഷത്തിന് ശേഷം ആദ്യമായി, വീടുവിട്ടിറങ്ങിയതിനുശേഷം ഒരിക്കലും പുഞ്ചിരിക്കാത്ത ആ ബാലിശമായ പുഞ്ചിരി തന്റെ ആത്മാവിലും മുഖത്തും വിരിഞ്ഞതായി റോസ്തോവിന് തോന്നി.
“ഇല്ല, കേൾക്കൂ,” അവൾ പറഞ്ഞു, “നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഒരു പുരുഷനാണോ? നീ എന്റെ സഹോദരനാണെന്നതിൽ എനിക്ക് അതിയായ സന്തോഷമുണ്ട്. അവൾ അവന്റെ മീശയിൽ തൊട്ടു. - നിങ്ങൾ എങ്ങനെയുള്ള പുരുഷന്മാരാണെന്ന് എനിക്ക് അറിയണം? നമ്മൾ നമ്മളെ പോലെയാണോ? അല്ലേ?
- എന്തുകൊണ്ടാണ് സോന്യ ഓടിപ്പോയത്? - റോസ്തോവ് ചോദിച്ചു.
- അതെ. ഇതൊരു മുഴുവൻ കഥയാണ്! നിങ്ങൾ സോന്യയോട് എങ്ങനെ സംസാരിക്കും? നിങ്ങളാണോ അതോ നിങ്ങളാണോ?
“അത് എങ്ങനെ സംഭവിക്കും,” റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു.
- അവളോട് പറയൂ, ദയവായി, ഞാൻ പിന്നീട് പറയാം.
- എന്താണിത്?
- ശരി, ഞാൻ ഇപ്പോൾ നിങ്ങളോട് പറയാം. സോന്യ എന്റെ സുഹൃത്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം, അവൾക്കായി ഞാൻ എന്റെ കൈ കത്തിക്കുന്ന ഒരു സുഹൃത്താണ്. ഇവിടെ നോക്കുക. - അവൾ അവളുടെ മസ്ലിൻ സ്ലീവ് ചുരുട്ടി, അവളുടെ തോളിനു താഴെയുള്ള നീളമുള്ളതും മെലിഞ്ഞതും അതിലോലവുമായ കൈയിൽ ഒരു ചുവന്ന അടയാളം കാണിച്ചു, കൈമുട്ടിനേക്കാൾ വളരെ ഉയരത്തിൽ (ബോൾ ഗൗണുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ സ്ഥലത്ത്).
“അവളോട് എന്റെ സ്നേഹം തെളിയിക്കാൻ ഞാൻ അത് കത്തിച്ചു. ഞാൻ ഭരണാധികാരിയെ തീയിൽ കത്തിച്ച് അമർത്തി.
തന്റെ മുൻ ക്ലാസ് മുറിയിൽ, തലയണകളുള്ള ഒരു സോഫയിൽ ഇരുന്നു, നതാഷയുടെ തീക്ഷ്ണമായ ആനിമേറ്റഡ് കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കിക്കൊണ്ട്, റോസ്തോവ് വീണ്ടും ആ കുടുംബത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, അവനല്ലാതെ മറ്റാർക്കും അർത്ഥമില്ലാത്ത ബാലിശമായ ലോകത്തേക്ക്, അത് അവന് മികച്ച ചില സന്തോഷങ്ങൾ നൽകി. ജീവിതത്തിൽ; സ്നേഹം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഒരു ഭരണാധികാരിയുമായി കൈ കത്തിക്കുന്നത് അവന് ഉപയോഗശൂന്യമായി തോന്നിയില്ല: അവൻ ഇത് മനസ്സിലാക്കി, അതിശയിച്ചില്ല.
- അതുകൊണ്ടെന്ത്? മാത്രം? - അവന് ചോദിച്ചു.
- ശരി, വളരെ സൗഹൃദം, വളരെ സൗഹൃദം! ഇത് അസംബന്ധമാണ് - ഒരു ഭരണാധികാരിയുമായി; എങ്കിലും ഞങ്ങൾ എന്നും സുഹൃത്തുക്കളാണ്. അവൾ ആരെ സ്നേഹിക്കും, അങ്ങനെ എന്നേക്കും; പക്ഷെ എനിക്ക് ഇത് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, ഞാൻ ഇപ്പോൾ മറക്കും.
- ശരി, പിന്നെ എന്ത്?
- അതെ, അവൾ എന്നെയും നിങ്ങളെയും സ്നേഹിക്കുന്നു. - നതാഷ പെട്ടെന്ന് നാണിച്ചു, - ശരി, പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ ... അതിനാൽ നിങ്ങൾ ഇതെല്ലാം മറക്കുമെന്ന് അവൾ പറയുന്നു ... അവൾ പറഞ്ഞു: ഞാൻ അവനെ എപ്പോഴും സ്നേഹിക്കും, അവൻ സ്വതന്ത്രനായിരിക്കട്ടെ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് മികച്ചതാണ്, ശ്രേഷ്ഠമാണ്! - അതെ അതെ? വളരെ മാന്യമായ? അതെ? നതാഷ വളരെ ഗൗരവത്തോടെയും ആവേശത്തോടെയും ചോദിച്ചു, അവൾ ഇപ്പോൾ പറയുന്നത് അവൾ മുമ്പ് കരഞ്ഞുകൊണ്ട് പറഞ്ഞതാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്.
റോസ്തോവ് ആലോചിച്ചു.
“ഞാൻ എന്റെ വാക്ക് ഒന്നിലും തിരിച്ചെടുക്കുന്നില്ല,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. - കൂടാതെ, സോന്യ വളരെ സുന്ദരിയാണ്, ഏതുതരം വിഡ്ഢിയാണ് അവന്റെ സന്തോഷം ഉപേക്ഷിക്കുക?
“ഇല്ല, ഇല്ല,” നതാഷ നിലവിളിച്ചു. - ഞങ്ങൾ ഇതിനകം അവളുമായി ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. നിങ്ങൾ അങ്ങനെ പറയുമെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാമായിരുന്നു. എന്നാൽ ഇത് അസാധ്യമാണ്, കാരണം, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, നിങ്ങൾ അത് പറഞ്ഞാൽ - നിങ്ങൾ സ്വയം ഒരു ബന്ധിത വാക്കായി കരുതുന്നു, അവൾ അത് മനഃപൂർവ്വം പറയുന്നതായി തോന്നുന്നു. നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അവളെ നിർബന്ധിതമായി വിവാഹം കഴിക്കുന്നുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു, അത് അങ്ങനെയല്ലെന്ന് മാറുന്നു.
അതെല്ലാം അവർ നന്നായി ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് റോസ്തോവ് കണ്ടു. സോന്യയും ഇന്നലെ തന്റെ സൗന്ദര്യം കൊണ്ട് അവനെ അടിച്ചു. ഇന്ന്, അവളെ ഹ്രസ്വമായി കണ്ടപ്പോൾ, അവൾ അവനു കൂടുതൽ മികച്ചതായി തോന്നി. അവൾ 16 വയസ്സുള്ള ഒരു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു, വ്യക്തമായും അവനോട് അഭിനിവേശമുള്ളവളായിരുന്നു (അവൻ ഒരു നിമിഷം പോലും ഇത് സംശയിച്ചില്ല). എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ ഇപ്പോൾ അവളെ സ്നേഹിക്കാത്തത്, വിവാഹം പോലും കഴിക്കരുത്, റോസ്തോവ് ചിന്തിച്ചു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ മറ്റ് നിരവധി സന്തോഷങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും ഉണ്ട്! "അതെ, അവർ അത് നന്നായി ചിന്തിച്ചു," അവൻ ചിന്തിച്ചു, "നമുക്ക് സ്വതന്ത്രമായി കഴിയണം."
- ശരി, ശരി, - അവൻ പറഞ്ഞു, - നമുക്ക് പിന്നീട് സംസാരിക്കാം. ഓ, ഞാൻ നിങ്ങളോട് എത്ര സന്തോഷിക്കുന്നു! അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു.
- ശരി, എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ബോറിസിനെ ചതിക്കാത്തത്? - സഹോദരൻ ചോദിച്ചു.
- അത് അസംബന്ധമാണ്! - നതാഷ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് നിലവിളിച്ചു. "ഞാൻ അവനെക്കുറിച്ചോ മറ്റൊരാളെക്കുറിച്ചോ ചിന്തിക്കുന്നില്ല, എനിക്കറിയാൻ ആഗ്രഹമില്ല."
- എങ്ങനെയെന്നത് ഇതാ! അപ്പോൾ നിങ്ങൾ എന്താണ്?
- ഞാൻ? നതാഷ ചോദിച്ചു, അവളുടെ മുഖത്ത് സന്തോഷകരമായ ഒരു പുഞ്ചിരി വിടർന്നു. - നിങ്ങൾ Duport "a കണ്ടിട്ടുണ്ടോ?
- അല്ല.
- പ്രശസ്ത ഡൂപ്പർ നർത്തകിയെ നിങ്ങൾ കണ്ടിട്ടുണ്ടോ? ശരി, നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകില്ല. അതാണ് ഞാൻ. - നതാഷ എടുത്ത്, അവളുടെ കൈകൾ ചുറ്റി, അവളുടെ പാവാട, അവർ നൃത്തം ചെയ്യുമ്പോൾ, കുറച്ച് ചുവടുകൾ ഓടി, തിരിഞ്ഞു, ഒരു ആൻട്രാഷ് ഉണ്ടാക്കി, അവളുടെ കാലിൽ ചവിട്ടി, അവളുടെ സോക്‌സിന്റെ അഗ്രത്തിൽ നിന്നുകൊണ്ട് കുറച്ച് ചുവടുകൾ നടന്നു.
- ഞാൻ അവിടെ നിൽക്കുന്നുണ്ടോ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, - അവൾ പറഞ്ഞു; പക്ഷേ കാൽവിരലിൽ പിടിച്ചുനിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. - അപ്പോൾ ഞാൻ അതാണ്! ഞാൻ ഒരിക്കലും ആരെയും വിവാഹം കഴിക്കില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ ഒരു നർത്തകിയാകും. പക്ഷേ ആരോടും പറയരുത്.
റോസ്തോവ് വളരെ ഉച്ചത്തിലും സന്തോഷത്തോടെയും ചിരിച്ചു, ഡെനിസോവിന് തന്റെ മുറിയിൽ നിന്ന് അസൂയ തോന്നി, നതാഷയ്ക്ക് അവനോടൊപ്പം ചിരിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. - അല്ല, നല്ലതല്ലേ? അവൾ പറഞ്ഞുകൊണ്ടിരുന്നു.
- ശരി, നിങ്ങൾക്ക് ഇനി ബോറിസിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ താൽപ്പര്യമില്ലേ?
നതാഷ വിറച്ചു. - ഞാൻ ആരെയും വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ഞാൻ അവനെ കാണുമ്പോൾ അത് തന്നെ പറയും.
- എങ്ങനെയെന്നത് ഇതാ! - റോസ്തോവ് പറഞ്ഞു.
“ശരി, അതെ, ഇതെല്ലാം അസംബന്ധമാണ്,” നതാഷ സംസാരം തുടർന്നു. - ഡെനിസോവ് എന്താണ് നല്ലത്? അവൾ ചോദിച്ചു.
- നല്ലത്.
- ശരി, വിട, വസ്ത്രം ധരിക്കൂ. അവൻ ഭയങ്കരനാണോ, ഡെനിസോവ്?
- എന്തിനാണ് ഭയപ്പെടുത്തുന്നത്? - നിക്കോളാസ് ചോദിച്ചു. - അല്ല. വസ്ക മഹത്വമുള്ളതാണ്.
- നിങ്ങൾ അവനെ വസ്ക എന്ന് വിളിക്കുന്നു - ഇത് വിചിത്രമാണ്. അവൻ വളരെ നല്ലവനാണോ?
- വളരെ നല്ലത്.
- ശരി, എത്രയും വേഗം വന്ന് ചായ കുടിക്കൂ. ഒരുമിച്ച്.
നതാഷ കാൽവിരലിൽ എഴുന്നേറ്റു നിന്ന് നർത്തകർ ചെയ്യുന്നതുപോലെ മുറിക്ക് പുറത്തേക്ക് നടന്നു, പക്ഷേ സന്തോഷമുള്ള 15 വയസ്സുള്ള പെൺകുട്ടികൾ പുഞ്ചിരിക്കുന്ന രീതിയിൽ പുഞ്ചിരിച്ചു. ഡ്രോയിംഗ് റൂമിൽ വെച്ച് സോന്യയെ കണ്ടപ്പോൾ റോസ്തോവ് നാണിച്ചു. അവളോട് എങ്ങനെ പെരുമാറണമെന്ന് അവനറിയില്ലായിരുന്നു. ഇന്നലെ അവർ കണ്ടുമുട്ടിയ സന്തോഷത്തിന്റെ ആദ്യ മിനിറ്റിൽ ചുംബിച്ചു, എന്നാൽ ഇന്ന് ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവർക്ക് തോന്നി; അവന്റെ അമ്മയും സഹോദരിമാരും, എല്ലാവരും തന്നെ അന്വേഷിക്കുന്നതായി അവനു തോന്നി, അവൻ അവളോട് എങ്ങനെ പെരുമാറുമെന്ന് അവനിൽ നിന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. അവൻ അവളുടെ കൈയിൽ ചുംബിച്ചുകൊണ്ട് അവളെ നീ - സോന്യ എന്ന് വിളിച്ചു. എന്നാൽ അവരുടെ കണ്ണുകൾ, കണ്ടുമുട്ടി, പരസ്പരം "നിങ്ങൾ" എന്ന് പറഞ്ഞു, ആർദ്രമായി ചുംബിച്ചു. അവളുടെ നോട്ടത്തിൽ, നതാഷയുടെ എംബസിയിൽ വെച്ച് അവൾ അവന്റെ വാഗ്ദാനത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുകയും അവന്റെ സ്നേഹത്തിന് നന്ദി പറയുകയും ചെയ്‌തതിന് അവൾ ക്ഷമ ചോദിച്ചു. അവന്റെ നോട്ടത്തിൽ, സ്വാതന്ത്ര്യം വാഗ്ദാനം ചെയ്തതിന് നന്ദി പറഞ്ഞു, ഒന്നുകിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, താൻ ഒരിക്കലും അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കില്ല, കാരണം ഒരാൾക്ക് അവളെ സ്നേഹിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല.
“എത്ര വിചിത്രമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, പൊതുവായ നിശബ്ദതയുടെ ഒരു നിമിഷം തിരഞ്ഞെടുത്ത്, സോന്യയും നിക്കോലെങ്കയും ഇപ്പോൾ നിങ്ങളെയും അപരിചിതരെയും കണ്ടുമുട്ടി. - അവളുടെ എല്ലാ പരാമർശങ്ങളും പോലെ വെറയുടെ പരാമർശം ശരിയായിരുന്നു; എന്നാൽ അവളുടെ മിക്ക അഭിപ്രായങ്ങളും പോലെ, എല്ലാവർക്കും അസ്വസ്ഥത തോന്നി, സോന്യ, നിക്കോളായ്, നതാഷ എന്നിവരെ മാത്രമല്ല, ഈ മകന്റെ സോന്യയോടുള്ള സ്നേഹത്തെ ഭയന്നിരുന്ന പഴയ കൗണ്ടസും, അവന്റെ മിഴിവുള്ള ഭാഗം നഷ്ടപ്പെടുത്തും, ഒരു പോലെ നാണിച്ചു. പെൺകുട്ടി. ഡെനിസോവ്, റോസ്തോവിനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി, പുതിയ യൂണിഫോമിൽ, പോമഡും പെർഫ്യൂമും ധരിച്ച്, ഡ്രോയിംഗ് റൂമിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവൻ യുദ്ധങ്ങളിലെന്നപോലെ, സ്ത്രീകളോടും മാന്യന്മാരോടും വളരെ സൗമ്യനായി, റോസ്തോവ് അവനെ കാണുമെന്ന് ഒരിക്കലും പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല.

