1928. gada 19. jūnijs bija pēdējā diena, lai iesniegtu konkursa projektus Centrālās savienības celtniecībai, kas ir spēcīga NEP laikā uzplaukusi un pēc tam ministru ambīcijas. Konkurss tika organizēts ne bez dīvainībām - paralēli pirmajam, atklātajam darbu krājumam, tika pasūtīti arī projekti no vairākiem ārvalstu birojiem. Slavenākā no tām bija Lekorbizjē Parīzes darbnīca. Viņa darba pētnieks J.-L. Koens citē uzaicinājuma vēstulei pievienotos izvilkumus no klienta vēlmēm: “Arhitektūrai jābūt formālas biroja ēkas izteiktā stilā, liela uzmanība jāpievērš ārējām virsmām un siluetam, ēkas skaistumam un varenumam jāplūst no formas vienkāršības, kur iespējams, dekoratīvo detaļu izmantošana izvairīties. Tā kā Centrosoyuz ēku no trim pusēm ieskauj lielceļi, tai vajadzētu būt vienotam attēlam.

Kopumā Centrosoyuz ēkai tika iesniegti 23 konkursa projekti un vēl 5 pasūtījuma projekti. Bet pirmo vietu ieguva nevis ambiciozs šveicietis, bet gan Sanktpēterburgas Būvinženieru institūta absolvents Boriss Veļikovskis, daudzu pirmsrevolūcijas neoklasicisma ēku - daudzdzīvokļu māju, rūpnīcu, savrupmāju - autors. Gadu pirms konkursa viņš pabeidza toreizējās Maskavas modernāko ēku - Gostorgas mītni Mjasņitskajas ielas galā.

Konkursa pirmais posms bija iecerēts vairāk kā konceptuāls, un visiem projektiem bija zināmas nepilnības, tāpēc žūrija izsludināja nākamo kārtu. Veļikovskis tajā nepiedalījās, bet Korbizjē bija citi konkurenti: brāļi Vesņini, Aleksandrs Nikoļskis, Pēteris Bērens un vakardienas students Ivans Leonidovs.

Tajā pašā laikā 1928. gada rudenī Lekorbizjē ieradās Maskavā. Iespējams, savu lomu nospēlēja gan personiskā klātbūtne, gan pašas vizītes nozīme, uz ko uzstāja progresīvi domājošie padomju arhitekti – galu galā tieši viņš saņēma pirmo balvu un būves tiesības. Lekorbizjē piedāvājums trešajā posmā bija vispilnīgākais un vienkāršākais gan pēc tēla, gan funkciju ziņā - biroju ēku lapidārā forma un auditorijas paraboliskais apjoms. No Leonidova Korbizjē aizņēmās ideju par cietu stikla fasādi - nevis sloksnes logu “vestes”, bet gan vienu audeklu. Veļikovskim (Corbusier, protams, apmeklē Gostorg) ir ideja par atvērtu grīdu bez starpsienām un nepārtrauktiem liftiem (paternosters). Viņš apvienoja šo un daudz ko citu ne tikai pamatojoties uz saviem "pieciem principiem", bet arī uz jaunu ideju - "arhitektūra ir apgrozība!" Un 2000 Centrosoyuz darbinieku apritē, kas pārvietojas starp trīs biroju ēku 7 stāviem - augšā ar liftu, lejup pa rampu. Un gaisa cirkulācija - dzelzsbetons ļāva izveidot vienotu starplogu telpu - tieši tur vajadzētu iziet apsildāmam gaisam ziemā un atdzesētam gaisam vasarā (logu logi tika iecerēti tikai stiklojuma iekšējā slānī).

Lekorbizjē Maskavu apmeklēja vēl divas reizes - 1929. un 1930. gadā, un celtniecība sākās tikai 1931. gadā - bez viņa līdzdalības. Kā gandrīz visos projektos, viens līdzautors bija viņa brālēns Pjērs Žanerē, bet otrs bija padomju arhitekts Nikolajs Jakovļevičs (Jamesovičs - viņš bija skots no tēva puses) Kolijs. Kollijs dzīvoja Parīzē divus gadus, strādāja Korbizjē darbnīcā un pietuvināja projektu mūsu standartiem un realitātei. Tad viņš to iedzīvināja – šveicieši sastrīdējās ar padomju valsti (viņa Padomju pils projekts pat neiekļuva otrajā kārtā, tieši tad uzliesmoja cīņa pret formālismu un kosmopolītismu).

Ēka tika pabeigta tikai 1937. gadā – pavisam citā laikmetā. Centrālā gaisa kondicionēšanas sistēma nekad netika ieviesta augsto izmaksu dēļ, un, lai padarītu to reprezentatīvāku (ēkā tagad atradās Vieglās rūpniecības tautas komisariāts), sienas tika izklātas ar armēņu tufu: vispārējais modernisma izskats ar gludu sienu. virsmas tagad šķita anahroniskas.

Tomēr veselas padomju arhitektu paaudzes šo ēku turpināja uzskatīt par vissvarīgāko valstī. Bijušais finanšu tautas komisārs Nikolajs Miļutins (pilsētplānošanas teorētiķis un Narkomfin ēkas pasūtītājs) gandrīz katru dienu apskatīja būvlaukumu, Aleksandrs Vesņins salīdzināja Tsentrosojuzu ar Aristoteļa Fioravanti Debesbraukšanas katedrāli, un topošie 60. gadu modernisti ar sajūsmu atcerējās, kā viņi “knitēja”. pastiprināšana” institūta pirmo gadu praksē .

Interesanti, ka vēl pirms Mjasņitskajas ēkas pabeigšanas, 1931.-1934.gadā, slavenā Aleksandra Kuzņecova audzēkņi (brāļi V. un G. Movčani u.c.), iedvesmojoties no Korbizjē projekta, projektēja un uzbūvēja ļoti līdzīgu. ēka Viskrievijas Elektrotehnikas biedrībai (VEO). Ir arī nepārtraukta stikla fasāde, nepārtraukts lifts un rampa. Bet, atšķirībā no Korbizjē, viņi to gudri izgaismoja ar laternu uz jumta (diemžēl jau sen pārbūvētu) un apaļajiem logiem sienās.

Iespējams, galvenais jauninājums biroju ēku organizēšanā - nenorobeņota darba telpa - bija utopija, taču sabiedrisko zonu arhitektoniskie risinājumi, skaidra plūsmu nošķiršana, efektīvs transports ēkas iekšienē ir pārdzīvojuši ne vienu vien restrukturizāciju, un bez tiem ēkas funkcionēšana ir neiedomājama.

Tsentrosojuz rekonstruēts divas reizes (70. un 2010. gados): brīvās grīdas tika sadalītas atsevišķos kabinetos, nomainītas logu vērtnes, demontēti paternosteri, bet aktu zāles iekšējās telpas, foajē, kāpnes un rampas tika saglabātas gandrīz sākotnējā formā. .