സൈന്യത്തിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ നിക്കോളായ് റോസ്തോവിനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം മികച്ച മകനും നായകനും പ്രിയപ്പെട്ട നിക്കോലുഷ്കയും ആയി അംഗീകരിച്ചു; കുടുംബം - മധുരവും മനോഹരവും ആദരവുമുള്ള ഒരു യുവാവിനെപ്പോലെ; പരിചയക്കാർ - സുന്ദരനായ ഹുസാർ ലെഫ്റ്റനന്റ്, സമർത്ഥനായ നർത്തകി, മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്യൂട്ടർമാരിൽ ഒരാൾ.
റോസ്തോവ്സ് മോസ്കോ മുഴുവൻ കണ്ടുമുട്ടി; ഈ വർഷം പഴയ കണക്കിന് ആവശ്യത്തിന് പണമുണ്ടായിരുന്നു, കാരണം എല്ലാ എസ്റ്റേറ്റുകളും വീണ്ടും പണയപ്പെടുത്തി, അതിനാൽ നിക്കോലുഷ്ക, സ്വന്തമായി ട്രോട്ടറും മോസ്കോയിൽ മറ്റാർക്കും ഇല്ലാത്ത ഏറ്റവും ഫാഷനബിൾ ലെഗ്ഗിംഗുകളും, ബൂട്ടുകളും, ഏറ്റവും ഫാഷനും ആരംഭിച്ചു. ഏറ്റവും മൂർച്ചയുള്ള സോക്സും ചെറിയ സിൽവർ സ്പർസും ഉപയോഗിച്ച്, ഒരുപാട് ആസ്വദിച്ചു. വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്ന റോസ്തോവ്, ഒരു നിശ്ചിത സമയത്തിനുശേഷം, പഴയ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിലേക്ക് സ്വയം ശ്രമിച്ചതിന് ശേഷം ഒരു സുഖകരമായ അനുഭവം അനുഭവിച്ചു. അവൻ വളരെ പക്വത പ്രാപിക്കുകയും വളരുകയും ചെയ്തതായി അവനു തോന്നി. ദൈവത്തിന്റെ നിയമം പാലിക്കാത്ത ഒരു പരീക്ഷയുടെ നിരാശ, ഒരു ക്യാബ് ഡ്രൈവർക്കായി ഗാവ്‌രിലയിൽ നിന്ന് പണം കടം വാങ്ങൽ, സോന്യയുമായുള്ള രഹസ്യ ചുംബനങ്ങൾ, ഇതെല്ലാം ബാലിശമായി അദ്ദേഹം ഓർത്തു, അതിൽ നിന്ന് അവൻ ഇപ്പോൾ അളക്കാനാവാത്തവിധം അകലെയാണ്. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഒരു സിൽവർ മെന്റിക്കിലെ ഒരു ഹുസ്സാർ ലെഫ്റ്റനന്റാണ്, പട്ടാളക്കാരനായ ജോർജ്ജിനൊപ്പം, പ്രശസ്ത വേട്ടക്കാർ, പ്രായമായ, മാന്യരായവർ എന്നിവരോടൊപ്പം തന്റെ ട്രോട്ടറിനെ ഓട്ടത്തിന് തയ്യാറാക്കുന്നു. അയാൾക്ക് ബൊളിവാർഡിൽ ഒരു സ്ത്രീ സുഹൃത്തുണ്ട്, വൈകുന്നേരം അവൻ അവരുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു. അദ്ദേഹം അർഖറോവിന്റെ പന്തിൽ ഒരു മസുർക്ക നടത്തി, ഫീൽഡ് മാർഷൽ കാമെൻസ്‌കിയുമായി യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ് സന്ദർശിച്ചു, ഡെനിസോവ് പരിചയപ്പെടുത്തിയ നാൽപ്പതുകാരനായ കേണലുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു.

ട്വാർഡോവ്സ്കി, അലക്സാണ്ടർ ട്രിഫോനോവിച്ച്, കവി (ജൂൺ 21, 1910, സ്മോലെൻസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ സാഗോറി ഗ്രാമം - 12/18/1971, മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ക്രാസ്നയ പഖ്ര). ശേഖരണ വേളയിൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു കർഷക കമ്മാരന്റെ മകൻ " മുഷ്ടി". കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ട്വാർഡോവ്സ്കി കവിതകൾ എഴുതി. സ്മോലെൻസ്ക് പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലും മിഫ്ലിയിലും (മോസ്കോ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫിലോസഫി, ലിറ്ററേച്ചർ ആൻഡ് ഹിസ്റ്ററി, 1939 വരെ) പഠിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനായും എഴുത്തുകാരനായും പ്രവർത്തിച്ചു.

കവിതയിൽ സോഷ്യലിസത്തിലേക്കുള്ള വഴി(1931) ട്വാർഡോവ്‌സ്‌കി ഭാവിയിൽ തനിക്ക് ഒരു കാവ്യരൂപം കണ്ടെത്തി. കൂട്ടായ കൃഷി സമ്പ്രദായത്തെ പ്രകീർത്തിക്കുന്ന കവിത അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു ഉറുമ്പിന്റെ രാജ്യം(1936), 1941-ൽ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു (1935-1941-ന്, രണ്ടാം ഘട്ടം).

അലക്സാണ്ടർ ട്വാർഡോവ്സ്കി: ഒരു കവിയുടെ മൂന്ന് ജീവിതങ്ങൾ

1940 മുതൽ പാർട്ടി അംഗമായ ട്വാർഡോവ്സ്കി പങ്കെടുത്തു പോളണ്ടിനെതിരായ പ്രചാരണം 1939-ൽ ഫിൻലൻഡുമായുള്ള യുദ്ധം 1940-ലും രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിലും ഫ്രണ്ട്-ലൈൻ ലേഖകനായി. 1941-45 കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു വിപുലമായ കവിത വാസിലി ടെർകിൻ(1943/44-ലെ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം, ഒന്നാം ഘട്ടം), ഒരു ലളിതമായ മുൻനിര സൈനികന്റെ സന്തോഷങ്ങളും പ്രയാസങ്ങളും തമാശയായി വിവരിക്കുന്ന, യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ കൃതികളിൽ ഒന്നായി മാറി; വെള്ളക്കാരനായ ബുനിൻ പോലും അത് സന്തോഷത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ കവിത അതിന്റെ ദുരന്ത ശബ്ദത്തിൽ ശക്തമായ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു വഴിയരികിൽ വീട്(1946, 1946-ലെ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം, രണ്ടാം ഘട്ടം).

1950-ൽ, ട്വാർഡോവ്സ്കി നോവി മിർ മാസികയുടെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫായി നിയമിതനായി, എന്നാൽ 1954-ൽ സ്റ്റാലിന്റെ മരണശേഷം മാസികയിൽ വിവരിച്ച ലിബറൽ പ്രവണതകൾക്കെതിരായ ആക്രമണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അദ്ദേഹത്തിന് ഈ സ്ഥാനം നഷ്ടപ്പെട്ടു. 1958-ൽ വീണ്ടും നോവി മിർ എന്ന തലക്കെട്ടിൽ, സോവിയറ്റ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സത്യസന്ധമായ ചിത്രീകരണത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചുകൊണ്ട് ട്വാർഡോവ്സ്കി ഈ മാസികയെ സാഹിത്യശക്തികളുടെ കേന്ദ്രമാക്കി മാറ്റി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം കവിതകളിൽ നിന്ന്, അതിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു ഒരു പുതിയ രൂപംരാജ്യത്തെ സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് അടിച്ചമർത്തൽ സമയത്ത്, ഒരു കവിത ദൂരത്തിനപ്പുറം - ദൂരം, 1950-60 ൽ എഴുതിയ, 1961 ലെനിൻ സമ്മാനത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഔദ്യോഗിക അംഗീകാരം ലഭിച്ചു; അടുത്ത ലോകത്ത് ടെർകിൻ 1954-63 കാലഘട്ടത്തിൽ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യുദ്ധകാവ്യത്തിന്റെ പാരഡി തുടർച്ചയാണ്. കവിത 1967-69 ഓർമ്മയുടെ അവകാശത്താൽ, അതിൽ കവി, പ്രത്യേകിച്ച്, സമാഹരണത്തിന്റെ ഇരയായിത്തീർന്ന പിതാവിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് സത്യം പറയുന്നു, സെൻസർഷിപ്പ് നിരോധിച്ചു, 1987 ൽ മാത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ പിന്തുണ കണ്ടെത്തിയ നിരവധി സാഹിത്യ പ്രതിഭകളിൽ ഒരാളാണ് എ സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ. 1962 ലെ നോവി മിറിന്റെ നമ്പർ 11 ൽ ട്വാർഡോവ്സ്കി ആണ് ഇവാൻ ഡെനിസോവിച്ചിലെ വൺ ഡേ എന്ന പ്രസിദ്ധമായ കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്.

1970-ൽ "ന്യൂ വേൾഡ്" എന്ന മാസികയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ നിന്ന് രാജിവയ്ക്കാൻ ട്വാർഡോവ്സ്കി നിർബന്ധിതനായി. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ തന്റെ ലക്ഷ്യത്തിന് ഈ വിനാശകരമായ പ്രഹരത്തിന്റെ അനന്തരഫലമായി ഒന്നര വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ തന്റെ ചരമക്കുറിപ്പിൽ കണക്കാക്കുന്നു.

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയനുകളുടെ (1950 മുതൽ), ആർഎസ്എഫ്എസ്ആർ (1958 മുതൽ), പ്രത്യേകിച്ച് സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ റൈറ്റേഴ്സ് ബോർഡ് സെക്രട്ടറി എന്നീ നിലകളിൽ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യ ജീവിതത്തിൽ നിരവധി വർഷങ്ങളായി ട്വാർഡോവ്സ്കി പ്രമുഖ സ്ഥാനങ്ങൾ വഹിച്ചു. യൂണിയൻ (1950-54, 1959-71). സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സുപ്രീം സോവിയറ്റിന്റെ നാല് സമ്മേളനങ്ങളുടെ ഡെപ്യൂട്ടി കൂടിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം ക്രൂഷ്ചേവ് CPSU സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയിലെ സ്ഥാനാർത്ഥി അംഗങ്ങളായി ഉയർന്നു. 1965 മുതൽ, യാഥാസ്ഥിതിക ശക്തികളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ആക്രമണത്തിന് വിധേയനായിരുന്നു, എന്നാൽ 1971 ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും സംസ്ഥാന സമ്മാനം ലഭിച്ചു. "ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ മരണം രാജ്യത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവായിരുന്നു" (Zh. മെദ്വദേവ്).

രൂപത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ കൃതി ഇതിഹാസ വരികളുടെ (ബല്ലാഡ്, കവിത) ഉപയോഗത്തിലൂടെയുള്ള ഒരു ഐക്യമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ നെക്രാസോവിലേക്കും പുഷ്കിനിലേക്കും പോകുന്നു, അതിൽ നാടോടിക്കഥകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു; മനസ്സിലാക്കാൻ എളുപ്പമാണ്, ഇത് സാധാരണ വായനക്കാരന്റെ വിജയമായിരുന്നു. ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യകാല കവിതകൾ പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസംഎന്നിരുന്നാലും, സ്റ്റാലിൻ ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന സാഹിത്യത്തിന്റെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു, ഭൂതകാലത്തെ മറികടക്കാനും വർത്തമാനകാലത്ത് ജനാധിപത്യവൽക്കരിക്കാനും പോരാടുന്നു. അദ്ദേഹം യാത്രയുടെ ഇതിഹാസ തന്ത്രം ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, കൂടാതെ പ്രവർത്തനത്തിലെ സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പലപ്പോഴും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-60 കളിലെ ചരിത്രകാരനായി, കഠിനമായ പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും മാറ്റങ്ങളുടെയും പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും കാലത്തെ ജീവചരിത്രകാരനായിരുന്നു. പ്രയാസകരമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, സോവിയറ്റ് ജനതയെ ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം ഭയപ്പെട്ടില്ല, "ഓർമ്മയുടെ കോടതി" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള സംഭാഷണം ആരംഭിക്കുക.» കൂട്ടായ്‌മയുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ തെറ്റുകൾ, സ്റ്റാലിനിസം, മരിച്ചവരോടുള്ള ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരുടെ മനസ്സാക്ഷിയെയും ഉത്തരവാദിത്തത്തെയും കുറിച്ച്.

സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്രം എന്നിവയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സാധാരണവും അസാധാരണവുമായ ആശങ്കകളും സന്തോഷങ്ങളും സങ്കടങ്ങളും നിറഞ്ഞ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ എഴുത്തുകാരന് കഴിഞ്ഞു, അവരുടെ മനഃശാസ്ത്രം വെളിപ്പെടുത്താനും സമൂഹത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണ പ്രക്രിയ കാണിക്കാനും. ഉരുകുന്ന കാലഘട്ടം, മനുഷ്യത്വം, ഭാവിയിലെ വിശ്വാസം.

1980-ൽ കവിയുടെ സഹോദരി എ. മാറ്റ്വീവ് എഴുതി, തന്റെ പിതാവിന്റെ മുത്തച്ഛൻ ഗോർഡി വാസിലിയേവിച്ച് ട്വാർഡോവ്സ്കി "ബെലാറസിൽ നിന്നാണ്, ബെറെസിനയുടെ തീരത്ത് വളർന്നു." തന്റെ ആത്മകഥയിൽ, കവി തന്റെ പിതാവ് സാക്ഷരനായ വ്യക്തിയാണെന്ന് കുറിക്കുന്നു. "പാശ്ചാത്യ വേരുകളെ" ബഹുമാനിച്ച് അയൽക്കാർ അവനെ പാൻ ട്വാർഡോവ്സ്കി എന്ന് വിളിച്ചു. എന്റെ കുട്ടികൾക്ക് മാന്യമായ വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു. അമ്മ മതിപ്പുളവാക്കുന്ന, സെൻസിറ്റീവ് സ്വഭാവമുള്ളവളായിരുന്നു; അവൾ "ഇടയന്റെ കാഹളനാദം കേട്ട് കണ്ണീരിൽ കുതിർന്നു."

ഭാവി കവിയുടെ പഠനം ട്യൂട്ടറിംഗിൽ ആരംഭിച്ചു: കുട്ടികൾക്കായി, ഒരു ഗ്രാമർ സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥി എൻ. അരെഫീവ് സ്മോലെൻസ്കിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്നു. 1918-ൽ, A. Tvardovsky 1st സോവിയറ്റ് സ്കൂളിൽ (മുൻ ജിംനേഷ്യം) സ്മോലെൻസ്കിൽ പഠിച്ചു, 1920 അവസാനത്തോടെ - Lyakhovsky സ്കൂളിൽ, എന്നാൽ അത് താമസിയാതെ അടച്ചുപൂട്ടി. എനിക്ക് യെഗോറിയേവ്സ്ക് സ്കൂളിൽ പഠനം തുടരേണ്ടിവന്നു. 1923-ൽ A. Tvardovsky വീട്ടിൽ നിന്ന് 8 കിലോമീറ്റർ അകലെ, Belokholmskaya സ്കൂളിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1924-ൽ A. Tvardovsky-യുടെ പഠനങ്ങൾ അവസാനിച്ചു.

എ. പുഷ്കിൻ, എൻ. ഗോഗോൾ, എൻ. നെക്രാസോവ്, എം. ലെർമോണ്ടോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികളോടുള്ള ആവേശത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് സാഹിത്യത്തോടുള്ള സ്നേഹം വളർന്നത്. 1925-ൽ, പുതിയ കർഷക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് സാമഗ്രികൾക്കൊപ്പം "സ്മോലെൻസ്കായ ഡെരെവ്നിയ" എന്ന പത്രം, കൊംസോമോൾ ലേഖകൻ എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി "പുതിയ കുടിൽ" യുടെ ആദ്യ കവിത പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ പഴയതും പുതിയതുമായ ദൈവങ്ങളെ അട്ടിമറിച്ചു, മാർക്സിന്റെയും ലെനിന്റെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ. ഐക്കണുകൾക്ക് പകരം തൂക്കിയിരിക്കുന്നു.

1928-ൽ കൊംസോമോൾ പ്രവർത്തകൻ പിതാവുമായി പിരിഞ്ഞു. എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി സ്മോലെൻസ്കിലേക്ക് മാറി, യുവ എഴുത്തുകാരനെ പിന്തുണച്ച റബോച്ചി പുട്ട് പത്രത്തിലെ ജീവനക്കാരനായ എം.ഇസകോവ്സ്കിയെ പരിചയപ്പെട്ടു.