Foto Nikolajs Vasiļjevs

Kas noticis

Vakar kustības Arkhandzor mājaslapā parādījās, ka līdzās arhitekta Lekorbizjē Centrālās savienības namam Aizsardzības ministrijai piederošajā teritorijā plānota 58 metrus lielas ēkas celtniecība. Saskaņā ar plānu augstceltne parādīsies divu 19. gadsimta beigu māju vietā, kurām nav vēsturiskas vērtības. rīkojums par to nojaukšanu izdots tālajā 2016. gada aprīlī, pilsētas aizstāvji nelikumīgās darbības pamanījuši tikai tagad.

Iemesls bija Parīzes Lekorbizjē fonda vadītāja Antuāna Pikona aicinājums Maskavas mēram Sergejam Sobjaņinam un Kultūras ministrijas vadītājam Vladimiram Medinskim ar lūgumu atteikties no projekta, kas bija Arkhnadzor rīcībā. . Lai gan jaunā augstceltne tiešus draudus Tsentrosojuz ēkai, kurā tagad atrodas Rosstat, ir acīmredzams, ka augstceltne var sabojāt skatu uz arhitekta ēku, kas, starp citu, tika uzstādīta uz Mjasņitskajas. gadu iepriekš. Apdraudējuma realitāti var saprast, ja ņem vērā, ka daudzi stāsti sākās ar vienu un to pašu nojaukšanas atļauju, kas galu galā noveda pie vēstures pieminekļu - piemēram, ēku - bojāejas.

Divas mājas - balta un sarkana -, kuru vietā var rasties jaunbūve

© Arkhnadzor

Ko saka eksperti

Tatjana Kudrjavceva

Arhitekts, eksperts arhitektūras mantojuma aizsardzībā

“Piedalījos ekspertīzē, lai noteiktu drošības zonas robežas pie Centrālās savienības mājas, un rezultātā robežas nemainījās. Lēmums vēlreiz tika apstiprināts sanāksmē 2016. gada decembrī. Jā, blakus Lekorbizjē ēkai ir divas 19. gadsimta beigās un 20. gadsimta sākumā celtas mājas, kas izkropļo pieminekli. Fakts ir tāds, ka šajās mājās neviens nav dzīvojis, izņemot bezpajumtniekus 30 gadus. Ēkas nav iespējams padarīt par dzīvojamām. Tāpēc viņu vietā radīsies jaunbūve. Nezinu, kurš: to var zināt tikai pilsētas galvenais arhitekts Sergejs Kuzņecovs. Vienīgais, ko varu darīt, ir paskaidrot, kuru ēku tur drīkst būvēt un kuru ne. Bet es to nedarīju pārbaudes laikā.

Konstantīns Mihailovs

Arhitektūras vēsturnieks, sabiedriskās kustības "Arkhnadzor" koordinators

«Iestādes, kā ierasts, sākušas pilnīgi neatbilstošu būvprojektu pilsētas vēsturiskajā centrā, turklāt aizsargājamā teritorijā, blakus Tsentrosojuz ēkai. Pati 58 metrus augstā ēka tiks celta 19. gadsimta beigu daudzdzīvokļu māju vietā. Šim nolūkam jau ir veiktas dažas darbības, lai mainītu pašreizējo aizsardzības režīmu. Tika atrasti eksperti, kuri bija gatavi apliecināt, ka augstceltne nekādā veidā nebojās teritorijas vēsturisko izskatu un neietekmēs uztveri par pasaules nozīmes pieminekli.

Galīgais varas lēmums šajā jautājumā nav gatavs, kā arī nav pieņemts lēmums par būvniecības sākšanu, taču jau ir izstrādāts Zemes izmantošanas un attīstības noteikumu (PLR) projekts netālu no Lekorbizjē mājas. Tas satur apmēram 60 metru augstumu.

Bez tehniskās izpētes grūti pateikt, kā būvniecība var ietekmēt arhitektūras pieminekļa stāvokli. Bet fakts, ka šāda apkaime slikti ietekmēs Lekorbizjē vienīgā projekta Maskavā vizuālo uztveri, ir skaidrs! Uzmanību piesaistīs augstceltne, kas atspēs tradicionālo priekšstatu par Centrālās savienības ēku. Žēl, ka pilsētas valdība šādus apsvērumus neņem vērā.

Piedāvātā būvlaukums

Tagad notiek darbs, lai īstenotu prezidenta rīkojumu palielināt to Pasaules mantojuma vietu skaitu, ko Krievija varētu nodrošināt UNESCO. Lekorbizjē nams ir viens no galvenajiem pretendentiem uz nomināciju no mūsu valsts. Turklāt daudzas franču arhitektu ēkas citās valstīs jau ir iekļautas šajā sarakstā. Taču galvaspilsētas valdības plāni būvēt tai blakus augstceltni pielika punktu šīm iecerēm.

Nav pārsteidzoši, ka globālā ekspertu kopiena ir nobažījusies. Diemžēl pēdējā laikā Maskavas varas iestādes, runājot par arhitektūras mantojuma saglabāšanu, bieži vien izstrādā un atļauj būvprojektus, kas sabojā pilsētas vēsturisko izskatu. Pietiek atcerēties netālu no Novaya Basmannaya ielas, kuras dēļ skaistā Svēto apustuļu Pētera un Pāvila baznīca nonāca blakus milzīgam tornim - un tas ir tikai viens no daudziem piemēriem.

Tagad piemineklim nepieciešama aizsardzība pret agresīvu apbūvi apkārtnē. “Arkhnadzor” jau ir rakstījis komentārus par šo lietu Maskavas Arhitektūras un arhitektūras komitejai. Plāns ir sazināties ar tiesībsargājošajām iestādēm un aizsargāt ēku, izmantojot likumīgas metodes. Jo pašreizējā varas rīcība - iesaistot neuzticamus ekspertus - pārkāpj likumu."

Aizsardzības ministrijas preses dienests, kura teritorijā plānota augstceltnes būvniecība, un projekta izpildītājs Fin.com LLC no komentāriem atteicās.

Korbizjē, kuram 6. oktobrī apritēja 125 gadi, jubilejas svinību ietvaros notika vienīgās Maskavā pēc Lekorbizjē projekta celtās ēkas - Tsentrosoyuz (Narkomlegprom / Rosstat) interjeru izstāde. Maskava. Man paveicās būt starp ekskursantiem un uzņemt noteiktu skaitu fotogrāfiju ar savu mazo fotokameru, es parādu dažas no tām.
Iespaids no redzētā bija pārsteidzošs!
1.

Protams, es nedomāju to šausmīgo ķieģeļu žogu
2.

3.

Fotogrāfam tādas telpas ir tikai dieva dāvana!!! Un viņu bija pietiekami daudz, fotogrāfi ar objektīvām kamerām, mobilajiem tālruņiem un greznām DSLR.
Galvenais varonis šajā pasākumā bija Jean-Louis Cohen kungs - arhitekts, mākslas vēstures doktors, Ņujorkas Universitātes Mākslas institūta Arhitektūras vēstures katedras profesors, Kanādas Arhitektūras centra padomju loceklis Monreālā, Lekorbizjē fonds Parīzē, arhitektūra un dizains Modernās mākslas muzejs Ņujorkā, Berlīnes Mākslas akadēmija, Sv. Lūkas akadēmija Romā un Krievijas Arhitektūras akadēmija. Mākslas un literatūras ordeņa kavalieris. Daudzu izstāžu iniciators dažādās valstīs, daudzu publikāciju un grāmatu autors. Viņš bija arī izstādes kurators Puškina muzejā.