ആഹ്ലാദഭരിതനായ കവി മോസ്കോയിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ എം. സ്വെറ്റ്ലോവ് തന്റെ കവിതകൾ ഒക്ടോബർ മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു, 1930 ലെ ശൈത്യകാലത്ത് അദ്ദേഹം സ്മോലെൻസ്കിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. 1931-ൽ A. Tvardovsky മരിയ ഗോറെലോവയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അതേ വർഷം, എഴുത്തുകാരന്റെ പിതാവിനെ നാടുകടത്തുകയും കുടുംബത്തോടൊപ്പം ട്രാൻസ്-യുറലുകളിലേക്ക്, വടക്കോട്ട് അയച്ചു, ടൈഗയുടെ മധ്യത്തിൽ ബാരക്കുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. പിതാവും 13 വയസ്സുള്ള സഹോദരൻ പവേലും പ്രവാസത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി, അവർക്കുവേണ്ടി മധ്യസ്ഥത വഹിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, അതിന് സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടത്തിന് അർപ്പണബോധമുള്ള കവി മറുപടി പറഞ്ഞു: "നിങ്ങളെ സൌജന്യമായി നിങ്ങൾ എവിടെയായിരുന്നോ അവിടെ എത്തിച്ചുകൊണ്ട് മാത്രമേ എനിക്ക് നിങ്ങളെ സഹായിക്കാൻ കഴിയൂ" (ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന് അവന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ ഇവാൻ). തന്റെ ആദ്യകാല (കവിത "സഹോദരന്മാർ", 1933) പിന്നീടും ("ഓർമ്മയുടെ അവകാശം" എന്ന കവിത, അമ്മയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ട്രിപ്പിറ്റ്) സർഗ്ഗാത്മകതയിലും അവൻ തന്റെ കുറ്റത്തിന് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യും. 1936 ഏപ്രിലിൽ എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി പ്രവാസത്തിൽ തന്റെ ബന്ധുക്കളെ സന്ദർശിച്ചു, അതേ വർഷം ജൂണിൽ സ്മോലെൻസ്ക് മേഖലയിലേക്ക് മാറാൻ അവരെ സഹായിച്ചു.

1930 കൾ കവിയുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെ സമയമായി മാറി. അദ്ദേഹം ഇതിഹാസവും ആഖ്യാനാത്മകവുമായ കവിതകൾ എഴുതുന്നു - ജീവിതം, രംഗങ്ങൾ, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, ദൈനംദിന സ്കെച്ചുകൾ, "സോഷ്യലിസത്തിലേക്കുള്ള വഴി" (1931), "പ്രവേശനം" (1933) എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, A. Tvardovsky യുടെ കവിതകൾ, പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള കപ്ലിംഗുകൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്കെച്ചുകൾ എന്നിവ കൂടുതൽ വിജയിച്ചു. അവയിൽ "വൈറ്റ് ബിർച്ചുകൾ വട്ടമിട്ടു ..." (1936) എന്ന ഒരു മധുര കവിത വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. രചയിതാവ് രണ്ട് ആഖ്യാന പദ്ധതികൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു: ഒരു പ്രത്യേക, പ്രത്യേക കേസ് - നദീതീരത്ത് ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, "കൗമാരക്കാരായ പെൺകുട്ടികൾ" പാടുന്നു, അക്രോഡിയൻ ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുന്നു, പൊതുവായത് "എല്ലായിടത്തും ആഘോഷിക്കുന്ന ഒരു അവധിക്കാലത്തെക്കുറിച്ചാണ്. നദി, രാജ്യത്തുടനീളം."

അവധിക്കാലത്തിന്റെ ചിത്രം ഉജ്ജ്വലമായ, കാർണിവൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു: "സ്കാർഫുകൾ, അക്രോഡിയൻ, ലൈറ്റുകൾ" ഫ്ലിക്കർ, "കൗമാരക്കാരായ പെൺകുട്ടികൾ പാടുന്നു", "ഒരു റൗണ്ട് ഡാൻസ്" ചുറ്റും പോകുന്നു. ഈ കാർണിവൽ ചിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വിജയകരവും തിളക്കമുള്ളതുമായ പോയിന്റുകൾ രണ്ടാണ് - "വൈറ്റ് ബിർച്ചുകൾ ചുഴറ്റി" എന്ന രൂപകവും "നദീതീരത്ത്, ഒരു നഗരം പോലെ, / ഒരു സുന്ദരനായ നീരാവി ഓടുകയായിരുന്നു" എന്ന താരതമ്യവും. യഥാർത്ഥവും നൂതനവുമായ റൈമുകളുടെ വിജയകരമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിലും എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവ് പ്രകടമാണ്: "ബിർച്ച് മരങ്ങൾ - കൗമാരക്കാർ", "വീട്ടിലല്ല - മറ്റൊരു രീതിയിൽ", "ബസ്റ്റിംഗ് - നഗരം", "വിവിധമായ - ഒരു അവധിക്കാലം".

കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ചും നാട്ടിലെ സ്ഥലങ്ങളെക്കുറിച്ചും കവിയുടെ കവിതകൾ സത്യമായി മാറി. "ഓൺ ദി ഫാം സഗോർജെ" കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ചും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും ഉള്ള ഒരു ചെറിയ ഗാന-ഇതിഹാസ കവിത എന്ന് വിളിക്കാം. രചയിതാവ് അറിയപ്പെടുന്നവയെ കാവ്യാത്മക തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു:

ഒരു വെളുത്ത കുന്നിൻ മുകളിൽ, സൂര്യൻ
അതിരാവിലെ എഴുന്നേറ്റു.

വാചാടോപം നിരസിച്ചതിന്റെ പാത പിന്തുടർന്ന്, റിപ്പോർട്ടിംഗ്, 1935 ൽ കവി "പ്രഭാതം" എന്ന കവിത എഴുതി - ഇളം സുതാര്യമായ, മഞ്ഞിന്റെ വെളുപ്പ് നിറഞ്ഞ, അതിൽ നിന്ന് "മുറി വെളിച്ചമാണ്." മഞ്ഞ്, സ്നോഫ്ലേക്കുകൾ, "പറക്കുന്ന ഫ്ലഫ്" എന്നിവയാണ് സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്ര ചിത്രങ്ങൾ. അവ ജീവജാലങ്ങളെപ്പോലെ ബഹിരാകാശത്ത് നീങ്ങുന്നു, നീങ്ങുന്നു.
വിശേഷണങ്ങളാൽ സങ്കീർണ്ണമായ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്ക് നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം: സ്നോഫ്ലെക്ക് കറങ്ങുന്നത് മാത്രമല്ല, "എളുപ്പത്തിലും അയോഗ്യമായും" കറങ്ങുന്നു, ആദ്യത്തെ സ്നോഫ്ലെക്ക്, ഇപ്പോഴും ഒരു ഭീരു ജീവി. മഞ്ഞ് രണ്ട് വിശേഷണങ്ങളാണ് - കട്ടിയുള്ളതും വെള്ളയും. കാലാവസ്ഥ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, തികച്ചും തണുത്തുറഞ്ഞതും ശാന്തവുമാണ്, അതിനാൽ മഞ്ഞിന് അതിന്റെ സാന്ദ്രതയും വെളുപ്പും നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല.

1932-ൽ, എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി, സ്മോലെൻസ്ക് യൂണിയൻ ഓഫ് റൈറ്റേഴ്‌സിന്റെ ശുപാർശയിൽ, പരീക്ഷകളില്ലാതെ സ്മോലെൻസ്ക് പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പ്രവേശിച്ചു (സജീവ എഴുത്തുകാരൻ, കൊംസോമോൾ അംഗം), 1936 അവസാനത്തോടെ IFLI - മോസ്കോയുടെ മൂന്നാം വർഷത്തിലേക്ക് മാറ്റി. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഹിസ്റ്ററി, ഫിലോസഫി ആൻഡ് ലിറ്ററേച്ചർ. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം "ദി റോഡ്" (1938), "മുത്തച്ഛൻ ഡാനിലയെക്കുറിച്ച്" (1939), "ദി കൺട്രി ഓഫ് ആന്റ്" (1936) എന്ന കവിത പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിനായി അദ്ദേഹത്തിന് ഓർഡർ ഓഫ് ലെനിൻ ലഭിച്ചു.

യുദ്ധസമയത്ത്

A. Tvardovsky 1939-1940 ൽ ഫിൻലൻഡുമായുള്ള യുദ്ധത്തിൽ ഒരു യുദ്ധ ലേഖകനായി പങ്കെടുത്തു. 1939-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ഐഎഫ്എൽഐയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, വീഴ്ചയിൽ പടിഞ്ഞാറൻ ബെലാറസിലെ റെഡ് ആർമിയുടെ പ്രചാരണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. 1940-ലെ ഫിൻലൻഡിലെ ശൈത്യകാലത്തെ ഭയാനകമായ ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം എന്നെന്നേക്കുമായി ഓർക്കും. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, കവി "റെഡ് ആർമി" എന്ന പത്രത്തിന്റെ ലേഖകനായിരുന്നു, മോസ്കോയിൽ നിന്ന് കൊനിഗ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി. "വാസിലി ടെർകിൻ" എന്ന കവിത യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിജ്ഞാനകോശമായി മാറി. "ഫ്രണ്ട്‌ലൈൻ ക്രോണിക്കിൾ" എന്ന കവിതകളുടെ ഒരു ചക്രം, ഉപന്യാസങ്ങളുടെയും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെയും "ഹോംലാൻഡ് ആൻഡ് ഫോറിൻ ലാൻഡ്", "ഹൗസ് ബൈ ദ റോഡ്" എന്ന കവിത എന്നിവയും അവർ എഴുതി.

"വസിലി ടെർകിൻ" എന്ന കവിതയിലെ യുദ്ധ യുദ്ധങ്ങൾ പ്രാദേശിക സ്വഭാവമുള്ളതാണ്, "ദ്യുവൽ" എന്ന അധ്യായത്തിലെന്നപോലെ, വാസിലി ടെർകിൻ ശക്തനായ എതിരാളിയെ പരാജയപ്പെടുത്തുന്നു. കവിതയുടെ അക്ഷരം സംസാരഭാഷയാണ്: യുദ്ധത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്നതിനെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായതും സൗഹൃദപരവുമായ സംഭാഷണമുണ്ട്.

"ഹൌസ് ബൈ ദി റോഡ്" (1942-1946) എന്ന കവിതയെ രചയിതാവ് "ലിറിക്കൽ ക്രോണിക്കിൾ" എന്ന് വിളിച്ചു. റോഡിന് സമീപമുള്ള വീടിനടുത്തുള്ള ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട, പൂർത്തിയാകാത്ത പുൽമേടിനെക്കുറിച്ചുള്ള കവിയുടെ ഏറ്റുപറച്ചിൽ, ഒരു സൈനികൻ ഉപേക്ഷിച്ച കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരുതരം "മാതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള നിലവിളി", "പാട്ട് / അവളുടെ വിധി കഠിനമാണ്." കവിതയ്ക്ക് വിശദമായ ഒരു പ്ലോട്ട് ഇല്ല, അത് സംഭവങ്ങളുടെ ഗാനാനുഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: സിവ്ത്സോവ് യുദ്ധത്തിലേക്കുള്ള പുറപ്പാട്; തടവുകാരെ കാണുകയും അവരുടെ ഇടയിൽ ആൻഡ്രിയെ കാണാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഭാര്യ അന്യുതയുടെ സങ്കടം; അവളുടെ ഭർത്താവിനോട് വിടപറഞ്ഞു, വലയത്തിൽ നിന്ന് സ്വന്തം വഴിയിലേക്ക് പോയി, തുടർന്ന് ജർമ്മനിയിലെ കുട്ടികളുമായി തടവിലായി.

എ. ട്വാർഡോവ്‌സ്‌കിയുടെ മാനവിക നിലപാട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എലിജികളിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമായി വെളിപ്പെടുത്തി - 1941-1945 ലെ ജീവിതത്തെയും മരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തകൾ, യുദ്ധത്തിന്റെ വിവേകശൂന്യമായ ക്രൂരത, അത് ഒരിക്കലും ഒഴിവാക്കില്ല. രണ്ട് വരികൾ എന്ന കവിത 1939-1940 ലെ മഹത്തായ ഫിന്നിഷ് യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, ആയിരക്കണക്കിന് യുവ സൈനികരും ഉദ്യോഗസ്ഥരും മഞ്ഞിൽ കിടന്നു. "യുദ്ധം - കൂടുതൽ ക്രൂരമായ വാക്ക് ഇല്ല", "യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്", "പ്രശ്നത്തിന്റെ അടയാളം പോലെ ..." എന്നീ കവിതകളും ഉള്ളടക്കത്തിൽ ഒരുപോലെ ദാരുണമാണ്.

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ

യുദ്ധാനന്തരം, സാഹിത്യം വികസിച്ചത് പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ആജ്ഞയുടെ അവസ്ഥയിലാണ്. എ. അഖ്മതോവയുടെയും എം. സോഷ്ചെങ്കോയുടെയും "തത്വരഹിതമായ" സർഗ്ഗാത്മകത വിമർശിക്കപ്പെട്ടു. "സ്വെസ്ദ", "ലെനിൻഗ്രാഡ്" എന്നീ മാസികകൾ വരുത്തിയ "പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ തെറ്റുകൾ" ഒരു പ്രത്യേക ഉത്തരവിന് കീഴിലായി. കലാപരമായ ചിത്രീകരണത്തിന് അനുവദനീയമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ പരിധി ചുരുക്കി, "സംഘർഷരഹിതതയുടെ സിദ്ധാന്തം" പ്രബലമായി. A. Tvardovsky യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഒരു ലളിതമായ ചിത്രീകരണം ഒഴിവാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

1958 മുതൽ തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, എഴുത്തുകാരൻ രാജ്യത്തെ പ്രമുഖ മാസികയായ നോവി മിറിന്റെ ചീഫ് എഡിറ്ററായിരുന്നു, അത് യഥാർത്ഥ കലയുടെ തത്വങ്ങൾ ഉയർത്തിപ്പിടിച്ച് പുതിയ എഴുത്തുകാരുടെ പേരുകൾ വായനക്കാർക്ക് വെളിപ്പെടുത്തി: എഫ്. അബ്രമോവ്, എ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ, വി. ബൈക്കോവ്, ജി ബക്ലനോവ്, ഇ വിനോകുറോവ് തുടങ്ങിയവർ.

ഈ സമയത്ത്, എഴുത്തുകാരൻ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ തന്റെ അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, സ്റ്റാലിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആരാധനയെക്കുറിച്ച്, ബ്യൂറോക്രസിയെക്കുറിച്ച്, "ബിയോണ്ട് ദി ഡിസ്റ്റൻസ് - ഡാൽ", "ടെർകിൻ ഇൻ ദ നെക്സ്റ്റ് വേൾഡ്", "ബൈ ഓർമ്മയുടെ അവകാശം". 1950-1960 കളിലെ കവിയുടെ കവിത ഏകശാസ്ത്രപരവും കുറ്റസമ്മതവും വിവരണാത്മകവുമായ ഘടകങ്ങൾ അതിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.

A. Tvardovsky യുടെ കൃതികൾ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പക്ഷപാതത്തിന്റെയും ദേശീയതയുടെയും തത്വങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, ആശയപരമായി സ്ഥിരതയുള്ളവയാണ്. കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ നിർമ്മാതാക്കളായ ലെനിന്റെ ആദർശങ്ങൾ അവയിൽ പ്രസിദ്ധമാണ്, എന്നാൽ "അറുപതുകളുടെ" ആത്മാവിൽ അവർ "മനുഷ്യമുഖമുള്ള സോഷ്യലിസത്തെ" ഉയർത്തിപ്പിടിക്കുന്നു. കവി ശാശ്വത പ്രശ്‌നങ്ങളെയും അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു ("ക്രൂരമായ ഓർമ്മ", "മോസ്കോ പ്രഭാതം", "അസ്തിത്വത്തിൽ", "പാത ചവിട്ടിമെതിക്കപ്പെടുന്നില്ല" മുതലായവ).

കവിത " ക്രൂരമായ ഓർമ്മ”(1951), പബ്ലിസിസ്റ്റിക് കവിതകൾ പ്രബലമായ വർഷങ്ങളിൽ എഴുതിയത്, ഇന്ന് വികാരങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥത, രചയിതാവിന്റെ തുറന്നുപറച്ചിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുഭവങ്ങളുടെ ആഴത്തിലുള്ള നാടകം എന്നിവയാൽ നമ്മുടെ ഹൃദയങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നു. ദാർശനിക ആശയംഅവസാന വരികളിൽ കവിത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു:

ആ ഓർമ്മ, ഒരുപക്ഷേ,
എന്റെ ആത്മാവ് രോഗിയാകും.
തൽക്കാലം തിരിച്ചെടുക്കാനാവാത്ത ദുരന്തം
ലോകത്തിന് ഒരു യുദ്ധവും ഉണ്ടാകില്ല.

ഈ നിഗമനം കവിതയിൽ ഉടനടി ഉണ്ടാകുന്നതല്ല, മറിച്ച് കഴിവുള്ളവർക്ക് ശേഷം, വിശദമായ വിവരണംപ്രകൃതിയുടെ രചയിതാവ്, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, അതിന്റെ നിറങ്ങളും ശബ്ദങ്ങളും അവൻ ഓർത്തു. ഒരു പൈൻ മരക്കാടിന്റെ ചൂട്, ഉറക്കമില്ലാത്ത നദി, വേനൽ, സൂര്യൻ "പിന്നിൽ ചുട്ടുപഴുക്കുന്നു", "ഗാഡ്‌ഫ്ലൈസ് മുഴങ്ങുന്നു", മഞ്ഞുവീഴ്ചയുള്ള പുൽമേട് - കവിയുടെ കുട്ടിക്കാലം നിറഞ്ഞ സമാധാനപരമായ ജീവിതത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളാണിവ. ഇളം നിറങ്ങളിലാണ് ചിത്രം ഡിസൈൻ ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. പ്രകൃതി പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, ശുദ്ധമാണ് ... രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം ദാരുണമാണ്: മുൻ ശുദ്ധമായ നിറങ്ങൾക്കും ഗന്ധങ്ങൾക്കും പകരം മറ്റുള്ളവർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഇരുണ്ട, സൈനിക: പുല്ല് "ഒരു കിടങ്ങിന്റെ വേഷം" പോലെ മണക്കുന്നു, വായുവിന്റെ ഗന്ധം നേർത്തതാണ്, എന്നാൽ "ചൂടുള്ള ഫണലുകളുടെ പുകയുമായി" കലർത്തി. സമാധാനപരവും സൈനികവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ കൂട്ടിയിടിച്ച കവി തന്റെ വായനക്കാരെ അറിയിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ പ്രകൃതി തനിക്ക് കുട്ടിക്കാലത്തെപ്പോലെ സന്തോഷത്തിന്റെ ഉറവിടമല്ല, മറിച്ച് യുദ്ധത്തിന്റെ ക്രൂരമായ ഓർമ്മയാണ്.

« മോസ്കോ രാവിലെ"(1957-1958) - ഒരു പത്രം വാങ്ങാൻ ഗാനരചയിതാവ് എങ്ങനെ നേരത്തെ എഴുന്നേറ്റു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഇതിഹാസ കവിത, അതിൽ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിത പ്രസിദ്ധീകരിക്കും. എന്നാൽ പത്രം കണ്ടപ്പോൾ, കവിത അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല - അസ്വീകാര്യമായ ഒരു അവസാനം കാരണം അത് സെൻസർഷിപ്പ് വഴി നീക്കം ചെയ്തു. കവിതയുടെ അവസാന വരികൾ കലയിലെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ് ഒരു "മഹത്തായ സമയമാണ്" എന്ന നിഗമനമാണ്, "ഒരു ജ്ഞാനപാഠം - നിന്ദ" പഠിപ്പിക്കാൻ കവി വിളിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു എഡിറ്ററിന് നന്ദി, ഗാനരചയിതാവ് "തോളിൽ" ആണ്, അയാൾക്ക് "പർവതങ്ങൾ നീക്കാൻ" കഴിയും.

A. Tvardovsky കവിയും കവിതയും, കവിയും സമയവും, കവിയും സത്യവും, മനഃസാക്ഷിയും എന്ന വിഷയത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള സംഭാഷണം നയിക്കുന്നു, 1950 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - 1960 കളിലെ കവിതകളിൽ. "വാക്കുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വാക്ക്" (1962), "മുഴുവൻ പോയിന്റും ഒന്നിലാണ് - ഒരേയൊരു ഉടമ്പടി ..." (1958), "അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച്" (1958), "വഴി ശരിയല്ല ..." (1959), "ഞാൻ തന്നെ കണ്ടെത്തും, ഞാൻ അന്വേഷിക്കും ... "(1966)," എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിൽ ... "(1967)," നിങ്ങൾ ഇതിനകം നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ചവിട്ടിമെതിച്ചുവെന്ന് പറയാം ... "(1968) , തുടങ്ങിയവ.

« മുഴുവൻ പോയിന്റും ഒന്നിലാണ് - ഒരേയൊരു ഉടമ്പടി ..."(1958) - വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ദാർശനിക പ്രതിഫലനം, സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി, കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അതുല്യമായ സ്വഭാവം. മൂല്യങ്ങളുടെ പുനർമൂല്യനിർണ്ണയ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആവേശത്തിൽ (ക്രൂഷ്ചേവിന്റെ "തവ്"), ഇത് ധീരമായ ഒരു നിഗമനമാണ്. രചയിതാവ് അത് സംക്ഷിപ്തമായി, പ്രകടാത്മകമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, തീസിസിലേക്ക് തീസിസ് ചരട് ചെയ്യുന്നു, വികസിപ്പിച്ച്, യഥാർത്ഥ ചിന്ത ആവർത്തിക്കുന്നു, കാവ്യാത്മക വാക്യഘടന ഉപയോഗിച്ച് പ്രസ്താവനയ്ക്ക് തെളിവുകളുടെ സ്വഭാവം നൽകുന്നു: ആവർത്തനങ്ങൾ - “ഒരു - മാത്രം നിയമം”; "എനിക്ക് പറയണം. / ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന വഴി ”, എന്നാൽ ഒന്നാമതായി - ഹൈഫനേഷനുകൾ: രണ്ടാമത്തെ ചരണത്തിൽ അവ പൂർണ്ണമായും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. കവിതയിൽ സമാന്തരം വരച്ചിട്ടുണ്ട്: ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് ആണ് രചയിതാവ്. കവിക്ക് തന്റെ വാക്ക് ഒരു പ്രതിഭയെ പോലും ഭരമേൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല - ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ്.