4.
Žans Luiss Koens prezentē savu grāmatu

5.
J-L Cohen un Elena Gonzalez, kuri sniedza ekskursiju pa ēku

6.

7.

Žans Luijs Koens nolasīja interesantu lekciju par ēkas celtniecības vēsturi, gribu tikai citēt dažas frāzes. Un tiem, kurus interesē arhitektūra un jo īpaši Korbizjē darbi, ļoti, ļoti iesaku iegādāties tikko izdoto Žana Luī Koena grāmatu “Le Korbizjē un PSRS teorijas un projekti 1928-. 1946” Art Volkhonka Moscow, 2012. Šis ir krievu izdevums franču valodā oriģināls 1987 Bagātīgi ilustrēta grāmata, kas interesanti un ļoti detalizēti stāsta par Korbizjē un Padomju Krievijas attiecībām.
8.

9.

Es neuzlieku sev uzdevumu runāt par Korbizjē darbu un dzīvi, par konkursa vēsturi un pēc tam Centrosoyuz ēkas celtniecību – par to visu ļoti interesanti un detalizēti savā grāmatā stāstīja J. L. Koens. Interesenti daudz informācijas var atrast arī internetā. Man arī nav mērķa rādīt un runāt par to, kas tieši ēkā ir palicis autentisks un neskarts kopš Korbizjē laikiem – lai to dara arhitekti.

10.

ieilgušo remontdarbu dēļ ir grūti apskatīt ēku kopumā
11.

Mani interesē tikai šī arhitektūras šedevra vizuālā sastāvdaļa.
Tāpēc iesaku aplūkot fotogrāfijas un apbrīnot skaisto ģeometriju un tīrās līnijas. Un neaizmirstiet, ka 20. gadu beigās un 30. gadu sākumā. Tagad nebija būvniecības tehnoloģiju un materiālu, un daudz kas tika izgudrots no tā, kas toreiz bija pieejams.

12.
Armatūras ielikšana vienai no rampām, 1932.g.

13.
pa kreisi - Korbizjē un strādnieki, pa labi - Korbizjē un N. Kolli pie Centrālās savienības nama celtniecības.

Centrosojuz ēka — pasūtījums, ko Le Korbizjē saņēma no Maskavas 1928. gada oktobrī — viņam kļuva par nopietnu intelektuālu un profesionālu pārbaudījumu. Veiksmes rezultātā, tikai dažus mēnešus pēc zaudētās cīņas par Tautu Savienības pils projektu, viņam pirmo reizi bija iespēja demonstrēt savu ideju nozīmi, piemērojot liela mēroga projektus.
14.
Triumfa vārti pie Tverskaya Zastava un Al Ņevska baznīcas Miussy siluets. Skats no Baltkrievijas dzelzceļa stacijas. Korbizjē 1928. gada zīmējums

Kāpēc un kā izrādījās, ka tieši Centrālajai savienībai bija iespēja tajos grūtajos un vājajos gados izsludināt konkursu par savas jaunās ēkas būvniecību? J. L. Koens par to detalizēti runā savā grāmatā. Es sniegšu tikai īsu citātu.
Patērētāju kooperācija Krievijā radās 1864. gadā, 1898. gadā. Tika izveidota Maskavas Patērētāju biedrību savienība (MSPO), vēlāk Centrosoyuz, kuras priekšsēdētājs kopš 1926. sākumā bija Isidors Ļubimovs. 1926. gads Maskavas pilsētas domes izpildkomiteja piešķīra zemes gabalu grandiozas biroju ēkas celtniecībai starp mājām Nr.35 un 44 Mjasņitskaja ielā uzņēmumam Tsentrosoyuz, kura vadība toreiz atradās Lielajā Čerkaskas joslā. Centrālās savienības aparāts tajā laikā sastāvēja no 2500 darbiniekiem, kurus bija paredzēts izmitināt šajā ēkā.
Viskrievijas Būvinženieru biedrības rīkotā konkursa (trīs kārtās) rezultātā
Lekorbizjē uzvarēja. Šī uzvara demonstrēja Korbizjē arhitektūras ideju un formu ietekmes uz padomju arhitektūru tiešu rezultātu un vienlaikus atklāja vairākas sakritības un novirzes ar padomju avangarda pārstāvju priekšstatiem, ņemot vērā jauno teorētisko kontekstu. kas laika ziņā sakrīt ar šo “modernās arhitektūras” kustības posmu Eiropā.

15.

16.

17.

18.

Šis pasūtījums Le Corbusier guva satriecošus panākumus, jo tas attaisnoja visas cerības. Ar viņam raksturīgo apbrīnojamo prasmi viņš atteicās no visām tradicionālajām un novecojušajām arhitektūras tradīcijām. Projekts ar vienkāršu, pilnīgi utilitāru izkārtojumu ietver stikla ejas un galerijas, kas ir pilnīgi vienkāršas koncepcijā, rampas, kas aizstāj kāpnes, oriģinālu, bet diezgan ērtu pakava formu, kluba zāles izkārtojumu, kas nodrošina projekta ārkārtēju iespējamību, bez jebkādas stiepes. loģikas un veselā saprāta virzienā.

19.
Pirmā stāva plāns galīgajā projektā 1929, maijs.

20.
Le Korbizjē padomju arhitektu vidū Maskava, 1928. gada oktobris.
No kreisās: Andrejs Burovs, Le Korbizjē, Nikolajs Soboļevs, Aleksandrs Vesņins, Georgijs Golts.

"Izcila arhitektūras domas skaidrība, skaidrība masu un apjomu konstrukcijā, proporciju tīrība, visu elementu attiecību skaidrība, salīdzinot ar kontrastu un niansēm, visas konstrukcijas mērogs kopumā un tās atsevišķās daļas, vieglums un plkst. tajā pašā laikā monumentalitāte, arhitektūras vienotība, šai struktūrai raksturīga stingra vienkāršība" - Aleksandrs Vesņins.
21.

22.

23.

24.

25.

26.

1936. gadā Vieglās rūpniecības tautas komisariāta ēka beidzot ieguva gatavu izskatu gan no ārpuses, gan no iekšpuses. Un tad pirmo reizi tika publicētas ēkas galveno telpu fotogrāfijas.
27. lifts pater noster

Neskatoties uz atkāpēm no sākotnējā interjera dizaina, māja paliek uzticīga Lekorbizjē arhitektoniskajam projektam: iekšējo satiksmes ceļu izvietojums un ēkas ārējo apjomu interpretācija atbilst viņa plāniem. Pats Korbizjē apmeklēja šo vietu tikai trīs reizes un pēdējo reizi ēku redzēja 1930. gadā.

28.

29.

30.

31.

N.D. Kolli rakstā žurnālā “PSRS Arhitektūra” par ēku stāstīja: “Ēkas pirmais ekspluatācijas gads parādīja, ka “kolonādes” – kā tagad sauc stabus – brīvā telpa atbilst visiem. Ēkas galvenais vestibils arī ļāva tās pīlāriem iegūt kolonnu cieņu: izklāta ar mākslīgo pelēko marmoru (kā rakstīja Šarlote Periāna), kolonnām to savienojuma vietā ar griestu plakni ir “nelielas filejas. gaišs ozols”, un kolonnu pamatnes ir izklātas ar melnu marmoru.

32.

33.

34.

35.

36.

37.

Galvenais konflikts starp arhitektu un padomju pasūtītājiem izcēlās ap apkures un ventilācijas projektu.

38.

"Sienu neitralizēšanas" un "punkta ventilācijas" princips
39.

Korbizjē nosūtīja pieprasījumu par viņa projekta pārbaudi amerikāņiem, kuri secināja, ka šāda “precīza sistēma” ir ļoti dārga, jo ēkas apsildīšanai un ventilācijai ir nepieciešams “apmēram četras reizes vairāk karsta tvaika un divreiz vairāk motora jaudas nekā ir nepieciešams ar parasto apkures metodi. Tāpēc Korbizjē nevarēja aizstāvēt šo sava projekta daļu.

40.

Telpu apsildīšanai tika izmantoti radiatori, kas uzstādīti visā ārsienu priekšpusē katrā stāvā, kā arī, lai novērstu telpu pārkaršanu saules staru ietekmē, kopā ar tradicionālajiem lina aizkariem tika izmantoti arī uz trumuļa uztīti mehāniskie aizkari telpā, nolaižot un paceļoties starpkadru telpā pēc komandas no darba telpas . Šī sistēma tika izstrādāta inženiera P.N. Šabarova vadībā. Ārējam stiklojumam tika izmantots sablē stikls - neapstrādāts spoguļstikls, mazcaurspīdīgs un izkliedējošs gaisma. Iekšējam stiklojumam izmantots katedrāles stikls 93 cm augstumā no grīdas aiz radiatoriem, pārējās daļas iestiklotas ar spoguļstiklu.
41.

42.

Protams, bija daudz pretinieku, īpaši kritizējot ēkas funkcionālo praktiskumu:
"..pilnīga arhitekta asocialitāte, Korbizjē pilnīga izolācija no plašu masu prasībām. Viņš nav saistīts ne ar proletariātu, ne ar industriālo kapitālu" El Lissitzky.
Šī ir "auksta, vienmuļa un neviesmīlīga māja", aiz kuras sienām "cilvēkiem jāstrādā intensīvi, automātiski, skumji, bez prieka", "amerikāņu veidā." - Sergejs Kožins.
43.

44.

45.

46.

47.

Protams, pēc dažādiem remontdarbiem un aktīvas lietošanas ne viss tika saglabāts sākotnējā formā, bet, godīgi sakot, redzētais pārspēja visas manas idejas un cerības. Un ne tikai tāpēc, ka nebiju Lekorbizjē daiļrades piekritējs un padomju biroju ēka manī neradīja lielu entuziasmu un cerības uz kaut ko interesantu... Bet pat no tā, kas bija paredzēts, man bija bail redzēt daudz sliktāk, ņemot vērā ņemt vērā, kā mēs spējam pielāgot vēsturiskos objektus savām vajadzībām. Es kļūdījos divreiz, un es par to ļoti priecājos! :)

48.

50.

51.

52.

53.

54.

Tā kā ne visi varēs redzēt šo ēku no iekšpuses, mēģināju parādīt vairāk bildes.

Video no vietnes Kultūra - intervija ar J-L Cohen no 30.06.2011

Centrosoyuz nams (Narkomlegprom)- biroju ēka, kas pēc projekta uzbūvēta 1928.-1936.gadā Maskavas centrā Lekorbizjē. Ēka ir viens no interesantākajiem arhitektūras retumiem ne tikai Maskavā, bet arī pasaulē, pārstāvot slavenā arhitekta radīto 20. gadsimta 20. gadu beigu Eiropas modernisma paraugu. Centrosojuz ēkā sākotnēji atradās Tsentrosojuz (par kuru tika rīkots konkurss), pēc tam PSRS Likumdošanas Tautas komisariāts, PSRS Tekstilrūpniecības ministrija, bet no 1959. gada - PSRS Centrālā statistikas pārvalde. Pašlaik šeit atrodas Federālais valsts statistikas dienests - Rosstat.

Centrosoyuz House ir viens no pirmajiem lielajiem biroju kompleksiem Eiropā ar vitrāžām. Celta atklāta konkursa rezultātā 1928. gadā, kurā piedalījās galvenokārt krievu arhitekti: brāļi Aleksandrs un Viktors Vesņini, B. M. Veļikovskis, S. E. Černiševs, I. I. Leonidovs, A. D. Krjačkovs un citi. Turklāt tika uzaicināti ārvalstu arhitekti.

Tsentrosoyuz nams tiem laikiem bija ļoti liela ēka. Pirmais, kas krīt acīs, tuvojoties tai, ir milzu stikla virsmas uz fasādēm, atvērtie stabi, kas balsta biroju blokus, pirmā stāva brīvās telpas (var brīvi staigāt zem ēkas), horizontālie jumti, sarkanīgi -brūns sienu apšuvums no rozā Artic tufa Tās visas ir raksturīgas Lekorbizjē 30. gadu sākuma radošā stila iezīmes (izņemot, iespējams, apšuvumu), spilgti ilustrējot viņa slaveno “Pieci modernās arhitektūras sākumpunkti”. Kompleksa ēkās ir paredzētas darba vietas 3500 darbiniekiem, kā arī plaša konferenču telpa (atsevišķs bloks), klubu telpas, lasītava, restorāns un daudz kas cits. Pirmajā stāvā ir plašs ieejas vestibils ar atvērtām kāpnēm un rampām (slīpām gājēju rampām) komunikācijai starp stāviem.

Centrosoyuz nams pēc programmas ir ļoti līdzīgs Veselības un izglītības ministrijas ēkai Riodežaneiro (arhitekti L. Kosta, O. Nīmeijers, piedaloties Lekorbizjē 1936), kur arī pamatnē ir atvērtas kolonnas. ēkas, lielas vitrāžas platības, apjomu sadalījums pēc to funkcijas. Tsentrosoyuz (arhitekts Le Corbusier, 1931) tuvs analogs, kurā galvenais bloks arī balstās uz kolonnām, un fasādes nepārtrauktais stiklojums ir “ievietots” akmens karkasā. Mēs to varam papildināt ar Lekorbizjē (1947) līdzautoru. ANO sekretariāts, tēlaini izsakoties, nav nekas cits kā Centrālās savienības vertikālais biroju bloks. Tāpat kā visas minētās ēkas, Tsentrosoyuz ir "starptautiskā stila" paraugs, kas kopš 1950. gadu sākuma visur ir kļuvis modē.