കവിത " നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച്"(1957-1958) എഴുതിയത് മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ ശൈലിയിലാണ്: അതിൽ കൂടുതൽ വൈകാരിക ചിത്രങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - ഒരു മുഴുവൻ ഇഷ്ടികകൾ - ജീവിതം. ആദ്യ വരികളിലെ പ്രശസ്തിയും അധികാരവും നിരസിക്കുന്നത് ("എനിക്ക് പ്രശസ്തി ക്ഷയിക്കുന്നു - താൽപ്പര്യമില്ലാതെ / അധികാരം നിസ്സാരമായ അഭിനിവേശമാണ് ..."), ഇനിപ്പറയുന്നവയിൽ കവി പ്രകൃതിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും സമ്പൂർണ്ണ ജീവിതത്തിൽ തന്റെ പങ്കാളിത്തം ഉറപ്പിക്കുന്നു, അടിസ്ഥാനപരമായി തെളിയിക്കുന്നു. കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ യാഥാർത്ഥ്യവും സത്യസന്ധവുമായ ദൗത്യം. പ്രഭാത വനത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം, "കുട്ടിക്കാലത്തേക്കുള്ള തുന്നലുകൾ", "ബിർച്ച് കമ്മലുകൾ", "കടൽ നുരയെ കഴുകൽ / ഊഷ്മള തീരങ്ങളിലെ കല്ലുകൾ", യുവത്വത്തിന്റെ പാട്ടുകൾ, ദൗർഭാഗ്യം, മനുഷ്യ വിജയങ്ങൾ എന്നിവ ലഭിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. "എല്ലാം കാണുന്നതിനും എല്ലാം അനുഭവിക്കുന്നതിനും / ദൂരെ നിന്ന് എല്ലാം പഠിക്കുന്നതിനും" അവന് ഇതെല്ലാം ആവശ്യമാണ്. കവിതയുടെ ഈ ഭാഗത്ത്, വൈകാരിക സ്വാധീനം രണ്ട് വഴികളിലൂടെയും (എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ - സുഗന്ധമുള്ള ചവറ്റുകുട്ട, ഊഷ്മള തീരങ്ങൾ), ആവർത്തനങ്ങൾ - ഒറ്റ പദങ്ങൾ (നാല് വാക്യങ്ങൾ "നിന്ന്" എന്ന പ്രീപോസിഷനിൽ ആരംഭിക്കുന്നു). പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ ഒരു നോൺ-യൂണിയൻ കോമ്പിനേഷൻ രീതിയിലൂടെയാണ് പ്രസ്താവനയുടെ ഊർജ്ജം കൈവരിക്കുന്നത്. സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ പേരിട്ടിരിക്കുന്ന വാക്കിന്റെ യഥാർത്ഥ കലാകാരന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളോട്, സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനത്തിൽ രചയിതാവ് ഒരു കാര്യം കൂടി ചേർക്കുന്നു - സത്യസന്ധത പുലർത്താനുള്ള ആഗ്രഹം.

കവിതയിൽ " പാത ചവിട്ടിയല്ല...”(1959) കവിയെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദൗത്യത്തെക്കുറിച്ചും സംഭാഷണം തുടരുന്നു. വാക്കിന്റെ കലാകാരന്റെ പ്രാഥമിക കർത്തവ്യമായി രചയിതാവ് കണക്കാക്കുന്നു - സമയത്തിനൊപ്പം തുടരുക, പാത പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തിട്ടില്ലെങ്കിലും മുന്നോട്ട് പോകുക. ഈ ആശയം ഇതിനകം തന്നെ ചലനാത്മകതയുടെ ആദ്യ ചരണത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, ഒരു അപ്പീലിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, "വലിയതോ ചെറുതോ", ഏതൊരു സ്രഷ്ടാവിനും ഒരു അഭ്യർത്ഥന. ക്രിയകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് പ്രവർത്തന പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ക്രിയാ രൂപങ്ങൾ, ദൈർഘ്യമേറിയ വരികൾ ചെറിയ സ്പന്ദനങ്ങൾ, ആവർത്തനങ്ങൾ ("അവനു ശേഷം, അവനു ശേഷം"), അപ്പീലുകൾ, ചോദ്യങ്ങൾ, ആശ്ചര്യങ്ങൾ ("ഇത് ഭയാനകമാണോ?"; "ഇപ്പോഴും ഇല്ല!"), അധിക വിരാമങ്ങൾ, അല്ല വ്യവസ്ഥാപിത നിയമങ്ങൾ("അതെ - മധുരം!"). രചയിതാവിന്റെ ആവേശവും ഉയർന്ന വൈകാരിക മാനസികാവസ്ഥയും സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

കവിത നാടകത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളെ ഒരുതരം സാഹിത്യമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു: ആദ്യ രണ്ട് വരികളിലെ മോണോലോഗ് വിലാസം രചയിതാവും അവന്റെ സാങ്കൽപ്പിക സംഭാഷണക്കാരനും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണമായി വികസിക്കുന്നു. കവിത പ്രാദേശിക ഭാഷ ഉപയോഗിക്കുന്നു ("സ്രോബെൽ", "ബാക്കി ഇല്ലാതെ", "കവർ"). അവസാന വാക്ക് സജീവ ഉള്ളടക്കം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഒരു പ്രത്യേക വരിയായി ദൃശ്യമാകുന്നു. "തീയുടെ ബാരേജ്" എന്ന ചിത്രം ഒരു വലിയ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഭാരം വഹിക്കുന്നു, ഒരു "തീയുടെ ബാരേജ്" - ഇത് സൈനിക മെമ്മറിയുടെ പ്രതിധ്വനിയാണ്, പ്രതിരോധത്തിന്റെ മുൻ നിരയുടെ പ്രതീകമായ മുൻഭാഗം. അതിന്റെ സഹായത്തോടെ ആശയം "നിശ്ചിതമാണ്": കവി മുന്നിൽ, അഗ്നിരേഖയിൽ ആയിരിക്കണം.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സത്ത, കവിയുടെയും കവിതയുടെയും പങ്ക് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളുടെ സമ്പ്രദായത്തിൽ, കവിത ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. വാക്കുകളെ കുറിച്ച് ഒരു വാക്ക്"(1962). അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ദാർശനിക ചിന്തകൾ ബഹുമുഖമാണ്. സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രാഥമിക ഘടകമാണ് വാക്ക്, അതിന്റെ നിർമ്മാണ വസ്തുക്കൾ... കൃത്യവും പ്രാധാന്യമുള്ളതും ഉചിതമായതുമായ ഒരു വാക്ക് കൂടാതെ, അതിന്റെ ചിത്രപരവും ആലങ്കാരികവുമായ അർത്ഥം കൂടാതെ, പുഷ്കിന്റെ കാലത്ത് സാഹിത്യം തിരികെ വിളിക്കപ്പെട്ടതുപോലെ "മനോഹരമായ സാഹിത്യം" ഉണ്ടാകില്ല. അത്തരം സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രാധാന്യത്തെ കവി പ്രതിരോധിക്കുന്നു, അതിൽ വാക്കിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്, "പദപ്രയോഗം" (നിഷ്ക്രിയ സംസാരം) സജീവമായി എതിർക്കുന്നു. ഒരു ചിന്തകൻ, ഒരു യജമാനൻ എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം. സത്യവും തെറ്റായതുമായ മൂല്യങ്ങൾ, പൗരത്വം, സത്യസന്ധത, അനുവദനീയത എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ധ്യാനമാണ് കവിത. കവി വാക്കുകളെ രണ്ടായി വിഭജിക്കുന്നു: വാക്കും വാക്കുകളും. വാക്കുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും കൃത്യവും ഉജ്ജ്വലവും രചയിതാക്കൾ "മിതമായി പ്രയോഗിച്ചതുമാണ്".

കവിതയിൽ " എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിൽ...(1967) ശരത്കാല വിടവാങ്ങലിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, ജീവിതവുമായി വേർപിരിയൽ, മുഴങ്ങുന്നു. കവി തന്റെ ജീവിതം മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഈ ലോകത്തിലെ തന്റെ പാത നശിക്കുന്നതാണോ എന്ന ചോദ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും അതിന് നിഷേധാത്മകമായി ഉത്തരം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.

കവിത " മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ച്". നിഷേധവും (ആദ്യത്തെ അഞ്ച് ചരണങ്ങൾ) സ്ഥിരീകരണവും (ബാക്കിയുള്ള പത്ത്) തത്വത്തിലാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. കവിതയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്ത്, "ക്രിമിയയിലെ ചൂടുള്ള കടലിൽ", കോക്കസസ് തീരത്ത്, "യുറലുകളുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത്" വോൾഗയിൽ ജനിച്ചാൽ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് കവി നിർദ്ദേശിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. സൈബീരിയ, ഫാർ ഈസ്റ്റിൽ. കൂടാതെ, ഈ അനുമാനം നിരവധി വാദങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ സ്ഥിരമായി നിരാകരിക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം ആ സാഹചര്യത്തിൽ രചയിതാവ് "നാട്ടിൽ ... വശത്ത് ജനിക്കില്ലായിരുന്നു." കൂടുതൽ വിവരണങ്ങളെല്ലാം മാതൃരാജ്യത്തെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടതും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നു. കവി "വാത്സല്യമുള്ള" വിശേഷണങ്ങൾ എടുക്കുന്നു ("അത്ര പ്രസിദ്ധമല്ല", "ശാന്തമായ" വശം; അതിൽ നദികളുടെയും പർവതനിരകളുടെയും ഗംഭീരമായ പൂർണ്ണതയില്ല; അത് അസൂയാവഹമാണ്). എന്നാൽ ഇതാണ് വശം - പിതാക്കന്മാരും മുത്തച്ഛന്മാരും വസിക്കുന്ന ഒരു അധ്വാനിക്കുന്നവനാണ്, കവി "സ്വന്തം പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ സംസാരത്തിന്റെ കൂദാശയാൽ", സത്യത്തിന്റെ സന്തോഷത്താൽ വിവാഹനിശ്ചയം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. കാരണം, ഈ നാട് പ്രശസ്തമല്ല, ഗാനരചയിതാവിന് പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്, അവൻ അതിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്. അവസാനത്തെ മൂന്ന് ചരണങ്ങൾ ഒരു ദാർശനിക നിഗമനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു-സാമാന്യവൽക്കരണം: ഒരു ചെറിയ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ചക്രവാളങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഒരു മഹത്തായ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ അളവ് ദൃശ്യമാകുന്നത്.