Kompleksa būvniecība tika veikta uzraudzībā Nikolajs Kolli, erudīts, autoritatīvs arhitekts no konstruktīvistu grupas. Viņš sastāvēja sarakstē ar Lekorbizjē, saskaņojot ar viņu visas izmaiņas projektā. Pateicoties Kollija autoritātei un neatlaidībai, Centrosoyuz komplekss tika uzbūvēts tiem laikiem ļoti labā kvalitātē. Būvniecību uzraudzīja Trocka spārns, bet pēc zināmām izmaiņām politiskajā kursā un pēc tam arhitektūras virzienā - uz "valsts klasicismu" - valstī notika 20. gadu beigās, projekts uz vairākiem gadiem tika apturēts. Centrālās savienības celtniecība tika pabeigta 1933.-36.

Saskaņā ar piedāvātajām idejām Lekorbizjē projekts Centrosoyuz bija ārkārtīgi novatorisks, apsteidzis savu laiku gan izmantoto materiālu un konstrukciju, gan arhitektoniskā izskata ziņā. Turklāt tas bija novatorisks ne tikai Krievijai, kur tolaik bija spēcīgs arhitektūras avangards, bet arī Eiropai. Tsentrosoyuz biroju blokos tika izmantota dzelzsbetona plauktu-karkasa konstrukcija, kas ļauj brīvi plānot stāvus, kas bija jaunums Krievijas būvniecības praksē. Korbizjē arī ierosināja eņģēm noslēgtas stikla sieta sienas ar vakuumu, nevis gaisu starp diviem stikla slāņiem - iekšējo telpu siltumizolācijas nolūkos. Papildus tam ēka bija aprīkota ar iekšējo aerācijas un gaisa kondicionēšanas sistēmu. Šis tehnoloģiskais risinājums, kas bija paredzēts, lai nodrošinātu komfortablus apstākļus strādniekiem jebkuros laikapstākļos, ziemā un vasarā, tā laika ierobežoto iespēju dēļ ne tuvu nebija pilnībā ieviests.

1928. gadā Le Korbizjē un Pjērs Žanē saņēma pasūtījumu projektēt Centrosoyuz māju Maskavā. Turpinājumā tā tiks celta ar nelielām atkāpēm no sākotnējā plāna * (PSRS Centrālās statistikas pārvaldes ēka (bijušais Likumdošanas rūpniecības tautas komisariāta nams) Kirova ielā Maskavā celta 1930.-1936.gadā ar līdzdalību. arhitekts N.I. Kolli pirms šī darba bija viņa uzvara konkursā 1928. gadā (Redaktora piezīme). Izstrādājot šo projektu, Lekorbizjē ierosina “sienu neitralizēšanas” principu. Šis jauninājums izraisīja Maskavas un Parīzes speciālistu izsmieklu. Bet Gustavs Lions uzskata šo priekšlikumu par izcilu ideju, kas pārveidos arhitektūru. Šī fiziķa vadībā kompānijas Saint Gobain laboratorijā tika veikts pamatīgs izpētes darbs un eksperimenti. Mūsdienās kaut kur šīs firmas arhīvos ir mapes ar aprēķiniem (kuros līdz šim neviens nav ieskatījies).

1928. gads Centrālās savienības ēka Maskavā. Jauks plāns!

Šajā projektā, tāpat kā Šveices studentu rezidences zālē Parīzē un pēc tam Villa Savoye un Plane-Aubus Alžīrā, Le Korbizjē "formulēja" ideju par brīvu plānu, kas saistīts ar dzelzsbetona ziedu laikiem. Šis ir īsts arhitektūras darbs, kura bagātība ir gandrīz neierobežota. Šim projektam nav nekā kopīga ar visu, kas bija pirms tam - ar klasisko laikmetu formulu (istaba = četras sienas). Tiesa, tai bija priekšteči, piemēram, gotika. Bet gotiskais stils liecināja par nesavienojamām pretrunām starp oslāra mūra plānu, griezumu un tehniku, kas ierobežoja radošuma brīvību; septiņus gadsimtus vēlāk atbrīvotāja lomu spēlēja dzelzsbetons.

Strādājot pie šī projekta, tika izveidotas "neitralizējošās" aizkaru sienas, izmantojot stiklu vai akmeni. Tas bija patiess jauninājums būvniecības tehnoloģiju jomā. Līdz šim šāds sienas dizains nekad nebija izmantots...

Centrosoyuz ēku būvniecības plāns Maskavā, ko izstrādājuši Le Corbusier un Pierre Jeanneret / Žurnāls “Modern Architecture”. 1928. Nr.6. - P. 177-181.

1. sadaļa. Ēku vispārīgais izvietojums

Mēs centāmies izvairīties no masīvām ēkām ar pagalmiem. Mūsu ēkas atrodas tā, lai gaisma varētu iekļūt visur; dārzi aizpilda telpu starp ēkām; dārzi paceļas arī uz ēku jumtiem (skat. 6. sadaļu - “Jumta terases”). Nav pagalmu.

Tā kā Myasnitskaya ir ļoti trokšņaina un salīdzinoši šaura iela, mēs atgriezāmies aiz dārza, apstādītas ar kokiem, ēkas, kas rezervētas tirdzniecības nodaļām; Pateicoties kokiem, ievērojami samazināsies troksnis no ielas.

Mums nav galvenās fasādes vārda tiešā nozīmē: arhitektūras vērtības ziņā ēkas, kas vērstas pret Mjasņitskaju, un ēkas, kas vērstas pret topošo bulvāri, atrodas vienā līmenī.

Tā kā jaunā Myasnitskaya vēl nav atvērta, mēs plānojam paplašināties šajā virzienā.

2. sadaļa. Izplatīšana

Mēs nodalījām galvenās nodaļas un sagrupējām neatkarīgās, kaut arī cieši saistītas ar visām noderīgajām vietām, ēkām.

1. A grupa (Valde, administratīvās daļas, kontroles komisija) - bulvārī.

Atsevišķi, klusā blakus ēkā, 1.stāvā atrodas kontroles komisijas nodaļas.

Pirmajā stāvā ir liels vestibils ar informācijas galdu, ģērbtuve apmeklētājiem, tualetes apmeklētājiem, uzgaidāmā telpa un uzņemšanas zona.

Otrajā stāvā atrodas vadītāju kabineti, bet nākamajos stāvos dažādas nodaļas, vadības un administratīvās.

2. B grupa aizņem visu ēku Myasnitskaya; tajā ir tirdzniecības departamenti un darba organizācijas. Telpas ir lielas amerikāņu tipa telpas, 4 m augstas, kustība notiek pa vidu, starp zemām barjerām.

3. Starp ēku, kurā atrodas A grupa, un ēku, kurā atrodas B grupa, esam izvietojuši krastu, kas ieņem pilnīgi neatkarīgu vietu, lai gan ir savienota ar A grupu; ieeja apmeklētājiem no Myasnitskaya caur dārzu. Blakus finanšu nodaļas.

4. Visas telpas, kas aptver klubu, veido centrālo ēku objektā, no kuras izeja ved uz lielo B grupas vestibilu, kas vērsts pret Myasnitskaya ielu.

Kluba pirmajā stāvā ir liels vestibils-foajē-bārs ar atsevišķu slīpu eju un tiltiem, kas ved uz teātra zāli. Pirmajā stāvā ir speciāli klubam paredzētas ģērbtuves un tualetes.

5. Ambulatorajai klīnikai tiek piešķirta vieta nelielā sānu korpusā starp klubu un Novaja Mjasņitskaja; No šīs ēkas, kas ir aizsargāta no trokšņa, paveras skats uz dārzu. Tagad tas tieši sazinās ar Myasnitskaya caur vestibiliem pirmajā stāvā; vēlāk tas būs tieši saistīts ar topošo Novaja Myasnitskaya.

6. Darbinieku dzīvokļi atrodas vienā ēkā ar ambulatorajām klīnikām.

3. sadaļa. Kustība

Satiksmes problēma ēkā, kurā pastāvīgi staigās 2000 darbinieku, ir ārkārtīgi svarīgs uzdevums. Atrisinājām atbilstoši pilsētvides labiekārtošanas prasībām, t.i., pieņēmām, ka gaiteņi un kāpņu telpas ir, tā teikt, slēgtas ielas. Šīs ielas ir 3,25 m platas un vienmēr ir labi apgaismotas. Kāpnes, pa kurām vienmēr ir grūti un nogurdinoši staigāt, ir aizstātas ar lielām ejām ar ļoti nelielu slīpumu (14°), ļaujot raiti kustēties bez noguruma. Tātad Centrālās savienības pilī nav kāpņu.

Taču, lai nodrošinātu ātras komunikācijas iespēju, koridora tīkla galos izvietojām 4 nelielas kāpņu telpas, kas ļauj ātri sazināties ar augšējiem stāviem.

Ņemot vērā Maskavas klimata īpatnības un ziemas bardzību, esam pieņēmuši atbilstošu ieejas sistēmu. Tas sastāv no tā, ka, lai iekļūtu abās mājās - A grupā un B grupā, jums jāiet cauri lielai un karsti apsildāmai vestibilam; Šī vestibila grīda ir pārklāta ar režģi sniegam no apaviem un mēteļiem. Pēc vestibila darbinieki neieiet vestibilos, bet pa eju ar nelielu slīpumu nokāpj pazemes telpā, kur ir plašas parauga ģērbtuves; no šīm ģērbtuvēm ir tieša izeja uz pirmo daļu katrā no divām ejām, kas apkalpo visas ēkas. Šīs ģērbtuves apkalpo arī gan kāpņu sistēmas, gan dubultlifti, no kuriem katrs iziet uz abām lielām slīpām ejām.

Tualetes, tualetes un vannas istabas atrodas blakus lielām slīpām ejām, tiešā tuvumā katrā stāvā. Tas viss veido pirmo sakaru maršrutu sistēmu (darbiniekiem).

Otrā sistēma (apmeklētāji). Apmeklētāji iekļūst pa tiem pašiem vestibiliem no Myasnitskaya vai no bulvāra, bet tā vietā, lai dotos lejā uz pagrabu, viņi dodas tieši lielajos vestibilos, kas apkalpo pirmo stāvu. Apmeklētājus tuvumā atradīs ģērbtuves, uzgaidāmā telpa, vestibils, publiskais tālrunis, tualetes, informācijas galds u.c.

Apmeklētājus iedala divās kategorijās: a) apmeklētāji, kas dodas uz valdi un administratīvajām nodaļām un b) apmeklētāji tirdzniecības nodaļās un izstādē (Myasnitskaya).

Trešā sistēma (klubs vai sabiedriskās organizācijas). Ieeja ir no Myasnitskaya puses, bet tajā pašā laikā caur A grupas vestibilu ir tiešs savienojums ar bulvāri.

Šī sistēma apkalpo visas kluba nodaļas, t.i., teātra un lekciju zāles, bibliotēku, grāmatu patapinājuma telpu, ēdnīcu, fiziskās audzināšanas kabinetu.

Ceturtā sistēma (automašīnām). No Myasnitskaya brauciet zem mājas pa labi uz ogļu noliktavu, no vienas puses, un izstāžu zāles noliktavām, no otras puses; braukt zem mājas pa kreisi - uz garāžu, kas paredzēta 30-50 automašīnām.

Šī garāža ir tieši savienota ar pagraba ģērbtuvēm un lielām ejām, kas izkārtotas pakava formā A un B grupās.

Piektā sistēma (dažādām vajadzībām). Šeit mēs domājam īpašu ierīci, piemēram, tiltu, kas savieno A grupu (organizācijas) 4. stāvā ar bibliotēku un 5. stāvā A grupu ar ēdamistabu.

4. sadaļa. Būvniecības veids

Projektā paredzēta dzelzsbetona konstrukcija. Karkass sastāv no regulārām dzelzsbetona balstu rindām, kas atbalsta grīdu. Pēc mūsu pieredzes, dzelzsbetona pārsegumi ielas pusē sniedzas pāri pīlāriem par 1,25 m, lai ēku logi būtu pilnībā brīvi no atbalsta punktiem. Tas ļauj stingri izmantot “gareniskā loga” sistēmu, kas nodrošina maksimālu gaismas daudzumu.

Ēkas augšpusē beidzas ar rindu jumtiem. Šo jumta terašu teorija radās eksperimenta rezultātā, ko veicām pirms vairāk nekā 15 gadiem ļoti skarbā klimatā (Juras perioda kalnos, 1000 m augstumā). Šī teorija, kas paredz plakanu jumtu ar ūdeni, kas ieplūst mājā, ir tiešas sekas centrālās apkures ieviešanai mājās, kas atrodas ļoti aukstās valstīs ar spēcīgu sniegputeni. Būtībā tas ir vienīgais iespējamais problēmas risinājums aukstajās valstīs.

Turklāt, lai izvairītos no dzelzsbetona izplešanās efektiem vasarā, mēs savas jumta terases papildinām ar īpašu dārzu sistēmu, pateicoties kurai tiek uzturēts pastāvīgs mitrums uz betona dakstiņiem un zem cementa dakstiņiem, kas klāj smilšaino. augsne, pilnībā iznīcinot izplešanās efektu. Šo plakano jumtu teoriju mēs esam pārbaudījuši 15 gadus visās mūsu ēkās, un tā ir pilnībā veiksmīgi pielietota. To akceptē arī lielākā daļa jaunā virziena mūsdienu arhitektu.

Sienas, kas ieskauj ēkas, ir vienkārši dobas sienas. Cieta mūra vietā tās sastāv no daudzām starpsienu rindām no dobiem ķieģeļiem, atstājot spraugu gaisam. Šīm sienām kaloriju koeficients ir nesalīdzināmi augstāks nekā visām masīvajām ēkām (sīkāku informāciju skatīt Nāciju līgas pielikumā).

Grīdas var izgatavot atbilstoši to vietējam mērķim no akmens plātnēm, no koka parketa, no keramikas plāksnēm (sk. Nr. 6, 6. sadaļa.)

5. sadaļa. Kubatūra

Kopējā ietilpība: 24 000 kubikmetru. m ēkas apakšējā daļā (pagrabos), 107 000 kubikmetru. m neskaitot ēkas apakšējo daļu (ģērbtuvi).

(Visas telpas ir 4 m augstas.)