അമ്മയെക്കുറിച്ചുള്ള കവിതകളുടെ ചക്രം

മിക്കവാറും എല്ലാ കവികൾക്കും, മാതൃഭൂമിയുടെ പ്രമേയം അമ്മയുടെയും സ്ത്രീയുടെയും പ്രമേയത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. "ഞാൻ ഒരു ആസ്പൻ ഫാം ഓർക്കുന്നു ..." (1927), "പാട്ട്" (1936), "നിങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യത്തിന് പ്രായമാകുന്നില്ല ..." (1937) തുടങ്ങിയ കവിതകൾ മദർ മരിയ മിട്രോഫനോവ്നയ്ക്ക് കവി സമർപ്പിച്ചു. പൊതുനാമത്തിൽ നാല് കവിതകളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ചക്രം " അമ്മയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി”(1965), അവളുടെ മരണശേഷം എഴുതിയത്. ഈ ചക്രം ആത്മകഥയാണ്. വീട്ടിൽ നിന്ന് മറ്റൊരു ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള തന്റെ വേർപാട് ഓർക്കുന്ന എഴുത്തുകാരൻ, കവി, ഈ വേർപിരിയൽ അവസാനത്തെ മീറ്റിംഗിനായി അമ്മയെ വിളിച്ച് എങ്ങനെ അവസാനിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ളതാണ് ആദ്യ കവിത. നിങ്ങളുടെ അമ്മമാരെ സ്നേഹിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ (ഒപ്പം മനസ്സില്ലായ്ക പോലും), നിങ്ങളോടും നിങ്ങളുടെ അമ്മയോടും ഉള്ള പശ്ചാത്താപം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സങ്കടകരമായ എലിജിയാണിത്.

സൈക്കിളിലെ രണ്ടാമത്തെ കവിത " അവരെ കൂട്ടത്തോടെ പുറത്താക്കിയ നാട്ടിൽ ..."- ട്രാൻസ്-യുറലുകളിലെ പ്രവാസത്തിലുള്ള ട്വാർഡോവ്സ്കി കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ദാരുണമായ പേജിന്റെ വിവരണം. ഒരു അമ്മയുടെ ചിത്രം ഇതിനകം ആന്തരികവും ആത്മീയവുമായ അവസ്ഥയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: അവൾ തന്റെ ഭൂമിയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അതില്ലാതെ സ്വയം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം സ്വന്തം സെമിത്തേരി പോലും മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്. മറ്റൊരാളുടെ ടൈഗ സെമിത്തേരിയിലേക്ക് നിസ്സംഗതയോടെ നോക്കാൻ അമ്മയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം നൂറ്റാണ്ടുകളായി ബെലാറഷ്യൻ സെമിത്തേരിയുടെ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രത്തിന് വിപരീതമാണ്, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും അതിന്റെ "വായു" സവിശേഷതകൾക്കായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.

സൈക്കിളിലെ മൂന്നാമത്തെ കവിത " തോട്ടക്കാർ എത്ര സാവധാനത്തിലാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ..." കഥയെ ഒരു ദാർശനിക പദ്ധതിയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു: തോട്ടക്കാരുടെ തിരക്കില്ലാത്ത ജോലിയെ താരതമ്യം ചെയ്യുക, ആപ്പിൾ മരങ്ങളുടെ റൈസോമുകൾ ഒരു ദ്വാരത്തിൽ മണ്ണ് നിറയ്ക്കുക, "പക്ഷികൾക്ക് അവരുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് ഭക്ഷണം ലഭിക്കുന്നത് പോലെ, / അവർ ആപ്പിൾ മരത്തിന് വേണ്ടി അത് തകർക്കുകയായിരുന്നു", a അതിൽ ഒരു പിടി അളന്നു, ശവക്കുഴിക്കാരുടെ ജോലി തിടുക്കത്തിൽ ആയിരുന്നു, "വിഷമത്തിൽ, വിശ്രമമില്ലാതെ", കാരണം, മരിച്ചവരുടെ മുമ്പിൽ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരുടെ കുറ്റബോധം, അത്തരമൊരു ആചാരത്തിന്റെ കാഠിന്യം, മാന്ത്രികത എന്നിവയാൽ ഇത് ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ അമ്മയുടെ ശവസംസ്‌കാരത്തിന്റെ രംഗം ജീവിതത്തെയും മരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ മോണോലോഗായി വികസിക്കുന്നു, അവയുടെ പരസ്പരാശ്രിതത്വം, ഏതൊരു അധ്വാനത്തിന്റെയും കുലീനതയെക്കുറിച്ചും നിത്യതയെക്കുറിച്ചും നിമിഷത്തെക്കുറിച്ചും. ഇതൊരു ദാർശനിക എലിജിയാണ്, ശാശ്വത സത്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ധ്യാനമാണ്.

" എന്ന കവിതയോടെ അമ്മയെക്കുറിച്ചുള്ള ചക്രം അവസാനിക്കുന്നു. ഈ ഗാനത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ എവിടെയാണ് ...", ഒരു നാടോടി ഗാനത്തിൽ നിന്ന് ആവർത്തിച്ചുള്ള എപ്പിഗ്രാഫ് (അതേ സമയം ഒരു പല്ലവി, അവസാനം കുറച്ച് പരിഷ്കരിച്ചത്) ഉപയോഗിച്ച് ഒരു മെലഡി മുഴങ്ങുന്നു:

വാട്ടർ ബോയിലർ കാരിയർ,
ആൾ ചെറുപ്പമാണ്
എന്നെ മറുഭാഗത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോവുക
വീടിന്റെ സൈഡ്...

ഒരിക്കൽ, A. Tvardovsky യുടെ അമ്മ ചെറുപ്പത്തിൽ പാടിയിരുന്നു. അവൾ അവളെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു, സൈബീരിയൻ പ്രദേശത്തേക്ക് നീങ്ങി, അവിടെ "വനങ്ങൾ ഇരുണ്ടതാണ്", "ശീതകാലം നീളവും കഠിനവുമാണ്."

സങ്കടകരമായ മെലഡി ഒരു ദുരന്തമായി മാറുന്നു. ചെറുപ്പത്തിൽ കുടുംബത്തിൽ നിന്നും, പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്നും, ജീവിതത്തിൽ നിന്നും വേർപിരിയുന്നതിന്റെ വേദന പ്രകടിപ്പിച്ച അമ്മയുടെ ഗാനം, കവിത അവസാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് രണ്ട് ചരണങ്ങൾ ഒരു പല്ലവി-എപ്പിഗ്രാഫോടെ അവസാനിക്കുന്നു. അവസാന രണ്ട് ചരണങ്ങളിലും, രചയിതാവ് ഗാനം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. അമ്മയുടെ ഗാനം പ്രാർത്ഥനാപൂർവ്വം ആവർത്തിച്ചുകൊണ്ട് കവിയാണ് തന്റെ അഭ്യർത്ഥന എഴുതുന്നത്.

ഭൂമിയിലെ ആദ്യത്തെ ബഹിരാകാശയാത്രികന്റെ മരണത്തോടുള്ള പ്രതികരണമായി എ. ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ ഒരു റിക്വയം കവിതയെ വിളിക്കാം - " ഗഗാറിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി"(1968). ഇതിനുമുമ്പ്, കവി "ബഹിരാകാശയാത്രികൻ" (1961) എന്ന കവിത എഴുതി, അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ സഹ നാട്ടുകാരന്റെ നേട്ടത്തെ അഭിനന്ദിച്ചു, "നമ്മുടെ ഭാവി ദിനങ്ങളുടെ പേരിൽ" നേടിയെടുത്തു. പക്ഷേ അതൊരു ഗംഭീരമായ ഗാനമായിരുന്നു, ഒരു ഗാനമായിരുന്നു. രണ്ടാമത്തെ കവിത ആദ്യ കവിതയുടെ ഉള്ളടക്കം പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. കവി ഈ നേട്ടത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു, ഈ വിജയത്താൽ കുലുങ്ങിയ ലോകം "ദയയുള്ളതായി" മാറിയതിന് നന്ദി. ഗഗാറിന്റെ നേട്ടത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രാധാന്യം ആഗോള തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, കൂടാതെ സ്മോലെൻസ്ക് പ്രദേശത്തിന്റെ മകനെ മുഴുവൻ ഗ്രഹത്തിന്റെയും ബഹിരാകാശത്തിന്റെയും മകനായി കാണിക്കുന്നു. മറ്റൊരു ആശയം കവിതയിൽ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: ആദ്യത്തെ ബഹിരാകാശയാത്രികൻ ലോകത്തിന്റെ സന്ദേശവാഹകനാണ്, കാരണം അവന്റെ പറക്കലിന് ശേഷം ഭൂമി വളരെ ചെറുതായി തോന്നുന്നു, നിസ്സഹായനായി തോന്നുന്നു: "... ഒരു ചെറിയ ഭൂമി - എന്തിനാണ് യുദ്ധം, / എന്തിനാണ് എല്ലാം? മനുഷ്യ വംശം കഷ്ടപ്പെടുന്നുണ്ടോ?"... കവിതയുടെ മൂന്നാമത്തെ ആശയം - ഈ മഹത്തായ നേട്ടം ഒരു സാധാരണ യുവാവ്, "അപ്പം-തൊഴിലാളി", പിന്നെ - പുരാതന രാജകുടുംബത്തെപ്പോലെയല്ല, അന്നദാതാവ് തന്നെ ചെയ്തുവെന്ന് രചയിതാവ് അവകാശപ്പെടുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന ചിന്ത, നായകൻ മാത്രമല്ല, മനുഷ്യനും, "സ്വന്തം ആൾ, വികൃതിയും മധുരവും, / ധീരനും സമർത്ഥനും, നികൃഷ്ടമായ ഹൃദയവും കൊണ്ട് അന്തരിച്ചു എന്ന നേട്ടം, മഹത്വം, സങ്കടം എന്നിവയുടെ അനശ്വരതയുടെ പ്രസ്താവനയാണ്. ”.

എ. ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ കാവ്യാത്മക ഇതിഹാസം. "ഓർമ്മയുടെ അവകാശത്താൽ" എന്ന കവിത

അതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സൃഷ്ടിപരമായ പാതഎ. ട്വാർഡോവ്സ്കി ഒരു ഇതിഹാസ കഥയാൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു. 1950-1960 കളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക ഇതിഹാസം ഫാന്റസി ("ടെർകിൻ ഇൻ ദ നെക്സ്റ്റ് വേൾഡ്") ഘടകങ്ങളുമായി കൂടുതൽ ഗാനരചയിതാവും പരസ്യാത്മകവും ദാർശനികവുമായ ആഴത്തിലുള്ളതായിത്തീരുന്നു.

പ്രമേയപരമായി, എ. ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ കവിതകൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: അധ്വാനത്തിന്റെ വീരത്വം, "കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ നിർമ്മാണ പദ്ധതികളുടെ" നിർമ്മാതാക്കളുടെ ആവേശം, ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മകളും ഭാവിയുടെ സ്വപ്നങ്ങളും ("ദൂരത്തിനപ്പുറം - ദൂരെ"), ദുരാചാരങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനം സോഷ്യലിസ്റ്റ് വ്യവസ്ഥിതിയുടെ - ബ്യൂറോക്രസി, സിക്കോഫൻസി, ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ അജ്ഞത ("അടുത്ത ലോകത്തിലെ ടെർകിൻ"), ഓർമ്മയുടെ കോടതി, മനസ്സാക്ഷി, ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം, ഏകാധിപത്യ വിരുദ്ധത ("ഓർമ്മയുടെ അവകാശത്താൽ").