6. sadaļa. Funkcijas

Mēs vēršam jūsu uzmanību uz mūsu projektam raksturīgajām iezīmēm:

1. Apkure, dzesēšana, ventilācija. Plānā Nr.1 ​​redzama apkures, dzesēšanas un ventilācijas iekārtu uzstādīšana.

Mēs ierosinām izmantot to pašu sistēmu, ko ierosinājām Nāciju pilij Ženēvā. Konkrēti, zāle tiks aprīkota ar apkures, dzesēšanas un ventilācijas sistēmu slēgtā lokā, kas ļaus attīrīt un atjaunot zāles gaisu; pastāvīgi uzturot 18° temperatūru ar dzesēšanas palīdzību ar ātrumu 80 litri 18°C ​​gaisa katram iedzīvotājam.

Ārkārtīgi vienkārša ierīce savieno telpu ar pagraba ventilatoru un zem katra sēdekļa izlaiž gaisu ar augstāk minēto ātrumu. Tādējādi katram skatītājam ir pietiekams daudzums tīra gaisa, un zem zāles slīpajiem griestiem paceļas sabojātā gaisa mākonis, kas attiecīgi pielāgotās telpās tiek attīrīts un atjaunots un nolaižas pagraba dzesēšanas iekārtās, kas tam piešķir temperatūra 18 grādi.

2. Jumta terases (skat. aprakstu augstāk 4. sadaļā).

3. Gareniski logi. Mēs piedāvājam šeit piemērot mūsu patentu garenvirziena logiem, ko pašlaik izmanto Saint-Gobain manufaktūras. Šie logi ir aprīkoti ar stikla pakešu un atverami, izmantojot sānu eņģes, kas ļauj pilnībā vēdināt telpas. Šis patents paredz ārkārtīgi vienkāršu bloķēšanas sistēmu (ekscentrisku), kas nodrošina absolūtu hermētiskumu. Katra fasāde ir aprīkota ar mobilo cauruļu sastatņu sistēmu, kas ļauj pilnībā notīrīt ēkas no ārpuses, un tas nekad nerada nepieciešamību pēc pārtraukuma vai neērtībām darbinieku darbā.

4. Kluba zāle ir veidota saskaņā ar mūsdienu akustikas principiem, kas tiek piemēroti Salle Pleyel Parīzē un mūsu lielajā Asamblejas zālē Palais des Nations. Pateicoties īpašajam sienas līnijas izvietojumam, tiek panākta vienāda dzirdamība visiem skatītājiem.

Vizuālā iespēja ir vienāda no visām vietām.

Mēs piedāvājam tādu skatuves iekārtojumu, kas ļauj ļoti viegli mainīt dekorācijas, kas, mūsuprāt, pilnībā atbilst krievu režisoru vēlmēm, kuri šajā jomā ir radījuši vispārēji apbrīnotas metodes.

Pateicoties īpašu ekrānu uzstādīšanai, izrādes vai kino zāli var pārvērst par koncertu vai lekciju zāli, kurā runātājs var runāt vislabvēlīgākajos apstākļos. Virs un zem skatuves ir pietiekami daudz vietas dekorācijām. Aktieriem zem skatuves ir paredzēts noteikts skaits tualetes, un šīs tualetes saņem gaismu tieši.

5. Esam iezīmējuši (skat. plānu nr. 1) kanalizācijas celiņu sistēmu visās ēkās.

6. Mašīnrakstīšanas telpa, kā arī abas mūzikas telpas, kas ietilpst projektā paredzētajās 10 vispārējās darba telpās uz B grupas ēkas jumta, tiks pielāgotas pēc Gustava Liona metodes, lai visas skaņas tiktu absorbētas viņiem.

7. Ēdamistabai tiek piešķirta vieta kluba augšpusē divu iemeslu dēļ:
1) apgaismojuma, tīra gaisa, terases-dārza izmantošanas, fiziskās audzināšanas telpu tuvuma dēļ;
2) lai virtuvi varētu izvietot ēkas augšpusē, lai nerastos nepatīkamas smakas.

8. Fiziskās audzināšanas zāle atrodas kluba ēkas pašā augšā, lai gūtu labumu no tīrākā gaisa, plašām terasēm sauļošanās un paša šīs telpas jumta, uz kura tiks izvietots basketbola laukums un skrejceļš.

Padomju Savienībai, jaunai valstij pasaules kartē, kurā Eiropas kreisie saskatīja cerību īstenot savas sociālās utopijas. Bija aizraušanās ar jaunās padomju arhitektu paaudzes neizsmeļamajām idejām un publiskām izrādēm (kā Politehniskā muzeja Lielajā auditorijā), dalību konkursos un pat uzvara vienā no tiem, pateicoties kuriem parādījās Centrosoyuz ēka. Maskavā - patiesi modernisma arhitektūras šedevrs. Sarakstē ar krievu biedru Aleksandru Vesņinu Korbizjē atzīmē: "Šobrīd Maskava ir visspilgtākais arhitektūras centrs." Frāzes nozīme kļūs skaidrāka, ja atcerēsimies, cik grūts bija ceļš uz maģistra ideju atzīšanu Rietumu sabiedrībā un cik daudz enerģijas, organizatoriskas un radošas tam bija nepieciešams. Tikmēr pēcrevolūcijas valstī konstruktīvisms civilajā un rūpnieciskajā celtniecībā uz īsu desmitgadi faktiski kļuva par vienu no valsts arhitektūras reliģijām. (Kas zina, vai padomju realitāte samierināja Korbizjē ar revolūcijām, no kurām viņš vienmēr baidījās? Galu galā binārajā opozīcijā “arhitektūra vai revolūcija” viņš skaidri domāja par sevi arhitektūras pusē.)
Tas, ka 1931. gadā Lekorbizjē, jau pazīstamais arhitekts, nekļuva par Padomju pils dizaina konkursa laureātu, nešķiet svarīgi: projekts vispār netika īstenots, un plastiskās idejas spožais šveicietis joprojām bija viens no interesantākajiem “failiem” viņa arhīvu vēsturē. Lekorbizjē uzvara 1928. gada konkursā par All Union Society of Cooperators (Central Soy; Consumer Societies jeb Tsentrosoyuz) ēkas projektēšanu kļuva par nozīmīgu pavērsienu pasaules arhitektūras vēsturē. Ēka, ko meistars uzcēla sadarbībā ar brālēnu Pjēru Andrē Žaneretu un padomju kolēģi Nikolaju Džemsoviču Kolliju, bija pirmā sabiedriskā ēka, pirmais valsts pasūtījums zvaigznes biogrāfijā.
Viskrievijas būvinženieru biedrības (VOGI) izsludinātajā konkursā par Centrosojuza mājas projektēšanu šveiciešu konkurenti bija Aleksandrs un Viktors Vesņini, viņu skolotājs Boriss Veļikovskis, Sergejs Černiševs (kurš pēc sešiem gadiem kļuva par galveno arhitektu Maskavas un tās rekonstrukcijas ģenerālplāna autors), Ivans Leonidovs, sibīrietis Andrejs Krjačkovs un citi padomju konstruktīvisti un turklāt kreisie arhitekti no ārzemēm. Līdz ar to uzvara nepavisam nebija ikdienišķa sumināšana viesiem, bet gan uzvara pēc Hamburgas konta.

Projektā atbilstoši pasūtījuma nosacījumiem (publicēts žurnālā “Maskavas celtniecība” 1928. gadam) tika piedāvāts plānot četras telpu grupas. Atklātajā 1. kursā tika iesniegti 32 projekti. Slēgtajā pasākumā piedalījās Le Corbusier, Tsentrosoyuz arhitektu grupa, londonieši Vernē un Teits, kā arī Tauts no Berlīnes. Žūrijā bija VOGI, MAO, LAS Tsentrosoyuz un Mossovet pārstāvji. Izdalot balvas atklātā konkursa dalībniekiem, žūrija tomēr atzina viņu projektus par nepiemērotiem. Runājot par Lekorbizjē darbu, komisijas pārskatā tika atzīmēts, ka "plāna skaidrība attiecībā uz Tsentrosoyuz administratīvo un operatīvo publisko daļu izvietošanu, labi izstrādātām ieejām un vestibiliem, ievērojama neveiksme no Myasnitskaya ielas, veiksmīgs risinājums ģērbtuvēm un stāvvietām, sava veida atļauja klubam un vispārēja projekta piesātinājums ar jauniem risinājumiem, pārvēršoties atjautībā, dod pamatu ieteikt Korbizjē projektu tālākai attīstībai. Tika atzīmēti arī trūkumi: nepietiekams garderobes apgaismojums, nepietiekama kluba izolācija no citām telpām, sarežģīts griestu dizains.

Neskatoties uz to, Lekorbizjē projektu noraidīja un sarīkoja otru konkursu, kurā maestro nemaz netika uzaicināts piedalīties. Un tikai trešā konkursa rezultātā Maskavas centrā Myasnitskaya ielā 39 tika uzcelta ēka, kas tika iekļauta galvaspilsētas galveno arhitektūras apskates vietu ceļvežos. Teritorijas rekonstrukcija ļāva labi redzēt ēkas aizmugurējo fasādi, kas redzama no šodienas Akadēmiķa Saharova prospekta.

Būtībā tas ir apjomu komplekss ar vienlaidu stiklojumu, kas mijas ar virsmām, kas izklātas ar Artik tufu. Akmens ir vulkāniskas izcelsmes, porains, ar siltu purpursārtu nokrāsu. Rūpnīca tās ieguvei no atradnes Aragatas nogāzēs Armēnijā būtu izveidota Artikas pilsētā 1928. gadā. Tufu ieguva un apstrādāja vietējie amatnieki ar rokām.

Pat būvniecības laikā ēku droši sauca par Centrālās savienības namu, vēlāk - par Vieglās rūpniecības tautas komisariāta māju, pēc kuras tur atradās Tekstilrūpniecības ministrija, bet kopš 1959. gada - Centrālā statistikas pārvalde ( PSRS CSO). Jaunajā Krievijā ēka tika nodota Federālajam valsts statistikas dienestam (Rosstat). Arhitektūras piemineklis, tagad kultūras mantojuma objekts atbilstoši vienmēr daudzskaitlīgo grupu vajadzībām, kas to apdzīvoja, pastāvēšanas laikā vairākkārt tika pārveidots, bet 1991.-1994.gadā - restaurēts.

Būvniecības process atspoguļoja dramatiskās izmaiņas valsts politiskajā situācijā. Vēl nesen konstruktīvistu radošums patika “trockistiskajai opozīcijai” piederošo partijas biedru aizbildniecībā. Bet pēc Leona Trocka izraidīšanas no valsts (1929. gadā) sākās viņa atbalstītāju vajāšana, un ēkas celtniecība tika apturēta. Neskatoties uz to, 1933.-1936. gadā celtniecība tika pabeigta, neskatoties uz to, ka PSRS arhitektūrā triumfēja vēl viena neoklasicisma tendence.

Ēka ir masīva. Projektā sākotnēji bija paredzēts, ka tajā būs 3500 darbinieku. Papildus daudzajām darba vietām tika uzbūvēta plaša konferenču telpa, klubu telpas, bibliotēka un restorāns-ēdamistaba. Rampas, kas ved uz augšu kopā ar kāpnēm no vestibila, ir iecienīts Le Corbusier paņēmiens (mēs tās redzēsim caur parlamenta ēkas caurspīdīgo fasādi). Rampas nerada atšķirīgu gaitu nekā kāpņu pakāpieni, saglabājot gājēja individuālo soli.

Arhitekts nenodod sevi galvenajā lietā: konstrukcija ir novietota uz "cothurns": šajā gadījumā graciozi balsti, kas saglabā telpu starp apakšējo stāvu un zemi. Brīvs plāns paredz stingri noteiktu telpu neesamību. Tas kļuva iespējams, izmantojot dzelzsbetona karkasu, kas, tāpat kā projektā "Dom-Ino", bija līdzīgs tam. Šauri atbalsta balsti ļāva iekārtot telpu atbilstoši vajadzībām. Padomju Savienībai tas bija jaunums. Lentes logs (viens no "pieciem mūsdienu arhitektūras sākumpunktiem") šeit tiek interpretēts pilnībā - ar nepārtrauktu stiklojumu. Fasāde uz Myasnitskaya, lai arī šķietami elementāra (tiešā nozīmē) ir vienkāršība, tomēr nepavisam nav garlaicīga. Pateicoties logu starpsienu trūkumam, ko var fiksēt ar aci, tas kļūst par atstarojošu ekrānu, milzīgu monitoru, uz kura rāmās Maskavas debesis pārraida savu nemitīgi mainīgo attēlu ekstravaganci. Sānu ēku paralēlskaldņi, arī astoņus stāvus augsti, ir perpendikulāri un izvirzīti uz priekšu aiz fasādes aizslietņa līnijas; uzsverot tā „centralitāti”, un to „tukšie” gali rada monumentāla rāmja iespaidu; Ņemot vērā vietējos laikapstākļus un krasās temperatūras izmaiņas starp ziemu un vasaru, Lekorbizjē plānoja unikālu gaisa kondicionēšanas sistēmu un, lai saglabātu siltumu, viņš nāca klajā ar vakuuma pildījumu starp diviem stikla slāņiem uz fasādes "ekrāna". (Diemžēl viss iecerētais tika realizēts tikai daļēji. Ēkas formu ģeometriskā skaidrība (centrālās fasādes un klubu telpu taisnstūra formas, kā arī spēcīgais noapaļojums, kas saglabā konferenču telpas formu aizmugurējā fasādē) ) neizslēdz to plastisko pārklāšanos, radot zināmu attiecību sarežģītību. Atzīmēsim arhitekta spēju paredzēt pilsētplānošanas situāciju: uzreiz bija aizmugures fasāde, kas vērsta uz toreizējās gandrīz piepilsētas atmosfēras Domnikovkas rajonu. Tas tika uzskatīts par diezgan reprezentatīvu, tāpēc pat pēc Novokirsky avēnijas (šodien Akadēmiķa Saharova avēnija) būvniecības 1980. gados, kad teritorija tika apbūvēta ar pretenciozām biroju ēkām, jūs izceļat Tsentrsoyuz fasādi - galveno vieni.