കവിത " ദൂരത്തിനപ്പുറം - ദൂരം"1950 മുതൽ 1960 വരെ രാജ്യത്തുടനീളമുള്ള യുദ്ധാനന്തര യാത്രകളിൽ നിന്നുള്ള നിരീക്ഷണങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് എഴുതിയത് - സൈബീരിയ, യാകുട്ടിയ, യുറലുകൾ, ദൂരേ കിഴക്ക്... മോസ്കോയിൽ നിന്ന് വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്കിലേക്കുള്ള ട്രെയിനിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു യാത്രാ ഡയറിയുടെ രൂപത്തിലാണ് ഇത് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. "അങ്ങനെ സംഭവിച്ചു" എന്ന അധ്യായത്തിൽ കവി തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ക്രെംലിൻ മതിൽ ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് വേലികെട്ടിയ സ്വേച്ഛാധിപതിയായ സ്റ്റാലിനിസത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വിധി പ്രസ്താവിക്കുന്നു.

കവിതയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പാഥോസ് " അടുത്ത ലോകത്ത് ടെർകിൻ"രചയിതാവ് തന്നെ ഇത് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിച്ചു:" ഈ കൃതിയുടെ പാത്തോസ് ... - എല്ലാത്തരം ശവക്കുഴികളുടെയും വിജയകരമായ, ജീവിതത്തെ ഉറപ്പിക്കുന്ന പരിഹാസത്തിൽ, ബ്യൂറോക്രസിയുടെ വൃത്തികെട്ടത, ഔപചാരികത, ബ്യൂറോക്രസി, ദിനചര്യ ... ". നേതാക്കളെ ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തുന്നതിനും അടിമത്തം, ചങ്ങാത്തം, കൈക്കൂലി, സ്വജനപക്ഷപാതം എന്നിവയുടെ അഭിവൃദ്ധിയിലേക്കും നയിച്ച സോവിയറ്റ് ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് സംവിധാനത്തിന്റെ എല്ലാ തലത്തിലുമുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും മൊത്തത്തിലുള്ള ജനങ്ങളെയും അതിന്റെ ഇച്ഛയ്ക്ക് കീഴ്പെടുത്തിയ ദുഷ്പ്രവണതകൾ, കവി സെൻസർഷിപ്പ് കാരണങ്ങളാൽ തുറന്നതും പരസ്യവുമായ രൂപത്തിൽ കാണിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം ഒരു യക്ഷിക്കഥ കവിത, ഒരു ഫാന്റസി കവിത എഴുതി, അയാൾക്ക് ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ഇതിവൃത്തം അവലംബിക്കേണ്ടിവന്നു: പഴയ കവിതയിലെ നായകൻ ജീവിതത്തിലേക്ക് വരുന്നു, മറ്റൊരു ലോകത്ത് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, അവിടെ അവൻ മരിച്ച ഒരാളായി തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു. "ആ വെളിച്ചം" സോവിയറ്റ് സ്റ്റേറ്റ് സിസ്റ്റത്തിലേക്ക് പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു. എല്ലാ സവിശേഷതകളും (പിന്നെ (വിശാലമാക്കിയത്, കാരിക്കേച്ചർ) സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് തരത്തിലുള്ള ഒരു ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ഭരണകൂടത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ആവർത്തിക്കുന്നു.

കവിത " ഓർമ്മയുടെ അവകാശത്താൽ 1970-ൽ "നോവി മിർ" പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് തയ്യാറായി, എന്നാൽ അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത സത്യം കാരണം, അത് 1987 ൽ മാത്രമാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. തന്റെ സുഹൃത്തിന് സംഭവിച്ച ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾ കവി വിലയിരുത്തുന്നു, കുടുംബത്തെ ടൈഗയിലേക്ക് പുറത്താക്കി, സ്റ്റാലിനിസം, സമഗ്രാധിപത്യം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഒരു വിധി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, അത് ആളുകളെ ശക്തിയില്ലാത്തവരാക്കി മാറ്റുകയും അവരെ ആത്മീയമായും ശാരീരികമായും തളർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേ സമയം, അത് സ്വയം ഒരു വിധി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു - ഭാഗികമായി തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ ദാരുണമായ വിധിയെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. വേദനയോടെ, "ഓർമ്മയുടെ അവകാശത്താൽ," കവി രാഷ്ട്രങ്ങളുടെ പിതാവ് എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള സ്വേച്ഛാധിപതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയാനകമായ സത്യം പറയുന്നു:

അവൻ പറഞ്ഞു: എന്നെ അനുഗമിക്കുക.
നിന്റെ അച്ഛനെയും അമ്മയെയും വിട്ടേക്ക്
എല്ലാം ക്ഷണികമാണ്, ഭൗമികം
അത് ഉപേക്ഷിക്കുക - നിങ്ങൾ പറുദീസയിലായിരിക്കും.

തളർന്ന, ക്ഷീണിച്ച ഹൃദയത്തിന്റെ ഈ വരികൾ കവിതയുടെ രണ്ടാമത്തെ, കേന്ദ്ര അധ്യായത്തിൽ നിന്നാണ് എടുത്തത്. എല്ലാ രാജ്യങ്ങളുടെയും പിതാവായ ഇരുമ്പ് നേതാവിന്റെ രൂപത്തെ അവർ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു, അധ്യായത്തിന്റെ തലക്കെട്ടിൽ അദ്ദേഹം എറിഞ്ഞ വാചകം മനസ്സിലാക്കുന്നു - "മകൻ പിതാവിന് ഉത്തരവാദിയല്ല." ഉത്തരങ്ങൾ! എങ്ങനെ! അതുകൊണ്ടാണ് കവി കഷ്ടപ്പെടുന്നത്, ചെറുപ്പത്തിൽ പിതാവിനെ ത്യജിച്ചതിന്റെ ദുരന്തം അനുഭവിക്കുകയും, തുടർന്ന് "അച്ഛനോട് മകൻ ഉത്തരവാദിയല്ല" എന്ന നേതാവിന്റെ വായിൽ നിന്ന് പുനരധിവാസം നേടുകയും ചെയ്തു. ഉത്തരം പറയാതിരിക്കുന്നതെങ്ങനെ? "ഞരമ്പിന്റെയും നാരിന്റെയും കെട്ടുകളുള്ള", സ്പൂണിന്റെ ചെറിയ കൈപ്പിടിയിൽ പെട്ടെന്ന് പിടിക്കാൻ കഴിയാത്ത നിങ്ങളുടെ പിതാവിന്റെ കൈകൾ നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ മറക്കാനാകും? വർഷങ്ങളോളം നിലത്ത് കുനിഞ്ഞിരുന്ന് മുഷ്ടിചുരുട്ടി വിളിച്ച അവനെ എങ്ങനെ മറക്കും? കവി, സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് മുദ്രാവാക്യം നിരസിച്ചു, തന്റെ ജോലി ചെയ്യുന്ന പിതാവായ ട്രിഫോൺ ഗോർഡെവിച്ചിന്റെ ചിത്രം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, ഇതിനകം വണ്ടിയിലിരുന്ന് സൈബീരിയയിലേക്ക് പുറപ്പെട്ട ഒരു മനുഷ്യന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, "അഭിമാനത്തോടെ, അകന്ന് / പങ്കുവെച്ചവരിൽ നിന്ന്. ."

മൂന്നാമത്തെ അധ്യായം - "ഓൺ മെമ്മറി" ജനങ്ങളുടെ ദുരന്തത്തെ ഓർക്കാൻ മാനവികതയെ വിളിക്കുന്നു. ഗുലാഗുകൾ, ജയിലുകൾ, അടിച്ചമർത്തലുകൾ - ഇത് എഴുതപ്പെടണം, കാരണം യുവതലമുറ ഒരു ദുരന്ത ചരിത്രത്തിന്റെ "അടയാളങ്ങളും" "വടുക്കളും" ഓർക്കണം. "സാർവത്രിക പിതാവിന്" എല്ലാവർക്കും ഉത്തരവാദിത്തമുള്ളതിനാൽ കവികൾ "കഴിഞ്ഞ എല്ലാ ഒഴിവാക്കലുകളെക്കുറിച്ചും" ഒന്നും പറയേണ്ടതില്ല.

സത്യം മറച്ചുവയ്ക്കുന്നത് ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു - സമൂഹം ഭാവിയുമായി താളം തെറ്റിക്കും, "അസത്യം നമുക്ക് നഷ്ടമാകും". മുമ്പത്തെ നിശബ്ദതയുടെ കാരണം ഭയമാണെന്ന് കവി വിശ്വസിക്കുന്നു, അത് ആളുകളെ "നിശബ്ദത പാലിക്കാൻ / തിന്മയുടെ വ്യാപനത്തിന് മുമ്പ്" നിർബന്ധിതരാക്കി.

കവിത തുറക്കുന്ന "പുറപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്" എന്ന അധ്യായം യുവത്വത്തിന്റെ, ശോഭയുള്ള സ്വപ്നങ്ങളുടെ, പുതിയ ദൂരങ്ങളുടെ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ജീവിതത്തിന്റെ, ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും അറിവിന്റെയും ലോകത്തിന്റെ ഒരു ഗാനാത്മക ഓർമ്മയാണ്.

സോഷ്യലിസ്റ്റ് ആശയങ്ങളിലും കമ്മ്യൂണിസത്തിലും വിശ്വസിക്കുകയും അവരുടെ "ശുദ്ധിക്ക്" വേണ്ടി പോരാടുകയും ചെയ്ത ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ അവസാന കൃതിയാണ് "ഓർമ്മയുടെ അവകാശത്തിലൂടെ". ഉട്ടോപ്യൻ ആശയങ്ങൾ സേവിക്കുന്ന കവി ഒരേ സമയം ജനങ്ങളെ സേവിച്ചു, പിതൃരാജ്യത്തിന് മെച്ചപ്പെട്ട വിധി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

A. Tvardovsky സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു ക്ലാസിക് ആണ്. തന്റെ പ്രയാസകരമായ സമയത്തിന്റെ ചരിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യോഗ്യത വളരെ വലുതാണ്. വീരശൂരപരാക്രമം മാത്രമല്ല, രാജ്യത്ത് നടന്ന ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളും കാണിക്കാനും സ്റ്റാലിൻ യുഗത്തിന്റെ സത്യം വെളിപ്പെടുത്താനും ജീവിതനിർമ്മാണത്തിന്റെ മാനവിക തത്വങ്ങളുടെ വിസ്മൃതിയെ വെല്ലുവിളിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. 1960 കളുടെ അവസാനം - 1970 കളിൽ. കവി സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ അധിക സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തി, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക പ്രതിഫലനത്തിന്റെ കൂടുതൽ സത്യസന്ധത കൈവരിക്കുകയും വാക്കാലുള്ള കലയുടെ തീമാറ്റിക് ചക്രവാളങ്ങൾ വിപുലീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.